MEI DT El Color Principios y Consideraciones

Download MEI DT El Color Principios y Consideraciones

Post on 11-Jan-2016

214 views

Category:

Documents

0 download

Embed Size (px)

DESCRIPTION

El Color Principios y Consideraciones

TRANSCRIPT

<p>El color-Principios y consideraciones</p> <p>Bajado de Internet (www.fotomundo.com - 18/07/05)EL COLORPrincipios y consideracionesPor: Daro Rial</p> <p>La Luz y los colores son dos conceptos indisolubles que el autor de este artculo desarrolla desde la historia, sus principios tericos y aplicaciones en la fotografa, tanto analgica como digital, para permitirnos comprender su vasta complejidad. Debido a su extensin lo hemos dividido en dos partes.</p> <p>Podramos decir que el color no existe. Esta afirmacin puede desorientarnos, pero veamos en profundidad el por qu del concepto.</p> <p>La luz est formada por color en su propia naturaleza fsica. La luz forma parte de un amplio espectro electromagntico, cuya porcin ms pequea es el denominado espectro visible, formado por radiaciones cuyas longitudes de onda pueden ser percibidas por el ojo. Fuera del alcance de nuestra visin, existen otras radiaciones con longitudes de onda diferentes que conforman el espectro completo.</p> <p>Por lo tanto se desprende de esta teora que el color por s solo no existe, sino que depende de la luz, y a su vez depende tambin de las propiedades de reflexin de los objetos para que el ojo pueda percibirlo. </p> <p>La luz blanca, compuesta por varios colores, influye sobre cada objeto y en funcin de sus propiedades de reflexin algunos colores se absorben y se refleja el que se ve.</p> <p>Tambin es indiscutible la teora que si no hay luz no hay color. En la oscuridad nuestros ojos no pueden percibir colores y a medida que la luz pasa de fuerte a suave la intensidad de los colores se va debilitando.</p> <p>En la Figura 1 apreciamos la representacin esquemtica del espectro visible. Hacia ambos lados, en las longitudes de onda corta las tendencias hacia el extremo azul/violeta del espectro (rayos ultravioletas, rayos x y rayos gama) y en las longitudes de onda ms larga las tendencias hacia el extremo rojo del espectro (rayos infrarrojos, microondas y radio).</p> <p>El color en la historia </p> <p>La luz blanca se puede formar por tres colores bsicos: rojo, verde y azul. Por ejemplo, en el caso de un tomate de color rojo, ste absorbe el verde y el azul, y refleja el resto de la luz que es interpretado por nuestra retina como color rojo.</p> <p>Analicemos un poco cmo se lleg a esta teora.</p> <p>Aristteles propuso que los colores bsicos eran de los elementos Tierra, Fuego, Agua y Cielo y que el resto de los tonos se consideraban variaciones de los bsicos combinados con luz y oscuridad.</p> <p>Leonardo Da Vinci, sostena que el color era una propiedad de los objetos y en su Tratado de Pintura escribi que el color principal entre todos lo colores era el blanco ya que ste no permita ver al resto de los colores. A pesar de no tener la aceptacin de otros pensadores, investigadores y filsofos, Leonardo clasific los colores del siguiente modo: El principal color es el blanco, seguido del amarillo, verde, azul, rojo y negro como 6 color y se debe establecer el blanco para que haya luz, ya que sin ste ninguno de los colores puede ser observado, amarillo para la tierra, verde para el agua, azul para el cielo, rojo para el fuego, y negro para la oscuridad, sin embargo, esta teora no estableci ningn criterio cientfico para la clasificacin de los colores.</p> <p>Sir Isaac Newton, por el ao 1666 descubri que la luz del Sol al pasar por un prisma poda descomponerse en los colores rojo, naranja, amarillo, verde, azul, ndigo y violeta, teora que dio por tierra con la de Aristteles que hasta esa poca segua vigente. Newton, demostr su teora, colocando un prisma en una habitacin oscura, dejando penetrar un haz de luz a travs de un agujero en la pared y cuando el rayo atraves el prisma se gener el espectro de los 7 colores, los mismos 7 colores del arco iris. Luego redireccionando ese espectro de color a travs de otro prisma se generaba luz blanca.</p> <p>En la Figura 2 podemos observar el principio de la teora de Newton, donde demostraba que la luz blanca que pasa a travs de un prisma se descompone en distintos colores. Cada color ocupa una franja determinada dentro del espectro visible. De esta manera demostr que la luz es la fuente principal de todos los colores. Tambin y despus de varias experimentaciones, demostr que el color de un objeto, era producto tambin de la reflexin selectiva de los rayos de luz, absorbiendo algunos y reflejando el color observado.</p> <p>Si bien Newton hizo un gran avance acerca de la teora del color, no fue establecido hasta un siglo ms tarde el principio de los tres colores: rojo, verde y azul. </p> <p>Thomas Young, por su parte, comprob que de todo el espectro, los colores de mayor magnitud eran el rojo, verde y azul y trabaj el principio inverso del experimento de Newton. Con tres luces de color rojo, verde y azul, las proyect en una pared blanca y la interseccin de las tres luces dio el blanco. De all que qued demostrado que la combinacin de estos tres colores daban la luz blanca. Tambin sostena que en el fondo del ojo haba clulas sensibles a los tres colores rojo, verde y azul.</p> <p>En la Foto 3, la luz blanca ilumina la pared roja y sta, por sus propiedades de reflexin, absorbe el color azul y verde y refleja solamente rojo que es el que percibe el ojo.</p> <p>Estas teoras y sus comprobaciones nos han llevado a la conclusin inicial. Sin luz no hay color. La oscuridad absoluta carece de color. Solamente podemos ver el color real de un objeto cuando est iluminado por luz natural. Todo en la naturaleza est compuesto por elementos qumicos. Estos elementos, y sus posteriores combinaciones, estn caracterizados por diversos grados de absorcin y reflexin de luz. En funcin de los elementos contenidos en los diferentes objetos, cada uno de ellos tiene su diferente y distintivo color. </p> <p>El color en la fotografa</p> <p>Todo en la vida es color, la naturaleza, los animales, el agua, el cielo, todo lo que nos rodea tiene color. Nuestras emociones, nuestras sensaciones, nuestros gustos y nuestras preferencias tambin se guan por los colores.</p> <p>El ojo humano, gracias a su estructura fsica, posee unos conos que tienen receptores que se sensibilizan segn la frecuencia de las longitudes de onda de la luz. Estos conos son sensibles a los colores rojo, verde y azul.</p> <p>Esto sumado a que la luz blanca est formada por radiaciones rojas, verde y azul, hizo que se consideren estos tres colores como los primarios aditivos, denominados as porque con la combinacin de dichos colores se consiguen los restantes. A su vez estn los colores primarios sustractivos, tambin llamados colores pigmento, que son el amarillo, magenta y cian. Se los denomina as porque por sustraccin de uno de los colores de la luz blanca se consigue el complementario correspondiente. Por ejemplo, si de una luz blanca sustraemos el color rojo conseguiremos el cian, que est compuesto por partes de verde y azul.</p> <p>En la Figura 4 se pueden ver los colores primarios aditivos y como con la combinacin de estos se consiguen los correspondientes sustractivos o complementarios.</p> <p>El color en las pelculas </p> <p>En los primeros tiempos de la fotografa, cuando era en blanco y negro, los artistas coloreaban las imgenes con tintes o virados, para darle a las fotos un aspecto ms natural. </p> <p>Se podra decir que siempre existi la fotografa color ya que desde los comienzos se trat de experimentar con los materiales y qumicos para lograr un material sensible que pudiera reproducir los colores tal cual se ven. Muchos fueron los sistemas de color ideados que pasaron de lo fantasioso al fracaso total. </p> <p>Las pelculas color no escapan al principio de lo que se considera el color luz y fue precisamente la teora de Thomas Young la que se tom como base de los sistemas actuales de fotografa color.</p> <p>Si bien la estructura de las pelculas negativas color por ejemplo, son algo ms complejo y extenso para analizar (ya fue tratado el tema en otro artculo de esta revista), bsicamente est compuesta por capas amarillas sensibles al color azul, capas magenta sensibles al verde y capas cian sensibles al rojo (adems de filtros UV, amarillo, capa antihalo y las capas aplanadoras y de emulsin). </p> <p>Una vez que se sensibiliza la pelcula, sta adquiere en forma latente los colores primarios aditivos en sus distintas proporciones. Cuando se procesa, se invierten los colores formndose los colores complementarios cian, magenta y amarillo. Luego, en el momento del copiado, una vez obtenido el negativo, tanto la densidad como el color se invierten y estos ltimos se volvern a transformar en el papel fotogrfico en los colores captados.</p> <p>De esta manera disponemos de los colores luz rojo, verde y azul y, si de la luz extraemos uno de los tercios de color que la componen, obtendremos siempre un color complementario amarillo, magenta y cian, como ya habamos descrito en la Figura 4.El color digital</p> <p>El principio del color en Fotografa Digital no dista mucho de su homnimo analgico.</p> <p>La luz sigue siendo la misma, su composicin tambin y los sensores digitales tienen sus pxeles preparados para transmitir informacin de color segn el tipo de sensor y como ste responde. Pero todos son sensibles al rojo, verde y azul.</p> <p>Los sensores CMOS o los CCD, por ejemplo, funcionan con el principio de que cada pxel recibe un porcentaje determinado de cada porcin del espectro visible (25% de rojo, 25% de azul y 50% de verde) mientras que el sensor FOVEON de Sigma, responde en forma igual con cada porcin de color, es decir que el pxel recibe 100% de rojo, 100% de verde y 100% de azul.</p> <p>Bajo este principio y a partir de la introduccin en el lenguaje cotidiano de todo lo relacionado con imagen digital, se reconoce al principio de color de los sensores digitales como color RGB (R = Red/rojo, G = Green/Verde y B = Blue/Azul)</p> <p>El sensor digital genera impulsos elctricos que transforma en un sistema de numeracin binaria (1 y 0), que luego el microprocesador y el software de la cmara transforman en los valores de color correspondientes.</p> <p>Como el color es parte de la informacin que lleva el sensor, la misma se mide por la cantidad de bits de color de cada pxel, que es igual en todos ellos, recibiendo el nombre de profundidad de bits.</p> <p>A mayor profundidad de bits por pxel, mayor informacin de color.</p> <p>A partir del cambio que se produce en la imagen de analgico a digital, sta adquiere mayor flexibilidad de uso al no depender solamente de un medio impreso (papel fotogrfico, gigantografas, backlight, etc.), sino que dispone de una amplia variedad de dispositivos de salida para que se pueda visualizar (monitor, Web, laboratorio fotogrfico, imprenta, plotter, inkjet chorro de tinta o lser, etc.).PAGE 1</p>

Recommended

View more >