SEDE PARA EL MUSEO PICASSO DE GUERNICA. CONCURSO 1981

El tema de la adecuación de una sede del museo destinado a acoger el cuadro de

Picasso y sus 72 dibujos preparatorios, se resuelve con la creación de un gran

volumen totalmente enterrado. Un gran arco que enlaza las partes salientes de los

cuerpos angulares de las escaleras y de los servicios define el acceso al museo y,

a través de una rampa, a la plaza ligeramente elevada.

Un segundo volumen se alza desde el suelo en el centro de esta gran extensión

evocando la presencia subterránea del museo. En su interior paredes inclinadas

acompañan a la luz hacia abajo para iluminar la pared del fondo de la gran sala

circular en la que está colocada el cuadro.

CONCURSO PARA LA GALERÍA THYSSEN-BORNEMISZA EN LUGANO.

CONCURSO 1986

La propuesta realiza una zona de terrazas artificiales por medio de una sucesión

de muros decrecientes concluidos en la cima por el orden geométrico de hileras de

árboles que, en analogía con otros episodios de la construcción del paisaje de los

lagos alpinos, define nuevamente el papel de esta sutil franja encajada entre la

ontaña y el lago. El encubrimiento del jardín a la italiana consciente recrear por

debajo un espacio para exposiciones, único en su género, que goza de

condiciones ambientales ideales, con una iluminación cenital continua obtenida

desde el centro de la cubierta y difundida a través de un techo de cristal traslucido.

Volúmenes escalonados situados al final de las largas salas para contener el

frente en forme de terraza dan la imagen de la composición gradual del edificio,

distribuyendo los accesos a las galerías situadas en las distintas alturas, mientras

que grandes ventanales abiertos al lago recuerdan en estas pausas del recorrido

en extraordinario marco natural del paisaje.

MEDIATECA EN VILLEURBANE 1984. CONSTRUCCIÓN 1988

Situado en la avenida Émile Zola, el edificio

se proyecta hacia adelante ensanchándose

en la planta y creando la imagen de un

volumen lleno, en el centro tiene un corte

profundo de bordes degradantes y se

prolonga hasta el centro del edificio

acristalado.

A lado de las grandes paredes ciegas revestidas de piedra con franjas de colores

diferentes que contienen los dos cuerpos de las escaleras, superficies

transparentes de vitrocemento apenas encuadradas por la cornisa del marco

estructural recomponen sin rupturas el enlace con los edificios adyacentes.