VideoWestkustMagazine

Ocieel clubmagazine vanVideoclub Westkust Koksijde

Afgifte kantoor8670 Koksijde 1

P409696

Belgi - BelgiquePB

8670 Koksijde 1

Verschijnt maandelijks (niet in juli en augustus)

Februari 2015 jaargang 11 editie 103

2HERMALEOPOLD II LAAN 265

86780 OOSTDUINKERKETEL 058/ 52 14 94www.hermashopping.be

-DOE-HET ZELF-INTERIEURDECORATIE-VERVEN EN ACCESOIRES-VERFMENGMACHINE-DROGISTERIJ-LAMPN-GEREEDSCHAPPEN-GEREEDSCHAPPEN-HUISHOUDARTIEKELEN-GESCHENKEN-ROLGRDIJNEN OP MAAT

HERMA HEEFT HET !

3Videoclub Westkust Koksijde

Aangesloten bij WEVACWest-Vlaamse Amateur Cineasten

Aangesloten bij C.v.B.Nationaal Centrum voor Beeldexpressie

Met de steun van de Provincie West-Vlaanderen en de gemeente Koksijde

Lokaal

FEESTZAAL NOORDDUINENHelvetiastraat 478670 Koksijde

Secretariaat

Paul MisplonZeelaan 288/5018670 Koksijdetel. 058/51 65 63paul.misplon@telenet.be

Uitgever

Videoclub WestkustKoksijde

Bank

BE42 9730 7418 7654

Verantw. uitgeveren afzendadres

Paul MisplonZeelaan 288/5018670 Koksijdetel. 058/51 65 63

Redactie

Jrgen Depoorterdepoorter.jurgen@telenet.be

Inhoudsopgave

Voorwoord ..................................................................................................................................................................................................................................................................5Vorige vergadering ..........................................................................................................................................................................................................6 & 7Techniek ...........................................................................................................................................................................................................................................8, 9 & 10Algemeen .........................................................................................................................................................................................................................................11 & 12Techniek ................................................................................................................................................................................................................................................13 & 14Volgende vergadering .......................................................................................................................................................................................................17Techniek ........................................................................................................................................................................................................................................................................18Agenda .............................................................................................................................................................................................................................................................................19

www.koksijde.be

http://www.videowestkust.be

4verzekeringenkredietenbeleggingenbankagentschapmet professioneel advies

Zeelaan 39 - 8660 De PanneT 058 412 333 - F 058 420 666info@desiere.bewww.desiere.be

U kan maar beter correct nancieel advies krijgen.

Peter Misplon

5Woordje van de voorzitter

Een van de belangrijkste manifestaties van onze club is ons jaarlijkse clubfestival in het Casino te Koksijde.

Dit jaar ging de projectie voor de eerste maal door in de grote theaterzaal van het Casino.

We gaan dit evalueren, de voor en de nadelen bekijken en een beslissing nemen wat we volgend jaar zullen doen.

We betrekken er in ieder geval alle leden bij om een democratische beslissing te nemen.

Ik wens dan ook alle deelnemers aan het clubfestival te feliciteren voor hun behaalde uitslag, vier films zullen deelnemen aan de Provinciale Wedstrijd 2015 op vrijdag 20, zaterdag 21 en zondag 22 maart in GC Den Bunder te Moorslede.

Een welgemeende dank aan iedereen die zich voor de organisatie heeft ingezet.

De officiele prijzen werden uitgereikt op het festival en de talrijke speciale prijzen zullen worden uitgereikt de volgende vergadering op vrijdag 20 februari.

Voor de films die doorgaan naar de provinciale wedstrijd zijn er enkele veranderingen doorgevoerd, dit om in alle provincies een eenvormig reglement te hebben.

Voortaan zijn er twee afzonderlijke categorien, nl. Fictie en Non-fictie.

Er wordt nog een afzonderlijk palmares opgemaakt van deze twee categorien met n Algemeen Laureaat.

En daarnaast zijn er nog 5 nevenklassementen.

De jury duidt 4 genomineerden aan per nevenklassement.

De winnaar per nevenklassement ontvangt een kunstwerk, de 3 andere genomineerden ontvangen een diploma.

De nevenklassementen zijn: 1. Fotografie 2. Klankband 3. Montage 4. Verhaallijn 5. Sociaal (menselijk) aspect

De prijsuitreiking van dit hele gebeuren gaat door op 11 april om 14u30 eveneens in GC De Bunder in Moorslede.

Probeer zoveel mogelijk aanwezig te zijn op deze wedstrijd om onze leden aan te moedigen.

Paul Misplon

Voorzitter Videoclub Westkust Koksijde

6Met de aangeboden drank en de gelukwensen voor het nieuwe jaar kon er gestart worden met de loting van de volgorde van projectie voor de clubwedstrijd:

1. Desir Verslype De Schuddebeurze

2. Antoon Demets Op ontdekking naar Kiev en het schierei land De Krim zoals het was

3. Hubert Pouillie en Gilbert Crevits My Dream

4. Jurgen Depoorter en Thomas Vander Brugghen Identikwijt

5. Gaston Dierick India, een intense belevenis

6. Jurgen Depoorter De bouw van AC De Seylsteen

7. Gaston Dierick Down Under

Films buiten wedstrijd1.Willy Bolle De route van de kasbas

2. Walter Decock Kuringen

3. Kurt Marin Fly In

4. Pierre Pollet Control State

5. Kurt Marin Garnaalstoet

FIlmprogramma van de avond:

Walter Decock: De Demervallei

Om zijn leden meer te betrekken bij het filmen wandelde Walter als een volleerde reporter de Demervallei af en konden enkelen als cameraman of -vrouw dit alles registreren of met andere woorden al doende leert men.

Een boeiende film die ons de mooiste plekjes of de meeste bezienswaardigheden langs de De-mer deed ontdekken. Deze vallei met zijn gekende en minder bekende dorpjes.

Door de kastelen, kerken, gekende personen, begijnhoven en abdijen heeft Walter ons geprik-keld om deze zeker eens te ontdekken.

Dat Walter als reporter zijn kijkers aansprak, zorgt ervoor dat deze meer luisteren naar wat hij te vertellen heeft. Hetzelfde bereik je door personen te interviewen die uiteraard meer kunnen vertellen over hun onderwerp waarbij ze betrokken zijn o.a. Daems, de kasteelheer en anderen.

Een tip voor onze leden: kijk eens naar Vlaanderen Vakantieland! Het is een goede leerschool voor ons om een reportage te maken, zowel wat opnames en inhoud betreft, evenals de moderne montagetechnieken met de PC.

Vorige vergaderingvergadering van 16 januari 2015

7Patrick Van Hooimissen: Ocenarium Lissabon

Om kleurrijke en verschillende soorten vissen te filmen moet je niet overal verschillende zeen gaan afvaren, dat kan je toch ook in een aquarium, dacht Patrick.

Achter een glazenwand, zonder reflectie, filmde Patrick de wondere wereld van de acterende vis-sen. In alle kleuren groot en klein, alleen of met zijn allen, ieder deed zijn ding om zich te tonen: van maanvis tot longvis, zebrahaai, rogge, zeepaardjes.

Het prachtig stukje muziek dat hierbij was, daagt je uit om met deze acteurs (alleen het tweede deel) een mooie montage te maken. Laat de beweging van de vissen samenvallen met het ritme van de muziek, zo krijg je een krachtig geheel m.a.w kort maar krachtig ( een wedstrijdfilm voor volgend jaar)!

Hubert Pouillie en Gilbert Crevits My Dream

Hubert zijn dream: een film over wielertoeristen maken, komt geleidelijk uit!

Na vele vorige opnames van Hubert met behulp van Paul, Marnix en mezelf is vorige week de laatste opname ook ingeblikt, namelijk de eindscne die zogezegd zich afspeelt in de zomer.

Eindelijk konden we nu het geheel monteren, zodat al die aparte delen n geheel vormen.

Er moet nog zeer veel aan geschaafd worden, maar het eindresultaat zal je wel zien op de wed-strijd.

Walter Decock : Kuringen

Een reportage over de bezienswaardigheden in Kuringen, een deelgemeente van de stad Hasselt. Een boeiend afgewerkt geheel, m.a.w. een Walter film.

Gilbert Crevits

8FIlmwedstrijd 2015Het verslag

Op zondag 1 februari was het tijd voor ons 11e filmfestival. Het evenement ging door in de theaterzaal van het casino te Koksijde. Alle leden van de club die willen deelnemen met hun film kunnen ervoor kiezen om hun film enkel in het festival te vertonen of deel te nemen aan de filmwedstrijd. Films die binnen deze wedstrijd minstens 70% behalen mogen daarna deelnemen aan de provinciale wedstrijd van WEVAC (West-Vlaamse Amateurcineasten). Indien ze hier 75% behalen stoten ze door naar de nationale wedstrijd van het CvB (Centrum voor Beeldexpressie).

Grote winnaar dit jaar was de film Identikwijt van Jr-gen Depoorter & Thomas Vander Brugghen. Zij behaal-den een zelden geziene score van 84%. Hiermee werden zij zowel laureaat bij de beginners als laureaat algemeen. Hun film vertelt het verhaal van Jani, die transgender is. Jani werd geboren als man en gaat reeds 20 jaar door het leven gekleed als vrouw. Het thema werd op een zeer serene manier gebracht met een prachtig scenario, zeer mooie fotografie en een zeer verzorgde montage.

Op de tweede plaats algemeen en de eerste plaats bij de gevorderden scoorde Gaston Dierick met zijn film India, een intense belevenis 75,8%. De reisfilm gaf een prachtig en vooral kleurrijk beeld van het mooie India. Gaston en zijn vrouw maken jaarlijks prachtige reizen naar exotische landen. Dankzij de hobby van Gaston kunnen ook wij meegenieten van deze prachtige bestemmingen. Gaston gaat met deze score dus ook door naar de provinciale wedstrijd.

De derde plaats algemeen en tweede bij de gevorderden was dit jaar voor het duo Hubert Pouillie en Gilbert Crevits. Met hun productie My Dream scoorden ze 74,8%. Hubert en Gilbert brachten als enige deel-nemers een scenariofilm (speelfilm). Het verhaal gaat over twee wielertoeristen-verenigingen die elkaar bekampen tijdens een kermiskoers. De vele leuke wendingen in de film maken het een plezier om naar te kijken. Afspraak binnenkort op de WE-VAC wedstrijd.

Dsir Verslype nam dit jaar deel aan de wedstrijd met zijn natuurfilm De Schuddebeurze. De Schuddebeurze is een duingebied tussen Lombardsijde en de vaart Plassendale-Nieuwpoort. Het is n van de weinige gebieden met oude kalkarme duinen waardoor we hier heel wat bijzon-dere planten en diertjes aantreffen. Andere blikvangers zijn de bunkerrestanten uit de eerste wereldoorlog. Bovendien werden hier op het einde van de tweede wereldoorlog aanzienlijke verdedigingswerken en enorme bunkers aangebracht. Dsir behaalde knap 73,8%.

Verder zagen we mooie films van Gaston Dierick (Down Under) over een rondreis door Australi

9met een score van 72%. Antoon Demets (Op ontdekking naar Kiev en het schiereiland De Krim zoals het was) behaalde 69%. Jrgen Depoorter nam ten slotte nog deel met zijn film (De bouw van AC De Seylsteen) over de bouw van het administraief centrum te Veurne. Hij behaalde 67,2%.

Wie zelf eens wil kennismaken met de Koksijdse videoclub kan voor meer info terecht bij voorzit-ter Paul Misplon op het nummer 058 51 65 63 of via mail paul.misplon@telenet.be en op www.videowestkust.be.

Elke derde vrijdag van de maand (behalve in juli en augustus) hebben de leden afspraak om 20u in zaal De Noordduinen, Helvetiastraat 47.

De WEVAC wedstrijd gaat dit jaar door op 20, 21 en 22 maart in GC De Bunder te Moorslede.

Info www.wevac.be

Dit verslag werd gemaakt door Jrgen en ook gepubliceerd in Het Wekelijks Nieuws.

Fotos Jean-Pierre Thiery en Eric Delanghe.

10

20

CAFETARIA HOGE-BLEKKERBADZwem- en recreatiebad Hoge Blekker, Koksijde-dorp

. Jupiler en Stella Artois van t vatgetapt volgens de ISB-normen

. Diverse trappisten- en abdijbieren. Artisanale pizza-baguetten en croque-monsieurs

. Mits consumptie, gelegenheid tot nuttigenvan meegebrachte boterhammen

. Terras voor 80-tal personen

. Open vanaf 10 tot 21 u. ook over de middag. Huisgemaakte pannenkoeken

. Openbaar vervoer op 5 minuten . Op klein half uurtje wandelafstand van zee

. Openbaar speelpleintje op 50 m. van de cafetaria. Carambole-biljart (competitie dinsdag- en vrijdagmiddag)

. Recreatiebad met instructie-, buiten- en wildwaterbad, glijbaan,duowhirlpools met aromakeuze, ..

. Gratis toegang internet. Democratische prijzen

. Ruime parking

Pylyserlaan 308670 KOKSIJDE

058/51.60.03www.zwembaden.koksijde.be

truwantphilip@gmail.comFb : Cafetaria Hoge-Blekkerbad

Uitbaters sinds 1994 :Philip en Christel Truwant-Vervenne

11

Het beeld wat wij waarnemen, gewoon met onze ogen, zien we alleen maar omdat er licht is. Ik schop hiermee een deur open. Maar er zit, als we het over video hebben toch een heleboel achter. We zien de dingen om ons heen omdat ze licht weerkaat-sen. Omdat die weerkaatsing per ding een verschillende frequentie heeft zien we ook kleur. Maar omdat het licht nooit volledig wit licht is, zien wij de dingen ook steeds in andere kleuren. Onzin, hoor ik nu mensen schreeuwen. Geen onzin zeg ik dan. Het groen van het grasveld in je tuin heeft s morgens een andere kleur groen dan s avonds. Dat zien we niet, omdat onze hersenen die kleur weer corrigeren. Maar een camcorder is een dom ding. Als er niet een automatische witbalans re-geling in zou zitten, dan zou het gras in de morgen blauwig zijn en in de avond gelig.

TechniekDe kleur van licht wordt uitgedrukt in Kelvin (K). Overdag heeft het licht een kleurtemperatuur van ongeveer 5400 K en dat is lichtblauw. Een gewone gloeilamp heeft een kleurtemperatuur van ongeveer 2200 K en is geel-oranje. Een ouderwetse halogeen filmlamp heeft een kleurtemperat-uur van 3200 K en dat is lichtgeel. Licht van TL buizen is in veel gevallen zelfs groen. En dat moet allemaal door dat automaatje in de camcorder gecorrigeerd worden. En in de meeste gevallen gaat dat ook best wel goed. De meeste camcorders meten de kleurtemperatuur door de lens. Dat is de beste manier. Maar er zijn ook (oudere) camcorders, die meten de kleurtemperatuur door een apart wit venstertje wat meestal bovenop de camcorder zit. Overigens noemen we de kleur-temperatuur bij video witbalans. Het automaatje regelt de gele of blauwe kleur terug naar wit. En daardoor krijgen alle kleuren hun min of meer natuurlijke kleur op de videofilm.

PraktijkFilmers die reportages maken van huiselijke feesten (bijvoorbeeld) die krijgen te maken met een wisseling van kleuren licht. In kamers met weinig ramen branden vaak lampen. Als je dan aan het filmen bent en je staat onder zon lamp dan zal de automaat in de camcorder met het venstertje bovenop, in de fout gaan als je naar buiten filmt. De camcorder ziet geel licht en je filmt blauw licht buiten. De beelden worden dan ook mooi blauw. Kun je dat voorkomen? Natuurlijk. Je moet er voor zorgen dat je niet filmt op plaatsen waar je te maken kunt krijgen met menglicht. Licht dus, met meer kleuren. Maar als dat nou niet anders kan? Dan moet je met de hand, of mees-

PraktijkWelk licht gebruik je bij videofilm

12

tal halfautomatisch, de witbalans instellen. Elke moderne camcorder kan dat. Zoek maar in de handleiding van je camcorder naar witbalans.

Veel of weinigIn advertenties voor camcorders wordt vaak gesproken over het weinige licht waarbij nog gefilmd kan worden. Dat zegt meestal helemaal niks. Bij professionele videocameras wordt aangegeven bij welke hoeveelheid licht het beeld optimaal is. En dan gaat het om scherpte en kleurverzadiging zonder dat het beeld elektronisch versterkt wordt. Want net als bij de opname van geluid is het mogelijk om het opnameniveau van video op te schroeven. Bij geluid krijg je dan hoorbare ruis uit de luidspreker en bij video krijg je dan zichtbare ruis in beeld. Als je dus een goed belichte videofilm wilt hebben, dan zul je ook voor voldoende licht moeten zorgen. Over-dag, buiten, is dat meestal geen probleem. Binnen zul je gebruik moeten maken van kunstlicht.

LampenEchte videolampen zijn erg duur. 400 Euro voor een kop en een statief is een normale prijs. De ouderwetse filmlampen van (meestal) 1000 Watt zijn wel bruikbaar, maar het licht daarvan is erg hard. Je kunt ze wel mooi tegen het witte plafond laten schijnen. Daarmee krijg je een diffuus licht. Maar er zijn wel goedkopere alternatieven. Bij de bouwmarkten zijn kleine bouwlampen op statief te koop. Die zijn meestal 500 Watt en geven ook erg veel licht. Voor het uitlichten van grote ruimten zijn ze bruikbaar. Er zijn ook zogenaamde etalagelampen te koop. Dat zijn spiegellampen van 100 of 150 Watt. Ze geven een gericht licht. Ook bruikbaar zijn gewone spiegellampjes die je thuis in een spotje hebt zitten. Daarmee kun je kleine oppervlakken uitlichten. Met dit soort lampen heb je wel een ander probleem. Licht moet altijd muurvast staan. Als je iemand een lamp in de handen geeft en een scne laat uitlichten dan gaat dat mis. Er zit dan altijd beweging in het licht en dat is zeer storend. Je zult dus iets moeten verzinnen om die lampen op een goede manier vast te zetten. Pas wel op dat een lamp niet op de grond valt. Niet alleen kan dan de lamp ontploffen, maar ook nog spullen in brand steken. En dat is vast niet de bedoeling. Een laatste soort lamp is de cameralamp. Ideaal om onderwerpen die niet verder dan op een paar meter afstand staan een beetje bij te lichten. Die lampjes zijn meestal niet meer dan 20 of 30 Watt. Ideaal voor reportage werk. De laatste ontwikkeling op dit gebied zijn led-lampjes voor op de camcorder. Voordeel: ze geven goed licht en ze nemen weinig stroom uit de accu. Misschien zijn ze wel iets duurder.

13

Ten Bogaerdelaan 1 Koksijde 058 51 15 33 www.kia.be

VandewoudeGarage Carrosserie

Deze vergadering staat bijna volledig in het teken van het voorbije clubfestival.

Zoals u hebt gezien waren opnieuw twee categorin films. Films die vertoont werden zonder quotering van de jury en de films met quotering.

Iedere deelnemer kreeg een attentie van de club en de officiele prijzen werden uitgereikt na de wedstrijd.

Maar er zijn nog heel wat prijzen te verdelen onder de deelnemers aan de clubwedstrijd.

Na de uitreiking van deze prijzen volgt er voor de leden die dit wensen de bespreking van de jurybladen.

Ook zullen we een evaluatie maken van de projectie in de grote theaterzaal.

Er zijn plus en minpunten en iedereen kan zijn mening hieromtrent meedelen.

Dan volgt de projectie van de films van de laureaten.

Indien er nog tijd overblijft is er nog een vrije projectie.

Volgende vergaderingvergadering van 20 februari 2015

14

Niet te doen wat je met honing kan doen ! www.meli.be Studio 100 Animation - Based on the books written by

Waldemar Bonsels Maya the Bee. TM Studio 100 - www.maya.tv

Verrukkelijk

knijpplezierVerr

ukkelijk

knijpplezierVerr

ukkelijk

knijpplezierVerr

ukkelijk

ADV FILMCLUB VEURNE.indd 1 25/11/13 16:43

15

MontageMuziek en de vertelling

Muziek speelt voor het overbrengen van narratieve informatie doorgaans een kleinere rol dan dialoog en geluidseffecten, de twee andere componenten van een soundtrack. De narratieve aanwijzingen die door de muziek worden geleverd zijn eerder algemeen en vaak redundant: de muziek bevestigt wat de kijker reeds kon afleiden uit het overige geluid of het beeld. Via de ontwikkeling van een thema of leidmotief kan muziek onder bepaalde omstandigheden wel nieuwe informatie leveren. Een liefdesmotief bijvoorbeeld, kan enerzijds op een redundante manier gebruik worden in een liefdesscne, maar kan ook gebruikt worden om het gemis van de geliefde te signaleren, zoals Erich Korngold deed voor Captain Blood (1935), waarin het liefdes-thema vaak gebruikt wordt om aan te geven dat het gelijknamige hoofdpersonage aan zijn afwezige geliefde denkt. Muziek is in vergelijking met dialoog en geluidseffecten echter meer van nut om enerzijds specifieke emoties uit te drukken en anderzijds de narratieve tijd te organiseren en te benvloeden.

Muziek en empathieMuziek is uitermate geschikt om de emotionele betekenis van een shot of een scne op de voorgrond te brengen, en om aldus de kijker te sturen in zijn interpretatie van het beeld. Indien subtiel uitgewerkt, kan filmmuziek de onderliggende psychologie van een scne onder de aan-dacht brengen. Componist Aaron Copland heeft het over de unspoken thoughts of a character or the unseen implications of a situation. Het centrale muzikale thema van Catch Me If You Can (2002) biedt een karakterisering van het hoofdpersonage - rusteloos, grillig - die zijn zelfzekere en uitdagende pose tegenspreekt.

Indien de soundtrack, en meer bepaald de filmmuziek, de stemming van de personages of de scne volgt en zelfs versterkt, kunnen we het effect als empathie beschrijven. Zowel in de klass-ieke als in de hedendaagse Hollywoodfilm, is het overgrote deel van de muziek empathisch en afgestemd op de emotionele toon van de scne. Een liefdesscne wordt vergezeld van roman-tische muziek, onheilspellende muziek begeleid cruciale scnes in menig thriller. Deze conventies kunnen echter bewust door de filmmaker gemanipuleerd worden om een totaal verschillend effect te verkrijgen. Empathische muziek kan de kijker wegleiden van de scne door haar aan-wezigheid dusdanig te benadrukken dat de actie op het scherm bevreemdend overkomt en een quasi-mythisch karakter verkrijgt. In Gone With the Wind (1939) overstemt de filmmuziek aan het einde van het eerste deel elk ander geluid, waardoor de scne in kwestie getransporteerd wordt naar een mythisch register dat verbonden is met Scarletts hoop op een wederopstanding van het Amerikaanse Zuiden.

Muziek kan ook een emotionele afstand bewaren ten opzichte van de actie of er zelfs ronduit mee in tegenspraak zijn. Een veelvoorkomend voorbeeld is een niet-digetisch popnummer dat in sfeer of tekst niet overeenstemt met de stemming van het hoofdpersonage. Een filmmaker kan er voor kiezen om muziek ironisch of zelfs spottend te gebruiken. Aan het einde van Catch Me If You Can (2002) wil Frank, het hoofdpersonage, een bezoek brengen aan zijn moeder en haar nieuwe gezin. Het is Kerstmis en Frank stapt door de sneeuw op het huis toe. Terwijl hij buiten blijft staan ziet hij zijn moeder tevreden genieten van de warme sfeer in huis. De vrolijke Kerst-muziek op de soundtrack is luider dan ze voor Frank zou kunnen zijn en benadrukt zijn isolatie door sterk te contrasteren met zijn gevoelens. De muziek helpt het publiek te verstaan dat Frank beseft dat hij geen deel meer kan uitmaken van het nieuwe leven van zijn moeder.

16

Verder kan muziek ook neutraal zijn, muziek kan met andere woorden onverschillig zijn ten opzichte van de actie of de emoties en bovendien geen enkel narratief doel dienen. In dat geval vervult muziek de functie van omgevingsgeluid. Een muziekgroep die op de achtergrond speelt in een nachtclub bijvoorbeeld, staat meestal los van dialoog en actie en helpt enkel mee de set-ting te bepalen.

Het onderscheid tussen medelevend, ironisch of neutraal is niet altijd even eenvoudig te maken. Neutrale muziek kan door een verandering in de actie plots een empathisch of ironisch karakter krijgen, en empathisch kan ironisch worden of andersom. Soms blijkt een op het eerste zicht empathisch gebruik van muziek bij nader inzien ironisch te zijn. In Empire of the Sun (1987) gel-ooft de jonge Jim dat de flits die hij de lucht ziet verlichten niets anders is dan de ziel van een net overleden vrouw die ten hemel opstijgt. De muziek probeert de kijker niet op andere gedachten te brengen, in tegendeel. Kort daarna blijkt echter dat de flits afkomstig was van de tweede atoomboom die Japan trof. Ironie is dus niet enkel het resultaat van muziek die op een directe manier een scne tegenspreekt, maar kan evengoed, en soms zelfs krachtiger, voortkomen uit (bedrieglijke) empathie.

Muziek en narratieve tijdTijdelijkheid is een fundamenteel aspect van de filmervaring. Net als een muziekstuk, is de film in tijd begrensd. De structuur van de narratieve tijd wordt in een film allesbehalve enkel door muziek aangegeven, maar filmmuziek wordt wel vaak expliciet gebruikt om een eenheid bin-nen n scne of over verschillende scnes heen te creren. Filmmuziek kan voor vormelijke en ritmische continuteit zorgen, door de volledige film te omkaderen (denk maar aan de muziek die de begin- en eindtitels begeleidt) of door haar aan- of afwezigheid binnen een een scne. Op deze en andere manieren is filmmuziek in staat om de kijkers perceptie van de narratieve tijd te benvloeden en zelfs te sturen.

Scnes die op alle andere vlakken niks met elkaar gemeen hebben, worden vaak verbonden door overlappende muziek. Met de tegenovergestelde praktijk - de muziek aan het einde van de voor-gaande scne laten starten - bekomt men hetzelfde resultaat. Een zogenaamde sound bridge zorgt in beide gevallen voor een soepele overgang tussen opeenvolgende scnes. De sound bridge is in essentie een langere versie van het overlappende geluid dat gebruikt wordt om te voldoen aan n van de basisregels van montage in de narratieve film: een beeldcut valt best niet samen met een geluidscut, tenzij een bepaald effect wordt nagestreefd. Terwijl de kijker dit soort overlappend geluid doorgaans niet bewust opmerkt, wordt een sound bridge lang genoeg aangehouden om de aandacht op zichzelf te vestigen en aldus vragen omtrent haar narratieve betekenis op te roepen. In het geval van muziek is deze narratieve betekenis in de meeste geval-len een diepgewortelde conventie. Montagesequensen bijvoorbeeld, gebruiken bijna zonder uitzondering muziek om een geheel te smeden uit een aantal verschillende beelden, en aldus het verstrijken van de narratieve tijd te suggereren.

Een sound bridge kan verschillende vormen aannemen. Een sound advance ontstaat wanneer geluid hoorbaar is voor de scne waar het deel van uitmaakt, in het geval van een sound lag gebeurt het omgekeerde en loopt het geluid van de vorige scne nog even door in de volgende (wat soms een gevoel van nostalgie creert). In de beginjaren van de geluidsfilm was het gebrui-kelijk dat de titelmuziek nog even doorliep aan het begin van de eerste scne om de overgang zachter te maken. Een sound link overbrugt een serie cuts en groepeert een aantal shots die misschien op het eerste zicht niks met elkaar lijken te maken te hebben. Dit is de conventie die aan het werk is in de montagesequens. In musicals is een sound link vaak aanwezig in de vorm van een lied dat personages op verschillende plaatsen aan elkaar doorgeven, zoals in het open-ingsnummer van Meet Me in St. Louis (1944). Ook de Would You sequentie in Singin In the Rain

17

(1952) is een gekend voorbeeld. Hierdoor worden deze verschillende plaatsen en scnes met elkaar verbonden in termen van narratieve tijd. Hetzelfde effect treedt op in American Graffiti (1973), waarin radio-uitzendingen over verschillende scnes heen doorlopen.

Het meest voor de hand liggende voorbeeld van muziek die de structuur van een scne bepaalt, is natuurlijk de performance- scne. De muziek wordt in dit geval uitdrukkelijk op de voorgrond gebracht en de vorm van de muziek en het optreden legt de vorm van de scne vast. Dit soort scnes vinden we natuurlijk in grote getale terug in musicals, maar ze komen evengoed voor in dramas en komedies. Denken we maar aan As Time Goes By uit Casablanca (1941), Isabella Ros-sellinis versie van Blue Velvet in de gelijknamige film (1986), of de nummers die Lauren Bacall in To Have and Have Not (1944) met Hoagy Carmichael opvoert.

Muziek en verhaalwereldMen dient een onderscheid te maken tussen digetische en niet-digetische muziek. Muziek die zijn oorsprong vindt in de fictieve verhaalwereld noemt men digetische muziek . De bron van de muziek kan zowel on-screen als off- screen zijn; de digetische muziek kan zelfs enkel in de ge-dachten van een personage voorkomen - men spreekt in dit geval van intern digetische muziek. Om het eenvoudig te stellen, kan men zeggen dat digetische muziek door een personage zou moeten kunnen gehoord worden. Niet-digetische muziek behoort tot de narratieve structuur van de film, ze heeft louter een dramatische functie en maakt geen deel uit van de verhaalwereld - dit is de zogenaamde score of underscoring. De score maakt meestal deel uit van de achter-grond, maar kan bewust onder de aandacht van de kijker gebracht worden.

Het onderscheid tussen niet-digetische en digetische muziek is niet altijd even gemakkelijk te maken. Filmmakers laten soms bewust in het midden of muziek deel uit maakt van de verhaal-wereld, intern of extern. Deze ambiguteit treedt het vaakst op als wordt gesuggereerd dat de muziek door een personage wordt ingebeeld. In het bijzonder in musicals is de grens tussen digetische en niet-digetische muziek uiterst dun. Zang- en dansnummers vinden vaak hun oorsprong in de verhaalwereld, maar overstijgen deze al snel. Zo komt het bijvoorbeeld in musi-cals vaak voor dat personages zich rond een piano verzamelen om een nummer in te zetten. In dat specifieke geval vervangt niet-digtische muziek na verloop van tijd de pianobegeleiding. In Shall We Dance (1937) gaat het ritmische geluid van de scheepsmotoren over in een jazzy num-mer; het lied dat Judy Garland in Meet Me In St. Louis (1944) aan de piano in de zitkamer inzet, wordt tijdens het tweede refrein begeleid door een onzichtbaar orkest. Underscoring kan aldus eenvoudig verschuiven van digetisch naar niet-digetisch en ook eenvoudig verschuiven van digetisch naar niet-digetisch en ook omgekeerd, zoals bijvoorbeeld in Das Testament des Dr. Mabuse (1933) de openingsmuziek overgaat in het ritme van een machine. Het gebruik van deze techniek, die door Rick Altman audio dissolve werd gedoopt, beperkt zich dus niet enkel tot de musical. Het gebruik van muziek in de musical laat zich evenwel minder gemakkelijk interpret-eren in termen van digetisch of niet- digetisch. De personages zijn zich bewust van het feit dat ze zingen; de meeste muzikale nummers beginnen dan ook digetisch, net zoals ze dat in elke andere narratieve film zouden doen. Musicals weigeren de duidelijke scheiding tussen digetisch en niet-digetisch te handhaven. De grenzen van de verhaalwereld worden ontbonden door toe-doen van de muziek; de wereld van het lied is een wereld die losstaat van de alledaagse realiteit. Los van de muzikale nummers zijn musicals in essentie romantische komedies. De muziek inten-sifieert de romance en transporteert ze naar het domein van een gedealiseerde wereld. Deze transformatie wordt doorgaans voltrokken door middel van de conventie van de audio dissolve. Deze overgang naar een gedealiseerde wereld vindt men soms in andere narratieve films terug, maar dan wel vergezeld van een stevige narratieve en psychologische motivering. In romantische komedies bijvoorbeeld, wordt de wereld van de romance frequent gesignaleerd aan de hand van een audio dissolve.

18

Muziek kan op nog een andere manier ingrijpen in de verhaalwereld. Een filmmaker kan ervoor kiezen om de muziek te synchroniseren met de actie op het scherm, om de muziek de actie te laten nabootsen, waardoor de grens tussen muziek en geluidseffect wordt afgetast en daarmee ook opnieuw de grens tussen digetisch en niet-digetisch. Deze techniek wordt mickey-mous-ing genoemd, refererend naar het veelvuldige gebruik in de animatiefilm. Mickey- mousing wordt vaak aangewend in komedies, maar kan ook in dramas uiterst efficint gebruikt worden. De techniek was relatief populair in het Hollywood van de jaren 1930 en 1940 en verdween nooit helemaal uit het repertoire van de filmcomponist. In de beroemde douchescne uit Psycho (1960) lopen de opeenvolgende messteken synchroon met de hoge, ritmische vioolklanken, die aldus de taak van geluidseffecten overnemen. De schok die dit teweeg brengt, verleent de scne een bijna bovennatuurlijk karakter. Dit effect werd verder uitgewerkt in de slasherfilms van de late jaren 1970, waarin het geweld ook steevast begeleid werd door percussieve muziek, waar-door de moordenaar van dienst eveneens in verband werd gebracht met het bovennatuurlijke of het onmenselijke. In sommige gevallen lijkt de muziek uit de moordenaar zelf voort te komen of althans diens point of view te vertegenwoordigen.

19

Algemene vergaderingen Videoclub WestkustIedere derde vrijdag van de maand om 20 uur (behalve juli & augustus)In de Noordduinen, Helvetiastraat 47, Koksijde vrijdag 20 februari 2015 vrijdag 20 maart 2015 vrijdag 17 april 2015 vrijdag 15 mei 2015 vrijdag 19 juni 2015

Agendaledenvergaderingen 2014 2015

Allen present binnenkort op WEVAC 2015.Dit jaar gaat alles opnieuw door in GC De Bunder in Moorslede.De data:Vrijdag 20, zaterdag 21 en zondag 22 maart aanstaande.Adres:Iepersestraat 52 B 8890 MoorsledeMeer op www.wevac.be

WEVAC 2015

Tijdens de WEVAC-wedstrijddagen kan u een warm middagmaal verkrijgen in GC De Bunder

Menu zaterdag 21 maart 2015 Filet van konijn met mosterd uit meaux Gesmoorde ham met rodenbachsaus Verse groentenkrans Gratin dauphinoise Kroketten

Menu zondag 22 maart 2015 Kalkoenfilet jardinire Savourette op Toscaanse wijze Verse groentenkrans Gratin dauphinoise Kroketten

Prijs 17,50 per persoon, drank bij de maaltijd is niet inbegrepen.Inschrijven bij Wilfried Lachat vr 14 maart 2015 met duidelijke vermelding voor welke dag(en) maaltijden besteld worden.

wilfried.lachat@skynet.beRekeningnummer: BE79 4675 0163 0133

Deelnemers van onze club draaien op volgende dagen en uren:

My Dream van Hubert & Gilbert ......................... vrijdag 20 maart ..............20u25Identikwijt van Jrgen & Thomas ...................... zaterdag 21 maart ..........14u14India, een intense belevenis van Gaston ...... zondag 22 maart .............09u00Down Under van Gaston ....................................... zondag 22 maart .............09u35

20

PIRANACONCEPT

S.COM

INDUSTRIEBOUW WONING- & APPARTEMENTSBOUW

AGROPROJECTEN PREFAB BETON

METAALCONSTRUCTIES ALUMINIUM EN HOUTSCHRIJNWERK

CONSTRUCTION DE BTIMENTS INDUSTRIELS CONSTRUCTION DHABITATIONS ET DAPPARTEMENTS

PROJETS AGRAIRES BTON PRFABRIQU

CONSTRUCTIONS MTALLIQUES MENUISERIE BOIS ET ALUMINIUM

MORTI nvIndustriepark Drongen 1Booiebos 21B-9031 Drongen (Gent)

T +32 (0)9 282 48 77F +32 (0)9 282 45 09mail@morti.bewww.morti.be