fra angÉlico masaccio piero della francesca botticelli

8/14/2019 Fra Anglico Masaccio Piero Della Francesca Botticelli

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QUATTROCENTOQUATTROCENTO

PINTURAPINTURAFRA ANGLICOFRA ANGLICO

MASACCIOMASACCIOPIERO DELLA FRANCESCAPIERO DELLA FRANCESCABOTTICELLIBOTTICELLI


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Caractersticas Generales:Caractersticas Generales: Perodo de Transicin con elementos del Gtico.Perodo de Transicin con elementos del Gtico. Antecedentes: Trecento italiano.Antecedentes: Trecento italiano. Tcnicas: Pintura al fresco y temple sobre tabla.Tcnicas: Pintura al fresco y temple sobre tabla.

(leo en la segunda mitad del XV)(leo en la segunda mitad del XV)

Temas: religioso (se va desacralizando), mitolgico,Temas: religioso (se va desacralizando), mitolgico,retrato,retrato, Preocupacin por el volumen, la perspectiva y laPreocupacin por el volumen, la perspectiva y la

bsqueda de una iluminacin ms natural.bsqueda de una iluminacin ms natural. En general, predominio del dibujo sobre el color.En general, predominio del dibujo sobre el color. Primaca en la representacin del cuerpo humano.Primaca en la representacin del cuerpo humano. Composiciones complicadas en las que an predominaComposiciones complicadas en las que an predomina

las partes sobre el todo.las partes sobre el todo.


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Fra AnglicoFra Anglico(Giovanni da Fiesole)(Giovanni da Fiesole)

1400-14551400-1455


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Monje dominico que seMonje dominico que seinicia como iluminadorinicia como iluminadorde manuscritos. Elde manuscritos. El

preciosismo de estapreciosismo de estatcnica dominar sustcnica dominar susfuturas pinturas sobrefuturas pinturas sobretabla y frescostabla y frescosmurales.murales.


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Su pintura constituye un ejemplo de laSu pintura constituye un ejemplo de lapermanencia de los planteamientos delpermanencia de los planteamientos dellenguaje gtico preexistente en ellenguaje gtico preexistente en elcontexto de la renovacin clsica.contexto de la renovacin clsica.

No es tanto un maestro de transicinNo es tanto un maestro de transicinsino unsino un artista conservadorartista conservador nonoinsensible a ciertos aspectos del nuevoinsensible a ciertos aspectos del nuevolenguaje, pero que no se inclina por laslenguaje, pero que no se inclina por lasnuevas formas sino al final de sunuevas formas sino al final de su

carrera, cuando stas haban dejadocarrera, cuando stas haban dejadode ser un lenguaje de rupturade ser un lenguaje de rupturaminoritario para convertirse en unminoritario para convertirse en un

lenguaje comn.lenguaje comn.


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Por ltimo no hay que olvidar que estePor ltimo no hay que olvidar que esteartista trabaja sobre todo en encargosartista trabaja sobre todo en encargosde carcter religioso, en obras parade carcter religioso, en obras paramonasterios e iglesias, para los que lamonasterios e iglesias, para los que laimagen cumpla unas funciones bienimagen cumpla unas funciones biendistintas de las que posean para losdistintas de las que posean para loscomitentes y artistas creadores delcomitentes y artistas creadores del

nuevo lenguaje.nuevo lenguaje.


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Pero tambin esPero tambin es

cierto que, tras sucierto que, tras suconocimiento de laconocimiento de laobra de Masaccio,obra de Masaccio,

Fra AnglicoFra Anglicoadopt los nuevosadopt los nuevosprincipiosprincipiosespaciales y deespaciales y de

concepcin plsticaconcepcin plsticarenacentista.renacentista.


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Obras iniciales: Obras iniciales: AnunciacinAnunciacin"" del Museodel Museodel Prado (1430-32), (temple sobre tabla).del Prado (1430-32), (temple sobre tabla).

Aunque en algunos aspectos incorporaAunque en algunos aspectos incorporasoluciones del nuevo lenguajesoluciones del nuevo lenguaje(arquitectura, profundidad, volumen en las(arquitectura, profundidad, volumen en lasfiguras, naturaleza,), su deuda con elfiguras, naturaleza,), su deuda con elgtico es evidente (gracia, tratamiento degtico es evidente (gracia, tratamiento dela luz y el color,la luz y el color,


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FRESCOS DEL CONVENTO DE SANFRESCOS DEL CONVENTO DE SANMARCOSMARCOS (Florencia, 1438 y 1446-1450).(Florencia, 1438 y 1446-1450).Se aprecia una inclinacin mucho msSe aprecia una inclinacin mucho ms

decidida por todos los aspectos del nuevodecidida por todos los aspectos del nuevolenguaje: perspectiva, arquitecturas,lenguaje: perspectiva, arquitecturas,proporciones de las figuras, composicin.proporciones de las figuras, composicin.


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En los 50 frescosEn los 50 frescosque realiza, el arteque realiza, el artede nuestro pintor sede nuestro pintor sehace intimista yhace intimista yesencialista,esencialista,despojado de todadespojado de toda

superficialidad, desuperficialidad, decualquiercualquierdecorativismo quedecorativismo que

atentase contra laatentase contra lapureza de lapureza de larepresentacin.representacin.


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El arte deja deEl arte deja deser, en ciertoser, en ciertomodo, motivomodo, motivode admiracin ode admiracin ovehculo devehculo deadoctrinamientadoctrinamient

o parao paraconvertirse, enconvertirse, ensu clausura, ensu clausura, en

constanteconstanteenaltecedor delenaltecedor delfervor interiorfervor interior

de los frailes.de los frailes.


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f


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En este caso no se leEn este caso no se lepeda pureza, ingenuidadpeda pureza, ingenuidado misticismo, sino queo misticismo, sino que

los episodios destinadoslos episodios destinadosa las estancias papalesa las estancias papalesmanifestasen el podermanifestasen el poderalcanzado por la Iglesia,alcanzado por la Iglesia,

un poder que exiga paraun poder que exiga paraser representado loser representado lomajestuoso.majestuoso.

fFRESCOS DE LA CAPILLA DE NICOLS V en el VaticanoFRESCOS DE LA CAPILLA DE NICOLS V en el Vaticano,,(1447- 1450)(1447- 1450)


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Es la obra msEs la obra msrotundamenterotundamente

clasicista y, porclasicista y, porlo mismo,lo mismo,renacentista,renacentista,

del pintor, quiendel pintor, quiencre grandiososcre grandiososambientesambientes

arquitectnicosarquitectnicoso naturales comoo naturales comomarco para losmarco para losgrupos humanos.grupos humanos.


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Para concluirPara concluir

podemos afirmar quepodemos afirmar quesu obra,su obra,especialmente suespecialmente suproceso deproceso de

simplificacin formal,simplificacin formal,los amplios ritmos delos amplios ritmos decolor y luz, as comocolor y luz, as comola pureza dela pureza de

volmenes influirnvolmenes influirnen el joven Piero dellaen el joven Piero dellaFrancesca.Francesca.


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MasaccioMasaccio(Tommaso di(Tommaso di

Giovanni)Giovanni)1401-14281401-1428

ll


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Fundador de la pinturaFundador de la pinturamoderna.moderna.Tcnicamente es el primerTcnicamente es el primer

artista que construye con elartista que construye con elcolor, preocupndose delcolor, preocupndose delvolumen y los efectosvolumen y los efectos

tridimensionales.tridimensionales.Sus contemporneosSus contemporneosvaloraban sus creacionesvaloraban sus creaciones""por el gran relieve y escasopor el gran relieve y escasoornatoornato" que tenan, es decir," que tenan, es decir,por el modelado severo, sinpor el modelado severo, sinhacer ninguna concesin a lahacer ninguna concesin a ladulzura decorativa medieval.dulzura decorativa medieval.

D d b d dD d i b d i i d


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Desaparicin de los fondosDesaparicin de los fondosdorados.dorados.

No se advierten paisajesNo se advierten paisajesfantsticos, falsamentefantsticos, falsamente

descriptivos de la Naturaleza.descriptivos de la Naturaleza.Asimismo, cualquier tipo deAsimismo, cualquier tipo deexotismo ha desaparecido deexotismo ha desaparecido delas vestimentas.las vestimentas.

Desaparece tambin la grcilDesaparece tambin la grcilcaligrafa cortesana encaligrafa cortesana enbeneficio de una volumetrabeneficio de una volumetraconstruida, no por la lnea, sinoconstruida, no por la lnea, sinopor el color y la luz.por el color y la luz.

Desde sus primeras obras se advierten una serie deDesde sus primeras obras se advierten una serie decaractersticas que ya presagian su capacidad de renovarcaractersticas que ya presagian su capacidad de renovarradicalmente las maneras gticas:radicalmente las maneras gticas:


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Recuperacin deRecuperacin delos valores delos valores de

monumentalidad,monumentalidad,ordenacinordenacincompositiva ycompositiva y

expresividadexpresividadpsicolgica de lospsicolgica de losrostros yrostros ymiradas propiasmiradas propiasde Giotto.de Giotto.

ff


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Sus figuras, macizas ySus figuras, macizas ycontundentes, ajenascontundentes, ajenaspor completo al gestopor completo al gestogrcil del gtico, ocupangrcil del gtico, ocupanun espacio verdadero,un espacio verdadero,histrico, un espaciohistrico, un espacio

que puede serque puede serperfectamenteperfectamentereconstruido en unreconstruido en unvolumen acorde a lasvolumen acorde a lasleyes de la perspectivaleyes de la perspectivalineal y a las dellineal y a las delcontraste de color.contraste de color.


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En la obra de MasaccioEn la obra de Masaccioresultan tambinresultan tambinevidentes los prstamosevidentes los prstamostomados de la esculturatomados de la escultura

antigua, utilizndolos comoantigua, utilizndolos comomodelos y referenciasmodelos y referenciasimprescindibles paraimprescindibles para

ordenar un discursoordenar un discursofigurativo de carcterfigurativo de carcterclasicista.clasicista.

F d l C ill B i


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Frescos de la Capilla BrancacciIglesia del Carmine Florencia

(1425)

Ci l i fi d di d S P dCi l i fi d di d S P d


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Ciclo iconogrfico dedicado a San Pedro.Ciclo iconogrfico dedicado a San Pedro.

12 s i s i t d s l f s l m d d s


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12 espacios pintados al fresco, a la manera de cuadrostrasladados al muro, enmarcados por pilares clsicos concapiteles corintios pintados.

EL TRIBUTO DE LA MONEDA


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EL TRIBUTO DE LA MONEDA

Obligado a renunciar a la idea de unidad de accin, queObligado a renunciar a la idea de unidad de accin, queconstituye un principio fundamental del nuevo lenguaje,constituye un principio fundamental del nuevo lenguaje,representa en el mismo escenario tres acciones querepresenta en el mismo escenario tres acciones quesuceden en tiempos distintos, aunque las organiza como sisuceden en tiempos distintos, aunque las organiza como sise produjesen en un solo instante.se produjesen en un solo instante.


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La figura de Cristo,La figura de Cristo,cuya cabeza secuya cabeza se

encuentra en el centroencuentra en el centrode la composicin, ende la composicin, enel punto de fuga,el punto de fuga,establece unaestablece unareferencia que crea unreferencia que crea unpunto de accinpunto de accinaparentemente nicoaparentemente nicoque determina losque determina losgestos, actitudes y lagestos, actitudes y la

tensin de lostensin de losdiferentes personajesdiferentes personajesque forman parte delque forman parte delrelato.relato.


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Masaccio utiliza para susMasaccio utiliza para suscomposiciones loscomposiciones loselementos de laelementos de la

perspectiva, apoyada enperspectiva, apoyada enla escenografala escenografaproporcionada por losproporcionada por loselementoselementos

arquitectnicos.arquitectnicos.


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Y tambin otras solucionesY tambin otras solucionesespecficas de la pintura:especficas de la pintura:

- Variaciones del color:- Variaciones del color:predominio de la paletapredominio de la paletaclida en los primeros planosclida en los primeros planos

y colores fros para lay colores fros para lalejana del paisaje.lejana del paisaje.

- Progresivo desenfoque e- Progresivo desenfoque eimprecisin de los contornosimprecisin de los contornosparalelo a la disminucin deparalelo a la disminucin dela escala de las figuras.la escala de las figuras.

Utili i d lUtili i d l


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Utilizacin de losUtilizacin de losescorzos paraescorzos parareforzar la idea dereforzar la idea deprofundidad.profundidad.


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Por supuesto,Por supuesto,

tratamiento de latratamiento de laluz, que incideluz, que incidesobre las figurassobre las figurasmodelndolas ymodelndolas yrealzando losrealzando losvolmenes, de unavolmenes, de unamonumentalidad ymonumentalidad y

solemnidad clsica.solemnidad clsica.


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Con un plasticismoCon un plasticismo

simple y majestuososimple y majestuosoa la vez, logra unaa la vez, logra unatotal integracintotal integracinentre figuras yentre figuras ypaisaje, entendidaspaisaje, entendidasambas realidades enambas realidades enuna unidad deuna unidad de

perspectiva.perspectiva.

La Trinidad


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La Trinidad

Sta. Mara Novella Florencia

1426-1428Paradigma y un punto deParadigma y un punto dereferencia imprescindiblereferencia imprescindibleen el proceso configuradoren el proceso configuradordel nuevo lenguaje pictricodel nuevo lenguaje pictricodel Renacimiento, siendo eldel Renacimiento, siendo elprimer documentoprimer documento

conservado de laconservado de laperspectiva matemticaperspectiva matemticaaplicada a la pintura.aplicada a la pintura.


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Por primera vez los florentinos venPor primera vez los florentinos venreproducido con tanta fidelidad lareproducido con tanta fidelidad larepresentacin de un espaciorepresentacin de un espacioarquitectnico, de tal manera quearquitectnico, de tal manera queconsigue engaar al ojo, y lo que es unaconsigue engaar al ojo, y lo que es unasimple pintura, lo perciben como sisimple pintura, lo perciben como si

ciertamente se tratara de unaciertamente se tratara de unaverdadera capilla que penetra en elverdadera capilla que penetra en elmuro.muro.


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DIOS PADRE

ESPRITU SANTOJESUCRISTO

VIRGEN

SAN JUAN

DONANTES

""Yo fui antao lo que sois vosotros y lo que soy ahora loYo fui antao lo que sois vosotros y lo que soy ahora lo


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Yo fui antao lo que sois vosotros, y lo que soy ahora loYo fui antao lo que sois vosotros, y lo que soy ahora loseris maanaseris maana". Es el "triunfo de la muerte", frente al". Es el "triunfo de la muerte", frente al"triunfo sobre la muerte" que representa la tumba"triunfo sobre la muerte" que representa la tumba

humanista.humanista.


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En esta obra, Masaccio nos muestraEn esta obra, Masaccio nos muestrauna bveda de can con casetones,una bveda de can con casetones,representada con el nuevo sistemarepresentada con el nuevo sistemabasado en la perspectiva debasado en la perspectiva deBrunelleschi, quien parece que leBrunelleschi, quien parece que le

asesor. Junto a esta particularidad, laasesor. Junto a esta particularidad, laarquitectura se inspira en los modelosarquitectura se inspira en los modelosde la antigedad clsica y, porde la antigedad clsica y, por

supuesto, brunelleschianasupuesto, brunelleschiana


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Mientras, las figuras aparecen ante nosotrosMientras, las figuras aparecen ante nosotros

como si fueran reales e histricas: Cristo,como si fueran reales e histricas: Cristo,San Juan y la Virgen tienen el mismo tamaoSan Juan y la Virgen tienen el mismo tamaoque los donantes. El tiempo en que existieronque los donantes. El tiempo en que existieron

se une al presente representado por losse une al presente representado por losdonantes. El espacio as configurado, es ladonantes. El espacio as configurado, es larepresentacin de un espacio concreto yrepresentacin de un espacio concreto yverdadero, un espacio conmensurable y real,verdadero, un espacio conmensurable y real,

y no el espacio simblico, sagrado yy no el espacio simblico, sagrado ytrascendente del gtico.trascendente del gtico.

Pi d ll FPi d ll F


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Piero della FrancescaPiero della Francesca1420-14921420-1492

A pesar de superar laA pesar de superar la


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A pesar de superar laA pesar de superar laherencia de Masaccio,herencia de Masaccio,combinando la luz y elcombinando la luz y el

color en la construccincolor en la construccindel volumen, su pinturadel volumen, su pinturatuvo muy poca resonanciatuvo muy poca resonanciahasta el siglo XX.hasta el siglo XX.

Slo el gusto esttico deSlo el gusto esttico denuestro siglo, amante denuestro siglo, amante dela geometra y de lala geometra y de la

abstraccin, rescat delabstraccin, rescat delolvido sus obras,olvido sus obras,consideradas por susconsideradas por suscontemporneos comocontemporneos como

""fuera de toda realidadfuera de toda realidad Su pasin por las matemticas le llevara a


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La Ciudad Ideal

Su pasin por las matemticas le llevara adejar la pintura y a escribir tratados tericossobre geometra y perspectiva.

Presbiterio de laPresbiterio de la


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Presbiterio de laPresbiterio de labaslica de Sanbaslica de SanFrancisco, deFrancisco, de

Arezzo. FrescosArezzo. Frescos""HISTORIA DEHISTORIA DELA VERA CRUZLA VERA CRUZ(1452 - 1460).(1452 - 1460).

E t d l R S l


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La Reina de Saba adorando elMadero Sagrado

Encuentro del Rey Salomncon la Reina de Saba


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Descubrimiento de la Vera Cruz

Modelar al hombre a los


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Modelar al hombre, a losobjetos y al paisaje mediantela fusin de luz y color: los

contornos de los cuerpos sonntidos, contundentes; lasimple oposicin de claros y

oscuros o de clidos y froscrea el contraste de volumen,que avanza la teora del color

complementario.

Reducir la naturaleza a figurasReducir la naturaleza a figuras


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Reducir la naturaleza a figurasReducir la naturaleza a figurasgeomtricas. La geometrageomtricas. La geometraadquiere un papel esencial enadquiere un papel esencial en

el ordenamiento de los gruposel ordenamiento de los gruposy de los personajes, y en suy de los personajes, y en suformalizacin, convirtindolosformalizacin, convirtindolosen verdaderas experienciasen verdaderas experiencias

geomtricas en las que todasgeomtricas en las que todaslas partes obedecen a unalas partes obedecen a unaestructura perfecta reducidaestructura perfecta reducidaa cuerpos simples: un valoa cuerpos simples: un valo

para la cabezapara la cabeza(preferentemente de frente o(preferentemente de frente operfil), un cilindro para elperfil), un cilindro para elcuello, un volumen regular paracuello, un volumen regular para

vestimentas y tocadosvestimentas y tocados


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Debido a este geometrismo, el orden es elDebido a este geometrismo, el orden es el

principio compositivo que lo domina todo, anprincipio compositivo que lo domina todo, anen aquellas composiciones (batallas) en lasen aquellas composiciones (batallas) en lasque el desorden parece necesario. Las figurasque el desorden parece necesario. Las figuras

aparecen dispuestas en un primer plano, comoaparecen dispuestas en un primer plano, comoun gran friso, procurando sealar con algnun gran friso, procurando sealar con algnmotivo singular el centro de la imagen, ymotivo singular el centro de la imagen, ydistinguiendo con claridad las escenas de undistinguiendo con claridad las escenas de un

lado y de otro.lado y de otro.

Utilizacin de la perspectiva con rigorUtilizacin de la perspectiva con rigor


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Utilizacin de la perspectiva con rigorUtilizacin de la perspectiva con rigormatemtico, aunque Piero no suele invitar almatemtico, aunque Piero no suele invitar alespectador a percibir ficticios mundos msespectador a percibir ficticios mundos ms

all de la superficie del soporte.all de la superficie del soporte.


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A su vez, el carcter plano y definidoA su vez, el carcter plano y definidodel terreno que pisan permite unadel terreno que pisan permite unaconsiderable independencia entre lasconsiderable independencia entre las

figuras y el espacio, y contribuyen a lafiguras y el espacio, y contribuyen a latantas veces sealada "sensacin detantas veces sealada "sensacin deteln" que produce el paisaje de losteln" que produce el paisaje de los

fondos, normalmente severo.fondos, normalmente severo.

Los contemporneosLos contemporneos


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Los contemporneosLos contemporneoshablaban de las obras dehablaban de las obras dePiero como "fuera de todaPiero como "fuera de todarealidad", y,realidad", y,

efectivamente, esteefectivamente, estealejamiento de la realidadalejamiento de la realidado de la bsqueda delo de la bsqueda delnaturalismo, entonces tannaturalismo, entonces tan

caracterstico del artecaracterstico del arteflorentino, es un rasgoflorentino, es un rasgodefinitorio de su arte.definitorio de su arte.Ms que pintar, "construaMs que pintar, "construala pintura", creando "unla pintura", creando "unclasicismoclasicismoespontneamenteespontneamentearcaico".arcaico".

Asimismo su obra tiene un carcterAsimismo su obra tiene un carcter


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Asimismo, su obra tiene un carcterAsimismo, su obra tiene un carcterabsolutamente impersonal. Unaabsolutamente impersonal. Unaimpersonalidad que se hace efectivaimpersonalidad que se hace efectiva

en el prescindir de la expresin de losen el prescindir de la expresin de lossentimientos y emociones.sentimientos y emociones. Piero es el creador de un mundoPiero es el creador de un mundo

propio, sin ningn afn narrativo y sinpropio, sin ningn afn narrativo y sin

ninguna preocupacin por la ancdotaninguna preocupacin por la ancdotasingular. Es por ello que sus tablas ysingular. Es por ello que sus tablas yfrescos poseen siempre ese aspectofrescos poseen siempre ese aspectode profundo e insondable silencio, dede profundo e insondable silencio, de

mgica y solemne quietud. Ningnmgica y solemne quietud. Ningnpathos, ningn dramatismo, ningnpathos, ningn dramatismo, ningngesto arrebatado vienen a romper esegesto arrebatado vienen a romper eseequilibrio.equilibrio.


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La obra de Botticelli introduce factores que


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La obra de Botticelli introduce factores quedesestabilizan los modelos vigentes enFlorencia hasta la segunda mitad del siglo XV.

La bsqueda de soluciones plsticas propias

del naturalismo que observamos en laimportancia que pintores como Masaccio yPiero della Francesca dieron al volumen de lafigura y a la integracin de sta en un

espacio racional trazado de acuerdo con lasleyes de la perspectiva lineal dejan deinteresar a Botticelli.

Su pintura se caracteriza por:


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Su pintura se caracteriza por: Dibujo elctrico, recorrido por trazos

nerviosos. El movimiento que agita todas sus formas. La emotividad y el sentimentalismo que

caracterizan sus rostros. Sus espacios telones (faltos de perspectiva). Temtica mitolgica

La glorificacin del cuerpo humano desnudo

Botticelli se form en un taller deBotticelli se form en un taller de


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Botticelli se form en un taller deBotticelli se form en un taller deorfebrera, entrando posteriormenteorfebrera, entrando posteriormentea trabajar con Fra Filippo Lippi, hastaa trabajar con Fra Filippo Lippi, hasta

que en 1470 lo encontramosque en 1470 lo encontramosindependizado en Florencia.independizado en Florencia.

La pintura de Lippi sintetizaba losLa pintura de Lippi sintetizaba losavances tcnicos del primeravances tcnicos del primerrenacimiento con la tradicin gticarenacimiento con la tradicin gticadel estilo internacional, ya quedel estilo internacional, ya que

lograba introducir figuras de aspectolograba introducir figuras de aspectogotizante en un espacio natural, esgotizante en un espacio natural, esdecir, construido segn las leyes dedecir, construido segn las leyes dela perspectiva cientfica.la perspectiva cientfica.

De l tomDe l tom


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De l tomDe l tomBotticelli:Botticelli:

El tratamientoEl tratamientolineal de la figuralineal de la figurahumana, a la quehumana, a la queaadi ms vigor yaadi ms vigor yfuerza.fuerza.

Los rostrosLos rostros

ovalados conovalados conamplias frentes.amplias frentes.

los traviesos ngeles delos traviesos ngeles de


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los traviesos ngeles delos traviesos ngeles decabezas doradas en sus tondoscabezas doradas en sus tondos

el gusto por las veladuras, porel gusto por las veladuras, porla riqueza cromtica (azul juntola riqueza cromtica (azul juntoa dorado, por ejemplo) y por laa dorado, por ejemplo) y por lariqueza y fantasa de los trajesriqueza y fantasa de los trajes

y arquitecturas (mrmolesy arquitecturas (mrmolesmulticolor, techos labrados...).multicolor, techos labrados...). La obtencin de la perspectivaLa obtencin de la perspectiva

lineal a partir de referenciaslineal a partir de referenciasarquitectnicas.arquitectnicas.


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En los aos setenta comienza tambin suEn los aos setenta comienza tambin surelacin con los Mdicis, a los que hacerelacin con los Mdicis, a los que hacenumerosos retratos, bien integrados en obrasnumerosos retratos, bien integrados en obras

generales, bien retratos propiamente dichos,generales, bien retratos propiamente dichos,encargados por los propios interesados.encargados por los propios interesados.

A partir de esta relacin el intelectualismo yA partir de esta relacin el intelectualismo y


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A partir de esta relacin, el intelectualismo yA partir de esta relacin, el intelectualismo yel idealismo neoplatnico del crculo mediceo,el idealismo neoplatnico del crculo mediceo,penetraron profundamente en el pensamientopenetraron profundamente en el pensamiento

y la obra de nuestro artista, que pasar ay la obra de nuestro artista, que pasar adesarrollar un arte profano, una pinturadesarrollar un arte profano, una pinturabsicamente mitolgica y de contenidobsicamente mitolgica y de contenidomoralizante.moralizante.

Para Lorenzo de Pierfrancesco, sobrino dePara Lorenzo de Pierfrancesco, sobrino deLorenzo el Magnfico, realiza tres cuadrosLorenzo el Magnfico, realiza tres cuadrossingulares donde su estilo alcanza lasingulares donde su estilo alcanza la

madurez, caracterizado por la delicadeza ymadurez, caracterizado por la delicadeza yelegancia de las figuras, la transparencia deelegancia de las figuras, la transparencia delas luces, sin apenas sombras, la suavidad dellas luces, sin apenas sombras, la suavidad delmodelado y los sutiles ritmos conseguidos conmodelado y los sutiles ritmos conseguidos con

manos cuerpos y velosmanos cuerpos y velos La Primavera (1482)


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La Primavera (1482)


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El Nacimiento de Venus (1484-1486)


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E Nac m nto V nus ( 8 86)


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Palas y el Centauro


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y(1482-83)

Alegora poltica: triunfo de ladiplomacia de Lorenzo el Magnfico

frente a Npoles.(En 1480 el rey deNpoles abandon, a instancias deLorenzo el Magnfico, la Liga que SixtoIV haba organizado contra Florencia).Triunfo de la paz sobre el desorden

(En clara referencia a las victorias deLorenzo el Magnfico sobre la familiaflorentina de los Pazzi.)Alegora moral: los Sentidos (lafuerza bruta del ser humano, elCentauro) deben dejarse guiar por

la Razn (Palas, nacida del cerebrode Jpiter).Victoria del Amor Casto sobre elAmor Lujurioso.


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Venus y Marte


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A partir de la dcada de 1490:A partir de la dcada de 1490:


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pp la crisis econmica de la burguesa florentinala crisis econmica de la burguesa florentina los disturbios internos en la ciudad delos disturbios internos en la ciudad de

FlorenciaFlorencia y las predicaciones del monje Savonarola quey las predicaciones del monje Savonarola que

arremete contra los excesos del amor a laarremete contra los excesos del amor a la

naturaleza, la secularizacin del arte y lanaturaleza, la secularizacin del arte y lacultura, y que aboga por una vuelta a lacultura, y que aboga por una vuelta a lasimplicidad y al amor a Dios desde unasimplicidad y al amor a Dios desde unaprofundizacin ntima del sentimientoprofundizacin ntima del sentimiento

religioso,religioso,hacen mella en Botticelli, cuyas obrashacen mella en Botticelli, cuyas obrasreflejan claramente el resquebrajamiento dereflejan claramente el resquebrajamiento de

los ideales del Quattrocento florentinolos ideales del Quattrocento florentino Natividad mstica


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La Piedad


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La Piedad

fra angÉlico masaccio piero della francesca botticelli

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