FOTOGRAFIA & ARCHITETTURA

Qual è il rapporto tra realtà e immagine?

I. Realtà e comunicazione visiva

«Qualunque rappresentazione di un oggetto non è la copia dell’oggetto stesso, ma indica l’originale come suo simbolo.»

S. TAGLIAGAMBE, La Crisi delle Teorie Tradizionali

Immagine come rappresentazione non oggettiva della realtà

I. Realtà e comunicazione visiva

J. Beever, Drawing for Worldcard in Istanbul, 2007

Immagine come rappresentazione non oggettiva della realtà

I. Realtà e comunicazione visiva

D. Seymour, R. Capa; Madrid

Immagine come rappresentazione non oggettiva della realtà

I. Realtà e comunicazione visiva

NON OGGETTIVITA’ della fotografia:

•Effetto realista => Illusione maggiore di corrispondenza con la realtà

Il ritratto

II. La Fotografia

Problemi tecnici

•La superfice ancora poco sensibile costringeva a pose fino a 20 minuti

•Utilizzo di supporti nascosti

Fotografia & Scienza

II. La Fotografia

Esperimento di Muybridge

Sincronizzazione di più strumenti fotografici per la ripresa di movimenti rapidi, difficilmente studiabili a occhio nudo

Principali generi ed artisti

II. La Fotografia

I Pionieri della fotografia di archiettura

III. La Fotografia di architettura

Il primo scatto fu realizzato (1926) da Niepce rappresenta un edificio: la fotografia di architettura è antica quanto la fotografia stessa

I Pionieri della fotografia di archiettura

III. La Fotografia di architettura

Superfici con sensibilitàmolto bassa:

•Necessaria una luce del sole diretta

•Incapacità di catturare oggetti in movimento

I pionieri della fotografia di architettura

III. La fotografia di architettura

La svolta del 1851: missione eliografica francese

III. La fotografia di architettura

• Henri Le Secq• Édouard Baldus• Auguste Mestral• Hippolyte Bayard• Gustave Le Gray

La svolta del 1851: missione eliografica francese

III. La Fotografia di architettura

Baldus

•Carattere documentaristico a discapito di quello pittoresco•Isolamento dell’edificio dal contesto•Riprese spesso frontali e rialzate

La svolta del 1851: missione eliografica francese

III. La Fotografia di architettura

Baldus

•Uno dei primi fotomontaggi fotografici

•Collage di 10 scatti personalizzati per sopperire ai limiti tecnici dello strumento (PDC, gamma dinamica, angolo di campo)

•Fotoritocco: Le parti non impressionate nella pellicola sono state disegnate a mano

La svolta del 1851: missione eliografica francese

III. La Fotografia di architettura

Le Gray

•Appartenente alla corrente del pittorialismo

•L’aspetto artistico talvolta prevale su quello documentaristico

La svolta del 1851: esposizione universale di Londra

III. La Fotografia di architettura

• Esposizione della stessa fotografia

• Edificio e oggetti della mostra ripresi ufficialmente (Ch-M. Ferrier, F. Martens) e non (B.B. Turner, A.F. Claudetetc.) con la fotografia

• Documentazione del trasferimento dell’edificio per la Crystal Palace Company

Lo stile Alinari: Approccio documentativo

III. La Fotografia di architettura

• Punto di vista elevato

• Assialità e centralità

• Isolamento dell’edificio dal contesto

The New Vision: approccio espressivo

III. La Fotografia di architettura

• Momento di rottura con la vecchia fotografia

• Necessario un adeguamento alla nuova città industriale

Nuova stile fotografico:

• «Ecco è arrivato il nuovo fotografo!» W. Graff

The New Vision: approccio espressivo

III. La Fotografia di architettura

• Il «pedone moderno» si sposta sullo spazio urbano volgendo lo sguardo in alto e in basso e sempre in diagonale per osservare i nuovi grattacieli

• Prima ci si muoveva volgendo lo sguardo dritto parallelo all’orizzonte

The New Vision: approccio espressivo

III. La Fotografia di architettura

• Plongée, contreplongée e la diagonale

• Dalla documentazione al momento creativo

Documentazione o interpretazione?

III. La Fotografia di architettura

Documentazione

• È la rappresentazione di luoghi

Interpretazione

• È l’espressività del fotografo

M. Zanta, Ponzano children, 2007

Studio delle variabili del linguaggio

IV. Il Linguaggio

«Il potere del fotografo di rafforzare o distruggere

l’originale è innegabile. Nel caso di un edificio, […] le variabili

del linguaggio […] semplicemente fanno l’edificio»

Variabili del linguaggio

•Luce•Lunghezza focale•Presenza dell’uomo•Punto di vista•Formato dell’immagine•Taglio e composizione•Bianco & nero e colore

Luce – Gabriele Basilico

III. La Fotografia di architettura

•Al variare della luce l’architettura rivela diverse identità

• Le ombre aiutano a leggere lo spazio e a capire la realtà

Milano, Ritratti di fabbriche, 1981

Luce – Esperimento sul campo

III. La Fotografia di architettura

Lunghezza focale – Gabriele Basilico

III. La Fotografia di architettura

Shanghai, 2010

•Percezione prospettica e della profondità

•Adatto alla morfologia della città verticale

•Rapporto tra la vecchia e la nuova città

Lunghezza focale – Esperimento sul campo

III. La Fotografia di architettura

Punto di ripresa – Gabriele Basilico

III. La Fotografia di architettura

•Foto dall’alto come supporto delle foto sul livello stradale

•Assieme alla diagonale da un senso di vertigine

Mosca, 2007

Punto di ripresa – Esperimento sul campo

IV. Il Linguaggio

Vista dal basso:

•Esaltazione della maestosità delle torri

Vista dall’alto:

• Percezione prospettica più corretta

Punto di ripresa & presenza dell’uomo – Esperimento sul c.

IV. Il Linguaggio

Ripresa frontale:

• Impressione di oggettivitàRipresa di scorcio:

• Migliore lettura dell’articolazione dello spazio

Presenza dell’uomo – Gabriele Basilico

IV. Il Linguaggio

Milano, 1998

•Figure umane assenti: l’architettura èprotagonista

•Liberazione temporanea dello spazio

Combinazione tra le variabili

III. La Fotografia di architettura

•Ombre diffuse: scelta di fotografare dopo il tramonto

•Presenza di figure umane: controproducente, si vuole esaltare la verticalità

•Taglio: edificio ritratto per intero per evidenziarne la monumentalità

Combinazione tra le variabili

III. La Fotografia di architettura

• Presenza di figure umane: si vuole rappresentare come èvissuto il quartiere

• Taglio: edifici tagliati perché il monumento non doveva essere protagonista

• Bianco e nero: per non distrarre l’osservatore

Combinazione tra le variabili

III. La Fotografia di architettura

•Ombre diffuse: scelta di fotografare dopo il tramonto

•Presenza di figure umane: rapporto tra uomo e spazio urbano

•Punto di vista basso: rapporto tra l’architettura e lo spazio urbano

•Taglio: edifici tagliati perché il monumento non doveva essere protagonista

Considerazioni finali

Presentazione a cura di Nicola Paba

• Uso della fotografia di architettura in vari campi: durante lo studio delle opere, nel rilievo, nella progettazione etc.