Volume

Le langage de l’improvisation

Éric Barret

U T R E

MESURE

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22

LA PRATIQUEDU

SAXOPHONE

1 • Le langage de l ’ improvisat ion

2 • Harmonie , accords et gammes

3 • La réharmonisat ion : accords de passage, subst itut ions progress ions coltraniennes

s om m a i

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1

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3

4

5

Les progressions harmoniques de baseLa progression d’accords V7 – ILa progression d’accords V7 – ImApproche mélodique des grillesLe bluesL’accord de X7 comme Ier degré sur le bluesL’accord Xm7 et la progression II – V – IL’accord XLa progression I – VI – II – V (« anatole »)L’accord IIØ et le II – V – I mineurL’analyse harmonique des grillesLes gammes sur le II – V – I majeur

Enrichissements des accordsEnrichissements de l’accord X7 Enrichissements de l’accord XEnrichissements de l’accord XmEnrichissements de l’accord XØ

Autres accords : leurs fonctions et enrichissementsL’accord X7 et ses enrichissementsL’accord X7 sus4 et ses enrichissements

Exercices à partir des notes-guidesLes notes-guides sur le II – V – I majeurLes notes-guides sur le II – V – I mineurLes notes-guides sur l’anatole majeurLes notes-guides sur l’anatole mineur

Ouvrages et méthodes relatifs à ce chapitre

Accords de passageProgressions diatoniquesQuintes successivesII – V successifs

Accords de substitutionLa substitution diatoniqueLa substitution tritonique

Modulations par 3ces majeures (progressions coltraniennes)De Have You Met Miss Jones à Giant StepsRéharmonisation du II – V – I et de standards

Ouvrages et méthodes relatifs à ce chapitre

1

2

3

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s o m m a i r e

L’étude des gri l les • 4

Le relevé de solo • 5

12

3

4

5

1234

5

67

IntroductionExercices pour l’étude des grilles

Accords et renversementsAccords et mouvements conjoints

Gammes et modes enchaînés par mouvements conjointsChromatismes

Les notes-guidesLes schémas rythmiques

Développements harmoniques de grilles typesLe blues

Le blues mineurL’anatole

Morceaux du répertoire, pièces à étudierRépertoire « Ellington & Strayhorn »

Répertoire « standards »Répertoire « bebop »

Répertoire « bossa nova »Répertoire « post bop »

Ouvrages et méthodes relatifs à ce chapitre

Son utilitéLe matériel nécessaireLa méthode de travail

La transcription de Blues to You, solo de COLTRANELe blues en Do

Transcription du solo

Étude et analyse de Blues to YouLe phrasé

L’harmonieLe rythme

La hauteurLa phrase

La ligne mélodique

Transcriptions de solosOuvrages et méthodes relatifs à ce chapitre

5960

6 7

70

7 2

7 37 47 47 5

84

9494

L’analyse harmonique des grillesiiiiLes différentes séquences harmoniques qui viennent

d’être abordées jusqu’ici vont vous permettre maintenant d’étudier les grilles des standards et les thèmes bebop.L’analyse harmonique d’un morceau se situe dans l’identification des tonalités, majeures ou mineures, ainsi quedans la reconnaissance des accords « charnière ». Cette compréhension d’un morceau est déterminante pour lacohérence de votre discours d’improvisateur. Les points d’appui que vous prendrez et les respirations se ferontpar rapport à l’enchaînement des accords, aux résolutions et aux modulations (changements de tonalité).

48 • Analyse de la grille de Solar de MILES DAVIS

Dans la partition ci-après, les traits continus relient les accords appartenant à une même tonalité et les traits en pointillés indiquent leschangements de mode majeur à mode mineur (ce qui sous-entend de garder la même tonique).

Les mesures 1-2 sont en Do mineur. Les mesures 3-6 sont en Fa Majeur (II – V – I). La mesure 7 marque un changement de mode majeurà mode mineur en Fa. Cet accord est également le II du ton de Mib majeur, tonalité qui va jusqu’à la mesure 9 (II – V – I). Sur la mesure10 s’effectue un nouveau changement de mode en Mib mineur et, de la même façon que précédemment, cet accord devient le II du tonde Ré b majeur. Il s’ensuit un II – V – I en Ré b majeur sur les mesures 10-11. Puis, par une montée chromatique sur la dernière mesure (Ré bà Ré), un II – V en Do mineur est amorcé et résout sur le début de la grille suivante.

L' h a r m o n i e , l e s a c c o r d s e t l e s g a m m e s 29

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Enrichissements de l’accord XØiiiiL’accord XØ est généralement employé comme IIe

degré sur un II – V – I majeur ou mineur (voir 9). Les extensions de cet accord, au-delà de la 7e, sont la 9e

majeure, la 11e juste et la 13e mineure. Nous obtenons ainsi le VIe mode de la gamme mineure mélodique.

77 • L’accord XØ et le sixième mode de la gamme mineur mélodique

Voici un exemple de l’accord XØ sur le thème Comrade Conrad de BILL EVANS. L’accord XØ est ici utilisé sur unII – V – I mineur.

78 • L’accord XØ : ex. sur Comrade Conrad

Autres accords : leurs fonctions et enrichissements

Les accords que nous avons étudiés jusqu’ici s’inscrivaient dans le cadre de progressions du type II – V – I ouanatole. Nous allons maintenant aborder de nouveaux accords qui peuvent être utilisés comme accords de substitutions dans les progressions précédentes, ou qui peuvent également avoir une fonction différente.

L’accord X°7 et ses enrichissementsiiiiL’accord de 7e diminuée (X°7) est composé de

trois 3ces mineures, ce qui donne une 3ce mineure, une 5te diminuée et une 7e diminuée.

79 • L’accord X°7En Do, la 7e diminuée est Si∫. Par commodité de lecture, cette note s’écrit souvent La.

NOTE : Comme tous les intervalles sont des 3ces mineures, les accords de Eb°7, F#°7 et A°7 sont donc construitsavec les mêmes notes que celles de C°7. Ce sont des renversements de C°7.

Les extensions de l’accord X°7 sont la 7e majeure, la 9e majeure, la 11e juste, la 13e mineure et la 13e majeure.Ces notes ajoutées à l’accord X°7 et écrites conjointement donnent la gamme diminuée, encore appelée gamme« ton/demi-ton ».

80 • L’accord X°7 et la gamme diminuée

La gamme diminuée est une gamme symétrique. La succession des intervalles est une alternance de 2ndes majeure et mineure.

L' h a r m o n i e , l e s a c c o r d s e t l e s g a m m e s 39

CØ Do locrien n9 (éolien b5) • VIe mode de Mi b mineur mélodique

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3

Il ne m’appartient pas de dresser une liste de solos « incontournables » à transcrire ; à vous de créer la vôtre, carvotre goût est primordial. Mais, en tant que saxophoniste, vous ne pouvez passer à côté des grands solistes devotre instrument que sont JOHNNY HODGES, COLEMAN HAWKINS, LESTER YOUNG, CHARLIE PARKER, DEXTER GORDON,STAN GETZ, SONNY STITT, SONNY ROLLINS, JOHN COLTRANE, JULIAN ADDERLEY, WAYNE SHORTER, JOE HENDERSON, DAVID LIEBMAN, STEVE GROSSMAN, JERRY BERGONZI, MICHAEL BRECKER… Vous trouverez en fin de chapitre la liste de mespremiers relevés. Cette liste est proposée non pas pour vous influencer dans le choix de vos transcriptions, maispour que vous observiez la diversité des musiciens et des styles. En la parcourant vous constaterez que la plu-part des maîtres de l’instrument que je viens de citer sont représentés.

Une fois votre choix fait, précisez le contexte musical du solo. Quelle est la métrique du morceau, 4/4, 3/4, 5/4…?Le morceau comprend-t-il des changements de mesures ? Définissez ensuite la longueur du solo, que vous évaluerez en nombre de mesures et/ou de cycles (grilles ou chorus). Déterminez la nature du support harmo-nique : blues, anatole ou autre type de grille, morceau modal… Il vous faut maintenant transcrire la mélodie puisrelever la grille (attention, il peut arriver que la grille du thème ne soit pas la même que celle utilisée pour lesimprovisations !). Le relevé de la grille commence par la basse. Celle-ci joue généralement la fondamentale surle premier temps de l’accord. À partir des mouvements de basse peut-être arriverez-vous à identifier des pro-gressions harmoniques ou les différentes zones de tonalités? Tâchez ensuite d’entendre les autres notes des accordsen écoutant attentivement le piano (ou tout autre instrument harmonique). Écrivez les notes et/ou les accordsque vous entendez. Votre grille est encore incomplète ? Vous la compléterez au fur et à mesure de votre transcription en fonction des notes jouées par le soliste. Cependant, si le relevé de la grille vous semble trop dif-ficile, servez-vous d’une partition du morceau que vous aurez trouvé dans un recueil de thèmes. Comparez cepen-dant celle-ci avec la version du solo que vous allez transcrire ; il se peut qu’elle soit différente.

Vous êtes prêts maintenant à relever la première note, ou même la première phrase. Écoutez-la bien. Essayezde trouver sa hauteur en la chantant, puis reproduisez-la sur votre instrument. Le saxophoniste DAVID LIEBMANconseille, avant de commencer à relever, d’apprendre par cœur un solo et de savoir le chanter. À défaut, essayezde le faire pour chaque nouvelle phrase.

La transcription de Blues to You, solo de JOHN COLTRANE(saxophone ténor)

Le blues en DoiiiiLe solo que nous allons étudier est celui de JOHN COLTRANE sur Blues to You (CD

« Coltrane Plays the Blues » Atlantic, 1960 ; le morceau est joué en trio avec JIMMY GARRISON à la contrebasse etELVIN JONES à la batterie.). C’est un blues en Do pour le saxophone ténor et écrit dans le ton de cet instrument(une 9e au-dessus des sons réels). Voici un rappel de la grille du blues en Do.

1 • Grille du blues en Do

Transcription du soloiiiiL’improvisation de COLTRANE comprend 31 grilles (ou chorus). La première

grille ainsi que les deux dernières sont celles du thème; il m’a semblé important de les relever car la mélodie estjouée les trois fois de manière différente. Le relevé comprend la hauteur des notes, le rythme, l’articulation et lesaccords (chiffrés) joués par le soliste. Nous verrons que ce dernier ne se contente pas de jouer sur la grille écriteplus haut, mais enrichit les accords et réharmonise la grille en utilisant des substitutions ou des accords de passageanalysés plus loin. Commencez par écouter le morceau, puis dans un deuxième temps faites une nouvelle écouteen lisant la partition ci-dessous.

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2 • Transcription de Blues to You

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