five directions of photography through photography

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five directions of photography through photography, exhibition catalog, hilger brotkunsthalle

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Page 1: five directions of photography through photography

five directions of

photography through

photography

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^

Anatoliy Babiychuk, Robert Bodnar, Çagla Cömert, Beatrix Curran, Maria Giovanna

Drago, Andreas Eli, Verena Faißt, Stefan Feiner, Magdalena Fischer, Claire de Foucauld,

Ana Paula Franco, Luise Hardegg, Valentina Hirsch, Eren Ileri, Alek Kawka, Mario

Kiesenhofer, Tina Lechner, Madis Luik, Manuel Carreon Lopez, Diego Mosca, Josip

Novosel, Elvira Obermayer, Elsa Okazaki, Agnes Prammer, Susanne Quehenberger,

Linda Reif, Simona Reisch, Johann Schoiswohl, Anita Schmid, Sira Schmid, Thaddäus

Stockert, Marlies Surtmann, Thomas Trabitsch, Amelie Zadeh, Elisabeth Zeininger

Page 6: five directions of photography through photography

The works in this exhibition were developed out of a cluster of activities

of the art & photography class (Academy of Fine Arts Vienna) that took

place in the Spring Semester of 2010. During that period the students di-

vided themselves into five workshops, each dealing with a different topic

related to the field of art photography; the students discussed these top-

ics theoretically throughout the semester, created artworks in response to

the discussions and subjected each other to critique. Many of the works

shown here are direct or indirect results of these group practices.

The following five topics were explored throughout the class meetings

and are displayed in the exhibition.

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Abstraction and Spectacle

Artists like James Welling investigated in their work the type of abstract

effects which lend visual images an air of spectacles.

Appropriation

Works of this type knowingly build on existing visual materials – wheth-

er related to other works of art, media images or pop-culture. Among the

pioneers of that artistic genre were Richard Prince and Sherrie Levine.

Portraiture and Power

Another well-known type of art-photography is preoccupied with the

enduring codes that underly the visual representation of power. In this

group we find artists such as Jeff Wall, Tina Barney and Clegg & Gutt-

mann.

Self Representation

The self-portraits of Cindy Sherman inspired an entire genre dedicated

to the visual exploration of the artist’s identity as it is determined by the

images circulated through art and the media.

Visual Sociology

Another important sub genre of art photography is dedicated to sus-

tained essays on various visual aspects of the social environment. Promi-

nent in this group are the works of the Bechers and of their students

Ruff, Gursky etc.

The topics chosen were the central concerns of the art photography

movement of the 1980’s – a period when the field came into its own.

It follows, then, that as the class discussed these themes it was in fact

reflecting on the nature of art –photography as we know it today. It goes

without saying that each of the different themes underwent a radical

transformation; (the concept of appropriation, for example, is treated

entirely differently in our day and age.) As a result, the reflections on the

five themes we have outlined did not serve only a historical purpose; by

investigating how have our perceptions of each of the themes metamor-

phosed in the last three decades, the participants in these show inquired

into the network of continuities and breaks that define the contempo-

rary character of the art – photography field itself.

Martin Guttmann

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Abstraction and Spectacle

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Robert Bodnar

» I «, 2010150 x 185 cmAnaloger C-Print

"Aus geschichtlicher Perspektive schlum-

mert in der Namensgebung des Edelga-

ses Neon nicht unabsichtlich der Glaube

und die Hoffnung an das technische

Zeitalter, als es von Ramsay 1898 als

„Das Neue“ getauft wird und die Neon-

lampe bereits 1910 fertig entwickelt auf

den Tischen der Zivilisation liegt." (Ma-

rek Bozuk)

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Tagli (Schnitte) , 2010about 15 x 20 cm35 mm colourpositive behind glass

In Anlehnung an Lucio Fontanas Arbeiten "Tagli", seiner Werkreihen "Concetto speziale",

behandelt die Arbeit Aspekte der Zweidimensionalität des Mediums Fotografie.

Das abgebildete Lichtspiel deutet mit rein fotografischen Mittel eine Begrenztheit der Bild-

fläche an ohne jedoch diese durchbrechen zu können.

Lucio Fontanas Geste des Zerschneidens der Bildfläche und damit der Auflösung der star-

ren Oberfläche wird hier nicht voll ausgeführt.

Manuel Carreon Lopez

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ohne Titel 148 x 148 cm backlit Druck hinter 5mm Acrylglas kaschiert + sound

Valentina Hirsch

Page 13: five directions of photography through photography

Die ausgestellten Arbeiten zeigen

Oberflächenstrukturen in der Na-

tur. Dabei sind die Foto-Ausschnitte

so gewählt, dass die Größenverhält-

nisse nicht eindeutig zu erkennen

sind. Durch die spezielle technische

Umsetzung bekommt die Struktur

der Bilder je nach Lichteinfall und

Betrachtungswinkel eine räumliche

Dimension.

Flash70 x 100 cmDigitaldruck auf Folie

Moss64 x 100 cmDigitaldruck auf Folie

1

2

Alek Kawka

1 2

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Tina Lechner

ohne Titel, 2008 & 2010je 38 x 55 cmanaloge Aufnahme Barytabzug

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Elsa Okazaki

rue de Tournai F-59800 Lille, 2010 80 x 64,5 cmSW Fachvergrösserung Analog,Kaschierung Aluminium 2 mm

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Anita Schmid

Borderline, 201075 X 16 cmC-Print gerahmt

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Sira-Zoè Schmid

Kompressions Artefakte, 201043 x 45,3 cm64 Fotos // C-Prints // kaschiert auf 64 magnetische Metallplättchen (5,2 x 5,53 cm); magnetisch montiert auf gerahmte Metallplatte (42 x 44,28 cm); Einzelne Bilder verschieb- & abnehmbar

"Kompression Artefakte“ ist eine Arbeit in der ich mich

analytisch und zugleich spielerisch mit verschiedensten

Ebenen und Methoden, der Zerlegung , Wiederholung,

Verfremdung und Wiederzusammensetzung zweier

Bilder beschäftigt habe. Daraus entstanden 64 Einzel-

bilder, die ich durch magnetische Metallplättchen, zu

einem verschiebbaren Bild zusammengefügt habe.

Was bleibt sind Artefakte, die ein Bild mit 642 Möglich-

keiten ergeben.

(basierend auf einer Arbeit von Monika Maria Weiß / „Projekt Mash Up“)

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Johann Schoiswohl

Große Geschichte der Fotografie, 201050 x 60 cmanaloger C-Print

Ein gefundenes Fotoalbum ohne Fo-

tos. Rissstellen statt den tatsächlichen

Fotos. Die einzelnen Seiten des fotole-

eren Albums werden fotografiert und

vergrößert. Wie weiße Wolken kleben

die Abrissstellen auf den türkisgrünen

Albumseiten. Durch die Entfernung der

tatsächlichen Fotos rückt das Medium

selbst in den Mittelpunkt der Betrach-

tung. Der Fokus richtet sich auf allge-

meine Funktionen und Mechanismen

von Fotografie. Die neuen Fotos sind

konkrete Abzüge der tatsächlichen Al-

bumseiten. Der Akt der Abstraktion

steckt zum einen im Entfernen der ur-

sprünglichen Fotos und zum anderen

in der Fähigkeit vom Konkreten auf et-

was Allgemeines zu schließen.

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Thomas Trabitsch

1, 2, 4, 5, 6, 9, 11, 13; 20101, 2, 4, 5, 6, 9 and 13: 12 x 12 cm11: 12 x 24 cmCollage digital und analogDruck auf Fotopapier

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Elisabeth Zeininger

Die Arbeit transportiert die kom-

plexe Raumwahrnehmung einer

realen Situation. Es entsteht eine

neue Wahrnehmung, die in der

Absurdität ihrer Komposition der

Wirklichkeit des Moments näher

zu kommen versucht. Die unbe-

arbeitete Kollage entsteht durch

spontane Lichtreflexionen und

Überblendungen verschiedener

Ebenen im Raum.

is it...?, 201060 x 45 cmdigital photography, one shot, projection

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Appropriation

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Beatrix Curran

Étude for the indiscernible listener, 2010(44 x 26 x 19 cm) x 2Lautsprecher

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Stefan Feiner

I don't know if she put the labels away (or if they became devices for remembrance), 201010 Fotos (20 x 20 cm) in Rahmen (70 x 70 cm),& 1 Text (20 x 20 cm) in Rahmen (70 x 70 cm)Digitale Ausbelichtung

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Maria Giovanna Drago

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3

4 5

Fontana & I Concetto spaziale 1960/23rd, June 2010 09.23 a.m.sunprint paper, light, 12,6 x 17,5 cm (unframed)

Fontana & I Concetto spaziale 1959/24th, June 2010 11.14 a.m.sunprint paper, light, 12,6 x 17,5 cm (unframed)

Fontana & I Concetto spaziale 1968/24th, June 2010 10.18 a.m.sunprint paper, light, 17,5 x 12,6 cm (unframed)

Fontana & I Concetto spaziale 1960/24th, June 2010 11.47 a.m.sunprint paper, light, 12,6 x 17,5 cm (unframed)

Fontana & I Concetto spaziale 1963/23rd, June 2010 08.15 a.m.sunprint paper, light, 17,5 x 12,6 cm (unframed)

1

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Eren Ileri

Untitled, 20104 photographs, each 80 x 120cmLightjet Photographic Print

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Diego Mosca

Focus, 201080 KB-Diapositive, 80 Feuerzeuge2-teilige Installation

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Josip Novosel

Götterschmuck, 2010Fotographie10 x 15 cm, Rahmen 50 x 70 cm

Page 30: five directions of photography through photography

Susanne Quehenberger

10 X, 201020 x 30 cmDigitaler C- Print/ Serie

Ein Modell. Zehn anonyme FotografInnen.

Ein Versuch über Identität, Repräsentation, AutorInnenschaft und Rezeption.

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Linda Reif

24 Seconds PsychoVideo Loop

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Portraiture of Power

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Young Photographers, 2010Whatever in Kollaboration mit Martin Guttmann3 Polaroids, unterschiedlich gerahmt

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Andreas Eli & Amelie Zadeh

Bart of Power, 20107 pieces 13*13analog B/W prints

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Claire de Foucauld

Stop Horsing Around, 2010Installation, Mixed MediaRubber Boots (1 pair)Printed Blouse (1 item)Competition Ribbons (7 items)Collages, Images, Framed Notes/IndicationsSilk, and/or Homemade, and/or Paper Scarf

HORSEPOWER, an Equestrian Understanding ??

Ein Exposé über das Pferd et l'Équitation Équitable.

Image Credits:HORSE !!, 2010Source: FIP European Polo Championship 2010 Catalogue Photographer

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Ana Paula Franco

Deconstruction of Portraiture and Power, 201040 x 60 cmLambda C-Printkaschiert auf Aludibond, gerahmt

“Deconstruction of Portraiture and Power” conveys an understanding of power through

the simultaneous expression and undermining of its authority by means of absence. Tech-

niques such as the re/location of light sources are employed to support this contrapositive

statement about Power and Portraiture.

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Luise Hardegg

Pantomime in the black theater and the codes of the renaissance

Photobooth Series, 201015 x 40 cmenlarged photobooth photoson Dibond

Venus, 201050 x 60 cmenlarged Polaroidon 2mm Aluminium

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2

1 2

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Mario Kiesenhofer

Furscape, 2010200 x 85 cm (ohne Rahmen)Lambda Print, kaschiert auf 2mm Dibond hinter 3mm Acrylglas, gerahmt

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Simona Reisch

o.T., 2010diverse Materialien

Hofnarr

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Thaddäus Stockert

proportion of power, 2010110 x 80 cmscreenprint

||: portraiture of power proportion of power

proportional to what to portraiture to power

what power proportional to :||

Wiederholung hat allgemein die Eigenschaft Aussagen zu verstärken und die Eindringlichkeit zu steigern. Die allgemeinen Umstände und den Rahmen der Möglichkeiten zu wiederholen, um das Gelernte zu manifestieren, führt oft zu unerwarteten Ergebnissen.

An old man is sitting on a park bench. It is a beautiful day. The grass is green, the sun is shining, his children and grandchildren are all around, everybody is enjoying themselves. The two great grandchildren are playing hide and seek. It is hot but not too hot, a silent wind is blowing a summery breeze through the leaves of the trees. One can hear the bees flying from one flower to the other. It is a beautiful day. An old man is sitting on a park bench.

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Marlies Surtmann

O.T. (...feel me?! #1 a/b)two piece series, 80 x 40 cmpigmented inkjet print on dibond

Representation of power through photography usually follows

certain codes. But: who defines the meaning of these codes?

And: can one change them just like that?

According to this questions, this work deals with power reala-

tions as a rather variable than a constant condition.

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Amelie Zadeh

from the series"this is you", 2010

what I see looks back at me

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Self Representation

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Çagla Cömert

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Ladies Room, 201040 x 60 cmdigital photography

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Tina Lechner

Den Raum für das Bild öffnen und das Bild für den Raum

öffnen: eine Un-heim-lichung beiderseits. Durch das Heim zieht

eine Schneise der Zeit:

Erinnerung und Gegenwart. Der Raum, das Bild, die Zeit: Interi-

eur der Vergangenheit im Moment ihrer Erkennbarkeit.

ohne Titel, 201020 x 30 cmanaloge Aufnahmen, Barytabzug

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Josip Novosel

Als ich das Alles von selbst begriff, 2010 Fotographie70 x100 cm

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Elsa Okazaki

Sisters, 2010120 x 74,5 cmC-Laserausbelichtung Digital, Kaschierungen Aluminium 2 mm

Sister, 201060 x 40 cmPlexiglaskaschierung hinter 3mm Plexiglas, 3mm Acryl Rückplatte

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Anita Schmid

Exit Game, 2010 je 75 x 60 cmDoppelbelichtung/ C- Print kaschiert und gerahmt

Der Versuch einer bildlichen Selbstrepräsentation ist in erster Linie eine Projektionsfläche, von der ausgehend man vom Besonderen ins Allgemeine

schließen kann. „Exit Game“ ist die Momentaufnahme eines Bewusstseinszustandes einer Figur, in dem lediglich Teilaspekte einer Eigenrepräsentation

vermutet werden können. Das erste Bild schafft Distanz zum Alltag indem sich die Figur in der Atmosphäre einer Traumszenerie wiederfindet welche

jedoch nicht völlig abstrahiert ist und somit noch den Bezug zur rationalen Welt behält.

Es zeigt ein „Exit“, eine Auszeit eines Momentes der Wirklichkeit. Die Figur flüchtet sich in eine Gedankenwelt und ist somit in diesem speziellen Mo-

ment weder hier noch dort, existent. In diesem Zustand findet kein Dialog mit dem Außen statt, sondern nur ein interner.

Die Schachfiguren, die ein Spiel ermöglichen würden, fehlen und somit auch die Zweckbestimmung des Schachbretts, was erneut auf das „sich Entziehen“

der Wirklichkeit deutet. Was bleibt, ist die Unüberwindbarkeit des eigenen Gedankenspiels.

Im zweiten Bild von „Exit Game“ fügt sich die Figur in ihre Umgebung ein und wird ein Teil davon. Durch die leichenhafte Positionierung des Körpers

übernimmt sie das karge, tote Moment der Szenerie. Sie liegt abseits der Strasse und entzieht sich der Bewegung und dem Progress der auf ihr stattfinden

könnte.

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Sira-Zoè Schmid

Ich bin es und wir sind es nicht, 2010Serie aus 6 Bildern22,3 x 31,7 cmSW Prints, gerahmt

"The question of one`s own identity today no longer is Who am I!? - but Where am I!?…"

(Birgit Jürgenssen)

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Visual Sociology

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Anatoliy Babiychuk

Untitled, 2010(Series of 3 analog C-prints.Photographed on 4x5 color negative)34,8 x 44,2 cm (13.7 x 17.4 in)paper size 40,6 x 50,8 cm (16 x 20 in)Chromogenic print, framed

Page 57: five directions of photography through photography

Verena Faißt

Ganz Außen, 2010ca. 3 x 5 x 3,5 mInstallation – Fadenvorhänge, Spiegel, DiaprojektionenDokumentationsfotografie: Manuel Carreon Lopez

Das alte Portrait ist ein Bild meiner Großmutter als

junge Frau. Das andere Mädchen kenne ich kaum. Ich

traf sie im letzten Jahr und die Ähnlichkeit traf mich so

unvermittelt, dass ich mich kaum zurückhalten konnte,

sie auszufragen über Orte, an denen sie nie gewesen

war, Dinge, die sie nie gesehen hatte, Menschen, die sie

gar nicht kannte...

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Magdalena Fischer

Gestalten, 2010

Gestalt I, 201070 cm x 100 cmInkjet - PrintRahmung: Holzleisten weiß

Gestalt II, 201024 cm x 30 cmInkjet - PrintRahmung: Holzleisten grau

Page 59: five directions of photography through photography

Madis Luik

Subject Role, 2010 30 x 45 cm Digital print (Series of 7)Sound 8' Video 3'

Self-ironising the personal approach and position during the work

process of the photographer. Besides commenting on an aspect of

visual sociology, the work could also be listed under Portraiture of

(the lack of sexual) Power.

Page 60: five directions of photography through photography

Elvira Obermayer

Die visuelle Soziologie einer Stadt wie Wien lässt sich unter anderem mit dem

Abbild ihrer Geschäfte dokumentieren. Die Zeit der Wirtschafts- bzw. Finanzkri-

se spiegelt sich einerseits in leer stehenden Auslagen geschlossener Geschäfte

und andererseits in einer stetig und rasant wachsenden Zahl neu eröffnender

Wettbüros wider.

Finanzkrise, 2010Wettbüros - Geschlossene Geschäfte(Diptychon)26 x 188,5 cm (gerahmt)C-Print gerahmt

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Agnes Prammer

Junger Mann (Daniel), 201050 x 70 cm (72 x 102 cm gerahmt)C-Print

the artists thoughts uncensored, 201010.5 x 14.8 cm, 24 SeitenSchwarz-weiss Kopien, Tixo, Büroklammern

doppelgänger, 201010.5 x 14.8 cm, 24 SeitenSchwarz-weiss Kopien

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Exhibition organised by

Martin Guttmann

Editor

Galerie Ernst Hilger

Dorotheergasse 5

1010 Vienna, Austria

Phone +43-1-512 53 15

Fax +43-1-513 91 26

e-mail [email protected]

www.hilger.at

www.brotkunsthalle.com

Editorial Coordination

Klaudia Kreslehner

Design by

Mario Kiesenhofer

www.mariokiesenhofer.com

Printed by

Wilhelm Bzoch GmbH Druck & Verlag

Published by:

Österreichisches Institut für Photographie und Medienkunst –

Museumsquartier/quartier21

Museumsplatz 1/e-1.6, Vienna, Austria

Phone: +43 1 597 70 88

Fax: +43 1 597 70 87

Email: [email protected]

Web: www.eikon.at

ISBN 978-3-902250-60-5

Impressum

© Copyright

of texts: the authors

of catalogue: the editor

of images of works: the artists and representing galleries

Published in 500 copies

Catalogue published on the occasions of the exhibition,

at Hilger BrotKunsthalle Vienna, Austria, 2010.

Exhibition is made possible by Galerie Ernst Hilger and HilgerBROTKunsthalle

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supported by

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