refleks 281

12
maandelijks infoblad van VTB-VAB diakring BLANDIA 30ste jaargang — nummer 281 — april 2009 foto: Freddy

Upload: pieter-corneillie

Post on 22-Mar-2016

241 views

Category:

Documents


0 download

DESCRIPTION

Refleks 281 - April 2009

TRANSCRIPT

Page 1: Refleks 281

maandelijks infoblad van VTB-VAB diakring BLANDIA

30ste jaargang — nummer 281 — apr i l 2009

foto: Freddy

Page 2: Refleks 281

refleks 281 april 2009 — 2

Woensdag 8 april 2009-20h-parochiaal centrum Uitkerke

Gastspreker D. Van Troyen toont ons zijn werk

Beoordelen foto’s voor de tentoonstelling

Woensdag 29 april 2009-20h-parochiaal centrum Uitkerke

Babbelavond

Vrijdag 8, zaterdag 9, zondag 10 mei

Driedaagse Blandiareis Naar Den haag, Delft en Scheveningen

Woensdag 10 juni 2009-20h-parochiaal centrum Uitkerke

Foto’s selecteren voor de tentoonstelling

Projectie van uw geselecteerde foto’s van de werkavond van maart

Dinsdag 21 juli Blandia rally

Als het weer het toelaat opnieuw een Blandia rally

vijf maal

GRAPPIG

Woensdag 13 mei 2009-20h-parochiaal centrum Uitkerke

Jurering jaarthema « GRAPPIG » Iedere deelnemer mag vijf foto’s tonen.

Beoordelen foto’s voor de tentoonstelling

Page 3: Refleks 281

refleks 281 april 2009 — 3

editoriaal

J aarlijks staat er bij Blandia wel eens een werkavond op het programma. Daarmee

wordt bedoeld dat de kans gebo-den wordt om te fotograferen.

Op woensdag 11 maart laatstleden was het weer zo ver. In lang ver-vlogen dagen toen wij nog in d'Hoogplaote samenkwamen, stond ook eens een dergelijke werkavond op het programma. Ditmaal moest het iets anders iets grootser worden. Freddy zeokt voor Blandia altijd iets anders dan anders. Het was daarom ook niet op voorhand aangekondigd het moest een verrassing zijn. Zo was hij niet tevreden met één moto, het liefst had hij er twee ter be-schikking. Zo ook wat betreft de modellen, niet eentje maar liefst drie jonge dames was zijn opzet. Dat hij daar aardig in geslaagd is zullen de op die avond gemaakte beelden wellicht bewijzen.

De avond voor de vergadering werden nog de nodige materialen samen gezocht om de opstelling in de zaal te kunnen realiseren. De avond zelf werden twee rollen van drie meter breedte en een tiental meter lengte op twee plaatsen in de zaal opgehangen. De twee zwa-re motoren, elk met een cilinderin-houd van 1100 cc, werden in de zaal opgesteld. De ene werd naar

binnen geduwd, de andere kwam met veelzwier en zwaai binnenge-reden. Op dezelfde manier zijn ze trouwens op het einde van de avond ook vertrokken. De eene motor was een grijskleurige BMW, de andere een zwarte Honda Shopper. Na wat heen en weer ge-wriemel kregen ze elk hun plaats op de klaarstaande set. Blandia's studioflits installatie was opgesteld en vriend Paul gaf ons een kort overzicht van het materiaal dat hij voor deze avond had meege-bracht. Met dit materiaal realiseer-de hij later op de avond enkele mooie portretopnames. Toen de dames op de motoren plaats na-men was ieder in de weer om het plaatje van de avond te schieten. In het digitale tijdperk stak het niet op een opname de opslagca-paciteit was voldoende groot. Op die avond werden enkele honder-den opnames gemaakt. Resultaten van die zeer gelaagde flitsende avond krijgen wij in een van de volgende bijeenkomsten te zien. Wellicht zijn er opnames bij die voor de tentoonstelling kunnen ge-selecteerd worden. Op de avond van juni wordt definitief beslist wat zal worden bijgemaakt. Wie nog wat wil tonen...de tijd dringt.

De voorzitter

Page 4: Refleks 281

refleks 281 april 2009 — 4

voor u gelezen:O m het begrip « witbalans » te

begrijpen, moeten we eerst even kijken waarom dit op on-

ze toestellen zit of waarom dit ach-teraf via software aangepast kan worden. Het basisprincipe is het vol-gende: elk onderwerp, elk object, el-ke persoon, gewoonweg alles wat je ziet, is zichtbaar doordat dat onder-werp licht weerkaatst. Zo is het moeilijker om in zwart structuur te zien, vermits de zwarte kleur het licht absorbeert. Daarentegen merk je op een wit laken zeer snel vlekken op, aangezien wit het licht zeer goed weerkaatst. Meer weerkaatsing bete-kent dus: beter zien...

Niet alleen wordt het door de weer-kaatsing mogelijk om objecten te zien, maar ook een kleur wordt daar-door gevormd. En dat leidt ons tot het volgende: de kleur die een on-derwerp weerkaatst, hangt zodoende ook af van de kleur van de lichtbron. Ons menselijk brein is in staat om kleurveranderingen die resulteren uit een ander belichting op te vangen en te corrigeren, maar voor een tototoe-stel is dat al iets moeilijker. De mens zal een wit voorwerp zowel in de schaduw, als in zonlicht of onder een gloeilamp altijd als wit aanzien. Maar een fototoestel moet dit zelf corrige-ren, wat niet altijd perfect verloopt. Neem maar eens een foto van een object in daglicht, of op een tafel met gloeilampen erop gericht. Zonder correcties geeft dit een totaal ver-schillend beeld.

Zo komen we bij het begrip “kleurtemperatuur”. Dit is de maat van de kleur die een lichtbron uit-straalt, uitgedrukt in graden Kelvin. Waarom graden? Wel, vermits kleur-temperatuur de temperatuur is tot dewelke een voorwerp verhit zou moeten worden om licht in dezelfde golflengte uit te stralen. Daglicht wordt conventioneel rond de 5400k geacht, en waarden tussen 5000K en 5500K lijken wit. Lagere kleurtempe-raturen, zoals van gloeilampen, ko-men geliger over en hebben waarden rond de 3000K. De beginnende mo-delfotograaf die graag met gloeilam-pen wil werken om kosten te bespa-ren, heeft dus meer werk dan de fo-tograaf die met daylight-lampen of flitsers werkt. De eerste zal namelijk zijn witbalans (de manier om via je fototoestel de kleurtemperatuur goed te krijgen) moeten aanpassen om geen gelige foto's te krijgen.

Telkens als je dus een nieuwe licht-omstandigheid krijgt, verkrijg je eveneens een andere kleurtempera-tuur en moet je een andere witbalans instellen. Sluipt er plots een wolk voor de zon, dan zal de kleur van de lichtbron veranderen (niet theoretisch uiteraard; de zon blijft dezelfde kleurtemperatuur uitschijnen, maar wel praktisch). In de natuur heb je dat vrij vaak en kan je dus niet met constant dezelfde witbalans op je toestel werken. Op de betere toestel-len kan je daglicht, bewolkt, TL-verlichting en zo verder manueel in-stellen.

Page 5: Refleks 281

refleks 281 april 2009 — 5

In een professionele studio zal je geen verschillen hebben, omdat stu-dioflitsers of daylight-lampen daglicht produceren, en daar heb je boven-dien ook altijd dezelfde kleurtempe-ratuur als je met dezelfde verlich-tingsapparatuur werkt. Kijken we echter terug naar de fotograaf met gloeilampen, dan moeten we de vol-gende opmerking maken. Bij lage kleurtemperaturen levert een wille-keurige kleine kleurverandering een groter kleurverschil op dan bij hogere kleurtemperaturen. Gloeilampen staan niet echt bekend om hun con-stante kleurtemperatuur en het is dus moeilijker om de juiste witbalans in te stellen voor een reeks foto's.

Oplossing.

Er bestaat in deze problematiek van kleurtemperaturen een zeer eenvou-dige oplossing, namelijk het werken in RAW-bestanden. Bij een foto geno-men in RAW-formaat kan je achteraf in een RAW-convertor namelijk zeer snel en eenvoudig de kleurtempera-tuur aanpassen. Maar ook vooraf kan je de kleurtemperatuur correct zet-ten. Een kleine opmerking die nog gemaakt moet worden: ook foto' in JPG of TIFF kunnen achteraf nog aan-gepast worden, maar dat gebeurt dan niet door de kleurtemperatuur, maar met de curven.

Zoals aangehaald, kan een kleine verandering in de kleurtemperatuur een groot effect hebben. En daaren-boven willen we altijd graag de kleu-

ren zoals ze waren, maar het is moeilijk om je dat tussen vele foto's te herinneren. En hier komt het nut van de grijskaart kijken.

Zowel de natuur- als de studiofoto-graaf hebben hier een voordeel bij. De natuurfotograaf neemt twee foto-s, één met en één zonder grijskaart op de foto; zo kan hij achteraf de witbalans tot in de precisie juist zet-ten. De studiofotograaf neemt één foto met een grijskaart, en kan ach-teraf in batch alle foto's naar die kleurtemperatuur gelijkzetten ver-mits hij onder constante kleurtempe-ratuur heeft gewerkt. Het kan ook op voorhand, zodat je geen softwarema-tige aanpassing achteraf nodig hebt, maar dat is toestelafhankelijk. De meeste toestellen kunnen namelijk een PRESET witbalans aanmaken. Dan houd je de grijskaart beeldvul-lend voor je lens en dan gaat de ca-mera de correcte kleurtemperatuur aan de hand daarvan meten en be-houden voor ale foto's.

Een leverancier van grijskaarten is D y n a t e c h , ( h t t p : / /www.dynatech.info). Een bestelling bij Dynatech verloopt zeer vlot. De vlotte afhandelijng en snelle verzen-ding is een pluspunt. De grijskaart (in kredietkaartformaat of briefkaar-tafmeting) wordt goed verpakt, is van degelijke kwaliteit en wordt gele-verd met een riempje en een handlei-ding.

de grijskaart

Page 6: Refleks 281

refleks 281 april 2009 — 6

F otografie betekent zoveel als‘schrijven met licht’. Licht speelt een kritieke rol in hoe je foto er zal uitzien. Eerst en vooral moeten we weten dat ‘hét ideale licht’ niet bestaat. Het kan op verschillende manieren gebruikt worden en een

slechte belichting voor de ene foto kan heel geschikt zijn voor een andere. Laten we daarom het fenomeen ‘licht’ eens naderbij bekijken aan de hand van drie eigen-schappen: kleur, kwaliteit en richting.

De kleur van licht beïnvloedt de sfeer van een foto en wordt veel gelinkt aan tem-peratuur. We gebruiken de witbalans om bepaalde tonen te benadrukken of andere te manipuleren. Ter vereenvoudiging kunnen we de kleur van licht opsplitsen in 3 categorieën: neutraal licht (geen sterke tint), warm licht (geel, oranje of rood ge-tint) en koel licht (blauw getint).

Fotografen die op zoek zijn naar neutraal licht gaan het beste op het midden van de dag op pad, niet in de voormiddag of in de late namiddag. Op dit tijdstip en bij een heldere hemel is het licht redelijk neutraal. Je moet echter voorzichtig zijn. Zware bewolking kan een kleurverschuiving naar blauw veroorzaken. Licht dat ge-reflecteerd of gefilterd wordt, kan eveneens een kleurverschuiving ondergaan. Als je bijvoorbeeld in een bos wil fotograferen, kan het licht een groene tint krijgen omdat het door de bladeren van bomen schijnt.

Warm licht zoek je best op bij zonsopkomst en –ondergang. Doordat de zon dan heel laag staat, moet het licht verder door een dikkere luchtlaag van de aarde rei-zen (de lucht wordt dunner naarmate je hoger in de atmosfeer gaat). Het resultaat is dat veel van het blauw licht verstrooid wordt in de atmosfeer, waardoor een warm licht ontstaat. Dit beïnvloedt ook de richting van het licht, maar daar komen we later toe.

Koel licht kun je meestal vinden in zogenaamde schemerperiodes: tussen het eer-ste licht van de dag en de zonsopkomst of tussen zonsondergang en duisternis. Het wordt veroorzaakt door hetzelfde fenomeen dat warm licht veroorzaakt. Luchtmo-leculen verstrooien het koele, blauwe licht meer dan het warme, rode licht. Hier-door komt blauw licht in de lucht terecht. Dat is de verklaring voor de blauwe tint van de lucht. Tijdens deze schemerperiodes wordt het landschap niet door de zon maar enkel door de lucht verlicht. Dat verklaart tevens waarom schaduwen meest-al naar blauw neigen. Gebruik koel licht om een zachte sfeer te creëren, het is niet geschikt voor een dramatisch effect.

Saturatie verwijst naar de hoeveelheid wit licht die in de kleur vermengd is. Gesa-tureerde kleuren bevatten weinig of geen wit licht, daarom zijn ze heel levendig. Aangezien kleur de sfeer en impact van een foto beïnvloedt, speelt saturatie hierbij een grote rol.

De kwaliteit van het licht wordt vaak opgesplitst in hard en zacht licht. Hard en zacht licht kunnen we beschrijven met behulp van contrast, schaduwdetail en dy-namisch bereik.

voor u gelezen

Page 7: Refleks 281

refleks 281 april 2009 — 7

Hard licht is heel direct, intens en meestal weinig flatterend. Het wordt dikwijls gekenmerkt door een gebrek aan schaduwdetail. Het roept een oncomfortabel ge-voel op bij de toeschouwer. Kleuren zullen gewoonlijk gedesatureerd worden waardoor bv. een prachtige bloem in dit licht niet zo aantrekkelijk zal overkomen. De fotograaf gebruikt dit licht meestal om een ruw en/of grimmig beeld te schep-pen.

Zacht licht is in zowat alles tegengesteld aan hard licht. Het heeft een laag con-trast en kan heel diffuus en flatterend zijn. De overgang tussen lichte en donkere gebieden gebeurt gradueel tegenover het snijdend effect van hard licht. Een misti-ge of bewolkte lucht zal zacht licht verschaffen. Het is een van de redenen waar-om landschappen meestal aan het begin of einde van de dag gefotografeerd wor-den.

Zacht licht roept een comfortabel beeld op. Het wordt gebruikt om het gevoel van schoonheid te versterken. Het gaat gepaard met meer gesatureerde kleuren en wordt veel gebruikt bij portretfotografie om het model beter te laten uitkomen.

De laatste eigenschap van licht is richting. Het gaat specifiek om de richting van het licht in verhouding tot de lijn van camera tot onderwerp. Er zijn 3 belangrijke richtingen die elk een andere impact hebben op het beeld: voor, achter en zijde-lings.

Licht dat langs voor op het onderwerp valt, creëert een vlak beeld. Textuur en diepte worden tot een minimum herleid. Probeer dit zoveel mogelijk te vermijden of gebruik alleen een invulflits.

Zijlings licht kan een heel dramatisch effect teweegbrengen. Door een lage zonne-stand of een raam kan een fotograaf van dit licht profiteren. Het kan heel goed werken in zwart-witfotografie omdat de schaduwen een heel belangrijke rol spe-len. Probeer zelfs eens om de schaduw op zich als onderwerp te nemen.

Tegenlicht (licht langs achter het onderwerp) schijnt als het ware in de camera. Het kan ook een heel dramatisch effect creëren maar is tegelijk een uitdaging voor de fotograaf. Silhouetten zijn het gevolg van het te kleine dynamisch bereik van de camera en komen veel voor bij tegenlicht. Licht dat in de lens schijnt kan ook flare veroorzaken doordat het weerkaatst tussen verschillende elementen bin-nenin de lens. Digitale camera’s werken in het algemeen niet zo goed met felle lichtbronnen die in de lens schijnen. Denken we daarbij aan bizarre ‘banding’ die voorkomt bij het fotograferen van de zon.

Het is moeilijk om deze informatie zomaar in de praktijk om te zetten. Oefening en ervaring zullen er echter voor zorgen dat je het licht steeds beter zult kunnen gebruiken. Hopelijk zie je door dit artikel het licht.

Met dank aan Gilad Benari

licht

Page 8: Refleks 281

refleks 281 april 2009 — 8

fotoshoot

Page 9: Refleks 281

refleks 281 april 2009 — 9

Page 10: Refleks 281

refleks 281 april 2009 — 10

onze modellen

FIEN

LIES

MORGAN

Page 11: Refleks 281

refleks 281 april 2009 — 11

column

H eb jij je ook geamu-seerd op de laatste vergadering? Een foto-

shoot met drie vrouwelijke mo-dellen en twee stoere motoren is toch iets dat je niet elke dag meemaakt nietwaar. Ik had ook de indruk dat de drie charman-te dames zich heel vlug goed in hun vel voelden en zeer spon-taan poseerden, daarbij wel geholpen door een heerlijk fris glaasje Cava vooraf.

Je moet het toch maar doen dacht ik zo. Keer even de rollen om: je moet poseren met een vehikel dat je nog nooit in han-den hebt gehad, het laatste blitse model kinderwagen bij-voorbeeld en er staan vijftien vrouwen voor je met een foto-toestel, te flitsen dat je ogen ervan tranen. Je zou voor min-der de indruk hebben dat je op een nat zadel zit.

De meisjes moesten dan ook nog blijven glimlachen en ge-

willig gehoorzamen aan een paar totaal onbekende venten die door mekaar riepen dat je wat meer naar links of naar rechts moet kijken. Ik ben er zeker van, alleen vrouwen kun-nen zo iets presteren Ik zou er zeker niet voor dienen. Geef mij dan maar de camera.

Wat mij ook opgevallen is wa-ren de kreten die de fotografen slaakten. Zo van “waw” en “prachtig” of “nu nog eens langs deze kant” of “houden zo, dit is veel beter”. Moest je dit alleen als een geluidsband horen je zou moeilijk kunnen geloven dat hier fotografen aan het werk waren.

Het was heerlijk en verrassend om te zien dat iedereen mee-gesleept werd in de enthousi-aste sfeer. Zelfs fotografen die anders nooit fotograferen kwa-men opslagruimte te kort.

Page 12: Refleks 281

refleks 281 april 2009 — 12

refleks is een erkend tijdschrift door VTB-VAB

verschijnt maandelijks behalve in juli en augustus

verantwoordelijke uitgever: jaak schaeverbeke, koning albert-I laan 68, 8370 blankenberge

web site: www.blandia.com

mededelingen Wij vernemen het overlijden van Eddy Degroote. Eddy was lid van Blandia van 1977 tot 1986.

Langs deze weg bieden het bestuur en de leden van Blan-dia de familie van Eddy hun oprecht medeleven aan.

Wegens renovatiewerken aan de parochiezaal zullen wij vol-gend werkjaar tijdelijk niet meer kunnen beschikken over on-ze vertrouwde stek om te vergaderen. Het bestuur heeft dan ook geopteerd om voorlopig uit te wijken naar de « Roeschaert » zaal van het casino. Wij weten nu reeds dat wij niet meer zullen kunnen vergaderen op alle tweede woensdagen van de maand. Veranderingen in de kalender zul-len tijdig meegedeeld worden.

Heb je mooie opnames van onze modellen en wil je enkele er-van aan de meisjes bezorgen, maak, of laat er een foto van maken. Je kunt ook een paar van je beste foto’s van elk mo-del op een ceedeetje branden. Wij zullen er voor zorgen dat zij bij de juiste persoon terecht komen. Voor de namen van de meisjes: zie blz 10 van deze Refleks.