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8/12/2019 Gothic Voices - The Service Of Venus And Mars.pdf

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JOHN DUNSTABLE FRANCHOIS LEBERTOUL RICHARD LOQUEVILLEMOLINS

LEONELPOWER

JOHN

PYAMOURPYCARD

SOU

RSBYP

THE SERVICEOF VENUS AND MARS

MUSIC FOR THE KNIGHTS OF THE GARTER

GOTHIC VOICESANDREW LAWRENCE-KING medieval harp

CHRISTOPHER PAGE director


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ONE AFTERNOON IN AUGUST, 1350, the view fromthe Sussex downs was even more splendid thanusual. The king of England, Edward III, hadmustered a fleet to engage the Spanish, and now his galleons

lay basking in the summer haze off Winchelsea. Edward stoodon the prow of his ship, wearing a hat of beaver fur whichsuited him very well. At hand were several knights of theGarter, a new company of chivalry with its home at Windsor,where King Arthur had once reigned in majesty (or so itwas believed). The foundation of the Order gave a specialexhilaration to Edwards wars, and as he paced the deck withthe sun high in the sky and a battle on the sparkling waterbefore him, he was in good spirits; indeed he wanted music. Hecommanded his minstrels to pipe a certain German dancethat one of the knights, Sir John Chandos, had newly brought,and to add to the merriment he bade Sir John to sing it, takinggreat delight therefrom.

Edward and Chandos were not the only Garter knightswith a taste for music. Henry of Lancaster had sungmeynt

chanceon amerouse according to his own admission in 1354,and he often enjoyed a delicious chaunt fait domme oude femme ou estrumentz. What has become of thesedelicious songs? They have perished, and the music whichEnglish kings and magnates enjoyed in their great householdshas all the mystery of a secret room. There were minstrels topipe with crakkyng of trumpes when a roast appeared, and to

conduct the lord to his chamber, but minstrel music was neverwritten down and now it lies buried with the men who made it.Sometimes, no doubt, the task of performing secular musicwas entrusted to clerks of the chapel within the household, butth i fi id ( t) th t lik J h Ch d

most part, not of silver, and few of the pieces bear anythingwhich we can recognize as the stamp of a royal or aristocraticchapel.

Nonetheless, there is a good deal of fine music that can be

tentatively associated with several of the English kings or withtheir lords, and some of it is recorded here for the first time.The conflicts of the Hundred Years War, for example, inspiredseveral pieces in praise of English monarchs and their wars inFrance. Singularis laudis digna 2 begins in praise of theVirgin, but the last stanza trumpets the name of King Edward;he has blazoned his claim to the throne of France by quarteringthe leopard of England with the French fleur-de-lis. Our seconditem in praise of an English king, The Agincourt Carol br ,needs no introduction.

By c1400 the Garter knights were hearing some of the bestpolyphony while listening to their chapel clerks at Mass. Theknights were not patrons of music in any deliberate orsystematic way, of course; they paid for some very good musicin the sense that their households included a chapel

establishment where, now and then, some good music wasmade, but it would be anachronistic to present them asrenaissance connoisseurs using their will and power to gratifytheir aesthetic tastes. Nonetheless, some of the musicprovided for them was of very high quality. The celebrated OldHall manuscript, now Additional MS 57950 in the BritishLibrary, brings a handful of truly exceptional composers to

light. One of the most accomplished, the Frenchman Pycard(see track 6), was a clerk in John of Gaunts chapel c1390,and may still have been there in 1399. Pycard would haveknown the domestic routines so lovingly described in a poemth t h b i t d ith G t h h ld Si


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was chaplain and instructor of choristers in the chapel ofThomas, Duke of Clarence. John Pyamour bn was a memberof the Chapel Royal, while Soursby bp is recorded as havingbeen a chaplain in the service of Richard Beauchamp, Earl

of Warwick, in ?c1436. Finally, John Dunstable bo , the lead-ing English composer of his generation, served both Humphrey,Duke of Gloucester, and John, Duke of Bedford.

Other pieces take us across the channel to France. Strictlyspeaking, the group of French items associated here with KingEdward III (1, 3 and 4) should be placed under the nameof his royal hostage, King John II of France. John, taken at thebattle of Poitiers, passed much of his captivity in London at theSavoy palace, conveniently situated in the fields near CharingCross and with pleasant gardens running down to the Thames.The French king saw much of the English royal family, and adidactic poem which one of his chaplains, Gace de la Buigne,began in 1359 when the king was moved to Hertford praisesEdward III for his hunting skills, and also praises the motets ofthe great French composer, Philippe de Vitry. At various times

Johns chaplains were proficient in polyphony, and Vitrysworks may have been among the pieces which they performed.Some of Vitrys motets did indeed circulate in England, for oneof his finest, Gratissima virginis / Vos qui admiramini/ Gaude

gloriosa / Contratenor1 appears in an English manuscriptnow in Durham Cathedral library.

Secular polyphony in the French style may also have

echoed through the corridors of the Savoy, for the composerP des Molins was one of King Johns chaplains during hiscaptivity. The refrain of Molinss balladeDe ce que fol pense3 refers to languishing in a strange country and may haveb d i E l d It i t d h i b th it

Both Henry and his French wife, Catharine of Valois, are knownto have owned harps; presumably they played them, for theharp was the leading instrument of the courtly amateur. Whatdid the royal couple play? Henry may have performed French

chansons adapted to English taste; Le grant pleyserbm maybe near the mark, for it is a thoroughly Anglicized version ofa French chanson, Le gay playsir bl. The case of RichardLoqueville bq , a French composer who taught the harp to theson of the Duke of Bar, suggests that polyphonic chansonssometimes provided repertory for noble harpists. Loquevillepresumably playedand taughtthe kind of music which hehimself composed.

Then there are the carols. Lullay, lullay5 may approxi-mate to the coundutes of Krystmasse and carolez newe which

figure at court inSir Gawain and the Green Knight. As for theother carol, one of the finest (Ther is no rose of swych virtu7), I respectfully offer it to Thomas, Duke of Clarence.

The music

The picture that emerges from this collection of pieces is asurprisingly coherent one, for there is much that is distinctivelyEnglish and much that is distinctively good. Consider, forexample, Singularis laudis digna, a piece of exceptionalinterest which stands head and shoulders above the run of

fourteenth-century music from these islands, and whichreveals that English composers of the front rank could rival

those of any other country. In France a piece in honour of a kingwould have to be a motet, or perhaps (later in the century) acomplex ballade; in either case the grandeur of the subjectwould call for intellectual refinements: a complex rhythmic

h ith b t llidi t t ( t l t t ) f th


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piece proceeds by a series of unanimous changes in vowelcolour. These dramatize movements in the harmony fromsyllable to syllable and allow the text to be declaimed withmaximum clarity. As in so much English music of the thirteenth

and fourteenth centuries, the rhythms of Singularis laudisdigna are unerringly trochaic and the harmonic vocabulary isprecocious; the piece opens, for example, with VI movement(there is a third in both chords), and throughout the work theintervals of the third and sixth are treated as consonances, insharp contrast to French practice. There is a further contrast tothe French motet and ballade in the fashioning of the parts, forthe musical lines in Singularis laudis digna are eminentlysingable; they are predominantly conjunct with a good deal ofstepwise motion and a clear shape that can be readily graspedby the performer as he sings.

These characteristics can be heard time and time againin the English pieces. Pycards Gloria 6 , a double canon andone of the finest musical achievements of the Middle Ages,combines five singable parts in a rich texture full of triads with

a powerful feeling for chord patterns of VI. Its structure isbeautifully clear. In the first section the singers declaim thetext, one against another, producing a rush of vowel colours;next, a bridge passage of hocket leads into the final Amen;by this time the singers have come together on the vowela, adding enormously to the sonority of the final section inwhich a sequence of three chords, variously ornamented, is

performed four times.

Powers Sanctus 8 combines the sonorous and pan-melodic quality of English writing with the rhythmic inventionof the French; the result is an exhilarating style that is often

found amongst the most interesting compositions of the Old

Hall repertory: highly refined, yet retaining a candid and almostboyish energy. ThisSanctus eclipses every continental compo-sition of a comparable date (perhaps c1410). The carols revealthe suavity of part-writing for which English composers were

famous in the first half of the fifteenth century, while Ther is norose of swych virtu displays in prominent fashion the chains ofsixthree chords which have become famous as a hallmark ofEnglish musical style in the later Middle Ages.

The instrumental items, performed on a reproduction of afifteenth-century harp strung throughout with gut, have beenprepared in the simplest possible way. The intabulation of Dece que fol pense 4 by P des Molins comes from the Faenzacodex; as is customary in the repertory of that manuscript thetenor part of the original is retained very much as it standsin the vocal version (see track 3), but the top part is

encrusted with running ornamental figures. For the remainingpieces (bl, bm and bq) the harpist performs the three-partchansons as they stand, with such compromises (very few, asit happens) that the idiom of the instrument demands.

Here, then, is our collection of music for the Knights of theGarter.Honi soit qui mal y pense!

CHRISTOPHER PAGE 1987With thanks to Andrew Wathey


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PHILIPPE DE VITRY (12911361)1 Gratissima virginis / Vos qui admiramini/ Gaude gloriosa / Contratenor

TRIPLUMVos qui admiramini O you who admirevirgines, si virgini maidens, if we are to be

pro ceteris eligende worthy of wedding thedignati fuerimus choicest of virgins,nubere, dum nupsimus when we have married her

tanquam valde diligende. she must be greatly loved.

Ista pulchra specie, This [maiden] is beautifulhumilis manerie to contemplate, humble in bearing,

ac opere virtuosa, and virtuous in her conduct,turpis vestrum alterea, this other of yours is foul,

ausu nimis aspera too harsh in her daringnecon virtutes exosa. and scornful of the virtues.

Ista lux, vos nubila; This maiden is light, you are cloudista velox aquila, she is the swift eagle,

vos colubres gradientes; you are slithering snakes;ista super eterna she reigns in eternity,regnat, vos in misera you are paupers in this

valle languentis egentes. sad vale of heaviness.

Ista virgo regia This royal virgindulcis est amasia is a sweet lovermea sponsaque pia. and my loving wife.

Rex ego sum, hec regina. I am a king, she a queen.

Quod tanta referimus? What more shall we say?Nos qui cuncta novimus We who have studied all thingsdignam preelegimus have chosen a fitting maiden

et ut rosam hanc pre spina. and the rose before the thorn.

Urgite vos igitur Exert yourselves, therefore,quia tempus labitur for time is slipping awayet mors nos persequitur, and death pursues us,

huic servite. Hanc vocate, O serve this maiden. Call upon her,quod si neglex eritis for if you are negligent


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MOTETUSGratissima virginis species O most beautiful figure of a virginquam decorat carnis mundicies, who is adorned with purity of body,usque centrum placasti intima you have healed the innermost regionmei cordis plaga dulcissima, of my heart with the sweetest wound,

intra stillans amoris spiritum instilling the passion of love thereinnescientem pectoris exitum. which knows no way out of my breast.Gratissime simili vulnere To wound me with a similar beautiful painpeperisti mundum me ledere. you have given birth to a pure son.O regina, tuum amplectere O queen, embrace him who is yours,astringendo pectus, cum ubere. and draw him to your breast.O rex regum oculum oculo O king of kings, join eye to eyeet os ori junge pro osculo and mouth to mouth for a kiss,ac inspira verbum in labia and breathe a word on your lips

quo recepto fiat caro dea. which, once received, may make this goddess flesh.TENORGaude gloriosa, Rejoice glorious [virgin],super omnes speciosa. beautiful beyond all others.

ANONYMOUS2 Singularis laudis digna

Singularis Worthy

laudis digna, of unique praise,dulcis mater sweet andet benigna, benign mother,

sumas ave gracie. receive this our devout ave.

Stella maris You are calledapellaris; the star of the sea,Deum paris you bore Godexpers paris, without peer,

loco sedens glorie. sitting in the glorious place.

Hester flectit Esther prevailedAssuerum, upon Ahasuerus,

Judith plectit Judith overcameducem ferrum the fierce chieftain


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Cesset guerra Let the warsiam Francorum, of the French cease,quorum terra and let their land

fit Anglorum come to the Englishcum decore lilii, with the blazon of the fleur-de-lis,

et sit concors and may there be harmonyleopardo, with the leopard,per quem honor through which let there be honoursit Edwardo, to [king] Edward [III],

regi probo prelii. the king proved in battle.

P DES MOLINS (fl1350)3 De ce que fol pense

De ce que fol pense souvent remaynt; A fools plans often come to nought;

helas! je le puis bien par moy prouver, Alas! I am living proof of this proverb,car par penser et cuidier me destraint for Love oppresses my body with thoughtsAmours le corps et fayt mon cuer crever; and beliefs, and breaks my heart;ensy mestuet les griefs maulz endurer thus I must endure bitter sadnessceleement pour vous, dame honouree, for you in secret, honoured lady,dainsi languir en estrange contree. to languish thus in a strange country.

ANONYMOUS5 Lullay, lullay

Lullay, lullay, lay, lay, lullayMi dere moder, sing lullay.

As I lay on Yolis nyght, He grette me godli on his kneAlone in my longging, And seyde: Hail Marie,Me thought I saw a wel fayre syght Hail ful of grace, God is with the,A may hir child rokking. Thou beren shalt Messye.

Sing now, moder, seide the child, Ther as he syde, I the bar,Wat schal to me befalle On midewynter nyght,

Hereafter wan, I cum til eld In maydenhed withouten care,For so done modres alle. Be grace of God Almyght.

Swete sone, seyde sche, Serteynly this syght I saw,Weroffe shuld I singge? This song I herde singg,


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PYCARD (fl c1410)6 Gloria

Gloria in excelsis Deo Glory be to God on high,et in terra pax hominibus bonae voluntatis. and on earth peace, good will to all men.Laudamus te; benedicimus te; We praise thee; we bless thee;

adoramus te; glorificamus te; we worship thee; we glorify thee;gratias agimus tibi propter magnam gloriam tuam. we give thanks to thee for thy great glory.Domine Deus, rex caelestis, O Lord God, heavenly king,Deus Pater omnipotens, God the Father almighty,Domine Fili unigenite O Lord the only-begotten Son,

Jesu Christe, Domine Deus, Jesus Christ, O Lord God,Agnus Dei, Filius Patris. Lamb of God, Son of the Father.Qui tollis peccata mundi, Thou that takest away the sins of the world,miserere nobis; have mercy upon us;qui tollis peccata mundi thou that takest away the sins of the world,suscipe deprecationem nostram; receive our prayer;qui sedes ad dexteram Patris, thou that sittest at the right hand of the Father,miserere nobis; have mercy upon us;quoniam tu solus sanctus, for thou art only holy,tu solus altissimus, thou only art most high,

Jesu Christe, Jesus Christ,cum Sancto Spiritu, in gloria Dei Patris, with the Holy Spirit, in the Glory of God the Father,Amen. Amen.

ANONYMOUS7 Ther is no rose of swych virtu

Ther is no rose of swych virtu Be that rose we may weel seeAs is the rose that bar Jhesu. That he is God in personys thre,Alleluia. Pari forma.

For in this rose conteyned was The aungelys sungyn the shepherdes to:Heuen and erthe in lytyl space, Gloria in excelsis Deo.

Res miranda. Gaudeamus.LEONEL POWER (d 1445)

8 SanctusSanctus sanctus sanctus Dominus Deus Sabaoth Holy Holy Holy Lord God of Sabaoth


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FRANCHOIS LEBERTOUL (fl1409?1428)9 Las, que me demanderoye

Las, que me demanderoye Alas, what do I lackse damours me complaindoye if I complain of loveet disoie ma dolour, and express my grief,

se ne trop joye ou baudour, except great joy and gladness,voiant cha mi je me noye. seeing that I perish all alone.

A ceulx qui passent leur voye To those who pass byil ne rechaut sil mannoye it does not matter if I sufferne se je vi chen langour. and live languishing.

Las, que me demanderoye Alas, what do I lackse damours me complaindoye if I complain of loveet disoie ma dolour. and express my grief.

Et aussi se meslechoie And yet, if I were to have joyde ma dame simple et coye, of my modest and ingenuous lady,mesdisant par leur folour the slanderers in their follydiroie que vers mamour would say that I wishedde faulx cours juer voldroye. to play my love false.

Las, que me demanderoye Alas, what do I lackse damours me complaindoye if I complain of loveet disoie ma dolour, and express my grief,

se ne trop joye ou baudour, except great joy and gladness,voiant cha mi je me noye. seeing that I perish all alone.

JOHN PYAMOUR (fl c1418; died before March 1426)bn Quam pulchra es

Quam pulchra es, How fair art thou,et quam decora, and how pleasant,carissima in deliciis! O love, for delights!Statura tua assimilata est palmae, This thy stature is like to a palm-tree,

et ubera tua botris. and thy breasts to clusters of grapes.Caput tuum ut Carmelus; Thine head upon thee is like Carmel.collum tuum sicut turris eburnea. Thy neck is as a tower of ivory.Veni, dilecte mi, Come, my beloved,

di i l f h i h fi ld


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JOHN DUNSTABLE (c13901453)bo Speciosa facta es

Speciosa facta es, You are beautiful,et suavis in deliciis virginitatis, and sweet in the delights of virginity,sancta Dei Genitrix; O holy Mother of God;

quam videntes filie Syon the daughters of Zion,vernantem in floribus rosarum seeing her blossom with roseset liliis convallium and lilies of the fields,beatissimam predicaverunt, pronounced her the most blessed,et regine laudaverunt eam. and the queens praised her.

SOURSBY (fl c14301460)bp Sanctus

Sanctus, sanctus, sanctus, Dominus Deus Sabaoth. Holy, Holy, Holy, Lord God of Sabaoth.

Pleni sunt caeli et terra gloria tua. Hosanna in excelsis. Heaven and earth are full of thy glory. Hosanna in the highest.Benedictus qui venit in nomine Domini. Hosanna in excelsis. Blessed is he who cometh in the name of the Lord. Hosanna in the highest.

ANONYMOUSbr The Agincourt Carol

Deo gracias, Anglia, redde pro victoria!

Owre Kynge went forth to NormandyWith grace and myght of chyvalry

Ther God for hym wrought mervelusly;Wherfore Englonde may call and cryDeo gracias.

He sette a sege, forsothe to say, Ther lordys, erles and baroneTo Harflu towne with ryal aray; Were slayne and taken and that full soon,That toune he wan and made afray And summe were broght into LundoneThat Fraunce shal rewe tyl domesday. With joye and blisse and gret renone.Deo gracias. Deo gracias.

Then went hym forth, owre king comely, Almighty God he keep owre kynge,In Agincourt feld he faught manly; His peple, and his well-wyllynge,Thorw grace of God most marvelusly, And give them grace wythoute endyng;He had both feld and victory. Then may we call and savely syng:Deo gracias. Deo gracias.


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PAR UN BEL APRS-MIDI DAOT 1350, la vue depuisles Downs du Sussex tait plus splendide que jamais

et le roi dAngleterre douard III avait runi une flottepour combattre les Espagnols. Et ses galions taient l, sedorer dans la brume estivale, au large de Winchelsea. douardse tenait la proue de son vaisseau, coiff dun chapeau decastor qui lui seyait fort bien . Non loin de lui se trouvaientplusieurs chevaliers de la Jarretire, un nouvel ordre dechevalerie bas Windsor, o le roi Arthur avait jadis rgnen majest (du moins le croyait-on). La fondation de cet ordreconfra une exaltation particulire aux guerres ddouard, etctait donc un roi de bonne humeur qui arpentait le pont, avecle soleil haut dans le ciel et, devant lui, une bataille sur la merbrasillante. Rclamant mme de la musique, il ordonna sesmnestrels de jouer une certaine danse allemande quundes chevaliers, Sir John Chandos, avait rcemment rapporte;et, pour ajouter la joie, il pria Sir John de la chanter, ce dont

il retira un grand plaisir .douard et Chandos ne furent pas les seuls chevaliers delordre de la Jarretire apprcier la musique. De son aveumme, en 1354, Henri de Lancastre avait chant meyntchanceon amerouse, et il lui arrivait souvent de goter unsavoureux chaunt fait domme ou de femme ouestrumentz. Quest-il advenu de ces chants dlicieux? Ils onpri, et la musique dont les rois et les personnages anglais dehaut rang se dlectaient dans leurs vastes demeures a tout lemystre dune salle drobe. Il y avait des mnestrels pour

jouer avec le son retentissant des trompettes , quand ont it ti t d i l i h b

pratiquait en France. La plupart du temps, leurs chapelainsexcutaient le plain-chant, assorti dun ventuel supplment

polyphonique quand le contexte liturgique lexigeait, et quantitde messes datant du rgime ddouard III nous ont tconserves. Hlas, ce ne sont souvent l que monnaies decuivre, et non dargent, et peu arborent quoi que ce soit quipuisse tre tenu pour le sceau dune chapelle royale ouaristocratique.

Il nen existe pas moins de nombreuses belles pices quelon peut timidement associer plusieurs rois anglais ou leurs seigneurs, et certaines sont enregistres ici pour la pre-mire fois. Les conflits de la guerre de Cent ans, par exemple,inspirrent plusieurs uvres la louange de monarquesanglais et de leurs guerres en France.Singularis laudis digna(piste 2 ) commence par louer la Vierge, mais sa dernirestance claironne le nom ddouardlequel a blasonn saprtention au trne de France en ajoutant au lopard

dAngleterre les armes de la fleur de lis franaise. Quant notre autre pice la louange dun roi anglais, The AgincourtCarolbr , on ne la prsente plus.

Vers 1400, la polyphonie que les chevaliers de la Jarretireentendaient chanter la messe par leurs clercs de chapelletaient une des meilleures. Bien sr, les chevaliers ntaienten rien des mcnes de la musique agissant dlibrmentou systmatiquement: ils payaient pour de la trs bonnemusique, mais en ce sens que leurs maisons abritaient unechapelle o, de temps autre, on faisait de la belle musique.Et il serait anachronique de les prsenter comme des

i d l R i t d l l t t d

LE SERVICE DE VNUS ET MARS :MUSIQUE POUR LES CHEVALIERS DE LORDRE DE LA JARRETIRE, 13401440


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vers 1390voire encore en 1399. Pycard avait connu lesusages domestiques dcrits avec tant de charme dans un

pome peut-tre associ la maison de Gand,Sir Gawain andthe Green Knight:Quand le dner tait fini et que le cher homme stait lev,Ctait presque lheure de la nuit.Les chapelains prenaient les portes des chapellesEt sonnaient toute vole, juste comme ils le devaient.

Autre compositeur de tout premier ordre, Leonel Power (cf.8)fut chapelain et instructeur des choristes en la chapelle deThomas, duc de Clarence. John Pyamour bn , lui, fut membrede la Chapel Royal, tandis que Soursby bp est enregistrcomme chapelain de Richard Beauchamp, comte de Warwick(vers 1436?). Quant John Dunstable bo , chef de file descompositeurs anglais de sa gnration, il servit et Humphrey,duc de Gloucester, et John, duc de Bedford.

Les autres pices nous font franchir la Manche et nous

emmnent en France. Stricto sensu, le prsent corpusduvres rattaches douard III (1,3 et4) devraient treplac sous lgide de son royal otage, Jean II de France. Jean,

fait prisonnier la bataille de Poitiers, passa lessentiel desa captivit Londres, au Savoy Palace, commodment situprs de Charing Cross et avec dagrables jardins descendant

jusqu la Tamise. Il frquenta la plupart des membres de lafamille royale anglaise, et un pome didactique entrepris parun de ses chapelains, Gace de la Buigne, en 1359 (quand ondplaa le roi franais Hertford), loue et douard III pour sestalents de chasseur, et les motets du grand compositeurf i Phili d Vit Pl i f i l h l i d

De mme, la polyphonie profane de style franais a pursonner dans les couloirs du Savoy Palace, le compositeur

P des Molins ayant t lun des chapelains du roi captif. Lerefrain de la ballade de Molins,De ce que fol pense 3 , quivoque le fait de languir en estrange contree , a pu tre criten Angleterre. Il est reprsent ici la fois sous sa formevocale et avec une tablature instrumentale, comme dans lecodex de Faenza; peut-tre est-ce l le genre de delicious

soun dinsturment que le roi franais et son hte anglaispouvaient entendre dans leurs chambres, Windsor ou Londres, quand on faisait venir les mnestrels de Jean.

Plusieurs pices franaises sont ici rattaches Henri V.On sait que sa femme Catharine de Valois et lui possdaientdes harpes; probablement en jouaient-ils aussi, car la harpetait alors linstrument phare de tout amateur courtisan. Que

jouait le couple royal ? Peut-tre Henri a-t-il interprt deschansons franaises adaptes au got anglais comme Le

grant pleyserbm , version profondment anglicise de Le gayplaisir bl. Le cas de Richard Loqueville bq , compositeurfranais qui enseigna la harpe au fils du duc de Bar, suggrela prsence de chansons polyphoniques dans le rpertoiredes harpistes nobles. Loqueville jouaitet enseignaitprobablement le genre de musique que lui-mme composait.

Et puis il y a les carols.Lullay, lullay5 peut se rapprocherdes conduits de Nol et carols nouveaux que Sir Gawain

and the Green Knightfait figurer la cour. Quand lautrecarol, lun des plus beaux (Ther is no rose of swych virtu 7),

je loffre respectueusement Thomas, duc de Clarence.


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sicle, et qui montre que les compositeurs anglais de toutpremier ordre pouvaient rivaliser avec ceux de tous les autres

pays. En France, une pice en lhonneur dun roi auraitobligatoirement t un motet, voire (plus tard dans le XIVesicle) une ballade complexe ; dans les deux cas, la grandeurdu sujet aurait appel des raffinements intellectuels: unschma rythmique compliqu, avec au moins deux textesabstrus se chevauchant (motet); des rythmes syncopset dnormes phrases musicales (ballade). A contrario,

Singularis laudis digna sert le propos royal par un style affableet direct. Le pome na rien dabstrus et (contrairement cequi se passe dans le style de motet), la mise en musiquerequiert que les trois voix chantent ensemble les mmesparoles. La pice procde donc par une srie de changementsunanimes dans la couleur vocalique, lesquels changementsdramatisent les mouvements dans lharmonie, dune syllabe lautre, tout en permettant que le texte soit dclam avec

une clart optimale. Comme bien souvent dans la musiqueanglaise des XIIIeXIVe sicles, les rythmes de Singularislaudis digna sont infailliblement trochaques, le vocabulaireharmonique tant, lui, prcoce: la pice souvre ainsi sur unmouvement de VI (il y a une tierce dans les deux accords);de plus, tout au long de luvre, les intervalles de tierce etsixte sont traits comme des consonances, aux antipodes de lapratique franaise. Autre diffrence avec la ballade et le motet

franais : le faonnage des parties. Les lignes musicales deSingularis laudis digna sont minemment chantables , avecde nombreux mouvements par degrs conjoints et une formeli id l h t t h d d bl

clart. Dans la premire section, les chanteurs dclament letexte, les uns contre les autres, dclenchant une rue de

couleurs vocaliques ; puis un pont de hoquet conduit lAmen final; cette fois, les chanteurs se sont runis sur lavoyelle a , ce qui ajoute normment la sonorit de lasection finale, o une squence de trois accords, diversementorns, est excute quatre fois.

Le Sanctus 8 de Power allie la qualit sonore et pan-mlodique anglaise linvention rythmique franaise. Do unstyle exaltant, souvent prsent dans les compositions les plusintressantes du rpertoire de lOld Hall, celles qui sontraffines lextrme tout en conservant une nergie candide,presque enfantine. CeSanctus clipse toutes les compositionscrites sur le Continent la mme poque (peut-tre vers1410). Les carols dvoilent la suavit de la conduite desparties qui fit la rputation des compositeurs anglais dansla premire moiti du XVe sicle, tandis que Ther is no rose

of swych virtu expose de manire prominente les chanesdaccords de sixte et tierce qui sont devenues lun des sceauxdu style musical anglais de la fin du Moyen Age.

Les pices instrumentales, joues sur une reproduction deharpe du XVe sicle monte exclusivement de cordes de boyau,ont t prpares le plus simplement possible. La tablature de

De ce que fol pense 4 de P des Molins provient du codexde Faenza ; comme de coutume dans ce manuscrit, la partiede tnor est presque la mme que celle de la version vocale(cf. 3 ) et la partie suprieure est incruste de figuresornementales continues. Pour ce qui est des autres pices (bl,bm t bq) l h i t j l h t i ti


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AN EINEM NACHMITTAG im August 1350 war die

Aussicht von einigen Stdten in Sussex noch

beeindruckender als gewhnlich. Der Knig vonEngland, Edward III. hatte eine Flotte aufgestellt, um dieSpanier herauszufordern, und jetzt wiegten sich imsommerlichen Dunstschleier seine Galeonen auf den Wellenvor Winchelsea. Edward stand auf dem Bug seines Schiffesund trug einen Hut aus Biberpelz, der im sehr gut stand. ZurVerfgung standen diverse Ritter des Hosenbandordens, einerneuen Rittervereinigung mit Standort in Windsor, wo einstKnig Artus in voller Pracht reagiert hatte (oder so glaubte manes zumindest). Die Grndung des Ordens verlieh EdwardsKriegen einen speziellen Glanz, und als der Knig das Deckauf- und abschritt mit der Sonne ber ihm am Himmel undeiner Schlacht auf dem funkelnden Meer vor ihm, befand ersich in guter Laune. Es verlangte ihm sogar nach Musik. Erbefahl seinen Spielmnnern, einen gewissen deutschen Tanz

zu blasen, den einer der Ritter, Sir John Chandos, vor kurzemmitgebracht hatte. Und um die Unterhaltung noch zu steigern,bat der Knig Edward Sir John, das Tanzlied zu singen, wasihn sehr amsierte.

Edward und Chandos waren nicht die einzigenHosenbandritter mit einer Schwche fr Musik. Henry ofLancaster hatte, wie er selbst 1354 berichtete, meyntchanceon amerouse gesungen und erfreute sich hufig aneinem reizenden chaunt fait domme ou de femme ouestrumentz. Was ist mit diesen reizenden Liedern passiert?Sie sind verschwunden, und die von englischen Knigen undM t ih Hf M ik i t ll

Musik den Klerikern aus der eigenen Hofkapelle aufgetragen.Aber es gibt (bis jetzt) keinen festen Beweis, ob Mnner wie

John Chandos oder Henry of Lancaster eine Neigung frraffinierte Polyphonie vor der Art entwickelten, wie sie inFrankreich von Guillaume de Machaut geschaffen wurde.Meistens sangen die Kaplne gregorianische Chorle.Gelegentlich wurden polyphone Abschnitte hinzugefgt, wennder liturgische Kontext das erforderte. Eine Flle an Musik frdie Messe ist uns aus der Herrschaftszeit Edwards III.berliefert. Leider gleicht diese Musik aber grtenteils einemHaufen von Kupfer- und nicht Silbermnzen, und nur wenigeStcke tragen das Gtezeichen, das man von einer kniglichenoder aristokratischen Kapelle erwarten wrde.

Trotzdem gibt es eine gute Anzahl feiner Musikstcke, dieversuchsweise mit einigen englischen Knigen oder ihrenLords in Verbindung gebracht werden knnen. Ein paar dieserStcke wurden auf der hier vorliegenden CD aufgenommen,

einige davon sind Ersteinspielungen. Zum Beispiel regten dieKonflikte des Hundertjhrigen Krieges zur Komposition diverserStcke an, die die englischen Monarchen und ihre Kriege inFrankreich besangen. Singularis laudis digna 2 beginnt miteiner Lobpreisung der Heiligen Jungfrau. Aber die letzte Stropheposaunt den Namen von Knig Edward aus. Der unterstrichseinen Anspruch auf den Thron in Frankreich, indem er aufseinem in vier Teile unterteilten Wappen den englischenLeoparden mit der franzsischen Lilie kombinierte. Unserzweites Stck zum Lobe eines englischen Knigs, The

Agincourt Carolbr braucht keine Einfhrung.U fh 1400 h t di Ritt d H b d d

DER DIENST VON VENUS UND MARS:MUSIK FR DIE RITTER DES HOSENBANDORDENS, 13401440


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die Ritter nicht als Renaissancekunstkenner vorstellen, dieihren Willen und ihre Macht einsetzten, um ihre sthetischenGeschmcker zu befriedigen. Dennoch waren einige Werke,die fr sie geschaffen wurden, von sehr hoher Qualitt. Das

berhmte Old Hall-Manuskript, das heutzutage in der BritishLibrary als Additional MS 57950 gefhrt wird, bringt eineHandvoll wirklich auergewhnlicher Komponisten ans Licht.Einer der besten, der Franzose Pycard (siehe Band 6) warum 1390 bis mglicherweise sogar 1399 ein Kleriker ander Kapelle von John of Gaunt. Pycard war wohl mit denHofroutinen vertraut, die so liebevoll in einem Gedicht, demSirGawain and the Green Knight [Sir Gawain und der Grne

Ritter], beschrieben wurden, das sich vielleicht mit Gaunts Hofin Verbindung bringen lsst:

Die Mahlzeit vorber und der Herr aufgestanden,War die Nacht nahezu angebrochen,Kaplne whlten Kirchentore,Luteten Glocken laut und getreu.

Leonel Power, ein weiterer Komponist erster Klasse 8 , war

Kaplan und Master puerorum an der Kapelle von Thomas,Herzog von Clarence. John Pyamour bn war Mitglied der ChapelRoyal, whrend man von Soursby bp sagt, er sei gegen 1436Kaplan im Dienste von Richard Beauchamp, Graf von Warwickgewesen. Schlielich haben wir John Dunstable bo , den

fhrenden englischen Komponisten seiner Generation. Erdiente sowohl Humphrey, Herzog von Gloucester als auch John,Herzog von Bedford.

Andere Stcke fhren uns ber den rmelkanal nachFrankreich. Streng genommen msste die Gruppe franz-sischer Stcke, die hier mit Knig Edward III. assoziiert werden(1 3 d 4) t d N i k i li h G i l

die englische Knigsfamilie, und ein pdagogisches Gedichtvon einem der von Johann angestellten Kaplane, Gace de laBuigne, das 1359 begonnen wurde, als der Knig nach Hertfordgebracht wurde, preist die Jagdtalente von Edward III. Das

Gedicht lobt auch die Motetten des groen franzsischenKomponisten Philippe de Vitry. Zu verschiedenen Zeitenwaren Johanns Kaplne in der Lage, polyphone Musik auf-zufhren, und Vitrys Werke gehrten eventuell zu den Stcken,die sie sangen. Einige von Vitrys Motetten hatten tatschlichVerbreitung in England gefunden. Eine seiner feinsten,Gratissima virginis / Vos qui admiramini / Gaude gloriosa /Contratenor1 taucht nmlich in einem englischen Manu-

skript auf, das sich nun in der Bibliothek der Kathedrale inDurham befindet.

Vielleicht hallte auch weltliche Polyphonie im franzsischenStil in den Korridoren des Savoy Palace wider, war doch derKomponist P des Molins einer der vom Knig Johannangestellten Kaplne zur Zeit der kniglichen Inhaftierung. DerRefrain von P des Molins Ballade De ce que fol pense 3

erzhlt vom Schmachten in einem fremden Land. Vielleichtwurde die Ballade in England komponiert. Neben derVokalfassung wird sie auf der hier vorliegenden CD auch in derFassung fr Instrumente vorgestellt, wie sie im Kodex Faenzaals Tabulatur erscheint. Vielleicht war das der reizende Klangder Instrumente, den der franzsische Knig und seinenglischer Gastgeber in ihren Gemchern in Windsor oderLondon hrten, wenn Johanns Musikanten aufspielten.

Einige franzsische Stcke werden hier mit Henry V. asso-ziiert. Sowohl von Henry als auch von seiner franzsischenFrau Katherina von Valois wei man, dass sie eigene Harfenb W h h i li h i lt i di H f h lb


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Fassung des franzsischen Chansons, Le gay playsir bl .Der Fall von Richard Loqueville bq , einem franzsischenKomponisten, der dem Sohn des Herzogs von Bar dasHarfenspiel beibrachte, unterstreicht die Vermutung, dass

die polyphonen Chansons manchmal das Repertoire fraristokratische Harfenspieler lieferten. Loqueville spielteund unterrichtetevermutlich die Art von Musik, die er selbstkomponierte.

Dann gibt es die Weihnachtslieder. Lullay, lullay 5kann man vielleicht mit dem im GedichtSir Gawain and theGreen Knight beschriebenen hfischen Gepflogenheiten zumWeihnachtsfest und Neuen Jahr in Verbindung bringen. Was

das andere Weihnachtslied (Ther is no rose of swych virtu 7)betrifft, eines der feinsten berhaupt, so lege ich es ehrerbietigThomas, Herzog von Clarence zu Fen.

Die MusikDas aus dieser Werksammlung entstehende Bild isterstaunlich kohrent, da es viel gibt, das eindeutig englisch

und eindeutig gut ist. Hren Sie sich zum Beispiel Singularislaudis digna an, ein auergewhnlich interessantes Stck, dassich deutlich von der Masse der im 14. Jahrhundert auf diesenInseln geschaffenen Musik abhebt und das zeigt, das englischeKomponisten von Rank denen aus anderen Lndern in nichtsnachstanden. In Frankreich htte man, wenn man einen Knigehren wollte, eine Motette oder eventuell (im spteren Verlaufdes Jahrhunderts) eine komplexe Ballade komponierenmssen. In beiden Fllen htte der gewichtige Anlassintellektuelle Raffinesse gefordert: ein komplexes rhythmischesSchema mit abstrusen, aufeinander prallenden Texten( i d t i) f di M t tt k i t Rh th d

So entfaltet sich das Stck durch eine Folge gemeinsamerVernderungen der Vokalfarbe. Diese dramatisieren von Silbezu Silbe die harmonische Bewegung und gestatten, dass derText so klar wie mglich deklamiert werden kann. Wie in so

vielen englischen Werken aus dem 13. und 14. Jahrhundertsind auch im Singularis laudis digna die Rhythmenunerschtterlich trochisch und das harmonische Vokabular

frhreif. Das Stck beginnt zum Beispiel mit einem VI-Schritt(in beiden Akkorden gibt es eine Terz), und im ganzen Werkwerden die Terzen und Sexten ganz im Gegensatz zur

franzsischen Praxis als Konsonanzen behandelt. Ein weitererUnterschied zur franzsischen Motette und Ballade besteht

in der Stimmfhrung. Die musikalischen Linien in Singularislaudis digna sind nmlich uerst singbar. Sie entfalten sichim Groen und Ganzen durch schrittweise Bewegungen undbilden klare Konturen, die vom Interpreten leicht beim Singennachvollzogen werden knnen.

Diese Eigenschaften hrt man in den englischen Stckenimmer wieder. Pycards Gloria 6 , ein Doppelkanon und eine

der feinsten musikalischen Errungenschaften des Mittelalters,kombiniert fnf singbare Stimmen in einem satten Stimmsatzvoller Dreiklnge mit einem starken Gefhl fr Akkord-

fortschreitungen VI. Die Struktur des Stckes ist wunderbardeutlich. Im ersten Abschnitt deklamieren die Snger den Texteine Stimme gegen die andere und schaffen so eine Wellevon Vokalklngen. Dann fhrt eine Brckenpassage ausHoquetusrhytmen zum abschlieenden Amen. Hier treffen sichdie Snger auf dem Vokal a und steigern damit den Klang desletzten Abschnitts enorm. In diesem Teil wird eine Folge ausdrei, jedes Mal anders verzierten Akkorden viermal wiederholt.

P S t 8 bi d t di kl t k d


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Sanctus ist besser alles irgendeine andere auf dem Kontinententstandene Komposition aus der gleichen Zeit (vielleicht um1410). Die Weihnachtslieder bezeugen die Schicklichkeit derStimmfhrung, fr die die englischen Komponisten aus der

ersten Hlfte des 15. Jahrhunderts so bekannt waren. Darberhinaus enthlt Ther is no rose of swych virtu eine deutlicheVorliebe fr Akkordfolgen mit Sexten und Terzen, die zumKennzeichen des englischen Musikstils im spten Mittelalterwurden.

Die so einfach wie mglich gehaltenen Instrumentalstckewurden hier auf einer einem Instrument des 15. Jahrhundertsnachgebauten, vollstndig mit Darmsaiten bespannten Harfe

aufgenommen. Die Tabulatur vonDe ce que fol pense 4 von

P des Molins stammt aus dem Kodex Faenza. Wie blich in denStcken aus diesem Kodex wird die Tenorstimme des Originals

fast vollstndig so beibehalten, wie sie in der Fassung frGesangsstimmen erscheint (siehe 3), aber die Oberstimme

wird mit laufenden verzierenden Gesten versehen. In denbrigen Stcken (bl , bm und bq) spielt der/die HarfenspielerIndie dreistimmigen Chansons wie in der Vokalfassung auer inden Fllen (sehr wenige, wie es sich herausstellt), wenn dasIdiom des Instruments einen Kompromiss erfordert.

Hier nun ist unsere Sammlung von Musik fr die Ritter desHosenbandordens.Honi soit qui mal y pense!

CHRISTOPHER PAGE 1987

Mit Dank an Andrew Watheybersetzung ELKE HOCKINGS

Wenn Ihnen die vorliegende Aufnahme gefallen hat, lassen Sie sich unseren umfassenden Katalog von Hyperion und Helios-Aufnahmen schicken.Ein Exemplar erhalten Sie kostenlos von: Hyperion Records Ltd., PO Box 25, London SE9 1AX, oder senden Sie uns ein E-Mail unter info@hyperion-

records.co.uk. Wir schicken Ihnen gern gratis einen Katalog zu.

Der Hyperion Katalog kann auch unter dem folgenden Internet Code erreicht werden: www.hyperion-records.co.uk


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Recorded in St Jude-on-the-Hill, Hampstead Garden Suburb, London, on 30 September and 1 October 1986Recording Engineer TONY FAULKNER

Recording Producer MARTIN COMPTONExecutive Producer EDWARD PERRY

(Originally issued on Hyperion CDA66238)

Front illustration: A King (?Henry V) at Massfrom Cambridge, Trinity College Library, MS B.1.17, f.31v. Reproduced by permission

All Hyperion and Helios compact discs may be purchased over the internet at

www.hyperion-records.co.ukwhere you can also listen to extracts from all recordings and browse an up-to-date catalogue


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CDH55290

Music for the Knights of the Garter, 13401440KING EDWARD III (13121377), FOUNDER OF THE ORDER OF THE GARTER

1 PHILIPPE DE VITRY Gratissima virginis / Vos qui admiramini /Gaude gloriosa/Contratenor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . MP RCC LN PH [2'38]

2 ANONYMOUS Singularis laudis digna . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . RCC JMA PH [5'01]3 P DES MOLINS De ce que fol pense . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . MP RCC LN [1'33]4 ANONYMOUS (after Molins) De ce que fol pense . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ALK [2'44]

JOHN OF GAUNT, DUKE OF LANCASTER (13401399)5 ANONYMOUS Lullay, lullay . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . MP [4'10]6 PYCARD Gloria . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . RCC JMA LN PH CSM [3'50]

THOMAS, DUKE OF CLARENCE (?13881421)7 ANONYMOUS Ther is no rose of swych virtu . . . . . . . . . . . . . . . . . . MP RCC LN [3'51]8 LEONEL POWER Sanctus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . RCC JMA PH CSM [3'14]

KING HENRY V (13871422)9 FRANCHOIS LEBERTOUL Las, que me demanderoye . . . . . . . . . . . . . . MP RCC LN [2'35]bl ANONYMOUS Le gay playsir . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ALK [1'18]bm ANONYMOUS Le grant pleyser . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ALK [1'18]bn JOHN PYAMOUR Quam pulchra es . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . RCC LN PH [3'24]

HUMPHREY, DUKE OF GLOUCESTER (13911447) and JOHN, DUKE OF BEDFORD (13891435)bo JOHN DUNSTABLE Speciosa facta es . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . MP RCC JMA [2'06]

RICHARD BEAUCHAMP, EARL OF WARWICK (13821439)bp SOURSBY Sanctus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . MP RCC JMA LN [5'19]

KING HENRY V (13871422)bq RICHARD LOQUEVILLE Je vous pri que jaye un baysier . . . . . . . . . . . . . . . . ALK [1'34]br ANONYMOUS The Agincourt Carol . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . MP RCC JMA LN PH [3'56]

NOTES EN FRANAIS + MIT DEUTSCHEM KOMMENTAR


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HE

LIOS

CDH5

5290

HELIOS

CDH55290

THESERVICEOFVENUSANDM

ARS

GOTHICVO

ICES/CHRISTOPHERPAGE

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SERVICEOFVENUSA

NDMARS

GOT

HICVOICES/CHRISTOPHERPAGE

Music for the Knights of the Garter, 134014401 PHILIPPE DE VITRY Gratissima virginis/ Vos qui admiramini/ Gaude gloriosa/ Contratenor [2'38]2 ANONYMOUS Singularis laudis digna [5'01]3 P DES MOLINS De ce que fol pense [1'33]4 ANONYMOUS (after Molins) De ce que fol pense [2'44]5 ANONYMOUS Lullay, lullay [4'10]6 PYCARD Gloria [3'50]

7 ANONYMOUS Ther is no rose of swych virtu [3'51]8 LEONEL POWER Sanctus [3'14]9 FRANCHOIS LEBERTOUL Las, que me demanderoye [2'35]bl ANONYMOUS Le gay playsir [1'18]bm ANONYMOUS Le grant pleyser [1'18]bn JOHN PYAMOUR Quam pulchra es [3'24]bo JOHN DUNSTABLE Speciosa facta es [2'06]bp SOURSBY Sanctus [5'19]bq RICHARD LOQUEVILLE Je vous pri que jaye un baysier [1'34]br ANONYMOUS The Agincourt Carol [3'56]

GOTHIC VOICES

CHRISTOPHER PAGE director

MADE IN ENGLAND

CDH55290

Duration 49'46

A HYPERION RECORDING

DDD

Recorded in St Jude-on-the-Hill, Hampstead Garden Suburb, London,on 30 September and 1 October 1986Recording Engineer TONY FAULKNER

Recording Producer MARTIN COMPTONExecutive Producer EDWARD PERRY

(Originally issued on Hyperion CDA66238)

Front illustration: A King (?Henry V) at Mass

from Cambridge, Trinity College Library, MS B.1.17, f.31v. Reproduced by permission

GRAMOPHONE AWARD WINNER 1988

The music is fascinating. Readers interested in trying medieval repertoire could hardly

do better than start here (The Penguin Guide to Compact Discs) Another superlativelybeautiful recording from Gothic Voices (Hi-Fi News)

gothic voices - the service of venus and mars.pdf

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