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Hamartia | Andres CaicedoSantiago Asorey [email protected]://hamartia.com.ar/2012/02/29/andres-caicedo/

"Vivir más de 25 años es una vergüenza"Andres Caicedo: el atravesado

Andrés Caicedo era escritor. Nació en Cali, Colombia, en 1951. Su obra esconsiderada como una de las más originales de la literatura colombiana.Se suicidó el 4 de marzo de 1977.

“EL 26 de Febrero prendimos la ciudad de la Quince para arriba, la tropa en todaspartes, vi matar a muchachos a bala, niñas a bolillo, a Guillermito Tejada lo matarona culatazos, eso no se olvida. Que di piedra y me contestaron con metralla. Quecuando hubo que correr corrí como nadie en Cali. Que no hay caso, mi conciencia esla tranquilidad en pasta, por eso soy yo el que siempre tira la primera piedra”

El Atravesado, Andrés Caicedo

Andrés Caicedo se suicidó a los 25 años. Se tomó 60 pastillas deSecobarbital. Algún tiempo antes había escrito. “Come todo lo que sea malo parael hígado: mango viche y hongos y pura sal, y acostúmbrate a amanecer con losgusanos. No te preocupes, muérete antes que tus padres, para liberarlos de laespantosa visión de tu vejez”. Cuando muere Caicedo, nacen cientos de lecturasdistintas de quién fue el escritor colombiano. ¿Qué clase de escritor era? Fuguetdice que era un atormentado intelectual, menos que una estrella de rock. FabiánCasas, que era un escritor de la periferia, que nunca va estar del lado delestablishment literario. Leí por primera vez a Caicedo estando en Bogotá, enColombia. Compré una edición del El Atravesado y me lo leí de un tirón en un parde horas. Atrapado por la intensidad y la sensibilidad de la escritura, mepreguntaba ¿Cómo un pibe de 25 años podía ser un autor gigantesco?

Mientras Roberto Bolaño “el Nuevo Gran Escritor de Latinoamérica” seguíaescribiendo cuentos y novelas plagadas de referencias literarias a Borges, Cortázar

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y Mallarmé, Caicedo dos años más viejo, dinamitaba la institución literaria y elboom latinoamericano. Caicedo y Bolaño tuvieron una edad similar. Pero el salto delcolombiano en la literatura es tal, que cuando Bolaño seguía discutiendo en susconferencias contra García Márquez, el autor del El Atravesado ya había dejado unaobra hace veinte años que invertía completamente el paradigma de la literaturalatinoamericana. Caicedo había liquidado a García Márquez veinte años antes, enel mismo momento en que dejó su novela “Que viva la Música”. Su escritura ya nopertenecía a “La Literatura” como Gran Institución. Es que Caicedo no escribedesde el interior de ella. Sus cuentos y novelas expanden los límites hacia lascalles urbanas de Cali, penetradas por el cine norteamericano y susvariantes genéricas; el western, el melodrama, las películas de horror, las drogas,las pandillas, la salsa, el rock and roll y la cuestión marxista.

Patricia Restrepo, compañera y pareja de Caicedo declaró alguna vez que ella creíaque Andrés llevaba el horror por dentro, que vivía paralizado por un enorme miedo.Desde este lugar, se puede entender la relación del escritor colombiano con el ciney las drogas como lugar de resistencia. El cine, un gran sueño en donde la realidadno puede lastimar. Ahí donde termina la pantalla, empieza la realidad de la calleque ha sido transformada por los géneros cinematográficos. El fracaso de lospersonajes de Caicedo en la realidad, está vinculado a no poderexperimentar las matrices idealistas del cine en lo real. Laexperimentación con LSD y con cocaína abrió el lenguaje de su obra anuevos modelos perceptivos. Ésta es la dificultad que presenta “Que viva laMúsica”, una novela hermética que fluye, no tanto por la narración sino más bienpor su cadencia musical, el fluir constante del discurso alucinógeno de María delCarmen Huertas. Adolescente eterna que parece estar viviendo una gran despedidacelebratoria, yéndose de rumba una y otra vez, bailando y consumiendo drogashasta que su cuerpo y el de sus compañeros se desintegren.

La obra de Caicedo fue de avanzada, como la de Manuel Puig en Argentina. Los dosabrieron la literatura a los puntos conflictivos de la invasión de la industria culturalnorteamericana sobre la sensibilidad de Latinoamérica. Caicedo escribe desde lamatriz violenta de Cali. Manifiesta que la violencia estaba en el lenguaje y queese mismo lenguaje ya había sido manchado por los problemas urbanos.Su artificio construye el habla de las calles de Cali. Sus personajes manifiestan lahibridez que cruza la violencia, la muerte, la cinefilia, el melodrama y el amor. Lascoordenadas de los personajes son las calles caleñas, ahí se aprende a sobrevivir ala persecución, a la muerte injusta. Escribir para sobrevivir. Crear mundosfantasmáticos que nos permitan resistir. De ahí la necesidad de laescritura como urgencia para expresar una fuerza. Una literatura que está enconsonancia no sólo con la obra de Fernando Vallejo, sino también con la deRoberto Arlt y Pablo Ramos en Argentina. El escritor colombiano es un espectrosilencioso que ronda por el presente de la literatura de Latinoamérica. Los libros denarrativa de Fabián Casas son un fiel reflejo del problema planteado por su obra.Los dos comprendieron la necesidad de que la literatura estuviese amalgamada porla cruza de dialectos y culturas.

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Si Bolaño seguía atrapado en la modernidad en el sentido de pensar a laliteratura como un órgano autónomo, Caicedo ya era un autor queprefiguraba el problema posmoderno. No me refiero a que sea un escritorposmoderno. Desde el punto de vista estilístico no lo es. Pero sí es ciertoque su literatura se acerca al problema filosófico de la posmodernidad, enla medida en que invierte y fragmenta los valores de la cultura. Todo elespectro de la industria cultural se mezcla desde la cotidianeidad. Hay unanueva forma de leer y una nueva forma de construir valor literario.

En el último documental sobre la vida de Caicedo, Una Noche sin Fortuna,estrenado en el último BAFICI, Patricia leyó la carta que Andrés le escribió a ellaantes de suicidarse. La carta es escalofriante. Es una carta de amor perfecta en suimperfección. Construida en una gran digresión temporal, que proviene de ladesesperación del hombre que espera a la mujer que ama. La forma en que estáescrita hace detener al tiempo. A pesar de eso, Caicedo no se suicida porPatricia. Al menos eso le dice a ella. Su suicidio fue en realidad su triunfoante una forma de organizar la vida. Elige matarse el día que le llega elejemplar de su primera novela, impresa por una editorial argentina. Susuicidio fue casi un acto budista. Un acto ético. Un renunciar a la vidaimpuesta y falsa, porque como el creía, vivir más de 25 años era unavergüenza. Como lo escribió alguna vez Pablo Ramos. "Porque la muerteno es lo contrario a la vida, vivir como un muerto, eso es lo contrario de lavida." La decisión ética de Caicedo de no querer crecer, es un proyecto estéticoque muestra que la resistencia es no dejar corromperse por el mundo adulto delconformismo. En su carta suicida, el fantasma de Caicedo se escapa por lashendijas de la imagen al punto del desgarro. Al terminar de leerla, Patricia dijoque la carta tiene partes que no le pueden interesar a nadie. Se podría interpretarque para ella la carta ha perdido valor en términos afectivos. Esa distancia entrelas dos lecturas, la que hace ella y la que hacemos nosotros, es la brechainsondable de quien fue Caicedo, el fantasma misterioso que se hace carne y nosatraviesa, de una vez y para siempre, con sus palabras en el cine.

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