image de la mort dans la littérature du xx...

UNIVERSITE AZAD ISLAMIQUE Unité des Sciences et Recherches

THESE DE DOCTORAT

Sujet:

L’Image de la mort dans

la littérature du XX siècle

SOUS LA DIRECTION DE: MONSIEUR LE DOCTEUR ZATALIAN

PROFESSEUR CONSULTANT: MONSIEUR LE DOCTEUR NAYERIVAND

Rédigée par: CHADI KHATAMI

ANNEE UNIVERSITAIRE 2006- 2007

Tables de matières

Introduction ------------------------------------------------------------------------9

Chapitre I : LA LITTERATURE ET LA MORT --------------------------28

I. 1. Histoire de la mort en Occident -------------------------------------30

I. 2. La thématique de la mort ---------------------------------------------36

I. 2. 1. Le Deuil ----------------------------------------------------------47

I. 2. 2. Agonie ----------------------------------------------------------- 52

I. 2. 3. Suicide ----------------------------------------------------------- 58

I. 3. Le visage féminin de la mort et les vampires ----------------------71

I. 4. La littérature fantastique et le vampirisme -------------------------76

Chapitre II : LA MORT ET SES REPRESENTATIONS -----------------91

II. 1. La danse macabre -----------------------------------------------------92

II. 2. Suicide au Moyen Âge ---------------------------------------------102

II. 2. a. Chrétien de Troyes-Erec et Enide --------------------------109

II. 2. b. Chrétien de Troyes, Yvain ou le Chevalier au lion ------110

II. 2. c. Tristan et Yseut -----------------------------------------------111

II. 2. d. La folie --------------------------------------------------------115

II. 3. Vers la Renaissance ------------------------------------------------ 116

II. 3. a. Eros et Thanatos du XVI et XVII Siècle ----------------- 117

II. 3. b. Ronsard ------------------------------------------------------- 119

II. 3. c. Corneille ------------------------------------------------------ 125

II. 3. d. Racine --------------------------------------------------------- 126

II. 3. e. Molière -------------------------------------------------------- 130

II. 3. f. La Fontaine --------------------------------------------------- 134

II. 3. g. Montaigne ---------------------------------------------------- 135

II. 3. h. Bossuet ------------------------------------------------------- 136

II. 4. Le réalisme macabre -----------------------------------------------138

II. 5. Idéologie funéraire -------------------------------------------------141

Chapitre III : L’OMBRE DE LA MORT AU XVIII Siècle ------------ 149

III. 1. La justification du suicide ---------------------------------------- 150

III. 1. 1. La Vision de la mort --------------------------------------- 154

III. 1. 2. Rousseau et la mort ---------------------------------------- 161

a. La pensée et la mort -------------------------------------------- 163

b. L’apparition de la mort --------------------------------------- 165

c. La mort comme image ----------------------------------------- 166

III. 2. L’Image et la Mort ------------------------------------------------ 169

III. 2. 1. Au-delà de la représentation : l’art funéraire ----------- 170

III. 2. 2. Delacroix vers le Romantisme ---------------------------- 174

III. 3. La Volupté et la Mort --------------------------------------------- 175

III. 3. 1. Eros et Thanatos -------------------------------------------- 175

III. 4. La littérature Fantastique et la mort ---------------------------- 178

III. 4. 1. Villiers de L’Isle-Adam ----------------------------------- 179

a. Amour à mort --------------------------------------------------- 180

b. Eros meurtrier -------------------------------------------------- 186

c. Mort d’amour --------------------------------------------------- 189

III. 4. 2. Le Cauchemar de Verlaine -------------------------------- 191

III. 5.Retour aux débuts du XIX siècle -------------------------------- 199

a. « Atala » --------------------------------------------------------- 199

b. « Le dernier jour d’un condamné » -------------------------- 200

III. 6. Un réalisme teinte de symbolisme : Emma Bovary ---------- 202

a. L’agonie terrible ------------------------------------------------ 202

b. Mort et description réaliste ----------------------------------- 205

III. 6. 1. L’Assommoir : la fin de Gervaise ----------------------- 206

a. Gervaise perd toute identité ----------------------------------- 207

b. Gervaise perd toute humanité ---------------------------------209

Chapitre IV : AU XX Siècle --------------------------------------------------- 215

IV. 1. Le Surréalisme et la Mort ---------------------------------------- 220

a. Le mythe d’Orphée -------------------------------------------- 223

b. Orphée dans les poèmes d’Apollinaire ---------------------- 224

IV. 2. La Guerre d’Espagne --------------------------------------------- 232

IV. 3. Le drôle des guerres ---------------------------------------------- 235

IV. 3. 1. Entre Sens et Suicide ------------------------------------ 238

IV. 3. 2. La règne de l’absurde ------------------------------------ 245

IV. 4. Inquiétude existentialiste -----------------------------------------252

IV. 5. La philosophie de l’absurde --------------------------------------258

IV. 5. 1. Sisyphe, histoire d’une liberté ---------------------------261

IV. 6. Le théâtre absurde ------------------------------------------------- 264

IV. 6. 1. « En attendant Godot » ---------------------------------- 268

IV. 6. 2. « Le Roi se Meurt » -------------------------------------- 270

IV. 7. La perte de Sens---------------------------------------------------- 273

Chapitre V : LE RECIT DE FIN ---------------------------------------------- 292

V. 1. « A la recherche du temps perdu » ------------------------------ 293

V. 1. 1. Les chambres ou les clôtures ---------------------------- 294

V. 1. 2. La beauté tragique ----------------------------------------- 298

V. 1. 3. Sur la mort d’Albertine ----------------------------------- 301

V. 2. « Les Faux Monnayeurs » ---------------------------------------- 304

V. 3. Le Poison ------------------------------------------------------------ 309

V. 3. 1. « Thérèse Desqueyroux » -------------------------------- 310

V. 3. 2. « Le Sagouin » ---------------------------------------------312

V. 4. La Mort, Bernanos --------------------------------------------------315

V. 4. 1. L’Enfer bernanosien -------------------------------------- 317

V. 4. 2. Paysages ---------------------------------------------------- 318

V. 4. 3. « L’Imposteur » ------------------------------------------- 318

V. 4. 4. L’apothéose d’une mort ---------------------------------- 321

V. 4. 5. Dernier pas vers la Sainteté ------------------------------ 326

V.5. « Voyage au bout de la nuit » ------------------------------------- 327

V. 5. 1. « Mort à Crédit » ------------------------------------------ 333

V. 5. 2. « Voyage au bout de la nuit » : Une anti-Odyssée ---- 335

V. 5. 2. 1. Le mythe, une matrice de

données signifiantes ------------------------------336

V. 5. 2. 2. Les références explicites à Ulysse

dans l’œuvre de Céline --------------------------337

V. 5. 2. 3. L’utilisation de la figure d’Ulysse

dans « Voyage au bout de la nuit » ------------340

Chapitre VI : L’ABSURDITE ------------------------------------------------- 355

VI. 1. L’espoir des désespérés ------------------------------------------ 356

VI.1.1. « La Condition humaine » -------------------------------- 368

VI. 2. Mort : Le revers de liberté --------------------------------------- 371

VI. 2. 1. L’enfer de l’autrui ---------------------------------------- 374

VI.2.2. Les mains sales --------------------------------------------- 377

VI. 3. La Narration face à la mort ------------------------------------- 378

VI. 3. 1. La perte de l’enfance ----------------------------------- 380

VI. 3. 2. Quelques phénomènes autour de sa propre mort----384

VI. 3. 3. Description de la fin ----------------------------------- 387

VI. 3. 4. Conjuguer la mort sur le papier ---------------------- 389

VI. 3. 5. Mort des personnages masculins dans l’action------391

VI. 3. 6. Personnages féminins attribués à une mort solitaire

-------------------------------------------------------------394

VI. 4. L’Univers de l’absurde ------------------------------------------- 395

VI4.1. « L’Etranger » -------------------------------------------- 400

VI. 4. 2. « La Peste » --------------------------------------------- 407

VI. 4. 3. « Les meurtriers délicats » ---------------------------- 410

Conclusion ----------------------------------------------------------------------- 420

Bibliographie --------------------------------------------------------------------- 435

La mort des personnages dans la littérature du XX siècle, à travers la

relation instaurée entre la mémoire historique de l’auteur face à la mort, et

son personnage, laisse apparaître des choix existentiels.

Le fait est que la mort est la vérité la plus importante de notre vie.

C’est alors que la pensée de la mort peut-elle éclairer la question du sens

de la vie. En fait, l’objet littéraire « mort », relève d’un codage à double

référence, psychologique et socio-historique. D’autre part, la littérature et

la psychanalyse ont pour objet commun, la réalité de la vie psychique.

C’est pour cette raison qu’il faut chercher dans les textes de lois, dans les

codes, dans les rites culturels et sociaux, et principalement dans la

littérature, comment en fait la mort.

En effet, chaque époque se découvre une morbidité élective à l’égard

de la mort. Par conséquent à chaque époque la pulsion de mort est à l’ordre

du jour.

Bref, la mort des personnages du XX siècle, reflète à travers la

mémoire historique de l’auteur, ses états et son regard à la mort. Et tout ça

dans le contexte de deux guerres mondiales, la perte de foi et l’échec des

croyances de l’homme du XX siècle. En fait, ces personnages vivent et

meurent, dans leur mort…

La mort est la vérité la plus importante de la vie .du point de vue psychanalytique

,la mort est une des données essentielles , ou plutôt existentielles de la condition

humaine .Autre fois la mort était d’abord et avant tout , ce qui passait après , parce

que l’on pensait que l’on basculait dans l’au-delà . Aujourd’hui l’on pense basculer

dans le néant et donc le problème de la mort n’ est plus l’après mais l’avant .

La littérature et en général l’écriture, sont liées à la conscience de la mort .La mort

, dans la littérature est , et n’est pas la même que dans la réalité. Mais la littérature

participe d’un ensemble de rites ou de cérémonies qui engagent l’attitude d’une

société à l’égard des défunts.

L’angoisse de la mort et la littérature sont très proches surtout au ΧΧ siècle . la

Première Guerre mondiale a orienté la littérature dans une voie nouvelle . la révolte

s’incarne dans la prose révolutionnaire d’un Céline ou de la colère iconoclaste des

surréalistes. Après la Seconde Guerre mondiale, la littérature française s’ouvre

d’avantage aux influences mortelles et suicidaires à propos de profonde crise

morale , liée à la découverte des crimes sans précédent commis pendant la conflit .

En fait, la mort est " Fin de Partie " de BECKETT .

En passant en revue les siècles et les genres littéraires , en insistant sur différents

types de la mort , on peut considérer , malgré la solitude de tout homme mourant

,l’homme et les personnages des œuvres du XX siècle , mort dans leur solitude

et avec leur solitude , plus que jamais.

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چکيده پايان نامهبرای بررسی مرگ در ادبيات قرن بيست فرانسه ابتدا بايد مسير تحول و ديدگاه های بشر نسبت به مرگ و

چرا که در هر عصر و هر زمان . رويارويی وی و باورهايش را نسبت به اين واقعيت هميشه موجود بررسی کرد

به همين دليل طی يک نظر . ردی و اجتماعی آن دوران بوده استادبيات هر قوم تجلی گاه باورها و بينش های ف

اجمالی به انسان در آينه مرگ و با علم باينکه آئين و مناسک حاکسپاری مردگان نقشی بسيار عظيم در شناخت و

نبايد فراموش کرد که. روند فرهنگی انسان ها داشته نمی توان مسير تحول تاريخی اين آئين ها را ناديده گرفت

–انعکاس اين واقعيت گاه موهوم و هميشه وحشت آور برای انسان غربی که در بستر خروشان نظريات فلسفی

دوران روشنگری و انقالبات ازسويی به سوی ديگر پرتاب شده، باعث بوجود آمدن جريان های مختلف ادبی و

تارخی جنگ ها و مناقشات فلسفی، انسان قرن بيست با سابقه. شخصيت های خيالی و يا انواع مرگ گرديده است

رويارويی با جنگ ويران گر جهانی و با از هم گسيختگی بسياری در باور های فردی و اجتماعی درگستره

انزوای خويش با مرگ رابطه ای ديگر گونه دارد و تمام اين ها در آثار ادبی قرن بيست فرانسه انعکاسی بارز

ريان خارج از کتاب است که در قالب کلمات و شخصيت ها، اضطراب دارد چرا که مؤلف خود جزيی از اين ج

ها، آرزوها، توهمات و حتی بی آرزويی خود را فرا می فکند و باز با جهان خارج از خود ارتباط برقرار می

- به همين دليل است که شخصيت های رمان های قرن بيست افرادی هستند تنها فاقد توانايی برقراری ارتباط. سازد

اسير خالء درون و سرگردان برهوت برون که در روز مرگی خود به سوی سرنوشت محتوم رهسپارند و در

.انزوای مطلق درون يا می ميرند ويا به زندگی خود پايان می دهند

دانشگاه آزاد اسالمی واحد علوم و تحقيقات

(Ph.D)رسـالــه دکتری رشته زبان و ادبيات فرانسه

:موضوع مرگ در ادبيات قرن بيستم فرانسه تصوير

:استاد راهنما جناب آقای دکتر ذات عليان

:استاد مشاور جناب آقای دکتر نيری وند

:نگارش

شادی خاتمی

: سال تحصيلی ٨۶ -١٣٨۵

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