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LA LIRICA BAROCCA
“E’ del poeta il fin la meraviglia…”
Manierismo e Barocco
Il Manierismo l’inizio dello sgretolamento di un sistema di regole non piu’ giustificato dall’esperienza di vita e dagli orientamenti profondi degli scrittori
il Barocco letterario nasce e si definisce come consapevole e volontaria rottura con quegli ideali di equilibrio e di composizione delle tensioni che la realtà generale del mondo rende sempre meno credibili e praticabili.
Il Manierismo Il Barocco
stravolgimento degli schemi e dei modelli equilibrati del Classicismo
il Manierismo agisce all’interno delle forme classiche, corrodendole e facendole quasi ripiegare su se stesse
Il Manierismo tende a scomporre i particolari, a separarli tra loro;
stravolgimento degli schemi e dei modelli equilibrati del Classicismo,
il Barocco tende invece a far esplodere quelle forme, proiettandole all’esterno, variandole e moltiplicandole, in una ossessiva ricerca del “nuovo”.
il Barocco tende invece a moltiplicarli. Esso cerca una nuova comunicazione, uno scambio incessante con la natura: l’arte viene percorsa dal flusso vivace della natura che viene catturata e ricreata nell’arte (significativo è il gusto barocco per le fontane), in un trionfo della spettacolarità, degli effetti scenografici proiettati in tutte le direzioni.
G. B. MARINO E I MARINISTI
Marino diviene il punto di riferimento di tutta la
produzione poetica del secolo.
“Marinista” diviene in Italia sinonimo di Barocco
Prima caratteristica di questa nuova poetica e’
l’ampliamento del campo tematico e un’accentuata
varieta’ dei temi.
1. Caratteristiche fondamentali della
lirica barocca (marinista)
Nuovo concetto di imitazione , che non consiste più nella
riproduzione più o meno originale della perfezione dei
modelli e nell’attenersi a precetti ben precisi
(ANTICLASSICISMO)
consiste nel competere con i modelli, rielaborandoli
liberamente e nel violare sistematicamente le regole
per assecondare i gusti del pubblico.
1. Caratteristiche fondamentali della
lirica barocca (marinista)
Esplorazione della realtà in tutti i suoi aspetti, anche i
più inediti e sorprendenti.
Strumento di tale rappresentazione è la metafora
che consente di istituire collegamenti originali e
sorprendenti tra realtà molto distanti tra loro e di dar
vita a un mondo nuovo (la metafora è strumento cognitivo
e creativo: le onde dorate
diventano lo spunto per la
creazione di un mondo marino del
tutto originale).
1. Caratteristiche fondamentali della
lirica barocca (marinista)
Il fine ultimo dell’arte poetica (e non solo: pensa all’arte
barocca) è destare stupore e meraviglia ad ogni
costo: di qui il virtuosismo formale fine a se stesso e il
carattere spesso arido e artificioso di tanta lirica
barocca.
2. Caratteristiche fondamentali della
lirica barocca (marinista)
EMANUELE TESAURO: teorico della poetica della “meraviglia”, attribuisce alla metafora una fondamentale funzione conoscitiva. Questa figura retorica diviene cosi’ il centro dell’esperienza poetica.
La ricerca di un’emozione attraverso un gioco intellettuale diviene lo scopo della poesia barocca.
Il Canzoniere non è più il racconto lirico di una storia d’amore, ma una sequenza di componimenti che esplorano nel dettaglio la figura femminile o i particolari della realtà in cui è immersa (per es. sonetto dedicato alla zanzara)
2. Caratteristiche fondamentali della
lirica barocca (marinista)
Frammentazione del corpo femminile: la figura
della donna non è rappresentata nella sua interezza,
ma nei particolari isolati (occhi, seni, guance ecc.).
Molto spesso è intenta in occupazioni «domestiche» e
dimesse quali pettinarsi, cucire, mungere, o, con
effetto ancor più realistico, nell’atto di mendicare o
di spulciarsi i pidocchi.
3.Caratteristiche fondamentali della
lirica barocca (marinista)
Non esiste un canone preciso che distingua il bello dal
brutto: tutto diventa oggetto di poesia, anche i
pidocchi e gli orecchini dell’amata.
La tipologia della figura femminile si allarga a tutte
le categorie sociali: dalla signora alla schiava alla
mendicante.
3.Caratteristiche fondamentali della
lirica barocca (marinista)
L’altro aspetto fondamentale della lirica barocca è IL CONCETTISMO o ARGUZIA, vale a dire l’esibizione dell’ingegno artistico che consiste nel PRODURRE QUALCOSA DI ASSOLUTAMENTE ORIGINALE E
INGEGNOSO: IN QUESTO CASO UN’ANALISI MINUTA DI TUTTE LE CONTRADDIZIONI DEL SENTIMENTO AMOROSO DI CUI SI DECLINANO TUTTE LE POSSIBILI MANIFESTAZIONI ANTITETICHE IN MANIERA ASSOLUTAMENTE ORIGINALE E SORPRENDENTE
LA POESIA CLASSICISTA
Esperienza che nasce in chiave antimarinista, ma nei fatti non troppo distante, risente anch’essa del momento di crisi culturale e si afferma piu’ che altro come gusto letterario.
Sostanzialmente si ribellano alla pretesa marinista di ridurre tutto il patrimonio classico a mera enciclopedia di temi poetabili necessita’ di subordinare la propria liberta’ a regole di ordine superiore.
Giovan Battista Marino (1569-1625)
Vita
Nasce a Napoli nel 1569
Fu incarcerato molto giovane e nel 1600 evase andando a Roma
Nel 1602 pubblica le Rime che gli consentono di ottenere un impiego presso il cardinale Aldobrandini che seguirà prima a Ravenna e poi a Torino
Scrisse un panegirico in lode del Duca di Savoia che gli valse il titolo di Cavaliere dell’Ordine dei Santi Maurizio e Lazzaro
Nel 1615 fu accolto alla corte parigina di Maria de’ Medici
Rientrò in Italia negli ultimi anni di vita e morì a Napoli nel 1625
Opere
Le opere di Marino sono frutto di una collezione e di un catalogo di immagini , sensazioni e termini preziosi.
La LIRA: distingue poesie amorose, encomiastiche e sacre raccolto secondo diversi criteri dimostra la volontà del poeta di affrontare qualunque argomento poetabile.
La Galeria: raccoglie i componimenti poetici dedicati alla descrizione di quadri e sculture.
I dodici Idilli mitologici e pastorali della SAMPOGNA: hanno per oggetto esperienze erotiche tramandate dal mito e dalla letteratura.
Onde dorate (dalla Lira)
Onde dorate, e l’onde eran capelli, A navicella d’avorio un dì fendea; B una man pur d’avorio la reggea B per questi errori preziosi e quelli; A e, mentre i flutti tremolanti e belli A con drittissimo solco dividea, B l’òr delle rotte fila Amor cogliea, B per formarne catene a’ suoi rubelli. A Per l’aureo mar, che rincrespando apria C il procelloso suo biondo tesoro, D
agitato il mio core a morte gìa. C Ricco naufragio, in cui sommerso io moro, D poich’almen fur, ne la tempesta mia, C di diamante lo scoglio e ‘l golfo d’oro! D
Parafrasi
I capelli sono come onde dorate, che una navicella d'avorio sta
solcando; una mano bianca come l'avorio la conduce attraverso
quelle preziose e disordinate ciocche di capelli.
Mentre la navicella crea dei solchi attraverso i capelli, l'Amore
raccoglie l'oro di quelli spezzati, per formare catene per coloro i
quali non sono abbagliati dalla sua bellezza.
Il cuore del poeta muore alla vista di questo mare dorato, che
mostra il suo biondo tesoro.
Il naufragio in cui l'autore sta morendo è prezioso, perché durante
la sua tempesta lo scoglio è di diamante e il golfo d'oro.
Naufragio amoroso e capelli d’oro
I temi del naufragio e dei capelli dorati sono tópoi
della lirica amorosa
Si pensi ai Rerum vulgarium fragmenta di Petrarca,
90 Erano i capei d’oro a l’aura sparsi e
189 Passa la nave mia colma d’oblio,
che Marino, in questo sonetto, sviluppa in direzione
antipetrarchista.
Metafora e artificio
La metafora onde-capelli regge l’intero componimento. Ogni elemento può appartenere all’una o all’altra realtà, alle onde del mare o alla chioma della donna:
la navicella d’avorio (un’imbarcazione / un pettine),
i flutti tremolanti (le onde / i capelli) ecc.
Esemplare il gusto della “variazione sul tema”, tipicamente barocco; evidenti l’arguzia e la raffinatezza intellettuale; del tutto assente, invece, la partecipazione emotiva, sostituita da una sensazione di bizzarro divertimento e di interesse – tutto cerebrale – per il gioco metaforico e l’artificio retorico.
Schema metrico: sonetto, con rime ABBA, ABBA, CDC, DCD
Figure retoriche: metafora
Flutti tremolati e belli
Onde dorate navicella
d’avorio
(pettine)
Rubelli, aureo e procelloso: latinismi
Golfo d’oro: sineddoche per mare ( i capelli)
I BIONDI CAPELLI della
DONNA
Riduzione di ogni elemento a
sensazione
Ogni oggetto si riduce a pura sensazione di luce
Gli oggetti sono trasformati in immagini evocative
dei sensi
Fitta rete di echi fonici della metafora dominante
dell’oro
Le due espressioni che indicano la morte
metafore dello smarrimento da cui è colto il poeta
di fronte al movimento (AGITATO mare, capelli,
cuore)
L’Adone (1596-1623)
Il poema nasce nell’arco di vent’anni per aggregazione
di materiali compositi e tratti dalle fonti piu’ disparate.
TRAMA:
Adone fa innamorare di se’ Venere attirandosi la gelosia di
Marte che lo fa assalire da un cinghiale, che lo ferisce a
morte.
L’Adone: caratteristiche
1) Tratta la favola mitologica degli amori di
Venere e Adone narrata da Ovidio nelle
Metamorfosi
ANTICLASSICISMO: il tema è il mito, soggetto di
carattere classico, ma i modi di
rappresentazione sono cambiati
L’Adone: caratteristiche
2) Dilatazione eccezionale delle digressioni, piu’
ampie del racconto
Evidente disinteresse dell’autore al filo conduttore
della storia mira alla sua estinzione.
“Estinzione del racconto” (Pozzi)
L’Adone: caratteristiche
3) Definito il “poema dei 5 sensi” perché tutto è
ridotto a pure sensazioni
la realtà esiste solo per essere colta e goduta
attraverso i sensi
“poema del lusso e della lussuria” (Getto)
L’Adone: caratteristiche
4) Il vero protagonista è il linguaggio
Grazie a questo vengono raffigurate le sensazioni con
metafore e concetti
Rappresentazione non per contenuti, ma per forme di
contenuti (Pozzi)