o guia de cinematografia dslr - traduzido

nofilmschool.com/dslr

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A verso atualizada deste guia pode sempre ser encontrada em:

http://nofilmschool.com/dslr

Este documento licenciado sob as diretrizes Creative Commons, ento as seguintes liberdades se aplicam. Porm, eu lhe pediria que no enviasse este PDF via e-mail para amigos, ao invs disso, mande-os para http://nofilmschool.com/dslr, onde eles podem obter uma cpia(em ingls) do guia DE GRAA. Muito obrigado. (texto original, como no h cpia em portugus no site, o compartilhamento pode se dar de formas diferentes). Voc livre para:

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Voc pode achar mais sobre Creative Commons em: http://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/3.0/us/


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Nota do tradutor

Antes de tudo necessrio deixar claro que no se trata de uma traduo oficial ou profissional, o que vero a seguir uma livre-traduo que privilegia o sentido em detrimento ao preciosismo literrio. Em dados momentos houve a preferncia de manter os termos utilizados em ingls (optei por tal forma pois durante meus anos de estudo acabava me deparando mais com estes termos em ingls do que em portugus). Este trabalho de traduo segue as especificaes citadas na pgina anterior e est licenciado sob a mesma opo Creative Commons do original. (Caso tenha dvidas sobre o que pode ou no ser feito, peo que volte a pgina dois). A inteno da traduo ampliar a abrangncia do conhecimento contido neste guia, que at ento era limitado s pessoas que dominavam o ingls e/ou espanhol (devido a uma traduo feita posteriormente), como ser definido mais a frente, tanto guia quanto traduo no so obras definitivas e o melhor caminho a seguir ler este livro e ir imediatamente estudar mais e mais, para que possam assim construir o seu prprio conhecimento. Lembre-se que o Guia original distribudo gratuitamente, assim como toda a traduo foi desenvolvida sem nenhuma remunerao e feita por um profissional da rea audiovisual , portanto, releve alguma falha tcnica lingustica ou a falta de algum macete do mercado de tradues. Em muitos trechos o autor cita fontes e vendedores americanos, forando-me a suprimir um pequeno trecho que no teria nenhum valor a brasileiros por conter informaes estritamente estrangeiras. Este Guia til a autodidatas do meio audiovisual (como o autor original) e a alunos "oficiais" de cursos superiores de audiovisual (como o meu caso), a informao contida nele muito til na prtica. Caso ocorram dvidas ou dificuldades o maior e melhor conselho : busque conhecimento, no se paute apenas por este Guia (como o prprio nome diz, apenas um Guia), portanto, busque fruns, amigos, comunidades de estudantes e no estudantes, somente desta forma todas as especificidades contidas neste Guia ficaro claras. Sem mais delongas, vamos ao Guia, bom proveitos e bons estudos.

Gustavo Fonseca Bacharel em Imagem e Som com especializao

em Fotografia e Direo pela Universidade Federal de So Carlos - UFSCar.

http://youtube.com/gunsfoe


4 ndice Captulo 01 Introduo Captulo 02 Conceitos Bsicos Direo de Fotografia Captulo 03 Escolhendo uma DSLR Captulo 04 Poupando dinheiro Captulo 05 Stuck Pixels Captulo 06 Aliasing e moir Captulo 07 Rolamento do obturador Captulo 08 Superaquecimento Captulo 09 Lentes: Usando lentes fixas, escolhendo uma marca Captulo 10 Lentes: Adaptando, Comprando Captulo 11 Lentes: Distncias Focais, Profundidade de Campo Captulo 12 Lentes: Locao, Converso Captulo 13 Armazenamento (Para a Tomada) Captulo 14 Suporte do Sistema Captulo 15 Potncia Captulo 16 udio Captulo 17 Firmware Magic Lantern Captulo 18 Firmware GH1 Captulo 19 Matte Box Captulo 20 Filtros, ND Varivel Captulo 21 Visor LCD Captulo 22 Monitor de Campo Captulo 23 Editor de Estilo de Imagem Captulo 24 Viso Geral de Ps Produo Captulo 25 Armazenamento (Para a Edio) Captulo 26 Transferindo, Visualizando e Transcodificando Captulo 27 Sincronia de udio e Drift Captulo 28 Reduo de Rudo (Noise Reduction) Captulo 29 Colorizao Captulo 30 Obrigado por ler


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Introduo Por que as DSLR's so to importantes? Sabe aquele "modo filme" escondido no sistema de menu da sua nova DSLR? No apenas uma nova caracterstica. Junto com o surgimento de sensores CMOS maiores, HDSLR's so nada menos que uma revolucionria, democratizante, perturbadora tecnologia de cinema, to importante quanto a inveno do filme em cores, 16 mm, ou HDTV. No est convencido ainda? Eu escrevi mais sobre como a DSLR est afetando o futuro no s da fotografia de cinema, mas tambm da prpria fotografia, assim como sua alta sensibilidade a baixas luminosidades possibilita a toda uma nova gerao de cineastas ao redor do mundo contarem suas histrias. No entanto, vamos provar isto na prtica, ento aqui esto dez fantsticos exemplos de fotografia com DSLR's. Zacuto's Great Camera Shootout 2010 outra grande demonstrao do que DSLR's so capazes quando comparadas a (muito mais caras) cmeras de 35mm. Quanto s minhas prprias qualificaes com DSLR's, eu gravei recentemente dois episdios da srie RADAR da WBP Labs/Babelgum com uma Nikon D90, vrios vdeos Behind the Scenes para a Focus Features com uma Canon 5D Mark II, algum outro material DSLR o qual ainda no posso falar publicamente, e filmei alguns projetos pr-DSLR (The West Side, ou um clipe que gravei quando tinha 19 anos). O vdeo digital est mudando to rapidamente atualmente que um livro impresso sobre o assunto provavelmente estar desatualizado no momento em que chegar s prateleiras das lojas, o que especialmente verdadeiro quando se trata do ciclo de rpido lanamento de DSLR's. Informaes atualizadas podem ser encontradas em fruns online, mas fruns no possuem os princpios de organizao de um livro, e como resultado, pode demorar um tempo absurdamente longo para reunir informaes confiveis (eu passei meses surfando em fruns para montar meu prprio set de cmera). Assim, este guia: Espero que salve o dinheiro que os leitores poderiam gastar em livros desatualizados, e espero que salve os fruns de tantas perguntas newbie - desculpe, "n00b". DSLR's (tambm chamadas de HDSLR e VDSLR) so um grande facilitador no front da no film school, pois elas tem preos acessveis e permitem aspirantes a cineastas a seguirem o plano compre uma cmera e aprenda. Mas como com qualquer ferramenta criativa, uma DSLR to boa quanto a pessoa que a est utilizando pois, enquanto essas cmeras oferecem um mundo de vantagens, elas tambm vm com um considervel leque de desvantagens. Porm, essas desvantagens so compensadas e muito a fim de conseguir imagens fantsticas possveis apenas com um sensor que de vinte a trinta vezes maior que os similares dessa faixa de preo no mercado. Para enfatizar: essas cmeras no so projetadas para gravar filmes. Sua


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funo primria continua em tirar fotografias still, mas o fato que elas tambm gravam vdeos fantsticos de maneira muito barata, e por isso compensa utiliz-las, hacke-las e passar por vrias adaptaes para us-las. E no cometa erros: para modificar essas cmeras still para que atuem como cmeras de cinema verdadeiras, h vrias etapas para passar (veja o comprimento deste guia), mas voc ser recompensado utilizando uma cmera que muitos de ns poderamos apenas sonhar sobre alguns anos atrs e muito mais baratas do que qualquer um de ns imaginou. Este guia assume alguns conhecimentos bsicos de imagens em movimento, como exposio, velocidade do obturador, distncia focal e taxa de quadros. Ele se foca em alguns desafios tcnicos nicos para a gravao de vdeo com DSLR - ele no vai te ensinar como iluminar cenas, movimentos de cmera, ou cozinhar um caf da manh completo. Ele ir, no entanto, te ajudar a dar um grande salto para comear a descobrir como fazer filmes bonitos e baratos usando uma DSLR. Eu tenho crdito por apenas uma pequena porcentagem do conhecimento aqui. A grande maioria veio de formidveis usurios de fruns como DV info, Cinema 5d, DVXuser, REDuser e Creative Cow, novos sites como FreshDV e Pro Video Coalition e reconhecidos usurios de DSLR como Philip Bloom, Dan Chung, Vincent LaForet, Jon Fairhurst, Stu Maschwitz e Shane Hurlbut (para no mencionar o astro do Firmware Tramm Hudson). Tentei dar crditos e link-los onde fosse possvel, mas, em ltima instncia est a opinio de uma pessoa apenas. Peguei muitas das descobertas destes fruns e usurios acima, as combinei com minhas prprias experincias e destilei todas em um nico guia "economizador de tempo". Algumas pessoas iro discordar do que direi aqui, ento, por favor, faa dos fruns sua primeira parada aps ler este guia. Deixe-me repetir: Se voc tem perguntas, leve-as aos fruns - Voc ter uma rpida resposta e se beneficiar da sabedoria das pessoas. Por ltimo, leve em conta o fato crucial que este guia gratuito! Est ajudando muitas pessoas a economizarem muito tempo, e no custa nada, ento com isto em mente, mantenha seus comentrios e sugestes construtivos. Este guia organizado na ordem do bsico ao avanado, o que quer dizer que voc pode l-lo do comeo em direo ao final caso seja novo na operao de DSLR, ou escolher os tpicos guiado pelo ndice caso j seja um veterano. Sem mais delongas, vamos comear.


7 Conceitos Bsicos de Cinematografia O que eu devo saber sobre cinematografia (digital)? Do e-mail de leitores, cheguei concluso que uma introduo bsica a alguns conceitos presentes mais a frente neste guia pode ser de grande ajuda. Muitos de vocs j conhecem estes termos, ento fique vontade para pular este captulo! Porm, se o seu conhecimento em fotografia still ou se voc novo em imagens digitais no geral, este captulo bnus ir ajudar a elucidar alguns conceitos de cinematografia que iremos trabalhar mais a frente. De modo algum este um glossrio extenso, mas um bom ponto de incio. Irei explicar as coisas do ponto de vista de um curso prtico rpido ao invs de um teor cientfico, com uma perspectiva 100% correta semanticamente, pois eu acho que mais interessante saber como alguma coisa funciona na prtica do que saber todos os detalhes de por que isto funciona - caso voc queira este ltimo tipo de conhecimento, h com certeza milhares de bons recursos na internet para apoiar seu conhecimento. Aqui vo ento, dez conceitos que voc deve estar familiarizado:

1. Relao de Aspecto & Lentes Anamrficas Relao de aspecto costumava ser um tpico mais proeminente entre diretores de fotografia digital do que hoje em dia: antes da inveno de cmeras de alta definio, o aspecto 4:3 adotado pela televiso era visto como indesejado por quem gostaria de ter um aspecto cinematogrfico, pois o contedo 4:3 (ou 1.33:1) era associado com as transmisses televisivas, enquanto composies widescreen era o que as pessoas esperavam ver em cinemas. Quando dizemos "4:3", queremos dizer que a imagem tem quatro unidades de largura e trs unidades de altura. Quando dizemos "1.33:1", queremos dizer... bem, voc entendeu - a mesma coisa. Muitas vezes o ":1" removido pois implcito - fotgrafos simplesmente diro "1.85" ao invs de "1.85:1".


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A HDTV hoje em dia widescreen por padro, com uma relao de aspecto de 16:9 que se torna 1.78:1 - bem parecida com a relao de aspecto tradicional 1.85:1 de muitos filmes. Para alm destas duas, praticamente indistinguveis propores, o outro aspecto widescreen mais comum o 2.35:1 CinemaScope, que aparece frequentemente em salas multiplex em filmes com grandes oramentos.

Filmes com a proporo 2.35:1 so geralmente filmados com lentes anamrficas. Lentes anamrficas no so esfricas no sentido que comprimem as imagens para preencher o negativo ou sensor, com um passo adicional durante a projeo para "re-esticar" a imagem para o tamanho desejado. A imagem estranha aqui de uma lente com a abertura oval demonstra a natureza no esfrica das lentes anamrficas (a abertura perfeitamente redonda, mas a lente est distorcendo o que passa por ela). Embora seja possvel acoplar uma lente anamrfica a uma DSLR, muitos de ns vamos simplesmente gravar no aspecto nativo de 16:9.

2. Bokeh

Bokeh uma das razes principais para muitos fotgrafos terem migrado para as DSLR's. Bokeh um termo derivado da palavra japonesa "boke" a qual, grosseiramente traduzida, significa "qualidade de desfoque". Bokeh se refere s pores de uma imagem que so desfocadas


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ou embaadas. Na maleta de ferramentas dos cineastas, o bokeh no apenas uma qualidade esttica agradvel, mas tambm possibilita ao cineasta focar o olhar do espectador em um objeto ou rea de interesse no quadro. Bokeh uma funo de uma pequena profundidade de campo.

3. Compresso & Taxa de Bit's Compresso refere-se a um mtodo de reduo da quantidade de informao que uma DSLR produz, no caso de gravaes de vdeos com DSLR's, todas as cmeras empregam mtodos de compresso. Se voc est acostumado a tirar fotos no formato JPEG, voc est acostumado a capturar imagens comprimidas, enquanto RAW tambm pode empregar compresso, ele geralmente pensado como "sem compresso". Isto se d pois at onde os fotgrafos esto preocupados, quando ns falamos de compresso, estamos falando de compresso lossy - significando, um codec (algoritmo de compresso) que joga fora informao buscando reduzir o tamanho do arquivo. Como voc pode imaginar, tirar pores de uma imagem tem efeitos colaterais negativos, e enquanto muitos codecs ajustam a percepo da imagem para minimizar o impacto percebido, a diferena est l. Por exemplo, se voc faz o upload de um vdeo no Youtube, o servio re-comprime seu vdeo para otimiz-lo para a internet, voc talvez no perceba essa compresso, mas cheque este vdeo que foi re-comprimido milhares de vezes e voc pode ver que cada passo da compresso joga fora informao pelo caminho. Pelo lado positivo, porm, codec's lossy so a razo de podermos gravar horas de material em baratos cartes de memria flash como cartes CF ou SD. Os formatos mais comuns de compresso em DSLR's so h.264 e MJPEG, e enquanto ambos sejam lossy, o h.264 geralmente muito mais eficiente (ele introduz menos artefatos na mesma taxa de bit do MJPEG). Taxa de bits a quantidade de informao que um dado codec consegue aderir, altas taxas de bits so sempre melhores, pois elas utilizam menos compresso. Na gravao no h nenhuma DSLR que gere vdeos descomprimidos.

4. Profundidade de Campo

A quantidade de objetos que esto no primeiro plano, mdio-plano e plano de fundo que esto em foco ao mesmo tempo uma funo da profundidade de campo. Uma pequena profundidade de campo poderia significar que apenas um dos planos estava em foco, uma larga (ou grande) profundidade de campo poderia significar que todos os planos esto em foco ao mesmo tempo. A

profundidade de campo determinada pela distncia focal e tamanho da abertura


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(veja abaixo mais sobre abertura). DSRL's explodiram em popularidade muito rpido por causa de sua habilidade em conseguir renderizar imagens com pequenas profundidades de campo. Isto se d principalmente devido aos grandes sensores (veja no prximo captulo, "Escolhendo uma DSLR", para um exame dos tamanhos de sensores), que so exponencialmente maiores que os das antecessoras. Em um nvel bsico, baixa profundidade de campo (DOF, em ingls) permite aos filmmakers desfocar reas que eles consideram sem importncia ou que sejam indesejveis no quadro.

5. Exposio & Abertura Exposio refere-se quantidade de luz que entra para o sensor da DSLR (ou qualquer superfcie de imagem). Ao tirar fotografias still, as DSRL's usam um obturador mecnico para regular a exposio abrindo por uma determinada quantidade de tempo (1/60 ou 1/1000 de segundo, por exemplo) e ento fechando. DSLRs geralmente so feitas para durar por milhares de ciclos de obturao, mas a 24 quadros por segundos, esse limite no seria atingido muito rpido? No, pois no modo de vdeo, DSRL's usam um obturador eletrnico - o sensor basicamente desliga e liga para regular a exposio, ao invs de se basear em uma barreira fsica (o obturador mecnico) para regular a luz. Abertura refere-se abertura ajustvel perto da parte de trs da lente que deixa a luz passar - a quantidade de luz que ela transmite geralmente definida como F-stop (T-stop muito parecido, exceto que medido e no calculado). Iremos mais a fundo na abertura dentro da sesso de Lentes do Guia, mas tenha em mente que o tamanho da abertura no afeta apenas a quantidade de luz, mas tambm a angulao dos raios de luz que atingem o sensor - uma abertura pequena gera uma imagem com grande profundidade de campo, enquanto uma grande abertura cria uma imagem com pequena profundidade de campo.

6. Distncia Focal Tecnicamente, distncia focal refere-se distncia na qual raios colimados so trazidos a foco. Um jeito fcil de pensar sobre isso: distncia focal refere-se ampliao da imagem. Uma grande distncia focal, por exemplo, 100mm, faz objetos distantes parecerem maiores, enquanto estes mesmos objetos iro parecer menores com uma distncia focal menor, por exemplo 35mm. Distncia focal tambm se refere ao campo de viso, grandes distncias focais possuem um campo de viso menor, enquanto pequenas distncias focais possuem campos de viso maiores. Quando o


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assunto distncia focal, uma imagem vale mais que mil palavras, ento aqui esto as imagens obtidas com a cmera no mesmo local, mas com lentes de diferentes distncias focais acopladas:

7. Taxa de Quadros Taxa de quadros a sequncia na qual sua DSLR captura imagens consecutivas. Ela tipicamente corresponde a um nmero que vem antes de um "P" no caso de imagens progressivas, ento 24p so 24 quadros por segundo, 30p so 30 quadros por segundo e 60p so 6.000.000 de quadros por segundo. BRINCADEIRA. Diferentes taxas de quadros possuem diferentes captaes de movimento, as quais, combinadas com diferentes velocidades de obturao, produzem imagens que se comportam de maneiras muito diferentes. Filmes tradicionais possuem uma taxa de 24 quadros por segundo desde os anos 20, e a audincia acostumou-se a associar essa taxa de quadros com contedo cinematogrfico, ento ser capaz de captar 24 quadros por segundo essencial se voc est planejando fazer um material narrativo. Porm, voc nem sempre precisa gravar na mesma taxa de quadros que voc quer distribuir seu material final. Por exemplo, se a sua DSRL pode gravar a 60 quadros por segundo, esta uma maneira muito eficiente de conseguir material slow-motion - qualquer coisa capturada a 60p pode ser rodada a 40% da velocidade em 24p na timeline para um perfeito efeito slow-motion, e geralmente pode ser diminuda ainda mais no seu sistema de edio.


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8. ISO & Rudo ISO na verdade a sigla para International Organization for Standardization, que o motivo para v-lo em vrios lugares alm de fotografias - muitas empresas so certificar ISO:9001, por exemplo. Como diretores de fotografia ns estamos preocupados com apenas uma "padronizao", porm - aquela que pertence a medio de rudo em uma fotografia. ISO relacionado fotografia baseado em padres analgicos de velocidades de gravao - enquanto ns no gravaremos em filme de verdade com nossas DSLR's, nossas cmeras so calibradas para que um ISO de 400 na nossa cmera seja equivalente ao ISO 400 de uma pelcula. ISO uma medio logartmica, ento ISO 400 duas vezes mais sensvel a luz que ISO 200, ISO 200 duas vezes mais sensvel a luz que ISO 100 e assim por diante. As relaes entre sensibilidade e rudo so basicamente lineares, ento quanto mais alto o ISO, mais clara a imagem - e h mais rudo contido na imagem. Porm, graas a sofisticados processos de reduo de rudos e outros truques de processamento, DSLR's conseguiram reduzir drasticamente o rudos com ISO's altos, e podem frequentemente vencer a captao em pelcula correspondente. (dependendo da cmera com a qual voc est gravando, falaremos disso no prximo captulo).

9. Progressivo vs. Entrelaado

Entrelaado foi uma soluo inventada para antigos monitores CRT na dcada de 30 e que teve uma vida bem longa. Antigamente a largura de banda dos vdeos era muito mais limitada do que atualmente, ento engenheiros acharam um jeito de dividir o quadro em duas imagens e mostrar isso utilizando campos alternados. Como voc pode ver na imagem da roda, entrelaamento pode causar problemas de movimento (assim

como vrios outros problemas). Ns temos sorte de viver em uma sociedade predominantemente progressiva atualmente - quanto imagem e no ao senso poltico. Scanner Progressivo um mtodo que captura e mostra as linhas da imagem em sequncia o que semelhante ao filme de cinema, com algumas questes na renderizao de movimento. Comparadas as imagens entrelaadas, imagens progressivas possuem uma alta resoluo vertical, menos incidncia de artefatos e se escalonam melhor (ambos espacial e temporal). Amigos no deixam amigos gravarem entrelaado! Para nossa sorte, enquanto h uma grande quantidade de cmeras que gravam imagens entrelaadas, toda DSLR que eu posso pensar grava no formato progressivo.


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10. Velocidade de Obturador Velocidade de Obturador refere-se quantidade de tempo que uma imagem exposta. Para cmera de pelcula, isto poderia ser medido pela quantidade de tempo que o obturador mecnico est aberto, mas para gravaes com DSRL's, isto simulado eletronicamente. A velocidade de obturao afeta a quantidade de luz que atinge a cmera e tambm afeta a renderizao de movimento da tomada.

Baixas velocidades de obturao rendem uma imagem clara e mais suave (acima incluindo truques de desfoque da gua e luz), enquanto altas velocidades de obturao resultam em uma imagem mais escura e estroboscpica. Cmeras tradicionais de cinema tipicamente capturam com um obturador de 180, o que significa que o obturador est aberto 50% do tempo (180 de 360 graus). Isto significa que a quantidade de tempo que seu obturador est aberto metade da sua taxa de quadros, assim, com 24 quadros por segundo, um obturador de 180 melhor simulado em uma DSLR escolhendo a velocidade de obturao de 1/48. Isto pode no ser possvel dependendo de sua DSLR, a leitura mais prxima ser - 1/50 ou 1/60, por exemplo. Isto d a maior noo de movimento "flmica", mas pode ser largamente variada dependendo de sua inteno. Altas velocidades de obturao criam imagens mais duras, geralmente vistas em filmes de ao como O Resgate do Soldado Ryan e Gladiador. Reciprocamente, baixas velocidades de obturao criam imagens mais suaves levando a um aumento no desfoque de movimento. No h ferro e fogo quando o assunto velocidade de obturao, mas se voc no tem certeza sobre qual velocidade utilizar, v com a configurao que est mais prxima a metade da sua taxa de quadros atual.


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Okay! Este foi um captulo bem longo como eu havia antecipado, apesar de passar por estes conceitos o mais rpido possvel. Se voc no entendeu alguma coisa, no se preocupe - voc ir entender com o tempo. Agora vamos comear com as DSLR's, conferindo algumas cmeras.


15 Escolhendo uma DSLR. Qual cmera a certa para mim? Este guia se foca na srie de cmeras DSLR's da Canon EOS (1D Mark IV, 5D Mark II, 7D, 60D, Rebel T1, Rebel T2i), mas tambm pertence a srie de cmeras da Nikon (D3100, D90, D300s, D3s), assim como outras DSLR's que gravam vdeo como Panasonic Lumix GH1, Pentax k-7 HD, e Sony A55, A33 e NEX Series. Este captulo em particular est desatualizado, ento confira as lista das DSLR mais vendidas para descobrir o que atual. Se voc est se perguntando por que algumas DSLR gravam vdeo e outras no - ou por que nenhuma delas o fazia anos atrs - confira este artigo do Gizmodo. Neste ponto do tempo eu acredito que as DSLR da Canon oferecem a melhor qualidade e flexibilidade aos cineastas, em parte por causa de seu codec superior baseado no h.264 (que de melhor qualidade que o codec baseado em MJPEG da Nikon e o codec AVCHD com baixa taxa de bits que a Panasonic oferece). No entanto h vrias DSLR's top, lutando pelos seus suados reais (nem todas Canon), todas as cmeras tem seus prs e contras, o que ir ajud-lo a decidir sua DSLR de acordo com suas necessidades. O grande ponto a entender enquanto ler a comparao na sequncia como o tamanho do sensor de uma DSLR afeta as imagens que a cmera produz. Sensores maiores nem sempre so melhores, mas para nosso propsito mais fcil pensar que sensores maiores como os que captam imagens com pouca profundidade de campo, grande alcance dinmico e melhor sensibilidade a baixa luminosidade. Aqui est um grfico com os tamanhos dos sensores DSLR:

Figura 1: Ilustrao do tamanho do sensor modificada da Wikipedia, imagem de Moxfyre and Autopilot.


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Como voc pode ver, a implementao do APS-C entre Canon e Nikon ligeiramente diferente, mas no o bastante para gerar uma diferena na prtica. Para fins de comparao, eu inclui a cmera de vdeo profissional da Sony EX-3 de $9,000 no grfico - voc pode ver quo grande so os sensores, que so a razo principal pelas DSLR's serem uma tecnologia rompante. Com isto em mente, vamos ver as melhores DSLR para gravao de vdeo:

Canon 5D Mark II Prs - Em minha opinio, devido ao sensor Full Frame, a 5D produz as imagens mais suaves e belas de todas (isto deveria ser escrito quatro vezes pois este fator supera de longe as outras...) tambm devido ao tamanho do sensor, a 5D a mais amigvel das DSRL's da Canon para utilizar antigas lentes SLR (voc no tem de lidar com fatores de crop). Graas a atualizao do firmware, a possibilidade de tomadas a 1080p/24p assim como 30p. Tambm possui udio manual de 48KHz. Boa qualidade de produo. Tira fotos still magnficas. Contras: A sada HDMI cai para 480p no momento em que voc clica em gravar, isto terrvel quando se est utilizando monitores (nem tanto um problema se voc pretende usar apenas o visor LCD). A sequncia comea a adquirir rudo pelo aquecimento, sem que a cmera avise do superaquecimento. O sensor Full Frame pode ser um problema se voc quer adaptar lentes de cinema, que no cubram o sensor quase do tamanho da VistaVision. Sem 50p ou 60p o que significa que voc no conseguir grandes sequncia slow-motion desta cmera. O sensor full frame significa que a sua profundidade de campo to pequena que pode ser difcil definir o foco.

Canon T2i (a.k.a 550D) Prs - Um grande negcio - praticamente a mesma cmera que a 7D (veja abaixo) por menos da metade do preo. Sensor APS-C do tamanho de cinema com vrias opes de gravao: a 1080p, 24p/25p/30p; a 720p, 50p/60p(tima para trabalhar com cmera lenta). Fantstica tela LCD. J disse que a T2i um grande negcio? Definida por mim como "a primeira DSLR". Contras - Sem muito revestimento contra o tempo, e no to boa em fotografia still como as outras (lenta velocidade de gravao contnua, sem LCD no topo). Sada HDMI cai para 480p durante a gravao. Superaquece facilmente. Sem controle manual de gravao de udio e sem balano de branco.

Canon 7D Prs - Oferece algumas vantagens sobre sua prima barata a T2i, principalmente que sua sada HDMI se mantm em 1080i durante a gravao. Se voc est planejando usar um video assist, isto fantstico. A 7D tambm incrivelmente resistente - Usurios de cmeras no esto acostumados a deixarem suas cmeras gravando durante chuva ou neve, mas a 7D pode gerenciar tais situao com calma, algo para


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recordar caso esteja planejando gravar em situaes extremas. Possui o sensor do mesmo tamanho e mesmas opes de gravao que a T2i. Contras - Mais cara que a T2i sem oferecer uma tonelada de melhorias - o preo ainda definido agressivamente e no seria considerado um contra se no fosse pelo preo da T2i. Superaquece fcil. Sem controle de udio manual.

Canon 1D Mark IV Prs - Os engenheiros da Canon fizeram algum tipo de mgica com o sensor e conseguiram algum desempenho extra para baixa luminosidade (conhecidamente demonstrado por Nocturne). O sensor APS-H divide a diferena entre Full Frame e APS-C, o que pode oferecer algumas vantagens (lentes zoom conseguem um pouco mais de alcance e seu jogo de lentes efetivamente dobra se voc comparar a 1D com uma cmera diferente, pois lentes fixas atingem um distncia focal diferente na 1D). Suculentas baterias, suculenta qualidade de construo. Contras - O sensor APS-H divide a diferena entre Full Frame e APS-C, o que pode oferecer algumas desvantagens (boa sorte procurando boas lentes grandes angulares). Sem udio manual. Mais de duas vezes mais cara que a 5D Mark II, mesmo assim tem um sensor menor.

Nikon D3s Prs: Sensor Full Frame assim como a 5DmkII, a melhor performance para baixa luminosidade de todas graas a A) O tamanho do sensor, B) Pixels maiores em um sensor de mesmo tamanho (a D3s tem 12mp ao invs de 21mp) e C) melhor reduo de rudo. Se voc tem muitas lentes Nikon, voc no precisa lidar com adaptadores. Provavelmente a melhor cmera por a para fotos still. Contras: Grava em 720p! Maldito codec de gravao. Limite de vdeos de cinco minutos (Canons gravam at 12 minutos). Os engenheiros da Nikon ainda esto bem atrs dos da Canon quando se fala de vdeo ento uma Nikon DSLR de $5,000 segue uma Canon de $800 quando se fala de resoluo, codec, e opes de taxa de quadros. Sem controle manual de udio.

Panasonic GH1 Prs: No barata nem cara. Oferece 1080p a 24p e 720p a 60p (para a Amrica do Norte, 25p e 50p para pases com sistema PAL). Tela de LCD articular e um auto foco vivel d as gravaes maior flexibilidade que outras DSLR's aqui. A GH1 tambm no produz a "line-skip" como as Canons o que reduz ou elimina os problemas de aliasing. E no considerava a GH1 como sendo uma cmera de vdeo perfeitamente vivel por causa de seu codec, at que isso foi significativamente atualizado graas a um firmware hackeado que permite que a taxa de bits do codec seja aumentada de 17Mbit para 50Mbit. Para ver mais sobre esse firmware, veja o captulo "GH1 firmware". A uma taxa de bits to alta o problema do codec no mais to grave, isto torna de uma vez a GH1 uma cmera vivel para vdeo. DVXusers tem algumas comparaes GH1/5D, da quais os usurios parecem preferir as imagens da GH1.


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Contras: O codec com baixa taxa de bits sofre clipping se voc no pensar seriamente em instalar um firmware hackeado no seu equipamento de $1,000. No muito boa com baixa luminosidade no importa o que voc faa com o firmware. O Micro sensor de 4/3 no lhe d uma pequena profundidade de campo como o restante das cmeras aqui. Sem controles de udio adicionais. Resumindo, eu ainda gosto da Canon 5D Mark II dentre todas as grandes DSLR (para ambos vdeo e fotografia still) apesar de suas peculiaridades; desde que a Canon adicionou 24p e um udio manual de 48KHz via atualizao de firmware, a 5D se tornou a alternativa mais vivel para a gravao, de digamos, filmes convencionais. Na parte de baixo a T2i muita cmera para o dinheiro que pedem por ela e no vejo nenhum ponto negativo em possuir alguma (mesmo como uma cmera B, digamos, de uma 5D). Com o firmware hackeado da GH1 mais maduro, ser interessante ver se ela consegue alcanar as Canons. Poderamos escrever um guia todo sobre escolher uma DSLR, mas um debate sem fim e que est sempre mudando ento irei resumir para todos, a escolha de uma DSLR passa por disponibilidade, preo e outras particularidades. Leve em conta os prs e contras explicitados acima e tambm veja muitos fruns para mais informaes! Tambm, quando estiver fazendo o oramento para um kit de cmera, assuma que a cmera por si prpria responsvel por um tero (ou menos) de suas despesas totais. Esta apenas uma regra bsica, mas se voc tem $8k para gastar, no procure por uma cmera que custe $5k, considere um corpo de cmera de $2-3k e ento procure por lentes, trip, equipamento de udio, etc. e veja aonde voc termina. Enquanto DSLR's so capazes de capturar grandes imagens em movimento, de modo algum elas so otimizadas para fazer filmes em termos de recursos e ergonomia, assim uma grande quantidade de add-ons (acessrios) necessria para fazer uma DSLR se comportar como uma "legtima" cmera de cinema. Infelizmente, muitos dos acessrios so desenvolvidos para cmeras que custam muito mais que uma DSLR, quando voc tem uma cmera de $ 300,000, faz sentido gastar $5,000 em um matte box, mas quando sua prpria cmera custa $3,000 isto fica difcil de se justificar. Este guia se foca em achar equipamento de qualidade com um oramento razovel.


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Economizando Como eu posso conseguir o melhor de uma DSLR? Assim que voc decidiu um modelo, compre-o de um revendedor autorizado. Se voc est nos EUA, confirme no site do fabricante se o revendedor autorizado. Eu recomendo B&H Photo, por duas razes: 1) Eles possuem a melhor combinao de preo, escolha e servio e 2) Eu sou um parceiro da B&H, o que significa que todo item comprado por l ajuda na manuteno da NoFilmSchool. E no te custa nada para faz-lo a B&H apenas me d uma pequena porcentagem de sua venda. Sinta-se livre para comprar por a, mas cmeras digitais so notoriamente conhecidas por serem vendidas atravs de meios no autorizados, e enquanto voc ver uma grande quantidade de aparentemente bons negcios, muitos desses caras fazem parte do mercado cinza - elas so novas, seladas, genunas mas so produtos importados diretamente de Taiwan e Hong Kong e acabam ignorando a diviso americana de produo da cmera. um grande investimento de sua parte e embora a lista "GRANDE KIT!! Cmera, 7 lentes, 3 trips, 48 baterias e servio de quarto" seja apelativa - ele provavelmente custar menos que s a cmera de um revendedor autorizado - comprando uma cmera do mercado cinza significa que voc no ter cobertura de garantia nos EUA, o que algo a ser evitado, especialmente se voc ir utiliz-la profissionalmente. Porm, se voc quer procurar no eBay por negcios com DSLR's, tenho um belo jeito de faz-lo para pessoas que moram nos EUA.

Nota do tradutor: Neste trecho no dei sequncia traduo na ntegra, pois os dados fornecidos e dicas so para americanos.


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Stuck Pixels O que so esses minsculos e persistentes pontos na minha imagem? Outra razo para comprar sua cmera de um revendedor autorizado so os (bem comuns) problemas de stuck pixels (tambm conhecido como pixels queimados ou mortos, veja o ponto roxo na prxima pgina para um exemplo). Com a contagem de pixels extremamente alta dos sensores CMOS (e sensores de tamanhos massivos) das atuais DSLR, voc quase certamente ter uma cmera que tenha alguns pixels queimados, usurios de cmera de vdeo acostumados com imagens baseadas em CCD's podem no estar prontos para isso. Para DSLR's profissionais que lidam com 20 milhes de pixels, alguns pixels mortos so geralmente aceitos em um espectro de tolerncia do fabricante, e softwares profissionais de edio de foto como Lightroom e Aperture frequentemente detectam e corrigem estes pixels em imagens still. Porm, no h essa correo para vdeo, e enquanto um pixel queimado em meio a 20 milhes de uma imagem esttica no muito perceptvel em uma foto still, um pixel parado em meio a dois milhes de pixels se mexendo frequentemente torna-se muito perceptvel (DSLR's gravam vdeos em um modo de resoluo reduzida, 1080p significam apenas dois milhes de pixels). No totalmente necessrio que voc faa o teste por pixel queimados no modo still da sua nova cmera - voc ficar louco pensando sobre sua cmera "defeituosa" (se voc quer realmente eliminar isso, contudo, h programas que voc pode utilizar para rodar testes).

Porm, voc deve entrar totalmente em uma configurao de baixa luz, subir muito o ISO e fazer uma pan sobre uma parede plana no modo filme para checar se h algum pixel persistente. Minha primeira 5D tinha 16 pixels mortos no modo still e 1 no vdeo, ento a troquei (minha segunda foi melhor, como 7 pixels mortos/queimados no modo still, mas ainda um malditozinho no modo vdeo). A questo do pixel morto

sozinha um bom motivo para comprar de um revendedor autorizado com uma boa poltica de trocas, de fato, como uma caixa de chocolates: h fotos no exterior da caixa e voc sabe exatamente o que voc ir encontrar. Se voc no detectar algum pixel queimado antes de voc ter gravado alguma coisa, nem tudo est perdido. Eu escrevi um post sobre remoo de pixel mortos utilizando Final Cut, After Effects ou Vegas .


21 Aliasing e Moir Por que algumas linhas horizontais chanfradas s vezes aparecem? Outra questo para saber antes de pular de cabea dentro do mundo DSLR o problema de aliasing (moir um offshoot do mesmo problema). Aliasing um problema com DSLR's, pois as cmeras foram desenvolvidas primeiramente para fotografia still como uma resoluo muito maior do que a de vdeo. Ento, para conseguir diminuir de 5616x3744 no modo still para 1920x1080 no modo de vdeo, a cmera pula linhas. O ideal seria que a cmera pudesse pegar uma amostra de todos os pixels e gerar uma imagem suave (pense sobre redimensionamento de imagem no Photoshop escolhendo Bilinear ou Bicubico), em vez disso, por causa da necessidade de processamento para fazer isso em tempo real, ela simplesmente lana toda outra linha ou menos (pense sobre redimensionamento de imagem no Photoshop utilizando Nearest Neighbor). O que restar sero algumas linhas inconvenientes. O resultado final mais comumente visto em linhas finas e padres e varia de evidente a invisvel. Para um exemplo, veja o teto cinza aqui:

Este video pode ser visto na verso online do captulo, em: http://nofilmschool.com/dslr/aliasing-and-moire/

A primeira coisa que voc deveria fazer ao mudar sua DSLR do modo still para o modo vdeo ter certeza que a opo Sharpness est no mnimo possvel. Isto no ir eliminar o aliasing sob todas as condies, mas ir reduzir seus problemas com a cmera. medida que os chips dentro dessas cmeras se tornam mais poderosos, iremos ver DSLR's que faam amostragem de imagem na prpria cmera, mas para eliminar problemas de aliasing, a melhor soluo seria na verdade abaixar a resoluo da cmera (est uma das vantagens da cmera RED de 5 megapixel sobre cmeras DSLR de 20 megapixel). Para saber mais sobre questes tcnicas por trs dos efeitos moir e aliasing, veja: Barry Greens post no DVXuser and Stu Maschwitzs follow-up (Comentei os dois aqui).


22 Rolling Shutter Por que a imagem parece instvel? Rolling Shutter, conhecido informalmente como jellocam (cmera gelatina), outra desvantagem inerente dos grandes sensores CMOS. Sim, a tecnologia CMOS permite que voc coloque chips enormes dentro de uma cmera barata (comparado a uma cmera com 3CCD's), mas com o bom (baixa profundidade de campo, sensibilidade a baixas luzes) vem o ruim (pixels mortos, filtragem Bayer!) e o feio (Jellocam!). Por causa dos grandes sensores CMOS escanearem as imagens do topo a base ao invs de fazer de uma vez s, como nos CCD's, movimentos rpidos e panormicos podem fazer a imagem parecer que est oscilando. Posso lhe mostrar melhor do que posso lhe dizer:

Este vdeo pode ser assistido em sua verso online, em: http:/nofilmschool.com/dslr/rolling-shutter/

Lidando com a jellocam (assim como com o aliasing) sobre conhecer seu inimigo e usar as tticas certas para evit-lo. No espere fazer nenhuma panormica rpida com sua DSLR e no espere gravar no estilo da Bruxa de Blair. Trate sua VDSLR como uma grande cmera de cinema - melhor ainda, coloque alguns acessrios e um terceiro ponto de contato (mais sobre isso em breve) para faz-lo trat-la como uma cmera de cinema grande - e faa movimentos lentos e planejados. Apenas essa instruo, mais do que qualquer outro detalhe tcnico contido neste guia, ir ajudar tremendamente em suas produes! Tambm tome cuidado com luzes estroboscpica, flash de fotografia ou relmpagos - Tais mudanas muito rpidas de luz podem causar exposies parciais, onde metade do quadro fica claro e metade fica escuro.


23 Superaquecimento Por que de repente a cmera desliga? DSLR's no foram projetadas para gravarem vdeos em um ambiente intenso de produo, ento no importa qual DSLR voc compre, voc provavelmente ter problemas de superaquecimento. Isto ocorre quando a temperatura de operao da DSLR sobe a um ponto onde a cmera desliga automaticamente, ou a imagem tende a conter muito rudo devido ao excesso de calor. Isto geralmente ocorre aps vrios minutos de gravao contnua, no caso da Nikon D90, a cmera ir simplesmente desligar e voc no poder acessar o Liveview at que ela esteja suficientemente resfriada, no caso da 5D a cmera permitir que voc grave durante o aquecimentos mas isto ir gerar rudo na imagem por causa do calor excessivo. Superaquecimento um efeito colateral de utilizar todo um arsenal de cmeras com muito pouco dinheiro, e a melhor soluo possuir dois corpos da cmera, desta maneira voc pode gravar com um enquanto o outro resfriado. Ou, se voc est numa produo maior, utilizar 13 corpos. Alm disso, no h muito mais que voc possa fazer para prevenir isso, exceto por sair do LiveView sempre que possvel, gravar em um local o mais frio possvel e planejar suas pausas de produo pensando neste ponto. Em produes padro onde a operao consiste em cortes frequentes, o superaquecimento das DSLR no um fator grave, no entanto, se voc est pensando em utilizar DSLR para gravar entrevistas, este um ponto a se pensar, pois inevitavelmente o superaquecimento ir ocorrer no meio da gravao. Aqui temos uma passagem de tempo do LiveView da 7D, quando o cone vermelho da temperatura aparecer, a cmera ir desligar.

Este vdeo pode ser assistido em sua verso online, em: http://nofilmschool.com/dslr/overheating/

Okay, j falamos bastante sobre as desvantagens de gravar vdeos com HDSLR's! Lembre-se que voc est adquirindo uma cmera que possui uma baixa profundidade de campo e uma sensibilidade a luz muito maior do que qualquer coisa abaixo de $ 20,000! Agora voc j foi avisado sobre as desvantagens, mas como eu disse antes: as vantagens compensam as desvantagens.


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Lentes: Usando lentes fixas, escolhendo uma marca. Quais lentes eu deveria utilizar?

Uma das maravilhas de se filmar com HDSLR's a possibilidade da mudana de lentes. At este ponto na histria, toda cmera abaixo de $5,000 possui apenas uma lente fixada atravs da qual voc deveria gravar tudo. No mais! Mas espere, qual a vantagem de ter lentes intercambiveis, voc pergunta. Afinal, muitas pessoas compram suas primeiras DSLR e usam apenas a lente para todos os fins que vem com elas (de certa forma derrubando o propsito de ter um SLR em primeiro lugar). Bem, no h nada como uma "lente para todos os fins". Seria como usar enxoval para todas as estaes - voc precisa de roupas de inverno para quando fizer frio, roupas de vero para quando fizer calor e no precisa de roupas quando a estao nudista. Com a produo de filmes com DSLR, se voc quer que seu filme se parea com o de todo mundo, ento use a lente stock (lente que geralmente acompanha a cmera). Tudo bem. Mas a lente stock no preparada para uma narrativa cinematogrfica. Ela boa para documentrios, mas para uma pequena profundidade de campo e uma melhor sensibilidade a baixa luminosidade, voc ir querer as Lentes Fixas. Espere, deixe-me enfatizar isso um pouco mais:

Fixas! Sim, para construes narrativas, lentes fixas so suas melhores amigas. Documentaristas provavelmente iro querer lentes zoom em seu kit para maior flexibilidade, mas fixas (lentes com uma distncia focal fixa) so geralmente mais rpidas (em termos de luz, quero dizer, no "quantos planos voc faz em uma hora") e menos caras. Elas tambm fazem voc reposicionar a cmera e te fazer pensar em uma cena ao invs de ir direto procurando pelo zoom, este ltimo sendo uma marca dos filmes caseiros.


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Lentes fixas so mais baratas que as lentes zoom mais complexas mecanicamente, e por estarem no mercado h anos, "comprar usadas" tem sido mais verdadeiro do que quando se trata de lentes DSLR. As novas DSLR's vem com lentes auto-foco, que trabalha muito bem em imagens still, mas no modo de vdeo ela fica presa utilizando um mtodo de deteco de contraste que muito lento para ser vivel, ningum deveria utilizar o auto-foco em filmes narrativos de qualquer forma. Se voc comprar a cmera com uma lente no pacote, voc ter uma slida lente para todos os propsitos em fotografia still, porm, se voc tem um oramento reduzido e est mais interessado em gravar filmes, voc pode pular a lente do pacote, comprar apenas o corpo da cmera e gastar o que economizou em lentes usadas. Aqui onde a grande vantagem da tecnologia "obsoleta" entra: h milhares de lentes com apenas foco manual por a com um valor defasado por causa de sua relativa falta de uso em DSLR's - exceto quando falamos de vdeo, a elas se tornam teis novamente. Enquanto voc no possa bater as lentes de cinema, a este preo uma beno que tenhamos tantas lentes intercambiveis disponveis a preo de barganha. Muitas dessas antigas lentes manuais talvez no resolvam calmamente o problema de 21 megapixels, mas elas no precisam. No modo de vdeo, quantidades de 1080p se tornam mseros 2 megapixels, e qualquer lente antiga SLR um pouco decente cobre esta resoluo. Para a web qualquer antiga SLR ser ntida o suficiente, mas se voc est planejando ir para a tela grande (cinema, festivais, etc) ento voc ter de ter certeza que est comprando um pedao de vidro ntido o suficiente. Quando se trata de montar um kit de lentes, muitos cineastas gostam de escolher uma marca e continuar com ela, para que as caractersticas visuais das lentes sejam parecidas de cena para cena, com lentes da mesma marca em seu kit, a lentes tambm sero manejadas de maneira similar (algumas possuem o anel de foco com amortecimento e anis de abertura reais, enquanto outras utilizam a seleo de abertura eletrnica da cmera e possuem anis restritos de foco desenhados para auto-foco). Combinar marcas de lentes com a sua cmera - uma prtica comum no mundo da fotografia still e frequentemente necessrio dadas as diferenas eletrnicas entre os fabricantes - No to importante para o vdeo. E graas a grande disponibilidade de produtos com qualidade, adaptadores de baixo custo que permitem lentes manufaturadas a trabalhar na sua cmera, voc no precisa colocar uma lente Canon em uma cmera Canon - voc geralmente pode intercambiar lentes manuais a vontade com os adaptadores corretos. Mais sobre adaptadores em breve, mas primeiro, vamos dar uma olhada nas caractersticas especficas de cada marca, para a qual utilizarei o Diretor de Fotografia Shane Hurlbut (Into The Blue, Terminator Salvation), que as resumiu muito bem em seu blog:


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Lentes Canon

"produzem maravilhosos tons de pele, possuem um contraste mdio e uma maravilhosa gradao de pretos." O problema , qualquer lente Canon recente possui controles de abertura eletrnicos (no uma coisa boa, muitos operadores de cmera, eu incluso, prefeririam ter um controle ttil e instantneo dos controles de exposio), e antigas lentes manuais Canon so vistas como inferiores quanto as suas concorrentes da Nikon. Porm, se voc est comprando uma Canon EOS e indo pela rota hbrida - voc planeja tirar muitas fotografias juntos com gravaes de vdeos - voc definitivamente ir querer alguma qualidade das lentes Canon modernas.

Lentes Zeiss

"produz um clima contrastado frio. Elas possuem definio incrvel... tenha certeza de usar mais luz de preenchimento quando utilizar essas lentes e tambm controle suas altas luminosidades" Shane tem toda razo, uma das desvantagens dos filmes DSLR quando comparados a, digamos, filmes de 35mm que as DSLR possuem menos dynamic range (e, at a data, carece de algumas das opes de gamma que cmeras de vdeo sofisticadas possuem para controles de luzes altas). Uma lente muito saturada e contrastada como a Zeiss pode frequentemente ser uma vantagem, e eu realmente aprecio a sua esttica (possuo um set Zeiss, inclusive), mas voc tem de ser ainda mais cauteloso com as lentes Zeiss para prevenir que suas luzes altas no estourem claramente. Lentes Zeiss so famosas por possurem um grande anel todo de metal com muito fludo de movimentao, o que muitos diretores de fotografia gostam (eu pessoalmente acho um pouco pesado para movimentos de cmera na mo), e eles dividem muitas qualidades de renderizao com as lentes Zeiss de cinema, o que quer dizer: Elas so bonitas.

Lentes Nikon

"so duras com um contraste um pouco mais macio que as lentes Zeiss.". Por experincia prpria, lentes Nikon so geralmente as mais disponveis e menos caras. Elas possuem abertura manual e um anel de foco mais leve (o que eu pessoalmente gosto, mas algumas pessoas no), mas elas possuem um problema principal: Seus anis de foco giram na direo oposta de todas as outras lentes (o que pode ser confuso para operadores ou foquistas). Isso quer dizer que ao invs de rodar o anel no sentido horrio para focar algo mais perto, voc gira a Nikon no sentido anti-horrio. No posso explicar o quo irritante isso pode ser se voc est acostumado configurao "padro", h alguns


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motores de reverso para serem utilizados no foco, mas apenas uma considerao.

Panavision

Com certeza, "so as melhores lentes". Mas voc no pode t-las

(de fato, voc nem pode ao menos compr-las). Se a sua produo tem um oramento razovel e voc est planejando alugar equipamento (e est usando uma DSLR por algum motivo), para todos os propsitos d uma olhada nelas, mas saiba que voc precisar de adaptadores especiais tambm.

Lentes Leica

"Belo contraste e cor por toda parte. Se aproximam muito a Panavision Primo, e tem uma manipulao do anel de foco prximo as de cinema, mais at que as Zeiss ZE. Estas lentes trabalham muito bem na tela grande". Eu nunca utilizei as lentes Leica, mas fotgrafos as amam, h um pouco mais sobre lentes Leica na prxima sesso.

Finalmente, a Zeiss lanou um set completo de Lentes Fixas Compactas CP.2 adaptadas para as DSLR. Estas lentes no esto para brincadeira e como voc pode ver, nem o preo delas. Mas comparado a, digamos, o set completo das DigiPrimes, a Compact Prime 2s so uma barganha! Especialmente considerando que elas so o primeiro set Zeiss que oferecem cobertura total do quadro (isso coloca vocs, proprietrios de uma 5D Mark II como futuros donos de uma RED full frame). Ento, quais so algumas das vantagens dessas Fixas Compactas? Foco de engrenagem e anis de ris, ajuste de abertura suave (sem stops mecnicos), 14 camadas de abertura (o que gera um bokeh mais suave do que as nove divises em contrapartida) e uma lente EOS/PL intercambivel - o suficiente para fazer um cineasta como eu, que (o presente guia um exceo) sempre quer gritar "j falaram o bastante sobre a tecnologia, e sobre a histria? E o que isso significa?" animado para gastar algum dinheiro que eu no tenho. Aqui est algo para ter em mente sobre lentes em geral: de todo o equipamento coberto neste guia, lentes provavelmente sero o melhor investimento, pois boa tica nunca ficar obsoleta. Ento digamos que voc hipotecou sua casa e gaste $ 20,000 nessas Compact Primes? Elas iro trabalhar em sua DSLR, uma RED full frame, uma cmera de pelcula 35mm, e basicamente em toda cmera de cinema daqui pra frente (e elas mantm bem seu valor se voc decidir, ou precisar, vend-las). Apenas algo para se lembrar sobre seu oramento e os vrios componentes presentes aqui.


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Lentes: Adaptando, comprando. Como eu posso utilizar uma marca diferente de lentes na minha DSLR? Para adaptar uma marca diferente de lentes sua DSLR, voc precisa de um adaptador de lentes. Considerando que alguns adaptadores so vendidos a mais de $50, ser capaz de comprar um adaptador de $10 para cada lente em seu kit e mant-los nelas (evitando que voc tenha de fazer isso em locao) torna possvel pensar em manter todo um kit desenhado com lentes para uma cmera diferente economizando dinheiro. Por exemplo, Dan Chung recomendou comprar a lente Zeiss Contax/Yashica - menos cara que as outras lentes Zeiss por causa de sua natureza obsoleta - e adapt-las a sua Canon (conselho que segui, embora eu recomende que se leia esta linha para aprender sobre potenciais questes de travamento de espelho). Dan foi um dos primeiros a adotar DSLR's para uso profissional em vdeos e ele aponta algumas barganhas especficas para Zeiss/Contax (eu tenho todas essas no meu kit): Zeiss 28mm f2.8 Zeiss 50mm f1.4 Zeiss 85mm f1.4 Zeiss 135mm f2.8 Repare que a disponibilidade e os preos dessas lentes no eBay variam diariamente - para ter uma ideia, clique em "Completed Listings" na coluna da esquerda. No posso dizer definitivamente que estas lentes so as melhores opes por perto, pois precisaria colocar minhas mos em mais lentes e fazer a comparao - mas eu gosto da esttica da Zeiss e suas lentes so construdas como caminhes. E ainda h uma fantstica base de dados Contax-to-Canon para descobrir qual lente Contax vai dar certo para qual Canon DSLR. Pessoas tambm tem relatado grandes resultados com as lentes Leica R, e h uma base de dados para elas tambm. De fato, se voc est interessado em Lentes Leica - muitas pessoas dizem que suas lentes para


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DSLR favoritas so as da srie Leica R - aqui vo algumas distncias focais para procurar no eBay: Leica R 28mm Leica R 35mm Leica R 50mm Leica R 60mm Leica R 90mm Leica R 135mm Se voc quer saber o que este estranho termo anexado a cada lente Leica significa, isto significa a velocidade da lente: Noctilux so as lentes mais rpidas a f1.2 (algumas vezes at f0.95!), seguidas pela Summilux a f1.4, Summicron a f2 e Elmarit a f2.8. Como era de se esperar, as lentes mais rpidas so tambm as mais caras (Lentes Leica R podem ser um pouco mais caras que as outras marcas, ento eu criei pesquisas customizadas que focam nas Summilux, Summicron e Elmarit). Se voc colocar junto um kit baseado na Leica, voc ir querer procurar adaptadores Leitax, geralmente vistos como os melhores adaptadores Leira R para Canon. Quando adaptar qualquer marca de lentes para sua DSLR (no apenas Zeiss ou Leica), se voc quiser utiliz-las para fotografia still assim como para gravaes, h alguns adaptadores mais caros que oferecem uma confirmao de AF. Tais adaptadores contm circuitos eletrnicos que permitem a cmera confirmar (dependendo de suas configuraes, uma luz vermelha no viewfinder e/ou um bip audvel) quando o foco obtido, mesmo que a lente seja de uma marca diferente da cmera. Note que frequentemente necessrio algum ajuste das configuraes, mas se voc est planejando tirar fotografias still com suas lentes manuais, os adaptadores com confirmao de AF do vendedor eBay happypagehk so bem vistos (eu tenho vrios adaptadores "estpidos" e um "inteligente" no meu kit). Adicionalmente, se voc ir tirar fotografias still com lentes fixas rpidas em uma 5D voc provavelmente ir querer trocar o padro de tela de foco para o modelo Eg-S Super Precision Matte, que faz os objetos "entrarem" em foco um pouco mais (por causa do brilho do viewfinder, a Canon recomenda telas precisas para lentes f2.8 ou mais rpidas). Como eu disse anteriormente, lentes mantm seu valor. Se voc tem o dinheiro, compre lentes novas desenhadas para sua cmera - voc ir evitar vrias armadilhas potenciais. Por exemplo, a Zeiss produz a srie ZE de lentes manuais especificamente para DSLR's da Canon, voc pode querer t-las ao invs de lentes


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usadas se voc pode pagar por isso (caso queira saber mais sobre o porqu voc iria querer ter lentes Zeiss Nikon Mount-ZF, veja "Lenses: Renting, Converting"). Aqui o por que: enquanto voc pode obter grandes resultados achando ofertas e adaptando lentes antigas as suas cmeras novas, voc provavelmente encontrar alguns problemas ao longo do caminho. Nada de graa, e se voc vai comprar uma lente usada de $ 300 juntamente com um adaptador de $ 10, no espere que ela se comporte exatamente igual a sua novssima equivalente de $ 1,200. Ento - quais so algumas das potenciais armadilhas ao usar lentes adaptadas? H dois tpicos para ficar atento: Foco infinito e obstruo de espelho. Eu tive problemas obtendo foco infinito utilizando lentes adaptadas - isso ocorre quando sua lente no consegue manter objetos distantes em foco, quando deveriam estar - e minha lente 28mm da Zeiss algumas vezes deixa o espelho da minha 5D travado quando focado no infinito ( um problema maior quando est se fazendo stills, pois durante a gravao de vdeo o espelho fica naturalmente travado). Adaptar lentes no para os fracos de corao, estamos falando sobre equipamentos mecnicos onde milmetros fazem a diferena e em vrios casos lentes diferentes se comportam de maneiras diferentes com adaptadores diferentes. Para tudo que se ganha, h algo que se perde - neste caso, voc est ganhando muitos dlares extras no seu bolso, e perdendo alguma confiabilidade e desempenho. Para muitos fotgrafos, eu incluso, no uma escolha: Eu tive de escolher lentes adaptadas como uma restrio oramentria.


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Lentes: Distncia Focal, Profundidade de Campo Com quais lentes eu deveria montar um kit? Enquanto antigas lentes manuais SLR so muito baratas, h desvantagens de utiliz-las para gravao de vdeo, essas deficincias so muito notadas enquanto h mudana de foco. Primeira, muitas lentes still respiram, o que significa que na verdade elas mudam a distncia focal levemente enquanto h o racking focus, o que pode distrair visualmente aqueles acostumados a lentes de cinema (que no fazem isto).

Como algo relacionado, esta respirao acompanhada de um alongamento ou reduo da lente enquanto h variao do foco, o que pode gerar problemas ao utilizar o Matte Box (veja a seo sobre o Matte Box). Porm, lentes SLR so exponencialmente mais baratas do que lentes de cinema sem mencionar que sua DSRL provavelmente no ter um Mount Arri PL ou qualquer outro jeito fcil de fixar lentes de cinema ento v em frente com lentes SLR e fique feliz por ter uma cmera com lentes intercambiveis por muito menos dinheiro do que poderamos imaginar alguns anos atrs. Quando a assunto distncia focal, a primeira lente que voc deveria adquirir uma 50mm que tem amplitude suficiente para cobrir um quarto e no to grande angular a ponto de introduzir distores geomtricas. Hitchcock a utilizava na maioria de suas tomadas, e eu gravei 90% de The West Side com uma 50mm (imagem), so lentes parrudas e geralmente mais baratas. Quando estiver comprando lentes voc provavelmente ir preferir lentes rpidas para um desempenho e flexibilidade melhores (f1.4 basicamente o mais rpido que elas alcanam). Para leigos os nmeros f/stop parecem indiferentes, mas a queda de luz de stop para stop significativa, exposio logartmica, ento f1.4 transmite o dobro de luz do que um f2, f2 duas vezes mais que um f2.8, f2.8 duas vezes mais que um f4, etc. Depois da 50mm voc deveria expandir para ambos os lados, adicionando lentes 28mm e 35mm buscando grande angulares e


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85mm e 135mm buscando teleobjetivas (estes nmeros so aproximados, variando entre os fabricantes). Tambm uma boa idia possuir uma lente zoom geral para atingir distncias focais especficas, especialmente quanto a teleobjetivas, ento algo como 70-200mm serviria bem. Se voc gravando com uma cmera full frame como a 5D, a distncia focal impressa na lente SLR ser precisa. No entanto, se voc est gravando com uma DSLR de sensor APS-C ou tamanho similar, voc precisar calcular o fator de cropagem correspondente a sua cmera para atingir a distncia focal com preciso. Por exemplo, se voc est gravando com uma 7D ou uma T2i voc precisar multiplicar por 1.6, ento uma lente 28mm se torna uma lente 45mm, uma 50mm se torna uma 80mm, e assim por diante. Isto torna cmeras com um fator de cropagem melhores para um trabalho teleobjetivo (estas so as escolhas populares para fotgrafos de natureza e esportes) pois suas lentes naturalmente ganham maior alcance mas pode ser frequentemente difcil achar lentes grande-angulares. A 1D Mark IV possui um fator de cropagem de 1.3, o que efetivamente divide a diferena entre uma full-frame e uma APS-C. Se voc est comeando e no tem muito dinheiro para lentes, pergunte aos amigos ou familiares se eles no possuem alguma SLR antiga que possam emprestar/vender a voc. Compre um adaptador para aquela marca e faa o teste (note que algumas fabricantes produziam suas lentes com abas traseiras que podero interferir no espelho da sua mquina ento abaixe estas salincias). Se elas funcionarem bem, ento voc ter economizado algum dinheiro com o bnus de abrir espao no armrio dos seus tios. Voc ir se atualizar eventualmente, mas essa uma boa maneira de gravar o quanto antes e aprender na prtica. Quando voc tiver suas lentes e comear a gravar, voc ir perceber que lentes fixas rpidas possuem uma profundidade de campo muito baixa quando totalmente abertas.

Isto praticamente uma beno, por anos cineastas de guerilla vem perseguindo uma pequena profundidade de campo (as cmeras antecessoras a este preo possuam pequenos sensores, o que gerava imagens com uma profundidade de campo muito grande), pois muitas pessoas associam pouca profundidade de campo com narrativa cinematogrfica. Pouca profundidade de campo tambm te permite


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desfocar algum plano de fundo que contraste com a produo e guiar a viso do espectador para o que voc acha importante na cena. Porm, ao trabalhar com sensores full-frame como o da 5D, sua profundidade de campo pode se tornar muito pequena, e isto gera um problema para conseguir um foco definido em objetos em movimento (como o rosto de uma pessoa). Tambm de Shane (ele est falando sobre sensores full-frame): Com uma lente Canon de 85mm, T-stop de 1.4, voc tem um foco de 1/32 Isto significa: O foco em seu personagem deve ser medido pela ponta de seu nariz e no pelo seu olho, ou vice-versa, isto pode gerar distrao para dizer o menor dos problemas, especialmente durante o percurso da gravao de uma cena. Mesmo que seu sujeito esteja parado (como em uma entrevista), quando ele se mover um pouco para frente pode sair de foco caso voc esteja usando uma abertura muito grande, ento voc ter de escolher seu f/stop de maneira inteligente. Note que, como o mesmo f/stop, a profundidade de campo percebida maior em lentes grande angulares e menor em lentes teleobjetivas (eu digo percebida pois tecnicamente isto no verdade, veja este artigo para saber o motivo). Para entender melhor a relao entre o tamanho do sensor, o alcance da lente e o f/stop voc pode utilizar essa calculadora para descobrir a profundidade de campo de uma dada lente (ela calculada baseada da definio aceitvel, veja circle of confusion).


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Lentes: Alugando, Convertendo. Eu posso fazer um upgrade nas minhas lentes ou alugar algumas melhores?

Todas estas lentes esto ficando muito caras? Bom, h outra coisa para se ter em mente: voc pode alugar lentes. No h maneira melhor de testar lentes diferentes do que... testar lentes diferentes. Se h uma loja local com uma boa quantidade de lentes para locao, fantstico. Caso contrrio, BorrowLenses.com possui uma grande variedade de lentes (e outros equipamentos, como acessrios de udio, cartes de memria e protees para gua, sem mencionar DSLRs) disponveis para locao por e-mail (voc pode locar por um perodo de trs dias at um ms). Seus preos so timos A fantstica Canon 50mm f/1.2 sai por $1,500 nova, mas no site voc pode loc-la por uma semana a $65 (mais a remessa, o que faz sentido que voc alugue vrios itens de uma vez). Outra belssima lente, a Zeiss ZE 50mm f/2 Makro sai por $1,300, mas alugada por $54 a semana. A estas taxas no faz sentido contar com as melhores lentes para uma gravao importante mesmo que voc tenha um kit de lentes mais baratas para gravaes dirias. Alugar, sem dvida, tambm uma tima maneira de testar lentes ao invs de gastar uma grande quantidade de dinheiro para adicionar algo que voc ainda no conhece ao seu kit.

Se voc est comprando lentes, porm, antes no guia eu mencionei comprar as lentes Zeiss ZE. O problema com as lentes Zeiss ZE, no entanto, que elas no possuem anis de abertura fsicos, deixando isto a cargo do controles eletrnicos de exposio da Canon. Isso quer dizer que para mudar a abertura voc precisar ligar um marcador na cmera, ao invs de um anel ttil na lente. Isto est longe de ideal para vdeo pois, A) voc tem menos controle imediato sobre a abertura, e B) a


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movimentao para atingir o mostrador pode arruinar um cena ( difcil manter a cena estvel com a minha experincia quando voc est rolando a abertura manualmente). A melhor soluo para este problema poderia ser a lente Zeiss CP.2, que vem com anis de abertura sem paradas, mas elas saem por $4,000 a pea. Ento: h alguma maneira de conseguir controle fsico de abertura na sua DSLR Canon ao comprar uma lente Zeiss, sem gastar $4,000 a pea? Sim! A soluo comprar a lente Zeiss ZF, que so feitas para o mount Nikon F e ento convert-las. Esta dica vem via Phillip Bloom, que recomenda enviar as lentes ZF para Duclos, que por $250 a lente (na mdia) ir cinemodear sua lente. O que cinemodear? Duclos faz um de-click no anel da ris de sua lente (o que lhe d um controle de exposio sem travas), adiciona uma engrenagem fsica para utilizar com follow focus, e adiciona um anel frontal de tamanho igual (por exemplo, se voc tem uma Fader ND de 77mm, voc pode ter todas suas lentes com este pedao de 77mm). Note que o problema ao enviar lentes Zeiss ZF que as Nikons variam seu foco na direo oposta de todas as outras marcas, ento apenas por esta razo eu tenho um desgosto por elas (variar foco em lentes Nikon e ento mudar para outra marca um problema srio para a memria muscular). Ento enquanto Bloom recomenda enviar lentes ZF o que uma grande opo (e eu devo dizer que alguns follow focus permitem reverter a engrenagem para corrigir este problema) Duclos diz que eles podem adaptar muitas lentes still. Eu enviei um e-mail a companhia perguntando com quais lentes eles trabalham, e recebi uma resposta rpida de Matthew Duclos, seu Tcnico ptico: Nosso modo de adaptao para filme totalmente customizvel ao cliente e suas necessidades. A espinha dorsal do cine-mod consiste de trs partes: Um anel frontal de 80mm com uma parafuso de 77mm na faixa, uma engrenagem de foco de 32 passos imperceptvel, e finalmente o de-click da ris para uma manipulao suave da abertura. Os anis frontais so feitos de alumnio e parafusados dentro do filtro da lente. Ns tambm podemos adicionar um anel frontal delrin para cmeras que no possuem um thread frontal. A engrenagem do foco pode variar de tamanho de 2 a 4 dependendo do que pedido a lente e/ou setup. Cada engrenagem cortada no tamanho individualmente e instalada por um tcnico para um encaixe perfeito. O de-click da abertura explica-se sozinho. Como voc pode imaginar, isto torna o cine-mod muito verstil quanto a sua questo de quais lentes ns podemos modificar. Praticamente tudo que pode ser usado de maneira eficiente para o uso com gravaes.


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Sinta-se vontade para ler mais alguns dos meus materiais em MatthewDuclos.com, como o motivo de algumas lentes trabalharem bem para cinema e outras no. Estou espero ter meu Mount Contax de Lente Zeiss cinemodeado pelo Duclos e escreverei um review aqui no NoFilmSchool quando/se eu o fizer.


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Armazenagem (Para a gravao) Quais cartes de memria eu deveria utilizar? Compre cartes de memria de marcas famosas e com grande capacidade de armazenamento (CF, SD, seja qual for o que sua cmera utilize). No caso da 5D, sua taxa de dados de vdeo em 38Mbit trabalha entre 5megabyts/segundo4, e a Canon recomenda cartes com uma taxa de transferncia mnima de 8MB/segundo. A taxa de informao da 7D um pouquinho maior, mas voc ainda no precisa de cartes UDMA (que prometem 45MB/s). Porm, voc ainda quer uma grande taxa de dados e uma boa idia comprar cartes de marcas conhecidas do que economizar algum dinheiro com genricos que podem arruinar uma gravao (voc est gastando milhares de dlares em equipamento, no arrisque perder informao para economizar $30). Atravs de recomendaes eu comprei o Sandisk Extreme III 16GB e no tive nenhum drop-frame, mas tive alguns alertas de buffer ento se voc escolher os cartes SanDisk eu recomendaria a verso mais nova, rpida e com maior capacidade SanDisk Extreme 32GB 60MB/s CF. No entanto nos fruns h um consenso que a melhor escolha seja o Kingston Elite Pro 32GB 133x, que oferecem uma tima mdia entre preo e desempenho. Do lado SD da coisa, o Kingston 32 GB Class 4 SDHC muito bem avaliado (tenha certeza que um Class 4 seja rpido o bastante para sua cmera, se no, procure algo mais rpido). A quantidade de espao que voc ir precisar, est ligada a quantidade de tomadas que voc far antes de conseguir descarregar seus cartes, no caso da 5D, meu carto de 16GB consegue 45 minutos de material, ento eu calculo em cima disso. Por enquanto no h nenhuma opo de armazenamento externo para DSLRs, mas cartes de memrias so rpidos e baratos, esteja feliz que as fitas morreram.

4 Para calcular megabytes por segundo para a especificao megabit, divida por 8 h 8 bits em um byte.


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Sistema de suporte Como eu posso fazer um DSLR se comportar como uma cmera de cinema de verdade? DSLR so to leves que elas no se movem como cmeras de cinema, quando seguradas na mo, elas se movimentam como cmeras de consumidores comuns, instantaneamente fazendo seu material parecer amador. E em muitos casos as DSLR so ergonomicamente piores que as Camcorders, pois elas so pensadas para fotografia still, no vdeo. H dois passos principais para adaptar DSLR para gravao de cmera na mo. Primeiro, adicione peso para aumentar a massa e diminuir a variao, o que muitos dos acessrios discutidos abaixo iro fazer. Segundo, adicione um terceiro ponto de contato para estabilizar a cmera contra o seu corpo (e aliviar um pouco do peso nos seus braos). Por causa do espelho de sua DSLR estar levantado durante a gravao de vdeo, voc no pode usar o visor para pressionar a cmera contra seu rosto como um terceiro ponto de contato, como voc poderia em fotografias still. Isto faz voc precisar de algum adaptador para melhor esta pea no ergonmica a forma de seu corpo. Muitos dos fabricantes de acessrios nesta rea possuem um background na indstria de cinema, no fotografia, ento a primeira vista suas ofertas podem parecer de certa forma grandes e exageradas. Todavia, isto geralmente no algo ruim, pois a massa extra ir contribuir mais ainda para que a sua DSLR se comporte como uma cmera de cinema real, o que no algo que voc percebe apenas como operador, mas algo que os espectadores percebem (mesmo que subconscientemente) nos movimentos de cmera. Empresas que atualmente fazem suportes adaptveis para DSLRs incluem Redrock Micro, Zacuto, Cavision, Jag35, Letus, CPM Film Tools, VariZoom, indiSYSTEM, Vocas, Shoot 35 e Cinevate. Os kits Zacuto geralmente variam de $550 a $5500 e geralmente so os mais caros, mas se voc tem o dinheiro, eles so vistos como os melhores e mais bem construdos. Cinevate oferece um nmero de equipamentos para DSLRs geralmente a preos mais baixos, variando de $720 a $2600. Redrock Micro oferece a maior variedade de opes, variando de $460 a $2500. Produtos DSLR da Cavision so baratos e possuem um bom valor, mas com a minha experincia eles no possuem a mesma qualidade dos equipamentos mais caros. Esse o menor dos problemas quando se grava com uma DSLR leve, eu gravei vrios projetos com equipamentos Cavision, mas eu no poderia querer colocar uma cmera mais pesada sobre ele. Se voc est trabalhando com uma DSLR de $1,000 e est em um oramento bem apertado, os equipamentos acima podem custar mais do que voc pode ou quer pagar. Neste caso, o lugar a ir o Ebay. Por alguma razo, toda uma comunidade de


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fabricantes de suportes baratos nasceu na ndia, e enquanto eu no esteja recomendando nenhum de seus produtos (tive uma imitao indiana de Matte Box que eu poderia qualificar dizendo voc tem o que voc paga) se voc apenas comeou e os fundos so mnimos, eles merecem uma olhada. Alguns vendedores eBay que oferecem esses equipamentos so DVcare, Cine-City, HDVshop, e o de nome criativo Digital Video Product.

O padro de sistema de suporte de cmera baseado em uma haste de 15mm espaada por 60mm (h tambm um padro maior de 19mm que exagerado para as DSLR), ento voc pode misturar e juntar partes de diferentes fabricantes para construir seu prprio frankesystem. Na minha experincia um processo de tentativa e erro colocar junto o kit ideal para uma gravao especfica, ento esta uma rea que voc deveria gastar

algum tempo nos fruns. Tambm, estas empresas so menores que as corporaes multinacionais de costume, e, portanto, geralmente iro responder suas questes. Espero obter mais respostas nessa rea quando eu tiver usado uma maior variedade de acessrios. Cinema 5d tem um review de 60 pginas sobre acessrios cobrindo vrios sistemas de suporte DSLR, embora haja discusses sobre a metodologia e objetividade de suas anlises, assim como a opinio neste guia, busque o mximo de opinies de pessoas experientes em fruns antes que voc compre algo, e ento experimente para que voc pode conseguir os melhores resultados para suas especificidades.


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Energia Quais so as melhores opes de energia para minha DSLR?

Gravar filmes drena as bateria de sua DSLR rapidamente, ento voc precisar de vrias peas de reposio. Para a 5D e a 7D, cada pea genuna da bateria Canon LP-E6 custa $100, que podem ser somadas rapidamente. Mesmo as mais baratas T2i usam baterias que so igualmente caras: A LP-E8. Nikons no so muito diferentes nas de alta qualidade, embora a D90 tenham algumas baterias baratas disponveis. No entanto, baterias importadas genricas podem ser encontradas no eBay por $10. A diferena? No caso das Canon, as mais baratas importadas no possuem o chip interno que diz quanta bateria resta, presente nas peas genunas. As baratas, portanto, podem se esvaziar na pior hora durante a sua gravao: no meio da cena. Ento de novo, voc pode ter seis delas ao preo de uma bateria real, ento elas so uma alternativa atraente para cineastas sem oramento. importante lembrar que as baterias no genunas no trabalham no carregador da Canon. Elas precisam de um prprio. A primeira vez que eu pluguei o carregador sem marca que veio com uma das minhas baterias genricas, ele queimou sozinho em cinco minutos (o vendedor me mandou outro), os resultados iro variar. Finalmente, baterias sem marca no funcionam com o FirmWare Magic Lantern (pelo menos at a verso 0.1.6). Mais recentemente, a srie de baterias 7 SL-E6 apareceu na B&H, que contm o chip apropriado (elas no so significativamente mais baratas que as originais da Canon, no entanto). Voc tambm pode comprar um grip de bateria (para a Canon 5D:BG-E6, para a 7D:BG-E7, para Nikons) para dobrar a vida das baterias, embora muitos fotgrafos still comprem os grips pela ajuda ergonmica que do ao tirar fotografias verticalmente alm da vida extra das baterias (voc tambm pode utilizar pilhas AA com grips). Para vdeo, gravar verticalmente um assunto discutvel, mas considerando que muitos sistemas precisam de um extensor para aumentar a base da DSLR em uma posio adequada, o grip de bateria pode servir para tal propsito. Grips genricos de bateria tambm esto disponveis por 1/3


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do preo de seus similares da Canon (para ambas Nikon e Canon, a Zeikos produz uma alternativa de qualidade). Uma alternativa para a utilizao de baterias uma soluo externa de bateria, onde um cabo parte de seu compartimento de bateria rumo a alguma fonte de energia, um exemplo disto vem do especialista em baterias Anton Bauer:

Este vdeo pode ser visto em uma verso online do captulo, em:

http://nofilmschool.com/dslr/power/

A Switronix tambm lanou um pack externo de bateria para DSLRs, mas ainda no vi nenhum resultado de testes at agora. Alm disso, Hawk-Woods criou alguns adaptadores de energia para a 5D e a 7D que oferecem conexo para baterias externas: o DC-5D1 e o DC-5D2 (so a mesma unidade com diferentes conectores de bateria). Dizem que eles custam por volta de $120.


42 udio Como eu posso gravar udio de alta qualidade com a minha DSLR? DSLRs no foram pensadas para gravarem udio de alta qualidade, falta a elas entradas para microfones profissionais e um circuito de auto-ganho (AGC), arruinando qualquer chance de configurar seus nveis manualmente. Isso tem mudado com a introduo da recente atualizao de firmware da 5D, que permite gravao de udio manual, ento no se pode dizer que voc no consegue gravar udio de qualidade em sua DSLR, voc apenas precisa do equipamento certo. Essencialmente, voc possui duas opes para gravao de udio: na cmera ou um sistema separado. Na cmera o que qualquer usurio de cmera est acostumado, voc pluga seus microfones, e o udio gravado juntamente com seu vdeo. Um sistema separado o que pessoas que fazem cinema esto acostumadas, voc grava imagens em uma mdia e sons em outro gravador separado, e ento tem de fazer a sincronia dos dois durante a edio (por isso a necessidade de uma claquete nas cenas). As duas abordagens possuem seus prs e contras (rapidamente: sistemas separados permitem voc gravar udios de maior qualidade a custo da sincronia na sala de edio, com a cmera o inverso), e qual opo voc ir escolher depende das suas necessidades de produo e se voc ao menos possui a opo de gravao na cmera (sua DSLR pode no ter uma entrada de microfone, ou voc pode no ter a opo de desligar o ganho automtico). Para uma srie de testes com gravao de udio muito teis, assista a rodada de Jon Fairhurst sobre gravadores de udio (ele tambm deixa alguns arquivos exemplo de udio descomprimido para download):

1. Boom Mic 2. Camera Mounted Mic 3. Wireless Lavalier 4. Foley 5. Noise 6. Conclusions


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Para gravar udio em um nvel profissional com a sua cmera, voc ir precisar de um dispositivo para conectar os microfones (geralmente um conector XLR) a sua cmera (no caso das DSLRs, a entrada de udio de um nvel de 1,8 stereo Jack). O consenso sobre melhor pr-amp/adaptador XLR o Juicedlink CX231 ($300). Ele oferece pr-amps de mic primitivos, uma boa qualidade de construo, muito pouco rudo, e um phantom power para seus mics (se voc no precisa do phantom power, o CX211 mais barato). Para us-lo, voc parafusa o Juicedlink na base de sua DSLR (ou o anexa em qualquer outro lugar dentro do seu rig), conecta seus cabos XLR balanceados ao Juicedlink, e coloca seu cabo estreo de 1/8 incluso at a entrada de udio da sua DSLR. H ainda algumas questes nominalmente, o monitoramento com headphones mono e os nveis so bem baixos. Para resolver estes problemas, Jon Fairhurst recomenda o adaptador de headphone Boostaroo para atingir um nvel de monitoramento aceitvel (eu creio que o Boostaroo torne o udio quase duas vezes mais alto, o que adequado para a maioria das situaes).

Se a sua DLSR no oferece controles manuais de udio, o JuicedLink DN101 oferece uma soluo para combater o auto-ganho. Mas ao passo que as novas configuraes de udio da 5D permitem que voc retenha os dois canais de udio, a aparelhagem do DN101 lhe d apenas um canal ao invs de dois (ele bate o AGC preenchendo o canal no utilizado com rudo). Isto bom se voc estiver gravando um microfone, mas se voc quer dois discretos canais de udio independentemente ajustveis e sua cmera no oferece controle manual dos nveis de entrada de udio, voc ter de usar sistemas independentes. Vale a pena dizer que a Beachtek tambm oferece uma soluo para as DSLR's. Mas seu mtodo tonal para derrotar o AGC , em minha opinio e de vrios outros sem utilidade para gravao de udio profissional (esta nova verso que linkei foi qualificada como melhor, porm). Adicionalmente, a JuicedLink est agora oferecendo o DT454, que trabalha nos tons complicados do AGC assim como nos medidores de nveis e um monitor headphone. Assim como qualquer adaptador XLR de mesmo tamanho, um JuicedLink ou Beachtek tambm podem funcionar como um riser plate do seu sistema de suporte. Alm disso, o website da JuicedLink oferece um catlogo de tutorias de gravao muito teis - indispensvel se voc est pensando em transformar um amigo em um membro da equipe de udio. Se a gravao em cmera no uma opo para sua DSLR - ou se voc tem a necessidade de desacorrentar seu udio de sua cmera - h vrios gravadores de memria flash disponveis no mercado a preos muito baixos. Um dos mais usados o


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Zoom H4n (review, review), que grava a (at) 24-bit/96KHz em cartes SD ou SDHC. Ele oferece duas entradas XLR, um microfone prprio estreo, e oferece quatro trilhas de gravao simultnea, que possibilita a habilidade de gravar simultaneamente seu microfone prprio em estreo e mais duas entradas XLR, para filmes onde foley no ser possvel, ele pode oferecer uma boa alternativa de mixagem, na qual voc pode ajustar as gravaes de ambiente separadamente independente dos nveis de seus outros microfones. Possuindo uma trilha to heterognea, assumindo que o H4n est longe do widescreen e bem posicionado, ele pode ser uma fantstica ferramenta no gerenciamento de tempo de ps-produo para quem quer uma srie de baixo oramento para web, mobile ou lanamento low-end para tv. A $350, o H4n um grande negcio. Uma alternativa: O Tascam DR100, que alguns avaliam bem, mas eu presenciei o marcador cinza cair repetidamente em uma cena. Alm destes dois mtodos de gravao, h uma terceira alternativa: comprar um CX231 para possibilitar a gravao em cmera quando voc quiser isto, e adicionar um gravador de memria flash para um sistema paralelo quando a produo pedir por um udio de maior qualidade ou pedir ao operador de som vagar pela cena. Uma escolha muito boa para este propsito o Sony PCM-D50, que similar ao H4n em tamanho e funcionalidade, mas ele apenas aceita a entrada de um estreo 1/8". Porm, quando conectado a um CX231, oferece uma grande combinao de pre-amps do microfone e um meio de gravao - voc pode usar esta configurao de gravao para filmes, o rudo prprio bem pequeno. O videografista/reprter Dan Chung tem relatado bons resultados, e meus prprios testes tem confirmado isso (no entanto, seu udio viajar por um cabo desbalanceado de 1/8" por um curto espao, ento voc ter de ser vigilante quanto a interferncias). Uma importante caracterstica do PCM-D50(review, review) seu limitador interno, que grava cada entrada em dois nveis simultaneamente e automaticamente muda para o nvel mais baixo caso detecte clipping no nvel mais alto. Para equipes baseadas em DSLR onde o cara do udio no algum sindicalizado com dcadas de experincia, essa tolerncia extra crucial. Outras vantagens incluem um carto de memria flash interno de 4GB


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(suficiente para 6 horas de gravao a 48KHz), um pr-buffer de cinco segundos (voc pode comear a gravao automaticamente 5 segundos antes de voc apertar o boto (caso voc no estivesse esperando por algo), e um real, rotacional boto de entrada de nveis (ao invs dos botes de empurrar do H4n). Desvantagens do PCM-D50 incluem o preo alto, sua entrada 1/8", e a confiana de seus cartes de memria stick (honestamente, Sony, ainda?).


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Firmware Magic Lantern

A algum firmware no oficial disponvel para a minha 5D? Nota: Desde que a Canon lanou o firmware 2.0.4 para a 5D, o utilidade do Magic Lantern foi reduzida. A Canon 5D veio com um fantstico modo de vdeo que frequentemente enfurecedor devido s suas funcionalidades bsicas de cmera de vdeo. A Canon fez um bom trabalho ao adicionar algumas das caractersticas que faltavam - abertura manual e velocidade de obturador e taxas de frame adicionais - mas caractersticas

adicionais foram acrescidas por Tramm Hudson, que hackeou o firmware da cmera e desenvolveu novas caractersticas para a cmera por conta prpria. Eu gostaria de saber da hackeabilidade da 5D antes mesmo da cmera ser lanada, e no posso exagerar sobre o valor do que Tramm's fez com seu upgrade gratuito. O firmware Magic Lantern adiciona as

seguintes caractersticas (tiradas do wiki da ML): - Medidores de udio na tela. - Controle manual de ganho sem AGC. - Zebra (pico de vdeo).

- Marcas de recorte customizadas para 16:9, 2.35:1, 4:3 e qualquer outro formato.

- Controle de foco e fotos em conjunto (bracketing). Estas no so caractersticas "legais de ter" - so caractersticas obrigatrias. Aqui est Tramm com uma demonstrao das capacidades do ML (incluindo algumas caractersticas que viro por a).


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Este vdeo pode ser visto em uma verso online do captulo, em: http://nofilmschool.com/dslr/magic-lantern-firmware/

O firmware Magic Lantern est atualmente disponvel apenas para a 5D, mas

em breve ter verses para 7D e T2i. No entanto, atualmente ele incompatvel com um ltimo firmware da 5D, ento se voc dono de uma 5D, seja cauteloso ao fazer um upgrade (se voc julgar necessrio, pode fazer um downgrade para utilizar o Magic Lantern). O firmware gratuito, ento doe para Tramm buscando apoiar o desenvolvimento contnuo do ML e tambm para agradec-lo pelas suas contribuies considerveis para a cinematografia DSLR.


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O firmware da GH1

H algum firmware no oficial disponvel para minha Panasonic GH1? Graas ao brilhantismo de Vitaliy Keslev, a Panasonic GH1 - uma cmera de plstico, sem espelho, de mil dlares - agora uma competidora na batalha da supremacia DSLR. Infelizmente, apenas agora estou colocando as mos em uma GH1, ento neste momento vou reservar meu julgamento apenas a como a cmera se comporta comparada a minha 5D (tambm tenho uma Nikon D3100 e uma Canon 60D a caminho, todas cortesia da B&H Photo Video, ento continue ligado na NoFilmSchool para atualizaes futuras). Porm, em algumas comparaes, usurios esto afirmando que a GH1 uma cmera melhor que a 5D. Como em todas as comparaes e reclamaes, seu ponto de interesse pode variar e mesmo com uma taxa de bits mais alto, h algumas desvantagens quanto a GH1. A saber, no importa o que voc faa, a GH1 nunca ser uma cmera boa com pouca luz como a 5D (ela tem um pequenino sensor de 4/3 que sofre com pouca luz). Tambm, no h como configurar os controles de udio manualmente, ento planeje gravar com sistemas de som paralelos (ao desempacotar a GH1, pode parecer que no h entrada de udio, mas a cmera possui uma combinao de entrada remota/microfone). O bastante sobre a cmera - se voc j a possui, voc estar interessado no firmware hackeado, que aumenta drasticamente o mximo da taxa de bits do codec AVCHD para 44Mbit. Isto deveria colocar definitivamente a GH1 no territrio do filme vivel. O programa chamado PTool, e por enquanto ele apenas do Windows, usurios de Mac's podem utiliz-lo via o programa Winebottler. Consiga o firmware hackeado e instrues para us-lo aqui em EOSHD.


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Matte Box

Como eu deixo minha cmera mais da hora? Quais so minhas opes para reduo de flares nas lentes? Um Matte Box serve para dois propsitos: um, para cortar flares indesejados; dois, para permitir colocar facilmente filtros variveis na frente da sua lente. Voc pode no precisar de um, isto depende de como voc se sente quanto a flares, se voc est planejando utilizar algum tipo de filtro e o quanto voc pode investir se voc est numa produo de guerilla (um matte box grita "filme de verdade" mais do que provavelmente qualquer outro acessrio, o que me leva a pensar ser o motivo de muitas c

o guia de cinematografia dslr - traduzido

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