Stéphane Leteuré, Saint-Saëns et le politique de 1870 à 1921 : Stéphane Leteuré revient sur la relation singulière entre musique et politique française à travers la figure de Saint-Saëns dans un ouvrage musicologique accessible et érudit.

Claude Debussy, Monsieur Croche et autres écrits, Paris, Gallmard, 1987 : toute la verve de Debussy à travers ses essais critiques. Essentiel pour comprendre la poétique du père de La Mer.

Francis Poulenc, J’écris ce qui me chante, Paris, Fayard, 2011 : Dans ce volumineux ouvrage, l’ensemble des textes du compositeur français réunis par le musicologue Nicolas Southon.

Jean Echenoz, Ravel, Éditions de Minuit, Paris, 2006 : Un essai consacré au compositeur par l’une des voix de la littérature contemporaine.

Erik Satie 1866-1928 / Claude Debussy 1862-1918Gymnopédies n°1 et n°3 ~ 7 ’Version pour orchestre

Camille Saint-Saëns 1835-1921Concerto pour piano et orchestre n°2 en sol mineur op. 22 * ~ 2 5 ’Andante sostenuto Allegro scherzando Presto

Ernest Chausson 1855-1899Soir de fête, poème symphonique op. 32 ~ 1 6 ’

e n t r a c t e

Emmanuel Chabrier 1841-1894

Joyeuse marche ~ 4 ’Bourrée fantasque ~ 5 ’Version pour orchestre de Charles Koechlin

Francis Poulenc 1899-1963Concerto pour 2 pianos et orchestre * ** ~ 2 2 ’Allegro ma non troppo Larghetto Allegro molto

Maurice Ravel 1875-1937La Valse, poème chorégraphique ~ 1 4 ’

m a d e i n f r a n c e

o p é r a b e r l i o z , l e c o r u m

AP FDI GROUPE A5 MAI2018.indd 5 25/05/2018 17:53

lefestival.eu

p o u r p r o l o n g e r l e c o n c e r t . . .vendredi 13/07/18

En plein airBach, Schumann, Bartok, Janacek David Kadouch___MIRARE, 2016

Schubert, Haydn, Debussy Guillaume Bellom___CLAVES RECORDS, 2017

pour aller plus loin...

Stéphane Leteuré, Saint-Saëns et le politique de 1870 à 1921 Stéphane Leteuré revient sur la relation singulière entre musique et politique française à travers la figure de Saint-Saëns dans un ouvrage musicologique accessible et érudit.

Claude Debussy, Monsieur Croche et autres écrits PARIS, GALLMARD, 1987 Toute la verve de Debussy à travers ses essais critiques. Essentiel pour comprendre la poétique du père de La Mer.

Francis Poulenc, J’écris ce qui me chante, PARIS, FAYARD, 2011 Dans ce volumineux ouvrage, l’ensemble des textes du compositeur français réunis par le musicologue Nicolas Southon.

Jean Echenoz, Ravel, ÉDITIONS DE MINUIT, PARIS, 2006 Un essai consacré au compositeur par l’une des voix de la littérature contemporaine.

David Kadouch piano*Guillaume Bellom piano**

Orchestre national Montpellier Occitaniedirection Marzena Diakun

187019 juillet : L’Empire français déclare la guerre au royaume de Prusse.

187118 janvier : Proclamation de l’Empire allemand.

28 janvier : Signature de l’armistice.

18 mars-28 mai : Commune de Paris.

1878Exposition universelle à Paris.

1880Apparition de la devise « Liberté, égalité, fraternité » sur les frontons des institutions publiques françaises.

Septembre : Réformes de l’enseignement menées par Jules Ferry.

1884Rétablissement du divorce.

1889Construction de la Tour Eiffel.

à la même époque...U n o r c h e s t r e f r a n ç a i s ?

Après la défaite contre la Prusse en décembre 1870, l’émergence d’une symphonie « à la française » s’impose à des musiciens tels que Camille Saint-Saëns ou Vincent D’Indy par le biais d’une Société Nationale de Musique. Quarante ans plus tard, la vitalité retrouvée des pièces orchestrales témoigne du pari réussi des aventureux compositeurs et de la solidarité restaurée entre les musiciens : Saint-Saëns et D’Indy, Chausson et Chabrier, Debussy et Satie constituent autant de fronts communs pour l’orchestre français.

Émergence d’un style français « Le comité eut l’idée de donner une séance extraordinaire. (…) L’effet de cette séance fut prodigieux. L’illustre auditoire ne cherchait pas à cacher sa surprise. On pouvait donc faire un programme intéressant avec des compositions nouvelles, signées de noms français ! », raconte Camille Saint-Saëns. En 1868, il achève son Concerto pour piano en sol mineur, dont la virtuosité exalte l’époque glorieuse des « briseurs de piano », ces idoles parisiennes des années 1830 : Kalkbrenner, Moscheles ou Liszt. Témoignage de la culture encyclopédique du musicien, le concerto concilie l’hommage à Bach dans

l’entrée fulgurante du soliste (inspiré des grandes toccatas pour orgue) autant que la référence à Chopin. « Je ne puis te le dire assez. Je ne connais personne foutu de camper sur ces pattes un quatuor de cet ordre-là. C’est le Pays que tu honores. » En 1891, cette lettre de Chabrier à D’Indy redit avec éloquence l’enjeu politique de la musique française. C’est d’ailleurs à son ami que Chabrier dédie la Joyeuse Marche (1889), composée deux ans avant sa célèbre Bourrée fantasque (1891). Imitation musicale du rire en musique, celle-ci dévoile l’une des qualités récurrentes de l’École française, l’humour, alors même que le jeune Satie venait d’achever ses Gymnopédies (1888). Dans cet hommage distancié à la Grèce antique, le prometteur mais désargenté Satie devait trouver une aide providentielle en son ami Debussy qui, en 1897, décide d’attirer l’attention du public en orchestrant deux des quatre pièces.

Modèles, contre-modèlesPour ou contre Wagner ? À chaque musicien français, le dilemme se pose devant ce « coucher de soleil pris pour une aurore », selon le mot cruel de Debussy. Auteur du Roi Arthus sous influence wagnérienne, Ernest Chausson le dépasse dans son Soir de fête (1898).

Ni œuvre à programme, ni musique pure mais « esquisse de caractère », la pièce précède, par son flou volontaire, les impressions rêveuses des Images de Debussy. « Prenez un modèle, imitez-le. Si vous n’avez rien à dire, vous n’aurez rien de mieux à faire que de copier. Si vous avez quelque chose à dire, votre personnalité ne paraîtra jamais mieux que dans votre inconsciente fidélité. » Ces mots de Ravel auraient pu être ceux de Poulenc, lui dont le Concerto pour deux pianos (1932) multiplie les références. Jazz parisien, sonorités exotiques et réminiscences mozartiennes fusionnent pour renouveler le genre concertant.

Apparente légèreté d’une part, mélancolie perceptible de l’autre : en 1920, le souvenir des fastes viennois sert de prétexte à Ravel pour convoquer les souvenirs de Strauss, père et fils, ceux de l’Empire des Habsbourg englouti par la Première Guerre mondiale comme autant d’ombres d’un passé révolu. Car le climat a changé : la guerre et sa cohorte de défunts ont fait leur œuvre. L’hommage se double d’un désespoir perceptible. La Valse se précipite en un vaste tourbillon vers sa propre destruction, en une course à l’abîme prémonitoire et glaçante.

Charlotte Ginot-Slacik

AVEC L’AIDE DE FDI GROUPE Diffusé en différé sur France Musique (92.9 à Montpellier)

David Kadouch www.davidkadouch.com

Dernière venue au Festival : 2016

Guillaume Bellom www.guillaumebellom.com

Dernière venue au Festival : 2017

Marzena Diakun www.diakun.com

Première venue au Festival