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Gérard Grisey 1946 (France) – 1998 (rupture d’anévrisme à 52 ans) études musicales (Allemagne, CNSMDP, Villa Médicis – Messiaen, Scelsi, Ligeti...) pionnier de l’ensemble l’Itinéraire musique spectrale (// Murail, Dufourt, Lévinas) intérêt pour la mystique égyptienne 1970s – 1980s = psychoacoustique, perception (« musique liminale »), physiologie – analyse spectrale, ralentissement et synthèse instrumentale – notation proportionnelle micro-intervalles, continuité, états (répétitions ad.lib.) ou processus macroscopiques – orchestration coloriste (// Dutilleux) – dialectique son harmonique / son bruité – utilisation des moyens électroacoustiques ...Dérives, Partiels, Jour Contre-Jour... 1980s – 1990s = réflexion sur les temporalités – superpositions, variations rythmiques, caractère moins contemplatif, plus gestuel – processus locaux, ruptures dans la continuité – apparition de la voix, traitée comme instrument (peu ou pas de sémantique) ...Talea, Le Noir de l’Étoile, Quatre chants pour franchir le seuil... PRODUCTION = musique d’ensemble (avec ou sans électronique), musique de chambre, peu de musique soliste Jour, Contre-Jour (1978) [audio ] - ca. 24’ orgue électrique, ensemble amplifié (2 fl., 2 clt., cor, tpt., tbn.bss., percu, 2 vln., vla., vc., cbss.) et bande quadriphonique - IMAGE GLOBALE = brillance, rugosité, reflets, continuité, vagues - FORME en arche (course du soleil // Livre des Morts égyptien) = inharmonique (sur sol) harmonique inharmonique // ombres (sons différentiels) lumière ombres - ORCHESTRATION spectrale (timbres, sons différentiels) = pression et position de l’archet, harmoniques... bisbigliando, flatterzunge, sons brisés, souffle, sourdines... trilles, tremolos, micro-intervalles, répétitions ad.lib., niente... Quatre chants pour franchir le seuil (1996-98) [audio ] - ca. 40’ voix soliste et 4 groupes instrumentaux (fl., tpt., vln. / 2 sax., vc., percu / 2 clt., cbss., percu / 2 tba., hp., percu) - IMAGE GLOBALE = densité, descente, stase, vagues, énergie intériorisée 4 textes sur la mort (chrétien, égyptien, grec, mésopotamien) - FORME en cycle = 4 pièces (descente – récitation – descente – développement) prélude et interludes (en silence) – et berceuse finale dialectiques internes des pièces = figure vs fond || tenues vs gestes || densité + / - (1, 2, 3, 4) récitation vs expression (2, 4) contrepoint mélodique vs textures lentes (3, 4) rythmicité + / - (4) - ORCHESTRATION coloriste (timbres, espace) = 4 groupes instrumentaux répartis dans l’espace mélange des timbres (niente, micro-intervalles, etc.)

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Page 1: Gérard Grisey - marty.nicolas.chez.commarty.nicolas.chez.com/compositeurs/Grisey.pdf · Gérard Grisey . 1946 (France) – 1998 (rupture d’anévrisme à 52 ans) études musicales

Gérard Grisey

1946 (France) – 1998 (rupture d’anévrisme à 52 ans)

études musicales (Allemagne, CNSMDP, Villa Médicis – Messiaen, Scelsi, Ligeti...)

pionnier de l’ensemble l’Itinéraire → musique spectrale (// Murail, Dufourt, Lévinas)

intérêt pour la mystique égyptienne

1970s – 1980s = psychoacoustique, perception (« musique liminale »), physiologie – analyse spectrale, ralentissement et synthèse instrumentale – notation proportionnelle micro-intervalles, continuité, états (répétitions ad.lib.) ou processus macroscopiques – orchestration coloriste (// Dutilleux) – dialectique son harmonique / son bruité – utilisation des moyens électroacoustiques

...Dérives, Partiels, Jour Contre-Jour...

1980s – 1990s = réflexion sur les temporalités – superpositions, variations rythmiques, caractère moins contemplatif, plus gestuel – processus locaux, ruptures dans la continuité – apparition de la voix, traitée comme instrument (peu ou pas de sémantique)

...Talea, Le Noir de l’Étoile, Quatre chants pour franchir le seuil...

PRODUCTION = musique d’ensemble (avec ou sans électronique), musique de chambre, peu de musique soliste

Jour, Contre-Jour (1978) [audio]

- ca. 24’ orgue électrique, ensemble amplifié (2 fl., 2 clt., cor, tpt., tbn.bss., percu, 2 vln., vla., vc., cbss.) et bande quadriphonique

- IMAGE GLOBALE = brillance, rugosité, reflets, continuité, vagues

- FORME en arche (course du soleil // Livre des Morts égyptien) = inharmonique (sur sol) → harmonique → inharmonique // ombres (sons différentiels) → lumière → ombres

- ORCHESTRATION spectrale (↔ timbres, sons différentiels) = pression et position de l’archet, harmoniques... bisbigliando, flatterzunge, sons brisés, souffle, sourdines... trilles, tremolos, micro-intervalles, répétitions ad.lib., niente...

Quatre chants pour franchir le seuil (1996-98) [audio]

- ca. 40’ voix soliste et 4 groupes instrumentaux (fl., tpt., vln. / 2 sax., vc., percu / 2 clt., cbss., percu / 2 tba., hp., percu)

- IMAGE GLOBALE = densité, descente, stase, vagues, énergie intériorisée 4 textes sur la mort (chrétien, égyptien, grec, mésopotamien)

- FORME en cycle = 4 pièces (descente – récitation – descente – développement) prélude et interludes (en silence) – et berceuse finale dialectiques internes des pièces = figure vs fond || tenues vs gestes || densité +/- (1, 2, 3, 4) récitation vs expression (2, 4) contrepoint mélodique vs textures lentes (3, 4) rythmicité +/- (4)

- ORCHESTRATION coloriste (↔ timbres, espace) = 4 groupes instrumentaux répartis dans l’espace mélange des timbres (↔ niente, micro-intervalles, etc.)