grabado en hueco

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Grabado en hueco

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Page 1: Grabado en hueco

Grabado en hueco

Page 2: Grabado en hueco

Grabado en hueco

• Sistema de

estampación

Page 3: Grabado en hueco

Grabado en hueco

• Técnicas directas

– Buril

– Punta seca

– Manera negra

– Punteado

– Grabado con punzón

– Manera de lápiz

Page 4: Grabado en hueco

Grabado en hueco

• Técnicas indirectas

– Aguafuerte

– Aguatinta

• Con resina

• Al azúcar

• A la sal

– Barniz blando

– Heliograbado

Page 5: Grabado en hueco

Técnicas Directas:

Herramientas• Buril

Page 7: Grabado en hueco

Técnicas Directas:

Herramientas• Punta seca

Page 8: Grabado en hueco

Técnicas Directas:

Herramientas• Manera negra

Graneador a líneas 15 mm. de ancho

Longitud170 mm.

Page 9: Grabado en hueco
Page 10: Grabado en hueco

Técnicas directas: Herramientas

•Grabado al lápiz

Page 11: Grabado en hueco

Técnicas directas: Herramientas

• Punteado

Page 12: Grabado en hueco

Técnicas Directas:Buril y Punta seca

• Soportes matriciales:

– Cu

– Zn

– Fe

– Plásticos: PVC, Poliestireno, etc.

– Al

– Aleaciones: Bronce, latón, etc.

Page 13: Grabado en hueco

Técnicas Directas:Buril y Punta seca

• Equipo de impresión

– Prensas de tórculo

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Punta seca

Page 15: Grabado en hueco

Trabajando el metal y dibujando en punta seca

Page 16: Grabado en hueco

Imágenes

Madre II , 2003

Punta Seca

29.5 x 24.5 cm (imagen)

40.5 x 30.5 cm. (papel)

Eduardo Roca Salazar-Cuba

Page 18: Grabado en hueco

MUJER CON PARAGUAS,

1951 - Punta seca

147X106mm

Lorenzo Goni

Page 19: Grabado en hueco

La flagelación de

San Antonio

Punta seca

Page 20: Grabado en hueco

"ikusaigou 2“

punta seca

29 x 42cm

Page 21: Grabado en hueco

Título:

punta-seca1

Details:

375 x 500 pixels - 233.3kB -

JPG

Por Srita RacH

Page 22: Grabado en hueco

Punta seca sobre zinc

Page 23: Grabado en hueco

Antonio José Sanchez

Vilchez

Grabado en punta

seca sobre

metacrilato. La

superficie del dibujo

es de 12,5x9 cm. La

superficie del papel

es de 27,5x15,5 cm.

Page 24: Grabado en hueco

BURIL

• Realización de una talla mecánica directa

sobre una superficie metálica (talla dulce)

con un elemento llamado buril, para

obtener una matriz que luego se imprimirá

en hueco.

Page 25: Grabado en hueco

Imágenes de BURIL

Page 26: Grabado en hueco

Imágenes de

BURIL

Page 27: Grabado en hueco

Imágenes de BURIL

Page 28: Grabado en hueco

Imágenes

de Buril

Alberto Durero (1471-1528).

Melancolia I. Grabado a

buril, 1514.

Page 29: Grabado en hueco

Buril

El caballero, la muerte y el

diablo. Buril en cobre de Durero.

1513

Page 30: Grabado en hueco

Buril

Page 31: Grabado en hueco

Buril

Claude Mellan

Page 32: Grabado en hueco

Buril

James Elehrs

"Losing the Grasp"

Buril

Page 33: Grabado en hueco

Manera Negra (Mezzotinta o

Grabado al humo)• Técnica pictórica de grabado calcográfico.

• Consiste en obtener los blancos de la

estampa a partir de un negro total.

• Mientras las técnicas de grabado

calcográfico parten del blanco a partir del

que se obtienen las líneas o superficies

tonales, en el grabado al humo el proceso

es a la inversa.

Page 34: Grabado en hueco

Manera Negra

• Forma de realización:– Para conseguir que la lámina proporcione un negro absoluto

debe ser graneada uniformemente.

– Para el proceso se utiliza un instrumento achaflanado que

termina en curva llena de pequeños dientes: el graneador.

– El graneador debe recorrer la superficie metálica unas veinte

veces en cada sentido vertical, horizontal y diagonal con

movimientos en balanceo.

– Finalizada esta operación se sacan los blancos rebajando el

graneado con el rascador y el raedor o aplastándolo

completamente con el bruñidor.

– De este modo se obtienen transiciones de claroscuro de gran

delicadeza, suaves efectos tonales y negros brumosos e

intensos.

Page 35: Grabado en hueco

http://www.youtube.com/watch?v=7OHZCbIsXy4

Page 36: Grabado en hueco

El Reembolso. Ramiro de Undabeytia. Grabado a manera negra.1998.

Page 37: Grabado en hueco

"SOLEDADES" (1993) 25 x 33 cm - Téc. mezzotinta

Page 38: Grabado en hueco

José Antunez

Juan Salvador Gaviota

Manera Negra

papel, 35 x 25 cm

mancha, 56 x 38 cm soporte.

Page 39: Grabado en hueco

Esteban Vergara

Autorretrato

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Corina Sanucci. La Plata

Page 41: Grabado en hueco

http://mezotinta.blogspot.com.ar/

Yozo Hamaguchi

Page 42: Grabado en hueco

Punteado

Page 43: Grabado en hueco

Giulio Campagnola

Page 44: Grabado en hueco

Giulio Campagnola

Page 45: Grabado en hueco
Page 46: Grabado en hueco

Grabado a la manera de lápiz

• Para imitar el aspecto de un dibujo al

lápiz, se utilizan el Mattoir y la Ruleta.

• Trabajando la plancha calcográfica con

estas herramientas, se obtiene una

estampa que imita la estructura de un

dibujo de lápiz.

• El inventor de esta técnica conocida

como manera al lápiz era Jean-Charles

François el cual llegó a imitar dibujos de

color y acuarelas con esta técnica.

Page 47: Grabado en hueco

Grabado a la manera de lápiz

FRANCESCO BARTOLOZZI

[Florencia 1727 – Lisboa 1815]

El Arte del Dibujo y del Grabado

detienen al Tiempo, 1778

Grabado a la manera de lápiz, 410 x 290

mm

Frontispicio de Charles Rogers, A

Collection of Prints in Imitation of

Drawings. Tomo 2, Londres, 1778.

Page 48: Grabado en hueco

Grabado a la manera de lápiz

Page 49: Grabado en hueco

Grabado a la manera de lápiz

Page 50: Grabado en hueco

Aguafuerte

• Esta técnica de grabado, debe su nombre

al nombre del ácido que se emplea

durante el proceso de realización de las

planchas o matrices de grabado y que es

el ácido nítrico rebajado con agua que se

conoce como aguafuerte. La técnica de

grabado aguafuerte fue desarrollada en el

año 1432 por el orfebre italiano Maso

Finiguerra.

Page 51: Grabado en hueco

Aguafuerte

• Consiste en recubrir una plancha pulimentada con un

barniz impermeable a la acción de los ácidos.

• Luego se traza el dibujo con un punzón sobre el barniz

dejando al descubierto el metal.

• Finalmente, se somete la plancha al mordido del ácido,

el cual, al atacar al metal traduce en surcos aquellas

líneas trazadas en la capa del barniz.

• Esos huecos reciben después la tinta que pasará al

papel en la impresión.

Page 52: Grabado en hueco

Aguafuerte

Page 53: Grabado en hueco

Imágenes de Aguafuerte

Harmensz van Rijn

Rembrandt (1606 - 1669).

Autorretrato con la boca

abierta. Aguafuerte, 1630

Medidas: 51 x 46 mm.

Firmado abajo en el centro.

Museum Het Rembrandthuis

(Casa Museo Rembrandt).

Amsterdam

Page 54: Grabado en hueco

Aguafuerte de Piranessi

Page 55: Grabado en hueco

Título: Hombre con un

Compendium de bolsillo en la

mano

Autor del grabado: Urs Graf

Emplazamiento:

Kunstmuseum de Basilea, CH

Material: Grabado sobre

papel de dimensiones 19,2 x

14,8 cm.

dibujado entre 1505 y 1508.

Page 56: Grabado en hueco

José de Ribera:

cabeza grotesca grande

(aguafuerte y buril)

Page 57: Grabado en hueco

Oleg Denisenko

Page 58: Grabado en hueco

Pablo Picasso "Taureau Aile Contemple par Quatre Enfants" 1933

Aguafuerte

Page 59: Grabado en hueco

Salvador Dalí

"Les songs drocatiques de

pantagruel II"

1973

Aguafuerte

Page 60: Grabado en hueco

Claudio Romo

"Anthropofagy

Chronicles Series"

Aguafuerte y

Mezotinta

2004

Page 61: Grabado en hueco

Aguatinta con resinaEl aguatinta es quizás la técnica de grabado más pictórica, ya que permite manchar superficies con distintas intensidades sin entrecruzamiento de líneas. Esto se consigue mediante la preparación de la plancha: Esta superficie granulada, de intensidad variable según el tiempo de mordido, es apta para componer los fondos y modelar las figuras.Primero se espolvorea con una leve capa de polvo de resina

(polvo de colofonia).

Después se calienta y la resina se funde formando pequeñas

gotas, que dan como resultado una superficie granulada con

minúsculos islotes de intensidad variable, donde el ácido no

puede morder.

Page 62: Grabado en hueco

Aguatinta con resina

El aguatinta se emplea frecuentemente en conjunción con la técnica de

grabado del aguafuerte para conseguir distintas tonalidades, que de otra

manera será imposible obtener, ya que el aguafuerte sólo permite obtener

líneas.

Page 63: Grabado en hueco

Aguatinta con

resina

Francisco Goya (1746-1828).

El coloso. Aguatinta bruñida.

Entre 1810 y 1818.

Medidas: 28,50 x 21 cm.

Biblioteca Nacional, Madrid.

Page 64: Grabado en hueco

Aguatinta con

resina

Max Ernst (1891-1976). Oiseau

(Pájaro). Aguafuerte y

aguatinta, 1949-1950.

Firmado a lápiz y numerado

30/30. Grabado e impreso en el

estudio Visat en 1950.

Page 65: Grabado en hueco

Aguafuerte con resina

Salvador Dali (1904-1989).Combat de Cavaliers (Combate de caballeros). Aguafuerte y aguatinta en dos colores, 1971.

Firmado a lápiz como prueba de artista. Pertenece a la serie: Calderon - La Vie est un Songe (Calderón- La vida es un sueño). Edición de 275

ejemplares impresos por el estudio J.Rigal, París 1971. Medidas: 32 x 51,50 cm.

Page 66: Grabado en hueco

Aguafuerte con

resina

Mary Cassatt (1845-1926) .

Afternoon Tea Party. Punta seca y

aguatinta color, 1890-1891

Page 67: Grabado en hueco

Aguafuerte

con resina

Henri Matisse (1869-1954).

Marie-Jose en robe jaune.

Aguatinta a color, 1950.

Medidas: 53,65 x 41,90 cm.

Page 68: Grabado en hueco

Aguatinta al azucar

Esta técnica se encuentra relacionada con la Técnica del Aguatinta y, al igual

que ésta, permite conseguir efectos tonales. Se utiliza sobre todo en los casos

en los que se desea obtener el efecto de pincelada.

Procedimiento:

Sobre una Plancha de

Cobre desengrasada se

aplica la mezcla (o Tinta

Rotring) con pincel y se

deja secar.

Page 69: Grabado en hueco

Aguatinta al azúcar

Page 70: Grabado en hueco

Aguatinta al azúcar

Page 71: Grabado en hueco

Aguatinta al

azúcar

El Dibujo se va disolviendo poco

a poco, el agua caliente va

levantando la capa de barniz

que lo recubre y dejando el

metal al descubierto, mientras

que el resto de la plancha

permanece cubierta por el barniz

Page 72: Grabado en hueco

Aguatinta al azúcar

El principio básico de esta técnica consiste en realizar un dibujo con

cualquier líquido soluble en agua, ya sea: azúcar, tinta china, miel, goma

arábiga y/o cualquier mezcla con componentes al agua.

Cuando la lámina es introducida en la cubeta de ácido, éste ataca las

manchas o trazos dejados por el pincel.

En caso de manchas o trazos amplios conviene aplicar resina sobre la

plancha (Aguatinta al Azúcar).

El resultado de las manchas o trazos es positivo, el ácido graba en

hueco la misma imagen que se dibuja.

Page 73: Grabado en hueco

Aguatinta al azúcar

Eduardo Chillida

"Zedatu II"

Aguatinta al

Azucar

Page 74: Grabado en hueco

Aguatinta al azúcar

Salvador Puig Antich

Page 75: Grabado en hueco

Aguatinta al Azúcar

Serie "Gaudi"

1932

Aguatinta al Azúcar

Page 76: Grabado en hueco

Aguatinta al azúcar

Suite Nubes de Fuego II“ 2006

Aguatinta al Azúcar y Serigrafia

Page 77: Grabado en hueco

Barniz Blando- La técnica del Barniz blando o "vernis mou" es una derivación del grabado al

aguafuerte.

- La denominación de esta técnica proviene del tipo de barniz utilizado para

preparar la plancha / matriz. Se trata de un barniz húmedo, graso y delicado al

tacto.

- El barniz blando permite grabar sobre el cobre texturas ricas en detalles (por

ejemplo: géneros, encajes, gasas, alfombras, cueros, cordeles, hilos, lanas,

plásticos, bolsas, mallas, gomas, espumas y cartones, entre otros); las cuales

se colocan sobre la plancha/matriz previamente preparada con barniz blando

para luego pasarlas por la prensa a presión moderada.

- También es utilizado para imitar el trazo y textura de un dibujo a lápiz. Se

coloca un papel sobre el barniz y se dibujar sobre este (la presión del lápiz

levantará el barniz blando, dejará marcada su textura y la del papel)

- Las texturas serán reproducidas fielmente en la lámina de cobre al sumergirla

en el ácido.

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Barniz blando

Page 79: Grabado en hueco

Barniz blando

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Barniz blando

Antonio Vidal

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Barniz blando

Antonio Vidal

Page 82: Grabado en hueco

Barniz blando

Ximena Medina

Page 83: Grabado en hueco

Barniz blando

Emile Brouard

"Toro"

Eaux-forte, aquatint et vernis mou

Page 84: Grabado en hueco

Heliografía