numéro 22 - avril/juin 2004

Avec le soutien del’Association Françaised’Action Artistique-Ministère des AffairesÉtrangèreset de l’AFAA-Ville de Biarritzpour ses tournées à l’étranger

BULLETIN D’INFORMATION DU CENTRE CHORÉGRAPHIQUE NATIONAL / BALLET BIARRITZ / THIERRY MALANDAINAVRIL – MAI – JUIN 2004

INTERREG III

SOMMAIRE

ACTIVITÉ 2PORTFOLIO 4LA DANSE À BIARRITZ N°16 5ENQUÊTE 7BILAN 2003 8ACTIVITÉ TRANSFRONTALIÈRE 10SENSIBILISATION 10EN BREF 13CALENDRIER 16

Bagouet, Patrick Delcroix et Foofwa d’Immobilité, ils pré-sentaient une soirée composée de quatre de mes choré-graphies.

À mon retour, en écrivant ces lignes, je choisissais derendre compte de cette actualité. J’aurais pu commenternotre bilan d’exercice ou le résultat d’une enquête d’opi-nion réalisée par l’IUT de Bayonne à l’initiative des Amis duBallet Biarritz. Mais je vous laisse le soin de les découvrirdans ces feuilles avant que le vent ne les emporte. Il étaitprévu de terminer par ces mots, mais une nouvelle en déci-de autrement. Elle nous informe qu’aux Benois de la Dansedécernés prochainement au Bolchoï de Moscou, Créationest en compétition. C’est heureux, on se prend à rêver,mais point de « vœux olympiques», l’important étant departiciper.

Thierry Malandain, février 2004.

ÉDITO

C’est après avoir découvert Ballet Biarritz dans le cadredu Festival Madrid en Danza que José Manuel Garrido s’estproposé d’accueillir la compagnie pour trois semaines auTeatro de Madrid. Compte tenu du nombre important dereprésentations, il était nécessaire de présenter une œuvreattractive. C’est pourquoi, faisant l’objet d’une nouvelleproduction, notre Casse Noisette, délaissé depuis plusieurssaisons, a retrouvé un second souffle. Ce fut possible enpartie grâce à la générosité des Amis du Ballet Biarritz.Qu’ils en soient remerciés autant que nos danseurs quifirent de cet évènement une réussite.

Peu après, nous retrouvions Bilbao pour donner Créationà « l’Arriaga» et proposer une répétition publique au MuséeGuggenheim. Celle-ci nous offrit le luxe de danser àl’ombre d’une œuvre de Calder, tandis qu’alentour lesrouges et bleus de Jean Dubuffet écarquillaient leurs yeuxpour ne rien manquer du spectacle. Qu’ont-ils pensé decette exposition chorégraphique temporaire?

Plus tard, alors que la compagnie se produisait en Italieavec Un Hommage aux Ballets Russes, j’étais aux États-Unis pour une reprise de l’Après-midi d’un faune confiée àl’Aspen Santa Fe Ballet. Dirigée par Jean-Philippe Malaty,un biarrot devenu chercheur d’or dans le Colorado, cettecompagnie, à la faveur d’un échange, sera accueillie lorsdu prochain Temps d’Aimer.

Enfin, j’allais à Genève où deux ex-danseurs de BalletBiarritz — Patrice Delay et Sean Wood — dirigent à pré-sent l’École de Danse et le Ballet Junior fondé par BeatrizConsuelo. Avant un programme où figureront Dominique

NUMÉRO 22 – BULLETIN D’INFORMATION DU CENTRE CHORÉGRAPHIQUE NATIONAL / BALLET BIARRITZ

ACTIVITÉ

Casse-Noisette à MadridÀ l’invitation de José Manuel Garrido, avec le soutien de notre agent artistique Boris Traïline et deSerge Fohr, attaché culturel à l’Ambassade de France, Ballet Biarritz a donné 16 représentations deCasse-Noisette au Teatro de Madrid du 17 décembre au 6 janvier 2004 réunissant près de 9 000spectateurs. Pour l’occasion, ce ballet créé en 1997 à L’Esplanade Opéra de Saint-Étienne faisait l’objet d’une nouvelle production signée par Jorge Gallardo et Jean-Claude Asquié. Notons que celle-ci fut soutenue par l’Association des Amis de Ballet Biarritz présidée par Colette Rousserie.

Le Casse-Noisette de Thierry

Malandain présente tous les traits

propres à son style, à commencer

par un sens du mouvement très

français. Il cultive l’élégance des

lignes tout en donnant au buste et

aux bras un caractère contemporain.

La chorégraphie est toujours affinée

et attrayante, avec des passages

d’une grande originalité d’écriture,

dont le meilleur exemple est la der-

nière rencontre des protagonistes

qui utilise merveilleusement l’élo-

quence de la musique du pas de

deux de la fée dragée pour offrir un

duo aux pulsations émotionnelles

contemporaines. El Mundo, Julia

Martin, décembre 2003.

Il faut souligner l’excellent niveau

des danseurs de Ballet Biarritz qui

durant toute la représentation,

interprètent divers rôles pour pallier

à un effectif réduit et assurer un

classique de deux longs actes. Cela

les rend versatiles, doués, voire vir-

tuoses. C’est de cette manière qu’il

faut reconnaître le travail des prota-

gonistes, Marie, Casse-Noisette et

Drosselmeyer, malin et manipula-

teur, les interprètes de la danse

chinoise ou le splendide garçon au

turban ottoman. Ils sont des héros et

méritent vraiment les bravo. El País,

Roger Salas, décembre 2003.

Avec à sa tête, le génial Thierry

Malandain, le Ballet Biarritz présente

un Casse-Noisette dépoussiéré où

dans un langage moderne et nova-

teur les quatorze danseurs sont

suffisants pour présenter un spec-

tacle qui n’a rien à voir avec les

grandes productions traditionnelles.

Salir.Salir, décembre 2003.

La chorégraphie de Thierry

Malandain est personnelle, soutenue

par la forte condition de ses danseurs.

Elle est remarquable dans les

ensembles où il réussit à employer

des trouvailles fantastiques et où

tout son travail fait de profondes

racines classiques s’envole. Certes,

les danseurs sont peu nombreux,

mais ils démontrent des qualités

plus que notables. Le Ballet Biarritz

est sans aucun doute une troupe

excellente dont bénéficie ce Casse-

Noisette particulier et peu ortho-

doxe. ABC, Julio Bravo, déc. 2003.

La presse en parle…Magali Praud dans le rôle de Marie.Photographies Jose Usoz

BULLETIN D’INFORMATION DU CENTRE CHORÉGRAPHIQUE NATIONAL / BALLET BIARRITZ – NUMÉRO 22 PAGE 3

La presse en parle…

Création à Bilbao

Coproducteur de Création, le Teatro Arriaga de Bilbao a reçu Ballet Biarritzen janvier pour trois représentations précédées d’une répétition publique auMusée Guggenheim.

Ballet Biarritz est une compagnie dis-

ciplinée qui évolue avec enthousiasme

et naturel. L’ensemble est d’une

construction et d’une rigueur remar-

quable. C’est peut-être l’une des

caractéristiques de la compagnie, la

précision qui se dégage de son tra-

vail en scène. (…) Création est une

pièce chorégraphique pleine de char-

me où Malandain nous donne sa

vision de l’histoire de la danse et de

l’humanité. Et ses danseurs la vivent

avec une véritable passion. Les

numéros se succèdent donnant l’oc-

casion d’apprécier des moments

humoristiques ou parfois drama-

tiques. Des pas à deux, à trois, des

ensembles qui font un tout enivrant.

El Correo, Karmelo Errekatxo, jan-

vier 2004.

Avec beaucoup d’originalité, Malandain

nous parle de la vie et de ses aléas,

tout en convoquant l’histoire de l’art

de la danse. C’est à partir d’un

songe, accroché aux affres du

monde, qu’il a bâti Création. La scé-

nographie, sobre, permet de souli-

gner les contours du corps humain,

lequel de plantigrade est appelé

à découvrir l’élévation spatiale.

La compagnie fait ici preuve d’une

formidable aisance et montre toute

sa capacité à dessiner toutes sortes

de gestes articulés dans un langage

propre. (…) Prendre l’élégante et

somptueuse partition composée par

Beethoven pour les Créatures de

Prométhée est l’une des réussites

du chorégraphe, car il s’agit d’un

excellent choix offrant des variations

propices aux différents épisodes du

ballet, qu’il assemble très bien. (…)

Des effets forts, comme la chute du

rideau, l’utilisation d’une bulle plasti-

fiée, ou les aboiements des danseurs

ont complété ce ballet proposé par ce

magicien qu’est Thierry Malandain.

Gara, Otxandio, janvier 2004.

Répétition publique de Créationau Musée Guggenheim Bilbaoen exclusivité pour les Amis du Musée le 14 Janvier 2004.


PORTFOLIO : CASSE-NOISETTE Photographies Jose Usoz et Olivier Houeix

Lucienne Lamballe, l’incomprise

La danse à Biarritz # 17


Intime de Maurice Ravel, Lucienne Lamballe, pre-mière danseuse du Théâtre National de l’Opérade Paris se produit à Biarritz le 24 Août 1930 lorsd’un concert donné à l’Hôtel du Palais en hom-mage au compositeur. On l’applaudit alors dans Alborada delgracioso et Rigaudon. Née à Saint-Jean de Luz en 1902, LucienneLamballe a quitté le Pays Basque pour entrer très jeune à l’école dedanse de l’Opéra où elle est l’élève de Carlotta Zambelli et d’AlbertAveline. Carlotta Zambelli, Mademoiselle, comme on l’appelle dans lagrande maison, vient de la Scala de Milan. Pour l’anecdote, c’est unfamilier de Biarritz, Pedro Gailhard, directeur de l’Opéra qui l’engage en1894. Elle y deviendra l’étoile incontestée, tenant le sceptre de la danseavec fermeté jusqu’à ses adieux. Albert Aveline, nommé premier dan-seur en 1906, sera longtemps son partenaire. Dès son entrée à l’école

de danse, Lucienne Lamballe se fait estimer par sa vivacité et un brioqui font oublier sa petite taille. Volontaire, elle y acquiert rapidementune technique remarquable.

À cette époque Paris découvre les Ballets Russes de SergeDiaghilev. L’effet est saisissant et dans l’enthousiasme l’art de la dansedevient à la mode, mais il faut attendre l’issue de la Grande Guerre pourque les nouvelles influences traversent la troupe nationale. Après lasignature de l’armistice, la vie parisienne reprend son cours, les nova-teurs se disputent les faveurs du public et Jacques Rouché qui avait éténommé à la direction de l’Opéra avant le conflit peut enfin laisser librecours à ses projets. Non seulement il accueille les spectacles deDiaghilev et les productions d’ Ida Rubinstein, mais trouvant un intérêtaux théories d’Émile Jacques Dalcroze, il décide d’ouvrir une classe dedanse rythmique. Deux ballets sont composés selon les principes decette danse indépendante, dont La Petite Suite créée en 1922. Cetteannée-là, Lucienne Lamballe se distingue dans le corps de balletcomme petit sujet. Un an plus tard, appréciée par le jury du tradition-nel examen et suivant une progression rapide, elle monte grand sujet.Au-devant de la scène, les étoiles sont Suzanne Lorcia, Anna Johnson,bientôt Camille Bos, mais surtout Carlotta Zambelli. Pour lui succéder,pensant qu’aucune française n’aura l’autorité nécessaire, Rouché setourne vers la Russie et engage Olga Spessivtseva. Nous sommes en1924, Lucienne Lamballe vient d’être nommée première danseuse.

Depuis son entrée dans le corps de ballet, elle a pu travailler avecBronislava Nijinska et Michel Fokine, mais aussi avec Léo Staats dontl’Opéra s’attache les services jusqu’en 1927. Deux ans plus tard, on laremarque dans L’Eventail de Jeanne, un ballet réglé par deuxanciennes danseuses rythmiques. Cette même année, le monde de ladanse est endeuillé par la mort de Diaghilev. Privés de leur fondateur,les Ballets Russes se dispersent et Rouché qui envisageait de monterLes Créatures de Prométhée, en profite pour inviter le jeune GeorgeBalanchine. Ce dernier accepte, mais tombant malade, il est remplacépar Serge Lifar. Pour cette création célébrant le centenaire de la mortde Beethoven, Lucienne Lamballe est choisie par Lifar pour incarner lerôle de l’Amour. L’œuvre est un succès et voit son auteur engagé à lafois comme danseur et maître de ballet. Sous ses conseils elle se rendau cours privé de Lubov Egorova, une étoile des ballets impériaux,interprète de Marius Petipa, devenue professeur à Paris comme

Photographie Fred Boissonnan


Préobrajenska, Kchessinska ou Volinine. Cela ne plaît guère à Zambelliet Aveline qui partagent avec d’autres un avis réservé sur la présencede Lifar à l’Opéra. Lucienne Lamballe passe outre leur avis et travailleauprès d’Egorova tout en cultivant une relation qui sera marquée parune profonde et indéfectible amitié. En marge de son enseignement,Egorova lui règle quelques chorégraphies, dont Caprice de Tcherepinequ’elle danse à l’hôtel George V en 1929 ou Vif Argent sur une musiquede Mendelsohn présenté salle Pleyel en 1935. À l’Opéra, on la retrou-ve dans plusieurs ballets de Lifar, tels L’Orchestre en liberté en 1931 oùelle tient le rôle de la cymbale, Divertissement, un ballet inspiré de Labelle au bois dormant de Petipa ou Sur le Borysthène en 1932 où elleinterprète l’étoile filante. Par ailleurs, elle aborde également les grandsrôles du répertoire notamment Coppélia, les ballets d’opéras commeFaust où grâce à son étonnante virtuosité elle est acclamée. En 1931,lorsque Zambelli prend sa retraite et que Spessivtseva quitte l’Opéra,Suzanne Lorcia et Camille Bos sont toujours étoiles, Lucienne Lamballeespère être nommée, mais en 1937 on lui préfère deux jeunes pre-mières danseuses Solange Schwartz et Lycette Darsonval, puis YvetteChauviré. Perdant tout espoir de promotion, au moment où l’Europeentre en guerre, elle quitte la scène et se tourne vers l’enseignementauquel elle consacrera vingt ans de sa vie.

Professeur du corps de ballet, mais aussi des étoiles, beaucoup ontacquis auprès d’elle une technique aussi rigoureuse qu’efficace, maispeu le reconnaîtront. Car Lucienne Lamballe laisse le souvenir d’unprofesseur d’une trop grande sévérité. Yvette Bouland Vinay, étoile desBallets de Monte Carlo qui après avoir suivi ses cours resta une desdernières fidèles, confirme cette rigidité et cette froideur. «C’était leprix d’un enseignement d’une extrême qualité qui grâce à Egorova fai-sait la synthèse entre l’École française et l’École russe. Elle savaittransmettre l’intelligence du mouvement et insistait sur la propretéd’exécution, ce qui était nouveau. Finalement, elle était en avance surson temps, mais hélas, elle n’avait pas toujours la manière. Elle étaitparfois très dure, si bien qu’on la soupçonnait d’être méchante. Mais,ce n’était qu’une apparence, derrière son attitude se cachait de la ten-dresse et un profond dévouement ». Proche d’Olga, elle a longtempssoutenu le couple Picasso à l’époque du Bateau lavoir. Eux et tantd’autres, sans que personne ne le sache car elle le faisait toujours dis-crètement. Femme solitaire et abandonnée de tous, on a retrouvé aprèssa mort une importante correspondance parmi laquelle figuraient lesremerciements de ceux qui avaient profité de ses bienfaits. Elle laisseaussi plusieurs cahiers contenant les exercices de ses cours où nousavons trouvé l’extrait de cet adage donné le vendredi 24 octobre 1930: « le corps placé de profil croisé au public faire un pas en arrière dupied de derrière pour monter la jambe de devant au genou afin de lapasser en arabesque allongée derrière tandis que les bras monteronten couronne les mains l’une au-dessus de l’autre, puis les tourner enrond l’une autour de l’autre, la main du public prend entre le pouce etle troisième doigt le poignet puis descend lentement comme unecaresse jusqu’à l’épaule sur laquelle elle s’arrête l’autre bras reste tou-jours en l’air ; faire un quart de tour de promenade dans cette positionpour se retrouver arabesque croisée…»

En 1985 Lucienne Lamballe qui était très attachée à la Côte Basque,accepte de donner son nom à un concours international pour jeunesdanseurs qui se déroule chaque année au mois de novembre àBayonne. Créé par Josette Lafitte, outre celui de promouvoir la danse,ce concours a le mérite d’honorer la mémoire d’une artiste qui s’estéteinte le 19 février 1987.

Programme Opéra de Paris, 1935.

Carte postale de Lamballe (Côte d’Armor) d’Olga et Pablo Picasso prêtée par Yvette Bouland Vinay oùPicasso note : «Bonjour de Lamballe pour Lamballe ».


ENQUÊTE

L’IUT de Bayonne en quête de votre opinion Commandée par l’Association des Amis du Ballet Biarritz, une enquête d’opinion portant sur l’imagedu Centre Chorégraphique National a été conduite par des étudiants de l’IUT de Bayonne sous la direction de Stanislas Peuch. Sur les 1 928 spectateurs présents aux représentations données les 30 et 31 novembre 2003 à Biarritz, 127 furent interrogés à l’issue du spectacle par Claire Ducos,Julie Le Hiress, Corinne Arrabit, Cannelle Crater et Corentin Pareige.

Attraction(1) Qu’est ce qui vous attire dans un spectacle de danse?◆ 78 % des personnes se disent attirées par les spectacles de danse en général

◆ 44 % y assistent parce qu’elles mêmes ou un proche pratique cette discipline

◆ 6 % sont venues par curiosité

Moyen d’information(1) Comment avez-vous eu connaissance du spectacle auquel vous avez ou allez assister ?◆ 55 % par le bouche à oreille, par des amis, par les écoles de danse

◆ 49 % l’information est passée par les médias régionaux

Notoriété de Thierry Malandain Pouvez-vous me dire le nom du chorégraphe du spectacle ?◆ 69 % citent naturellement Thierry Malandain

Notoriété du label Centre Chorégraphique National (CCN) Pouvez-vous me dire ce qu’est un Centre Chorégraphique National (CCN) ?◆ 34 % des interviewés connaissent la signification du sigle

◆ 22 % en ont une vague idée

Fréquentation aux représentations du Centre Chorégraphique National◆ 37 % y assistent pour la première fois en 2003

◆ 38 % assistent à certains spectacles

Image du Ballet Biarritz◆ 42 % ont une excellente image du Ballet Biarritz

◆ 23 % le découvrent pour la première fois

◆ 11 % trouvent le travail original

◆ 7 % de qualité

◆ 9 % actuel

Composition du publicOn remarque qu’environ 70 % du public est féminin. Les tranches d’âge les plus représentées lors de ces deux représentations sont comprises dans un intervalle

de 40 à 60 ans et plus, chiffre influencé par l’affluence de personnes âgées le dimanche. Mais ce spectacle avait été présenté précédemment devant un public

scolarisé composé de 1 300 enfants.

Provenance du public◆ 51 % du public provient de l’agglomération Biarritz, Anglet, Bayonne

◆ 20 % de la Côte Basque, du Pays Basque intérieur et de sa périphérie

◆ 14 % de Pau et d’autres départements dont 31, 33 et 75

(1) le total des pourcentages est supérieur à 100 % du fait de la possibilité de réponses multiples.

◆ 17 % l'information est passée en communication directe

◆ 16 % répondent autre, dont 13 % citent la télévision

◆ 31 % ne peuvent le citer

◆ 3 % de notoriété

◆ 2 % proche du public

◆ 1 % artistique

◆ 1 % professionnel

◆ 1 % ont une mauvaise image

◆ 9 % du sud du département des Landes

◆ 6 % de l’Espagne

◆ 25 % assistent à tous les spectacles proposés dans la région

◆ 44 % ne savent pas


BILAN 2003

Comme chaque année, le Centre ChorégraphiqueNational rend public le bilan de son activité. Cettedémarche n’est pas obligatoire, mais elle permeten quelques chiffres de faire état du travailaccompli et de rendre compte de l’utilisation desfonds publics qui nous sont attribués. Pour 2003, cebilan présente une nouvelle progression de l’activité qui en terme deproduction se traduit par la mise au répertoire de trois nouveaux spec-tacles : Création coproduit par l’Arriaga de Bilbao et le Grand Théâtre deReims, Cigale commandé par l’Esplanade Opéra de Saint-Étienne et lareprise de Casse-Noisette soutenue par l’Association des Amis deBallet Biarritz.

Avec la création de Dantzaz, antenne du CCN à Donostia/San-Sebastián, la dimension transfrontalière de Ballet Biarritz est une réali-té artistique et économique qui place le CCN à la tête d’un projet euro-péen innovant. Outre les actions de sensibilisation réalisées au sein desétablissements scolaires, les stages et les ateliers proposés au CentreCulturel Egia, deux initiatives sont à noter : la création d’un festival, Lesjournées de la danse et la création d’une académie d’été qui a réunidouze jeunes danseuses françaises et espagnoles durant troissemaines pour un travail autour du Boléro de Maurice Ravel.

Au partenariat permanent institué avec l’Esplanade Opéra de Saint-Étienne s’est ajouté une collaboration sur trois années avec le GrandThéâtre de Reims. À l’étranger, Ballet-Biarritz s’est produit en Espagne,

en Allemagne et en Russie avec le soutien de l’AFAA (AssociationFrançaise d’Action Artistique). Concernant l’audience, celle-ci est par-tout en hausse, ainsi près de 60 000 personnes ont pu voir BalletBiarritz en 2003. À Biarritz, le spectacle Création présenté quatre fois a

été vu par près de 4 500 personnes, tandis que Cigale présenté troisfois a été vu par 3 228 personnes. Avec 83 représentations, des copro-ductions avec l’Arriaga de Bilbao, le Grand Théâtre de Reims etl’Esplanade Opéra de Saint-Étienne, Ballet Biarritz dégage cette annéeune masse de fonds propres estimée à 45 %.

La sensibilisation du public sur le territoire national est un domaineoù le CCN est aussi très actif, 161 interventions ont été réalisées cetteannée, dont 86 en région Aquitaine et dans le département desPyrénées Atlantiques. À l’intention de la population scolarisée, nombre

d’actions sont développées : les parcours culturels, les répétitionspubliques, les représentations jeune public, mais aussi des atelierschorégraphiques dont le plus récent cycle a permis la présentation d’unspectacle avec une centaine d’écoliers de Biarritz. En direction desadultes, outre les répétitions publiques et les ateliers chorégraphiquesintitulés Voulez-vous danser avec nous?, le CCN est intervenu dans laformation des enseignants en danse traditionnelle. Avec leConservatoire national de région Bayonne Côte Basque où deux ex-danseurs de Ballet Biarritz enseignent, la collaboration est de fait natu-rellement instituée.

Quant à l’accueil studio, autre mission du CCN, celui-ci a reçu etsoutenu dix compagnies dont la plupart ont pu présenter leur travailsoit à Biarritz dans le cadre du festival Le Temps d’Aimer géré parBiarritz Culture ou à Donostia/San Sebastián dans le cadre de la pro-grammation du Centre Culturel Egia.

Quant à l’équipe, elle est aujourd’hui constituée de 35 personnes :13 danseurs permanents, 8 postes permanents d’encadrement artis-tique, administratif et technique et 14 postes d’emplois intermittents.Yves Kordian, administrateur.

60 000 personnes ont pu voir Ballet Biarritz en 2003

161 actions de sensibilisation ont été réaliséescette année

Représentations réalisées • 83France • 40 l Aquitaine • 17 l Étranger • 26Sensibilisation / interventions réalisées • 254France • 75 l Aquitaine • 86 l Transfrontalières • 93Nombre de spectateurs • 60 000


Bilan 2003 du CCN : les données…

Pays visités en tournéeEspagne l Russie l Allemagne

Chorégraphies dansées par d’autres compagniesL’Après midi d’un faune / Claude Debussy • Aspen Santa Fé Ballet Sextet / Steve Reich • Ballet National de BordeauxMozart Mambo / W. A. Mozart • Ballet Contemporaneo de CaracasDanses qu’on croise / Johannes Brahms • Junior Ballet de GenèveCid / Jules Massenet • Junior Ballet de GenèveSextet / Steve Reich • Koninklijke Balletschool AnterwerpenGnossiennes / Erik Satie • Jeune Ballet du QuébecDaphnis et Chloé / Maurice Ravel • Europa Danse

Moscou et Musée Guggenheim de Bilbao.

Cigale, photographie Jose Usoz.

CréationsCréation / Ludwig van BeethovenCigale / Jules MassenetReprise : Casse-Noisette / Piotr Illich Tchaïkowsky

Compagnies reçues en Accueil StudioCompagnie Marouchka / Francis PlissonCompagnie Commun Instant / Jean-Pierre AviotteCompagnie EliralE / Pantxika Telleria Compagnie l’Eventail / Marie-Geneviève MasséEktos / Jean-Christophe BocléCompagnie Enfin le Jour / Thierry Escarmant La Quica / Erika Winkler Les Ballets de la Parenthèse / Christophe GarciaCompagnie Maritzuli / Claude Iruretagoyena Cave Canem / Philippe Combes

: région Aquitaine

Budget global présenté hors taxes 1 806 700 €

Total des subventions 965 450 €Ministère de la culture / DRAC-DMDTS 389 351 €Ministère de la culture / accueil studio 43 350 €Ville de Biarritz 153 727 €Conseil général des Pyrénées Atlantiques 89 905 €Conseil régional d’Aquitaine 86 256 €AFAA / Convention de coopération ville de Biarritz 30 000 €Mécénat 13 369 €Fonds européens (interreg III) 106 584 €Fonds européens (interreg III) 52 908 €Projet transfrontalier : fonds reversés à l’Association Dantzaz à Donostia/San Sebastián

Recette relative à l’activité présentée 841 250 €

Cent élèves d’écoles primaires de Biarritz sur la scène de la Gare du Midi : ce spectacle clôturait, enmars 2003, un trimestre d’actions de sensibilisation en milieu scolaire.


ACTIVITÉ TRANSFRONTALIÈRE

En marge des actions de sensibilisation conduitesen milieu scolaire par Adriana Pous Ojeda,Dantzaz-Ballet Biarritz propose au Centre CulturelEgia à Donostia/San-Sebastián Dantzaz 2004une seconde édition des Journées de la Danse :des spectacles, des stages, des ateliers, desconférences et une exposition de photographiesde Jose Usoz. Cette année l’accent sera mis surl’accueil de jeunes compagnies ou de choré-graphes en devenir.

du 24 mars au 4 avril 2004

Dantzaz 2004 – Les Journées de la Danse

24 mars 2004

Compagnie EliralE / Pantxika Telleria

Parcours chorégraphique dans diverses stations du train « El Topo » reliantHendaye (France) à Donostia/San Sebastián (Espagne)

26 mars 2004

20h : Compagnie Colline Compagnie d’insertion professionnelle de la Maison de la Danse de Istres

3 avril 2004

Atelier danse contemporaine (adultes)

Intervenant : Arnaud Baldaquin (Ballets de la Parenthèse)11h-13h : adultes débutants — 16h-18h : amateurs & professionnels

À BiarritzDepuis le mois de février, sous la conduite de Dominique Cordemans eten collaboration avec les enseignants, 120 enfants des écoles pri-maires de Biarritz se préparent à faire revivre une polka réglée pourles Bals du Casino de Biarritz au XIXe siècle. La partition de celle-ci estactuellement arrangée pour une formation de cuivres menée parStephan Goueytes par la classe d’orchestration de Peio Çabalette auConservatoire national de région Bayonne Côte Basque. Travail à suivredans notre prochain Numéro. Ces cinq classes ont visité la Gare du Midiet le CCN, assisté à des répétitions et à une représentation de Cigale.De même, elles ont pu découvrir le travail de Michel Hallet Eghayan lorsde sa venue dans le cadre de l’accueil studio.Écoles primaires : Victor Duruy (classe CE2 d’Isabelle Labat), Paul Bert(classe CM1 de Laure Ramos, classe CE1-CE2 d’Isabelle Baziard), duBraou (classe CE2-CM1 de Dominique Damestoy), St Louis deGonzague (classe CE2-CM1 de Marie-Hélène Eyharts). Conservatoirenational de région Bayonne Côte Basque : classe de trompettes etmusique de cuivres de Stephan Goueytes ; classe d’orchestration dePeio Çabalette.

SENSIBILISATION

Festival des LycéensÀ la demande du Conseil régional d’Aquitaine et de l’OARA, le secteursensibilisation du CCN accompagne de conseils professionnels et artis-tiques les trois projets retenus pour le Festival des Lycéens qui sedéroulera au Zénith de Pau les 13 et 14 mai. Concernés : le Lycée AndréMalraux de Biarritz, le Lycée Louis de Foix et le Lycée Paul Bert deBayonne.

À BayonneEn partenariat avec la Scène nationale de Bayonne, la classe de 6e deMylène Demuy, professeur d’EPS au Collège Marracq, a réalisé un par-cours culturel fait de rencontres, répétitions publiques, spectacles etateliers autour des Fables de La Fontaine. Des ateliers chorégra-phiques, autour de deux fables Le Chêne et le Roseau et Le Lièvre et laTortue, conduits par le CCN et des ateliers conduits par le Théâtre duRivage, aboutiront à une présentation de ce travail le 21 mai prochain.Au Collège Albert Camus, les élèves de 6e de la classe d‘HélèneHilleriteau, professeur de français, ont écrit leurs propres fables quisont actuellement mises en chorégraphie. Toujours à Bayonne, dix-huitélèves de CP-CE1 de Nadine Mutuberria de l’École Notre Dame, suiventactuellement un parcours de découverte du CCN complété d’un travailautour de l’image de la danse et d’ateliers d’initiation.

Dans le Pays Basque intérieurToujours en collaboration avec l’association Scène de Pays Garazikus àSaint Jean Pied de Port, Ballet Biarritz poursuit son travail engagédepuis cinq ans et effectue un parcours d’accompagnement chorégra-phique autour du conte à l’école primaire de Saint Étienne de Baïgorry.

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4 avril 2004

20h : Danse en créations – Sanga 3

Compagnie Ijodee (Nigeria), Projeto Cuvilas (Mozambique), La Compagnie (Mali),lauréats des 5e Rencontres Chorégraphiques de l’Afrique et de l’Océan Indien

20 avril 2004

Répétition publique de Ballet Biarritz19h : tous publics

19 mai 2004

Atelier de danse hip-hop(1)

Intervenant : Lowriz Trung Ngon (Compagnie Black Blanc Beur)19h-21h : amateurs & professionnels

22 mai 2004

Audition de jeunes danseurs pour l’Académie d’été 2004

12h : audition (conditions : avoir entre 16 et 20 ans et être disponible du 26juillet au 15 août 2004. Inscriptions du 3 au 20 mai 2004)

5 juin 2004

Atelier d’initiation à la danse(1)

Intervenante : Adriana Pous Ojeda11h-13h : adultes débutants

12 juin 2004

Atelier : le mouvement et la voix(1)

Intervenant : Bettina Aragon11h-13h : adultes débutants — 16h-18h : amateurs & professionnels

du 26 juillet au 15 Août

Académie d’été 2004

(1) 7 € sont demandés pour participer à ces ateliers

Informations : Dantzaz – Baztan Kalea 21 – 20012 Donostia/San-Sebastián

Tél. : +34 943 29 15 14 – Fax : +34 943 28 72 19 – [email protected]

En GirondeOn remarquera la présence du CCN au jury et aux relectures desRencontres départementales danse qui se dérouleront les 28 et 29février à La Coupole de Saint Loubès .

Dans le Lot-et-GaronneLors de la venue de Ballet Biarritz à Nérac, des lectures-vidéo, des ate-liers d’initiation dans les écoles primaires et ateliers chorégraphiquesdans les écoles de danse se sont déroulés courant mars.

En Champagne-ArdennesDans le cadre de notre partenariat avec le Grand Théâtre de Reims, denombreux évènements et actions de sensibilisation se sont déjà dérou-lés, depuis nos représentations de décembre 2003. Chaque mois etdurant une semaine, Dominique Cordemans anime au Conservatoire deReims des master-classes et des ateliers autour du ballet Création. Dix-huit élèves en présenteront des extraits lors d’un spectacle à l’audito-rium du conservatoire les 2 et 3 avril. Des ateliers chorégraphiquesautour du travail de Thierry Malandain se déroulent également dans lesécoles de danse privées de Reims. Et en amont de nos prochainesreprésentations à Reims dans le cadre du Festival Méli’môme, des lec-tures-vidéo, ateliers chorégraphiques se déroulent au sein de quelquesétablissements scolaires de Reims.

Photographies : Olivier Houeix

Concours internationalde danse contemporaine,danse jazz,danse classiquede Biarritz

22, 23, 24 avril 2004

Organisé par le Studio Ballet de l’U.S.B et la ville de BiarritzDirection artistique : Monik Elgueta

Informations :Concours international de danse de BiarritzAllée des Passereaux – 64200 BiarritzTél. : 05 59 03 29 29 / 05 59 23 95 12 / 06 70 0 63 11Fax : 05 59 03 25 55Site : www.studioballet.free.fre-mail : [email protected] ou [email protected]

❑ J’adhère à l’association Les Amis du Ballet Biarritz en tant que : ❑ MEMBRE ACTIF / 20 €

❑ MEMBRE DONATEUR / à partir de 35 €

❑ MEMBRE BIENFAITEUR / à partir de 100 €

❑ Je joins un chèque bancaire à l’ordre de : Les Amis du Ballet Biarritz

NOM PRENOM

ADRESSE

CP VILLE

TEL E-MAIL

Retournez ce coupon-réponse dûment complété à l’adresse suivante :ASSOCIATION LES AMIS DU BALLET BIARRITZ / Gare du Midi / 23, avenue Foch / 64200 BiarritzTél. 05 59 24 67 19 – 06 63 92 46 55 (Colette Rousserie) – Fax. 05 59 24 75 [email protected] – [email protected] – www.balletbiarritz.com

LES AMIS DU BALLET BIARRITZParce que la Danse est un Art Majeur qui contribue à la culture de chancun, nous vousproposons de rejoindre les membres de l'Association des Amis du Ballet. Cette adhésionvous permettra de participer davantage à la vie du Centre Chorégraphique National, debénéficier de quelques avantages. Colette Rousserie

Photographie : Olivier Houeix


EN BREF

DocumentairePrésentant Ballet Biarritz,un documentaire pédagogiquetrilingue destiné à soutenir les actions pédagogiques a étéréalisé par notre équipe deDantzaz à Donostia/San-Sebastián. Consacré au quotidien du danseur, il suit la compagnie en tournée touten abordant les diverses activitésdu Centre ChorégraphiqueNational.

Accueil StudioDans le cadre de ce soutien auxcompagnies, le CentreChorégraphique National a reçuen janvier la compagnie de Michel Hallet Eghayan.Devant un public venu nom-breux, celle-ci proposa unerépétition du Danseur de la lunequi reçut un très bel accueil.Courant mai, il s’agira des

Ballets de la Parenthèse dirigéspar Christophe Garcia. À cetteoccasion, ils assureront la pre-mière partie d’un spectacledonné à Fumel (Lot-et-Garonne) le 15 mai 2004.

Voulez vous dansez avec nous ?Les prochains ateliers choré-graphiques destinés auxadultes (initiés ou débutants)animés par DominiqueCordemans et Adriana PousOjeda, se dérouleront dans legrand studio de Ballet Biarritz de 18h30 à 20h00, les mardi 16 mars,27 avril et 25 mai. Une partici-pation de 7 € par atelier serademandée.Informations et inscriptions :Sabine Lamburu Tél. : 05 59 24 67 19

Ballet junior GenèveMalandain X 4, tel fut l’intituléd’un programme présenté parle Ballet Junior Genève dirigépar Patrice Delay et Sean Wood.Ainsi, du 27 au 29 février,ce sont quatre chorégraphiesqui furent présentées authéâtre de l’Alhambra : Dansesqu’on Croise, Pierre de Lune,Le Cid et Mozart à 2.«Malandain fois quatre, cinq ou six, le Ballet Junior pourraitcontinuer à compter que nul nes’en plaindrait. Ce week-end àl’Alhambra, Malandain X 4a fait un triomphe grâce à larencontre d’un chorégraphe français de talent, et d’unecompagnie bien dans seschaussons. (…) La technique,la prestesse, l’imagination, lamusicalité, l’humour, il y a toutcela dans les chorégraphies deMalandain. (…) Et le public se

régale forcément, sous le char-me de l’usage qu’il fait de parti-tions classiques, les rendantdrôles et inattendues».(Benjamin Chaix, La Tribune deGenève, mars 2004).

As you like itIl ne s’agit pas d’une relecturede Comme il vous plaira deWilliam Shakespeare, mais duthème choisi pour la répétitionpublique qui se déroulera lemercredi 17 mars à 19h dans legrand studio du CCN. Pour l’oc-casion, les danseurs interprète-ront des œuvres de leur choix.Informations et inscriptions :Sabine Lamburu Tél. : 05 59 24 67 19

Casse-Noisette, photographie : Jose Usoz.

ET AUSSI

MÉMOIRE VIVE 3 / Karin Waehner7 avril - 20h30

Salle Antoine Vitez - TNBAKarin Waehner porte l’empreinte d’un héritage venant de la danse expressionniste allemande, mais

qui se trouve aussi à la croisée d’un dynamisme et d’un

humanisme de la modern dance américaine. Les artisans dont elle

faisait partie ont digéré et transmis ces enseignements, pour défricher

le paysage chorégraphique français. Ce spectacle est

l’occasion de mettre en lumière tous ces fils tissés dans le temps.

Conçu par Fabrice Dugied et réalisé par dix danseurset chorégraphes ayant été

interprètes ou élèves de cette grande artiste : Jean-Christophe

Bleton, Christine Brunel, Pierre Doussaint, Barbara Falco, Bruno Genty, Sidi Graoui, Suzon Holzer,

Jean Masse, Pedro Pauwels, Renate Pook.

Tarifs Mémoire Vive 3 / Karin WaehnerTarif plein 12 € - Tarif réduit 9 €

Tarif jeune 5 €Pour l’achat d’un pass forum, le spectacle Mémoire Vive 3 /

Karin Waehner vous est proposé au tarif réduit

Tarif réduit : demandeur d’emploi, étudiant, 18-25 ans

Tarif jeune : moins de 18 ans

AVEC

chorégraphes Richard Cayre, Léa Cornetti,

Isabelle Lasserre, Claude Magne, Jean Masse, Sylvain Meret,

Florence Peyramond, Mari Siles, Jackie Taffanel et la participation

de Virginie Mirbeau

Et Les Ateliers du Cami Salié, Dansité, Les Ateliers de la

Manutention, le Centre Lafaurie Monbadon, le Comité

départemental de Danse, Transverses

intervenantsPatrick Baudry, Agnès Coisnay, Thierry Malandain, Joëlle Vellet,

Michel Vincenot

conférences de Laurence Louppe et Marc Lawton

Modérateur : Nicolas Dextreit

LIEUX

du 2 au 4 avrilTNT - Manufacture de chaussures

5 avrilCEFEDEM-Aquitaine

& Molière-Scène d’Aquitaine7 avril

Conservatoire de Bordeaux – Jacques Thibaud

& Salle Antoine Vitez - TNBA

TARIFS

Pass 5 joursTarif plein 45 € - Tarif réduit 35 €

Pass 3 jours (2 au 4 avril)Tarif plein 30 € - Tarif réduit 20 €

Pass 1 journée (sauf le 6 avril)Tarif plein 15 € - Tarif réduit 10 €

Tarif réduit : demandeur d’emploi, étudiant, 18-25 ans

Tarif jeune : moins de 18 ans

RENSEIGNEMENTS / RÉSERVATIONS

Forum de danses en danse06 75 48 33 39 ou 06 14 23 12 59

e-mail : [email protected]

Pour recevoir le programme, envoyez vos nom et adresse

à [email protected]

Public amateur, chorégraphes, danseurs professionnels et non-professionnels, enseignants, étudiants, chercheurs, intellectuels, acteurs de la culture, de l’éducation et du monde associatif sont invités à venir participer à ce nouveau forum qui questionnera la notion de transmission aussi bien dans sa dimension artistique que dans sa dimension pédagogique. La réflexion et le dialogue seront ouverts sur les questions fondamentales qui animent l’acte de transmission. Le forum offrira une mosaïque de propositions en s’appuyant sur l’exploration et la confrontation des expériences singulières de chacun. 6 journées pour croiser des chantiers où les restitutions d’ateliers réalisés en amont par des chorégraphes et des groupes de danseurs non-professionnels ouvriront des temps de débats et d’échanges éclairés par des interventions d’artistes, de sociologues, anthropologues, intellectuels, des ateliers de pratiques de la danse ouverts au public du forum et dirigés par des chorégraphes, des pièces chorégraphiques professionnelles, des conférences. Collectif Forum de danses en danse


Président Pierre DurandArtistiqueDirecteur / chorégraphe Thierry MalandainMaître de ballet Richard CoudrayAssistante à la direction artistique / Relations internationales Françoise DubucResponsable sensibilisation Dominique CordemansResponsable sensibilisation /Mission transfrontalière Adriana Pous OjedaProfesseur invité Angélito LozanoDanseurs Ana Ajenjo Soto, Véronique Aniorte,Giuseppe Chiavaro, Annalisa Cioffi, Frederik Deberdt,Gaël Domenger, Roberto Forleo, Cédric Godefroid,Mikel Irurzun del Castillo, Silvia Magalhaes,Magali Praud, Christophe Romero, Rosa Royo,Nathalie VerspechtAdministratifAdministrateur Yves KordianAdministrateur délégué /Mission transfrontalière Filgi ClaverieAssistante administrative / Chargée de diffusion Françoise GisbertAssistante administrative /Mission transfrontalière Sofia AlforjaChargée de communication Sabine LamburuComptable principale Rhania EnnassiriAccueil-secrétariat Isabelle LarreTechniqueConcepteur lumière / Directeur de la production Jean-Claude AsquiéRégisseur général Oswald RooseRégisseur lumière Frédéric BéarsCostumière Véronique MuratRégie costumes / Couturière habilleuse Karine PrinsResponsable construction décors Michel PocholuTechnicien plateau Chloé BreneurTechnicien lumière Frédéric EujolTechnicien son Jean-François SoutoulTechniciens-chauffeurs Jean Gardena, Jean AnsolaTechnicienne de surfaces Annie AlégriaNuméroDirecteur de la publication Thierry MalandainCréation graphique Jean-Charles FedericoImprimeur Imprimerie SAI (Biarritz)ISSN 1293-6693 - juillet 2002

www.balletbiarritz.com

Gare du Midi23, avenue FochF-64200 BiarritzTél. : +33 5 59 24 67 19Fax : +33 5 59 24 75 [email protected]

CALENDRIER / AVRIL-MAI-JUIN 2004

REPRÉSENTATIONS EN FRANCEVE 02/04 Fontainebleau Création

DI 04/04 Wasquehal Soirée de ballets

LU 05/04 Reims Festival Meli’môme Pulcinella (2 représentations)

MA 06/04 Reims Festival Meli’môme Pulcinella (2 représentations)

JE 15/04 Saintes Un Hommage aux Ballets Russes

VE 14/05 Oloron-Sainte-Marie Création

SA 15/05 Fumel Ballets de la Parenthèse (Christophe Garcia) + Création (extraits)

REPRÉSENTATIONS TRANSFRONTALIÈRESME 21/04 San Sebastián Un Hommage aux Ballets Russes

VE 23/04 Ermua Soirée de ballets

SA 24/04 Arrasate Un Hommage aux Ballets Russes

VE 30/04 Sopelana Un Hommage aux Ballets Russes

DI 02/05 Cadiz Un Hommage aux Ballets Russes

DI 09/05 Irún Soirée de ballets

ME 19/05 Oviedo Création

VE 21/05 Vitoria-Gasteiz Création

REPRÉSENTATIONS À L’ÉTRANGERVE 09/04 Roulers (Belgique) Création

ME 05/05 Alger (Algérie) Un Hommage aux Ballets Russes (en négociation)

JE 06/05 Alger (Algérie) Un Hommage aux Ballets Russes (en négociation)

VE 04/06 Bruxelles / Ixelles (Belgique) Création (en négociation)

SA 05/06 Bruxelles / Ixelles (Belgique) Création (en négociation)

Casse-Noisette, photographie Jose Usoz.

www.balletbiarritz.com

numéro 22 - avril/juin 2004

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