nome da obra: casa gerassi biografia dos/as autores · 2017. 11. 10. · nome da obra: casa gerassi...

NOME DA OBRA: CASA GERASSI

ENDEREÇO ATUALIZADO: Rua Dr. Carlos Norberto de Souza Aranha, 409 - Alto de Pinheiros, São

Paulo - SP, 05450-011

NOME DOS/AS ARQUITETOS/AS: Paulo Mendes da Rocha

DATA DE PROJETO: 1989-1991

BIOGRAFIA DOS/AS AUTORES

Paulo Archias Mendes da Rocha nasceu em Vitória, Espírito Santo, no dia 25 de outubro de 1928.

Formou-se em 1954 pela Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade Presbiteriana

Mackenzie - São Paulo. Em 1961, começa a lecionar na Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da

Universidade de São Paulo a convite de Vilanova Artigas, principal nome da “Escola Paulista de

Arquitetura”, na qual Paulo passa a integrar. Dentre seus inúmeros projetos se destacam o Ginásio

do Clube Atlético Paulistano de 1958 com fortes características dessa “escola”, o Museu Brasileiro da

Escultura (MuBE) 1988, a reforma da Pinacoteca do Estado de São Paulo 1993/1998 e agora, mais

recentemente, o Sesc 24 de maio. Arquiteto de reconhecimento internacional, Paulo Mendes recebeu

diversas premiações, destacando-se o Prêmio Pritzker de 2006 e o prêmio Leão de Ouro de 2016,

sendo o primeiro brasileiro a receber tal honraria.

INFORMAÇÕES SOBRE A OBRA:

Trecho 1:

“A estrutura da obra é muito simples: a casa é uma caixa suspensa sobre três vigas apoiadas em três pilares distribuídos ao longo das paredes laterais. Assim, todo espaço habitável fica livre da interferência do sistema construtivo. Os interiores são ainda mais singelos. Os ambientes são distribuídos em torno da grande sala de estar, caracterizada por uma imensa parede de vidro voltada para o lado de entrada da casa (uma espécie de tela de cinema que enquadra a copa de uma árvore magnífica, um pé de tipuana) e para uma claraboia que se abre no centro e parece marcar a passagem do tempo, como se fosse um relógio solar, Imediatamente sob a claraboia, uma abertura no piso (parcialmente fechada por uma grade) garante a ventilação da casa e permite que a luz coletada pela claraboia desça até o pavimento térreo”. PISANI, 2013, p. 248 Trecho 2:

“No interior do volume concebido de fora para dentro, o arranjo parece informal, "orgânico", um biombo que limita sala em L. Em termos de Lúcio Costa é uma "flor dentro do cristal"; em termos de Corbusier, é uma variante singela da Savoye, equilibrando a facilidade pitoresca da La Roche e a asperidade clássica de Garches. Em termos do autor, é a parente baixa e gorda que enlaça as famílias Keiralla e Jaraguá com a família Aspen - e a versão centralizada da obra-prima que é a casa do arquiteto de 1964, tendo nove quadrados por base em vez de três canais, mas erodindo quadrados para temperar a centralidade com um pouco de direção”. COMAS, 2001 Trecho 3

“Enquanto ao programa, na prática, é um dos melhores momentos de encontro entre invenção formal e técnica construtiva. Um trabalho estimulante e atraente como mostra este modesto exemplo. A casa é limpa e agradável. A obra se resultou muito fácil de organizar em suas distintas fases de

construção, paredes pré-fabricadas de concreto, carpintaria, instalações elétricas, sanitárias e mobiliário”. MONTANER; VILLAC, 1996, p. 76

Trecho 4 “A noção de série pode também ser aqui empregada, senão como intenção prévia, ao menos como resultado constatável a posteriori, uma vez que uma de suas últimas obras residenciais, a Casa Gerassi (1989-91), parece ser a realização do sonho de uma de suas primeiras casas, a sua residência no Butantã (1964). Trata-se do conceito de casa-apartamento, de um único piso, elevado do solo, repetível e multiplicável”. ZEIN, 2000, p. 165

Trecho 5

“Embora a solução estrutural da casa seja externamente de marcante interesse, sua presença não é imediatamente percebida nos ambientes internos. As colunas estão fora do perímetro da área útil do pavimento superior e a posição invertida da laje de cobertura garante uma superfície superior tão lisa e contínua quanto o piso; a transparência de piso a teto da fachada frontal também não dá indicações da importância volumétrica das vigas de sustentação; as paredes laterais de blocos de concreto só demonstram a presença desse material externamente, sendo internamente revestidas. Tudo isso concorre para a criação de um espaço ideal, contínuo, indiferenciado, apenas separado por divisórias internas que, na área pública da casa, nunca tocam os limites de seu perímetro”. ZEIN, 2000, p. 257

Bibliografia consultada sobre essa obra:

MONTANER, Josep Maria; VILLAC, Maria Isabel. Mendes da Rocha. Barcelona: G. Gili, 1996. 96 p.

(Catálogos de arquitectura contemporánea)

PISANI, Daniele. Paulo Mendes da Rocha: obra completa. São Paulo: G. Gili, 2013. p. 400

ZEIN, Ruth Verde. Arquitetura brasileira, Escola Paulista e as casas de Paulo Mendes da

Rocha. São Paulo, 2000. xiv, 436 p. Dissertação (Mestrado em Arquitetura) - Faculdade de Arquitetura, Universidade Federal do Rio Grande do Sul, 2000.

ENCICLOPÉDIA ITAÚ CULTURAL. Paulo Mendes da Rocha. 2017. Disponível em: . Acesso em: 29 set. 2017 COMAS, C.E. Paulo Mendes da Rocha: o prumo dos 90. AU - Arquitetura e Urbanismo, São Paulo, edição 97, agosto de 2001. Disponível em: . Acesso em 27 set. 2017.

VILLAC, Maria Isabel. O projeto de identidade entre ideia e desenho. Intencionalidade tectônica e

poética do discurso em Paulo Mendes da Rocha. Arquitextos, São Paulo, ano 16, n. 181.00,

Vitruvius, jun. 2015. Disponível em:

. Acesso em 27 set. 2017.

PESQUISA

MONITOR/AS: Christian Michael Seegerer

ALUNOS/AS: Lais Pannia Guimarães, Lidia Berbert de Oliveira, Juliana Vital Ferreira

INFORMAÇÕES SOBRE A OBRA: DESENHOS

Figura 1: Planta pavimento térreo

Fonte: ZEIN, 2000, p. 259

Figura 2: Planta pavimento superior


Figura 3: Corte


Figura 4: Corte.

Fonte: ZEIN, 2000, P. 260

Figura 5: Elevações.

Fonte: ZEIN, 2000

Figura 6: Residência Antônio Gerassi, São Paulo. Croqui de Paulo Mendes da Rocha.

Fonte: Portal Vitruvius

Figura 7: Croqui


NOMEDAOBRA:RESIDÊNCIAJUAREZBRANDÃOLOPES

ENDEREÇOATUALIZADO:RuaTeixeiraSoares,158.CityButantã,SãoPaulo,SP

NOMEDOS/ASARQUITETOS/AS:FlávioImpérioeRodrigoLèfreve

DATADEPROJETO:1968

BIOGRAFIADOS/ASAUTORES

Flávio Império e Rodrigo Lefèvre nasceram na década de 1930, em São Paulo. Flávio possuía, desde

jovem, uma forte ligação com o teatro. Foi seu talento como figurinista e cenógrafo que o levou a

conhecer Rodrigo e seu parceiro Sérgio Ferro, apreciadores do seu trabalho. Os três, graduados pela

Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da USP em 1961, abriram um escritório conjunto nesse

mesmo ano e no ano seguinte entraram para o corpo docente da FAU-USP. Idealizaram a chamada

Arquitetura Nova, proposta arquitetônica para residências populares que contava com o

desenvolvimento de abóbadas de tijolos. Rodrigo Lefèvre, membro do Partido Comunista e

revolucionário engajado, foi preso em 1970 pelo regime militar. Assim como Artigas, acreditavam na

relevância do viés político da arquitetura, porém de forma mais radical, questão que os levou a

confrontar o mestre em alguns quesitos no final da década de 1960.

(ARANTES, 2004, p. 233-240)

INFORMAÇÕES SOBRE A OBRA: CITAÇÃO DE TRECHOS DE AUTORES CONSULTADOS

Trecho 1:

“A cobertura em abobada, principal inovação construtiva e o elemento mais marcante da Arquitetura

Nova, será adotada como solução preferencial dos projetos realizados a partir dos meados dos anos

sessenta, após a conclusão das experiências construtivas das casas para Boris Fausto e Bernardo

Issler, projetadas por Sérgio Ferro em 1961. O projeto de Flávio Império para a residência Ernst

Hamburguer, de 1964, que não chegou a ser construído, toda a arquitetura realizada por Rodrigo

Lefèvre nos anos 70, corroboram a afirmação. A altura suplementar da cobertura das casas em

abóbada servia para abrigar os banheiros - que precisam de bastante altura em função da caixa

d'água e mezaninos, Além de permitir um diversificado sistema para iluminar e ventilar os espaços

internos.” (KOURY, 2003, p.70)

Trecho 2:

“As dificuldades apontadas por Rodrigo Lefèvre na realização da Casa do Juarez revelam “antinomias

insolúveis” da experiência, ou seja, um modelo de produção para a casa popular realizando, “dentro

do possível” uma casa burguesa-e-anti-burguesa simultaneamente.” (CARRANZA, 2013, p. 170)

Trecho 3:

“O sistema construtivo da casa é o dado mais importante do projeto. Na solução estrutural modesta,

com economia de meios, e característica solução plástica em abóbada, encontram-se os princípios

alternativos que nortearam as propostas do Grupo, objetivando diferenciá-las das soluções plásticas

TOPICOSESPECIAIS:MOMO_TOURS:ROTEIROSDASOBRAS

1

tecnicamente mais arrojadas da denominada Escola Paulistana Brutalista.” (CARRANZA, 2013,

p.179)

Trecho 4:

“A “Casa do Juarez” é o projeto culminante da Arquitetura Nova. Composta por duas abóbadas e dois

pavimentos, com três dormitórios, escritórios, ampla sala de estar, cozinha e dependências de

empregada, o projeto não tem mais a mesma preocupação de aplicabilidade para habitação popular.

E, contraditoriamente, as abóbadas parecem ter encontrado, ali, seu verdadeiro lugar.” (ARANTES,

2004, p 94 e 95)

Trecho 5:

“Seu projeto baseia-se numa perspectiva de construção econômica para a casa popular; todo ele é

racionalizado para simplificar a obra, sob o princípio da economia. Esta simplicidade da construção é

em relação às estruturas, alvenarias e instalações aparentes, e quanto à utilização de caixilhos

produzidos no próprio canteiro. Também é a primeira residência em que a escada não é solta do

chão, mas totalmente apoiada nele.” (TAMASHIRO, 2000, p. 16)

Bibliografia consultada sobre essa obra (trechos citados e outras fontes):

ARANTES, Pedro Fior. Arquitetura Nova: Sérgio Ferro, Flávio Império e Rodrigo Lefèvre, de Artigas aos mutirões. 2 ed. São Paulo, 2004. 254 p. CARRANZA, Edite Galote Rodrigues. Arquitetura alternativa: 1956-1979. 2013. Tese (Doutorado em História e Fundamentos da Arquitetura e do Urbanismo) - Faculdade de Arquitetura e Urbanismo, Universidade de São Paulo, São Paulo, 2013. TAMASHIRO, H. A. Arquitetura das abóbadas, três casas. Monografia - disciplina SAP-5846 Habitação, Metrópoles e Modos de Vida. São Carlos: EESC-USP, 2000. 200mmX200mm. 38 p. Ilustr. Plantas.Disponível em: http://www.nomads.usp.br/site/livraria/livraria.html Acessado em: 29 /09/2017 KOURY, Ana Paula. Grupo Arquitetura Nova. Flávio Império, Rodrigo Lefèvre e Sérgio Ferro. Coleção Olhar Arquitetônico, volume 01. São Paulo, Edusp, Romano Guerra, 2003. Periódico LOPES, Juarez B. O consumo da Arquitetura Nova. Revista OU..., GFAU, São Paulo, n°4, jun. 1971

Bibliografia Plantas:

Acervo Flávio Império / Acervo Rodrigo Lefevre – Biblioteca FAU-USP

Disponível em: < http://www.flavioimperio.com.br/projeto/505659> .

Acesso em 27 set. 2017.


2

INFORMAÇÕES SOBRE A OBRA (PLANTAS, CORTES, ELEVAÇÕES, CROQUIS)

Figura 1: Planta Pavimento Térreo

1. Entrada 9. Banheiro 2. Garagem 10. Dormitório

de empregada 3. Estar 11. Mezaninos 4. Jantar 12. Escritórios 5. Lavabos 13. Dormitórios 6. Cozinha 14. Banheiros 7. Lavanderia 15. Piscina 8. Copa 16. Jardins

Fonte: http://www.flavioimperio.com.br/projeto/505659 Figura 2: Planta Pavimento Superior

Fonte: http://www.flavioimperio.com.br/projeto/505659


3

Figura 3: Corte A


Figura 4: Corte B Figura 5: Elevação 2


Figura 6: Elevação 1



4

INFORMAÇÕES SOBRE A OBRA (FOTOS)

Vista externa. Fachada posterior. Fotografia: Renato Cury

Vista externa. Fachada frontal. Fotografia: Renato Cury


5

Vista externa, lateral direita com as instalações aparentes. Fotografia: Gabriela Camargo


6

Vista interna. Mezanino e quarto ao fundo. Fotografia: Daniel Carcavalli


7

Vista interna. Mezanino e biblioteca iluminada por aberturas superiores. Fotografia: Daniel Carcavalli


8

Vista interna. Sala de estar e bloco central da escada de acesso ao mezanino. Fotografia: Daniel Carcavalli


9

Vista interna. Fachada principal da casa. Entrada, parte dos fundos e o volume do quarto de empregada. Fotografia: Daniel Carcavalli

Vista interna. Sala de estar. Fotografia: Daniel Carcavalli


10

Vista interna. Dormitório e escritório. Fotografia: Natalie Rachid Baptista


11

FOTOS ANTIGAS

Vista lateral: jardim elevado à meio nível e brises de cimento amianto Fonte: http://www.flavioimperio.com.br/galeria/505659/510515

Vista dos fundos, e piscina em primeiro plano Fonte: http://www.flavioimperio.com.br/galeria/505659/510519

NOME DA OBRA: RESIDÊNCIA MILAN

ENDEREÇO ATUALIZADO: Av. das Magnólias, 70, Cidade Jardim, São Paulo, SP

NOME DOS/AS ARQUITETOS/AS: Marcos Acayaba

DATA DE PROJETO: 1972

BIOGRAFIA DOS/AS AUTORES:

“Marcos de Azevedo Acayaba nasceu em São Paulo em 1944 e desde pequeno teve diversas

experiências com o campo da Arquitetura. Ele se formou como arquiteto pela Universidade de

Arquitetura e Urbanismo da Universidade de São Paulo -FAU/USP em 1969, onde teve contato

com muitos arquitetos de grande importância, como Vilanova Artigas e Rodrigo Lefèvre, e mais

tarde passou a lecionar. Sua trajetória, predominantemente de construções residenciais,

despontou no cenário brasileiro nos anos 70 com o projeto da Residência Milan em 1972, onde

reside atualmente, na qual foi de grande relevância para sua carreira e serviu como reflexão do

uso do concreto armado e da plasticidade da forma livre em suas obras (ACAYABA,2007). A

partir dessa, passou a utilizar em suas obras diferentes sistemas construtivos como alvenaria

armada, a estrutura metálica e, principalmente, a estrutura de componentes de madeira

industrializada. Essa última marca profundamente a fase mais conhecida de sua obra,

idealizada na Residência Olga de 1991, e sua projeção no cenário internacional.”

(ENCICLOPÉDIA Itaú Cultural de Arte e Cultura Brasileiras, 2017)


Trecho 1:

“A Residência Milan, de Marcos Acayaba, recobre com uma casca de concreto abatida o

embasamento formado por taludes e patamares a meio nível, observando a proposta paulista

típica dos anos 1960 e 1970 de criar espaços contínuos, íntegros, que aliada a um terreno

remodelado estimula ainda mais a diversificação dos percursos, vistas e ambientes.”

(MEDEIROS; NEDEL, 2014)

Trecho 2:

“Quando foi convidado para fazer o projeto dessa casa, em 1972, Marcos Acayaba ainda era

um jovem arquiteto recém-formado. A admiração por Oscar Niemeyer, desde a infância, teve

forte influência na escolha do partido adotado. Marcos Acayaba aponta que uma de suas

maiores inspirações foi o Clube Diamantino, realizado em concreto armado nos anos de 1950

por Oscar Niemeyer, arquiteto que há pouco tempo ganhara grande destaque com a

inauguração de Brasília.” (NAKANISHI, 2014)

Trecho 3:

“A cobertura dessas áreas habitacionais foi conseguida através de dois expedientes: piso

inferior sob uma laje plana e os demais situados embaixo de um grande teto parabólico de 4

apoios. Com isso, o arquiteto conseguiu um bom efeito visual, onde fica bem patente a função

“protetora” da laje curva, exemplo relativamente raro de partido que abriga englobadamente

dependências da moradia” (XAVIER; LEMOS; CORONA, 1983)


MEDEIROS, Givaldo Luiz; NEDEL, Miranda Zamberlan. Arquitetura, topografia e paisagem na

Escola Paulista e na Escola do Porto. In: III ENANPARQ, 2014, São Paulo.

XAVIER, Alberto; LEMOS, Carlos A. A; CORONA, Eduardo. Arquitetura moderna paulistana.

São Paulo: Pini, 1983.

ACAYABA, Marlene Milan. Residências em São Paulo 1947 - 1975. RG facsimile, volume 1.

São Paulo, Romano Guerra, 2011.

IURASSEK, Dimitri. Residência Marcos Acayaba. Disponível em:

. Acesso em: 28 set. 2017.

NAKANISHI, Tatiana Midori. Residência Milan, de Marcos Acayaba. 2014. Disponível em:


ACAYABA, Marcos. In: ENCICLOPÉDIA Itaú Cultural de Arte e Cultura Brasileiras. São Paulo:

Itaú Cultural, 2017. Disponível em:

. Acesso em: 05 out.

2017.

INFORMAÇÕES SOBRE A OBRA (PLANTAS, CORTES, ELEVAÇÕES, CROQUIS)

IMPLANTAÇÃO. Fonte: Marcos Acayaba Arquitetos

PLANTA SUPERIOR. Fonte: Marcos Acayaba Arquitetos

PLANTA TERREO. Fonte: Marcos Acayaba Arquitetos

CORTE. Fonte: Marcos Acayaba Arquitetos

DETALHES CONSTRUTIVOS. Fonte: Marcos Acayaba Arquitetos

INFORMAÇÕES SOBRE A OBRA (FOTOS)

Vista externa, corredor lateral do bloco de serviços

Fonte: Christian Seegerer

Detalhe do corrimão da escada interna e bloco de sanitário e caixa d’água em

segundo plano Fonte: Christian Seegerer

Vista interna. Acesso ao terraço a partir da cota dos dormitórios.

Fonte: Mariana Landgren Camargo

Vista interna. Sala de estar.


Vista externa. Terraço na cota mais alta da residência.


NOME DA OBRA: RESIDÊNCIA NADYR DE OLIVEIRA

ENDEREÇO ATUALIZADO: Rua das Açucenas 10 - Cidade Jardim, São Paulo - SP

NOME DOS/AS ARQUITETOS/AS: Carlos Barjas Millan



“Carlos Millan nasceu em dia 29 de Agosto de 1927” (Matera, 2005, p. 23); “ingressou na Faculdade

de Arquitetura da Universidade Mackenzie em 1947” (Matera, 2005, p. 25); “Milan foi contemporâneo

no Mackenzie de Carlos Lemos, Salvador Candia, Jorge Wilheim, Paulo Mendes da Rocha, Júlio

Neves, Luiz Roberto de Carvalho Franco, Roberto Aflalo e Sidney Fonseca” (Matera, 2005, p. 25);

“estagiou nos escritórios de Abelardo de Souza, Oswaldo Bratke e Rino Levi” (Matera, 2005, p. 31);

“No final desse ano (1951), Carlos Milan graduou-se no Mackenzie [...] orientou sua atividade

profissional em duas frentes: o novo escritório na Rua Barão de Itapetininga, 124, e a sociedade na

loja de móveis Branco & Preto, na Rua Vieira de Carvalho.”

MATERA, S. Carlos Millan: um estudo sobre a produção em arquitetura. Dissertação de mestrado

junto à Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de São Paulo. 2005, p.32.


Trecho 1:

“A residência é um paralelepípedo retangular, assentado sobre pilotis num terreno em acentuado

declive, voltado para o bosque do Morumbi. A planta organiza-se a partir de um núcleo central

composto pelo vazio, onde existe a escada de acesso, e pelo volume fechado do banheiro. O

banheiro (de uso múltiplo), pela disposição das peças sanitárias em três compartimentos - dois

lavatórios e uma banheira no primeiro, um chuveiro no segundo, bacia e bidê no último -, pode ser

utilizado por três pessoas simultaneamente.

Junto ao núcleo central está a ala dos dormitórios, do lado oposto às salas de estar e jantar,

separada da cozinha e da lavanderia, ligada por sua vez aos dormitórios. A cozinha linear com área

mínima tem de um lado o plano de trabalho e do outro os armários. Junto à pia, no plano da fachada,

fica a janela dividida em duas bandas, a superior ilumina o ambiente, a inferior o plano de trabalho, e

entre as duas os armários com objetos de uso corrente ao alcance de uso corrente ao alcance da

mão. A lavanderia contígua à cozinha é fechada por elemento vazado que propicia luz necessária e

ventilação permanente para secar as roupas. Este nível superior fecha-se sobre si mesmo como um

apartamento.

A saída para o exterior só é possível pelo acessos verticais: a escada social e a de serviço em

caracol. O pilotis, ao nível da rua, engloba o abrigo de autos. Espaços abertos incorporam as

dependências de empregada e o hall de entrada e são agrupados pelo elemento básico que é a

escada, por onde se chega ao andar principal. Este espaço encerrado, de um lado, pelo volume da

edícula e lavabo social e dos outros por caixilhos com vidros é equivalente a um jardim de inverno.

[...]


1

O programa organiza-se em planta livre com a estrutura independente: oito pilares cilíndricos de

concreto aparente igualmente espaçados e independentes da alvenaria sustentam as duas lajes

nervuradas de concreto.”

ACAYABA M. Residências em São Paulo 1947 - 1975. RG facsimile, volume 1. São Paulo: Romano

Guerra, 2011, p. 167.

Trecho 2:

“A estrutura de concreto aparente de vãos regulares com balanços laterais é composta por lajes

nervuradas e oito pilares cilíndricos com vinte centímetros de diâmetro [...]. Projetadas para funcionar

com a medida mínima necessária, o engenheiro Gabriel Oliva Feitosa comentou a dificuldade em

calcular esta estrutura com medidas limites [...].

A casa tem volumetria simples com pequenas variações de fachada que indicam os usos e

organizações do espaço interno: na fachada sul a parede cega dos dormitórios, o volume da escada

caracol de serviços em concreto aparente, os elementos vazados da área de serviço e os dois

volumes de concreto salientes das janelas dos dormitórios e abaixo destas o volume dos gaveteiros;

a fachada leste é cega. Os caixilhos da sala de estar e dos dormitórios têm a mesma solução adotada

no Edifício Lagoinha (1959/1960): a altura é dividida em três partes, o terço inferior tem a função de

ventilar e o restante da altura, iluminar e exaurir o ar quente. Os caixilhos dos dormitórios seguem a

mesma solução, mas são divididos na horizontal por um elemento de concreto que comporta um

gaveteiro, e na parte superior é composta por caixilhos de ferro e vidro no lado interno e persiana de

enrolar de madeira no lado externo.”


junto à Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de São Paulo. 2005, pp. 244-245.

Trecho 3: “A Residência Nadyr de Oliveira é a primeira casa-apartamento projetada por Milan, resolvida em

pavimento único sobre pilotis com mínima interferência no terreno original. Milan sintetiza no projeto

este conceito clássico difundido por Le Corbusier, que possui alguns similares na arquitetura moderna

brasileira [...] indicam a presença de Le Corbusier na produção de Milan em elementos como o térreo

sobre pilotis, as soluções de caixilho, o uso do cobogó, as fachadas horizontais, a solução estrutural e

a composição volumétrica.

[...]

O proprietário, um coronel da aeronáutica [...] pediu uma casa que abrigasse a família composta pelo

casal e uma filha e respeitasse a preocupação do proprietário com a ecologia. [...] O resultado foi uma

casa de aparente simplicidade, sem excessos materiais ou de volumes [...].”


junto à Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de São Paulo. 2005, p. 243.


2


ACAYABA M. Residências em São Paulo 1947 - 1975. RG facsimile, volume 1. São Paulo: Romano

Guerra, 2011.

ACRÓPOLE, nº 317, p 36-39, maio 1965.

FAGGIN, C. Carlos Millán. Itinerário profissional de um arquiteto paulista. Tese de Doutoramento

junto à Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de São Paulo. 1992.


junto à Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de São Paulo. 2005.

SEGAWA, H. Arquiteturas no Brasil 1900-1990. São Paulo: EDUSP, 1998.

XAVIER, A., LEMOS, C., CORONA, E. Arquitetura moderna paulistana. São Paulo: Editora Pini,

1983.

PESQUISA

MONITOR/AS: Bárbara Garcia e Caroline Anseloni

ALUNOS/AS: Patricia Tiemi Y. Juvenal/ Rolando Piccolo Figueiredo/ Yuri Leite Jardim


3


Plantas pavimentos térreo e superior. Fonte: ACAYABA,MarleneMilan.Residências em São Paulo1947-1975.RGfacsimile,volume1.SãoPaulo,RomanoGuerra,2011,p.168)

Corte AA. Fonte: ACAYABA, Marlene Milan.Residências em São Paulo 1947 - 1975. RG facsimile,volume1.SãoPaulo,RomanoGuerra,2011.p.169.


4

INFORMAÇÕES SOBRE A OBRA: FOTOS

Fachada para o jardim e fachada lateral. Fonte: ACAYABA, Marlene Milan.Residências em SãoPaulo1947-1975.RGfacsimile,volume1.SãoPaulo,RomanoGuerra,2011.p.165

1° andar e hall de entrada. Fonte: ACAYABA, Marlene Milan.Residências em São Paulo 1947 -1975.RGfacsimile,volume1.SãoPaulo,RomanoGuerra,2011,p.172


5

Detalheda escada e cobogó. Fonte:ACAYABA,MarleneMilan.Residências emSãoPaulo 1947 -1975.RGfacsimile,volume1.SãoPaulo,RomanoGuerra,2011.p.172


6

Fachadaparaojardim.Fonte:ACAYABA,MarleneMilan.ResidênciasemSãoPaulo1947-1975.RGfacsimile,volume1.SãoPaulo,RomanoGuerra,2011.p.169


7

Hall de entrada. Fonte: ACAYABA, Marlene Milan. Residências em São Paulo 1947 - 1975. RG facsimile, volume 1. São Paulo, Romano Guerra, 2011. p. 170


8

Sala de estar. Fonte: ACAYABA, Marlene Milan. Residências em São Paulo 1947 - 1975. RG facsimile, volume 1. São Paulo, Romano Guerra, 2011. p. 171


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Fachada para a rua. Foto: Daniel Carcavalli, 2017

Escada do hall de entrada. Foto: Daniel Carcavalli, 2017


10

Hall de entrada. Foto: Daniel Carcavalli, 2017


11

Área de serviços e cozinha. Foto: Daniel Carcavalli, 2017


12

Bancada e cobogó da sala de estar. Foto: Bárbara Garcia, 2017

Sala de estar. Foto: Patricia Tiemi, 2017


13

Trecho do jardim. Foto: Patricia Tiemi, 2017

Vista para o jardim. Foto: Brunna Heine, 2017


14

Fachada para o jardim. Foto: Brunna Heine, 2017


15

Dormitório. Foto: Daniel Carcavalli, 2017

Detalhedaportadosdormitórios.Foto:PatriciaTiemi,2017

NOME DA OBRA: CASA VALÉRIA CIRELL

ENDEREÇO ATUALIZADO: Rua Brig. Armando Tropowsky, 288, Morumbi, São Paulo

NOME DOS/AS ARQUITETOS/AS: Lina Bo Bardi



“Achilina di Enrico Bo, conhecida como Lina Bo [Roma (Itália), 1914 - São Paulo, 1992] É uma das

figuras mais importantes da arquitetura latino-americana. Diplomata pela Faculdade de Arquitetura de

Roma em 1940. Devido a ascensão do Fascismo e a instabilidade política de Roma, muda-se para

Milão, onde trabalhou para Gío Ponti, tendo dirigido a revista Domus. Em 1946, muda-se para Roma

com Pietro Maria Bardi, aonde funda a revista “A – Cultura della Vita” com Bruno Zevi”.

INSTITUTO LINA BO E P. M. BARDI (Ed.). Biografia Lina. Disponível em:


“Sua diversificada atividade, envolvendo teatro, cinema, produção cultural, preservação do

patrimônio, organização de museus, desenho, edição de revistas, assegurou-lhe posição de destaque

no cenário arquitetônico Nacional”.

RUBINO, Silvana; GRINOVER, Marina (Org.). Lina por escrito: Textos Escolhidos de Lina Bo Bardi.

São Paulo: Cosac Naify, 2009.


Trecho 1:

Na Casa Valéria Cirell, Lina Bo associou técnicas construtivas mais avançadas e vernaculares, em

um mesmo nível: alvenaria portante de tijolos de barro, troncos de madeira, pedras e seixos rolados,

cacos cerâmicos e sapé ao lado de pilares e vigas de concreto armado, laje mista de vigotas de

concreto e blocos cerâmicos (tipo Volterama). A experimentação não se restringia aos desafios

tecnológicos da época, investigando também a potencialidade da cultura popular, constituindo, assim,

um modelo híbrido.

O programa da Casa foi resolvido em dois blocos assimétricos justapostos, interligados por alpendre

circundante. O bloco maior tem dois pavimentos, interligados por escada helicoidal, pilar central de

tronco de madeira bruta e degraus de madeira engastados e fixos com parafusos. No térreo, estão

cozinha, sala de estar e jantar integradas e organizadas espacialmente mediante composição de

lareira e armários, que envolve o pilar central de concreto armado que sustenta a viga diagonal e laje

de cobertura do bloco. No mezanino, dois quartos, subdivididos e circundados sobre o vazio da sala

apenas com cortinas, solução inédita na Arquitetura moderna paulista, mas corrente em casas

populares com escassez de recursos. [...]

CARRANZA, Edite Galote. Casa Valéria Cirell e o nacional-popular. in. pós. revista do programa de

pós-graduação em arquitetura e urbanismo da FAUUSP. v.21 n.35, São Paulo, Junho 2014. p. 118-

138. p.126


1

Trecho 2:

“O mezanino é estruturado por uma viga de borda de tronco de madeira bruta sobre a alvenaria da

lareira e engastada nas alvenarias periféricas, e vigas secundárias de madeira aparelhada sustentam

o assoalho de tábuas de madeira. O bloco menor, de pavimento único, abriga as dependências de

empregada. Ambos os blocos têm laje mista de concreto armado, com caixas d’água e cobertura em

teto jardim.

Na área externa, o alpendre saliente é sustentado por pilares de troncos de madeira, com fundação

em sapatas de blocos irregulares de concreto, parcialmente aflorados do espelho d’água. O piso,

parcialmente suspenso, foi executado com pranchas de madeira de larguras irregulares, e o restante,

resolvido em concreto magro, detalhes em cacos cerâmicos e juntas largas com pedras tipo seixos

rolados. A cobertura de troncos delgados de madeira é fechada de sapé”.


pós-graduação em arquitetura e urbanismo da FAUUSP. v.21 n.35, São Paulo, Junho 2014. p. 118-

138. p.127

Trecho 3:

“[Lina] Retorna para o quadrado dentro do qual um segundo quadrado está inscrito, rotacionado em

45 graus. São as linhas das águas do telhado. O espaço é compactado em dois andares, com pé-

direito de 2.50m no térreo, e 3.20m no piso superior. Todo o desenho é guiado por duas diagonais e,

na sua intersecção, aparece o fogo da lareira. A linha diretriz de uma das diagonais é apenas uma

linha regulatória, a outra constitui o limite do piso do primeiro andar, o qual determina o pé-direito

duplo e que pendura uma escada em espiral”.

Tradução livre.

GALLO, Antonella (org.) Lina Bo Bardi, Architetto. Catálogo. Veneza e São Paulo, 2006, Exposição

Lina Bo Bardi Architetto. p. 143.



pós-graduação em arquitetura e urbanismo da FAUUSP. v.21 n.35, São Paulo, Junho 2014.

FERRAZ, Marcelo Carvalho, Org. Lina Bo Bardi. São Paulo: Empresa das Artes, 1993.

GALLO, Antonella (org.) Lina Bo Bardi, Architetto. Catálogo. Veneza e São Paulo, 2006, Exposição

Lina Bo Bardi Architetto.

INSTITUTO LINA BO E P. M. BARDI (Ed.). Biografia Lina. Disponível em:



2

RUBINO, Silvana; GRINOVER, Marina (Org.). Lina por escrito: Textos Escolhidos de Lina Bo Bardi.

São Paulo: Cosac Naify, 2009

PESQUISA MONITOR/A: Giesse Andrade ALUNOS/AS: Felipe dos Anjos, Gabriela Camargo e Gabriella Corrêia. INFORMAÇÕES SOBRE A OBRA: DESENHOS

Primeiro estudo. Fonte: GALLO, Antonella (org.) Lina Bo Bardi, Architetto. Catálogo. Veneza e São

Paulo, 2006, p. 136.


3

Primeiro estudo. Fonte: GALLO, Antonella (org.) Lina Bo Bardi, Architetto. Catálogo. Veneza e São

Paulo, 2006, p. 136.

Planta e Elevações, hipótese com varanda lateral. (Fonte: GALLO, Antonella (org.) Lina Bo Bardi,

Architetto. Catálogo. Veneza e São Paulo, 2006, p. 140.


4

Planta e Elevações, hipótese com varanda lateral. Fonte: GALLO, Antonella (org.) Lina Bo Bardi,


Planta e Elevação de estudo: hipótese com pátio assimétrico e simétrico. Fonte: GALLO, Antonella

(org.) Lina Bo Bardi, Architetto. Catálogo. Veneza e São Paulo, 2006, p. 141.


5

Planta e Elevação de estudo: hipótese com pátio assimétrico e simétrico. Fonte: GALLO, Antonella

(org.) Lina Bo Bardi, Architetto. Catálogo. Veneza e São Paulo, 2006, p. 141

Elevações: projeto definitivo. Fonte: GALLO, Antonella (org.) Lina Bo Bardi, Architetto. Catálogo.

Veneza e São Paulo, 2006, p. 141


6

Planta do térreo com layout do mobiliário. Fonte: Instituto Lina Bo e P.M. Bardi. Foto: Henrique Luz

Corte longitudinal (AA), corte transversal (BB). Fonte: Instituto Lina Bo e P.M. Bardi. Foto: Henrique

Luz


7

Corte transversal / Planta do térreo, planta do pavimento superior, planta da cobertura, isométrica da

estrutura. Fonte: Instituto Lina Bo e P.M. Bardi. Foto: Henrique Luz


8

Detalhe da cobertura de sapé, detalhe do rufo, detalhe pilar da varanda / Elevação frontal / Planta se

piso do térreo/ Perspectiva as cobertura. Fonte: Instituto Lina Bo e P.M. Bardi. Foto: Henrique Luz


9

Elevação oeste frontal, elevação norte lateral. Fonte: Instituto Lina Bo e P.M. Bardi. Foto: Henrique

Luz

Detalhe da veneziana, detalhe da cobertura / Elevação frontal, elevação lateral / Planta. Fonte:

Instituto Lina Bo e P.M. Bardi. Foto: Henrique Luz


10

Corte transversal / Detalhes da cobertura / Elevação frontal, elevação lateral esquerda, elevação

lateral direita, elevação posterior. Fonte: Instituto Lina Bo e P.M. Bardi. Foto: Henrique Luz

Corte transversal (AA), corte longitudinal (BB)/ Elevação leste (principal), elevação norte (lateral),

elevação oeste (posterior), elevação sul (lateral). Fonte: Instituto Lina Bo e P.M. Bardi. Foto: Henrique

Luz


11

Corte, elevação frontal, elevação posterior / Planta. Fonte: Instituto Lina Bo e P.M. Bardi. Foto:

Henrique Luz


12

Detalhe: Apoio dos Pilares. Fonte:

FERRAZ, Marcelo Carvalho, Org. Lina Bo Bardi. São Paulo: Empresa das Artes, 1993, p. 118.

Casa de Hóspede. Corte / Detalhe / Elevação / Planta / Perspectiva. Fonte: Instituto Lina Bo e P.M.

Bardi. Foto: Henrique Luz


13

Corte AB, corte DC / Detalhe da calha da cobertura / Elevação / Planta com indicação da estrutura da

cobertura. Fonte: Instituto Lina Bo e P.M. Bardi. Foto: Henrique Luz

Planta/ Perspetiva da lareira. Fonte: Instituto Lina Bo e P.M. Bardi. Foto: Henrique Luz


14

Corte, Casa para Hóspedes. Fonte: FERRAZ, Marcelo Carvalho, Org. Lina Bo Bardi. São Paulo:

Empresa das Artes, 1993, p. 121.

Detalhe: Croqui, esgotamento águas pluviais. Fonte: FERRAZ, Marcelo Carvalho, Org. Lina Bo Bardi. São Paulo: Empresa das Artes, 1993, p. 121.


15


Cobertura superior em laje jardim e cobertura da varanda em sapê. Fonte: FERRAZ, Marcelo

Carvalho, Org. Lina Bo Bardi. São Paulo: Empresa das Artes, 1993, p. 117.

Vista da varanda e piscina. Fonte: FERRAZ, Marcelo Carvalho, Org. Lina Bo Bardi. São Paulo:

Empresa das Artes, 1993, p. 118.


16

Vista do jardim. Fonte: GALLO, Antonella (org.) Lina Bo Bardi, Architetto. Catálogo. Veneza e São

Paulo, 2006, p. 60.


17

Detalhe: Cobertura - drenagem do teto jardim e jardim. Fonte: GALLO, Antonella (org.) Lina Bo Bardi,


Detalhe: Cobertura do alpendre. Fonte: GALLO, Antonella (org.) Lina Bo Bardi, Architetto. Catálogo.

Veneza e São Paulo, 2006, p. 60.


18

Vista do interior. A lareira é a estrutura do primeiro pavimento. FERRAZ, Marcelo Carvalho, Org. Lina

Bo Bardi. São Paulo: Empresa das Artes, 1993, p. 119.

NOME DA OBRA: CASA DE VIDRO

ENDEREÇO ATUALIZADO: Rua General Almério de Moura, 200 - Vila Morumbi, São Paulo

NOME DOS/AS ARQUITETOS/AS: Lina Bo Bardi


BIOGRAFIA DOS/AS AUTORES: “Achilina di Enrico Bo, conhecida como Lina Bo, é uma das figuras mais importantes da

arquitetura Latino-americana.

Muda-se para Roma com Pietro Maria Bardi em 1946 aonde funda a revista “A – Cultura della

Vita” com Bruno Zevi. Após seu casamento com Pietro, o casal visita Rio de Janeiro, aonde

conhece a vanguarda das artes no brasil. No ano seguinte, Pietro é convidado pelo jornalista,

empresário e político Assis Chateaubriand para fundar e dirigir um museu de arte moderna.

Lina naturaliza-se brasileira em 1951 e no mesmo ano completa seu primeiro projeto

arquitetônico realizado: a Casa de Vidro, que virá a ser um ponto de encontro importante para

a cultura nacional”. (Instituto Bardi. Disponível em: http://institutobardi.com.br/?page_id=87)


Trecho 1:

“Considerada ícone da arquitetura moderna no Brasil, a Casa de Vidro foi o primeiro projeto

construído da arquiteta ítalo-brasileira Lina Bo Bardi. O loteamento da antiga Fazenda de Chá

Muller Carioba, na região do Morumbi, em São Paulo foi o local escolhido para construção,

iniciada entre 1950 e 1951.

A Casa de Vidro, residência do casal Lina Bo e Pietro Maria Bardi por mais de 40 anos, ganhou

este nome por sua fachada imponente de vidro que parece flutuar sobre pilares.

A Casa de Vidro constitui espaço de pesquisa e troca de ideias entre pesquisadores,

profissionais e estudantes do Brasil e do exterior. Tombada pelo CONDEPHAAT em 1987, hoje

abriga a sede do Instituto Lina Bo e P.M. Bardi que tem como objetivo promover e divulgar a

arquitetura, design, urbanismo e arte popular brasileira, mantendo vivo o pensamento e obra do

casal no cenário cultural brasileiro.” (Instituto Bardi. Disponível em:

http://institutobardi.com.br/?page_id=11)

Trecho 2:

“A casa Bardi foi a primeira casa que se construiu no ‘Jardim Morumby’, quando o bairro ainda

tinha este nome (antiga Fazenda de Chá Muller Carioba). Era uma grande ‘reserva’ de Mata

Brasileira (...) A casa chamada pelo povo do real Parque e do Brooklin de ‘Casa de Vidro’ foi

construída em 1951. É um exemplo daquilo que se poderia realizar com o antigo Código de

Normas Brasileiro (muito elogiado pelo grande engenheiro italiano Pier Luigi Nervi quando

esteve no Brasil) e hoje modificado conforme as normas européias o que tornaria esta

estrutura, hoje, proibida”. (FERRAZ, Marcelo. 1993, p. 78)

Trecho 3:

“Essa casa ficou conhecida como ‘casa de vidro’ devido ao envoltório transparente que veda o

conjunto da biblioteca, estar e jantar, intencionalmente concebido como uma galeria aberta

para abrigo da coleção de objetos de arte e local de estudo do casal” (KAMITA, João Masao;

2004)

“A casa está dividida em duas porções bem definidas. A primeira representa o salão de estar e

jantar, dominada pelas grandes aberturas de vidro. Ocupa toda a largura e os dois primeiros

módulos da profundidade da residência. Ao centro desse salão se encontra um pátio, no qual

foi mantida uma árvore remanescente da vegetação local. (...). Uma escada aberta, feita com

estrutura de aço e degraus de granito, é o acesso principal ao andar superior da casa. Seu

desenho de linhas simples é o único elemento que se sobressai no vazio do pilotis. (...). A

segunda porção é formada pela área dos dormitórios e de serviços, os quais ocupam os três

módulos posteriores e configuram a parte maciça e opaca da casa. Os dormitórios são

adjacentes ao salão de estar e a área de serviços forma o último módulo, a norte. Conectando

essas duas faixas está a cozinha, que junto a outro patio aberto, mais amplo que aquele do

salão de estar, conformam a faixa central dessa porção maciça da residência. (...) . No primeiro

piso, além disso, se encontram as zonas de máquinas e a garagem.” (FRACALOSSI, 2011)


ACAYABA, Marlene Milan. Residências em São Paulo: 1947-1975. São Paulo: Projeto, 1986.

ALMEIDA, Maisa Fonseca. Revista Acrópole e sua publicação de residências unifamiliares

modernas entre os anos de 1952 a 1971 - Dissertação de Mestrado, Escola de engenharia de

São Carlos da Universidade de São Paulo, São Carlos, 2008.

FERRAZ, Marcelo Carvalho, Org. Lina Bo Bardi. São Paulo: Empresa das Artes, 1993.

FRACALOSSI, Igor. Clássicos da Arquitetura: Casa de Vidro / Lina Bo Bardi. Archdaily Brasil,

14 set. 2011. Disponível em: . Acesso em: 24 set 2017.

INSTITUTO LINA BO E P. M. BARDI. Disponível em: . Acesso

em: 28 set 2017.

KAMITA, João Masao. A Casa Moderna Brasileira, In:__________. Arquitetura Moderna

Brasileira. New York: Phaidon Press Limited, 2004.

XAVIER, Alberto; LEMOS, Carlos A. C; CORONA, Eduardo. Arquitetura Moderna Paulistana.

São Paulo: Pini, 1983.

PESQUISA

MONITORA: Giesse Andrade

ALUNOS/AS: Giovanna Melo; Haniel Israel e Helen S. Martins


Figura 01 - Croqui Primeiro Estudo para a casa de vidro Instituto Lina Bo Bardi. Fonte:

www.institutobobardi.com.br

Figura 02 - Planta de Situação. Fonte: Portal Achdaily

Figura 03 - Planta Térreo. Fonte: Portal Achdaily

Figura 04 - Planta 1º andar. Fonte: Portal Achdaily

Figura 05 - Corte BB. Fonte: Portal Achdaily

Figura 06 - Corte AA. Fonte: Portal Achdaily


Figura 07- Vista da sala de jantar assim que a casa foi construída em 1951.

Fonte: Instituto Lina Bo Bardi

Figura 08 – Vazio. Fotografia: Helen S. Martins, 2017

Figura 09 - Fundos da Casa. Fotografia: Helen S. Martins, 2017

nome da obra: casa gerassi biografia dos/as autores · 2017. 11. 10. · nome da obra: casa gerassi...

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