font impossible karoilna projekt karolina źrebiec

font impossible karoilna projekt karolina źrebiec

o m

nie

inspr

acje

ga

ler

ia j

ed

neg

o

pla

kat

u

za

stso

wa

nie

bib

log

ra

fia

, cd

desk

ry

pcja

o m

nie

inspr

acje

ga

ler

ia j

ed

neg

o

pla

kat

u

za

stso

wa

nie

bib

log

ra

fia

, cd

desk

ry

pcja

o mnie

Urodziłam się 17 lipca 1987 roku w Jaśle

w południowo-wschodniej Polsce. Po ukończeniu

szkół: podstawowej w Desznicy i w Kątach

i gimnazjalnej w Nowym Żmigrodzie, zdecydowałam

się na Liceum Plastyczne im. Tadeusza

Brzozowskiego w Krośnie, które ukończyłam

w 2007 roku. Obecnie jestem studentką trzeciego

roku grafiki projektowej na Wydziale Grafiki na

Akademii Sztuk Pięknych w Krakowie. Chciałabym,

żeby projektowanie graficzne stało się moim

sposobem na życie, genialnie byłoby znaleźć

posadę grafika, która umożliwiłaby mi zdobycie

doświadczenia i pozwalała na rozwijanie samej

siebie, swoich zainteresowań i hobby.

IMPOSSIBLE KAROILNAKAROLINA ŹREBIEC

o mnie

Typografia jest rz

emiosłem, nadającym wizualną fo

rmę

ludzkiemu językowi, to

jakby zo

baczyć słowa, niemożliwe?

A jednak MISSION COMPLETED

SUCCESSFUL!!! !!!

!!! !!!

IMPOSSIBLE

KAROILNA

-jednoelementowy, b

ezszeryfowy krój p

isma,

oparty na proporcjach czcionki H

elvetika, d

wu-

dziestowiecznego kroju szw

ajcarskiego, oparte-

go na niemieckim kroju epoki re

alizmu końca XIX

wieku. Pierw

sze odmiany wykreślił

Max Miedin-

ger w 19

56 r. Konfiguracje te

doczekały się bar-

dzo wielu modyfikacji p

rzez in

nych projektantów

szczególnie pod postacią czcionek komputero-

wych, czyli f

ontów. Litera ży

je non stop. Kszta

łty

liter u

legają ciągłym, choć drobnym m

utacjom,

jednakże podstawowe reguły ty

pografii są na

tyle solidne, b

y przetrwać najró

żniejsze m

ody

i kaprysy. Kolejną wariacją Helvetik

i jest font

o oprzewrotnej i

intrygującej n

azwie Im

possible

Karoilna, m

ojego projektu.

„the quick brown fox jumps over

the lazy dog”– angielskojęzyczna

fraza zawierająca wszystkie litery

angielskiego alfabetu, używana

do testowania maszyn do pisania

i klawiatur komputerowych; dzięki

krótkiej formie i spójności stała

się szeroko rozpoznawalna i często

używana w sztukach wizualnych.

deskrypcja

deskrypcja

„Prawdziwe objawienie, jak mi się wydaje, może być wynikiem

tylko silnej koncentracji na danym problemie.

Nie myślę tu o wynalazcach i poszukiwaczach przygód, ani też

o podróżnikach do egzotycznych miejsc. Najpewniejszym

– i zarazem najszybszym – sposobem obudzenia w sobie

poczucia, iż doznajemy cudu, jest przyjrzeć się uważnie,

w skupieniu, konkretnemu przedmiotowi. Nagle,

jakimś cudem, odsłoni on się przed nami jako coś,

z czym nie zetknęliśmy się nigdy wcześniej“

CESARE PAVESE, Dialoghi con Leuco [Dialogi z Leukoteką],1947

Wizualnymi cechami charakterystycznymi dla mojego

kroju są: linearność, lekkość, ażurowość. Litery

Impossible Karoilna nie mogą powstać w rzeczywistości

trójwymiarowej,

Przyjrzyjmy się zatem uważnie Impossible Karoilnie: struktura liter to kombinacja zarysu znaków Helvetiki

z zasadami escherowskich złudzeń optycznych. Rysunek uważam za cud, jakim człowiek – artysta projektant

został obdarzony, zjawiskiem jest też fakt, że to co mówimy możemy napisać (narysować), potem przeczytać

i znowu powiedzieć, usłyszeć i znowu zapisać…

byłoby to misją niemożliwą, wewnętrzna logika liter na to nie pozwala, mogą jedynie żyć jako

obraz na płaskiej powierzchni. Każdy kolejny znak Impossible Karoilna jest łamigłówka dla

oczu, mózgu i wyobraźni oglądającego.

Kolejne litery mogą istnieć w pojedynkę, tworząc abstrakcyjny znak sam w sobie,

a jednocześnie tworzą komplet, rodzinę znaków o wspólnej logice niemożliwej

konstrukcji. Impossible Karoilna ma duży potencjał graficzny i użytkowy, skłania do

eksperymentowania i do tworzenia jego odmian. Krój został zaprojektowany z myślą

wykorzystania go przy komponowaniu krótkich do odczytu napisów: tytułów, krótkich

informacji, litery plakatowej, dobrze sprawdziłby się też w nagłówkach.

Każdy kolejny znak można czytać indywidualnie, rozpracowując

jego tajemniczą strukturę. Dłuższy tekst złożony tą czcionka

byłby zbyt męczący dla oczu, ponieważ do szarości plamy tekstu

dochodzi jeszcze szarość linii budujących każdą z liter. Mimo,

iż litery są bardzo proste i grzeczne w kształcie, niemożliwość,

zaskoczenie i dowcip jest wewnątrz nich. Ważne jest, żeby literę

dało się jednak odczytać.

za

st

so

wa

nie

za

st

so

wa

nie

Jeśli

liter

a jes

t czy

teln

a, m

ożna

zate

m

posz

aleć

z jej

zast

osow

anie

m. C

udow

nie

by by

ło, g

dyby

każd

y zap

roje

ktow

any f

ont

mia

ł swo

je ro

zpoz

nawa

lne z

asto

sowa

nie,

typo

grafi

a jes

t sztu

ką, za

pom

ocą,

któr

ej m

ożna

świa

dom

ie os

iągn

ąć

różn

e cel

e. Sa

m ch

arak

ter l

itery

moż

e wy

jaśn

iać,

podk

reśla

ć, uk

rywa

ć. Im

poss

ible

Karo

ilna t

o złą

czen

ie te

go,

co ak

tual

ne z t

ym co

pona

dcza

sowe

. Fo

rmy l

iter, k

tóre

wyja

śnia

ją to

, co

widz

imy i

mów

imy,

zasł

uguj

ą na

aten

cję i

na ży

cie w

łasn

ym ży

ciem

.

W w

ynik

u przy

padk

oweg

o skł

adu

pier

wszy

ch za

proj

ekto

wany

ch gl

ifów:

Y, S

, X, W

, Z, O

; złoż

yłam

je w

ciąg

YW

SZYX

XXO i

dosz

łam

do w

nios

ku,

że z p

ozor

nie n

ic ni

e zna

cząc

ego

„YW

SZYX

XXO”

da si

ę prze

czyt

ać sł

owo

WSZ

YSTK

O! Pr

zypa

dek o

twor

zył m

i ocz

y na

to, w

jaki

spos

ób m

ożna

twor

zyć l

itery

i c

el, d

o któ

rego

mog

ą mi p

osłu

żyć.

Gdy c

zyta

my,

nie l

iteru

jem

y każ

dego

z w

yraz

ówz o

sobn

a, wy

razy

dzia

łają

wt

edy j

ak ob

razy

. Wys

tarc

zy sz

ybki

e sp

ojrze

nie n

a wyr

az i w

iem

y co o

znac

za,

bo w

idzim

y jeg

o cha

rakt

erys

tycz

ne

liter

y; to

jakb

y typ

ogra

ficzn

a abs

trakc

ja.

Ten n

ieum

yśln

y eks

pery

men

t sta

ł się

po

cząt

kiem

moi

ch m

ałyc

h bad

ań na

d cz

ytel

nośc

ią w

yraz

ów. O

kazu

je si

ę, że

po

sług

ując

się n

ieko

mpl

etny

mi w

e ws

zyst

kie l

itery

wyr

azam

i też

moż

na

prze

kaza

ć jak

ieś i

nfor

mac

je (c

zase

m,

a moż

e naw

et cz

ęści

ej, n

iż cz

asem

, to

przy

pade

k dec

yduj

e o su

kces

ie!).

pracownia liternictwasp kraków, mmx

biblografia, cd

Ogólnopolski Kwartalnik Projektowy 2+3D

www.wikipedia.pl„Elementarz stylu w typografii” Robert Bringhurst

DESIGN PLUS, KRAKÓW, 2007

pracownia liternictwasp kraków, mmx

biblografia, cd

kefaczek17

op pl