literatura medieval

Cuaderno de las LetrasCuaderno de las Letras 11

LITERATURA ESPAÑOLA

EDAD MEDIA 11 BACHILLERATO


LA LITERATURA es un tesoro infinito de sensaciones, de experiencias y vidas que están a nuestra disposición igual que lo estaban a la de Adán y Eva las frutas de los árboles del Paraíso. Gracias a los libros nuestro espíritu puede romper los límites del espacio y del tiempo, de manera que podemos vivir al mismo tiempo en nuestra propia habitación y en las playas de Troya, en las calles de Nueva York, en las llanuras heladas del Polo Norte, y podemos conocer a amigos tan felices y tan íntimos como los que no siempre tenemos a nuestro lado pero que vivieron hace cincuenta años o veinticinco siglos. La literatura nos enseña a mirar dentro de nosotros y mucho más lejos del alcance de nuestra mirada. Es una ventana y también un espejo. Quiero decir: es necesaria. Algunos puritanos la consideran un lujo. En todo caso es un lujo de primera necesidad.

Antonio Muñoz Molina, La disciplina de la imaginación


CARACTERÍSTICAS GENERALES DE LA EDAD MEDIA

Largo período de la historia que se extiende desde la Caída del Imperio Romano ( año 476) y el año 1492 (Descubrimiento de América y

Conquista de Granada)

•SOCIEDAD FEUDAL, CABALLERESCA, ESTAMENTAL (bellatores, oratores,

laboratores) y MULTIÉTNICA (convivencia de cristianos, musulmanes y judíos)

• CULTURA TEOCÉNTRICA : Dios ocupa el

centro del universo y rige la vida de los hombres (didactismo religioso )

http://www.aldeaeducativa.com/aldea/Tareas2.asp?which=1748


IGLESIA Y MONASTERIO

Orden de Cluny

Camino de Santiago

Escuela de Traductores de Toledo

Difusión de autores antiguos: Aristóteles,

Platón…Penetración de la

cultura francesa, arte románico, poesía

trovadoresca y amor cortés, cantares de

gesta…UNIVERSIDAD

relacionada con el auge de las ciudades

Peregrinaciones

(s. XII , XIII…)

FOCOS CULTURALES


CREADORES Y TRANSMISORES DE CULTURA

JUGLAR

Generalmente transmisor de poesía

épico-lírica

TROVADOR Compositor, personaje culto ligado a las cortes

CLÉRIGO

En la Edad Media “hombre culto”, casi siempre eclesiástico


LA LENGUA DE CULTURA ERA EL LATÍN. Los llamados romances se consideraban , en un principio( siglos VIII al X), como el latín mal hablado por el pueblo ignorante. El origen de las lenguas romances se explicaba como corrupción de la lengua latina.

EL CASTELLANO surge en el área de las montañas de Burgos y se expande hacia el sur con el avance de la Reconquista. A partir del siglo XI se extiende rápidamente a causa del predominio político y militar de Castilla entre el resto de los reinos cristianos.

Los primeros testimonios escritos del castellano: LAS GLOSAS EMILIANIENSES y LAS GLOSAS SILENSES (siglo X) en los monasterios de San Millán de la Cogolla (La Rioja), y de Santo Domingo de Silos (Burgos).Son anotaciones aclaratorias en romance castellano hechas al margen de textos en latín.


CRONOLOGÍA LITERARIA DE LA EDAD MEDIACRONOLOGÍA LITERARIA DE LA EDAD MEDIA

COMIENZO

SIGLOS X-XI FINAL

SIGLO XV

JARCHAS LA CELESTINA

LITERATURA ESPAÑOLA


CARACTERÍSTICAS DE LA LITERATURA MEDIEVALCARACTERÍSTICAS DE LA LITERATURA MEDIEVAL

• ANÓNIMA. No existe conciencia de autor.

• ALEGÓRICA : explica difíciles conceptos con ejemplos.

• TRANSMISIÓN ORAL a través de los JUGLARES. También había difusión escrita (monasterios)

• DIDÁCTICA Y MORALIZANTE (*Teocentrismo)

CLÉRIGO

JUGLAR


TEMAS DE LA LITERATURA MEDIEVALTEMAS DE LA LITERATURA MEDIEVAL

TEMAS RELIGIOSOSTEMAS RELIGIOSOS, , procedentes de la Biblia, Vidas procedentes de la Biblia, Vidas de santos y de la devoción a la Virgen.de santos y de la devoción a la Virgen.

LA MUERTELA MUERTE, , que conlleva el desprecio de los bienes que conlleva el desprecio de los bienes mundanos y la consideración de la vida eterna como mundanos y la consideración de la vida eterna como única vida verdadera ( Danzas de la Muerte, Coplas de única vida verdadera ( Danzas de la Muerte, Coplas de Manrique…)Manrique…)

LA CAPRICHOSA FORTUNALA CAPRICHOSA FORTUNA y su influencia en la vida y su influencia en la vida de los seres humanos ( Juan de Mena, Santillana…)de los seres humanos ( Juan de Mena, Santillana…)


EL MUNDO HEROICO Y CABALLERESCOEL MUNDO HEROICO Y CABALLERESCO ( cantares de gesta, Libros ( cantares de gesta, Libros de caballería…)de caballería…)

EL AMOREL AMOR , , presente en la lírica popular ( jarchas, romances, presente en la lírica popular ( jarchas, romances, canciones…) y culta (cantigas galaico- portuguesas, poesía canciones…) y culta (cantigas galaico- portuguesas, poesía cancioneril…), en cancioneril…), en La CelestinaLa Celestina……

INFLUENCIAS LITERARIASINFLUENCIAS LITERARIAS

ÁRABE Y ORIENTAL, en las jarchas, exempla o cuentos… FRANCESA a través del Camino de Santiago.Afecta a géneros como la épica, la lírica trovadoresca, el teatro …ITALIANA, en el siglo XV, influye en Santillana, Juan de Mena…


http://mariamarcelino.tripod.com/poesia trovadoresca.htm


TÓPICOS LITERARIOS

Temas o motivos comunes utilizados como recurso por los escritores a lo largo de la historia de la literatura. Muchos de ellos se han gestado en la Antigüedad clásica, otros en la Edad Media o el Renacimiento, y siguen vigentes en obras actuales.


““TEMPUS FUGIT”, “UBI SUNT?”TEMPUS FUGIT”, “UBI SUNT?”

“ El tiempo huye”, ¿”Dónde están?, ¿Qué se hicieron? Son tópicos

relacionados con la fugacidad de la vida y la muerte.

¿Qué se hicieron las damas, sus tocados e vestidos,

sus olores? ¿Qué se hicieron las llamas de los fuegos encendidos

de amadores? …

Coplas a la muerte de su padre, Jorge Manrique, siglo XV

Ubi sunt qui ante nos in mundo fuere? (Himno universitario de Europa, de

origen medieval)


““CARPE DIEM”CARPE DIEM” ( ( “APROVECHA EL MOMENTO”)“APROVECHA EL MOMENTO”)

Señora, el perdón sobraría donde el yerro falta, de Dios seas perdonada ,que buena compañía me queda. Dios la deje gozar su noble juventud y florida mocedad, que es el tiempo en que más placeres y mayores deleites se alcanzarán.

La Celestina, Fernando de Rojas, siglo XV

Se relaciona con el “COLLIGE, VIRGO, ROSAS”


GÉNEROS LITERARIOSGÉNEROS LITERARIOS


LA POESÍALA POESÍA

“Uno de los milagros de la poesía es que toca al fuego

y es al mismo tiempo el fuego transfigurado. Esto no

lo debe olvidar nunca el poeta.”

Rafael Alberti


PANORAMA DE LA POESÍA MEDIEVAL ESPAÑOLAPANORAMA DE LA POESÍA MEDIEVAL ESPAÑOLA

POPULAR- TRADICIONAL

(ANÓNIMA Y COLECTIVA)

POESÍA LÍRICA

POESÍA NARRATIVA

Jarchas mozárabes

Cantigas

Galaico-portuguesas

Villancicos de amigo

castellanos

ÉPICA

MESTER DE JUGLARÍA

Poemas épicos o

Cantares de gesta

POESÍA CULTA

(ESCRITA Y DE AUTOR CONOCIDO )

Cantigas de amor, escarnio y

maldecir galaico –portuguesas

MESTER DE CLERECÍA

POESÍA CORTESANA

DEL SIGLO XV

SIGLOS XI-XV


POESÍA LÍRICA. TEMÁTICA AMOROSAPOESÍA LÍRICA. TEMÁTICA AMOROSA

TRADICIONAL CULTA

•JARCHAS MOZÁRABES (XI-XIV)

•CANTIGAS DE AMIGO GALAICO-PORTUGUESAS

(XIII- XIV)

•VILLANCICOS DE AMIGO

CASTELLANOS (documentados en el S. XV)

•POESÍA TROVADORESCA

CATALANA

( CANÇÓ)

•CANTIGAS DE AMOR

GALAICO-PORTUGUESAS


LA LÍRICA EN LA EUROPA MEDIEVALLA LÍRICA EN LA EUROPA MEDIEVALLÍRICA TROVADORESCA PROVENZALLÍRICA TROVADORESCA PROVENZAL

En los siglos XII y XIII se desarrolla en Provenza una lírica cortesana, culta y escrita en romance, destinada al canto. Los compositores fueron los TROVADORES. La literatura trovadoresca impuso su lengua y su poética a toda la lírica culta de la Europa medieval.

EL ARTE DEL

TROVADOR

Es un arte refinado, difícil y sujeto a normas de composición. Ha llegado hasta nosotros a través de los CANCIONEROS, antologías, a veces con las partituras musicales, recogidas en los siglos XIII y XIV.


EL AMOR CORTÉS: EL AMOR CORTÉS: MODELO LITERARIO DE LA SOCIEDAD MODELO LITERARIO DE LA SOCIEDAD CORTESANA MEDIEVALCORTESANA MEDIEVAL

NORMAS Y TÓPICOS

• Idealización del amor y la mujer • Pasión, enajenamiento y frustración.• Sumisión del enamorado a la dama, su señora (*vasallaje)• Mezcla de lo sacro y lo profano: La mujer es una diosa inalcanzable (Religión del Amor)


El enamorado pasa por una serie de estados en cuanto a la relación con su amada, desde el suplicante o fenhedor al de amante o drut.

Amor adúltero (generalmente, la dama estaba casada). Claves (senhal), seudónimos poéticos para ocultar el nombre de su amada.


1. CANÇÓ CATALANA 2.CANTIGA DE AMOR GALLEGO-P

“(…) Eu no soy ges cel qui va sámia

de nuyt, car cil cuy máutrey másegura

pessan a leys, e dáltre no náy cura,

e lays la nuyt, e voil pendre- l clar día;

car il no tem laucenjar ne mal dir,

enans li pusc ab jorn denan venir,

per quéu asir la nit desiran lálba.

“Ora comeca o meu mal

de que xa non tiña ren

e cuidaba que me ia ben,

e todo se tornou mal,

ca o demo agora do amor

me fez fillar outra señor…”

1.Guillén de Cervera2.Roi Fernandes


EL AMOR PASIÓNEL AMOR PASIÓN

IDEALIZACIÓN DEL AMOR Y LA MUJER

*AMOR CORTÉS ( Provenza, siglo XII) Modelo literario, sujeto a normas , tópicos y complejidad formal.

PETRARQUISMO (Petrarca, siglo XV)Renacimiento (XVI) y Barroco (XVII)Belleza platónica y proyección del sentimiento en la naturaleza.

ROMANTICISMO ( XIX )

Servicio de amorEnajenamientoReligión del amor: mujer-diosa Frustración amorosa


PETRARQUISMO

Su cabellera de oro reluciente, la risa de su angélico semblanteque hizo la tierra al cielo semejante,¡poco polvo son ya que nada siente!”

PETRARCA, XV

…”cuanto tengo confieso yo deberos;por vos nací, por vos tengo la vida,por vos he de morir, y por vos muero.

GARCILASO DE LA VEGA, XVI

“…su cuerpo dejarán, no su cuidado; serán ceniza, más tendrán sentido, polvo serán, más polvo enamorado.” QUEVEDO, XVII


UNA VERSIÓN DEL SIGLO XXUNA VERSIÓN DEL SIGLO XX Mi alma os ha cortado a su medida,

dice ahora el poema,

con palabras que fueron escritas en un tiempo

de amores cortesanos.

Y en esta habitación del siglo XX,

muy a finales ya,

preparando la clase de mañana,

regresan las palabras sin rumor de caballos,

sin vestidos de corte,

sin palacios.

Junto a Bagdad herido por el fuego,

mi alma te ha cortado a su medida.

Todo cesa de pronto y te imagino

en la ciudad, tu coche, tus vaqueros,

la ley de tus edades,

y tengo miedo de quererte en falso,

porque no sé vivir sin la apuesta,

abrasado por llamas que arden sin quemarnos…“Garcilaso 1991”, LUIS GARCÍA MONTERO


PRIMITIVA LÍRICA PENINSULAR TRADICIONALPRIMITIVA LÍRICA PENINSULAR TRADICIONAL

LOS ORÍGENES DE LA LITERATURA MEDIEVALLOS ORÍGENES DE LA LITERATURA MEDIEVAL están ligados a la LÍRICA y están ligados a la LÍRICA y al CANTO que surgen como algo profundamente relacionado con la historia al CANTO que surgen como algo profundamente relacionado con la historia de los pueblos: canciones de amor, de siega y siembra, de romería…de los pueblos: canciones de amor, de siega y siembra, de romería…

Gallego-portugués Castellano

Arábigo-andaluz

CANTIGA

DE AMIGOVILLANCICO DE AMIGO

JARCHA

Catalano-

provenzal


TESTIMONIOS MÁS ANTIGUOS DE LA LIRICA TESTIMONIOS MÁS ANTIGUOS DE LA LIRICA ROMÁNICAROMÁNICA

LAS JARCHAS MOZÁRABESLAS JARCHAS MOZÁRABES

Breves cancioncillas líricas de temática amorosa escritas en romance Breves cancioncillas líricas de temática amorosa escritas en romance mozárabe. Constituyen el final de las mozárabe. Constituyen el final de las moaxajas moaxajas ( poemas cultos en ( poemas cultos en árabe o hebreo).árabe o hebreo).

• TEMÁTICA DE LAS JARCHAS: Lamento de una joven enamorada por la ausencia del enamorado o habib.

• MÉTRICA POPULAR: Arte menor y estructura estrófica variable ( dístico, trístico, monorrimos, o una cuarteta asonantada con rima en los versos pares).

• LENGUA Y ESTILO: escritas en mozárabe (romance hablado por los cristianos en zona musulmana). Sencillez expresiva.


TEXTOS. JARCHA: SUBJETIVISMO Y LIRISMOTEXTOS. JARCHA: SUBJETIVISMO Y LIRISMO

VAYSE MEU CORACHON DE MIB.

Rab, ¿si me tornarád?

¡ Tan mal meu doler li-l habib !

Enfermo yed, ¿cuándo sanarád?.


LÍRICA GALLEGO-PORTUGUESALÍRICA GALLEGO-PORTUGUESACANTIGAS DE AMIGOCANTIGAS DE AMIGO

TEMÁTICA:TEMÁTICA: QUEJA AMOROSA puesta en boca de una QUEJA AMOROSA puesta en boca de una muchacha por la ausencia, u olvido del enamoradomuchacha por la ausencia, u olvido del enamorado (“meu amigo”), haciendo partícipes de su sufrimiento a la (“meu amigo”), haciendo partícipes de su sufrimiento a la madre, hermanas, pero también a la NATURALEZA (*)madre, hermanas, pero también a la NATURALEZA (*)

MÉTRICA MÉTRICA :: estrofas de cuatro o más versos de arte menor estrofas de cuatro o más versos de arte menor con un estribillo al final de cada una.con un estribillo al final de cada una.


RECURSOS MÉTRICOS RECURSOS MÉTRICOS característicos: paralelismo con característicos: paralelismo con leixa-prén leixa-prén (deja-toma). El resultado es el encadenamiento de (deja-toma). El resultado es el encadenamiento de los versos, muy apropiado para el canto.los versos, muy apropiado para el canto.

Están recogidas en Están recogidas en CANCIONEROS CANCIONEROS y fueron también y fueron también cultivadas por poetas cultos: MENDIÑO, MARTÍN CÓDAX…cultivadas por poetas cultos: MENDIÑO, MARTÍN CÓDAX…

Miniatura del CANCIONERO DE AJUDA, siglo XIII


PERGAMINO VINDEL


TEXTOS: CANTIGA DE AMIGOTEXTOS: CANTIGA DE AMIGO

aa ONDAS DO MAR DE VIGOONDAS DO MAR DE VIGO, a se vistes meu amigomeu amigo e ai Deus, se verrá cedo!

b Ondas do mar levado, b se vistes meu amado! (E) e ai Deus, se verrá cedo!

a Se vistes meu amigo, a o por que eu sospiro! (E) e ai Deus, se verrá cedo!

b Se vistes meu amado, b por que ei gran cuidado! (E) e ai Deus, se verrá cedo!

MARTÍN CÓDAX, Siglo XIII


LÍRICA TRADICIONAL CASTELLANA: VILLANCICO DE AMIGOLÍRICA TRADICIONAL CASTELLANA: VILLANCICO DE AMIGO

Cancioncillas amorosasCancioncillas amorosas : : lamento de una muchacha por lamento de una muchacha por la pérdida o ausencia del amigo. Sus confidentes son la la pérdida o ausencia del amigo. Sus confidentes son la madre o las hermanas.madre o las hermanas.

TEMAS:TEMAS: la queja amorosa y otros asuntos: canciones de la queja amorosa y otros asuntos: canciones de trabajo, de boda, de fiesta…trabajo, de boda, de fiesta…

MÉTRICA:MÉTRICA: estructura zejelesca, aunque también puede estructura zejelesca, aunque también puede aparecer glosado en estructura paralelísticaaparecer glosado en estructura paralelística..

Es el núcleo más tardío , no en cuanto a su Es el núcleo más tardío , no en cuanto a su composición, sino a documentación por escrito. Se composición, sino a documentación por escrito. Se recogerán por primera vez en losrecogerán por primera vez en los CANCIONEROSCANCIONEROS de los de los siglos XIV y XV.siglos XIV y XV.


TEXTOS: VILLANCICO DE AMIGO CASTELLANOTEXTOS: VILLANCICO DE AMIGO CASTELLANO

a ¡AY, QUE NON ERA,

- mas ay, que non hay

a quien de mi pena se duela!

- Madre, la mi madre.

b El mi lindo amigo

- moricos allende

b lo llevan cativo;

- cadenas de oro,

b candado morisco.

a ¡Ay, que non era

- mas ay, que non hay

a quien de mi pena se duela!

G

L

O

S

A

Villancico

villancico


PRIMITIVA LÍRICA PENINSULARPRIMITIVA LÍRICA PENINSULAR::

Semejanzas entre las jarchas, cantigas de amigo y Semejanzas entre las jarchas, cantigas de amigo y villancicos de amigo:villancicos de amigo:

TEMÁTICA:TEMÁTICA: QUEJA AMOROSA puesta en boca de QUEJA AMOROSA puesta en boca de una joven enamorada dirigida al amado ( una joven enamorada dirigida al amado ( habib, meu habib, meu amigo, mi amigo).amigo, mi amigo).

MOTIVOS COMUNESMOTIVOS COMUNES: : el sueño que acentúa la el sueño que acentúa la angustia de la espera, el río o el mar (* en cantiga), angustia de la espera, el río o el mar (* en cantiga), lugar ideal para el encuentro amoroso, fiestas y lugar ideal para el encuentro amoroso, fiestas y romerías…romerías…

CONFIDENTES:CONFIDENTES: madre, hermanas , amigas (* en la madre, hermanas , amigas (* en la cantiga, también la Naturaleza)cantiga, también la Naturaleza)


MÉTRICA:MÉTRICA: ARTE MENOR, ASONANCIA, la cancioncilla ARTE MENOR, ASONANCIA, la cancioncilla inicial suele glosarse en estructura zejelesca o inicial suele glosarse en estructura zejelesca o paralelística ( *cantigas)paralelística ( *cantigas)

LENGUA:LENGUA: mozárabe ( jarcha), gallego-portuguesa mozárabe ( jarcha), gallego-portuguesa (cantiga de amigo) y castellana (villancico de amigo)(cantiga de amigo) y castellana (villancico de amigo)

ESTILO:ESTILO: sencillez formal. Los recursos de repetición sencillez formal. Los recursos de repetición acentúan la fuerza expresiva del contenidoacentúan la fuerza expresiva del contenido..

SUBJETIVISMO Y LIRISMOSUBJETIVISMO Y LIRISMO

ÉPOCA:ÉPOCA: las más antiguas documentadas son las las más antiguas documentadas son las Jarchas Jarchas

(X,XI-XII). Las cantigas ( XIII-XIV), los VILLANCICOS (X,XI-XII). Las cantigas ( XIII-XIV), los VILLANCICOS (*recogidos en los siglos (*recogidos en los siglos XIV, XV…)XIV, XV…)


TROVADORES


LAS CANCIONES DE SERRANA CASTELLANASLAS CANCIONES DE SERRANA CASTELLANAS

LA SERRANA IDEALIZADALA SERRANA IDEALIZADA : : LA SERRANILLA LA SERRANILLA (*pastorela provenzal)(*pastorela provenzal)

LA SERRANA REALISTA :LA SERRANA REALISTA : LAS TOSCAS SERRANAS LAS TOSCAS SERRANAS del Arcipreste de Hita (*autóctonas)del Arcipreste de Hita (*autóctonas)


TEXTOS.TEXTOS. SERRANILLA: IDEALIZACIÓNSERRANILLA: IDEALIZACIÓN

En un verde prado de rosas e flores, guardando ganado con otros pastores,

la vi tan graciosa que apenas creyera que fuese vaquera de la Finojosa.

Non creo las rosas de la primavera sean tan fermosas nin de tal manera…

Serranilla: “La vaquera de la Finojosa”, Marqués de Santillana, siglo XV

I

D

E

A

L

I

Z

A

D

A


LAS SERRANAS DEL ARIPRESTE, LAS SERRANAS DEL ARIPRESTE, LIBRO DE BUEN AMORLIBRO DE BUEN AMOR

RETRATO DEGRADADORETRATO DEGRADADO

Dije yo:”Por Dios, vaquera, no me estorbes mi jornada;

quítate de mi carrera, porque no te traje nada”. Ella dice: Entonces torna, por Somosierra trastorna,

que por aquí no hay entrada.”

Mas la Chata endemoniada, ¡que San Julián la confunda!,

arrojóme la cayada, y dio vueltas a la honda” (…)


CANTARES SEFARDÍESCANTARES SEFARDÍES

Transmitidos oralmente por los judíos que tuvieron que Transmitidos oralmente por los judíos que tuvieron que abandonar España en 1492. Aunque cultivaban una lírica abandonar España en 1492. Aunque cultivaban una lírica propia, imitaron a menudo las estructuras paralelísticas de propia, imitaron a menudo las estructuras paralelísticas de la cristiana o elementos de la árabe. Su reflejo es evidente la cristiana o elementos de la árabe. Su reflejo es evidente en el refranero, cuentos, y sobre todo en los romances y en el refranero, cuentos, y sobre todo en los romances y canciones. canciones.

«Estos mis cabellos madre

dos a dos me los lleva el aire…

y si acaso los descojo

luego el aire los maltrata

también me los desbarata

cuando los entrezo y cojo…».


LA POESÍA ÉPICALA POESÍA ÉPICA


La ÉPICA es un género apropiado para contar hazañas de héroes míticos La ÉPICA es un género apropiado para contar hazañas de héroes míticos que encarnan elevados ideales ( El Cid, Perceval, Roldán,etc.). El que encarnan elevados ideales ( El Cid, Perceval, Roldán,etc.). El desarrollo de la civilización buscará otros arquetipos, pero todos y desarrollo de la civilización buscará otros arquetipos, pero todos y cada uno de ellos recogerán las características del primer héroe de cada uno de ellos recogerán las características del primer héroe de Occidente, Aquiles.Occidente, Aquiles.

Frente a la poesía lírica, que tiene un carácter subjetivo, la épica suele ser Frente a la poesía lírica, que tiene un carácter subjetivo, la épica suele ser objetiva ,el autor informa de una serie de hechos, aunque a veces objetiva ,el autor informa de una serie de hechos, aunque a veces filtra su subjetividad cuando toma partido por el héroe.filtra su subjetividad cuando toma partido por el héroe.

Reflejo de un mundo feudal y sus valores: el honor y la honra, la fidelidad, la valentía…


TEXTOS: CANTO I, TEXTOS: CANTO I, LA ILÍADALA ILÍADA, DE HOMERO ( EPOPEYA), DE HOMERO ( EPOPEYA)

““Canta, oh diosa, la cólera del Pelida Aquiles; cólera funesta que causó Canta, oh diosa, la cólera del Pelida Aquiles; cólera funesta que causó infinitos males a los aqueos y precipitó al Hades muchas almas valerosas infinitos males a los aqueos y precipitó al Hades muchas almas valerosas de héroes, a quienes hizo presa de perros y pasto de aves cumplíase la de héroes, a quienes hizo presa de perros y pasto de aves cumplíase la voluntad de Zeus desde que se separaron disputando el Atrida, rey de voluntad de Zeus desde que se separaron disputando el Atrida, rey de

hombres, y el divino Aquiles.”hombres, y el divino Aquiles.”

Las Musas son invocadas para que Aquiles pueda narrar la cólera que tantos males acarreó a los aqueos.


ÉPICA CASTELLANA: ÉPICA CASTELLANA: EL POEMA DE MÍO CIDEL POEMA DE MÍO CID

La primera gran obra de la Literatura EspañolaLa primera gran obra de la Literatura Española, , pertenece al género de la pertenece al género de la poesía épica y al Mester de poesía épica y al Mester de JuglaríaJuglaría. Se conserva en una copia del siglo XIV, pero . Se conserva en una copia del siglo XIV, pero fue escrita entre los siglos XII y XIII. Exalta la figura del fue escrita entre los siglos XII y XIII. Exalta la figura del héroe castellano, Rodrigo Díaz de Vivar, el Cid héroe castellano, Rodrigo Díaz de Vivar, el Cid Campeador: personaje histórico (1040-1099) idealizado Campeador: personaje histórico (1040-1099) idealizado en el cantar. en el cantar.

Es anónima : varias son las teorías sobre su autor que, Es anónima : varias son las teorías sobre su autor que, probablemente, fuera un clérigo (“culto”) por las probablemente, fuera un clérigo (“culto”) por las referencias jurídicas, culturales… existentes en ella.referencias jurídicas, culturales… existentes en ella.


El PMCEl PMC refleja bastante fielmente el contexto históricorefleja bastante fielmente el contexto histórico : la realidad : la realidad geográfica , las costumbres medievales (el sentido de la venganza, el geográfica , las costumbres medievales (el sentido de la venganza, el destierro, las leyes , la guerra), los grupos sociales y religiosos destierro, las leyes , la guerra), los grupos sociales y religiosos ( nobleza, guerreros, clérigos, cristianos, moros…) Además se halla ( nobleza, guerreros, clérigos, cristianos, moros…) Además se halla inmersa en la lucha por el poder entre los reinos de Castilla y León. inmersa en la lucha por el poder entre los reinos de Castilla y León.

Castillo de San Servando (Toledo)


TEMA CENTRAL DEL POEMATEMA CENTRAL DEL POEMA: la progresiva : la progresiva recuperación de la honra de Mío Cid a través de las recuperación de la honra de Mío Cid a través de las gestas.gestas.

ESTRUCTURA: ESTRUCTURA:

CANTAR DEL DESTIERROCANTAR DEL DESTIERRO (deshonra social del Cid)(deshonra social del Cid) CANTAR DE LAS BODASCANTAR DE LAS BODAS (hazañas, recuperación del favor (hazañas, recuperación del favor

real y casamiento de sus hijas con los de Carrión) real y casamiento de sus hijas con los de Carrión) CANTAR DE LA AFRENTA DE CORPESCANTAR DE LA AFRENTA DE CORPES ( nueva deshonra, ( nueva deshonra,

ahora familiar : sus hijas son agraviadas por sus ahora familiar : sus hijas son agraviadas por sus esposos). El héroe pide una reparación al rey : esposos). El héroe pide una reparación al rey : celebración del juicio de las Cortes de Toledo donde los celebración del juicio de las Cortes de Toledo donde los Infantes de Carrión quedan burlados. El Cid llega a la Infantes de Carrión quedan burlados. El Cid llega a la cúspide de su gloria.cúspide de su gloria.

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