RITMOS BOSSA NOVA

Ritmo bossa nova bsico

Se puede crear una variante desplazando el segundo golpe de aro una semicorchea antes.

Variante bossa nova

VARIACIONES EN RITMO ROCK CON CORCHEASEn un patrn bsico de rock, la mano derecha toca corcheas en el charles cerrado. La mano izquierda toca los tiempos 2 y 4 en la caja. Para completar ese patrn, el pie derecho toca una variedad de figuras rtmicas en el bombo. Si hubiera dificultad de coordinacin, se debe disminuir la velocidad hasta que sea cmodo.

Variaciones: repetir los ejercicios anteriores con la mano derecha en el ride; alternar la mano derecha en el charles y en el ride (4 x para cada).

Haremos ahora algunas variaciones en la caja:

Variaciones: repetir los ejercicios anteriores con la mano derecha en el ride; alternar la mano derecha en el charles y en el ride (4 x para cada). Esta revisin debe ser hecha del comienzo al fin sin ningn error. Si hubiera duda en alguno de los rtmos, se debe estudiar separadamente. Observe que hay una repeticin al final del comps 16. Eso significa que debemos repetir el ejercicio entero. Haz la 1 vez con la mano derecha en el charles y la 2 (repeticin) con la mano derecha en el ride.

INTRODUCCION RITMOS AFROCUBANOS (complicado)

Comprendiendo la clave En el Pop, Rock, Funk, etc., tenemos los acentos en los tiempos 2 y 4 que son importantes para el feel y el groove de la msica moderna. De la misma manera, la clave es el corazn de la msica Afro-Cubana. De acuerdo con la tradicin africana, los jvenes bateras deben tocar la clave durante un buen tiempo antes de pasar para a la batera. Para aprender ese estilo debes dominar los tipos de claves antes de pasar a los ritmos. Como instrumentos, las claves son slo dos pedazos de madera que son tocados uno contra el otro.

La palabra clave, literalmente quiere decir llave, consecuentemente la clave es la llave para los ritmos Afrocubanos. Sirve como pulsacin, lo gua para la composicin de las msicas. La clave se caracteriza por dos compases, cada uno de dos tiempos. En un comps la clave tiene 3 notas y en el otro 2 notas. La "direccin" de la clave est determinada por la localizacin del comps que posee 3 notas y por el que posee 2 notas. As, tenemos la clave 3:2 (3 notas en el primer comps y 2 en el segundo), y la clave 2:3 (2 notas en el primer comps y 3 en el segundo). La direccin de la clave va a determinar como va a "sonar" la msica. Clave de Son 3:2 La clave son es el corazn de la mayora de la msica afro-cubana. Para interiorizar la clave, practica el ejercicios siguiente varias veces. En este ejercicio tenemos el bombo marcando los tiempos y los acentos de la caja forman el patrn de la clave son 3:2.

Ahora, toca la clave en el aro de la caja con la mano izquierda mientras marcas los tiempos con la mano derecha en el plato.

En este ejercicio vamos a aadir el cencerro a la mano derecha.

Clave de Son 2:3 Tenemos aqu el inverso de la clave 3:2, con 2 notas para el primer comps y 3 para el segundo.

Practica los ejercicios de acentos para memorizar el feeling de la clave 2:3.

Aade a la mano derecha el plato y a la mano izquierda el aro de la caja.

Finalmente, con el patrn de cencerro.

Practica muchas veces estos ejercicios hasta dominarlos .

Clave de Rumba 3:2 La Clave de Rumba es el desarrollo de la Clave de Son y es muy usada en el Guaguanco. Percibe como es parecida a la Clave de Son, pero con la tercera nota desplazada.

Practica los acentos.

Aade a la mano derecha el plato y a la mano izquierda el aro de la caja.

Finalmente, practica con el cencerro en la mano derecha.

Clave de Rumba 2:3 Tenemos ahora el inverso de la Rumba Clave 3:2.

Practica los acentos.

Aade a la mano derecha el plato y a la mano izquierda el aro de la caja.

Finalmente, practica con el cencerro en la mano derecha.

Practica y busca interiorizar las varias formas de la clave. En vez de tocar las claves slo cuando te sientes a la batera, busca cantarlas cuando andas por la calle, o tocarlas con las manos en la pierna cuando ests en una parada de autobs, etc. De esta forma vas a estar siempre en contacto con el feeling de las claves y estars familiarizndote con ella. Observacin: la msica Afro-cubana esta escrita originalmente en 2/2. Estamos presentado los ejercicios aqu en 2/4 para facilitar la lectura, pero no te olvides de practicar la lectura en 2/2 tambin.

EJERCICIOS CON TRESILLOS

Los siguientes ejercicios son de agrupaciones de tresillos en batera. Agrupaciones de 2, 3 y 4 tresillos. El charles marca los tiempos 2 y 4, y el ride mantiene el patrn de jazz sobre las agrupaciones.

Tresillos en grupos de 2

Tresillos en grupos de 4

EJERCICIOS DE COORDINACION INICIAL

Muchas personas tienen una coordinacin natural. Algunas tienen ms coordinacin que otras. Algunos de nosotros slo tenemos que practicar un poco. Pero no importa como seas de natural tocas la batera, la coordinacin entre manos y pies es algo que siempre tendrs que trabajar (practicar). Vamos a comenzar con algunos ejercicios para las manos antes de incluir los pies. Toca cada ejercicio 4 veces y vaya directo para el siguiente SIN PARAR. Leyenda: D = mano derecha - E = mano izquierda - P = pie Ejerccio de coordinacin n 1 - repetir 4 veces cada ejerccio. 1) D E 4) D E 7) D E 10) D E D D E D D D D E E D D D D E E D D D D E E E D D D D E D D D D D D D 2) 5) 8) D E D D E D D E D E D E D E D E D D D D E D D E D D E D E D E D E D E D D D 3) 6) 9) D D D D E D D E D D E D E D E D E D E D D D D E D D E D D E D E D E D E D E

D E D D E E

Cuando repites un ejercicio varias veces, es posible que pierdas la concentracin. Tal vez olvides cuntas veces has repetido el ejercicio. Tal vez el prximo ejercicio exija una mayor coordinacin que el anterior.

Ejercicio de coordinacin n 2 - repetir 2 veces cada ejercicio anterior, pero ms rpido. Si dominas los 10 ejercicios sin ningn error, es hora de aprender algo sobre el bombo. Los ejercicios a continuacin son del mismo tipo que los anteriores, pero despus del cuarto comps se vuelven un poco ms difciles. Cada comps posee un patrn diferente. Verifica que todos los ejercicios estn en compases cuaternarios (4 tiempos). Intenta contar los tiempos en voz alta, eso ayuda a saber en que tiempo ests. Ejercicio de coordinacin n 3 - repetir 4 veces cada ejercicio. 1) D D D D D D D D 2) D D D D D D D D 3) D D D D D D D D

P D D D D D P P 7) D D D D D D D D P P P 10) D D D D D D D D P P P P P 4) D D

P D

5) 8)

D P D

P D D P

D P D P

D D

D P D P

P D D

D D

D D P

6) 9)

D D

D P D

P D D P

D P D P

D P D

D D P

P D D P

D D

Ests preparado para intentar una velocidad ms rpida? No te preocupes si no consigues hacer el ejercicio al primer intento. Concntrate en el ejercicio, persiste. Si no lo consigues hoy, seguro que lo conseguirs la prxima semana.

Ejercicio de coordinacin n 4 - repetir 2 veces cada ejercicio anterior, pero ms rpido. De aqu en adelante comenzaremos a leer MSICA. Eso realmente no es muy difcil de hacer, pero por algunas razones, la mitad de los bateras que tocan por ah no prestan atencin a la lectura. Es mucho ms fcil aprender leyendo los ejercicios y entender lo que realmente "hay" en la msica, que tocar de "odo". En esta leccin veremos algunos ritmos de rock usando PLATO, CAJA y BOMBO, pero antes de comenzar con los ritmos, vamos a hacer algunos ejercicios preparatorios. Haz estos ejercicios varias veces prestando atencin a la marcha y buscando aplicar la misma fuerza en todas las notas. Leyenda: D = mano derecha - E = mano izquierda

ACENTUACIONES EN SEMICORCHEAS

Estos ejercicios es recomendable practicarlos con metrnomo, aumentando progresivamente la velocidad. Siempre se ejecutar un golpe con cada mano.

Estos ejercicios es recomendable practicarlos con metrnomo, aumentando progresivamente la velocidad. Siempre se ejecutar un golpe con cada mano.

ACENTUACIONES EN TRESILLOSEstos ejercicios es recomendable practicarlos con metrnomo, aumentando progresivamente la velocidad. Siempre se ejecutar un golpe con cada mano, siguiendo el patrn: DID IDI DID IDI...

EJERCICIOS DE TECNICA. PARADIDDLESEl paradiddle es un ejercicio que generalmente se utiliza en caja, y por tanto en batera, pero que tambin puede ser utilizado por ejemplo en congas o timbales. Como siempre, se debe comenzar por ejecutar el ejercicio a un tempo lento para, poco a poco, ir aumentando la velocidad.

Paradiddle simple

Paradiddle doble

Paradiddle triple

EJERCICIOS PARA VELOCIDAD DE REDOBLE Y RESISTENCIATabla de ejercicios para aumentar y reforzar la velocidad y la resistencia en el redoble. Originalmente est dirigido a bateristas, pero puede aplicarse a otros instrumentos de percusin como timbales o congas (quizs para congas, y en general cualquier instrumento "de manos", se necesite ms tiempo para llegar a las velocidades marcadas para el redoble de golpe doble). Recomendaciones: - Toca redobles largos, con golpe doble y simple, con un metrnomo al tempo especificado. - Mantn un sonido firme y constante, es decir, evita variaciones en el volumen e intensidad del golpe. Los valores del tempo son para la negra. Redoble golpe doble Tempo 108 durante 2:00 Tempo 112 durante 3:00 Tempo 116 durante 4:00 Tempo 120 durante 5:00 Tempo 112 durante 5:00 Tempo 116 durante 6:00 Tempo 120 durante 7:00 Tempo 126 durante 8:00 Tempo 116 durante 9:00 Tempo 120 durante 10:00 Tempo 126 durante 10:00 Tempo 132 durante 2:00 Tempo 126 durante 5:00 Tempo 132 durante 3:00 Tempo 138 durante 1:00 Tempo 138 durante 3:00 Tempo 144 durante 1:00 Tempo 144 durante 2:00 Tempo 152 durante 0:30 Tempo 144 durante 5:00 Redoble golpe simple Tempo 100 durante 2:00 Tempo 104 durante 3:00 Tempo 108 durante 4:00 Tempo 112 durante 5:00 Tempo 116 durante 4:00 Tempo 120 durante 1:00 Tempo 126 durante 2:00 Tempo 120 durante 2:00 Tempo 126 durante 3:00 Tempo 132 durante 1:00 Tempo 138 durante 0:30 Tempo 120 durante 5:00 Tempo 126 durante 4:00 Tempo 132 durante 3:00 Tempo 138 durante 2:00 Tempo 144 durante 0:30 Tempo 132 durante 4:00 Tempo 138 durante 5:00 Tempo 144 durante 1:00 Tempo 152 durante 0:30

Semana Semana Semana Semana Semana Semana Semana Semana Semana Semana Semana Semana Semana Semana Semana Semana Semana Semana Semana Semana

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* IMPORTANTE: Calienta todos los das antes de hacer el ejercicio.

CLAVE EN LA MUSICA AFROLATINA PERCUSION

Claves

La clave, como concepto, tiene tres variantes: por un lado, el instrumento (al que nos podemos referir tambin como claves); en segundo lugar, es un patrn rtmico (aunque quiz sera ms correcto denominarla concepto rtmico, ya que en realidad son varios patrones); y en tercer lugar es, sobre todo, la base para interpretar "correctamente" la msica afrolatina.

La clave es la columna vertebral donde se apoya toda la msica latina, que junto con los patrones de cscara, cencerro, etc. formaran el esqueleto. Estos patrones son extensiones de la clave, se generan en base a ella. As mismo, se relaciona de forma paralela con el resto de patrones de los dems instrumentos (congas, bongos, timbales). Tiene sus orgenes en frica occidental y central. La clave africana se pidi prestada al Abakua, ritmo ritual Carabali, y despus rpidamente introducida en la mayora de los ritmos ternarios como el Bembe, la Columbia y El toque de giro. En Latinoamrica, los dos pases principales que han introducido estos patrones en sus tradiciones musicales, tanto en la msica sagrada como profana, son Brasil y Cuba. La clave, como instrumento, son dos palos macizos de madera (de diferentes clases) o fibra. Por lo general uno de ellos tiene un sonido ms agudo que el otro. Tienen un dimetro aproximado de 25 cm y una longitud de unos 20 cm. Uno de ellos lo cogeremos con una mano formando una especie de copa, de manera que la propia mano sirve de caja de resonancia. Con el otro golpeamos en el centro del primero. La direccin de la clave El patrn de clave est formado por dos compases de cuatro tiempos cada uno, con tres golpes en un comps (el tres de la clave o tambin llamado tresillo) y dos en otro (el dos). Segn en qu comps se empiece, se dice que la clave va en direccin 3-2 o 2-3.

Originariamente no exista el concepto de direccin de la clave, nicamente haba una clave que comenzaba con una nota en el primer tiempo del primer comps (lo que ahora sera la clave 3-2). En los estilos tradicionales o folclricos la direccin ser siempre 3-2, aunque el resto de instrumentos puedan entrar de manera inusual y sugerir una direccin diferente. El concepto de direccin aparece a partir de las orquestaciones de msica popular y de jazz. La direccin de la clave se da en la primera medida y no cambia ya, salvo que un arreglo particular suprima o aada una medida, lo que tiene como efecto invertir la frase de toda la orquesta. En algunas composiciones los arreglistas usan ambas direcciones de la clave en diferentes partes del tema. Clave africana Es el origen de la clave afrocubana. La clave africana se escribe sobre un comps 6/8, por lo que se denomina tambin clave 6/8. Siempre se toca en direccin 3-2.

Clave de rumba La clave de rumba surge de adaptar la clave 6/8 o clave afro a un comps binario. Se utiliza en los ritmos folclricos: Comparsas, Guaguanco, Mozambique, etc.

Clave de son La clave de son antigua estaba escrita sobre un comps 2/4. La clave de son contempornea se escribe en un comps 4/4. Se diferencia de la clave de rumba en la

posicin de la tercera nota de la parte tres. Se utiliza en la estructura de msicas populares como el Son, el Son Montuno, la Guajira, el Cha Cha, etc.

RITMO SAMBA-REGGAE (percusion)

Este ritmo de samba-reggae es una de las muchas variantes existentes. La formacin tpica de surdos es entre 3 y 5. En este caso, podra reducirse a 3, suprimiendo el surdo martelo y uno de los surdos virada.