RESTAURO MODERNOUniversidad de El Salvador

Escuela de Arquitectura

Restauración de Edificios con Valor Histórico I

Msc. Arq. Ernesto Navas

Presenta: Br. Oscar Ulises García Lizama

27/04/2013

Introducción.

• Desde finales del siglo XIX, y principios del siglo XX, las teorías

conservadoras de Ruskin, y las restauradoras de Viollet, comienzan

su ligero declive debido a los cambios de pensamiento europeos,

Italia se postula como una de las naciones pioneras en materia de

restauración y conservación de monumentos, aunando las dos

grandes teorías explicadas anteriormente. Pero antes de sumergirnos

de pleno en estos planteamientos es necesario hacer un breve

recorrido en el contexto histórico en el que se hallaba la Europa de

finales del XIX y principios del XX.

Contexto Histórico

• La recuperación de las raíces de Europa en elespíritu de la cristiandad, y por tanto en lamanifestación de sus monumentosmedievales, ha de combinarse con los avancescientíficos producidos en gran parte por larevolución industrial que, permitieron al viejocontinente ser pionero en la ciencia y en losdescubrimientos. Pero éstos, como la teoría delas especies de Darwin, entraron en conflictocon los postulados de la iglesia, y la evolucióndel pensamiento tendió de nuevo a la eclosiónde la razón, sin abandonar el concepto denacionalismo acuñado por el movimientoromántico que llegaba a su fin.

• En este contexto de recuperar la razón porencima del sentimiento nacional que proponíael romanticismo, toma un papel importante larecuperación de los monumentos que seadecuasen a estos nuevos postulados quemarcarán la primera mitad del siglo XX. Nosólo el estilo medieval sería el representante

de Europa, ni aquellos estilos de carácterexótico que se diesen en el territorio europeodebido a las invasiones, sino cuantos estilos sesucedieron a lo largo de la historia del viejocontinente. En este contexto Italia jugó unimportante papel en la creación de una teoríade restauración que fue el punto de partida enla forma de concebir la restauración demonumentos en la actualidad. Estosplanteamientos estuvieron esbozadosprincipalmente por el historiador italianoCamilo Boito.

Camillo Boito

Camillo Boito (Roma 30 de octubre de 1836 - Milán 28 de junio de 1914) fue un arquitecto, crítico de arte y escritor de narrativa italiano. Hermano mayor de Arrigo, literato y músico, Camilloestudia en Padua y en la Academia de Venecia, donde en 1856 es nombrado profesor adjunto de arquitectura.

De 1860 a 1908 enseña en la Accademia delle Belle Arti de Brera y, desde 1865, por 43 años, es docente en el Politecnico de Milán. En 1862 se casa con su prima Celestina, de la cual se separará poco después. En 1887 se une en segundas nupcias con la condesa Madonnina Malaspina.

Planteamiento

• Se basa sobre ideas románticas y

moralistas pero sin admitir su versión

fatalista del fin del monumento y así

crear una obra histórica y

arquitectónica.

• Camillo Boito logra escribir esta

teoría basándose en 2 teorías, la teoría

de Viollet-le-Duc(restauro estilístico)

y la de Ruskin(anti-restauro) donde la

frase mas famosa fue “dejar que los

edificios mueran dignamente”.

• La teoría de Boito esté basada en el

respeto íntegro del monumento como

documento histórico y en el respeto a

la imagen de antigüedad postulada por

Ruskin como criterio fundamental,

permite realizar intervenciones

nuevas, siempre y cuando sean

estrictamente necesarias como

soluciones estructurales.

• El monumento, la obra de arte, es valorado en primer lugar como un documento de la historia. Se trata de una teoría purista que condena el falso histórico y que, por tanto, valora el objeto artístico en su estricta dimensión de documento, esto es, como objeto arqueológico.

• Los añadidos, las transformaciones, son valorados como parte insustituible de la autenticidad histórica del monumento, como afirma Boito: “Se puede afirmar, en general, que el monumento tiene sus estratificaciones, como la costra terrestre, y que todas, desde la más profunda hasta la superficial, poseen su valor y se deben respetar”.

• Acepta como punto de partida la crítica purista de Ruskin y comparte con el autor inglés la absoluta necesidad de anteponer la consolidación, mantenimiento y prevención como criterios rectores que aseguran al monumento la prolongación y perduración incólume de sus valores históricos; esto es, el principio de conservar, no restaurar. Sin embargo, a diferencia de Ruskin, Camilo Boito no comparte el fatalismo último de la tesis no intervencionista, que conduce a aceptar la postración y ruina del monumento como inevitable momento final de la parábola natural propia de todos los seres y de todas cosas.

8 Criterios de Boito

• Diferencia de estilo entre lo nuevo y lo viejo.

• Diferencia de los materiales utilizados en la obra.

• Supresión de elementos ornamentales en la parte restaurada.

• Exposición de los restos o piezas que se hayan prescindido.

• Incisión en cada una de las piezas que se coloquen, de un signo

que indique que se trata de una pieza nueva.

• Colocación de un epígrafe descriptivo en el edificio.

• Exposición vecina al edificio, de fotografías, planos y documentos sobre el proceso de la obra y publicación sobre las obras de restauración.

• Notoriedad.

Tres grandes grupos, correspondientes a

períodos históricos, para la mejor

restauración:

• Restauración Arqueológica (Antigüedad). Tiene como principios la

consolidación técnica y la actuación mínima.

• Restauración Pictórica (Medieval). Tiene valor la apariencia antigua y

pintoresca, preocupándole además la ornamentación.

• Restauración Arquitectónica (Renacimiento). Prima la belleza, basada en

unidad compositiva y formal. Los elementos añadidos de consolidación

serán no visibles.

ObrasPalacio delle Debite

Obras

Museo Civico al Santo (1880)

ObrasBasílica de San Antonio de Padua (1310)

ObrasBasílica de San Antonio de Padua (1310)

Obras

La estatua de Donatello en Padua

Interior de la Basílica