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CURSO FOTOGRAFA NOCTURNA

I. Justificacin. Dentro de las distintas variantes existentes en el mundo de la fotografa, probablemente la fotografa nocturna, junto con la HDR, est entre las ms efectistas. A quin no le llam la atencin (sobre todo si ha acabado en este curso ;) una foto con los trazos de los faros de un coche o la tpica foto de una ciudad iluminada o un pedazo del cielo con el movimiento de las estrellas. El colmo ya es fotografiar la luna (y que se vea, claro). El origen del problema de este tipo de fotografa llega cuando estando ante un monumento maravillosamente iluminado y nuestra pareja frente a l, nos disponemos a fotografiar el momento y zas, hacemos el fotn mientras salta el flash de nuestra cmara y nuestra pareja sonre. Comprobamos nuestra obra y descubrimos con horror la cara blanca de nuestra chic@ y el monumento a oscuras. Investigando un poco descubriremos el modo de fotografa nocturna de nuestra cmara y nos daremos cuenta que si dispara durante ms tiempo y sin flash, obtendremos el monumento y a la chica correctamente iluminados, pero tambin movidos. Pero qu pasa, es que no soy capaz de hacer una foto decente a oscuras? Lo sers, lo sers. Recuerdo la sorpresa cuando te das cuenta que la cmara ve mejor que tu en la oscuridad. Es slo cuestin de darle tiempo y har de la noche el da. Pero para eso hay que tener en cuenta algunas cosas, y de eso trata este curso. Como slo disponemos de 5 das, irremediablemente ser un curso bsico, pero intentar ensearos lo que s e indicaros lo que an me queda por aprender para que decidis por vosotros mismos si queris profundizar en este campo o no. Y no os olvidis de San Google, l me ha enseado casi todo lo que s, el resto es practicar y poner la oreja cuando alguien habla de lo que te gusta.

II. Introduccin: La fotografa nocturna ha evolucionado mucho gracias al avance con los sensores digitales. Conforme se ha mejorado la fabricacin se ha conseguido aumentar la sensibilidad, as como reducir el ruido que siempre se crea en las tomas prolongadas por efecto de la cercana de unos pxeles a otros. Adems podemos comprobar el resultado inmediatamente, por lo que el proceso de aprendizaje se acelera claramente.

Gracias a ello todas las cmaras que tenemos (salvo algn ladrillo antediluviano) ser capaz de obtener una foto decente en la oscuridad. Lgicamente hay un equipo mnimo necesario para ello, que trataremos en el siguiente punto. Me gustara distinguir entre dos tipos de fotografa nocturna: la que trata de captar lo que hay de una manera ms o menos artstica y aquella en la que intervenimos directamente para modificar la realidad. Me estoy refiriendo al lightpaintig o pintar con la luz. Recordis el anuncio de movistar en navidades cuando aparecan las letras pintadas en la oscuridad? Pues eso es el lightpainting. Nos vamos concentrar en el primer caso, pues el segundo es ya para usuarios un poco ms avanzados. Estaris conmigo en que es mejor aprender a captar correctamente lo que hay para despus pasar a modificarlo (el que quiera). Lo mejor ser que nos pongamos manos a la obra. Comprobemos lo que necesitamos para empezar.

III. Material necesario. Al contrario que en otros mbitos de la fotografa, en la nocturna estn muy definidos los imprescindibles. Si careces de alguno de ellos, ser muy difcil que obtengas buenos resultados. 1. Lo primero es la cmara. No especificar si compacta o rflex porque en el primer caso se ha avanzado mucho e incluyen casi tantas funciones como las segundas. Como sabris ya existen hbridos entre las dos, compactas que permiten el intercambio de objetivos. Necesitaremos poder configurar manualmente todos o casi todos los parmetros de disparo. Me refiero principalmente a un modo manual (M) o de prioridad a la abertura (Av). Si es muy avanzada, probablemente tambin incorporar uno llamado Bulb (B). Tanto rflex como compactas incorporan tambin algunos modos automticos, entre ellos la de fotografa nocturna (salvo que estemos hablando de gamas profesionales) que en algn caso sencillo nos puede servir. Veremos ms adelante para qu se usa cada uno detalladamente. En cualquier caso, y especialmente a los usuarios de cmara compacta, os recomiendo que tengis a mano el manual de usuario. 2. El trpode. Dado el tiempo de exposicin que necesitaremos para nuestras fotografas, ser imposible sostener la cmara con la mano sin que salga movida (trepidada), por lo que se hace imprescindible disponer de un trpode. Los hay muy baratos y es una inversin que se

amortiza en cuanto uno se toma un poco en serio la fotografa en general, lo usaris en multitud de ocasiones. Si bien debera ser de los de suelo, como sabris hay algunos pequeos que permiten colocar nuestra cmara sobre una mesa, por ejemplo. Lgicamente debido a esto os veris limitados en cuanto a las fotografas que podris tomar, pero eso es una eleccin vuestra. Si no dispones de ninguno, no tendrs ms remedio que apoyar la cmara en algn sitio y de forma estable. Nada recomendable. 3. Y por ltimo el disparador. Por cable o remoto, no importa. Son baratsimos por Ebay, yo compr uno muy completo con intervalmetro por apenas 20 euros y los hay hasta por 5. Aqu os confieso que no se si a todas las compactas se podr incorporar uno, por lo que deberais consultarlo en el manual. El disparador remoto es el complemento perfecto para el trpode. Me explico. Si usamos un trpode para no introducir trepidaciones en la fotografa, es una lstima que al presionar el botn de disparo con nuestro dedo, introduzcamos una sin querer. Que parece que no, pero por mucho cuidado que lleves, movers la cmara al disparar y perderemos nitidez en la fotografa. Una solucin intermedia consistir en utilizar el disparo temporizado, el mismo que usamos cuando queremos salir nosotros en la foto. Eso nos permitir disparar y dar tiempo a la cmara a dejar de moverse debido a nuestra intervencin. Si no disponemos de un disparador es la mejor solucin. Ojo, no vlido para el modo Bulb (en este modo el obturador de nuestra cmara permanecer abierto mientras tengamos pulsado el botn de disparo, lo que no es compatible con el disparo retardado). El mejor: un disparador remoto con intervalmetro. Nos permitir configurar el tiempo de exposicin en el modo bulb. De otra manera estaremos limitados a los 30 segundos de exposicin que suelen tener de lmite las cmaras en cualquier otro modo que no sea bulb.

IV. Da 1. Tcnica (Parte 1 de 2). Antes de comenzar a fotografiar hay ciertos aspectos tcnicos que debemos tener claros. Ser difcil tenerlos todos en cuenta pero os lo explicar de la forma ms sencilla posible para que os cueste poco haceros a ellos. Cualquier fotografa es luz. Luz que pasa a travs de nuestro objetivo y que finalmente excita un sensor digital o una emulsin de plata en una pelcula. Lo que hacen los controles de nuestra cmara es modificar y controlar la forma y tiempo en la que esa luz incide sobre nuestro sensor (o pelcula). Principalmente tenemos tres posibilidades de control: 1. La apertura o diafragma. Mediante el diafragma de nuestro objetivo regula la cantidad de luz que entra. Se representa mediante un nmero f que se numera a la inversa. Es decir, un objetivo a f2.8 est mucho ms abierto que a f22. Cuanto ms abierto ms luz entra y menos tiempo de exposicin necesitamos para obtener la foto correctamente iluminada. Esto se usa tambin para desenfocar el fondo. Digamos que como entra mucha luz, lo que hay en el fondo no da tiempo de que entre toda la informacin lumnica por lo que sale borroso o desenfocado. En fotografa nocturna eso no interesa. Como tenemos trpode y no prisa, usaremos diafragmas a partir de al menos 5,6 y usualmente f8, f10 o incluso f22. Con el tiempo aprenderemos a conocer nuestro objetivo y descubriremos que a diafragmas muy altos o bajos no rinde tan bien (usualmente) como a diafragmas medios. Con ello conseguiremos que salga ntido tanto el primer plano como el fondo.

Estas dos fotos aparentemente iguales, estn hechas con una apertura f4 a la izquierda y f8 a la derecha. Como son pequeas no se observa muy bien, pero ahora mirad un recorte de los rboles que hay al fondo.

Apertura f4

Apertura f8 Verdad que los rboles estn ms ntidos a f8? Es sutil pero real.

Y otro efecto que ya os adelanto. Si os fijis en la farola, veris que a f8 le salen como unos rayos. Es complejo y no es necesario saber porqu, pero si tener en cuenta que cuanto ms cerris el diafragma, ms rayos y ms se acentuar el brillo de los puntos luminosos. Depender pues tambin del efecto que queramos crear el elegir un nmero f ms alto o bajo. Por cierto, si en mi objetivo hubiese elegido f32, no me habra salido ms ntido sino menos. Por dos razones: porque mi objetivo empeora en los extremos y porque al aumentar mucho el tiempo de exposicin, el viento reduce la nitidez al mover casi imperceptiblemente la cmara. Tambin conviene observar que no se nota tanto el desenfoque del fondo al aumentar la apertura como en la fotografa diurna. Al aumentar el tiempo de exposicin como ocurre en la fotografa nocturna, el sensor tiene ms tiempo de captar los detalles del fondo a pesar de tener una mayor apertura y por lo tanto captar ms luz (que de noche es poca). Y como una imagen vale ms que mil palabras:

Esta es la relacin entre la apertura de nuestro objetivo y el nmero f.

2. La sensibilidad o ISO. Pues es la sensibilidad de nuestro sensor. A ms sensibilidad, menos luz necesita para excitarse y por lo tanto menos tiempo de exposicin o menos diafragma (numero f ms alto) necesitaremos para hacer correctamente nuestra foto. El problema viene en que los sensores digitales al aumentar la sensibilidad tambin aumenta el ruido (grano) de nuestra foto. Perdemos nitidez.

Por lo tanto, como esta fotografa es para pacientes, procuraremos dejar siempre la sensibilidad en la ms baja que admita nuestra cmara. ISO 100 en Canon, 200 en Nikon, etc. De ese modo nuestras fotos saldrn lo ms ntidas posibles. Un ejemplo de cmo aumenta el ruido al aumentar la sensibilidad. La primera foto es un ISO 100. La segunda un ISO 12800.

ISO 100

ISO 12800

Al aumentar la sensibilidad, rebaj el tiempo de exposicin para compensar (tambin podra haber cerrado el diafragma). Por eso el mar est parado en la de alta sensibilidad y movido en la de baja (ISO 100). Con un recorte de las fotos anteriores lo veris ms claro:

ISO 100

ISO 12800

3. El tiempo de exposicin. Bien. Hemos fijado el ISO en 100 y la apertura en f9 por ejemplo. Luego entonces tendremos que modificar el tiempo de exposicin para que la fotografa nos salga correctamente expuesta. En fotografa nocturna generalmente sern tiempos de varios segundos. Esto es lo que ocurre fijando ISO y apertura y variando el tiempo.

Tiempo de exposicin 13 segundos.

Tiempo de exposicin 30 segundos.

Lgicamente, nos cambia la exposicin. Si lo dejo un minuto parecera que se ha hecho de da y que la luna es el sol. Lstima que no la tengo ;)

Pues s, si la tengo, pero con otra foto. Mirar:

0.3 segundos de exposicin

2,5 segundos de exposicin

20 segundos de exposicin.

Perfecto para una HDR, verdad?. Pues esto es lo que debemos saber de estas tres variables. Y aunque lo difcil es saber combinarlas, en fotografa nocturna lo tenemos ms fcil ya que fijamos una de ellas: sensibilidad (ISO 100) y jugaremos con las otras dos en funcin de lo que queramos captar. Si es mucho tiempo, como para el movimiento de las estrellas, fijaremos una apertura f16 y expondremos 10 minutos por ejemplo, y si es los trazos de los coches en la autova, abriremos el diafragma a f8 y eso nos permitir reducir el tiempo a por ejemplo 30 segundos, con eso ser suficiente para que se conviertan en lneas rojas y blancas. Lo veremos ms detenidamente. Es momento de repasar el manual de la cmara para tener claro cmo configurarla correctamente. Usaremos uno los siguientes modos: 1. Manual (M). El ideal. Variamos manualmente todos los parmetros de nuestra cmara, entre otros los que acabamos de ver (hay ms: balance de blancos, enfoque, medicin los veremos todos). Normalmente limita la exposicin a 30 segundos mximo. 2. Prioridad a la apertura (Av). Nosotros le decimos a la cmara la apertura que deseamos y la sensibilidad. Ella calcular automticamente el tiempo para exponer la fotografa correctamente. Nos ahorrar esfuerzo, pero es un poco menos verstil que el manual.

3. BULB (B). Para los que vayan siendo expertos. Es un manual en el que la cmara hace la foto durante tanto tiempo como tengamos pulsado el disparador de la cmara o del remoto. Para ensayo/error. Pero es el que ms filigranas nos permitir. 4. Automtico fotografa nocturna. Poco recomendable. Para poder hacer alguna prueba al principio o si carecemos de las otras posibilidades. Ajustar automticamente todos los parmetros para exponer correctamente la imagen sin flash, pero subir mucho el ISO (meter ruido) y abrir mucho el diafragma (perder profundidad de campo).

Esto es todo por hoy. Os recomiendo que hagis como yo cuando hice esas fotos. Fijar dos de los parmetros y variar el tercero para ver cmo influye en fotografa nocturna. Posteriormente fijar uno y variar los otros dos. A veces no hay ms solucin que aumentar la sensibilidad (el ISO) porque no tenemos modo bulb y slo disponemos de 30 segundos para captar lo que queremos o por ejemplo, nos puede interesar captar ms estrellas de las que vemos (para fotografiar la va lctea, que tambin lo veremos).

Un saludo.

Manuel Aguilera.

CURSO FOTOGRAFA NOCTURNA

V. Da 2. Tcnica (Parte 2 de 2). Como complemento a lo que vimos ayer, es necesario conocer algunos detalles ms de la configuracin de nuestra cmara y de la tcnica necesaria para llevar a cabo una foto nocturna con xito. Al principio os ser difcil tenerlos todos en cuenta a la vez, pero con la prctica se convierte en algo automtico y natural. Eso no evitar que alguna vez metas la pata porque se te ha olvidado algo, a mi me pasa ms a menudo de lo que me gustara. Ya hemos hablado de la configuracin de la sensibilidad (ISO), la apertura o diafragma y la velocidad de disparo o tiempo de exposicin. An hay ms: 1. El balance de blancos (WB). Segn el tipo de iluminacin que prepondere en nuestra composicin, la cmara automticamente estimar cmo es el blanco en ese caso y adptar toda la paleta de colores a partir de ese punto. Bueno, en realidad lo hace con el gris, pero no hay que entrar tanto en materia. El problema es que no siempre acierta, por lo que si lo dejamos en manual, probablemente tengamos xito. Yo personalmente, como trabajo en RAW y posteriormente puedo modificar a mi antojo ese balance de blanco en el postproceso si perder calidad (ojo, en RAW, no en JPEG), si no quiero perder tiempo viendo cul es el balance adecuado en ese caso, lo dejo automtico y luego lo modifico. Aunque como dira mi madre, eso es dejar trabajo para maana. En nuestra cmara tendremos varios balances disponibles: tungsteno, fluorescente, da nublado, sombra, sol, etc., etc. Depender del efecto que pretendamos obtener el elegir uno u otro. Slo uno de ellos se corresponder con la realidad en ese momento, aunque si hay mezcla de luz fluorescente y de tungsteno, ser difcil acertar. Para ello mejor una carta de grises para calibrar durante el postproceso. Eso ya es hilar fino, pero lo comento para el que quiera profundizar ms. Mirar unos ejemplos de cmo afecta el balance de blancos a una composicin:

2. Reduccin de ruido en exposiciones prolongadas. Tu cmara, sobre todo si es rflex, es posible que tenga esa opcin. Lo que hace es intentar reducir el ruido de la toma mediante un postproceso en la misma cmara. Prubalo, si te convence lo usas, porque no todos funcionan bien. Hay programas especficos para ello que trabajan muy bien. Probar y decidid. 3. Enfoque manual. Apaga el automtico. Salvo que ests fotografiando una ciudad iluminada, tu cmara se va a volver loca intentando enfocar a las estrellas. Si este ltimo caso es el tuyo, enfoca al infinito

manualmente (estar indicado en tu objetivo si ste es rflex) o utiliza la distancia hiperfocal para asegurarte que est enfocado tanto el primer plano como el fondo. Tambin puedes iluminar con una linterna lo que vas a fotografiar, enfocarlo automticamente, pasar luego a manual sin que se mueva y disparar. 4. La distancia hiperfocal. Es el punto de enfoque donde nuestra cmara captar mayor profundidad de campo. Veamos si me explico. Las cmaras cuando enfocamos en un punto, suelen enfocar ms distancia por detrs que por delante del punto de enfoque. O sea, que si enfoco a infinito me cargo lo que est ms prximo a m. Sin embargo, resulta que mi objetivo, dada una apertura (o nmero f) y dada una focal (mm), si enfoco (por ejemplo) a 45 metros, ya me incluye (enfoca) desde esos 45 hasta el infinito, y adems otros 20 metros por delante, luego mi foto saldr correctamente enfocada desde los 25 metros hasta el infinito. Luego me interesa mucho ms enfocar a esos 45 metros que a el infinito, no?. Si tienes un smartphone, hay aplicaciones para calcularlo en el momento ,si no, pues mira esta calculadora por internet y apunta los resultados en una hoja de papel.http://www.dofmaster.com/dofjs.html

Tienes que seleccionar tu cmara, la apertura (nmero f) y la focal (en mm) e introduciendo la distancia de enfoque a un objeto, te dice cunto saldr enfocado por delante y por detrs. Un ejemplo: con una Canon 7D, con un objetivo de 24mm y f16, si enfoco a 2 metros, ya me enfoca desde ah hasta el infinito y por delante un metro ms. Luego me enfocara perfectamente todo menos el primer metro, que tratndose de una fotografa nocturna, probablemente no sea relevante y pueda prescindir de l.

5. Usa la medicin puntual. Dentro de los distintos tipos de medicin de tu cmara (puntual, preponderada al centro, evaluativa, matricial) usa la puntual. De ese modo podrs calcular la exposicin necesaria sobre una parte muy concreta de la foto, lo que te facilitar el trabajo. Si dejas que la cmara piense mucho por ti, en fotografa nocturna te crear muchos quebraderos de cabeza. Ms info:http://www.canonistas.com/foros/blogs/alemonic/363-sistemas-de-medicion-denuestras-camaras.html

6. El bloqueo de exposicin. Muy importante si usas el modo prioridad a la abertura o Av. Si ests en manual o M no es necesario. En Canon es el asterisco, en otras se llama AFL o AEL, depender. Me servir para cuando quiero fijar una exposicin. Por ejemplo, en una foto nocturna de una ciudad, apunto con mi cmara al edificio menos iluminado que quiero captar. La cmara fijar esa exposicin y ajustar el tiempo de disparo para que esa zona salga correctamente expuesta, aunque luego reencuadre y apunte a otro sitio. Eso me ayuda a controlar a partir de qu punto la cmara empieza a trabajar. Si me interesa respetar el ms iluminado pues fijar la exposicin en l, reeencuadrar y a fotografiar. 7. Dispara en RAW. Algunas compactas lo permiten. Es el mejor tipo de archivo porque guarda toda la informacin que capta el sensor, no una interpretacin ms o menos acertada que se llama JPEG. Adems en RAW puedes rectificar el balance de blancos y algo de exposicin sin perjudicar la calidad de la foto. 8. Apaga el estabilizador. Aunque parezca mentira, un estabilizador funcionando cuando la cmara est sobre un trpode, hace que te salga la foto movida. No conozco las compactas y si ste se puede desactivar. En las rflex normalmente s, aunque algunos objetivos reconocen cuando la cmara est sobre un trpode y desactivan automticamente el estabilizador. Si la foto fuera a pulso, djalo activado claro. 9. Tapa el ocular en exposiciones prolongadas. Parte de la luz que entra por l (por donde miras cuando vas a hacer una foto) puede producir luces parsitas en tu fotografa. Si tienes una rflex, casi con toda seguridad sta vena con una tapa para ello. 10. Activa el bloqueo de espejo. Cuando hacemos una foto, la cmara retira el espejo que nos permite ver la imagen que entra a travs del objetivo para dejar pasar la luz al sensor. Esto produce una pequea trepidacin que podemos evitar en aquellas rflex que dispongan de esta opcin. Si queremos el disparo perfecto, activalo para que la cmara retire el espejo antes de hacer la foto. Tendrs que disparar dos veces, una para quitar el espejo y otra para hacer la foto propiamente. La info:http://www.canonistas.com/foros/blogs/el-rincon-del-experto/322-que-es-elbloqueo-de-espejo-y-por-que-es-necesario.html

11. Vigila el histograma. Te ayudar a saber luces o sombras. Si el grfico se sale por significar que te ests dejando algo. Por la zonas oscuras sin informacin y por la quemadas (blancas).http://www.dzoom.org.es/noticia-1708.html

si pierdes informacin en la derecha o la izquierda, izquierda significa que hay derecha que hay zonas

12. Coloca el parasol en tu objetivo. Lo proteger de golpes y de que le afecten luces como la de la luna si sta ya est alta. Y si tienes, quita el filtro UV, te producir reflejos. 13. Usa un filtro polarizador si tu objetivo es evitar la luz de una ciudad reflejada en las nubes. No lo he probado pero he ledo que funciona. 14. Lastra el trpode si hace viento, en exposiciones prolongadas ste afecta mucho. Algunos trpodes tienen un gancho inferior para colgarle la mochila que lleves, usualmente bastante pesada. Tambin puedes bajar un poco la altura del trpode si puedes modificar la perspectiva de tu foto. Por cierto, siempre saca primero la parte gruesa de las patas del trpode, tienen ms estabilidad que la parte delgada. 15. Comprueba si tu foto est movida. Haz zoom en la previsualizacin de la foto que has hecho porque muchas veces te llevars una desagradable sorpresa. Mejor saberlo en el momento y solucionar el problema que descubrirlo ya en casa.

Un saludo.

Manuel Aguilera.

CURSO FOTOGRAFA NOCTURNA VI. Da 3. Fotos Urbanas. Porque digo yo que lo mejor ser dejar ya tanta teora y empezar a hacer fotos, no?. Vamos a fotografiar nuestro entorno urbano, ya sean edificios, monumentos, etc. Intentando captar el ambiente y sin quemar las zonas iluminadas. Tambin veremos las famosas estelas de vehculos. Lo primero que debemos hacer es elegir el momento. Y para ello nos quedaba una ltima leccin que aprender. Los tipos de luz. Como todos sabemos tanto en el amanecer como en atardecer la luz del sol va cambiando los colores del paisaje. Depende de muchas cosas: si hay polvo en suspensin, viento, nubes, etc., pero ms o menos hay una idea general que nos puede valer. Pongamos como ejemplo un atardecer porque el amanecer ser igual pero al revs. Cuando comienza dicho atardecer al aproximarse el sol a la lnea del horizonte, se producen unas tonalidades clidas, la luz est difuminada y suave. Si hay nubes stas tendrn un color anaranjado en la zona ms prxima al horizonte. Este es el nico momento en el que podemos incluir el sol en nuestras fotografas sin quemar toda la zona. Las sombras son las ms alargadas del da. Ejemplo:

Gnuckx (Flickr)

Gnuckx (Flickr)

Desde que el sol desaparece y hasta aproximadamente media hora despus se produce lo que conocemos como hora azul. En esta primera media hora la luz se ha vuelto fra y limpia. Las sombras prcticamente desaparecen porque la luz es general. Aparecen las primeras estrellas y algunos planetas como Venus. Se encienden las farolas.

Gnuckx (Flickr)

La siguiente media hora es quizs de las ms interesantes para fotografa. Esos ltimos 30 minutos de hora azul se caracterizan por un cielo azul profundo y oscuro y en funcin de la contaminacin y el polvo en suspensin virar a un naranja intenso en la zona del horizonte. La noche est a punto de caer y con una buena exposicin captaremos tanto el cielo azul como la iluminacin de la ciudad. Justo antes de volverse negro el cielo, ese azul ser an ms profundo y si ests en el campo las estrellas sern perfectamente visibles. Especial para exposiciones an ms prolongadas.

Gnuckx (Flickr)

Y luego llega la noche, el momento ideal para fotografiar las estrellas, la luna y lo que nos apetezca sin el estrs de una luz tan cambiante. Es el momento de relajarse y disfrutar. Algunos ejemplos ms de los pasos al anochecer:

Mikebaird (Flickr)

Mikebaird (Flickr)

Mikebaird (Flickr)

D700Nikon (Flickr)

Herr Kaczmarek (Flickr)

Ecatoncheires (Flickr)

Bonitas, verdad?. Este sera un buen primer ejercicio para vosotros si el tiempo lo permite. Captar los distintos tipos de luz. Adems en invierno es el momento preciso porque anochece pronto y amanece tarde, lo que nos da ventaja a los que nos gusta la cama. Los madrugones en verano son un suplicio.

Fotografiar la ciudad. Todos tenemos en mente las fotografas de los skyline de Nueva York, Tokio, Hong Kong, etc. Casi siempre se hacen de noche salvo curiosamente en el caso de Nueva York. Y la razn es que la ciudad es mucho ms bonita y espectacular de noche. Nueva York antes de perder las torres gemelas tambin lo era de da.

huangcjz (Flickr)

Janhamlet (Flickr)

Y es que no hay color entre el da y la noche cuando se trata de edificios. Con sus excepciones claro. Vamos a ver los pasos a seguir para realizar correctamente este tipo de fotografas segn el tipo de luz disponible. Seleccionar modo manual o bulb. Modo de archivo en RAW. Enfoco manualmente segn la distancia hiperfocal de mi objetivo, balance de blancos en tungsteno, recordemos que fijbamos el ISO en 100 si era posible. Fijamos la apertura deseada. Medimos en una zona que no est muy iluminada y fijamos la exposicin manualmente mediante la velocidad de disparo, reencuadramos y tatachn, pulsamos el botn de nuestro mando remoto. Comprobamos que la foto ha salido ntida haciendo zoom en la pantalla de previsualizacin de nuestra cmara.

4 segundos, f14, ISO 100, 55 mm. 25/05/2010 21:30h

25 segundos, f14, ISO 100, 55 mm. 25/05/2010 21:38h

Fijaos cmo slo 8 minutos despus he tenido que ampliar el tiempo de exposicin de 4 segundos a 25s. Se hace de noche muy deprisa. Me gustara llamaros la atencin sobre las farolas. Como veris estn estrelladas debido a la apertura pequea de el objetivo, f14. En la siguiente foto tomada justo un minuto despus, ampli la apertura a f7,1 para que reducir algo el efecto.

5 segundos, f7,1, ISO 100, 55 mm. 25/05/2010 21:39h

Como veris se ha reducido un poco el estrellado de las farolas y lgicamente, el trazado de los coches es bastante ms corto. Si hacemos zoom hay ms detalles que comentar:

Por si alguien lo pregunta, utilizo Lightroom para el flujo de trabajo. En cuanto haces fotografa en cantidad necesitas un programa del estilo para retoques sencillos y volmenes grandes de trabajo. Con Photoshop me dara algo si voy de una en una. Al final se usa slo para retoques elaborados y puntuales. Bien, dos detalles importantes. Mirar la estrella de Mercedes. Con aperturas grandes las farolas y rtulos aparecern ms ntidos. Al aumentar el tiempo de exposicin para compensar la abertura ms cerrada, las luces se queman. Sin embargo hay otro efecto muy sutil. He perdido levemente algo de nitidez en las montaas del fondo (no es fcil apreciarlo a este tamao, se nota principalmente en el contorno) y en el edificio al abrir ms el objetivo. Por lo tanto, vuelve a ser un equilibrio que debemos valorar. Sigo con la misma foto mientras contina anocheciendo:

25 segundos, f14, ISO 100, 55 mm. 25/05/2010 21:47h

A destacar la prdida del primer plano como consecuencia de ser casi noche cerrada y cmo la luz de las farolas comienza a inundarlo todo. Una ms:

20 segundos, f11, ISO 100, 55 mm. 25/05/2010 21:59h

Ya no existe primer plano ni montaas, slo una sombra. La luz amarilla inunda la ciudad y he tenido que reducir la apertura a f11 porque si no con los 30 segundos mximo que me permita el modo manual no me daba para seguir con el f14. Es que a veces el modo bulb es muy pesado, pruebas y te quedas corto o te pasas. Hay que tener mucha experiencia. Y la ltima:

20 segundos, f14, ISO 100, 60 mm. 25/05/2010 22:14h

Esta ltima foto nos va a servir para comentar varias cosas. Salvo la aqu presente, todas las anteriores estaban hechas con un Canon 24-105 f4L a 55 mm. Para esta us un Canon 60 f2.8 Macro, objetivo sper ntido de Canon que es una gozada.

Lo primero es la prdida de parte del encuadre por esos 5 mm. de menos de los que disponemos y lo segundo es que al tratarse de un objetivo ms luminoso, observad que a pesar de haber cerrado ms la apertura a f14, con los mismos 20 segundos obtenemos la misma exposicin. Y otro dato interesante es que si os fijis, las farolas tienen ms puntas en el 60mm a pesar de tener menos ptalos en el diafragma, 7 en el 60 mm contra 8 en el 24105 mm. Sin embargo este ltimo saca 8 puntas en las farolas contra 14 (el doble de los que tiene) del otro. Esta foto era parte de esto:

Vamos a terminar con un ejemplo de Hong Kong a dos horas distintas. De ti depender luego elegir la luz que ms te guste para hacer tus fotos:

Steve Webel (Flickr)

Steve Webel (Flickr)

Fotografiar luces en movimiento. Visto lo que habis aprendido ya, poco os voy a decir que no sepis. La nica variable ser el tiempo de exposicin en funcin de si queremos que los trazos sean continuos o incompletos. Poco ms. Vigila la exposicin para que slo se quemen las lneas de los faros de los coches y no su reflejo en la calzada, por ejemplo. Los pilotos al ser rojos dan menos problemas. Algunos ejemplos:

Si hago un recorte, podrs observar cmo la lnea del faro est irremediablemente quemada, pero su reflejo en la calzada no.

Claramente la foto no es un prodigio de la exposicin, est oscura de ms. Lo que ocurre es que forma parte de una panormica mucho ms grande y esta parte no era la ms importante. Un ejemplo con una combinacin de ambas, lstima que aqu se vean tan pequeitas:

Maana veremos tanto la fotografa nocturna de paisaje como la de estrellas.

Un saludo.

Manuel Aguilera.

Curso Fotografa Nocturna, da 4

Manuel Aguilera

CURSO FOTOGRAFA NOCTURNA

VII. Da 4. Fotos paisaje y firmamento. Una vez que conocemos los tipos de luz ambiente y cmo configurar correctamente nuestra cmara, vamos a orientar nuestra fotografa al exterior de la ciudad, ya sea la naturaleza, el campo, la playa sin olvidarnos del firmamento. Aunque cuando hablamos de fotografa nocturna pensamos directamente en las estrellas, la luna, etc., no es menos cierto que cualquier fotografa hecha de noche tambin es nocturna no?. Por eso he decidido incluir tambin un pequeo apartado para esas fuentes de luz artificial o natural que podemos usar con nocturnidad. Aparecer un nuevo trmino que es el bokeh y tambin vamos a hacer mencin al lightpainting. 1. Fotografa del firmamento. El primer problema que se te presenta cuando quieres fotografiar las estrellas es decidir si las quieres en movimiento o quietecitas. El primer caso es el claramente ms fcil. Mirar la siguiente foto de un amanecer lunero.

29 seg en f4, ISO 3200, 18mm

1

Curso Fotografa Nocturna, da 4

Manuel Aguilera

Como podis ver en las caractersticas de la foto, en base a algunas experiencias previas sub el ISO hasta 3200 para evitar el movimiento e incluso tuve que ampliar la apertura hasta f4 para reducir an ms el tiempo de exposicin. No lo he comprobado, pero como tengo alergia al modo bulb, probablemente estaba en modo manual o en prioridad a la abertura para hacer la foto en menos de 30 segundos. Mirad una ampliacin de la foto:

Mal. Con 29 segundos las estrellas ya se han movido lo suficiente como para que si hago una impresin medianamente grande se perciba claramente que no son puntos sino lneas. Tambin es patente el ruido a 3200 ISO, aunque tengo que decir que la 7D de Canon es una gozada en ese aspecto, se podra reducir fcilmente con algn postprocesado. Las fotos os las cuelgo tal cual salen de la cmara sin tocarlas. Total, que como se me antoja difcil reducir el tiempo de exposicin y con ese objetivo (un 18-200 de Tamron normalito, f3.5 como mucho) tampoco es que pueda ampliar mucho ms la apertura, me paso al enemigo y decido captarlas en movimiento. Para ello se hace imprescindible el modo bulb, ya que cualquier trazada medianamente larga de las estrellas nos llevar como mnimo varios minutos. Siguiente foto: 2

Curso Fotografa Nocturna, da 4

Manuel Aguilera

842 seg en f4, ISO 100, 24mm

842 segundos son 14 minutos. Como veris tampoco es que se hayan movido mucho, pero se percibe dnde est la polar. Tiene guasa que con 29 segundos salgan movidas y con 14 minutos slo se trasladen un poquito. En esta ocasin s que reduje el ISO a 100 para evitar el tremendo ruido que hubiese obtenido en una exposicin tan larga. Por cierto, este tipo de fotos se conocen como circumpolares porque reflejan el giro de la bveda celeste alrededor de la polar. Como ya sabis es en realidad la Tierra quien gira, pero nos entendemos mejor as. Satisfecho ya con el movimiento captado, me propongo reducir un poco el tiempo de exposicin para ver si consigo congelar las estrellas y que no salgan movidas. Para ello opto por un objetivo ms luminoso que me permita reducir un poco la apertura con respecto al anterior intento y de paso bajar tambin un poco el ISO para tener menos ruido. Como veris al final la apertura no limita tanto la profundidad de campo como durante el da debido a que como expones durante ms tiempo, el sensor de la cmara tiene tiempo de captar ms informacin. El objetivo utilizado en esta ocasin es un Tokina 11-16 f2.8, muy ntido y con una construccin metlica magnfica.

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Curso Fotografa Nocturna, da 4

Manuel Aguilera

20 seg en f2,8, ISO 1250, 12mm

Y este es el resultado obtenido. Me gusta esta foto porque a pesar de tener un encuadre mejorable tengo un primer plano bien expuesto sin perder las estrellas ni quemar en exceso la luna. Lo que vis iluminado es la luz que sala a travs de una ventana de la casa. Si os fijis en la parte superior derecha de la fotografa, podris ver un flare que ha causado la luz de la luna al entrar directamente en el objetivo. Es importante llevar el parasol, pero a veces no consigues evitarlos. Y ms en un gran angular que son muy propensos. Veamos un recorte para ver las estrellas:

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Curso Fotografa Nocturna, da 4

Manuel Aguilera

Bueno, no es que estn muy definidas pero ha mejorado sobre la exposicin de 29 segundos. Probablemente si consiguiramos rebajarla a 5 o 10 segundos sera lo ideal. Tal vez con algn objetivo 1.8 o 1.4 sera posible. Por si alguien no lo sabe, cada paso completo que ampliamos la apertura entra el doble de luz en nuestro sensor, exactamente lo mismo que cuando ampliamos un paso el ISO. Me explico a ISO 200 entra el doble que a ISO 100, y a ISO 3200 el doble que a ISO 1600. Del mismo modo, a f2.8 entrar el doble que a f4 y con sta el doble que a f5,6. Y con la velocidad de disparo tambin:http://es.wikipedia.org/wiki/Velocidad_de_obturaci%C3%B3n http://es.wikipedia.org/wiki/N%C3%BAmero_f_(%C3%B3ptica) http://es.wikipedia.org/wiki/Escala_de_sensibilidad_fotogr%C3%A1fica

Como ltimo reto me planteo el captar la va lctea. Si no ests en el campo no te ser posible captarla debido a la contaminacin lumnica. La dificultad en este caso reside en que sta a penas se capta a simple vista debido a la poca intensidad lumnica que tiene, por lo que tendremos que tirar de grandes aperturas y grandes ISO para que el sensor de nuestra cmara la capte en poco tiempo y no se mueva mucho la bveda celeste. 5

Curso Fotografa Nocturna, da 4

Manuel Aguilera

30 seg en f2,8, ISO 3200, 11mm

An as tuve que exponer 30 segundos a pesar del f2.8 y el ISO 3200. Con este equipo no se podra hacer mucho ms. Me conformo.

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Curso Fotografa Nocturna, da 4

Manuel Aguilera

2. Fotografa de exteriores. Si nos olvidamos del cielo lo que nos queda son fotografas de paisaje aprovechando la luz lunar o la residual de las estrellas o el atardecer/amanecer. Se trata de englobar a aqu aquellas fotografas nocturnas en las que no participa la luz artificial. Os aseguro que incluso sin luna es posible ver el paisaje, lo nico que puede ocurrir es que tengamos que exponer dos horas con los problemas de ruido debido al tiempo de exposicin y la sensibilidad alta y que si no ha sido suficiente hay que empezar otra vez, de ah mi alergia al modo bulb. Otra posibilidad que hay en estas exposiciones es pintar parte de la composicin con una linterna halgena o de leds (ojo con el balance de blancos que sera distinto, el led es mucho ms fro). De ese modo resaltaremos aquella parte de la imagen que ms nos interese. Como usualmente lo integran dentro del light painting, lo dejamos para cuando lleguemos a esa parte. En el caso que os expongo, contamos tanto con la luna como con un rescoldo del anochecer. Como veris a pesar de ser del mismo lugar son dos fotos distintas.

4 seg en f2,8, ISO 1250, 13mm

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Curso Fotografa Nocturna, da 4

Manuel Aguilera

30 seg en f2,8, ISO 1250, 13mm

Y aqu podramos integrar todas las fotos que se os ocurran, desde Petra a una playa.

3. Aprovechando otras fuentes de iluminacin. Bokeh. Dentro de los tipos de luz que podemos aprovechar naturalmente est lgicamente la emitida por lmparas, farolas, focos, faros, velas, linternas, bombillas, conciertos, etc. David Prkel llama a este tipo de luz luz encontrada. Se trata pues de sacar partido a la luz disponible y aprovecharla a nuestro favor. No me voy a extender mucho en este campo. Mencionar que la temperatura de color (por ende el balance de blancos) es mucho ms complejo porque suelen mezclarse fuentes de luz distintas, como la de un flexo con una lmpara incandescente. No caer en el error de corregir en exceso la temperatura de color cuando se trata de fuentes amarillas. El cerebro acepta que cierta tonalidad dominante es amarilla, y rectificarla para convertir en una luz blanca crea una imagen irreal. Me gusta incluir esta parte aqu porque creo que est ms relacionada con paisajes en los que aprovechamos una luz especial que con aquellas de ciudades. Al fin y al cabo son naturalezas pequeas y siguen siendo nocturnas aunque la fuente sea artificial

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Curso Fotografa Nocturna, da 4

Manuel Aguilera

plastAnka (Flickr)

Thunderbolt_TW (Flickr)

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Curso Fotografa Nocturna, da 4

Manuel Aguilera

Eddi 07 (Flickr)

Mara ~earth light~ (Flickr)

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Curso Fotografa Nocturna, da 4

Manuel Aguilera

Comrade_S (Flickr)

Y qu es el bokeh? Mira esta imagen:

Ange Bersabal (Flickr)

Poco tendr que explicarte ya. Cuando debido a la poca profundidad de campo o a un desenfoque adrede parte de una imagen permanece fuera de foco, se produce este efecto tan llamativo conocido como bokeh o desenfoque. El bokeh ha pasado de ser un absoluto desconocido a tenerse en cuenta tanto por aficionados a la hora de adquirir un objetivo 11

Curso Fotografa Nocturna, da 4

Manuel Aguilera

como por el fabricante que desarrolla dicho objetivo para optimizarlo. No todos los objetivos lo hacen igual y hay objetivos carsimos que tienen un bokeh horroroso y lo contrario. No deja de ser curioso que la calidad de las zonas desenfocadas de las fotografas, que en algunas son casi toda la foto, haya pasado desapercibida hasta hace poco, no? El bokeh que a nosotros nos interesa es el que provocarn las luces principalmente, pero os pongo alguna diurna a modo de ejemplo para que entendis mejor el efecto:

DecoByDesign (Flickr)

Il conte di Luna (Flickr)

Rassa Bandou (Flickr)

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Curso Fotografa Nocturna, da 4

Manuel Aguilera

Y ms nocturnas

Jinterwas (Flickr)

Juan Antonio Cap (Flickr)

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Curso Fotografa Nocturna, da 4

Manuel Aguilera

Una curiosidad, existen unos filtros llamados de estrella: incorporan destellos ms exagerados a los puntos de luz, por si alguien alguna vez los ve y no sabe cmo lo han hecho. Se puede simular tambin con Photoshop:

4. Lightpainting. ltimamente est de moda el lightpainting o pintar con luz. Se realiza una exposicin larga y se pinta en el aire dejando trazos de colores con linterna o leds en la oscuridad o iluminando algn objeto. Esto no es nuevo, Pablo Picasso ya lo hizo para Gijon Mili.

Hash (Flickr)

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Curso Fotografa Nocturna, da 4

Manuel Aguilera

Pascalbovet.com (Flickr)

AndWhyNot (Flickr)

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Curso Fotografa Nocturna, da 4

Manuel Aguilera

Y esto es parecido pero pintando con flash (a fogonazos) o con linternas:

10 seg en f4,5 ISO 400, 38mm

The_tahoe_guy (Flickr)

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Curso Fotografa Nocturna, da 4

Manuel Aguilera

Jonathan Ray (Flickr)

Aitor Esacuriaza (Flickr) (pinto el interior y la fachada)

Y esto es todo con respecto a la teora de la fotografa nocturna, espero que hayis aprendido cosas nuevas. Ah! Me dejaba algo

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Curso Fotografa Nocturna, da 4

Manuel Aguilera

Para aquellos que quieran saberlo, fotografiar la luna llena se hace con 1/125, f8 e ISO 100. Y a partir de ah ir probando. El problema es la longitud focal, slo se obtienen buenos resultados a partir de 300 mm y si es de 500 mm para arriba mejor. Yo an no he probado. Ah! Y si est llena sale plana y sin relieve.

jurvetson (Flickr)

Un saludo.

Manuel Aguilera.

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