n0. 2 juni 2011

MOR I MUSIKFire kvinder om at balancere musikkarriere og børn

SOUndClOUdSådan bruger du MySpaces afløser

de nye KanaleRDRs musikflade efter omlægningen

ClaRa SOFIe“JeG eR nOK HÅndVÆRKeR-TyPen”

2

FORMANDEN HAR ORDET

FORandRInGeR

Sådan lød overskriften på formandsberetningen til KODA´s generalforsamling.

Forandringer er så sandelig også et ord, der dæk-ker min, din og vores situation – nærmest overalt

indenfor det fag, vi er samlet omkring i vores forening. Stort set alt er ændret – i hvert fald for de af os, der startede karriere i forrige årtusinde. Der har aldrig været brugt så meget musik så mange steder - og af så mange, som der bruges nu. Det, vi laver, er altså efterspurgt. Men som et af vore bestyrelsesmedlemmer har sagt, så er vores fag det eneste i verden, hvor stigende ef-terspørgsel de facto resulterer i lavere priser på det ”produkt”, vi udbyder.

Jeg har fra folk, der ved noget om kommunikation – og af dele af min egen bestyrelse - fået at vide, at jeg ikke skal trætte medlemmer, der er yngre end jeg selv, med lange prædikener om, hvordan ting HAR været. Det må I undskylde at jeg så gør alligevel.

Denne leder slutter nemlig med en opfordring til, at I skriver til bladet med jeres mening, og derfor har I brug for baggrunden for min opfordring.

”Åh, nej! ikke igen den sædvanlige sang om internettets for-bandelser”, tænker læseren.

Jo, jeg har da udgydt min del af eder og forbandelser over de virkninger, internettet og digitaliseringen har haft på den mu-sikøkonomi, som vi er nogle, der har vænnet os til gennem de gamle systemer. Så mange endda, at mange kunne gå hen og tro, at jeg slet ikke har blik for alle de fantastiske muligheder og den demokratiske revolution der ligger i denne utrolige verdens-omvæltning. Det kan jeg godt – ja, sagtens.

Respekt foR indholdet

Desværre følger der andre ændringer med ”den store æn-dring”. Den væsentlige - og relevante for os - er oplevelsen af det snigende, men snart totale fravær af respekt for værdien af INDHOLD. I al ydmyghed, kære venner, det er det, vi lever af at skabe og udøve. Det kunstneriske indhold, der ligger tilgæn-geligt på nettet, opfattes som alles ejendom af langt de fleste brugere. Der er efterhånden en hoben af platforme: TV, ana-log radio, DAB-radioer, netradioer, streamingtjenester af alle slags (fortsæt selv rækken af eksempler.) Der kommer sikkert lige så mange til som ikke er opfundne endnu. Men jo flere anvendelsesmåder, der dukker op, jo lavere bliver betalingen til, skaberne af indholdet. Det synes at være blevet en natur-lov. Den samlede betaling for indhold falder ikke, den stiger. Men de mange, mange platforme forbruger et verdenshistorisk stort - og konstant voksende – antal af musikværker, ligesom også antallet af udøvende kunstnere suser i vejret. Det betyder lavere og lavere betaling -de steder, hvor der stadig betales noget– for den enkelte afspilning. Det må vi vænne os til, for den udvikling lader sig bare ikke stoppe. Derfor MÅ vi holde fast i det, vi har tilbage, så godt det lader sig gøre, og derudover opfinde nye forretningsmodeller.

Og der skal virkelig findes på noget nyt, hvis det at skabe indhold skal kunne give et afkast, der betyder noget for den

enkelte.

kodA i innovAtiv kAmp

Her har KODA har bestemt sig til (som altid) at gå i kamp for os, og vores rettigheder. Vores forvaltningsselskab vil være på forkant, være innovative og årvågne og med på alle nuværende og kommende platforme. KODA har tænkt sig at være bedst til jobbet med faktisk at finde pengene til autorerne der hvor pengene er, og til at opdyrke nye markeder, der, kan generere nye indtægter. KODA vil i øvrigt spille en rolle i alle fora, hvor man prøver at sikre et udkomme til skaberne fra enhver form for fremtidig brug af vores værker. Men hvis KODA skal kunne det, skal de jo have ”varer på hylderne”, så mange som muligt, danske såvel som udenlandske. Det kræver det, for at man kan skaffe os en ordentlig pris, fordi man kan forhandle hele (eller en meget stor del af) den samlede pakke af musikindhold. I en tid med digital overførsel af alt indhold kan ”varerne” jo være meget lette at anskaffe af snart sagt enhver bruger, på enhver platform af de, der nævnes ovenfor. Er alt foræret væk, lagt gratis ud, stillet til rådighed for verdenssamfundet, så kan man jo principielt ikke siden tage penge for det – eller?

GøR-det-selv

Så kære venner, kære kollegaer. Dette er det landskab, den virkelighed, hvor vores forvaltningsselskab, KODA, skal finde indkomst til sine medlemmer. En virkelighed, hvor You-Tube og Facebook skaber lynkarrierer for udøvende kunstnere fra Justin Bieber til the next big thing, og hvor helt ukendte kunstnere fak-tisk tager springet fra soveværelsets nye produktionsmiljø direk-te ud til medier og livescener. En medlemserklæring, der giver KODA eksklusiv eneret til at tillade offentliggørelse af medlem-mernes værker, er svær at håndhæve, når medlemmet fakstisk KAN forandre sin egen situation radikalt til det bedre - ved at gøre det selv. Forandringer? Ja, efter et år, hvor KODA kan for-dele det største samlede beløb til sine medlemmer nogensinde MÅ man forudse forandringer – ikke pludseligt, men ganske langsomt, og helt sikkert. En gruppe af bestyrelsesmedlemmer i DPA arbejder –endnu i det stille - med en generel betalingsord-ning, der kunne komme til at omfatte betaling af alt forbrug af kunst, viden og underholdning på nettet. Betaling af brugeren selv, men – idet alle bliver tvangsdeltagere - til så lav en pris, at ingen gider at snyde overhovedet. Det informerer vi mere om, snart. Det er lidt vildt, men meget interessant. Hvordan synes DU vi skal sikre ophavsmænd et udkomme, hvis han/hun IKKE er udøvende?

Kan vi efter din mening sikre os fortsat betaling for brug af vore værker fra radio og TV m.m., hvis de allesammen ligger gratis tilgængelige på nettet?

Jeg håber på nogle opfindsomme svar.

Gode hilsner fra formanden. ★

Tekst: Ivan Pedersen

3

INDHOLD

04

Gråbrødretorv 161154 København kT +45 3312 0085F +45 3391 0285dpa.org

Redaktion

Morten Bay (ansvarshavende)Morten@dpa.org

04 Clara Sofie: Gennembrud i slowmotion

08 Kvinder mellem musikkarriere og børn

12 Musik i vilden sky

16 Det nye P-hus på amager

20 Receptioner

23 DPA - sommermedlemsmøde

24 Musik for børn

26 DPA i Nashville og Los Angeles

28 Planlæg Spil Dansk Dagen nu

34 Mindeord: Michael Holmberg

35 Debat: Musikbranchen er for fed

dpAs mail-adresser

DPA dpa@dpa.orgBjarne Lisby bjarne@dpa.orgJanne Aagaard janne@dpa.orgIvan Pedersen ivan@dpa.orgJacob Morild jacob@dpa.orgJørgen Thorup jorgen@dpa.org Kristina Holgersen kristina@dpa.orgLasse Lunderskov lasse@dpa.orgNiels Mosumgaard niels@dpa.orgSøren Hyldgaard soren@dpa.orgSteen Svanholm steen@dpa.org

Grafisk produktion

Par No 1Deadline for næste nummer:1. august 2011

Eftertryk tilladt med kildeangivelse

Indlæg i bladet er ikke nødvendigvis udtryk for redaktionens eller bestyrelsen holdning.Runde dage, receptioner og ændringer varetages af Bjarne LisbyTine Mynster varetager børnemusik-siderne

FaSTe IndlÆG

19 Nye medlemmer/Ændringer

22 Runde dage

31 Ansøgningsfrister

32 Nye udgivelser

26

08 28

4

INTERVIEw

Clara sofies forbilleder hedder bl.a.

diane Warren, linda perry, Carole king,

martin Gore, stevie Wonder og leonard

Cohen: ”for mig handler det om at få

melodien, teksten og stemningen til at

gå op i en højere enhed. det er meget

svært at ødelægge en god melodi.”

5

INTERVIEw

Tekst: Anders Houmøller Thomsen

Fotos: Maiken Norup

efteR ti åRs nedtællinG bRAGede ClARA sofie iGennem med det elektRoniske popnummeR ”nåR

tiden GåR bAGlæns”. den musikAlske dAnnelsesRejse hAR bRAGt hende til neW YoRk oG london

– oG Gået viA en AkAdemisk uddAnnelse. læRe-åRene hAR både væRet eksotiske oG udmARvende.

ludselig var den der.I sensommeren 2010 begyndte lokalradioerne og The Voice med heftig intensitet at spille ”Når tiden går bag-

læns” med duoen Clara Sofie & Rune RK. Et hit, der både bød på en opfindsom tekst, et kontant beat til klubben og et refræn, der fik radiolyttere til at synge med. Omkring efteråret fulgte DRs P3 også halvhjertet efter, selv om stats-kanalen i første omgang havde været nølende. Siden er hittet blevet et af de mest spil-lede radionumre i nyere tid, og det har solgt til dobbelt platin.

For DPA-medlem Clara Sofie Fabricius var det kulminationen på knap ti års hårdt slid i musikbranchen. En slingretur, som i perioder havde budt på sejre og masser af sjove oplevelser, men aldrig dét karriere-klimaks, Clara havde drømt om.

”Jeg var noget i krise, kort før jeg mødte Rune. Det var som om, tingene ikke rigtig gik, som jeg ville, og jeg syntes, jeg havde været uheldig og aldrig været på det rigtige sted på det rigtige tidspunkt,” fortæller Clara Sofie.

to ekstRemeR mødes

Det hele faldt dog på plads, da hun mødte house/dance-pro-duceren Rune RK via en fælles bekendt, der mente, at Claras sange kunne være noget for produceren.

”Jeg vidste ikke, hvem Rune var, eller hvad han lavede. Men jeg var meget begejstret, da jeg fik lyttet til hans musik. Jeg hav-de intet problem med, at han er inden for electronica, for ifølge min filosofi kan en god melodi lanceres i en hvilken som helst genre. Rune hørte en ny demo, jeg havde lavet - sangen ”Det er forbi” - og ti minutter senere sagde han ja tak til et samarbejde. Vi havde en fantastisk energi i studiet, og det klikkede mellem hans undergrunds-house og mit singer/songwriter-univers,” si-ger Clara Sofie.

Det var dog en ganske anden type musik, hun lyttede til, da hun som 19-årig tog til New York med højspændt ungdommelig impuls og knap så meget tjek på sin overordnede plan.

”Det var faktisk meningen, at jeg skulle have været til Cuba, men jeg skiftede mening i sidste øjeblik. Jeg havde kontakt med en fyr, der arbejdede i et lydstudie på Cuba, og der kunne være mulighed for at få indspillet noget. Men så opstod der en anden chance. Én fra Cuba, som boede i New York, inviterede mig dertil, og idéen var, at jeg skulle arbejde for ham i et halvt års tid – og så få nogle gode råd, før jeg tog til Cuba. Det var en unik chance for at få snuset til musiklivet i New York, så jeg sagde ja tak. Men det viste sig, at hans forretninger var ret lyssky, så jeg

sprang fra. Jeg blev dog i New York og boede i løbet af halvandet år alle mulige steder, fra Queens over Manhattan til Brooklyn. Det, jeg gjorde, var at kigge i forskellige branchemagasiner, hvor der blev efterlyst sangere og musikere, og så svarede jeg på flere af annoncerne. Pludselig havde jeg et netværk. Jeg spillede i en stribe bands og kom til at arbejde med en række produ-cere indenfor forskellige genrer. Det var utrolig lærerigt, og jeg begyndte at få samlet mine tanker og idéer til at skrive musik og tekst for første gang,” siger Clara Sofie. Hun begyndte dog alligevel at få hjemve efter halvandet år i storbyernes storby.

stoRt bid Af æblet

”Jeg følte mig meget rodløs og havde brug for at få stabiliseret min tilværelse. Da jeg rejste til New York var det jo første gang, jeg flyttede hjemmefra, så det var en voldsom oplevelse. Da jeg kom hjem, begyndte jeg på Musikvidenskabeligt Institut på Københavns Universitet og dannede et band. Vi spillede i knap to år. Som et ret typisk træk for mig, havde jeg allerede booket vores første koncert, da jeg kun havde tre numre klar. Det lyk-kedes mig dog at få et helt repertoire på plads, før de første koncerter. Men sådan er jeg nok. Jeg elsker udfordringer og er ikke bange for at blive presset. Når jeg har et mål, bliver jeg helt vildt motiveret.”

”Jeg er nok håndværker-typen. Jeg kan lide konkrete målsæt-ninger. Jeg er ikke den, der kun kan skrive sange i inspirerende omgivelser med en lysende måne hængende over hovedet. Jeg sætter mig ned i almindelig arbejdstid og skriver målrettet mine sange,” siger Clara Sofie med et smil.

Hendes band nåede dog ikke længere end til at indspille en demo og give en stribe koncerter i Danmark. Og da deres mom-entum udeblev, trak en ny storby i den rastløse sangerinde fra Gentofte.

london CAllinG

”Jeg valgte at tage til London i en periode og fortsætte mit stu-die derfra. Jeg var inviteret til at være gæstesanger på en klub, og der mødte jeg en producer, som jeg endte med at få et in-tenst samarbejde med i halvandet år. Det var nærmest ti timer dagligt, og jeg lærte virkelig at fokusere på musikken. Jeg så nærmest kun studiet og tube-strækningen mellem Brixton og Mile End. Det var meget udmarvende, for vi endte med at skilles som uvenner. Men samtidig var det en uundværlig tid for mig, for jeg fik finpudset mine evner og lærte virkelig, hvad jeg er god ›

6

INTERVIEw

til. Nemlig at lave popmelodier. Da jeg kom tilbage til Danmark, var jeg utrolig opsat på at få lavet min egen debutplade. Jeg var ikke træt af at arbejde med andre, men jeg følte, at jeg kunne selv - og at hvis det skulle være, skulle det være nu og på mine præmisser. Den eneste hjælp jeg fik, var et legat fra DPA. Ellers lavede jeg stort set alt selv. Det blev en fin begyndelse for mig med nogle sange, som jeg godt kan stå inde for i dag. Debuten fik noget omtale, og jeg spillede en del med mit band rundt i landet. Det var akustisk baseret pop/rock/soul, og på et tids-punkt fik jeg så lyst til at prøve noget mere elektronisk,” fortæl-ler Clara Sofie.

Så er vi tilbage til begyndelsen, hvor succesen bare gik frem-ad for sangerinden og Rune RK.

”Vi udgav nogle klubnumre først. Men da vi fik indspillet ”Når tiden går baglæns” vidste vi, at vi havde fundet vores lyd. Vi gik væk fra, at jeg nærmest fuldstændig færdiggjorde en demo, som Rune så begyndte at redigere i. Det viste sig at fungere bedre, hvis han begyndte med at lave et råtrack, som jeg kunne arbejde videre med og bygge melodi og tekst op over hjemme i mit lille studie i privaten på Vesterbro. Jeg indsynger derefter et bud på vokalen, og så mailer jeg det retur som musikfil. Herefter arbejder han videre med det. Til sidst går vi så i studiet og ind-spiller den endelige vokal.”

RAmte GuldåRe

”Med ”Når tiden går baglæns” var det Rune, der satte mig i

gang med teksten. Han syntes nemlig, at sangens stemning pegede på den titel, så det kaldte han sit råtrack. Det satte fantasien i gang hos mig, og da jeg lyttede til Runes track, duk-kede den melodiske linje i refrænet op efter 20 sekunder. Vi var sikre på, at vi havde ramt noget med kommerciel slagkraft. Da vi havde nummeret færdigt, fik jeg gåsehud, og jeg tænkte, at det her vil forandre en masse for mig. Da vi spillede nummeret for resten af pladeselskabet, var de også meget begejstrede.”

Det er en ret kreativ terapi-sang, hvor hovedpersonen bliver helet ved at opleve tingene baglæns: så både kærligheden ven-der tilbage – og hvor hun derefter kan tage afsked med den elskede, fordi de så aldrig har mødt hinanden.

”Ja, den handler om ikke at fortryde, når et kærlighedsforhold slutter, selv om det gør ondt. Jeg tror, at mange kan relatere til det, og nogle har måske netop brugt den til at komme videre. Den tekst skrev meget sig selv, så den fik faktisk flere dybder, end jeg selv var klar over, lige da jeg skrev den. Det er dejligt, når en tekst kan sætte gang i fortolkningen hos den enkelte lytter.”

Hvad karakteriserer en god tekst?

”Det kan være, når den rummer en overraskende drejning, og hvor der er en ambition, der går ud over f.eks. blot at udtrykke ulykkelig kærlighed. Lytteren må gerne kunne finde flere lag, når der nærlyttes. Måske noget overraskende poetisk, tvetydigt el-ler underfundigt, så teksten ikke er lige ud ad landevejen. Men det betyder ikke, at det skal blive alt for abstrakt. Jeg kan godt

Clara Sofie er ud af en musikalsk familie. Hendes mor spiller glimrende

klaver – og morens syv søskende er klassisk uddannede musikere.

Faderen arbejdede som dokumentar-filmklipper på DR, og spillede rytmiske

plader for den lille Clara.

7

INTERVIEw

Clara Sofie og DPA

”Jeg har været medlem af DPA i cirka fem år. Det var DPA, der hjalp mig i den periode, hvor jeg havde allermest brug for opbakning. Jeg fik en anbefaling fra en kollega, som syntes, jeg skulle blive medlem, for-di DPA har et nært og godt forhold til sine medlemmer. Det var rigtigt, fandt jeg ud af. Jeg fik et legat, så jeg kunne selvudgive mit debutal-bum i 2007. Det er ofte i perioden før et gennembrud, at man har al-lermest brug for støtte, og jeg lærte utrolig meget af den cd-udgivelse, så jeg er godt tilfreds med mit med-lemskab af DPA.”

lide tekster, hvor tingene bliver sagt lige ud, bare det ikke er fuldstændig entydigt. Tag nu Medinas ”Kun for mig”, hvor hun undervejs synger: ”Jeg har det godt”. Og alle kan høre, at hun slet ikke har det godt. Bl.a. Anne Linnet og Tina Dickow har også skrevet mange tekster, der både er poetiske, mundrette og ori-ginale. Grundlæggende laver jeg popmusik, og jeg vil gerne blive hørt, så jeg vil ikke skrive noget, der er fuldstændig uforståeligt for de fleste. Teksten til titelnummeret fra vores album, ”Byen elsker dig”, er blandt dem, jeg er mest glad for. Der er lyrikken virkelig lykkedes, synes jeg.”

Der er noget Tove Ditlevsen over det nummer, det med at

byen – eller ens barndomsgade - er med til at forme en?

”Det har jeg ikke tænkt over, men det er rigtig nok. Jeg er ikke så bevidst om, hvad jeg er inspireret af i de enkelte sange, men med vores nye single, ”Lever for en anden”, mener jeg, jeg havde Emil Aarestrups gamle kærlighedsdigte i tankerne.”

AkAdemisk popstjeRne

Kan du som popstjerne bruge din uddannelse fra Musikviden-

skabeligt Institut?

”Næh, men det var fantastisk for mig, at jeg kunne få SU til at gøre mig klogere. Jeg tænkte, jeg hellere ville gå på universitetet end at supplere indtægterne fra musikken ved f.eks. at være bartender, hvilket jeg var en del i New York. Det var også stimu-lerende at bruge hjernen, når meget musik jo laves med hjertet

og intuitionen. Det har måske også været inspirerende for min sangskrivning. Og så har jeg det sådan, at når jeg først har taget fat på noget, så har jeg det virkelig dårligt, hvis jeg ikke fuldfø-rer det. Mit studie har aldrig stået i vejen for musikken. F.eks. stoppede det mig ikke fra at tage til London. Der sendte jeg opgaver hjem til universitetet undervejs. Jeg afleverede speciale i juli 2010 og fik et 12-tal. Det handlede om demokratisering af musikforbrug på internettet. Kort efter fik jeg et hit, så for første gang i mit liv klappede det hele.”

Lige nu er det vel oplagt for jer at gå i Medinas fodspor og

versionere jeres album til en engelsksproget version?

”Det er oplagt, og det har vi tænkt på (smiler). Så har jeg ikke sagt for meget. Jeg har også lavet nogle sange sammen med andre, der er beregnet på det internationale marked. Så det bliver spændende at følge,” siger Clara Sofie.

Men skal man følge med i hendes fremfærd, skal man virkelig være oppe på beatet.

Den 30-årige sangerinde har i øjeblikket fuld gang i ikke min-dre end tre konstellationer. Hun har været på en lang solo-klub-turné stort set hver weekend siden efteråret – og hun fortsætter med den type jobs sommeren over. Samtidig skal hun på turné med sin elektroniske makker Rune RK. Og endelig går det fra august løs med en turné med et liveband. ★

”Jeg er nok lidt håndværker-typen. Jeg kan lide konkrete målsætninger,” siger Clara Sofie.

Gennembruddet lod vente på sig og efter ti år i karrierens ventesal var Clara Sofie lykkelig,

da det kommercielle tog kørte i form af hittet

”Når tiden går baglæns”.

8

FEATURE

KVIndeR MelleM MUSIKKaRRIeRe OG bøRn

hvad gør de kvindelige sangskrivere, komponister og tekstforfattere, der ønsker sig et liv med

musik i kombination med at få børn? er det muligt at være væk fra sin egen karriere som

professionel? har de kvindelige autorer overhovedet lyst til at holde barsel? hvad siger reglerne

om barsel? ord og toner taler med fire forskellige kvinder, der er fire forskellige steder i livet.

Anna David skal have sit første barn, Sidsel Storm tager på Tysklandsturné med sin 4 måneder gamle søn, Maria Montell er blevet bedre til at nyde barslen med sit tredje barn, Majbritte Ul-rikkeholms børn er hendes bøger, cd’ udgivelser og kursusvirk-somhed. Fælles for dem er, at de har fuld gang i en musikalsk karriere. Det er ikke så enkelt, som man måske kunne håbe, at være kvindelig autor med kludetæppeøkonomi og skulle på bar-sel. At skulle give slip på kontrollen med en karriere, som man målbevidst har arbejdet på, er for mange en næsten angstfrem-kaldende tanke. Alligevel tager kvinderne i høj grad stadig selv den fulde barsel, selvom det på papiret er muligt at dele foræl-dreorloven med fædrene.

Gitte Hansen, socialrådgiver, DMF: ”Få straks afklaret din situation som gravid. Mange er slet ikke klar over, at de måske ikke er berettiget til penge under barsel”

anna daVId: ”Jeg er klar til at lære” ”Jeg havde egentlig troet, at jeg skulle arbejde helt op til fødslen, men jeg har måtte aflyse, da jeg døjer med både ho-vedpine og kvalme. Det kan virkelig mær-kes, at jeg snart er i 9. måned”, forklarer Anna David, der er sat til at føde sit før-ste barn i starten af juni. Hun glæder sig. Anna David som arbejder både som san-ger, skuespiller og sangskriver. Allerede som 14-årig blev hun landskendt og hun tror på, at det på sigt kun vil styrke hen-des karriere med et barn. ”Selvfølgelig vil der komme udfordringer, men jeg er klar til at lære og prøve at forene min nye rolle som mor med min karriere.”

i GAnG iGen med det sAmme

Familien har allerede meldt sig på ba-nen som hjælpere i forhold til pasning og noget tyder på, at der bliver brug for dem. Små tre uger efter terminsdatoen har Anna David nemlig sin første koncert på sommerturnéen. Lige nu kæmper hun med at finde en løsning på den tekniske side af barslen og har søgt hjælp hos DMF for at få klarhed over hvilke regler, der gælder i hendes specifikke situation.

”Barselsordningerne er ret svære at gen-nemskue”, konsta-terer Anna David. Hun håber dog, at forvirringen lægger sig så hun kan bruge den sidste tid inden fødslen på at forberede sig mentalt på den nye rolle. ★

”Barselsordningerne er ret svære at gennemskue... men jeg er klar til at lære og prøve at forene min nye rolle som mor med min karriere.”

få AfklARet om du opfYldeR kRAvene

Virkeligheden for mange nybagte mødre med en alt-mulig-kar-riere indenfor musik er, at de ikke ligefrem planlægger at holde barsel, men tænker, at de kan arbejde videre. De ved, hvad det kræver, at holde en karriere i gang og forsøger at kombi-nere bleskift med sangskrivning, livejobs og studieindspilning. De genoptager så at sige arbejdet delvist i perioder under bar-slen. Dette er heldigvis muligt ifølge reglerne, hvis man i det hele taget har ret til økonomisk forsørgelse under orloven. Ifølge socialrådgiver på DMF, Gitte Hansen, er mange nemlig slet ikke klar over, at de måske ikke er berettiget til penge under barsel. Man skal nemlig være dagpengeberettiget for at kunne mod-tage penge under barslen og med mange forskellige og svin-gende indtægter, kan det være svært at vide, om man opfylder kravene. Derfor er Gitte Hansens råd til gravide kvinder i musikbranchen: ”Få straks afklaret din situation. Er du f.eks. overvejende lønmodtager eller selvstæn-dig?” ★

9

FEATURE

›

Sangeren, sangskriveren og forfatteren Maria Montell er selvstændig og også gift med en selvstændig. Hun tager selv al barselsorloven. De tre barsler har væ-ret en slags mentale pusterum. En mu-lighed for at skifte gear og se karrieren lidt fra oven, forklarer hun. ”Jeg er klart blevet bedre til at nyde min barsel og tænke, at telefonen nok skal begynde at ringe igen” siger Maria Montell, der er på barsel for tredje gang med sin nu fire måneder gamle datter. I forvejen har hun en dreng på seks år og en pige på fire år. ”I dag har jeg prøvet at sidde lidt med min guitar, men det er svært at bevare koncentrationen, da min datter på fire måneder i øjeblikket kun sover 20 minutter af gangen”, forklarer Maria Montell i telefonen. På lørdag skal hun ud at spille og det skal lige regnes ind med hensyn til amningen. ”Det er vig-tigt for mig, at holde mig i gang, selvom det kan være besværligt at modregne timer og alt det.” Maria Montell mener dog, at hun er blevet meget bedre til at

MaRIa MOnTell: ”Børnene Bliver aldrig små igen”

læne sig tilbage og nyde den forholdsvis korte tid, børnene er helt små.

nY inspiRAtion

Da hun fik sit første barn, lavede hun en bossanovaplade, gik i studiet og var på turné med en baby på armen. ”Her bag-efter har jeg tænkt: hvad var det lige, jeg skulle bevise overfor mig selv dengang?”. En ny kunstnerisk side kom til udtryk, da Maria var på barsel med sit første barn. ”Jeg fandt ud af, at jeg var god til at skri-ve. Generelt får jeg mange nye ideer, når jeg er på barsel. F.eks. begyndte jeg på et tidspunkt at sy voxiposer, som jeg overvejede at sætte i produktion”. I 2005 udkom Maria Montells første bør-nebog: ”Drengen, der havde alt”, en læs-let bog for børn på 9-12 år. Bogen fik flotte ord med på vejen og blev efterfulgt af: ”Prinsesser spiller ikke fodbold”, der blev udgivet på Politikens forlag.

lYsten kommeR tilbAGe

Maria Montell er således et bevis på, at

det er muligt ”at holde sig varm hjemme foran computeren”, som hun selv udtryk-ker det. Hun kan dog sagtens forstå, hvis man som barslende mor tænker, at man er ude af musikbranchen. ”Man er jo et helt andet sted. Jeg har selv følt, at jeg ikke ejede en tone i livet lige efter mine fødsler. Men det kommer igen”, forsikrer hun. ”I mit tilfælde er lysten dukket op af sig selv”. Maria beskriver det som at tænde for en kontakt. Det er den erfa-ring, hun har gjort sig gennem sine tre graviditeter. ”Jeg ved, at jeg rent kreativt kommer tilbage, men børnene bliver al-drig små igen”, konstaterer hun. ★

”Jeg har selv følt, at jeg ikke ejede en tone i livet lige efter mine fødsler. Men det kommer igen.”

SIdSel STORM: ”musikken kører inde Bagved hele tiden”Sidsel Storm er en af jazzens nye funk-lende stjerner. I 2008 vandt hun DPAs egen komponistpris for jazzkomponister under 30. I 2009 blev hun hædret med en Danish Music Award for årets jazzvo-kal. I oktober 2010 blev hun mor til søn-nen Noah. ”Noah er heldigvis et nemt barn, derfor var jeg helt rolig ved at tage ham med”. Sidsel Storms kvintet, samt hendes kæreste og medkomponist, Pe-ter Otto, drog i februar på turné i Tyskland med Noah på 4 måneder i autostol. Peter Otto var med som babysitter, så Sidsel kunne koncentrere sig om koncerterne. ”Det fungerede ret perfekt – jeg kunne amme mellem sættene og vores tyske bookingbureau havde gjort et fantastisk arbejde med at booke hoteller med baby-senge og egnede forhold”.

ekstRA su

Som studerende på en kandidatuddan-nelse i musik og psykologi på Københavns Universitet har Sidsel 12 måneders eks-tra SU i forbindelse med sin fødsel. ”Jeg kan på ingen måde holde barsel et helt år. Det kribler og musikken kører inde bagved hele tiden”, forklarer Sidsel. Hun understreger dog, at det selvfølgelig handler om at finde en balance. ”Der kan sagtens gå en helt uge, hvor de vigtigste begivenheder er babysvømning og min mødregruppe, men så skal jeg også spille og skrive lidt på nogle nye sange for at jeg er rigtig glad”. Næste uge byder bl.a. på et job på Montmartre og planen er, at tage op til familiesommerhuset i Sverige for at skrive sange til Sidsels tredje album. ”Vi må skrive om natten, hvis Noah sover om dagen”. Barsel og musik flettes helt ind i hinanden, og det er sådan set helt, som Sidsel allerhelst vil have det. ★

”Det fungerede ret perfekt – jeg kunne amme mellem sættene og vores tyske booking-bureau havde gjort et fantastisk arbejde med at booke hoteller med babysenge”

10

FEATURE

MaJbRITTe UlRIKKeHOlM: ”kvinder har et indre arBeJde, der skal gøres”

”Mit vigtigste råd til kvinder er, at de skal lade være med at sammenligne sig med andre kvinder.”

Dine rettigheder under barsel

Minimumsrettigheder ved barsel: Barsel 52 uger

Mor: 4 uger før fødsel (graviditetsorlov) 14 uger fra fødselstidspunkt (barselsorlov)

Far: 2 uger (fædreorlov)

Fælles: 32 uger (forældreorlov) + yderligere 32 ugers fraværsret for egen regning.

Forudsætningen for at få økono-misk forsørgelse under orloven er, at man er dagpengeberettiget.

Majbritte Ulrikkeholms børn er hendes 9 bog- og 14 CD-udgivelser samt en om-fattende kursusvirksomhed. Musikken, fortællingerne og undervisningen er hen-des livsprojekt, og hun har ikke selv fået børn. Hundredevis af kvinder har deltaget i Majbrittes kurser om kvindens kreative kraft, hvor hun coacher og rådgiver kvin-der i alle aldre om livs- og karriereforløb. Her deltager specielt mange kvinder, som er gået i stå med deres musikalske eller anden kunstneriske karriere efter de har fået børn. ”Det er kvinder med enorme ressourcer, der kommer. Jeg har dygtige musikere på mine kurser, som kom ud fra konservatoriet med en strå-lende karriere, men så fik de børn og er ikke kommet tilbage – hvorfor?”, spørger Majbritte.

fAnGet Af det næRe

Hun mener, at svaret findes i kvinderne selv. At kvinder i høj grad bliver fanget af familien, det nære og hele praktikken omkring det at være familie. ”Søvnun-derskud og store omvæltninger i livet. Det kræver en masse at få børn. Mange af mine kursister, som har en kunstne-risk uddannelse, får et almindeligt lønar-bejde, mange går hjemme en årrække. Vi tror at kvinderne er ligestillede”, siger Majbritte Ulrikkeholm, men virkeligheden er ifølge hende en anden: ”Kvinderne har et indre arbejde, der skal gøres. Den stør-ste modstand mod at komme i gang med en kunstnerisk karriere igen kommer ofte fra dem selv.” Hun understreger, at hun

sagtens kan forstå de kvinder, der væl-ger at koncentrere sig om børnene i en periode. ”Vi er alle forskellige og mit vig-tigste råd til kvinder er, at de skal lade være med at sammenligne sig med an-dre kvinder. Alle kan ikke leve op til et forbillede, der tager på turné lige efter en fødsel. Havde jeg selv fået børn, ville det også have ændret mit verdensbillede,” vurderer Majbritte Ulrikkeholm.

tAbu At vælGe kARRieRen

En anden gruppe af Majbrittes kvindelige kursister kunne godt tænke sig at vælge karrieren fuldt ud og vælge familien fra. Det er et stort tabu, og disse piger har meget store kvaler med sig selv, forklarer hun. Der er masser af mænd, der træf-fer sådanne beslutninger, men kvinderne føler sig pressede af familie og venner . ”Omgivelserne betragter dem som uføl-somme og kolde. Det er den oplevelse, de har. Der er vi i vores samfund ikke kommet særlig langt med at acceptere kvinders forskelligheder”, mener Majbrit-te. ”Mine kurser handler vel dybest set om at hjælpe kvinderne til at oparbejde selvværd og tro på de ressourcer, de besidder. Vi tror, kvinderne har lært det, men for mange er det ufatteligt svært at kombinere karriere og familieliv”, slutter hun. Den store søgning til hendes kurser taler for sig selv. ★

11

FEATURE

11

MaJbRITTe UlRIKKeHOlM: ”kvinder har et indre arBeJde, der skal gøres” Værd at vide når du er på barsel:

•   Det er muligt at genoptage arbej-det delvist under barselen. Kontakt kommunen med det antal timer, du har genoptaget arbejdet, således at timetallet kan modregnes i udbeta-lingen af dine barselsdagpenge. 

•   Ved delvis genoptagelse af arbejdet (f.eks. ved løse spillejobs, kompo-nistopgaver m.v.) har du ikke mulig-hed for at forlænge din barsel med det antal timer, du har arbejdet.

•   Ved genoptagelse af arbejdet fra en arbejdsgiver, har du mulighed for at forlænge eller gemme din barsel. Hvis du afbryder din barsel skal du ”godkendes på ny” for at modtage barselsdagpenge. 

•   Ferie er afbrydelse af barsel. 

•   Hvis man er på barsel som selvstæn-dig, anser kommuner regnskabsfø-ring for en genoptagelse af arbej-det, så hvis man ønsker at holde barselsorlov på fuld tid, kan det anbefales at afslutte momsregnskab og evt. årsregnskab, inden orloven begynder.

•   Du må gerne modtage KODA- og Copydan-vederlag samtidig med, at du modtager barselsdagpenge.  Hvis du er på kontanthjælp, skal op-havsretslige indtægter modregnes.

Værd at vide som gravid:

•   Det er som udgangspunkt kommunen, der administrerer barselsdag-pengene. En hurtig gennemgang af reglerne findes på: https://www.borger.dk/Emner/familie-og-boern/Orlov/Sider/barselsorlov.aspx

•   Det er de enkelte kommuners afdeling for barselsvurdering, der afgør, hvordan reglerne fortolkes. Forskelligheder kan forekomme fra kom-mune til kommune, når der er tale om freelancere. 

•   Kontakt din faglige organisation, som kan hjælpe dig med at finde ud af, hvad der er mest hensigtsmæssig i din situation. 

•   Få afklaret, om du er lønmodtager eller selvstændig. 

•   Som lønmodtager er det din arbejdsgiver, der skal kontaktes, hvis du er i et ansættelsforhold. 

•   Som honorarmodtager uden fast arbejdsgiver skal det afklares om du er lønmodtager eller selvstændig. 

•   Som selvstændig skal du have et overskud i din virksomhed på 199.160 kr. for at modtage den maksimale barselsdagpengesats. 

•   Har du ikke et årligt overskud på 199.160 kr. i din virksomhed, er det nødvendigt at tegne en sygedagpengeforsikring for selvstændige erhvervsdrivende. En sådan forsikring skal oprettes minimum 6 mdr., før der kan udbetales fra den. 

•   Du kan også være lønmodtager med selvstændig bibeskæftigelse.  Din ret til dagpenge vil blive beregnet alene på baggrund af lønmod-tagerarbejdet. 

•   Hvis du modtager dagpenge fra en a-kasse, er du også berettiget til dagpenge under barsel.

•   Er du derimod ikke inde i dagpengesystemet eller tilmeldt a-kassesy-stemet, er beskæftigelseskravet:          -  lønmodtagere skal have uafbrudt tilknytning til arbejdsmarkedet i 

13 uger i mindst 120 timer. Hvis fulde dagpenge skal opnås, skal der være arbejdet i 37 timer pr uge.  

    -  selvstændige skal have drevet virksomhed mindst 6 mdr. indenfor 12 mdr. med mindst 18,5 time om ugen.  

•   Kunststøtte og ophavsretsbaserede indtægter (KODA, Copydan o.l.) tæller ikke med ved opgørelsen af timer.

•   Du kan ikke modtage barselsdagpenge, hvis du ikke er i en fastansæt-telse som lønmodtager, hvis du ikke opfylder beskæftigelseskravet, har en virksomhed med et årligt overskud på 199.160 kr., eller har tegnet en sygedagpengeforsikring minimum 6 måneder inden. Så er der kun kontanthjælp.  

•   Kontanthjælp afhænger af boligforhold, ægtefælle, formue m.v. 

•   Forældre har mulighed for at dele de 32 uger (forældreorlov) +  yderligere 32 ugers fraværs ret for egen regning frit mellem sig. 

12

FEATURE

MUSIK I VIlden SKy

soundCloud vinder lige nu frem som en erstatning for myspace, når man skal promovere sin musik

online. her giver ord og toner en indførsel i denne nye, sociale netværkstjeneste for musikere, og

viser dig, hvordan du kommer igang.

Vil man lege med de digitale indfødte, må man levere no-get gratis. Det er et princip, der ud over SoundCloud, ek-

sempelvis ligger bag Dropbox, som giver brugeren mulighed at lagre data gratis. Data, der altid er backet op, og som abonnenten kan få adgang til, f.eks. fra sin mobiltelefon eller iPad, uden at have mængden af information til at tynge hu-kommelsen på apparatet ned. I stedet ligger det i skyen – og det er en væsentlig udvikling for komponister og musikere, der jo traditionelt har mængder af tung data, som skal flyttes rundt hele tiden. Det være sig til kunder, samarbejdspart-nere, bandmedlemmer - eller til back-up. Talemåden “det ligger i skyen” har derfor bidt sig godt fast i musikerkredse. Udtrykket stammer fra cloud computing, der dækker over, at meget af det, som før blev lagret på harddiske, brændbare medier, usb-sticks og hvad-har-vi, nu lig-ger på servere et andet sted i verden. De sørger for, at indholdet kan downloades og streames, uanset om man er ved sin computer eller ej. Når tingene ligger i skyen, er de til rådighed hele tiden, og den eneste hindring er den båndbredde,

der skal til for at hente informationerne. (Så hvis turen går til steder uden 3G el-ler anden internetforbindelse, må man stadig downloade det, man skal bruge, inden).

mYspACe eR beGRænset

Den sociale netværksside Myspace var en af de første på markedet for gratis tjenester, hvor musikere kunne skabe sig et udstillingsvindue for deres mu-sik. Musikken bliver streamet til lytteren og skal ikke downloades, med mindre, man har valgt det. Fans kan skrive hil-sener og kommentere på sangene på kunstnerens “væg.” Myspace er for mange stadig vigtig som udstillingsvin-due, mest fordi alle kender navnet, men det er begrænset, hvad man egentlig kan bruge Myspace til som værktøj, hvis man er musiker. Der er mulighederne større med SoundCloud, og også mange andre af de spillere, der er kommet på banen. Sidste år skrev vi i Ord & Toner om Yormo, og der er også Sonicbids, Bandcamp og Broadjam, der med vari-erende held forsøger at skabe portaler, der kan være et aktiv for den udøvende komponist og musiker.

SoundCloud gik først sin sejrsgang blandt DJs og dance-producere, men greb hurtigt om sig blandt andre mu-sikere og rundede sidste år 1 million brugere. Blandt andet er Snoop Dogg blandt de dedikerede disciple. Bruger-venligheden og det anderledes inter-face, hvor lydsporet ligner de “stæn-ger,” man kender fra programmer som Pro Tools og Logic, er lige i øjet, ligesom firmaets åbne tankegang og konstante ping-pong med SoundClouds brugere på chats og andre beskedsystemer viser, at folkene bag SoundCloud hele tiden har fingeren på pulsen. Man mærker, at de selv er musikere. Det skader heller ikke, at tjenesten er fri for irriterende og skæmmende reklamer for fedtsugninger og tvivlsomme lottospil, samtidig med at den i udgangspunktet er gratis at bruge.

delinG elleR døden

Lyddesigneren Alex Ljung og kunstne-ren Eric wahlforss startede SoundCloud i 2007. De to havde oplevet, at det var alt for svært at flytte musik rundt mellem deres forskellige samarbejdspartnere, og de forstod fra første færd, at limen i et socialt netværk er deling. Den, der deler,

13

FEATURE

MUSIK I VIlden SKy

lever. Derfor får lydspor på Soundcloud deres egen unikke url-adresse, så mu-sikafspilleren kan ‘embeddes’ hvor som helst. Der er gratis widgets og apps, som spiller sammen med de fleste smartpho-nes. Der er et hav af muligheder for at interagere med fans og andre musikere, ligesom Soundcloud passer som fod i hose til Facebook og Twitter. Krumtap-pen i foretagendet er altså, at det er nemt og smidigt at dele sit materiale. Li-gesom på Myspace styrer man selv, om lydsporet kun skal være til aflytning ved streaming, eller om lytteren skal have mulighed for at downloade sporet. Men når man linker til et spor på SoundCloud, f.eks. fra sin Facebook-profil, bliver lytte-ren ikke taget væk fra siden. Det gør lyt-teren derimod, hvis man linker til et num-mer på Myspace, fordi alt skal afvikles fra Myspaces egen side. Og så er den plads, man har til rådighed på Myspace, stadig meget begrænset. Der er derimod rige-lig plads i gratisudgaven af SoundCloud, der hedder ‘Free,’ (se illustration 1), til, at man kan have to hele album liggende (120 minutter). Desuden er muligheder-ne for at dele med andre så gode, at man ikke bruger mange sekunder på at kigge

sig over skulderen efter sin Myspace-løsning, når man først er kommet i gang med SoundCloud.

jeG kommenteReR, deRfoR eR jeG

En vigtig pointe i forhold til at udbrede sin musik via SoundCloud er at forstå, at det er en social tjeneste. Det er meget nemt og overskueligt at kommentere på et nummer, og når man har kommenteret, bliver der efterladt et tydeligt link til ens egen profil, så folk kan tjekke én ud, hvis de har lyst. Øverste billede på illustrati-on 2 viser en sang, der har fået en lang række kommentarer. For hver blå streg på tværs, er der nogen, der har kommen-teret på et sted i teksten eller musikken. Når man fører musen henover kommen-taren kommer den frem – (se billedet ne-derst til venstre på Illustration 2).

Billedet længst til højre på Illustration 2 viser eksempler på apps, der er udviklet til at fungere med SoundCloud. Har du f.eks. en iPhone, kan du downloade en app, der laver din telefon til en optager, som sender dine optagelser direkte til SoundCloud.

Vælger man et SoundCloud-modul, hvor man betaler lidt for tjenesten, bli-

ver det muligt at skræddersy links til kol-legerne eller til pladeselskabsmanden, som der ikke er andre, der kan høre. Eller man kan lægge en række spor ind i et ‘set’ og lave en remix-konkurrence, en unik måde at promovere sin musik på.

Mulighederne for at specialindrette sin SoundCloud-løsning er mange og stiger selvfølgelig i takt med abonnementsty-pen, der spænder fra ‘Free,’ der altså er gratis, over ‘Lite,’ ‘Solo,’ og ‘Plus’ til ‘Pro Plus,’ der er den sidste og dyreste løs-ning. Men med Pro Plus er man så også et selvkørende musikforlag og pladesel-skab, hvis man eksempelvis allierer sig med en app til TuneCore, der klarer di-stributionen via iTunes, Amazon og Spo-tify. (Se illustration 3).

sådAn bliveR du bRuGeR

Hvis du vil prøve SoundCloud af med en gratis konto, er det bare at gå ind på www.soundcloud.com og oprette dig som bruger ved at udfylde en kort formu-lar - se Illustration 4. Du kan oprette dig med en e-mail-adresse og et kodeord, du selv vælger, og så er du sådan set i gang. (Alternativt kan man logge ind via sin Facebook-konto, hvor man giver lov ›

Illustration 2

Illustration 3

Illustration 4

FEATURE

14

til at log-ind-informationerne deles med SoundCloud).

Dernæst kommer du til et vindue, hvor du kan vælge brugernavn og uploade et billede - se illustration 5. Det hele kører meget stilrent og pædagogisk, så der ikke rigtig er noget at tage fejl af, ud over at siden selvfølgelig er på engelsk.

Når du har trykket på ‘Done’ modta-ger du kort tid efter en e-mail, som har et link, du skal klikke på for at bekræfte, at det er din korrekte mail-adresse, du er registreret med, og så er du herefter regi-streret bruger.

sådAn kommeR du i GAnG

Du har nu adgang til ‘Dashboard,’ der er dit instrumentbræt, og her fra kan du styre din gøren og laden på SoundCloud – se illustration 6. Klikker du på linket i valgmulighed to på illustration 6, (Upload

your track or record something), kommer du videre til et vindue, hvor du kan vælge at indspille med det samme gennem den mikrofon, der sidder i din computer (el-ler den eksterne, du har sat din computer op til at bruge) – eller du kan vælge at uploade et eksisterende track - se illu-stration 7. Jeg vælger til eksemplet her ‘Choose Files’ og kommer dermed ind på min computers filsystem, hvor fra jeg kan vælge et musikspor. (Se illustration 8). Jeg vælger sangen ‘Talking to God’ ved at klikke på ‘Open,’ hvilket fører mig til et upload-vindue. Hvor jeg kan taste infor-mationer om sangen ind, mens jeg følger med i, hvor langt upload-processen er kommet. (Se illustration 9).

pRivAte elleR publiC

Læg mærke til, at jeg forneden har slået download-funktionen fra, hvilket gør, at sangen ikke kan hentes ned af lytteren. Men man kan dele en widget (et lille program, der kan ‘embeddes’ i en hjem-

meside), som kan streame musikken fra serveren. Der er ikke forskel på lytteop-levelsen, men rettighedsmæssigt er der en verden til forskel, da der ikke sendes et masterspor ud i verden til evigt eje. Læg også mærke til, at jeg har indstillet sangen til ‘Public,’ hvilket vil sige, at alle kan lytte til den. Hvis jeg havde indstillet den til ‘Private,’ kunne jeg i stedet vælge, hvem der måtte høre sangen.

Til sidst trykker jeg ‘Save,’ og så kom-mer jeg frem til det skærmbillede, du kan se på illustration 10. Sporet ligner “stangen” fra illustration 1. Bortset fra at der endnu ikke er kommenteret på san-gen, fordi der så ville være blå linjer på tværs af sporet. Under ‘Groups’ i bjælken foroven kan jeg nu begynde at dele min sang med andre brugere af SoundCloud ved at lægge den ind på relevante grup-per. Sangen kan deles på f.eks. Face-book, eller jeg kan hente SoundClouds Facebook-app og få en lille ‘jukeboks’ til at køre på min Facebook-side under

Se meget mere på www.soundcloud.com.Jeg kan desuden anbefale at klikke ind på dette link til fem informative artikler om, hvordan man får det meste ud af Sound-Cloud: www.pias.com/digitalmarketing/five-in-credibly-handy-soundcloud-how-to-articles/

Illustration 5

Illustration 6

Illustration 8

Illustration 9

Illustration 10

Illustration 7

m.m. specielt for sanger/sangskrivere

Der er nye krav fra Dpas kursusudvalg ved ansøgning om projektlegater.nu skal du kunne sende filer, eller fremsende dit materiale på cD, når du søger et projektlegat. mange Dpa’ere har spurgt. Hvordan gør jeg det?Her er kurset, der kan hjælpe dig, og skræddersy den løsning, der passer dig og din pengepung.

Emner, der ekempelvis tages op på dit kursus:

1. Den HUrtige, lette lØsning: Brug af diktafon eller iphone/din mobil-modellen. Hvordan kan jeg selv letteste måde få lavet tre demoer/skitser, som jeg kan

præsentere for Dpa’s legatudvalgt til mit projekt? 2. eller hvem kan hjælpe mig med det?3. pro tools for sanger/sangskriver - guitarist/pianist/sanger. Hvordan skal mit setup til pro tools være, så det er enkelt og let at gå til i min

daglige virke som sangskriver?4. Jeg er parat til den store pro tools-model, hvordan kommer jeg igang?

Uanset, hvilken model du vælger, vil der blive helt individuelle “setup sessions” sammen med peter malmstrøm og Bertel abildgaard. kursuspriser er lidt afhæn-gig af, hvordan kursusforløbet aftales med den enkelte. Der er mulighed for at søge DPA om kursusmidler med dækning op til 80%, max. 5000,- nB! Dette er ikke noget der påvirker dine øvrige muligheder for legatansøgninger.

Mvh. Pro Tools-ekspert Peter Malmstrøm og Bertel Abildgaard

tilmeldning og mere info: bertelabildgaard@gmail.com eller ring direkte til Bertel på 40 20 11 85. se også: http://www.euro-sound.org/kursus.html

16

deT nye P-HUS PÅ aMaGeR

Tekst: Steen Svanholm

Foto: PR-foto/ Agnete Schlichtkrull

17

FEATURE

deT nye P-HUS PÅ aMaGeR

danmarks Radio omlægger en stor del af sine radiokanaler. ord og toner har talt med (nu forhen-

værende) kanalchef ole mølgaard for at få et indblik i de nye radiokanaler på dR, og hvordan af-

sætningsmulighederne hos dR bliver i fremtiden for danskproduceret musik.

fARvel til p2

Der er to store ændringer, som er værd at bemærke. Den ene er, at der bliver færre radiokanaler, især på digitalra-dio-området, hvor der skæres ned fra 15 kanaler til 10, og den anden er, at alle de digitale kanaler bliver bemande-de. Den meget medieomtalte omlæg-ning af FM-kanalerne P1 og P2 finder sted den 1. november 2011, hvoref-

ter P2 ikke længere eksisterer som en selvstændig FM-kanal, bortset fra, at der sendes klassisk musik i nattetimerne på P1s FM-frekvens. Dermed er P1 altså også skrum-pet ind til kun at være en dagtime-baseret FM-kanal.

Heldigvis eksisterer både P1 og P2 stadig i digital form som DAB-kanaler og netradio hele døgnet og ligner sig selv i indhold med hen-holdsvis P1 som dynamisk taleradio med fokus på viden og perspektiv og P2 som klassisk radio med fokus på formidling og oplevelse.

P3 ligner sig selv og findes både som FM-kanal og DAB/netradio og henvender sig til de 20-40-årige lyt-tere med en blanding af aktualitet, overraskelse, musik og humor. Gen-rerne vil typisk være aktuel rock og pop men nu og da med afstikkere til andre genrer, f.eks. country og folk.

P4 henvender sig til lyttere over 40 år og bevarer også sin hidtidige form som regionalradio med fokus på sub-stans, lune og journalistisk tyngde. Den findes som FM-kanal og netradio, men ikke som DAB-radio, fordi man ikke kan sende DAB fra regionerne. Musikken vil

typisk ligge i genrerne rock, pop, sin-ger-songwriter og fornyende dansktop.

de diGitAle kAnAleR

Hertil kommer alle de rene digitale ka-naler, som altså kun findes som DAB og netradio. Og det er på dette område, der især sker forandringer i øjeblikket. En re-lativt ny, men allerede veletableret kanal, er P5, som er målrettet publikummet over 60 år og har fokus på kultur, musik og historie. Her kan typisk man finde genrer som ældre rock, viser, folk, country og dansktop.

Og som et helt nyt skud på stammen præsenterede DR i april 2011 radioka-nalen P6 Beat, som formidler rytmisk musik, der ikke høres på de øvrige ka-naler, f.eks. heavy metal. Denne kanal erstatter groft sagt Det Elektriske Baro-meter og Unga Bunga.

Fra den 6. juni 2011 får vi DAB/netra-dioen P7 Mix, der vil formidle hverdags-musik og populærkultur. Det skulle efter sigende være en kanal for folk, som ikke interesserer sig så meget for, hvem der spiller på hvilket instrument i musikken, men mere sammenhængen musikken bliver spillet i, f.eks. den musik, man kyssede til i gymnasiet.

RAmAsjAnG oG mAmA

Den 12. september 2011 går P8 Jazz i luften på DAB og internet. Som den eneste rene genrekanal i sproglig for-stand, kommer den til at dække hele spektret fra den traditionelle og folkelige jazz over den nye og danske jazz til af-arter, der nærmest kan betegnes som verdensmusik. De sidste to kanaler hed-

der ikke P9 og P10, men Ramasjang og Mama. Førstnævnte er allerede i luften og er, som navnet antyder, en pendant til børne-TV-kanalen med samme navn. Radiokanalen vil fungere i tæt samspil med TV og internet. Børnemusikken vil ikke kun bestå af DRs egne produk-tioner, men også musik udefra, hvilket vil glæde de mange, der producerer børnemusik, og ofte har savnet et me-die at få det spillet i. DR Mama, som lanceres den 15. august, vil være en ungdomskanal, der ligesom Ramasjang er godt integreret med TV og internet. Der kommer nemlig en ungdoms-TV-kanal med samme navn, som erstatter DR HD-kanalen. Det konkrete indhold er der ikke afsløret meget om endnu, men det er en alvorlig satsning, der skal fange den generation af 12-25-årige, som er vokset op efter monopolbrud-det, og som DR har tabt på gulvet i den benhårde konkurrence med de andre TV-stationer. Efterhånden som de ti nye digitale radiokanaler lanceres, lukker de eksisterende. Det gælder altså DR Boo-gieradio, DR Hit, DR Dansktop, DR Jazz, DR Klassisk, DR Nyheder, DR R&B, DR Rock og DR Soft.

bemAndede pRoGRAmmeR

Både blandt lyttere og folk i musikbran-chen har der længe hersket irritation over de hidtidige DAB-kanalers form, fordi de har virket som rene jukeboxe, der har levet deres eget automatiserede liv uden tanke på formidling og nærvær. Den kritik har DR taget til sig og beman-der derfor alle de digitale kanaler, såle-des at der bliver forskellige programmer ›

18

FEATURE

med forskellige værter af kød og blod, mål og meninger. Det betyder, at man nu skulle kunne komme i kontakt med DAB-kanalerne, når man vil afsætte sin musik. Det var tidligere meget van-skeligt eller helt umuligt, fordi det var uklart, hvem der valgte musikken til de jukebox-prægede DAB-kanaler, og hvor-dan udvælgelsen foregik. Der var ikke et playlisteudvalg, man kunne booke et møde med. Men ifølge Ole Mølgaard bliver der et musikudvalg for flere af ka-nalerne, og hver kanal vil have nogle fy-siske personer i form af en redaktion og programværter, som man kan henvende sig til og sende sine produktioner til.

henvendelse diRekte til

RedAktionen

”Det bedste er, at have en fornemmelse for, hvad det er for en kanal, ens musik passer bedst ind i. Og man så henven-der sig enten til den musikredaktion, som findes for den pågældende kanal eller til en vært, hvis man synes denne har et særligt forhold til den musik, man laver. Og at man har valgt et nummer, som man sender som mp3-fil, som man synes er rigtigt godt. Men sender man hele CD’en, er det også rigtig fint.” Hver enkelt kanal har så et musikudvalg, som i forhold til kanalens overordnede mu-sikprofil, udvælger musikken til kanalen. Men programværterne har derudover også et frirum til at vælge musik, der kan passe til dagens stemning, aktua-litet eller lignende.

Hvis man er i tvivl om, hvor ens mu-sik hører hjemme i mangfoldigheden af kanaler og programmer, så kan man sende den til DRs diskotek, der efter-

følgende vil distribuere den ud til de relevante redaktioner. Men det er nok en god idé samtidig at lave lidt research på DRs hjemmeside og finde den vært, det program og den kanal, der matcher bedst med ens musik, og så sende dem en kopi af musikken også.

kontRAkt med lYtteRne

At der er en musikprofil for hver enkelt kanal, skyldes, at DR opfatter sig som en part, der skal overholde en slags kontrakt med lytterne om, hvad de no-genlunde kan regne med at få, ellers si-ver lytterne væk fra kanalen. ”Det er lige-som en restaurant, der har en madprofil, f.eks. sushi eller italiensk. Så man holder sig nogenlunde inden for profilen, men man vil også gerne af og til overraskes med noget nyt,” forklarer Ole Mølgaard, og tilføjer: ”Det, at musik ikke bliver valgt til en radiokanal, er ikke et udtryk for, at det er dårlig musik, men at den ikke pas-ser til kanalens profil.” Kanalchefen for-tæller, at DR modtager musik på adskil-lige måder. Både som hjemmebrændte cd’er, mp3-filer og cd’er, som DR selv indkøber. Han mener desuden, at der er gode muligheder for den enkelte kunst-ner for at få sin musik spillet i DR, for selv om der udkommer cirka 2.000 albums om året herhjemme, bliver der spillet meget dansk musik i DR.

”Vi spiller et sted mellem 70-90% af den musik, som udkommer i Danmark et eller andet sted på vores kanaler. Så vi er ret godt med. De kommercielle radiostationer spiller cirka 3% af den musik, der udkommer i Danmark. De smider altså 97% af de CD’er, de mod-tager, i skraldespanden, mens hos os

Ole Mølgaard, Kanalchef: ”Vi spiller et sted mellem 70-90% af den musik, som

udkommer i Danmark på et eller andet sted på vores kanaler”

NB! Ole Mølgaard blev kort før redaktionens færdiggørelse af

Ord & Toner fyret fra DR som kanalchef.

Kontaktpersoner på de enkelte kanaler:

P1: (Ingen musikprogrammer) P2: Charlotte Nørby chn@dr.dkP3: Lars Trillingsgaard tril@dr.dkP4: Henrik Wacher hwa@dr.dkP5: Ole Damgaard odg@dr.dkP6 Beat: Carsten Holm csh@dr.dk

P7 Mix: Flemming Beck fleb@dr.dkP8 Jazz: (Uafklaret, da den ikke er etableret endnu)DR Ramasjang: Knud Erik Meyer Ibsen kmi@dr.dkDR Mama: (Uafklaret, da den ikke er etableret endnu)Diskoteket: Thomas Dose dose@dr.dk

vurderer vi, at mellem 10 og 30% ikke passer ind. Men vi lytter til alt det, vi modtager.”

sAmlet set en foRbedRinG

Skal man betragte DRs kanalomlæg-ninger med musikbrancheøjne, ser det ud til, at der er sket en del forbedringer. Ikke kun i forhold til at blive spillet og i forhold til at kunne komme i kontakt med de relevante kanaler og værter, men også i forhold til, at ens musik får en værdig præsentation frem for en upersonlig DAB-jukebox-rotation. Det vil selvfølgelig stadig være ønskværdigt, at DR spiller endnu mere danskproduceret musik på FM-kanalerne end de nuvæ-rende godt 30 procent på P2, cirka 35% på P3 og cirka 47 % på P4, men på DAB-kanalerne ser det ret flot ud, hvor hele 80% af musikken er danskprodu-ceret.

Så når DR til efteråret har lukket de gamle kanaler og søsat alle de nye fra P1 til P8 samt Ramasjang og Mama, vil det næppe undre, hvis DRs radiokanaler spø-gefuldt får tilnavnet ”P-huset” og fremti-dens døgnfluer og evergreens henholdsvis bliver korttids- og langtidsparkeret. ★

19

Anne bRodin

Østrigsgade 33, st.th. 2300 Kbh S

RAsmus sChWenGeR

H.C. Andersens Blvd. 40, 1 th.1553 V

ChRistiAn Willesen

Vestgrønningen 1 D, 2791 Dragør

AnnikA AskmAn

Istedgade 60, 1.th 1650 København V

CARl johAn dAniel bRomAn

Guldbergsgade 120 2.tv2200 København N

mAlene inGemAn mAdsen

Carlsgade 22300 Købenahvn S

kim munk

Poul Martin Møllersvej 5. st.8000 Århus C

tove bæRnthsen

Skibsgade 389500 Hobro

kiRstine biRk

Starupvej 68340 Malling

moGens bindeRup

Omegavej 599000. Aalborg

lise-lotte noRup

Guldbergsgade 5, 2.sal 2200 Kbh. N.

thomAs høGsted

Vestergade 12b9320 HjallerupTlf: 41682042.thomas_hogsted@hotmail.com

tommY kenteR

Høje Bøge 32850 Nærumpost@tommykenter.dk

ClAus bReGenGåRd

Lundekrogen 72900 HellerupTlf: 3062 7703Mobil: 3062 7703lundekrogen7@webspeed.dk

AndReAs møRCk

offiCe

Adolphsvej 66 1.th2820 Gentofte

CopenhAGen – denmARk

studio

Stenløsevej 992700 BrønshøjCopenhagen - Denmark+45 28 14 28 31andreas@2am.dkwww.2am.dk

ole uGilt jensen

Dammen 216600 Vejen tlf. 60 84 56 06e-mail: oujster@gmail.com

miCkeY holm-pless

mhp61788043@gmail.com

jeppe viG find

jeppefind@gmail.com

henRik Chulu

wordwild@gmail.com

bente fRithioff nøRGAARd

info@benfri.dk

mAi thoRup maithorup777@gmail.com

jAsChA RiChteR

jascha@mltr.dk

helGe bille nielsen

udgaaet@gmail.comTlf: 29 92 12 66

ÆndRInGeR:

fRAnk biRCh pontoppidAn fk

Nørrevold Gade 16, 5.th. 1358 København K 20678358 frank@pontoppidans.com

peteR jessen fk

Vindingsvej 2 8700 Horsens 40755759 jenz@me.com

lindA AndReWs

(AndReAsen) fk Cæciliavej 11, st. 2500 Valby 26206468 linda@misslindaandrews.com

johAnnes kjelleR steinRAY fk Hoyensgade 32 2100 København Ø johannes@steinray.com

hAnnAh sChneideR fk

Sankt Hans Gade 10, 3.th. 2200 København N 20744623 hannah@hannahschneider.dk

ChRis skYtte fk

Broderskabsvej 9 2000 Frederiksberg 26847001 c.skytte@mac.com

thomAs Reil fk

Svinget 3 B8530 Hjortshøj 27212318 thomas@reil.dk

moRten kjæR nielsen fk

Alrøvej 118 8300 Odder 26842486 kontakt@mortenkjaer.dk

pAolo GAlGAni fk

Oehlenschlægersgade 10, 4. 1663 København V galgani@caprimusic.com

Chili søndeRGAARd djuRhuus

fk

Tomsgårdsvej 3, 2.th. 2400 København NV 53314152 chiligoeschili@gmail.com

AdAm poWeRs fk

Kløvervej 3 - Hareskovby 3500 Værløse 28932828 music@powers.dk

mAthiAs sARsGAARd

fk

Ægirsgade 41, 5. 2200 København N 26854233 mathias@supershinemusic.com

nye MedleMMeR:

NYT FRA FORENINGEN

20

NYT FRA FORENINGEN

ReCePTIOneR: peteR vesth flYtteR museet til soRø oG åbneR nYt spillested

Peter Vesth åbnede for et par år siden sit musikhistoriske museum i Rønne til born-holm-ernes store begejstring. Desværre viste øen sig så lille, at myndighederne gik i små sko. Anderledes flair for initiativer, visioner og turister findes heldigvis i Sorø, hvortil museet nu er flyttet, og fejret ved et tilløbsstykke af en åbningsreception, søndag, den 27. februar. Sorøs borgmester Ivan Hansen og Jørgen de Mylius klippede sym-bolsk den røde snor, akkompagneret af hurra og klapsalver, og borgmesteren takkede på byens vegne for den nye attraktion og glædede sig til et godt samarbejde.

GRAtis fAdøl!

Men ligeså interessant er det, at Peter Vesth samtidig åbner et helt nyt spillested. Det blev taget i brug ved samme lejlighed, og i et sandt menneskemylder lykkedes det både Brødrene Vesth, Michael winckler og Bjarne Lisby at bane sig vej til scenen og forlyste de fremmødte. Drillende kommentarer lod antyde, at det kun var på grund af gratis fadølsudskænkning, at folk var mødt frem. Dette blev dog godt og grundigt dementeret, da der efterfølgende blev løst billetter til Jørgen de Mylius’ spændende og fornøjelige foredrag om sine mange år i Danmarks Radio. Stort tillykke til Peter Vesth for initiativet og til os andre for en kærkommen platform til udbredelsen af vore værker. ★

simon RosenbAums to jubilæeR

Som ægte showmand fejrede Simon Rosenbaum naturligvis sin 85-års fødselsdag og 60-års scenejubilæum i flere omgange. Første afdeling var et jubilæumsshow på Det Kongelige teater/Stærekassen, og anden afdeling var en yderst festlig reception på Revymuseet den 19. marts. Simon er som bekendt formand for Dansk Solistforbund, så hans samlede bestyrelse indtog scenen og fremførte en hyldestsang, hvis opfind-somhed ingen ende ville tage. Christen Speggers havde skrevet librettoen, der tilgo-deså samtlige af bestyrelsens individuelle solistkvaliteter på morsomste vis. Samme Speggers var toastmaster og præsenterede talere som Ida Bjørn Nielsen, Tonny Landy og Jesper Klein, der belejligt havde brækket armen, så han ikke kunne spille bas. Alle

takkede Simon for den store betydning, han har haft (og fortsat har) for inspiration og karrierestart siden hans legendariske tid som kabaretvært.En laurbærkrans, der næsten var på størrelse med Simon selv, blev under stor moro ”presset” ned over ham.Det var en bevæget fødselar, der til sidst tog ordet for at sige tak for takken til takkerne, inden Henrik H. Lund på sin egen un-derfundige facon rundede denne herlige eftermiddag af. ★

livA, deR mAnGlede

Først vendte Den Lille Havfrue tilbage til sin plads, og nu har Café Liva gjort ligeså. København er igen sig selv. Efter fire år som bådflygtning ligger Liva II endelig, hvor hun hører hjemme, og signalerer med den ægte Nyhavnspiges gæstfrihed, at hun er lige til at gå ombord i. Kabareten er igen på gyngende grund. Oven i købet nu med egen postadresse: Nyhavn 26 – en status, det tog 20 år at opnå. Udadtil er der måske ikke megen lighed med den oprindelige Liva, men så snart man kommer ned i bådens bug, føler man sig omgående hjemme igen, og rammes af den ”gamle” stemning, glæde og forventning. Jacob Mor-ild havde kaldt til åbningsgilde den 1/4, og uafladeligt væltede det ned med venner, kolleger og forretningsforbindelser. Alle med begejstring i blik og stemme over udsigten til igen at kunne opleve de unikke stjernestunder, som er den lille intimscenes identitet og varemærke. ★

Tekst: Bjarne Lisby

Foto: Bjarne Lisby, Brita Fogsgaard og Lisa Renée

Jacob Morild har indtaget Liva II, og Nyhavn er blevet Nyhavn igen.

Til trods for at Simon Rosen-baum fejrede sin 85-års fødselsdag og sit 60-års jubi-læum, ser hans fremtid så lys ud, at han må bære solbriller.

Med den gamle klippetradition blev Peter Vesths musikhistoriske museum flyttet fra en klippeø til Sorø. Der blev serveret fadøl og ikke klipfisk ved receptionen.

21

NYT FRA FORENINGEN

peteR bom bød på kAffe oG kAGe

Peter Bom havde valgt en herlig forårssøndag, den 10. april, til at præsentere sit nye album ’CIRCUIT’. Frederiksberg Kommunes spændende kulturhus Metronomen, der blev opført som et af de største enkeltstående arkitekturprojekter i Kulturby 96, dannede de indbydende rammer om den hyggelige reception. Peter Bom bød velkommen til en let buf-fet, livekoncert med sit velspillende orkester, og som han sagde med et glimt i øjet: ”Der er kaffe og kage efter koncerten. Jeg vil jo gerne holde på jer”. Det var en ganske unødvendig trussel. Publikum klappede begejstret til ekstranummer. ★

en enkelt dAns med lotte Riisholt

En eksklusiv pladereception udover det sædvanlige var, hvad Lotte Riisholt havde indbudt til i anledning af sit tredie soloalbum ’En Enkelt Dans’ den 17. april. Restaurant Vadestedet i Holbæk med fornem udsigt over lystbådehavnen, en bugnende buffet i flere afdelinger, og fem håndfulde og –plukkede branche-, musik- og radiofolk fik en storslået søndag-eftermiddags-oplevelse. Lotte Riisholt gav naturligvis musikalske smagsprøver på den vel-producerede CD, og musikalske venner bidrog på skift til underholdningen. ★

søRen østeRGAARd fik tRibini-pRisen

Søren Østergaard fik den 27. april overrakt Bakkens Tribini-pris 2011. Prisen blev oprettet i 2008 til minde om Bakkens ukronede gøgler-konge fra 1948 til 1971, Professor Tribini. Og den gives til en ”humør-spreder, som udviser original kreativitet i sit virke med et godt øje for de skøre og skæve vinkler”. I sin begrundelse for prisoverrækkelsen sagde Bakkens administreren-de direktør bl.a.: ”Du har udtalt, at dine forestillinger ikke findes som manuskript og at der heller ikke er nogen handling i dem. På det punkt kan man jo drage en klar parallel til Professor Tribini. Det er årsagen til, at vi står her i dag – nemlig at du til fulde opfylder vor fundats for

prismodtagelsen. Du løfter således på en god måde arven efter professor Tribini og bidrager til, at gøglertraditionen lever videre i en tidløs, men også nutidig form.”

hAn hAR det hele

I talen blev også en række milepæle i Søren Østergaards karriere opremset, lige fra uddannelsen på Statens Teaterskole i 1980, de improvisatoriske teaterformer, film, tv-serier, Cirkusrevyen og de sidste 11 år med Zirkus Nemo som nogle af de bærende elementer. Søren Østergaard takkede smilende for ”at have hørt sin egen nekrolog.” Prisen gav samtidig modtageren mulighed for at invitere en gruppe af personer, som måske ikke har det så sjovt i hverdagen, til en god dag på Bakken. Søren Østergaard donerede denne oplevelse til asylbørn i Sandholmlejren, der drives af Røde Kors. Også Aase Tribini, datter af professor Tribini, ville gerne hylde Søren Østergaard, og det gjorde hun med ordene: ”Jeg synes, det er sådan et godt valg, priskomiteen har gjort i år. Du er en original. En sand gøgler. Du har simpelthen det hele. Tillykke.” ★

Søren Østergaard ved Tribini-busten sammen med Tribinis datter, Aase Tribini.

Lotte Riisholdt gav smagsprøver fra sin CD i Holbæk.

Peter Bom viser stolt sit værk frem, der for fire numres vedkom-mende er skabt i en livesituation sammen med publikum.

22

BØRNEMUSIK

NiNa MaliNoVSki – 28. juli

Uddannet manuskriptforfatter på Filmskolen i Kø-benhavn og har de seneste år også undervist i litte-ratur på Kunsthøjskolen i Holbæk. Oversatte digte af den finlandssvenske lyriker Edith Södergran, og

begyndte herefter også selv at skrive. Debuterede i 1981 med digt-samlingen ’Fri Tid’ og har indtil nu skrevet seks digtsamlinger. Hertil kommer filmmanuskripter, radiospil, oversættelser (fra svensk og ne-derlandsk), fortællinger, teaterstykker og en enkelt libretto til en opera..

HeNNiNg ”BaSSe” HaNSeN – 22. auguSt

Under kælenavnet/pseudonymet Basse har so-listen, komponisten og tekstforfatteren Henning Hansen udgivet otte soloalbums, hvilket har ført til mere end 200 placeringer på Danmarks Radio

Dansktop. Har desuden leveret numre til en række kolleger, som Kisser & Søren, Jan Larsen, Lene Holme og Richard Ragnvald.

SteeN MørcHoldt – 26. auguSt

Var kapelmester i Holstebrorevyen 1982, hvor et møde med Paul Arland førte til medlemskab af DPA. Lavede adskillige revyer sammen med Jan Schou og fortsatte derefter som freelancemusiker

med sin trio. Har samtidig et job i Folkeskolen, hvor eleverne til sta-dighed har gavn af hans skrive-kløe og musik. Aktuel med børne-ungestykker/musicals, som nu er udgivet.

70 ÅR:tHyge tHygeSeN – 9. juNi

Pianist, kapelmester, komponist og teater-musik-pædagog. Uddannet ved Århus Universitet. Siden 1970 kapelmester på mere end 40 revyer over hele landet, samt på en række af landets teatre

med musikforestillinger fra opera over musical til rock. Alsidig TV-karriere ved DR som kapelmester og kulturredaktør. Virker desuden som entertainer og foredragsholder samt som akkompagnatør for en lang række danske sangere og skuespillere. Lærer ved Skuespil-lerskolen i Århus siden 1972.

50 ÅR:katHariNa Baetz ruBiN – 16. juli

Har skrevet musikken til Katharina & Raven Chant. Orkestret har udgivet to CD’er og spillet i Sverige, England og Danmark. Skrevet projektet ’Jagten på det hemmelige orkester’. Det er en børnemusik-

forestilling, en CD, samt musik-undervisningsmateriale bestående af et computerspil og en bog. Bog og CD udkommer til efteråret. Er i gang med CD indspilning med vokaltrioen Joy Delivered, der produce-res af Mads B.B.Krog. Er komponist til den gospel-inspirerede musik. Udkommer også til efteråret. Korleder for Gospel Unusual, Det lille acapella kor og Leo Pharmas virksomhedskor.

eSter BroHuS - 18. auguSt

Optrådte allerede som barn med sin familie med kristen musik/gospel. Begyndte i midtfirserne at arbejde med sine egne sange med inspiration fra amerikansk countryrock. Debuterede med album-

met ’The Perfect way’ i 92, og modtog samme år tre priser for ’Poor Pretty Little Me’, bl.a. prisen som bedste danske folk-sangskriver. Modtog i 1995 sin første Grammy for albummet ’Heart of Desert Longing’. Ester Brohus er med sine egne sange en flittig gæst på lan-dets koncertsteder, og har i de senere år inkluderet landets fængsler i sine turneer.

60 ÅR:larS ole erikSeN – 12. juNi

Pianist og komponist i dansktopgenren. Har skre-vet ’Fregatten Jylland’ til Susanne Lana og ’Der er intet i verden som min pige’ til Bjørn Tidmand. For-uden en lang række numre til kolleger som Richard

Ragnvald og Kisser & Søren. Har udgivet en række soloalbums med dansktopplaceringer til ’Et lille sted’ og ’Den lille Lyse Lone’.

erliNg BeVeNSee – 17. juli

Var gennem flere år aktiv i Family Swingers, senere Tiger og Swingers. Giver nu koncerter med sin egen gruppe: BvenC Group. Har komponeret musik til teater, og film og har udgivet to albums med egne

værker. Har indenfor de senere år arbejdet med bl.a 3D-lydproduk-tion, og arbejder lige nu på en lydside til en Per Kirkeby-udstilling på Tegners Museum i Nordsjælland. Erling Bevensee bor i Gilleleje og er Kulturskoleleder & Kulturkoordinator i Gribskov Kommune.

RUnde daGe

23

NYT FRA FORENINGEN

SOMMeRMedleMS-MødedpA inviteReR medlemmeR vest

foR stoRebælt til medlemsmøde

søndAG d. 19. juni kl. 15.30-23.00

Se PROMUS – Produktionscenteret for rytmisk musik i Århus. Medlemsmøde m. efterfølgende middag på Lynfabrikken.

pRoGRAm:

Kl. 15.30 Rundvisning på PROMUS – produktionscen-teret for rytmisk musik i Århus, v. leder Jesper Mardahl. Adressen er Vester Allé 15, 8000 Århus C, indgang fra bagsiden (Vi går efterføl-gende samlet til Lynfabrikken, som ligger lige i nærheden.)

Kl.16.15 Kaffe og medlemsmøde på Lynfabrikken, Vestergade 49B, 8000 Århus C. Statusrapport fra foreningen, debat og spørgsmål.

Kl. ca.19.30 Lækker italiensk buffet med vin/øl/vand og DPA-socialt samvær, indtil stedet lukker kl. ca. 23.00.

Vi glæder os til at ser jer.

Tilmelding og evt. øvrige emner til dagsorden til Lene på kontoret: lene@dpa.org, senest fredag d. 10. juni.

80 ÅR:joHN Völer – deN 26. juli

Komponist, pianist, kapelmester og klaverpæda-gog. Har virket som kapelmester i bl.a. Restau-rant Valencia i København i to år, kapelmester i Cirkusbygningen i tre år. Herudover som ka-

pelmester og komponist i bl.a. Casino-revyen, Stockholm, samt i Holstebrorevyerne, Esbjergrevyerne, Silkeborg og Melby-revyerne.

85 ÅR:kNud MicHelSeN – 2. juNi

Det begyndte 1976 med at han hørte denne vits: ”Errare humanum est” – sagde pindsvinet og hoppede ned af gulvskrubben”. Den omsatte han til visen ’Pindsvinets Forelskelse’ som, sam-

men med andre tekst- og musikmæssige produkter, blev til ’25½ Vise’ på Edition Egtved 1977. Har siden været aktiv som vise-forfatter og visesanger. Desuden har han – med støtte fra DPA – udgivet ’Tanker i Natten’ 264 epigrammer. Disse er han nu i færd med at gendigte på engelsk, svensk, tysk og fransk. Et andet projekt er ’Den Danske Kongerække’, en meget uhøjtidelig, versi-ficeret Danmarkshistorie.

MarjaNNe toVe reiNau – 19. juNi

Tove Reinau blev uddannet i klassisk ballet i teenage-årene, men gik senere over til musik og sang, da hendes bror forærede hende en guitar, som blev det instrument, hvormed hun akkom-

pagnerer sig selv til sine viser. Hun blev en af Danmarks bedste visefortolkere, og i 1950’erne og 1960’erne optrådte hun ofte i radio og tv. Hun har også optrådt for FN-soldaterne i Mellemøsten, Afrika og på Cypern og desuden været engageret i Japan. Sidelø-bende har hun undervist på en række skoler i Gentofte, Herning og Græsted-Gilleleje Kommuner. Tove Reinau har komponeret et stort antal melodier, såvel til egne som til en lang række andre dig-tere og forfatteres tekster, og hun har udarbejdet et omfattende materiale til undervisning af børn i rytmik og musik, der anvendes især i daginstitutioner.

24

BØRNEMUSIK

Tekst: Tine Mynster og Jan Irhøj

Foto: PR-foto/Arkiv

Mor, på lørdag skal vi spille på byens spillested, og vi er helt klar til at spille vores eget nummer! Det bliver fedest at stå der på scenen og ikke bare spille kopi-numre!” Sådan sagde min teenagesøn forleden, og

jeg kan da kun give ham ret – det er ”så fedest” at stå der og spil-le sine egne numre. Men pludselig hørte jeg også mig selv sidde og tale om KODA og rettigheder, og ”jeg skal komme efter dig” - alle de fagudtryk, jeg kunne. Og så tænkte jeg – heldige min søn, der har en mor, der er opmærksom på dette, og at han er velinformeret om, hvad et KODA-medlemsskab kan føre med sig.

Men, men, men … hvad gør vi i ophavsretsforeningerne for at informere de unge mennesker rundt omkring i øvelokalerne om deres rettigheder? Mig bekendt ikke ret meget, for ikke at sige intet.

kodA ind med modeRmælken

Jeg har igennem en del år talt om denne problematik rundt om-kring i krogene, både i og uden for DPA, og jeg bruger en del tid på at oplyse mine studerende på Det Jyske Musikkonservato-rium om vigtigheden af medlemskab af KODA. Men jeg møder jo kun en lille bitte del af afgangseleverne og tænker, at vi må da som forening være interesserede i at oplyse om vores eksistens og ikke mindst om det kæmpe arbejde, vi gør for at rettigheds-havere rent faktisk får løn for deres arbejde.

Det er muligt at nogle vil finde dette indlæg rettet mere mod voksne end børn, men jeg føler mig ret overbevist om, at jo tidli-gere, vi informerer børn og unge mennesker om KODA og rettig-heder, jo mere forstår de budskabet – ud fra devisen, at jo flere gange man har hørt det, jo mere siver der ind!

Men som med alle andre tiltag, skal der arbejdes med en både kort, og langsigtet plan – så gode ideer modtages gerne. Sendes til bornemusik@dpa.org.

bøRnemusikudvAlGets ARbejde

Dette emne og mange andre emner sidder vi og arbejder med i Børnemusikudvalget for tiden, her er lidt brudstykker:

Vi taler om problematikken med udgivelser, hvordan kommer man igennem til pressen, når man udgiver nye CD’er? Vi har drøftet, om vi skal arbejde hen imod at lave endnu en fælles børnemusikudgivelse med medlemmernes sange? Derudover har vi talt om, hvad vores kræfter skal bruges på – skal vi lave en koncertrække rundt omkring i landet? Eller måske udvælge et kulturhus, der vil lægge navn og hus til en række koncerter? På det seneste udvalgsmøde besluttede vi at indlede et projekt, der skal indeholde en koncertrække i foråret 2012 i udkantsdan-mark – nærmere bestemt Vestjylland. Dette projekt får vores opmærksomhed hen over sommeren, og vi forventer at kunne

vende tilbage med noget mere konkret i løbet af efteråret. Vi har mange tanker i gang lige nu, da vi oplever, at CD-salget også er begyndt at ændre sig inden for børnemusikken. Tidligere var det ikke svært at sælge CD’er til børn, men kulturen omkring download af musik har ændret sig og er nu også kommet ind i børneværelserne. Dette emne har vi jævnligt oppe og vende, om end vi ingen vise sten har at vise frem lige nu.

mødes på skYpe

Der er nye tiltag med hensyn til hjemmesiden www.boernemusik.dk - se andetsteds, hvad Jan Irhøj har skrevet om dette emne. Der er med andre ord mange ting at forholde sig til, når vi mødes, og det gør vi jævnligt – både på kontoret på Gråbrødre Torv, men også via Skype. Vi er trådt ind i en ny tid, og i Børnemusikudval-get benytter vi os af teknologien og afholder møder via nettet. Det gør det muligt for os at mødes oftere og samtidig bruge væ-sentligt færre midler til transport m.m. Vi opfordrer hermed an-dre udvalg til også at benytte sig af denne mulighed. Vi mener, at denne mødeform er en fordel til mindre orienterende punkter, og det giver en hurtigere beslutningsgang. Disse møder kan ikke erstatte møderne på Gråbrødre Torv, men de er et fantastisk supplement til mailudveksling og almindelige møder.

Sluttelig vil jeg som redaktør af disse sider gerne opfordre Jer medlemmer til at kontakte os, hvis I har spørgsmål eller emner, I synes, at vi skal forholde os til - både her i bladet, men også på vores møder. Det er med os som med alle andre i DPA, vi har masser af gode idéer selv, men vil kun blive klogere af at høre om, hvad I går og tænker over i børnemusikkens verden.

På børnemusikudvalgets vegneTine Mynster

MUSIK FOR bøRn

Tine Mynster

25

BØRNEMUSIK

BØRNEMUSIK.DK – får nyt ansigt

Hjemmesiden børnemusik.dk blev sendt i luften første gang 1 juni 2002 på initiativ af Anders Bøgelund og Jan Irhøj, medlemmer af DJBFA og DPA . Ideen var - og er - at sørge for en fælles portal, hvor alle de kunstnere, der skri-ver til og optræder for børn er repræsenterede. Midler til at drive børnemusik.dk blev år for år søgt hos de respektive kunstnerorganisationer. Den daglige drift er for en stor del af tiden helt ulønnet forestået af Ole Bundgaard. Da siden blev født, var det knapt alle, der havde egen hjemmeside og derfor fik Ole en del arbejde med at opsætte præsen-tationssider på sitet og det skal han have en stor tak for. Nu er det blevet daglig norm at have sin egen hjemmeside og derfor tager vi fra DPAs børnemusikudvalg initiativet til et skridt videre med www.børnemusik.dk.

Siden redesignes af webdesigner og grafiker Tilde Aaga-ard og vil fremover fremstå som linkside til kunstnernes egne sider. Følg med på DPAs hjemmeside for nyt og flere informationer om portalen www.børnemusik.dk.

Børnemusik i radioerne?For de der har børn, er det ingen nyhed, at der i meget lang tid ikke har været deciderede udsendelser for børn og evt. musik til samme aldersgruppe. Ihvertfald ikke på det almindelige FM-bånd. DR har kørt Oline på DAB-basis – hvilket ikke giver et kolossalt stort antal lyttere – af flere grunde. Men alle DRs kanaler ender derude på DAB-plat-formen og som forsmag har DR åbnet for Ramasjang Ra-dio – hvor det i præsentationen hed at ”DR vil profilere de brands, som vi er kendt for...” Det kunne djævlens advokat læse som om at man vil gøre det man plejer – spille det, DR selv er involveret i. Men det behøver jo ikke at være begrænset til det.

Send dine værker afsted – skriv en hilsen til Ramasjang-redaktionen og fortæl om den vide musikverden udenfor DR’s vægge. Kig ind her og find adresser m.m.: http://www.dr.dk/Ramasjang/lille_ramasjang/sider/boernehave-radio.htm

(Se i øvrigt også artikel om DRs nye kanaler andetsteds i bladet, red.) Vores kulturminister ville have en konkurre-rende kanal til P1 op at stå, den har været i ”udbud” – der var nu ikke mange kunder i butikken. Men nu er det beslut-tet at ”Radio Møller” skal i luften fra november med en anseelig portion millioner i ryggen...100 millioner faktisk. Skulle vi prøve at overtale PeopleGroup og Berlingske Me-dia til at sørge lidt for børnekulturen også? Kig ind på net-tet under ”Radio Møller”

Vær med til at forbedre mediebilledet for børn og familier-ne – skriv, snak og påvirk. Følg med på DPAs hjemmeside, mere debat og flere ideer.

Hilsen Børnemusikudvalget – Jan Irhøj.

Sådan ser det nye banner til hjemmesiden Børnemusik.dk ud.

Jan Irhøj

26

NYT FRA FORENINGEN

3. oktober 2011 drager dpA endnu engang afsted til usA. skal du med? så læs de praktiske informationer i

bunden af denne artikel. men først er her en rejsebeskrivelse fra en af sidste års deltagere, Rasmus hedeboe.

tænk at komme af sted med syv ligesindede sangnørder i 12 dage til Nashville og Los An-geles. Tænk at blive kastet for

løverne, prøve sit talent af og skrive med fantastiske sangskrivere Nashville. Tænk at møde de mennesker, der vælger hvilke sange, der skal med i film som ”Charlie’s Angels” og ”Austin Powers” eller tv-serier som ”True Blood” og ”Dexter”. Jeg var ikke i tvivl om, at jeg gerne ville med på DPAs tur til USA. Alt er bare større i USA. Bilerne, armbevægelserne, afstandene, hits’ene, stjernerne og maverne.

”if You CAn mAke it theRe…”

Mine forventninger var høje. Jeg skulle slænge mig i den rytmiske musiks vugge, gnides ind i atmosfære, mænge mig med eliten, inhalere storbyen, frådse med kær-ligheden og drikke af inspirationens øse. Derudover håbede jeg også på at få et par nye sange med hjem til mit kommende al-bum.

1. dAG

Vi mødes tidligt i lufthavnen. Vi er kåde og spændte. 16 timer efter lander vi i Nashville. Vi skal bo på et mærkeligt ho-tel, der minder om et gammelt nonneklo-ster. Rummene er fesne, men placerin-gen i byen er god, så vi tager det hele i stiv arm.

2. dAG

Min første co-writer, Lisa Aschmann, hen-

ter mig om morgenen på parkeringsplad-sen udenfor hotellet og vi kører mig hjem til hende for at skrive. Vi skriver en sang efter en idé, jeg har haft med hjemmefra. Føds-len er hård og der bliver arbejdet intenst.

Lisas nabo har sin søster og dennes mand på besøg fra Mexico, så de kom-mer forbi med kage, Lisa laver chili-gryde og tynd kaffe. Der bliver sunget sange og konverseret på gebrokkent spansk og engelsk. Det minder lidt om en scene fra en Jim Jarmusch-film. Senere tager Lisa mig med ud og høre en countrysanger-inde med et fedt band på et spillested der ligger midt ude i et industrikvarter. Er i seng kl. 00.00 med kroppen fuld af jetlag, adrenalin, sangstumper og oplevelser.

Velkommen til Nashville.

3. dAG

Vågner alt for tidligt. Indspiller den sang, jeg skrev med Lisa på computeren med hviske-sang og tommelfinger-guitar. Ret-ter den lidt til. Jo mere, jeg spiller den, jo mere fantastisk er den. Det er jo en ”clas-sic”. Hvem mon skal synge den?

Efter morgenmad bliver jeg hentet af Kent Agee. Vi falder hurtigt i snak om po-litik, børn og musik. Får skrevet en skøn rock’n’roll sang. Den skal formand Ivan ha’!

4. dAG

Skriver med en pige, der hedder Hunter Davis i NSAIs (Nashville Songwriters Asso-ciation International, red.) lokaler. Denne

gang vælger jeg at satse benhårdt på at skrive et hit til en dansk pige, som jeg ved leder efter materiale. Er forholdsvis hur-tigt færdige. God pop-sang. Hunter blev senere nomineret til en grammy for hen-des arbejde med sangeren Ty Herndon. Desværre vandt hun ikke, men det sætter tingene lidt i perspektiv.

5. dAG

Vi er fire, der skal have indspillet sange i Hilltop-studiet, med de musikere, jeg har samlet via guitaristen Chris Leuzin-ger, som jeg kender fra min tidligere tid i Nashville. Jeg har sommerfugle i maven, for udover at være primus motor på dette studieprojekt, har jeg også valgt at være session leader og skrive charts til musi-kerne med deres specielle ”number sy-stem”. Musikerne spiller fantastisk. Det er sjovt at høre og se dem arbejde. Disse fyre har vi hørt spille på plader med Garth Brooks, Kenny Rogers, Shania Twain og alle mulige andre. 45 min, så er num-meret i kassen inkl. overdubs. First take. Som trommeslageren siger: ”there’s a lot of second takers out there…” Om afte-nen siger vi farvel til Nashville. Er på Sta-tion Inn og se skøn bluegrass med ”The Hillbilly Goddess”, Alicia Nugent.

6. dAG

Rejsedag. Tidligt oppe for at nå flyet. Først 2 ½ time fra Nashville til Houston, der-efter 4 timer fra Houston til Los Angeles. USA er et meget stort land. I LA er vi plud-

Tekst: Rasmus Hedeboe

Foto: Brian ’B-Joe’ Johansen

Hilltop-studiet, hvor der blev indspillet med professionelle

Nashville-studiehajer.

Artiklens forfatter, Rasmus Hedeboe, står og venter

på en lejebil i Los Angeles. Turist eller sangskriver?

dPa I naSHVIlle

OG lOS anGeleS 23 DPA sommermedlemsmøde

27

NYT FRA FORENINGEN

selig også 2 timer ekstra bagud i forhold til derhjemme. Bliver indlogeret på et dejligt hotel. Noget helt andet end Nashvilles klo-sterlignende værelser. Velkommen til det søde liv i LA.

7. dAG

Hviledag. Vi kører et par stykker ud til et kæmpe outlet-center, hvor man kan købe det hele for det halve af det halve. Der bli-ver købt gaver til alle derhjemme, plus en masse ting, vi ikke vidste vi havde brug for.

8. dAG

Først på dagen holder Gary Calamar key-note og fortæller om sit arbejde som mu-sikansvarlig på forskellige berømte serier, film, shows og reklamer. Senere kommer John Houlihan, der er en endnu større ka-non i samme branche. Får et indtryk af de arbejdsvilkårene for disse mennesker. Her er der mega-pres på hele tiden. Fra deadline til deadline. Musik skal være let tilgængeligt, let overskueligt og brug-bart med det samme. Den musik man vil sælge, skal være ”clearet”, det vil sige, at man ejer alle rettigheder og ikke senere bliver sagsøgt langt ind i helvede for at have brugt noget musik, der tilhører en anden. De pointerer vigtigheden af, at ens musik er let tilgængeligt. De har ikke tid til at opsøge ny musik hos den enkelte kom-ponist og opfordrer os til at gå sammen og lave en webbaseret overskuelig database med lydfiler og information.

9. dAG

I dag er det Alicen Schneider, der skal køre os igennem maskinen. Hun er musi-kansvarlig på NBC/Universal television, og

hendes arbejde ligner Gary Calamars og John Houlihans. Vi bliver stillet en opgave om at lave en ny titelsang til et tv-show ”Minute-to-win-it”. Vi har til mandag til at sende noget til hende. Alle bliver tændte og sætter forskellige ting i sving derhjem-me, for tænk nu hvis…

Vi spiser sammen med Peter Steen-gaard, der arbejder for sangskriver Diane warren, samt Morten Bay og tager officielt afsked med USA. Peter Steengaard viser os senere rundt i Diane warrens lokaler. Hun har haft fantastisk succes med sine sange og har tapetseret sine vægge med guldplader og andre hædersbeviser. Vi hører vejen fra skitse til færdigt produkt. Meget inspirerende.

10. dAG

Tager en tur ud til Venice Beach, dypper fødderne i stillehavet og drikker en skøn kop kaffe. Der er ikke meget brændstof tilbage på motoren. Vi spiser lidt take-away fra whole Foods på hotelværelset og hygger med lidt rødvin og snak.

11. dAG

Vi er en lille flok på fire, der skal hjem. Tre skal blive lidt længere i USA.

I går aftes lå der en besked fra vores kontakt Tess om, at Alicen har brug for ”Minute-To-win-It” tracket tomorrow mor-ning, så de fleste har brugt natten til at sidde ved computeren. Det er en flok sølle skrog, der mødes kl 05.00 i receptionen. Turen hjem går over Toronto. Glæder mig til at komme hjem til min familie.

epiloG

Jeg kom hjem fra USA turen med ild i rø-

En Nashville-pro indspiller på livet løs. Eller i hvert fald en one-take.

På besøg i studiet hos verdens mest succesfulde, kvindelige sangskriver,

Diane Warren. Der hænger billeder af en del kendte superstjerner.

Hele holdet til middag med lokale danskere/angelenos Peter Steengaard og Morten Bay

Og her skriver Diane Warren så sine sange, der bliver indsunget ned i en gammeldaws kassettebåndoptager.

DPAs tur til Nashville og LA 2011

rejseperiode:Afrejse d. 3/10 - hjemrejse d. 14/104-5 dage i Nashville med cowrites og én stu-diedag hvor vi indspiller enkelte af vores nye sange med top Nashville-folk.4-5 dage i LA med branchemøder og mulig-hed for eget netværk og syn for byen.

økonomi:Deltagelse kræver mulighed for at kunne søge og få tildelt rejselegat på 12.500 kr. samt ansøgning af kursuslegat. Alle rejse-, kursus- og opholdsudgifter dækkes via det opnåede rejse- og kursuslegat. Fortæring af-holdes individuelt.

Spørgsmål sendes til USA@DPA.ORG

OBS! Der blev afholdt informationsaften 16. maj,

men det er stadig muligt at tilmelde sig.

ven og masser af idéer og lyst til at co-write med alt og alle. Mine forventninger var til fulde blevet indfriet og jeg bliver stadig glad af at tænke på de fantastiske oplevelser vi fik. Jeg har fået meget ud af at arbejde med sangskrivere i Nashville, mærke indstillingen blandt dem og efter-følgende blive forført af suset fra Music Business i LA. Det kan klart anbefales at deltage på kommende ture, hvis du som jeg, trænger til at få din egen lille navlepil-lende komponist- og sangskriver-hverdag sat lidt i perspektiv eller bare få et ordent-ligt los i røven, så man får taget tyren ved hornene og kommer ud over stepperne…for at bruge en enkelt metafor eller to.

Tusind tak for en fantastisk tur. ★

28

NYT FRA FORENINGEN

Tekst: Bjarne Lisby

Foto: KODA

det er ikke spor for tidligt at tænke

på spil dansk dagen, torsdag, den

27. oktober så kom dog i gang!

PlanlÆG spil dansk dagen nU

ed hele 73 koncerter ud af 1023, blev DPA atter Spil Dansk Dagens største enkelt-aktør sidste år. Det

burde vi også kunne blive i år!Vi støtter (næsten) alle initiativer, der

er tilpas utraditionelle, og kan du skabe et nyt spillested med et par Spil Dansk-tariffer som murbrækker, så deltager vi hjertens gerne.

Vi skal have vores musik ud, hvor den kan høres, og gerne på steder, hvor den ikke indgår i det normale lydbillede. Tænk kreativt – brug fantasien.

Det er gjort før og har bl.a. ført til koncerter til lands, til vands og i luften, i den københavnske Metro, i kirker, på museer, slotte, biblioteker, arbejdsplad-ser/kantiner, skoler/uddannelsessteder, udlandet, øvelokaler, og alskens andre utraditionelle spillesteder. Det er jo en af Spil Dansk Dagens styrker: alle mulighe-der er åbne. Så find et spændende sted, hvor din musik kan opføres, og søg. Det er en forudsætning for tarifstøtte, at spil-lestederne går aktivt ind i projektet, som minimum med annoncering og (naturlig-vis) KODA-betaling.

AnsøGninGsfRist:

”føRst til mølle”

Vi forsøgte sidste år at ændre en relativ sen ansøgningsfrist til ”Først til mølle”-princippet, ud fra erkendelse af, at man-

29

NYT FRA FORENINGEN

året før, hvilket i høj grad skyldtes den lo-kale velvilje og engagement i dagen. Mål-sætningen i år er at nå op på 25 delta-gende kommuner. For at følge succesen op, har vi derfor besluttet at supplere vort pensionistunderholdningstilbud med et tilbud om koncerter for børn, som er en anden forsømt målgruppe.

det er i det hele taget et flot tilbud, spil

dansk dagen tilbyder kommunerne:

• 10.000 kr. til musiker- og komponist-honorarer (Fra KODA)

• En koncert for børn eller pensionister (Fra DPA)

• Et besøg af en komponist/sangskriver på en folkeskole (KODA)

• To sangkits med højskolesangbog, håndbog om sangene, USB-nøgle med melodierne og CD’en ”Den Danske Sang 2” (Fra FFD)

• Skræddersyet hjemmeside og hjælp til markedsføring af lokale aktiviteter. (Fra Spil Dansk)

• Vidensdeling gennem deltagelse i stor-møde for alle Spil Dansk Kommuner (Fra Spil Dansk)

• Deltagelse i lodtrækning om talrige koncerter, komponistworkshops, CD´er, sangbøger

• Og meget mere (se www.spildansk.dk/kommune/forside)

dAnmARks RAdio

Danmarks Radio er fast medspiller på Spil Dansk Dagen. Der bliver spillet dansk musik hele dagen, og alle kan deltage i den landsdækkende fæl-lessang. Sidste år var Søren Dahl fra Café Hack vært på programmet, mens Ida Corr og et kæmpe kor sang for til

ge havde svært ved at planlægge, booke lokaler etc., når de først få uger inden Spil Dansk Dagen kunne få bekræftelse på støttekroner.

Det blev en stor succes; Spil Dansk Udvalget holder løbende møder, hvor ind-komne ansøgninger bliver behandlet suc-cessivt, og ansøgerne får besked kort tid efter indsendt ansøgning. Så det er med andre ord NU, du skal tænke kreativt, og udfylde ansøgningsblanketten, som du finder på www.dpa.org.

Her vil du også finde link til Spil Dansk Dagens vejledning til en god pressemed-delelse, samt et direkte link til Kultunaut, hvor alle arrangementer skal indtastes.

På den måde bliver dit arrangement synligt i mængden.

optAktskonCeRteR

På selve Spil Dansk Dagen vil der atter i år være over 1000 musikalske arrange-menter landet over. Det betyder måske, at musikbrugerne, trods stram planlæg-ning, simpelthen ikke kan nå at opleve alle de koncerter, de gerne ville. Vi giver derfor også i år mulighed for at arran-gere enkelte optaktskoncerter i dagene op til den 27. oktober, så ens arrange-ment ikke drukner i mængden af tilbud på selve den store dag.

Forslag til musikalske appetizers med forskræp og musikalsk vækkelse fra mandag d. 24. til onsdag d. 26. oktober modtages derfor med kyshånd. Tænk, hvis Spil Dansk Dagen med tiden udvik-lede sig til Spil Dansk Ugen.

dpAs spil dAnsk Cd’eR

Også i år kompilerer vi et par Spil Dansk-CD’er med vore medlemmers værker

til distribution blandt landets radiosta-tioner. Det drejer sig om en dansktop/vise-cd og en dansk pop/rock-cd, begge udformet som et radioprogram, hvor en speaker fortæller om Spil Dansk Dagens fortræffeligheder og sangenes ophavs-mænd. Med andre ord to færdigprodu-cerede radioudsendelser til fri afspilning på relevante radiostationer.

CD’erne, der rundsendes primo ok-tober, bliver fulgt op af personligt DPA-besøg på adskillige lokalradioer til en studiesnak om musiklivets festdag og vore medlemmers musik. Flere radioer annoncerer i dagspressen med vort be-søg (og især med dets formål), ligesom flere kører reklamespots på besøget. Det plejer at føre til både båndede og direkte udsendelser, for ikke at tale om en række genudsendelser. Det giver tra-ditionelt vores musik en masse ekstra-ordinær airplay, ligesom mange numre efterfølgende rykker ind på de lokale hitlister.

kommunepAkken

Spil Dansk Dagens nye, store spænden-de initiativ sidste år var kommunepak-ken, hvor 13 ud af landets 98 kommu-ner deltog. DPA bidrog til festlighederne i hver kommune med en dobbeltkoncert for kommunens pensionister. Det blev en stor succes, eftersom langt de fleste øvrige musiktilbud var tilegnet et yngre segment. Kommunerne har en væsentlig nemmere adgang til den lokale presse end os andre, så der var både store for-omtaler, og ikke mindst herlige reporta-ger fra koncerterne på både forsider og midtersider. Spil Dansk Dagens samlede mediedækning blev hele 82% højere end ›

30

NYT FRA FORENINGEN

akkompagnement af Ronnie Olesens orkester. Det hele blev sendt live fra kunstmuseet Aros i Århus.

konkuRRenCeRne

Der er igen i år de efterhånden mere og mere succesrige Spil Dansk konkurrencer.

kirkekonkurrencen er en af dem, og der deltog sidste år ikke færre end 140 kirker med store eller små arrangemen-ter. Kirken er et fremragende koncerthus og konkurrencen er en del af det projekt, der hedder “Kirkerne synger og spiller på

Spil Dansk Dagen”, som er et samarbej-de mellem Spil Dansk Dagen (KODA) og de to organistforeninger FPO og DOKS. Alle kirker, der tilmelder sig Spil Dansk Dagens arrangementskalender i 2011 deltager automatisk i lodtrækningen om 2 gratis koncerter. I år fik Nykøbing Sjæl-land Kirke besøg af bandet Himmelblå, mens Nazaret Kirke på Østerbro kunne glæde sig over Fangekoret fra Vridsløse-lille Statsfængsel.

skolekonkurrencen har traditionelt deltagelse af flere hundrede folkeskoler og en lang række gymnasier, seminarier, efterskoler og højskoler. Alle skoler, der er tilmeldt i kalenderen og synger med i den landsdækkende fællessang på DR, deltager automatisk i skolekonkurrencen. I 2010 vandt Vadehavsskolen fra Ribe en eksklusiv skolekoncert med Ida Corr, og Tylstrup skole i Ålborg kommune vandt en koncert med Bryan Rice på deres egen skole, kun for eleverne og lærerne.

spil dansk dagens ildsjælspris ud-

deles som en tak for ildsjælens indsats for dansk musik og musikliv i forbindelse med Spil Dansk Dagen og gik sidste år til Marie wärme og Bjarne Lisby. Her er der mulighed for at indstille kandidater, og mon ikke DPAs medlemsskare rummer endnu et par emner?

årets spillested - 4sound AWARd

KODA og [spillesteder dk] står bag den nye spillestedspris: ”Årets spillested - 4SOUND AwARD”, som uddeles på Spil Dansk Dagen, og blev indstiftet sidste år. Her modtog Musikcaféen i Århus pri-sen og foruden æren fulgte en check på 20.000 kr. og et gavekort på 30.000 kr. til køb af teknisk udstyr hos 4Sound, som er prisens hovedsponsor.

sAnGskRiveRkonkuRRenCen 2011

Sangskriverkonkurrencen omfatter i år kun ÅRETS DANSKE BØRNESANG 2011. Der var deadline den 2. maj og der ind-løb langt over 250 bidrag (hvoraf en stor del forhåbentligt har været DPA’ere). Der blev sidste år indsendt 141, så her er en markant stigning. Dommerkomitéen, der er udpeget af DJBFA, DPA, DKF og Dansk Musikforlægger-forening, udvælger de 15 til 20 bedste børnesange.

Disse streames på www.spildansk.dk i perioden fra og med den 20. august 2011 til og med den 1. oktober 2011. Den endelige vinder findes ved en offent-lig online afstemning samme sted. Der er 20.000 kr. i præmie til vindersangen. Spil Dansk Dagen (KODA) har udpeget forlaget

Dansk Sang til at udgive de 15-20 bedste børnesange - som dommerne udvælger - i et hæfte (plus CD) medio august 2011.

”Årets danske børnesange 2010” er

allerede udgivet.

spil dAnsk dAGen på iphone oG

fACebook

Der er lavet en special-designet udgave af Spil Dansk Dagens hjemmeside bereg-net til iPhone eller andre mobiltelefoner med Internetforbindelse. Her kan tjekkes de seneste Spil Dansk-nyheder direkte, ligesom man kan søge i koncertkalende-ren. Og så er Spil Dansk Dagen naturlig-vis fortsat på Facebook.

Spil Dansk Dagen skal samle den

danske befolkning på tværs af alle skel

gennem den danske musik, og være en

drivkraft for et øget fokus på og interes-

se for dansk musik, også resten af året.

DPAs Spil Dansk-Udvalg består af: Janne Aagaard, Jan Irhøj, Jørgen Thorup og Bjarne Lisby. Vi står naturligvis til dis-position ved alle spørgsmål omkring Spil Dansk Dagen.

Kontakt os på spildansk@dpa.org Herudover er du meget velkommen til

at ringe eller maile til Spil Dansk Dagens sekretariat, hvis du mangler inspiration, eller hvis du selv har nogle gode ideer, som du gerne vil give videre: tlf. 33 30 64 45 / spildansk@koda.dk

Se www.spildansk.dk. ★

31

NYT FRA FORENINGEN

AnsøGninGsfRisteRne foR ophold i bARGemon, sutRi, beRlin oG london:

I hele januar måned kan du søge du om ophold fra 1. maj til 31. augustI hele maj måned kan du søge om ophold fra 1. september til 31. decemberI hele september måned kan du søge du om ophold fra 1. januar til 30. aprilHUSK at selv om du har været afsted for nylig, skal du stadig søge. Du kunne jo væreheldig, at lige præcis den periode du søger, er ledig.

house of sonGs, Austin:

Ansøgningsfrist for perioden 3. maj – 31. oktober 2010: 1. marts 2010.

fRisteR foR indleveRinG Af leGAtAnsøGninGeR:

1. januar, 1. april, 1. august, 1. novemberIndlevering skal ske inden kl. 12.00 på dagen for sidste ansøgningsfrist.

fRisteR foR indleveRinG Af mAteRiAle til oRd oG toneR:

1. februar, 1. maj, 1. august, 1. november

fRisteR foR indleveRinG Af mAteRiAle til e-mAil-nYhedsbRevet:

Den sidste dag i hver måned.

anSøGnInGSFRISTeR

S

32

NYT FRA FORENINGEN

nye UdGIVelSeR

A lotte Riisholt: EN ENKELT DANSLotte Riisholt har været i Sverige og indspil-let sit tredje soloalbum. Hun har selv skre-vet samtlige tekster, mens melodierne er hentet hos nogle af broderlandets allerbed-ste komponister.★ www.lotte-riisholt.dk

b WenChe: SONGwRITERDPA’eren Knud Erik Smidt har skrevet alle melodierne på den danske coun-trysangerinde wenche Hartmanns nye album. Teksterne er begået, dels af wenche selv, og dels i et Nashville sam-arbejde med Lonnie C. Ratliff.★ www.wenchehartmann.dk

C pooR billY: BROTHER wAKE UP’Brother wake Up’ er opfølgeren på Poor Billys tidligere album ’Moonlight Stran-ger’ fra 2008. Stilen er væsentlig mere rocket, fremadrettet, men man mærker stadig forbindelsen til roots/americana.★ www.myspace.com/poorbilly

d lARs ole eRiksen: ET BREV FRA DIGDPA-konstellationen Lars Ole Eriksen (komponist) og Karen Zubari (tekstfor-fatter) har sammen begået dette slager album, naturligvis med Lars Ole Eriksen selv som solist.★ www.larsoleeriksen.dk

e ole mAtthiessen:

PAST AND PRESENTPianisten Ole Matthiessens anden CD i en serie udgivelser, hvor musikere af i dag med fornemmelse for traditionen spiller noget af den musik, Ole Matthie-sen har skrevet over en periode på 47 år.★ www.sundance.dk

f peteR bom: CIRCUITFire af sangene på Peter Boms andet album er skabt i et samarbejde mellem musikere og publikum, der løbende er kommet med ideer til sangskrivningen un-der betegnelsen work in progress. Der er sange på både dansk og engelsk.★ www.peterbom.dk

A b C

ed f

33

NYT FRA FORENINGEN

G mAlene lAnGboRG:

SOMMERHUSSANGE (SELFMAID)Malene Langborg tog i et sommerhus i Odsherred og optog CD’ens 15 numre alene med sin guitar. Enkelte lydeffekter er dog tilføjet, såsom knips, kaffekop, ras-leæg, havet og håndklap. Her er sange på dansk, svensk og engelsk.★ www.sommerhussange.dk

h søRen sebbeR lARsen:

MARYLAND wAYSinger/songwriter og multi-instrumenta-list Søren Sebber Larsen har samlet en række udgivelser gennem de senere år på denne repræsentative fælles-CD med hele 22 numre, indspillet både i USA og DK.★ www.sebberlarsen.com

i bjARne lisbY:

40 ÅRS JUBILÆUM10 spritnye numre kombineret med de se-nere års singleudgivelser udgør de i alt 22 numre på denne 40 års-jubilæums-CD.★ www.bjarnelisby.dk

j CARl nielsen: SALUTE TO HANSI HINTERSEERSingle med Carl Nielsens hyldest til Hansi Hinterseer.

k jøRn Rosenville:

MIG OG MOGENSENJørn Rosenville – ham med hatten – op-fylder en længe næret drøm om at ind-spille en række John Mogensen-klassi-kere.★ www.hammedhatten.dk

l mARiA nYboe oG kARen ZubARi:

BLANDT SNEMÆND OG VÅRGRØNNE VILDSKUD - SANGHÆFTEHæfte med 12 månedssange. Sangba-re, varierede melodier og smukt beskri-vende tekster med afsæt i hverdagens Danmark i det nye årtusinde. Målgrup-pen er Folkeskolens ældste klasser, gymnasier, højskoler m.v.

l

G h i

j k

34

MINDEORD

en 14. februar 2011 miste-de DPA sit medlem, Michael Holmberg. Ekstra ulykkeligt skete det alt for tidligt. Mi-

chael forlod os i en alder af kun 46 år.Gennem et intenst liv med musik i alle

afgreninger af branchen, beherskede Mi-chael næsten alle facetter. Udover den umiddelbare kreativt skabende gren, der gjorde ham til DPA-medlem, beherskede han både arrangement og musikudøvel-se i studier, på teatre og på live-scener, ligesom hans tekniske indsigt gjorde ham til en nærmest uundværlig medarbejder hos Ålborgs ANR-nærradio og i samme koncerns AM-forskningsmiljø. I dette for-skermiljø fik Michael Holmberg udnæv-nelsen ”The Golden Ear” for sine unikke evner indenfor akustik og teknik.

Tidligt i sit forløb var Michael efter-spurgt session-guitarist i alle Ålborgs indspilningsmiljøer, og hans evner på sit instrument, guitaren, bragte ham mange spændende opgaver og førte ham bl.a. til Londons Skylab Studios, hvor han over et

års ophold spillede guitar på f.eks. Lon-donbeats kendteste hits. Dette var bare en af mange højt profilerede opgaver.

Som skrivende bevægede Michael sig i de populære genrer, og hans arbejde har kunnet høres på, blandt mange andre, Freyas såvel som på Gudruns albums, ligesom Melodi Grand Prix-indslag hørte til dagens orden. Han skrev flere TV-ken-dinge og vignetter, og lavede en del bag-grundsmusik til både danske og uden-landske TV-dokumentarprogrammer.

Michael Holmberg var også - og nok mest - kendt for sit nidkære og kvali-tetsorienterede arbejde i producersto-len, hvor han blandt vores nordjyske medlemmer gik for at være nærmest autistisk ud i Pro Tools. Egenskaber, der kom mange andre komponister og sangskrivere til gode.

Michael Holmberg efterlader sig en dat-ter, Cecilie.

Æret være hans minde. ★

Af Ivan Pedersen

4. FebRUaR 1965 – 14. FebRUaR 2011

MICHael HOlMbeRG

35

DEBAT

lt med musik er spændende. Jeg har brugt store dele af min vågne folkeskoletid på at tegne guitarer, forstærkere og fire hoveder med moppehår på, og hjemmearbejdet hand-

lede om at spille på Klira-guitaren. Meget lidt har ændret sig siden. (Nåh jo - jeg har en Fender nu ...) Jeg følger måske også nok mere med i timerne, læser på både papir og skærme, diskuterer, observerer og undersøger. Temperaturen tages dagligt på musikken, og hvordan har patienten det så egentlig? Jeg synes, der er tegn på lidt overvægt. Der er noget der vokser, og noget der skrum-per. Og det går hurtigt i hver sin retning! Eller sagt lidt middagsbordsagtigt: En god bøf skal da have en fornuftig fedtkant. Den er med til at give saft, kraft og smag! Men fedtkanten på musikbøffen er blevet rigeligt tyk på det se-neste. Sort tale? Jeg vil forklare mig og advarer: Der kan være noget farligt indeni! Der kan afstedkommes ømme ligtorne, brådne pander og måske knubbede ord. Men vi er jo kreative, omstillingsparate & ’open-mindede’ folk, der lynhurtigt tilpasser os markedets signaler, så det skal nok gå - og tilgivelse er måske også en mulighed!

foR mAnGe om foR lidt

So here it comes: Musikbranchen er blevet for fed!!!Aldrig tidligere i min bevidste musikhistorie har der været så mange omkring så lidt. Afsætningsmulighederne (læs: INDTÆGTSmulighederne) er skrumpet, på både live-, salgs-, broadcast/medie-front. Det handler om ændrin-ger af forbrugsmønstre, adfærd, varers fysiske fremtoning og meget andet - jeg hælder lige lidt hverdagsmusikord ud på bordet og ser, hvordan det kører: Download, CD-salg, spillesteder uden penge, skrumpet publikum, lukkede biblioteker, finanskrise, synlighed, DAB-radio, DR-forsøgsordninger til 60 øre, performance-træning, personligt flow, medierådgiver, karrierecoaching, profilstyrkelse, synlighed, kursustilbud, management, kulturminister, kommunikationsrådgivning, markedssup-port, hjemmesiderådgiver, karrierekanoner, administrati-onsprocent, powerwriting, cowriting, fildeling, Spotify ... whooo - holdt, holdt ...

Det her swinger jo ikke en meter.

Jamen ER der nogen gode jobs i branchen så?Masser: Administratorer med god ansættelseskontrakt og fuld pension, kontormanagere, medierådgivere, kursus-konsulenter, PR kirurger, performancetrænere, karriere-coacher, kommunikationsrådgivere, markedssupportere, hjemmesiderådgivere, karrierekanonladere ... PRUUH

- holdt igen!

Altså nogle gode spillejob? Sådan nogle med musik og lidt hyre i? Hvor de nye sange f.eks. bliver spillet? (Al-lerede for mange linjer siden har du sikkert konkluderet og forstået min pointe. Jan mener at musikbranchen er blevet for fed, og musikken er skrumpet!)

Nemlig.

Det handler for mig at se om at stille daglige musikspørgs-mål nu: Elsker jeg det? Er der nok musik i det? Er der for meget kontornusseri i det? Er musik bare blevet et jobudviklingsområde for omkring-stående medierådgivere, kursuskonsulenter, performan-cetrænere, karrierecoacher - hov stooop så – nu er det ikke morsomt længere!

Nej – det er også helt rigtigt.

Så til sidste vers: Vi er der alle sammen, mere eller mindre i eller omkring vandhullet, og det slubrer godt i sugerørerne.

Jeg synes jo egentlig, at der skal mere vand i ...

kærlig hilsen jan

PS: Jeg vil da også selv tabe et par kilo – det ER sundt! ★

MUSIKbRanCHen eR FOR Fed

Tekst: Jan Irhøj

Foto: Privatfoto

overskrifter kan bruges til at få krogen i en læser. måske. i en sang kaldes det hooket

– ”bliv hængende og hør det sidste vers også”. så ’stay tuned’ – her kommer underoverskriften:

”Hvorfor er musikerne så tynde?”

Mit navn er Gry Meilstrup Johansen. Jeg er uddannet Life & Business coach igennem Sofia Manning/Manning Inspire og tilbyder hermed coaching til DPA´s medlemmer.

Som professionel kunstner udøvende i ind og udland og skabende siden 1983 ved jeg, hvad det kræver, at skulle kunne præstere og yde sit bedste, når deadline nærmer sig, eller når projektørerne tændes.

Musikbranchen kan være hård, så det gælder om at

have selvtilliden i orden. Som kunstner er man tit sårbar og meget følsom… (måske en af grundene til, at man kan skabe kunst).Man er sin egen chef - sin egen motivator, så når det en gang imellem går ned af bakke, SKAL man kunne bevare troen på sig selv og sin kunnen.

Som COACH kan jeg bl.a. hjælpe dig med følgende:• At sætte mål og nå dem• At opnå selvværd• At overvinde forhindringer• At bryde egne mønstre/vaner• At overvinde sceneskræk• At opstille en succesplan• At få det bedste frem i dig• At få klarhed • At mærke efter hvad det er, du virkelig vil?

Der er ikke noget vigtigere for en kunstner, end god indre balance, at turde tro på sine ideer og brænde så meget for dem, at man reelt får dem ført ud i livet – og rent faktisk når sine mål!

Gennem DPA vil du kunne opnå en privat coaching session med mig med skarpt fokus på dine drømme og mål.

Coaching sessionen varer ca. 1½ time og kan foregå privat eller pr. telefon. Ring og lad os lave en aftale. Kontakt mig på tlf.: 2860 9024.DPA yder sine medlemmer 80% dækning af udgiften.Pris for en coaching session er kr. 800,-Pris for en coaching session pr. telefon er kr. 600,- Med venlig hilsen,Gry Meilstrup Johansen

HVAD VIL DU? – HVORFOR VIL DU? – HVORDAN NÅR DU DERTIL?- PROFESSIONEL COACHING KAN GIVE DIG SVARENE

Ann_ORD-OG-TONER_DPA_B210mmxH148_finish.indd 1 13/04/11 18:34:12