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PERSECUCIONES Y SACRIFICIOS EN LA

PELCULA MEXICANA AMORES PERROS (2000) DE

ALEJANDRO GONZLEZ IARRITU . UNA LECTURA DE

CATEGORAS NARRATIVAS

ILOS, SPA4309- Masteroppgave i Spansksprklige literatur

av Mario Enrique lvarez Ruiz.

Veileder: Juan Pellicer.

Hst 2008

Iberoromansk seksjon

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RESUMEN/SAMMENDRAG.

En esta tesina realizamos una lectura tripartita de la pelcula Amores perros y

proponemos la hiptesis de una cuarte lectura. Primeramente estudiamos los problemas del

secuenciado y temporalizacin en la lectura sintagmtica, y luego las cuestiones de la

causalidad versus cronologa en la lectura paradigmtica, analizando las diferentes secuencias

flmicas. Seguimos las conflictivas relaciones entre lo consecutivo temporal del discurso y lo

consecuente lgico de la historia, o sea la dinmica del relato flmico entendido por la

narratologa clsica. A continuacin vemos la tercera lectura llamada ideolgica y retrica,

estudiando las distorsiones del relato cinematogrfico en sus determinaciones estilsticas.

Prestamos especial cuidado al describir la especificidad de la obra que nos ocupa.

Basndonos en lo anterior planteamos nuestra propuesta de lectura persecutoria-

sacrificial en la conclusin del captulo 4. En ella ofrecemos nuestra propuesta del

entrecruzado de irreversibilidad y distorsiones de la pelcula, aventurndonos en la

narratologa posestructuralista. Reconocemos la continuada dinmica contradictoria y

explosiva de Amores perros, y la especificidad de su eleccin audiovisual inabarcable en las

anteriores redadas analticas. Advertimos, pues, las profundas implicaciones tanto erticas y

tanticas como socialmente descriptivas (y ferozmente crticas) que demuestra Amores

perros, la indivisibilidad del discurso presentado al espectador.

En esta cuarta lectura propuesta se busca una aplicacin de lo persecutorio y sacrificial

en cuanta dinmica lectora. Distinguimos las estrategias discursivas donde Gonzlez Iarritu

Iarritu revela una trama de personajes sacrificados bajo la apariencia de la conocida trama de

acciones. En la conclusin se establece como este entrecortamiento temporal y fuerza

dramtica del relato trenzado por el director Gonzlez Iarritu , demuestra los mismos claros

y sabios signos de literariedad estudiados por los formalistas rusos ya en los aos 30. Esto

hace Amores perros un ejemplo de la irreducible ambigedad ltima del discurso flmico y

al tiempo de la feroz honestidad final de toda Literatura (lase Cine) digna de su nombre.

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NDICE.

INTRODUCCIN. 1. LECTURA TRIPARTITA DEL RELATO FLMICO Y BOSQUEJO DE UNA

POSIBLE CUARTA LECTURA POST-NARRATOLGICA. 1) Lectura tripartita del relato flmico. 2) sintagmtica y paradigmtica como lecturas presupuestas por la lectura retrica. 3) Hacia la incierta lectura persecutoria sacrificial. 4) La delimitacin del tema estudiado y la gnesis de la pelcula. 5) Las circunstancias histricas. 6) Estado de la cuestin crtica y delimitacin del tema de investigacin. 7) Hiptesis de trabajo. 2. LA LECTURA SINTAGMTICA O DESCRIPTIVA DE LA PELCULA

AMORES PERROS. LOS DOS CDIGOS DE IRREVERSIBILIDAD DEL RELATO Y SUS NECESARIAS DISTORSIONES.

1) Argumento de la pelcula "Amores perros" y advertencia de lecturas sucesivas. 2) Las sintaxis narrativa y cinematogrfica y nuestra descripcin sintagmtica. 3) La secuencia narratolgica cuestionada. 4) Sintaxis de las secuencias de Amores perros. 5) Recorrido textual o secuenciado de la pelcula en sus tres niveles. Irreversibilidad y

distorsiones. 6) Apunte de los dos siguientes niveles, del plano discursivo y del narrativo. Anacronas,

entrecruzamientos y estilemas. 7) La anticonsecuente fatalidad revelada en la descripcin sintagmtica de Amores perros . 8) Conclusiones de la lectura sintagmtica y apunte de la hermenutica siguiente. 3. EXPLICACIN DE LA LECTURA PARADIGMTICA O HERMENUTICA DE

LA PELCULA 1) El anlisis paradigmtico del relato en su segundo nivel o discursivo. 2) Las variaciones temporales y argumentales del segundo nivel. 3) Una falsa paradigmtica unificadora de las contradicciones. 4) Una verdadera paradigmtica o la recapitulacin esquemtica de algunos temas cruciales. 5) Definicin del conflicto entre lo consecutivo y lo consecuente como articulador del relato

(Barthes). 6) El sacrificio de la cronologa del relato por la lgica o fatalidad sacrificial. 7) La manera flmica de sintaxis temporal de Amores perros. 8) Estudio de la causalidad flmica y sus negaciones (Bordwell y Deleuze); Definiciones de

la causalidad clsica (Hume). 9) La consecutividad narrativa segn Genette y la crtica de temporalidad narratolgica por

Ricoeur.

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10) Crtica apriorstica de la lectura paradigmtica desde la apora de la doble lgica narrativa (detectada por Culler y Brooks).

11) Conclusin: La fragilidad de la lectura paradigmtica sobre causalidad y consecutividad en Amores perros.

. 4. EXPLICACIN DE LA LECTURA RETRICA E IDEOLGICA. LA

NECESIDAD DE OTRA LECTURA, RESPETUOSA DE LA DIFERENCIA FLMICA; UNA LECTURA PERSECUTORIO-SACRIFICIAL .

1) Primera observacin: la lectura retrica- ideolgica en cuanto lectura del tercer nivel narrativo concretado en los estilemas; Su enumeracin.

2) Los estilemas de la pelcula en cuanto distorsiones y tambin subrayados del trenzado del relato. Algunas definiciones estilsticas y la imposible objetividad.

3) Segunda observacin: los estilemas como determinismos ideolgicos. Los peligros de extremar tal dimensin y ciertas consideraciones barojianas.

4) Los estilemas literales y los figurativos en la pelcula. 5) Dos definiciones bataillianas para los determinismos comunicativos de Amores perros. 6) Opciones morales de escritura cinematogrfica. Algunas intertextualidades. 7) Tercera observacin: las limitaciones de una lectura exagerando la dimensin de

figuralidad retrica de Amores perros. 8) Las figuras semiolgicas o las confusiones de la estilstica con la sintagmtica siguiendo a

Metz. 9) Las figuras del deseo de las pelculas surrealistas como desmitificadoras del relato

diegtico siguiendo a Linda Williams. 10) La figuralidad del lenguaje para las retricas clsica y moderna. 11) Peligros de las lecturas retricas posestructuralistas obsesionadas por la figuralidad del

lenguaje (siguiendo a Paul de Man); Los excesos textualistas. 12) Cuarta observacin: la necesidad de otra lectura, respetuosa de la diferencia flmica; Una

lectura persecutorio-sacrificial. 13) El destrenzado de los cdigos revelado por las funciones persecutorio-sacrificiales. 14) Las definiciones semnticas y sintcticas de las persecuciones y sacrificios; Las

estrategias discursivas de Amores perros como sacrificiales. 15) El desarrollo flmico, antes como fatalidad anticonsecuente que como fatalidad sacrificial. 5. CONCLUSIN. 6. BIBLIOGRAFA.

5

A Hege, por su enorme y sacrificada paciencia y su amor tan incondicionalmente perseguido

(por m).

INTRODUCCIN.

Por el ttulo con el que nos atrevemos a presentar esta tesis, Persecuciones y sacrificios en

la pelcula mexicana "Amores perros" (2000), del director A. Gonzlez Iarritu . Una

lectura de categoras narrativas, podra parecer que hemos llegado a determinar el sentido

en que deba leerse o interpretarse esta pelcula: desde una lectura persecutoria- sacrificial.

Y por tanto, que hemos optado por un anlisis interpretativo que privilegia la lectura

sintomtica del filme1. Pero nada ms lejos de nuestras intenciones.

Lo que s pretendemos en esta tesina es efectuar un anlisis argumentado y

coherente de ciertos aspectos de la pelcula: las dislocaciones temporales, la peculiar forma

de entrelazar los hilos de lo consecutivo y de lo consecuente, la aparente fatalidad y

tremendismo de la triple historia que contemplamos tal como sus estilemas 2(vase la

1 Dentro de su proyecto de potica cinematogrfica histrica y neoformalista, Bordwell ha criticado la prctica de la interpretacin sintomtica al estilo de los aos setenta como dominante en la crtica cinematogrfica acadmica (D. Bordwell, El significado del filme. Inferencia y retrica en la interpretacin cinematogrfica, 1989, pag. 113). El autor seala que, interpretar una pelcula es (.) adscribirle significados sintomticos o implcitos. El crtico desea presentar una interpretacin innovadora y plausible. Esta tarea se realiza asignando uno o ms campos semnticos a la pelcula (Bordwell, 1989, p. 275). Pero el discurso interpretativo difiere del terico, que propone, analiza y critica afirmaciones tericas. Las constricciones del primero al usar la teora en la interpretacin solamente surgen de los requisitos de la tarea inmediata, y no de motivaciones lgico-empricas. De ah que las rutinas desarrolladas por las lecturas interpretativas o sintomticas sean caprichosas en cuanto irrefutables desde anlisis lgicos.(Bordwell, 1989, pags. 275- 302). Por otro lado, nos resulta evidente la afirmacin de Aumont y Marie en cuanto que, Un film siempre se analiza en funcin de presupuestos tericos, incluso aunque fueran insconscientes. No hay ningn anlisis de film que no se base en cierta concepcin terica implcita del cine (J. Aumont y M. Marie, Anlisis del filme, 1988, pag. 279). Digamos que nuestro trabajo pretende ser argumentado, es decir, refutable desde criterios lgicos, pero sin olvidarnos de cuales sean nuestros presupuestos subjetivos. Lo crucial sera saber si aventuramos o n