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FRANÇAIS / NEDERLANDS / LE FESTIVAL / HET FESTIVAL / VINGT-NEUVIÈME ÉDITION / NEGENENTWINTIGSTE EDITIE / ÉTÉ / ZOMER / 2015 op .3 PROGRAMME DU / PROGRAMMA VAN / PROCHAIN VOLGENDE CONCERT / CONCERT / 07.07 QUATUOR VAN KUIJK Nicolas Van Kuijk / violon / viool Sylvain Fabre-Bulle / violon / viool Grégoire Vecchioni / alto / altviool François Robin / violoncelle / cello Felix Mendelssohn-Bartholdy (1809-1847) Capriccio, op. 81 n°3 / Capriccio, op. 81 nr.3 Quatuor à cordes en fa mineur, op. 80 / Strijkkwartet in f-klein, op. 80 Allegro vivace assai Allegro assai Adagio Finale. Allegro molto HENSCHEL QUARTETT Franz Joseph Haydn (1732-1809) Quatuor à cordes en si mineur, op. 64 n°2 / Strijkkwartet in b-klein, op. 64 nr.2 Quatuor à cordes en sol mineur “Reiter”, op. 74 n°3 / Strijkkwartet in g-klein ‘Reiter’, op. 74 nr.3 Concert enregistré par Musiq’3. Diffusion radiophonique le lundi 7 et le mardi 8 septembre à 13:00 / Dit concert wordt opgenomen door Musiq’3 en op 7 en 8 september 2015 om 13:00 uitgezonden MAR / DIN / CONSERVATOIRE / CONSERVATORIUM / 08.07

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FRANÇAIS / NEDERLANDS /

LE FESTIVAL / HET FESTIVAL /

VINGT-NEUVIÈME ÉDITION / NEGENENTWINTIGSTE EDITIE /

ÉTÉ / ZOMER /

2015op.3

PROGRAMME DU / PROGRAMMA VAN /

PROCHAIN VOLGENDECONCERT / CONCERT /

07.07

QUATUOR VAN KUIJK Nicolas Van Kuijk / violon / viool Sylvain Fabre-Bulle / violon / viool Grégoire Vecchioni / alto / altviool François Robin / violoncelle / cello

Felix Mendelssohn-Bartholdy (1809-1847)Capriccio, op. 81 n°3 / Capriccio, op. 81 nr.3

Quatuor à cordes en fa mineur, op. 80 / Strijkkwartet in f-klein, op. 80Allegro vivace assaiAllegro assaiAdagioFinale. Allegro molto

HENSCHEL QUARTETT Franz Joseph Haydn (1732-1809)Quatuor à cordes en si mineur, op. 64 n°2 / Strijkkwartet in b-klein, op. 64 nr.2Quatuor à cordes en sol mineur “Reiter”, op. 74 n°3 / Strijkkwartet in g-klein ‘Reiter’, op. 74 nr.3

Concert enregistré par Musiq’3. Diffusion radiophonique le lundi 7 et le mardi 8 septembre à 13:00 /Dit concert wordt opgenomen door Musiq’3 en op 7 en 8 september 2015 om 13:00 uitgezonden

MAR / DIN /CONSERVATOIRE / CONSERVATORIUM /

08.07

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COMMENTAIRE / COMMENTAAR /

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La musique de Mendelssohn a longtemps souffert auprès des mu-siciens professionnels d’un préjugé défavorable, en raison de la pré-cocité de son génie, de la grande facilité avec laquelle il alignait les compositions les unes derrière les autres, et de l’abondance de sa production au regard de sa courte vie: une telle aisance dans l’écriture ne pouvait mener à une musique bien sérieuse, tout au plus à un bon divertissement de salon ! Le côté parfois un peu facile de ses mé-lodies, leur accompagnement qui a pu paraître conventionnel et leur esprit romantique menant rapidement à la sentimentalité renforçaient encore cette fausse impression.

Les musiciens amateurs en revanche l’ont toujours appréciée, proba-blement pour les qualités mêmes qui aux yeux des autres paraissaient des défauts. Ce malentendu dura longtemps, jusqu’à ce que d’excel-lents interprètes s’emparent de ces partitions et nous en livrent des versions établissant leurs qualités incontestables: richesse d’écriture, inventivité mélodique, ingéniosité et remarquable efficacité dans l’ex-pression musicale des sentiments humains.

Outre ses trois quatuors à cordes, le catalogue de Mendelssohn compte quelques partitions de forme libre pour le même effectif, dont quatre pièces retrouvées après son décès, et qui furent éditées en 1850 de façon posthume par Julius Rietz, pour figurer dans l’édition complète de son œuvre. Elles portent le n° d’opus 81, mais furent com-posées à des moments divers et apparemment en dehors de toute intention d’unité. La troisième de ces pièces est un caprice, c’est à dire un morceau de forme entièrement libre, souvent virtuose, au caractère intense et très enlevé, bien dans l’esprit - parfois un peu exalté - des ro-mantiques. Elle date de juillet 1843. Si on en croit Robert Schumann qui le mentionne dans son journal, la création eut lieu au Gewandhaus, la grande salle de concert de Leipzig, le premier jour du printemps 1852.

Une complicité établie dès l’enfance unissait Félix Mendelssohn et sa sœur ainée Fanny, excellente musicienne et également compositrice. Elle était sa confidente, souvent sa compagne de voyage, celle avec qui il partageait ses enthousiasmes littéraires et musicaux. Or il advint que cette sœur chérie mourut prématurément, le 14 mai 1847, des suites d’une attaque d’apoplexie survenue pendant une des répéti-tions de l’oratorio Elias, à laquelle elle participait.La composition du quatuor au programme de ce jour est étroitement liée à l’émotion bien compréhensible que Félix ressentit à la mort de sa sœur. Lui même devait mourir du même mal quelques mois plus tard, le 4 novembre, et ces pages figurent donc aussi parmi les tout derniers numéros de son catalogue. On est bien loin, on va le voir, de l’insouciance, de l’enthousiasme et de la facilité des pièces de l’ex-trême jeunesse. C’est en fait toute l’année 1847 qui avait été difficile pour Mendelssohn. Accablé de travail, attaqué par la presse, en butte aux tracasseries des éditeurs, engloutissant une énergie considérable dans la création à Birmingham de son oratorio Elias, il n’était guère épargné par la vie et ce deuil soudain semble lui avoir donné un coup de grâce. « Je ne peux penser à la musique sans ressentir la plus grande désolation et le vide de la tête et du cœur », écrit-il. Pour tenter de sortir de son marasme, il décide avec sa famille de passer l’été en Suisse, et c’est en juillet à Interlaken qu’il recommence à composer. Il commence par poursuivre des chantiers déjà entamés (un troisième oratorio Christus et un opéra Loreley qui resteront hélas inachevés) puis se lance dans de nouvelles œuvres: deux pièces isolées pour quatuor à cordes (qui complèteront ultérieurement l’opus 81) et enfin l’opus 80 qu’il achève en septembre et auquel on donnera après sa mort le titre très explicite de Requiem pour Fanny. Jaillissant comme le cri d’un homme frappé par le désespoir, mais jetant aussi les bases d’une toute nouvelle vague dans l’inspiration du compositeur, marquée par la révolte contre le destin et une sorte d’expressionnisme avant la lettre, ce quatuor sublime de bout en bout, hanté par la mort et en même temps guidé par elle, semble avoir en-glouti toute l’énergie créatrice qui restait au pauvre Mendelssohn com-plètement fragilisé.

Claude Jottrand

Mendelssohns muziek is lange tijd met argwaan bekeken door profes-sionele musici. De genialiteit waarvan hij op jonge leeftijd al blijk gaf, de vlotheid waarmee hij het ene na het andere werk componeerde, de omvang van zijn oeuvre in vergelijking met zijn korte leven: zoveel gemak als componist kon toch niet tot ernstige muziek leiden, hooguit was het aangenaam salonvertier! Dit negatieve vooroordeel werd nog versterkt door zijn vaak ongecompliceerde melodieën en ogenschijnlijk conventionele begeleiding, alsook door de romantische inspiratie, die meer dan eens in sentimentaliteit uitmondde.

Amateurmusici daarentegen hebben Mendelssohns muziek altijd we-ten te waarderen, wellicht omwille van dezelfde kenmerken die de professionals voor gebreken aanzagen. Deze misvatting hield lang stand, totdat uitstekende vertolkers zijn partituren ter hand namen en er de ontegensprekelijke kwaliteiten van lieten blijken: de rijke schrif-tuur, de inventieve melodieën, de vindingrijkheid en de opmerkelijk doeltreffende vertaling van menselijke emoties in muziek.

Behalve drie strijkkwartetten bevat het oeuvre van Mendelssohn en-kele composities in een vrije vorm voor dezelfde bezetting, waaronder vier partituren die na zijn dood zijn ontdekt. Ze werden in 1850 door Julius Rietz postuum uitgeven, in de editie van het volledige werk van de componist. Ze zijn alle vier opgenomen onder het opusnummer 81, hoewel ze op verschillende tijdstippen zijn geschreven en Mendelssohn ze niet als een eenheid had opgevat. Het derde werk is een capriccio, een volledig vormvrije compositie met veel virtuoze passages en een intensiteit en gedrevenheid die kenmerkend zijn voor de — soms dwe-perige — romantiek. Het werk is in juli 1843 geschreven en ging, als we Robert Schumanns dagboek mogen geloven, in première op de eerste lentedag van 1852 in het Gewandhaus, de grote concertzaal van Leipzig.

Felix Mendelssohn had van kindsbeen af een hechte band met zijn oudere zus Fanny, die uitstekend muziek speelde en zelf ook com-poneerde. Zij was zijn vertrouwelinge, vaak ook zijn reisgezellin, kor-tom diegene met wie hij zijn geestdrift op literair en muzikaal gebied deelde. Helaas overleed zijn geliefde zus vroegtijdig, op 14 mei 1847, aan de gevolgen van een beroerte, midden in de repetities voor de uitvoering van Felix’ Elias-oratorio, waarin zij meespeelde.Het kwartet dat vandaag op het programma staat, componeerde Mendelssohn na Fanny’s dood. Hijzelf zou enkele maanden later, op 4 november, bezwijken aan dezelfde kwaal, waardoor dit werk een van de allerlaatste nummers van zijn catalogus draagt. Zoals we zullen zien, is de onbezorgdheid, het enthousiasme en het gemak van zijn eerste jeugdwerken hier ver te zoeken. Eigenlijk was het hele jaar 1847 bijzonder moeilijk voor hem geweest. Hij liep over van het werk, werd aangevallen in de pers, had het aan de stok met zijn uitgevers en stak enorm veel energie in de creatie van zijn Elias-oratorio in Bir-mingham. Het leven stelde hem zwaar op de proef en het lijkt alsof het plotse afscheid van zijn zus hem de genadeslag gaf. ‘Ik kan niet aan muziek denken zonder een gevoel van grote troosteloosheid en van leegte in zowel mijn hoofd als mijn hart’, schreef hij. In een po-ging om zijn zorgen van zich af te zetten, besloot hij samen met zijn familie de zomer in het Zwitserse Interlaken door te brengen. In juli sloeg hij weer aan het componeren. Hij werkte aan enkele bestaande projecten (een derde oratorio, Christus, en een opera, Loreley, die he-laas allebei onafgewerkt zijn gebleven) en begon dan met het schrijven van nieuwe partituren: twee losse werken voor strijkkwartet (die na-derhand het opus 81 zouden vervolledigen) en ook het opus 80. Dat laatste werkte hij in september af; na zijn dood gaf men er de zeer expliciete titel Requiem voor Fanny aan. Het strijkkwartet klinkt als de schreeuw van een wanhopige man, maar tegelijk is het ook de aanzet tot een heel nieuwe inspiratiegolf bij de componist: een die in het teken staat van het verzet tegen het noodlot en die een voorloper mag heten van het expressionisme. Deze waarlijk sublieme compositie, waardoorheen de dood spookt en tegelijk rich-ting geeft, lijkt de laatste restjes creatieve energie van de intussen zeer verzwakte Mendelssohn opgeslokt te hebben.

Claude JottrandVertaling: Koen Van Caekenberghe

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BIOGRAPHIE / BIOGRAFIE /

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Quatuor Van KuijkLe Quatuor Van Kuijk vient de remporter le 1er prix du «Wigmore Hall String Quartet Competition» ainsi que deux prix spéciaux pour les oeuvres de Haydn et Beethoven. Lauréat HSBC 2014 de l’acadé-mie du festival d’Aix-en-Provence, le Quatuor Van Kuijk remporte en septembre 2013 le 1er prix du concours international de quatuor à cordes de Trondheim (Norvège) ainsi que le prix du public. Il devient également en février 2013 lauréat du concours Musiques d’En-semble organisé par la FNAPEC en y obtenant la bourse de l’aca-démie des Beaux-Arts ainsi que le prix spécial ProQuartet-CEMC.Fondé en 2012, le Quatuor Van Kuijk reçoit les précieux conseils de Reiko Kitahama (Quatuor Ravel) et Luigi Vecchioni (Quatuor Manfred) avant d’entrer au conservatoire de Paris dans la classe du Quatuor Ysaÿe avec Miguel Da Silva, Luc-Marie Aguera et Yovan Markovitch.Le Quatuor Van Kuijk prend part au programme ProQuartet depuis 2012 et rencontre ainsi les membres des Quatuors Alban Berg, Ar-temis et Hagen.Depuis 2013, le quatuor étudie à l’Escuela Superior de Música Reina Sofia de Madrid avec Günter Pichler et bénéficie du soutien financier de l’Institut International de Musique de Chambre de Ma-drid (IIMCM).En juillet 2014, le quatuor a la chance de participer à la préstigieuse académie du festival de Verbier ainsi qu’à l’académie d’Aix-en-Pro-vence, où il reçoit les conseils de Pamela Frank, Gábor Takács-Nagy, Ferenc Rados, David Alberman, András Keller et Jean-Guihen Queyras.En août 2013, le Quatuor Van Kuijk est sélectionné pour l’acadé-mie internationale de quatuor à cordes de Montréal à l’université McGill (MISQA) avec Gerhard Schulz, Günter Pichler, Michael Tree et Keith Robinson. En septembre 2013, ils participent à la 58e aca-démie internationale de musique de chambre de Weikersheim avec Heime Müller et le Quatuor Vogler où ils obtiennent le prix spécial «Freunde der Jeunesses Musicales Deutschland» récompensant l’ensemble le plus prometteur.Après avoir participé à l’émission Le rendez-vous de Laurent Gou-marre sur France Culture, le Quatuor Van Kuijk s’est produit dans le cadre de nombreux festivals comme Trondheim Chamber Music Festival, Stavanger Chamber Music Festival, Le Festival du Sep-tembre Musical de Montreux, Le Festival des Forêts aux côtés de Dana Ciocarlie, Ars Terra, Rencontres Musicales ProQuartet en Seine-et-Marne, Connaissance des Jeunes Interprètesᅠ- Gavaudun et la Salle Gaveau avec Angelika Kirchschlager.Le Quatuor Van Kuijk se produira prochainement en Allemagne et au Danemark dans de prestigieux festivals comme Tivoli Concert Series, Heidelberg Music Festival et Haydn+ Festival.

Quatuor Van KuijkHet Quatuor Van Kuijk wordt laureaat HSBC 2014 van de Académie du Festival d’Aix-en-Provence, en behaalt in september 2013 de eerste prijs op de internationale strijkkwartetwedstrijd van Trond-heim (Noorwegen), waar het tevens voor de publieksprijs wordt geselecteerd. In februari 2013 wordt het ensemble laureaat van de wedstrijd Musiques d’Ensemble, dat door het FNAPEC georga-niseerd wordt, en sleept zo een beurs van de Académie des Be-aux-Arts in de wacht evenals de speciale prijs ProQuartet-CEMC.

Na zijn oprichting in 2012 wordt het Quatuor Van Kuijk geadviseerd door Reiko Kitahama (Quatuor Ravel) en Luigi Vecchioni (Quatuor Manfred). In het conservatorium van Parijs treedt het toe tot de klas van het Quatuor Ysaÿe en zijn leden Miguel Da Silva, Luc-Ma-rie Aguera en Yovan Markovitch.Sinds 2012 neemt het Quatuor Van Kuijk deel aan het ProQuar-tet-programma, waar het de kans krijgt te werken met leden van het Alban Berg Quartett, het Quatuor Artemis en het Hagen Quar-tett.Sinds 2013 studeert het kwartet aan de Escuela Superior de Músi-ca Reina Sofia van Madrid in de klas van Günter Pichler en geniet het een beurs van het Instituto Internacional de Música de Cámara de Madrid (IIMCM).In juli 2014 krijgt het Quatuor van Kuijk de kans om deel te nemen aan de prestigieuze Académie van het Verbier Festival en aan de Académie van het Festival d’Aix-en-Provence, waar het master-classes volgt bij Pamela Frank, Gábor Takács-Nagy, Ferenc Rados, David Alberman, András Keller en Jean-Guihen Queyras.In augustus 2013 wordt het Quatuor Van Kuijk geselecteerd voor de Académie Internationale de Quatuor à Cordes de McGill te Montréal (MISQA), waar het les krijgt van Gerhard Schulz, Gün-ter Pichler, Michael Tree en Keith Robinson. In september 2013 neemt het kwartet deel aan de 58ste internationale kamermuziek-stage van Weikersheim, met Heime Müller en het Vogler Quartett. Ze behalen er de speciale prijs ‘Freunde der Jeunesses Musicales Deutschland’ voor het meest beloftevolle ensemble.Na te hebben deelgenomen aan de uitzending Le rendez-vous van Laurent Goumarre op France Culture, concerteert het Quatuor Van Kuijk op talrijke festivals: de kamermuziekfestivals van Trondheim en Stavanger, Septembre Musical te Montreux, het Festival des Forêts te Compiègne (waar het concerteert aan de zijde van pianis-te Dana Ciocarlie), Ars Terra in La Somme, Rencontres Musicales ProQuartet en Seine-et-Marne, en Connaissance des Jeunes In-terprètes te Gavaudun. Het Quatuor Van Kuijk staat op de affiche van de Salle Gaveau voor een concert met Angelika Kirchschlager.Weldra concerteert het Quatuor Van Kuijk in Duitsland en Dene-marken, in het kader van prestigieuze festivals zoals die van Tivoli en Heidelberg.

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Opus 3 remercie tous ceux qui ont collaboré à la réalisation de cette 29e édition des Midis-Minimes / Opus 3 dankt van harte allen die hebben bijgedragen tot de realisatie van de 29ste uitgave van de Midis-Minimes; le / het Koninklijk Conservatorium Brussel, la Fédération Wallonie-Bruxelles, Direction générale de la Culture, Service de la Musique, le Ministre du Gouvernement de la Région de Bruxelles-Capitale, Finance et Budget / de Minister van de Brusselse Hoofdstedelijke Regering, Financiën en Begroting, la / de Commission communautaire française, la Ville de Bruxelles / de Stad Brussel, La Loterie Nationale / de Nationale Loterij, Belfius Banque / Belfius Bank, Le Pain Quotidien, Sablon, Les Petits Oignons, La Boîte à Musique, Bozar Music, Flagey, RTBF-Musiq’3, RTBF-La Première, PointCulture, Origin / Opus 3 :Président / Voorzitter Claude Jottrand - Administrateurs / Beheerders Martine D-Mergeay, Patricia Bogerd, Aude Stoclet, Geert Robberechts, Quentin Bogaerts - Directeur artistique / Artistiek directeur Bernard Mouton (Arts/Scène Production asbl) - Presse et communication / Pers en communicatie Be Culture (SPCC) - Traductions / Vertalingen Veerle Lindemans, Emilie Syssau, Maxime Schouppe, Koen Van Caekenberghe - Accueil / Onthaal Sofia Fernandez, Alice Buis, Naomi Mvuezolo, Joachim Caffonnette, Yasmina Dombret - Tourneuse de pages / Blaadjesdraaier Anna Cheveleva - Conception graphique / Grafisch ontwerp Michaël Baltus.

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