Hemos venido a hablar del otro(o “¿Cómo se escribe hoy en Venezuela?”)

elena �ardona, ro�er�o mar��ne� �a�hri�h y �illy m��ey / prop�es�a �il 2011

Venezuela se ha convertido en una pregunta constante, en infinito análisis del entorno, en punto de referencia cuando se quieren sopesar consecuencias.

Los eventos internacionales de intercambio informativosiempre tienen al tiro una pregunta para los paisanos

de nuestra tropicalidad.

Ahora que los nacidos en la trillada patria de Bolívartienen tantas preguntas, el mundo ha acordadoexigirles respuestas. “¿Qué es lo que pasa en Venezuela?” ya es un lugar común, una muestra del apetito que despiertan nuestras actuales singularidades históricas, políticas y mediáticas.

En la FIL de Guadalajara de 2009, en la que resultóganador del Premio de las Lenguas Romance el poeta

Rafael Cadenas, la cita tapatía subrayó el interéspor la literatura venezolana. Los premios recibidos por

Alberto Barrera Tyszka [premio herralde] y Gustavo Guerrero [anagrama de ensayo] colaboraron

en la conveniente mirada que la crítica literariaha decidido dedicar a Venezuela.

Ha quedado en evidencia que la “vida literaria” sobrevive a los calores del trópico, sedimentándoseen forma de reconocimiento en carreras que se legitimancon atención global. Pero, ¿y los autores cuyos primerostítulos han coincidido con los excesos políticos? ¿Cómo se cuelan las afueras en sus obras? ¿Se cuelan? ¿Qué le tocahacer a los nuevos autores, en caso de que les tocarahacer algo? ¿Lo harían? ¿Cómo?

Sí... es que Venezuela se ha convertido en una pregunta constante y mal teñida de rojo.

Una manera posible de atender esas dudas que generan las dinámicas creativas en el actual ambiente literario venezolano [donde iniciativas independientes, acciones colectivas y promotores de la lectura enmedios alternativos han empezado a convertirse en referencia, frente a la cultura ofi cial] fue explorada por el fértil género de la narrativa de largo aliento en la exitosa mesa titulada ¿Qué pasa en Venezuela?de la FIL 2009, con Alberto Barrera Tyszka, Rodrigo Blanco Calderón, Lucas García París y Luis Enrique Belmonte en una sala abarrotada de personas que esperaban alguna respuestade tan destacados narradores.

¿Pero hay coincidencia en las respuestas que puedenencontrarse en autores de otros géneros literarios?

¿Ha cambiado el asunto en un par de años? En el trópico todo madura tan rápido...

hasta las preguntas cambian, mutan, se entreveran.

Incluso, cabe preguntarse cómo están leyéndoseentre sí los autores jóvenes que publican justo cuandofactores como el control cambiario han afectadolas importaciones y generado una situación editorialideal para que los escritores nacionales consiganlugar en los catálogos de quienes ya no pueden apelara tantos autores internacionales como antes.

Otra característica particular de la actualidad venezolanaes que narradores y poetas jóvenes han encontrado

un lugar para llenar en la crítica literaria y la academia.Los autores que ejercen públicamente como lectoresen las publicaciones periódicas tienen, en su mayoría,

menos de cuarenta años. Esa misma generación enseña en las aulas universitarias, refrescando

la óptica de las escuelas de Letras y, además, agenciando iniciativas colectivas para leer el patrimonio

literario venezolano que consideraban desatendido y hasta olvidado, más encontrar las dinámicas para contagiar a las siguientes generaciones:

la edición y la academia.

Así, en medio del maremágnum político,parecen validarse nuevos ejercicios de lectura y memoria.

(Caracas, 1978). Licenciada en Letras y Magíster en Estudios Literarios por la Universidad Central

de Venezuela. Sus primeros poemas fueron publicados en las compilaciones Poesía y cuento

de dos generaciones y Voces en alba.

En ensayo ha publicado Dramaturgias del mal: Conrad y Coppola (2007) y Entremiradas. Visualidad e imaginario cinematográfi co en la narrativa venezolana de la modernidad (2009), trabajo por el cual la Academia Venezolana de la Lengua le otorgó el Premio de Literatura “Andrés Bello” en 2008.

Se desempeña como docente del Departamento de Teoría Literaria en la Escuela de Letras de la UCV y es

profesora en Prodiseño en el área de Teoría e Historia.Paralelamente a sus labores de investigación

y docencia, ha trabajado como productora y guionista en medios audiovisuales.

ElenaCardona

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[Valencia, 1977]. Narrador, poeta y profesor de la Escuela de Letras de la UCV. Magíster en Técnicas

de la Narración por la Scuola Holden (Turín, Italia) y en Estudios Literarios por la UCV.

Autor los libros de cuentos Las guerras íntimas (2011), Vulgar (2000) y Desencuentros (1998), además del poemario Las noches de cobalto (2002). Algunos de sus textos han aparecido en las antologías De la urbe para el orbe (2006), Próximos (2006), Tatuajes de ciudad(2007), Carne de exportación (2008), la versión digital de El futuro no es nuestro (2008), la antología de poesía En-Obra. Antología de la poesía venezolana 1983-2008(2009) y El océano en un pez (2011).

Ha merecido el Premio de Cuento de la Facultad de Humanidades y Educación de la Universidad

de Carabobo (1996); Premio Bienal de Narrativa “Rafael Briceño Ortega” (1998); Premio de poesía

“Vox Novula”, UCAB (1999) y Premio de Cuento Breve 1999 de la UCV. Con el libro Tiempo hendido: Un acercamiento a la vida y obra de Antonia Palacios

obtuvo el X Premio Anual Transgenérico de la Fundación para la Cultura Urbana 2010.

Roberto Martínez Bachrich

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WillyMcKey

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(Caracas, 1980). Licenciado en Letras por la UCV y tesista de la Maestría en Estudios Literarios

de la misma casa de estudios. Coordina la Sala Eugenio Montejo, un espacio público dedicado a la literatura y la

cultura ciudadana en la Biblioteca Los Palos Grandes.

Es editor, junto al poeta Santiago Acosta, del proyecto hemerográfi co El Salmón - Revista de Poesía, ganador del Premio Nacional del Libro en 2010. Conceptualiza proyectos de difusión de la poesía venezolana, como www.rafaelcadenas.org, web site diseñada junto a Teresa Mulet con motivo del Premio FIL otorgado a Rafael Cadenas en 2009. Fundó la cooperativa edito-rial Lugar Común junto al narrador Rodrigo Blanco, el fotógrafo Garcilaso Pumar y el crítico literario Luis Yslas, con quien conduce el programa de radio semanal ReLecturas.

Su poemario Vocado de orfandad (2008) ganó el premio Fundarte. Parte de su trabajo cierra la compilación

En-Obra. Antología de la poesía venezolana 1983-2008 (2009). Colabora para Papel Literario, encartado sabatino

del diario El Nacional, y de la revista-web www.ProDaVinci.com. En 2011 publicó Paisajeno.

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Las fi chas de los tres autores han sidoelaboradas con la redacción típica que solicitan los eventos literarios. Sin embargo, debajo de la fi chade un autor joven que haga carrera en Venezuelase sedimentan una cantidad de elementos, factores,rarezas que sólo pueden salir a la luz en los tradicionalesestudios comparados de Literatura Latinoamericanadonde tanto la vida como la obra de los escritoresson insumos para la comprensión de lo no-evidente.

Aquí otra marca de la contemporaneidad literariaen Venezuela: ha dejado de ser un tabú

el estudio y el abordaje teórico de autores de la misma generación. La formación teórica y las dimensiones

globales de la obra creativa permiten convertir en objetode estudio a alguien de la misma generación...

sin pruritos y, mejor aún, sin la obligación moralde hacer sólo comentarios favorables.

Las coincidencias de los tres autores y el conocimientoque tiene cada uno de la vida y obra de los otros dospermite convocar un lugar de enunciación interesante:cada uno hablará, criticará y apelará a los episodios biográfi cos de los otros con la intención de aclararleal auditorio la pertinencia y singularidad de quienesserían, en ese momento, sujetos/objetos (y críticos).

Esta dinámica tendrá como resultado (y consecuencia)una ponencia global, complementaria en su autoría

y compleja en sus abordajes. En síntesis: una ponenciaescrita a seis manos, dinámica y cruzada, que también

dará testimonio de las actuales condicionesde escritura en la agitada y siempre singular Venezuela.

Así se pretende la dinámica de escritura y lecturaen Hemos venido a hablar del otro

Las mesas literarias también han cambiado.Tratándose de una ponencia singular y hechapor autores jóvenes [escrita en multiplicidad, cruzada, global, con contagios de otros discursos], entonces en Hemos venido a hablar del otrodeben ponerse en evidencia las particularidadesde las nuevas maneras de entender la ponencia literariacomo modo de difundir la literatura.

En la actualidad, territorios naturales de las ponencias[bienales, congresos, ferias de libro, encuentros]

se han contagiado con potencias de la fi cción, el teatro,el performance y el jamming. Hoy es lícito echar mano

del simulacro, de la improvisación aparenteo la dramatización, sólo que estas licencias se toman

en benefi cio del elemento crítico/literario que se pretende divulgar.

Por eso es que la dinámica de escritura y ejecuciónde Hemos venido a hablar del otrotiene potencias que no tendría el encuentro tradicional.Los autores pueden estar en complicidad entre ellos(incluso, cabe la hipotética traición de alguno)para evitar el asunto monocorde y lánguido habitual.Pero siempre sin sacrifi car la calidad literaria de los textos: la idea es potenciar su posibilidad de difusión al convertirlo en un sistema discursivo atractivo que juega con los estadios de atención de los asistentes, las referencias teóricas mezcladas con las biográfi cas y el uso de recursos alternativos,como la música o el video.

La dinámica del evento ya ha iniciado,pues en la actualidad los autores han sidoconminados a escribir una especie de perfi l de los otros.Estos perfi les, sumados, enriquecen la idea de cada autor, porque quienes lo elaboran lo harán graciasa las herramientas propias del género que representan.

El asunto está en los bemoles que eso puede asomar. Un ejemplo: Elena Cardona es, en la dimensión de lo público, una ensayista especializada en Ciudad,

Cine y Literatura. Dos premios con sendas publicacionesy su trabajo como docente avalan esta visión.

Sin embargo, en la dimensión privada, Cardonase considera esencialmente poeta. Por otro lado,

Roberto Martínez Bachrich acabade publicar su tercer libro de cuentos, luego

de tener diez años sin abordar el género. Aún así, su galardón más reciente se lo debe a una biografía

sobre una escritora venezolana, lo que conviertea Martínez Bachrich en el polígrafo de su generación,

ya que en 2002 publicó su hasta ahora únicopoemario. Willy McKey, quien se considera

poeta de ofi cio, lleva tiempo vinculadocon los colectivos y las instituciones de promoción

cultural más destacadas de Caracas, e incluso recientemente ha emprendido proyectos

editoriales independientes y complejos que han ganadopremios importantes y han sido reseñados

por los medios con frecuencia. En síntesis: parece más bien un editor... o un promotor cultural.

De esta manera, cuando cada uno de los autores aborde a los otros dos, ¿lo hará desde cuál de todos los lugares de enunciación posibles, propios o productos empíricosde la percepción de sus lectores? Así es la etapa germinalde Hemos venido a hablar del otro

La puesta en escena es otra cosa.Porque, en cierto modo, las mesas de ponenciasliterarias se han convertido en eso: puestas en escenadonde captar la atención se traduce de inmediatoen algo parecido a una victoria.

Todos estos autores tienen celebrados títulosrecientes, proyectos activos y trabajos en curso.

Ninguno ha sido publicado fuera de Venezuela, perosus trabajos críticos han tenido proyección

digital e impresa. Cohabitan las redes socialesy las utilizan para difundir el material de lectura

que les interesa. Sufren los avatares de una industriaeditorial que juega a crear un boom, pero prefi eren

la idea de hacerle zoom a las materias pendientes.Y un autor contemporáneo puede volverse

una materia pendiente.

En realidad, Hemos venido a hablar del otroserá un texto crítico. Uno, pero escrito en multiplicidad e, incluso, apoyàndose en recursos que hagan más diversa la presentación, pero sin que deje de tener los tres elementos básicos de la mesa literaria: un tema en torno al cual conversar, calidad crítica y ensayística y pertinencia temporal de los tópicos explorados. La diferencia principal, quizás, estará en el orden de lectura, que funcionará de un modocasi teatral donde, como primera ventaja para el oyente,no tendrá que esperar la ponencia entera para asistira la visión inmediata de los otros autores.

En esa simultaneidad simulada, ideas concebidasen complicidad devienen complementarias

y capaces de dar a conocer no sólo la actualidad creativa en el espacio literario venezolano,

sino también las diversas miradas que permitela elección de un género literario en paralelo

a las condiciones reales y externas que afectan la obra.

Tópicos posiblesen Hemos venido a hablar del otro

Vivir de leer (no de escribir) Las ventajas de ser free-lance

Doble identidad: el trabajo formal y los no-tanto Las tarifas de tu amigo no son tus tarifas

El asunto de leer (no de escribir) ¿Cómo se lee sin divisas?

La lectura obligatoria (o “nobleza obliga”) La literatura venezolana... en Venezuela

Explicarnos afuera (no adentro) Anécdotas editoriales La diáspora creativa

El peso de la historia [novelada o no, da igual]

Yo no he venido a hablar de mí Oportunidades de difusión Dale de leer a tu prójimo

Cosas veredes (o planes futuros)

Intermedio: boom editorial versus zoom editorial

Vivir de escribir (no de leer) Todos hemos sido negros

Editor nuestro que estás en el cielo... La estrategia de la manada

El asunto de escribir (no de leer) Principales infl uencias en la obra creativa

El placebo fotostático [ética de la fotocopia] ¿Derechos de qué o derechos de quién?

Explicarnos adentro (no afuera) Anécdotas editoriales II La diáspora creativa II

El peso de la historia [novelada o no, da igual] II

Hemos venido a hablar del otro Oportunidades de difusión II Dale de leer a tu prójimo II

Cosas veredes (o planes futuros) II

Hemos venido a hablar del otro[o “¿��mo se es�ri�e hoy en �ene��ela?”] prop�es�a �ene�olana para la �il 2011

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