metaefezeta nº16

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metaefezeta Monográfico Belén Llamas Personaje destacado Walter Astrada Otros flickeros Javier Camacho Fotoreportajes Alzheimer. Marta Aschenbecher Nuestros viajes Venecia. La ciudad flotante Número 16 - enero/febrero 2012

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Revista de fotoreportajes de la Asociación Fotógrafos de Zaragoza.

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metaefezeta

MonográficoBelén Llamas

Personaje destacadoWalter Astrada

Otros flickerosJavier Camacho

FotoreportajesAlzheimer. Marta Aschenbecher

Nuestros viajes Venecia. La ciudad flotante

Número 16 - enero/febrero 2012

Contacto/Colaboraciones

[email protected]

Lectura WEB

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Descarga gratuita

http://metaefezeta.freehostia.com/

Más información

www.fotografosdezaragoza.org

ISSN 1989-2438

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metaefezeta

número 16

enero/febrero 2012

zaragoza-españa

Dirección y diseño: Javier Rincón Borobia/Distribución: Javier Rincón Borobia/Reseñas: Nicolás Beltrán López/Monográfico: Javier Aguilar/Entrevista flickeros: José Diego Sanz/Entrevista a personaje: Carmen Sánchez, Nuria Lluva/Fotoreportaje de encargo: Javier Rincón Borobia/Fotoreportaje viajes:

Antonio Royo/Fotoreportajes: Antonio Royo, Carlos García Gomez, Nuria Lluva, César Alejandre, Teresa Sahún/Revisión: Nicolás Beltrán López

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Portada

Marta Aschenbecher

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Monográfico Belén Llamas

ReportajesAlzheimer. Marta Aschenbecher

Personaje destacadoWalter Astrada

Nuestros viajesVenecia. La ciudad flotante

Otros flickerosJavier Camacho

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Belén LlamasCoordina: Javier Aguilar

M o n o g r á f i c o

Por: Belén Llamas

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Hablar de lo que es para mí la fotografía es fácil. Es plasmar en un papel no solo lo que veo sino como lo veo. La misma foto puede no ser igual si está tomada en distintos momentos anímicos. Cuando tengo la cámara en mis manos llego a sentir como si fuera una extensión de mi mis-ma. Es como el lienzo en blanco de un pintor. Enfoco, tomo la luz y disparo y cuando llego a casa y la veo incluso me dice lo que estaba pen-sando mientras la hacía.

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Me gusta fotografiar todo lo que llama mi atención, que, a veces, ni yo misma lo sé. Me fascinan las distintas clases de luz y como ha-cen diferente un mismo encuadre. Me vuelven loca los reflejos que son ya un clásico en mis fotos y como algunos de vosotros ya habréis descubierto en ellas, me encantan los ocasos y los amaneceres, cuando la luz tiene un color es-pecial que no tiene a lo largo del día.

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A veces me paso días ideando un encuadre, y cuando lo pongo en práctica no me dice lo que yo quería transmitir. Otras, es tan sencillo como sacar la cá-mara de su funda, disparar y al ver el resultado me doy cuenta que era eso precisamente lo que yo quería.

Soy de la opinión de que los recuerdos, a la larga se olvidan, pero una fotografía está siempre con noso-tros, nos habla, nos transmite sensaciones e incluso nos ayuda a no olvidar el rostro de nuestros seres queridos que ya no están con nosotros.

Llevo casi cuarenta años haciendo fotos, y siempre con la misma ilusión. Nunca hay dos fotos iguales y me gusta aprender todas las técnicas nuevas que salen en mi afán de conseguir sobre todo mi propia satisfacción al tenerlas en mis manos.

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Espero seguir en esto mucho tiem-po, porque he descubierto que forma parte de mi espacio vital, y que lo necesito.

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Alzheimer

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Por: Marta Aschenbecher

F o t o r e p o r t a j e s

Provengo de una familia donde la memoria nos es esquiva, tenemos cierta tendencia a olvidar, rá-pido, quizás demasiado, y eso, al menos en mi caso me hace tener conciencia directa de lo horrible que sería que esto que a día de hoy es meramente anecdotico se convirtiese en una constante.

Mi memoria es mi mundo, pero mas aún, es el mundo de los que me rodean. Mi memoria recuerda gestos y sentimientos, que hacen que mi entorno sea el que es y no otro. Gracias a ella atesoro mo-mentos inolvidables junto a los míos, grandes logros pero también grandes decepciones.

Mi memoria es selectiva, pero solo porque yo quiero. Mi memoria quiere con locura y odia con rabia. Mi memoria me hace vivir en el constante viaje a el antes y a el ahora, a lo que pudo ser y no fue...y por supuesto a lo que nunca debió ser. Por ello, esta serie solo es mi visión de un grupo de personas a las que les une una dolencia llamada Alzheimer.

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Por contextualizar diré que este proyecto comenzó desde una inquietud personal que se unió a otra colectiva para hacer, me-jor o peor, una serie de retratos muy personales a personas con Alzheimer.

Yo quería fotografiar personas, solo eso. Soy consciente de que las etiquetas existen y de que las ponemos para entender, pero si lo pensamos bien, no hablan de los que las poseen y por tanto yo no estaba interesada en las mismas. Me interesaba mucho cono-cer su entorno inmediato para luego intentar dejarlo dentro de la foto pero sin que se viese de un modo aparente y directo. No me interesaba la clínica, no porque no sea importante, sino porque la clínica no habla de la persona en si, habla de su estado y yo no que-ría fotografiar estados..., ni tampoco denunciar situaciones porque realmente no hubiese sido justo. Lo que vi en el centro donde rea-lice esta primera serie fue mucho amor, pero sobre todo mucho respeto y eso me lleno de una satisfacción que no puedo reflejar en las fotos pero que ahora trascribo al papel. Siento una gran admiración por todo el personal que ahí conocí, desde la dirección hasta la ultima auxiliar, pero sobre todo por el educador social que fue quien me puso en contacto con ellos.

De los protagonistas de mis fotos me llevo mucho, porque cada uno era un mundo en si. Y seria imposible meterlos a todos en una misma etiqueta por mucho que nos empeñásemos. A ellos he in-tentado reflejarlos desde el mas absoluto respeto porque lo tenían mas que ganado desde el primer momento, y solo espero que sus familias lo sintieran así.

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¿Cómo comenzó tu carrera como reportero?

Comenzó en Argentina en el diario de LA

NACIÓN en 1995-96, estuve haciendo prensa

diaria durante más de dos años, después re-

nuncié y me fui a viajar porque quería trabajar

para una agencia de noticias.

¿Por qué decides fotografiar el horror?

Eso no se decide así porque si, tan fácilmente…

en cierta forma si trabajas para prensa, a veces

te toca y al principio me tocó cubrir zonas de

conflicto, no fue una decisión personal era una

parte más de mi trabajo.

Sin embargo, en el caso de Kenia si fue una

P e r s o n a j e d e s t a c a d o

Por: Nuria Lluva y Carmen Sánchez / Fotos: Walter Astrada y Javier Aguilar

Walter Astrada

El pasado junio, con la excusa de las II conferencias de fotorreportaje organizadas por la Asociación de Fotógrafos de Zaragoza tuvimos la oportunidad de conversar con Walter Astrada, cuyo trabajo, tenacidad y compromiso con los demás no deja indiferente a nadie. Argentino ubicado en España, desarrolla su labor como fotoperiodista por todo el mundo, siempre al lado de las victimas, denunciando las injusticias, no se cansa de hacerlo pero si le agota la pasividad de la sociedad ante tanta injusticia y violencia.

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decisión personal, yo estaba viviendo en España

y tuve la posibilidad de trabajar en África en con-

creto Uganda, había un montón de Keniatas que

se estaban desplazando a Uganda cuando estaba

en el Sahara decidí ir para allá.

De todos proyectos El Proyecto de Violencia de

la Mujeres fue el que decidí por mi cuenta y to-

davía sigo trabajando en él. La idea, las ganas de

trabajarlo es una historia totalmente personal.

Empezó en Guatemala, lo hice en Congo, India y

ahora estoy en la etapa de ahorrar dinero o buscar

ayuda para terminarlo. No todas las mujeres su-

fren violencia de verdad pero muchas si y si no la

sufren siempre esta el peligro de que la puedan su-

frir. Creo que es un tema al que hay que prestarle

más atención ya que si somos 6000 millones de

personas en todo el mundo afecta a 3000 millones

y es parte del trabajo del fotógrafo mostrar las

cosas que están mal.

¿Hasta dónde llegas a la hora de fotografiar? ¿Te

autocensuras?

Yo fotografío todo, siempre estoy pensando en no

cruzar el límite sobre todo en fotos a personas.

Normalmente el límite es el tipo de imágenes que

si me pasara a mi lo mismo no me gustaría que me

hicieran aunque me gustaría que se hicieran fotos

si me pasase algo violento ya que es la unica for-

ma de que la gente se entere. En muchos casos la

gente te agradece que estés haciendo este tipo de

fotos. El prisma con el que los del “primer mun-

do” vemos el tema fotográfico es muy diferente al

que tienen las personas que esta sufriendo situa-

ciones violentas en los países del tercer mundo,

ellos agradecen que nos interese y que dejemos

constancia de lo que les sucede. Ellos te ven con

la cámara, si no quisieran ser fotografiados ellos

mismos se taparían la cara sería imposible hacer-

les fotos. El límite te lo vas dando tú y te lo va

dando la gente.

¿Crees que tus fotos movilizan a la sociedad para

hacer frente a estas injusticias?

La sociedad en general esta demasiado metida

en si misma y no esta prestando demasiada aten-

ción a las cosas que están pasando. Creo que por

desgracia causa un poco el efecto contrario, el de

girar la página del periódico cuando en realidad la

reacción tendría que ser la de preocuparse por lo

que esta pasando y plantearse el hacer algo para

cambiarlo. En general, veo a la sociedad demasia-

do anestesiada y preocupada por cosas que para

mi no tienen mucho sentido, como por ejemplo

cambiar el coche o la casa, cuando en verdad si

quisiéramos ver como esta el mundo y trabajar

para mejorarlo podríamos cambiarlo bastante.

Hay fotos que muchas veces no se publican por

que dicen que son muy duras. ¿Es por el editor,

los publicistas o la sociedad que es la que no quie-

re ver?

A mi siempre me dicen “con esta foto le arruina-

mos el desayuno a los lectores”. Yo lo que quiero

es arruinarles el desayuno, el almuerzo, la cena y

las meriendas o sea todas las comidas. La acti-

tud de pasar página me molesta y la de no quiero

verlo también porque hace que estas situaciones

sigan pasando. Se critica siempre a los fotógra-

fos por mostrar siempre lo mismo pero creo que

no es esto lo que hay que mirar, sino intentar

cambiar esa realidad, yo he hecho fotos de ham-

brunas en Uganda y he ido 30 años después y he

sacado las mismas fotos, este si es el problema.

Lo que tendríamos que hacer es preguntadnos

¿Por qué esto no ha cambiado? ¿Qué podríamos

hacer para cambiarlo? En vez de decir “ya vie-

ne otra vez este pesado con la fotito”. Creo que

cambiar de actitud y asumir lo que sucede ayuda-

ría a mejorar la sociedad.

También creo que es una cuestión económica

porque los medios de comunicación han pasado

de ser medios de comunicación a medios eco-

nómicos ya que viven de la venta la publicidad.

Sería escandaloso poner una publicidad de una

firma famosa con relojes de diamantes por ejem-

plo y al lado una foto de las condiciones en las

que los congoleses extraen los diamantes.

¿Qué es lo que más te desgasta de esta profe-

sión, los desastres, la violencia, la pasividad de

la sociedad…?

A mi me desgasta la pasividad, la indiferencia me

pone loco.

¿Es posible desarrollar esta profesión de un modo

neutral o siempre hay una visión subjetiva?

Hay una frase que no es mía que dice “si eres

neutral pasas a ser cómplice” tu no le puedes dar

el mismo tiempo a la víctima que al victimario.

El victimario ya tiene todo el poder, han sido

siempre los que han escrito la historia y nuestra

misión es darle la posibilidad de contar lo que ha

pasado a la gente que por el hecho de ser victi-

ma no tiene la oportunidad de defenderse. No se

puede ser neutral es imposible.

¿Cuáles son las claves para hacer un buen

reportaje?

Lo primero y más importante es tener un tema,

segundo investigar, tercero estar informado,

cuarto tratar de tener la mayor cantidad de pun-

tos de vista sobre la misma situación para darle

la posibilidad a la gente de contar la historia de

una forma más global y no algo muy puntual y la

última, aunque vaya en contra de la historia que

estas haciendo lo tienes que contar. En relación

a esta última, hay otra frase que dice “que la ver-

dad no te arruine una buena imagen o crónica”,

por tanto, si tú vas a un lugar y lo que pensa-

bas que estaba pasando no es así, no continuas

haciendo y no buscas la forma de justificar la his-

toria que tenías que conseguir, si no es no es.

Honestidad, empatía y de verdad tener una

historia.

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¿Cómo desarrollas tu trabajo en situaciones de

riesgo? ¿Tienes algún tipo cobertura, contactos

o vas por libre?

Creo que quien de verdad se tiene que preocupar

de que si pasa algo resolver la situación son los

medios de comunicación pero esta tan mal hoy

en día que se recurre a los gobiernos, aunque

yo no creo que sea su responsabilidad y depen-

diendo del pasaporte que tengas vas a poder salir

de situaciones conflictivas o no, no es lo mismo

tener pasaporte de EEUU que de Guatemala o

Argentina.

¿Cómo te influye tu trabajo en tu vida personal?

Quizás me haya hecho un poquito más tosco,

aguanto muy mal las tonterías, las tertulias de

temas superfluos como por ejemplo programas

del corazón o similares.

¿Cuál ha sido el conflicto o situación que más te

ha impactado?

El trabajo que sigo haciendo, el de Violencia de

la mujer. Cuando hay conflicto la violencia esta

en todos los sitios pero la mayoría de los casos

de violencia de mujer pasan dentro del lugar

donde supuestamente tendrían que estar segu-

ras, en su casa o alrededor de familiares que son

lo que en realidad deberían protegerlas. Por lo

tanto, en muchas situaciones que supuestamente

llamamos de paz o seguridad no hay tal paz y

seguridad. Llamar a algunos países democráti-

cos o avanzados cuando se tiene un porcentaje de

población que puede sufrir algún tipo de violen-

cia de género nos debería obligar a replantearnos

esta paz y seguridad.

En el Proyecto de Violencia de Mujeres ¿cómo

llegas a las víctimas y a sus hogares?

Por Asociaciones, siempre hay un grupo de mu-

jeres que trabajan en ello. En muchos casos las

mujeres ya no viven con sus maridos o viven en

un Centro de Acogida y puedes acceder a ellas

con más facilidad que si estuvieran en donde se

produce la violencia.

¿Qué ha significado para ti el recibir tantos

premios?

Si digo nada es desprestigiar todos los premios.

Ha significado que muchos temas que no se ha-

bían publicado se empiecen a publicar gracias

a estos premios. Me han dado también la posi-

bilidad de hablar de temas que antes no podía,

el reconocimiento en cierta forma te da la po-

sibilidad de poder decir lo que quieras. Otra

parte buena es la parte económica que me per-

mite seguir haciendo fotos sin necesidad de

preocuparme por si me van a publicar o no.

Por una parte el reconocimiento que te permi-

te hablar, dar talleres, publicar, etc. y por otra la

económica que te permite seguir haciendo fotos.

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Pero lo de los premios es un tema delicado ya

que te dan un premio por una foto de algo que no

debería esta pasando quizás si le cambiáramos el

nombre de premio a reconocimiento no sentiría

esta contradicción.

¿Qué equipo básico te llevas a los viajes?

Dos cámaras full frame, un 24-70 mm, un 80-

200 mm cuando cubro conflictos y un 85 mm.

Cuando trabajo en un proyecto como por ejemplo

el de violencia sólo una cámara, cuanto menos

equipo mejor.

¿Qué fotógrafos influyeron más en tu manera de

mirar el mundo?

Larga lista, no me la juego.

¿Cuál es el principal consejo que darías a un

aficionado que quiere hacer de la fotografía su

medio de vida?

Que no regale el trabajo, si quiere ser profesional

los ingresos o el salario vienen del trabajo como

fotógrafo y si regalas tu trabajo no dejas de ser

amateur. El problema que tenemos los profesio-

nales de la fotografía es que nuestro trabajo es el

hobby de millones de personas.

¿Qué opinas de Wikileaks?

Creo que es importante lo que hicieron, es de-

cir, hacer público lo que los gobiernos no hacen.

Pero hay algo que debemos hacer los periodistas

y es contrastar las fuentes, es interesante todo el

proceso de obtener información pero también es

importante contrastar todas las fuentes y dar la

oportunidad de que el otro conteste. Lo mismo

para las redes sociales, se toma como verdade-

ro cosas sin haberlas contrastado antes. Es muy

complicado.

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Coordina: Antonio RoyoN u e s t r o s v i a j e s

VeneciaLa ciudad flotante

Por: Antonio Royo

Las góndolas.

Al hablar de Venecia, la primera imagen que se nos viene a la mente son las góndolas, de modo que es inevitable visitar esta ciudad y no fotografiarlas, otra cosa es dar un paseo en ellas, ya que no son precisamente baratas, claro que siempre tenemos la opción de usar los “traghetti” góndolas que por 50 céntimos cruzan el canal por varios puntos.

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El puente de Rialto

Probablemente el puente más famoso de la ciudad, junto al de los suspiros, y uno de los puntos más visitados: Mientras miles de turis-tas lo cruzan viendo sus tiendas de recuerdos y joyerías, las numerosas embarcaciones que sur-can el gran canal lo atraviesan por abajo.

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La plaza de San Marcos

Fue definida por Napoleón como el salón más bello de Europa, está rodeada por importan-tes monumentos: la basílica de San Marcos, el Campanile, el palacio ducal, la torre del reloj... Y es uno de los sitios de la ciudad que más sufre las subidas de agua de la laguna con la llamada acqua alta.

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Venecia de noche

Sin duda el ajetreo diario y las aglomeraciones de gente pueden llegar a ser un poco agobian-tes, pero la mayoría de los turistas abandona la ciudad por la tarde para alojarse en hoteles de la vecina Mestre, por lo que se puede aprove-char y disfrutar de la ciudad de los canales con más tranquilidad y viendo un aspecto diferente de los mismos sitios, no te dejes la cámara o te arrepentirás.

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Los canales

En una ciudad sin calles, plagada de canales, los coches son sustituidos por barcos: autobuses llamados vaporetto, bonitos taxis de madera o motoscafi, ambulancias, coches de policía... todo es diferente en Venecia.

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Los venecianos

Históricamente ciudad de comerciantes y artis-tas, en la actualidad la vida de los venecianos gira principalmente en torno al turismo, aun-que ello no impide momentos de relajación y asueto disfrutando su ciudad, aquella a la que muchos acudimos para pasar unos días.

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Javier CamachoJavier Camacho, aunque pamplonica de adopción nació en Zaragoza hace 40 años, es un apasionado de la fotografía, la montaña y los viajes. A los 8 años ascendió su primer 3000m. y 30 años después su primer 8000m. Ganador de numerosos concursos fotográficos sobre todo de fotografía de montaña y paisajes, podemos disfrutar de sus fotografías en: http://www.flickr.com/photos/25603987@N08/

Te defines como montañero, fotógrafo y via-

jero. ¿Cuándo y cómo surgen esas aficiones,

surgen todas a la vez o una te llevo a otra?

Bueno yo creo que una afición, trajo a la otra,

estando actualmente muy relacionadas entre sí.

Llevo haciendo montañas casi toda la vida…

bueno no… empecé a los 8 añitos.

Primero muchas montañas en Pirineos, luego

en Alpes, bastante más tarde en América del

Sur, Alaska, África y finalmente en el Himalaya.

También andaba desde entonces, “tirando”

fotos con cámaras desechables y acumulando

luego cientos y cientos de diapositivas, aun-

que haciendo fotos más en serio, llevaré solo

3 años, desde que sentí la necesidad de llevar-

me conmigo para siempre de la manera más

fiel posible todo aquello que he ido viendo y

José Diego Sanz

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además querer mostrárselo a los demás.

Viajar me gusto siempre, pero no pude empezar a

desarrollar esta pasión , hasta hace unos 10 años,

cuando empecé a ahorrar unas pelillas para gas-

tarlas en esa afición, que es conocer otros mundos,

otras gentes y culturas, otros paisajes, más y más

montañas.

¿Cómo recuerdas tus inicios en la fotografía, te

consideras autodidacta o por el contrario has rea-

lizado cursos fotográficos?

Bueno empecé ojeando varias revistas de fotos y

poco después a través de los foros de fotografía,

mirando muchas imágenes por todos los sitios,

ampliando la cultura fotográfica, y saliendo mu-

cho al campo a hacer fotos, que es lo que más

me gusta. Se podría considerar que mucho de lo

que he aprendido ha sido por la propia experien-

cia, ya que nunca he hecho ningún curso, aunque

reconozco que en cuanto a edición digital no me

vendría nada mal… pero me da mucha pereza.

¿Qué equipo fotográfico usas?

Actualmente tengo una Canon 5D MK II para

su uso en alturas inferiores a 6500 metros y una

Panasonic LX-5 para alturas superiores o activi-

dades técnicas de montaña.

En cuanto a objetivos un 17-40 L, un 24-105 L, un

100-400 L y un Sammyang 14, 2,8.

Y para el procesado ¿Qué software utilizas?

Lightroom y Photoshop fundamentalmente.

¿Qué te lleva más tiempo, capturar o procesar una

foto?

Me gusta mucho más hacer fotos que procesar-

las, supongo que la razón es que me apasiona

mucho más el contacto con la naturaleza que el

ordenador-

Así que paso mucho más tiempo haciendo fotos

que procesándolas. Aunque reconozco que para

que una foto quede redonda y muestre un paisaje

en todo su esplendor hace falta mucho cacharreo

con el ordenador, cada vez le dedico más tiempo

al procesado.

Me consta que algunos lectores de Metaefezeta y

aficionados a la montaña ya te conocen y siguen

en Flickr, pero cuéntanos ¿cuándo y cómo cono-

ces Flickr?

No recuerdo el momento exacto en el que me

registré en flickr pero fue uno de los primeros lu-

gares por los que empecé a andar, supongo que a

raíz de tener conocimiento de su existencia a tra-

vés de alguno de los foros por los que andaba.

¿Participas en algún grupo de Flickr?

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De forma activa no, eso sí tengo muchos grupos

en mis favoritos, fundamentalmente de paisajes

y montaña.

Si hacemos un recorrido por tu galería, como

gran aficionado a la montaña que eres, podemos

ver, unas imágenes impresionantes desde ci-

mas que están al alcance de muy pocas personas.

Pero, ¿Qué sentimientos despiertan en ti, todos

esos paisajes cuando vuelves a ver tus fotos?

Bueno en muchas ocasiones esas fotos me trasla-

dan de nuevo al lugar donde las tomé, me cuentan

historias, vivencias de todo lo andado hasta lle-

gar arriba, recuerdos del esfuerzo, amaneceres,

atardeceres.

No solo paisajes y montañas encontramos en tu

galería, también podemos ver fantásticos retra-

tos en blanco y negro, ¿Has encontrado mucho

inconveniente para realizarlos, o por el contrario

te ha resultado más sencillo de lo que en un prin-

cipio parece?

Al principio me costaba mucho hacer este tipo de

fotos, pero con el tiempo vas perdiendo el miedo.

Depende mucho del lugar y las costumbres de

la gente, de su cultura. En algunos sitios a la

gente le gusta mucho que le hagan fotos, en otros

todo lo contrario. Para estos últimos suelo usar

el teleobjetivo ( 100-400 L ), procurando pasar

lo más desapercibido posible. Es muy importante

conocer las costumbres de la gente que quie-

res fotografiar y respetarla escrupulosamente,

ganarse su confianza y amistad, ponerse en su

lugar.

Hablemos ahora un poco de la fotografía de alta

montaña. ¿Cuáles son las principales complica-

ciones con las que te has encontrado y cómo lo

has solucionado?

Para mí, la circunstancia que más afecta a la fo-

tografía de alta montaña es el peso del material

fotográfico y el esfuerzo físico que hay que hacer

en la práctica de la actividad. Subir el equipo

hasta la cumbre de algunas montañas supone un

esfuerzo muy grande y en muchas ocasiones es

casi incompatible, te puede costar la cima. Yo me

he comprometido a no pasar de los 7000 metros

con la cámara réflex, de ahí paso a la compacta.

La otra circunstancia importante que condiciona

mucho este tipo de fotografía son las condiciones

climáticas en las que se desarrolla la actividad,

sobre todo el frio, el viento, la humedad.

Para superar estas complicaciones, hay que tener

una buena preparación mental y una gran capa-

cidad de sufrimiento, te tiene que gustar mucho

lo que haces, para que te compense.

En tu galería también encontramos muy buenas

fotografías nocturnas. En este tipo de fotografía

es muy importante la composición de la imagen,

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¿Cómo las preparas? ¿Te lleva mucho tiempo

encontrar una buena localización?

La verdad es que buscar buenas localizaciones

lleva mucho tiempo, antes de ir a un lugar me

suelo documentar mucho, buscando información

y fotos por internet o a través de libros y revistas

de viaje o de montaña. Cuando llego a un lugar,

le doy muchas vueltas y suelo fichar las locali-

zaciones para las fotos nocturnas previamente

por el día, no se puede dejar mucho espacio a la

improvisación.

Eres una de esas personas privilegiadas que han

tenido la posibilidad de ver y fotografiar una

aurora boreal. ¿Qué se siente ante tan bello

espectáculo?

La verdad es que es una experiencia increíble,

uno de los más bellos momentos que he vivido

y fotografiado. Te parece un sueño y siempre se

hace corto. Te das cuenta de lo impresionante

que es nuestra madre naturaleza.

¿Crees que una fotografía puede llegar a plasmar

toda la belleza que tiene un acontecimiento natu-

ral de estas características?

En mi modesta opinión, es imposible mostrar

tanta belleza en una imagen, captar el dulce mo-

vimiento de la luz por el firmamento, ver cómo

cambia de forma repentinamente, sin lugar a du-

das verlas en vivo es mucho más bonito.

De todas tus fotos, ¿Cuál es tu favorita o favori-

tas y porqué?

Una de las favoritas es la que muestra un Yak

con un tibetano, de camino al campo base del

Cho Oyu, en mi primera expedición a una mon-

taña de 8000 metros. La razón, por el ambiente

que recrea la foto, parece que estuviera hecha

hace muchos años atrás, sin embargo es del año

2007, además fue muy difícil hacerla, puesto que

era complicado aislarlos de la caravana de Yaks y

está hecha a unos 5600 metros de altura.

Tengo 2 fotos más que me gustan mucho, una de

ellas es una nocturna que muestra el Everest con

la luna llena encima. El lugar es precioso, fue un

momento inolvidable y subimos hasta allí para

quedarnos a dormir para hacer esta foto.

La otra es la del K2, la segunda montaña más

alta del planeta, una foto nocturna que muestra

una sucesión de tiendas de campaña iluminadas

en el campo base del Broad Peak.

¿Hay alguna fotografía que hallas querido hacer

y todavía se te resista?

Si claro, hay muchas fotos que me gustaría hacer

y que no he podido hacer, sobre todo por motivos

económicos, ( no recibo ningún apoyo para mis

expediciones ni mis viajes ).

Me gustaría hacer un reportaje fotográfico en la

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Antártida, poder verla con mis ojos y también

me gustaría hacer una foto desde la mismísima

cumbre del Everest, intentar subirlo por el va-

lle del silencio sin el uso de oxígeno artificial .

Son proyectos fotográficos aparcados por falta

de apoyos.

Hablando de futuro ¿Qué proyectos tienes en

mente?

Actualmente estoy volcado en hacer un gran

archivo fotográfico de los lugares más bellos

del Pirineo, sobre todo desde el punto de vista

fotográfico.

Este verano quiero ir a los Alpes, concretamente

a la zona de Chamonix para hacer fotos de mon-

taña, es uno de los mejores lugares del mundo

y ya tengo muchas localizaciones y fotos en la

mente.

Para otoño, espero volver a hacer una expedición

a una montaña de 8000 metros, no sé si el Shisha

Pangma o al Manaslu.

Por suerte pude asistir a una de tus charlas/

video-proyección, en concreto la de la Diosa

Turquesa, sinceramente disfruté muchísimo de

la proyección y creo que fue una charla bastan-

te enriquecedora. ¿Tienes intención de hacer lo

mismo con tus próximas expediciones?

Si, siempre monto una proyección con las fotos

de las expediciones y los viajes que hago. He

proyectado la de la expedición al Ama Dablam

en varias localidades de País vasco y Navarra

y la última del Karakorum, Broad Peak, mu-

cho más que una montaña de 8000 metros ) en

Zaragoza dentro de las jornadas de montaña de

Montañeros de Aragón.

Es difícil mover las proyecciones si no tienes

contactos.

¿Algún día podremos ver un foto libro con tus

mejores imágenes?

Espero que si, estoy convencido, es cuestión de

tiempo, de momento he colaborado reciente-

mente con varias imágenes, junto con varios de

los mejores fotógrafos de montaña de todos los

tiempos, ( Galen Rowell, Ansel Adams… ) en

la edición de un libro de fotografía de montaña

dirigido por Sandy Hill. “Mountain: Portraits of

High Places”.

Ya para terminar recomiéndanos las galerías

de algunos usuarios de flickr a los que tu suelas

seguir.

Suelo estar pendiente de las fotos de mucha gen-

te, pero sobre todo, Marc Adamus, Marsel Van

Oosten, Ryan Dyar, Chip Phillips, Saul Santos,

Urtzi Vera.

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