Mahler Chamber Orchestra - Ravenna ?· Mahler Chamber Orchestra direttore Daniel Harding tromba ...…

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<p>Mahler Chamber Orchestradirettore </p> <p>Daniel Harding</p> <p>Mahler Chamber Orchestradirettore</p> <p>Daniel Hardingtromba</p> <p>Hkan Hardenberger</p> <p>Palazzo Mauro de Andr19 giugno, ore 21</p> <p>Associazione Amici di Ravenna Festival</p> <p>Apt Servizi Emilia RomagnaAutorit Portuale di RavennaBPER BancaCassa dei Risparmi di Forl e della RomagnaCassa di Risparmio di RavennaClassica HDCmc RavennaCna RavennaComune di ComacchioComune di ForlComune di RavennaComune di RussiConfartigianato RavennaConfindustria RavennaCOOP Alleanza 3.0Credito Cooperativo Ravennate e ImoleseEniFederazione Cooperative Provincia di RavennaFondazione Cassa dei Risparmi di ForlFondazione Cassa di Risparmio di RavennaFondazione del Monte di Bologna e RavennaGruppo HeraGruppo Mediaset Publitalia 80Hormoz VasfiITwayKoichi SuzukiLegacoop RomagnaMicoperiMinistero dei beni e delle attivit culturali e del turismoMirabilandiaPoderi dal NespoliPubbliSOLEPublimedia ItaliaQuotidiano NazionaleRai UnoRai Radio TreReclamRegione Emilia RomagnaRomagna Acque Societ delle FontiSapirSetteserequiSigma 4SVA Dakar Concessionaria JaguarUnicreditUnipol BancaUnipolSai AssicurazioniVenini</p> <p>Sotto lAlto Patronato del Presidente della Repubblica Italiana</p> <p>con il patrocinio di Senato della RepubblicaCamera dei DeputatiPresidenza del Consiglio dei MinistriMinistero per i Beni e le Attivit CulturaliMinistero degli Affari Esteri</p> <p>partner principale</p> <p>Comune di Ravenna</p> <p>con il sostegno di</p> <p>con il contributo di</p> <p>Comune di RussiComune di Comacchio</p> <p>Koichi Suzuki</p> <p>Hormoz Vasfi</p> <p>Comune di Forl</p> <p>si ringraziano</p> <p>Ambasciata del Sudafrica</p> <p>ringrazia</p> <p>Antonio e Gian Luca Bandini, RavennaFrancesca e Silvana Bedei, RavennaMaurizio e Irene Berti, BagnacavalloMario e Giorgia Boccaccini, RavennaPaolo e Maria Livia Brusi, RavennaMargherita Cassis Faraone, UdineGlauco e Egle Cavassini, RavennaRoberto e Augusta Cimatti, RavennaLudovica DAlbertis Spalletti, RavennaMarisa Dalla Valle, MilanoLetizia De Rubertis e Giuseppe Scarano, RavennaAda Elmi e Marta Bulgarelli, BolognaRosa Errani e Manuela Mazzavillani, RavennaDario e Roberta Fabbri, RavennaGioia Falck Marchi, FirenzeGian Giacomo e Liliana Faverio, MilanoPaolo e Franca Fignagnani, BolognaLuigi e Chiara Francesconi, RavennaGiovanni Frezzotti, JesiIdina Gardini, RavennaStefano e Silvana Golinelli, BolognaLina e Adriano Maestri, RavennaSilvia Malagola e Paola Montanari, MilanoFranca Manetti, RavennaGabriella Mariani Ottobelli, MilanoManfred Mautner von Markhof, ViennaMaura e Alessandra Naponiello, MilanoPeppino e Giovanna Naponiello, MilanoGiorgio e Riccarda Palazzi Rossi, RavennaGianna Pasini, RavennaDesideria Antonietta Pasolini DallOnda, RavennaGiuseppe e Paola Poggiali, RavennaCarlo e Silvana Poverini, RavennaPaolo e Aldo Rametta, RavennaStelio e Grazia Ronchi, RavennaStefano e Luisa Rosetti, MilanoGiovanni e Graziella Salami, LavezzolaGuido e Francesca Sansoni, RavennaFrancesco e Sonia Saviotti, MilanoRoberto e Filippo Scaioli, RavennaEraldo e Clelia Scarano, RavennaLeonardo Spadoni, RavennaGabriele e Luisella Spizuoco, RavennaPaolino e Nadia Spizuoco, RavennaThomas e Inge Tretter, Monaco di BavieraFerdinando e Delia Turicchia, RavennaMaria Luisa Vaccari, FerraraRoberto e Piera Valducci, Savignano sul RubiconeGerardo Veronesi, BolognaLuca e Riccardo Vitiello, Ravenna</p> <p>PresidenteGian Giacomo Faverio</p> <p>Vice PresidentiLeonardo SpadoniMaria Luisa Vaccari</p> <p>Paolo FignagnaniGiuliano GamberiniMaria Cristina Mazzavillani MutiGiuseppe PoggialiEraldo Scarano</p> <p>SegretarioPino Ronchi</p> <p>Aziende sostenitriciAlma Petroli, RavennaCMC, RavennaConsorzio Cooperative Costruzioni, BolognaCredito Cooperativo Ravennate e ImoleseFBS, MilanoFINAGRO, MilanoKremslehner Alberghi e Ristoranti, ViennaL.N.T., RavennaRosetti Marino, RavennaSVA Concessionaria Fiat, RavennaTerme di Punta Marina, RavennaTozzi Green, Ravenna</p> <p>Direzione artisticaCristina Mazzavillani MutiFranco MasottiAngelo Nicastro</p> <p>Fondazione Ravenna Manifestazioni</p> <p>SociComune di RavennaRegione Emilia-RomagnaProvincia di RavennaCamera di Commercio di RavennaFondazione Cassa di Risparmio di RavennaConfindustria RavennaConfcommercio RavennaConfesercenti RavennaCNA RavennaConfartigianato RavennaArchidiocesi di Ravenna-CerviaFondazione Arturo Toscanini</p> <p>Consiglio di AmministrazionePresidente Fabrizio MatteucciVicepresidente Mario SalvagianiConsiglieriOuidad BakkaliLanfranco GualtieriDavide Ranalli</p> <p>SovrintendenteAntonio De Rosa</p> <p>Segretario generale Marcello Natali</p> <p>Responsabile amministrativoRoberto Cimatti</p> <p>Revisori dei contiGiovanni NonniMario BacigalupoAngelo Lo Rizzo</p> <p>Mahler Chamber Orchestradirettore</p> <p>Daniel Hardingtromba</p> <p>Hkan Hardenberger</p> <p>Edgard Varse (1883-1965)Intgrales</p> <p>Mark-Anthony Turnage (1960)Hkan for trumpet ad orchestraFalak AriettaChorale Variationsin prima esecuzione italiana</p> <p>Ludwig van Beethoven (1770-1827)Quarta Sinfonia in si bemolle maggiore op. 60Adagio - Allegro vivaceAdagioAllegro vivaceAllegro ma non troppo</p> <p>11</p> <p>Troppo spesso ci si dimentica quanto il contributo di Edgard Varse sia stato fondamentale per la musica contemporanea. Nato nel 1883 da padre italiano e madre francese, formatosi negli anni precedenti la Grande Guerra a Torino, Parigi e Berlino, si trasfer definitivamente negli USA nel 1915, acquisendone la cittadinanza nel 1927. Qui, questo coetaneo di Berg, Webern, Stravinskij e Bartk, si impose come uno dei maggiori araldi della nuova musica, riuscendo a solcare una terza via, indipendente dalle avanguardie europee, per condurre il linguaggio musicale definitivamente fuori dagli schemi formali, sonori ed estetici tradizionali. Dopo i suoi primi lavori, ancora legati al retaggio musicale europeo, gli anni 1923-25 assistono alla nascita di Hyperprism, Octandre e Intgrales, per ensembles cameristici medio-grandi, che consacreranno laffermazione del nuovo linguaggio varesiano, finalmente affrancato dalle influenze del Vecchio Mondo.</p> <p>Fra i tre menzionati, Intgrales considerato il pezzo meglio riuscito; la partitura, vicina nello stile ma molto pi sviluppata delle precedenti, fu in realt composta a Parigi, dove Varse ritorn tra il marzo e il dicembre 1924, ospite dellamico pittore Fernand Lger. Fu probabilmente in quelloccasione che il compositore ebbe lidea di una trasposizione in musica dei fenomeni visivi: egli stesso amava dipingere e comporre allo stesso tempo, e spesso dava una spiegazione alle sue opere musicali facendo riferimento al diverso funzionamento dellocchio e dellorecchio. Il pezzo fu presentato allAeolian Hall di New York alcuni mesi dopo, il 1o marzo 1925, con la direzione di Leopold Stokowski. Anni dopo, Varse scrisse in merito: </p> <p>Mentre nel nostro sistema musicale le quantit sono ripartite secondo dei valori fissi, nella realizzazione che mi ponevo di ottenere i valori sarebbero cambiati continuamente in relazione a una costante. </p> <p>Ecco spiegato il titolo: la ricerca dellintegrazione dei diversi timbri strumentali secondo dei valori in evoluzione. Estremamente conscio dellavvenire di una ricerca in questa direzione, scrisse ancora: ho concepito Intgrales per la proiezione spaziale del suono, ottenibile con dei dispositivi acustici che allora non esistevano una geniale precognizione della musica elettronica.</p> <p>Il pezzo dotato di un organico estremamente vario: da un lato i fiati riescono a coprire unampia gamma di note, </p> <p>La collisione di universi lontanidi Marco Giustini</p> <p>Fernand Lger (1881-1955),Donna con il cesto di frutta, 1924 (ubicazione sconosciuta);a pagina 14, La ballerina blu, 1930 (Paris, Centre Pompidou, Muse national dart moderne);a pagina 10, Tre musicisti, 1930 (Wuppertal, Von der Hydt-Museum);a pagina 11, I tre musicisti, 1944 (New York, Museum of Modern Art);a pagina 12, Donna con un libro, 1923 (New York, Museum of Modern Art).</p> <p>12 13</p> <p>da questo gioco sottile, dal rapporto di complementarit o di equivalenza dei due gruppi strumentali. Riguardo al risultato sonoro, Olivier Messiaen vi ha riconosciuto gli stessi effetti ottenuti decenni pi tardi dalla cosiddetta musica concreta; in tal caso, per, non si trattava di una coincidenza: Intgrales era lopera di un pioniere.</p> <p>Il compositore inglese Mark-Anthony Turnage (n. 1960) uno dei pi acclamati ed eseguiti della sua generazione. Oltre allapprezzamento del pubblico, lo testimoniano le collaborazioni con importanti orchestre e istituzioni (tra cui BBC Symphony, London Philharmonic, Chicago Symphony e Royal Opera House), le esecuzioni curate da eminenti direttori (tra cui Simon Rattle, Vladimir Jurovskij, Daniel Harding, Antonio Pappano) e le incisioni con prestigiose case discografiche (Decca, Deutsche Grammophon, Warner Classics). Fortemente legato alla tradizione sinfonica inglese, il suo linguaggio musicale fonde sapientemente stili diversi, tra modernismo, influenze jazz e etniche, e matura sperimentazione. Il suo numeroso </p> <p>dallestremo acuto dellottavino allestremo grave del trombone contrabbasso; dallaltro le percussioni (diciassette in tutto, divise fra quattro esecutori) hanno una variet di timbri ricchissima uno spiegamento di forze davvero allavanguardia per lepoca. La forma una serie di variazioni della costante di cui parla Varse, suddivisa in tre sezioni. NellAndantino iniziale, la costante annunciata dal clarinetto piccolo: un si bemolle ripetuto con insistenza e abbellito da una doppia appoggiatura. Attraverso alcune alterazioni a malapena sensibili, il tema passa a turno agli altri strumenti. LAllegro centrale presenta un altro tema, pi vivo e pulsante, annunciato perentoriamente da trombe e corni. La costante ricompare nella parte finale, Lent, abbellita e ampliata melodicamente a partire da un solo delloboe.</p> <p>Lequilibrio tra fiati e percussioni che Varse riesce a ottenere degno del miglior Bartk: alla scarna melodia determinata dalla costante corrisponde un massiccio impiego delle percussioni, mentre lalta densit dei diversi timbri dei fiati le riduce fin quasi al silenzio. Vi dunque poco o nessun contrappunto, poich la continuit della partitura assicurata </p> <p>14 15</p> <p>catalogo comprende soprattutto musica orchestrale e da camera, anche se forse il suo lavoro pi conosciuto a livello mondiale la controversa opera Anna Nicole (2011), basata sulle sfortunate vicende della modella americana Anna Nicole Smith.</p> <p>Linteresse di Turnage per la tromba ha gi prodotto eccellenti risultati, merito anche della collaborazione con uno dei pi grandi virtuosi del nostro tempo: lo svedese Hkan Hardenberger. possibile quindi trovare la tromba in tutto il catalogo di Turnage: da An Aria (2004) per tromba sola, a Silem (2010) per tromba e big band, dal doppio concerto Dispelling the Fears (1994-95) per due trombe e orchestra, allormai famoso From the Wreckage (2004), per tromba e orchestra. </p> <p>Al pari dei due precedenti, il nuovo concerto Hkan (eseguito per la prima volta a Perth l8 maggio 2015) stato scritto avendo </p> <p>a modello le straordinarie capacit del solista svedese, primo interprete e dedicatario della partitura (come rivela il titolo). Il pezzo si compone molto tradizionalmente di tre movimenti. Il titolo del primo, Falak, fa riferimento a uno stile di musica vocale diffuso in una regione compresa tra Afghanistan, Pakistan e Tajikistan. Dopo un inizio sommesso in cui la tromba intona un triste lamento su bicordi tenuti dellorchestra, su un tempo pi mosso iniziano a inserirsi dei ritmi orientali, con cui la tromba non tarda a mostrare le sue risorse virtuosistiche. La densit orchestrale aumenta e il contrappunto tra figure ritmiche e melodiche si fa pi intricato, finch, alla fine di un lungo crescendo, su un accordo dissonante in fortissimo si chiude la prima sezione. Attacca subito unimpetuosa danza in cui archi allunisono e ottoni contrappuntano diverse linee melodiche dai ritmi nervosi; la tromba invece intona la sua personale melodia dallo stile pi cantabile e meno ritmico. Lorchestra infine si placa e dolcemente accompagna il solista, che si lancia in un lungo passaggio fatto di cellule melodiche arpeggiate, dai passaggi di registro tecnicamente difficili. Lultima sezione caratterizzata da staccati ritmici molto aggressivi, quasi una fanfara che in un lungo crescendo/accelerando conduce lintera orchestra ad un aspro accordo di otto note. Questo accordo tenuto si spegne gradualmente, lasciando solo un mi bemolle grave, su cui la tromba d inizio alla cadenza finale che concluder il movimento.</p> <p>LArietta centrale un lungo canto della tromba, accompagnato da una fitta scrittura a corale, soprattutto degli archi divisi. Le sonorit si fanno pi tenui grazie ai morbidi accordi di arpa e vibrafono, ma non mancano comunque le asprezze nellarmonia, ricca di accordi fortemente dissonanti.</p> <p>Forse il pi tradizionale dei tre, il terzo movimento una serie di variazioni su un corale (Chorale Variations). Bach non evocato solo dal titolo, ma anche della prima frase, le cui quattro note (la-si bemolle-do-si) sono le stesse che (tradotte in notazione alfabetica) da sempre compongono la firma musicale dellantico maestro: B-A-C-H. Il tradizionalismo di questo movimento non si ha soltanto nella forma, ma anche nelluso della tromba, che oltre a variare ed abbellire la melodia del corale, impiegata anche come virtuosistico accompagnamento allorchestra, quando a questultima affidato il tema. Inoltre, al culmine del movimento, si inserisce una cadenza del solista, che ha modo questa volta di dare sfoggio al suo virtuosismo senza interferenze di altri strumenti. La ripresa del corale con tutta lorchestra in fortissimo si spegne molto lentamente finch, con un ultimo guizzo, orchestra e solista prorompono in unesplosiva conclusione.</p> <p>Scritta di getto nellestate del 1806 (lo stesso anno del Concerto per violino), la Quarta Sinfonia op. 60 in si bemolle maggiore di Ludwig van Beethoven fu eseguita per la prima volta </p> <p>16 17</p> <p>dotato di una sensibilit pi intima. Inoltre, le innovazioni di cui piena la partitura e i primati che essa vanta sulle altre smentiscono la sua classificazione come sinfonia minore.</p> <p>Il primo movimento si compone di un Adagio introduttivo seguito da un Allegro vivace. Lintroduzione fino ad allora la pi lunga che Beethoven abbia scritto per una sinfonia (la Settima superer il primato). La tonalit incerta per tutta la sezione: gli accordi fanno pensare al modo minore, contraddicendo lintestazione della partitura; questa una novit per Beethoven, che finora ha sempre dato inizio alle sue sinfonie con una decisa affermazione della tonalit. Lorchestra quindi esplode in un fortissimo dando il via al brillante Allegro vivace, il cui primo tema, basato su un arpeggio seguito da una scala armonizzata, afferma finalmente la tonalit dimpianto. Una serie di sincopi conduce al secondo tema, giocato sul contrasto armonico fa maggiore/re minore. Dopo un vigoroso tutti orchestrale, subentra una nuova frase in fa maggiore, dolce, di estrema morbidezza, in canone allottava tra clarinetto e fagotto, rip...</p>

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