Download - 1402-VLZ PRO MIXER MIC/LINE A 14 CANALI MANUALE DI ISTRUZIONIcasalebauer.com/manuali/Mackie/1402VLZ_PRO.pdf · 1402-vlz pro mixer mic/line a 14 canali manuale di istruzioni l mono

1402-VLZ PROMIXER MIC/LINEA 14 CANALIMANUALE DI ISTRUZIONI

L

MONO

L

MONO

L

MONO

L

MONO

LINE IN 7–8

R R R R

LINE IN 9–10 LINE IN 11–12 LINE IN 13–14

BALOR

UNBAL

BALOR

UNBAL

BALOR

UNBAL

BALOR

UNBAL

LINE IN 3 LINE IN 4

L

R

1

2

1

2

RIGHT

AUX SENDSTEREO AUX RETURN MAIN OUT

LOW CUT75 Hz

18dB/OCT

LOW CUT75 Hz

18dB/OCT

BALOR

UNBAL

BALOR

UNBAL

LINE IN 5LOW CUT

75 Hz18dB/OCT

BALOR

UNBAL

LINE IN 6LOW CUT

75 Hz18dB/OCT

BALOR

UNBAL

LINE IN 1 LINE IN 2

MIC 1 MIC 2 MIC 3 MIC 4 LEFT/MONO BAL/UNBAL

LOW CUT75 Hz

18dB/OCT

LOW CUT75 Hz

18dB/OCT

BALOR

UNBAL

BALOR

UNBAL

ALL BAL/UNBALMIC 5 MIC 6

U

+15-15

U

+15-15

U

+12-12

HI12kHz

MID2.5kHz

LOW80Hz

EQ

U

+15-15

U

+15-15

U

+12-12

HI12kHz

MID2.5kHz

LOW80Hz

EQ

U

+15-15

U

+15-15

U

+12-12

HI12kHz

MID2.5kHz

LOW80Hz

EQ

U

+15-15

U

+15-15

U

+12-12

HI12kHz

MID2.5kHz

LOW80Hz

EQ

U

+15-15

U

+15-15

U

+12-12

HI12kHz

MID2.5kHz

LOW80Hz

EQ

U

+15-15

U

+15-15

U

+12-12

HI12kHz

MID2.5kHz

LOW80Hz

EQ

U

+15-15

U

+15-15

U

+12-12

HI12kHz

MID2.5kHz

LOW80Hz

EQ

U

+15-15

U

+15-15

U

+12-12

HI12kHz

MID2.5kHz

LOW80Hz

EQ

U

+15-15

U

+15-15

U

+12-12

HI12kHz

MID2.5kHz

LOW80Hz

EQ

U

+15-15

U

+15-15

U

+12-12

HI12kHz

MID2.5kHz

LOW80Hz

EQ

AUX1

2

MON/EFX

1MON/EFX

1MON/EFX

1MON/EFX

1MON/EFX

1MON/EFX

1MON/EFX

1MON/EFX

EFX

AUX

2EFX

AUX

2EFX

AUX

2EFX

1MON/EFX

AUX

2EFX

1MON/EFX

AUX

2EFX

AUX

2EFX

AUX

2EFX

AUX

2EFX

AUX

2EFX

TRIM TRIM TRIM TRIMTRIM TRIM

PAN

L R

PAN

L R

PAN

L R

PAN

L R

PAN

L R

PAN

L R

PAN

L R

PAN

L R

PAN

L R

PAN

L R

SOLOSOLOSOLOSOLOSOLOSOLOSOLOSOLOSOLOSOLO

MUTEMUTEMUTE7–8 9–10 11–12 13–14MUTE

4MUTE

3MUTE

2MUTE

1MUTE

ALT 3–4ALT 3–4ALT 3–4ALT 3–4ALT 3–4ALT 3–4ALT 3–4ALT 3–4

5MUTE

6MUTE

LEVEL+4-10 -10 -10 -10

LEVEL+4

LEVEL+4

LEVEL+4

TRIM

dB

30

20

10

OO

4050

5

5

U

60

10

30

20

OO

405060

30

20

OO

405060

dB

30

20

10

OO

4050

5

5

U

60

10

dB

30

20

10

OO

4050

5

5

U

60

10

dB

30

20

10

OO

4050

5

5

U

60

10

dB

30

20

10

OO

4050

5

5

U

60

10

dB

30

20

10

OO

4050

5

5

U

60

10

dB

30

20

10

OO

4050

5

5

U

60

10

dB

30

20

10

OO

4050

5

5

U

60

10

dB

30

20

10

OO

4050

5

5

U

60

10

dB

30

20

10

OO

4050

5

5

U

60

10

ALT 3–4 ALT 3–4

TAPEINPUT

TAPEOUTPUT

L

R

MIC GAIN

+15dB -45dB

-10dBV

0 60

MIC GAIN

+15dB -45dB

-10dBV

60

MIC GAIN

+15dB -45dB

-10dBV

0 60

MIC GAIN

+15dB -45dB

-10dBV

00 60

MIC GAIN

+15dB -45dB

-10dBV

0 60

MIC GAIN

+15dB -45dB

-10dBV

0

U U U U U U

60

U

OO +15

U

OO +15

U

OO +15

U

OO +15

U

OO +15

U

OO +15

U

OO +15

U

OO +15

U

OO +15

U

OO +15

U

OO +15

U

OO +15

U

OO +15

U

OO +15

U

OO +15

U

OO +15

U

OO +15

U

OO +15

U

OO +15

U

OO +15

dB10

5

5

U

10

dB10

5

5

U

10

U

OO+10

U

UOO+20

OO+20

PHONES

28

10

7

4

2

0

2

4

7

10

20

30

LEVELSET

LEFT RIGHT

MAIN MIX

SOLOMODE

LEVEL SET (PFL)NORMAL (AFL)

C-R/SOURCE

POWERPHANTOM

RUDESOLOLIGHT

AUX 1SELECT

EFX TOMONITOR

AUX 1 MASTER

AUXRETURN

1

2PRE

POST

MAIN MIXCTL ROOM /SUBMIX

NORMALLED

0dB=0dBu

ALT 3–4

TAPE

ASSIGNTO MAIN MIX

XDR MIC PRE XDR MIC PRE XDR MIC PRE XDR MIC PRE XDR MIC PRE XDR MIC PRE

1402-VLZPRO14-CHANNEL MIC/LINE MIXER

WITH PREMIUM XDRTM MIC PREAMPLIFIERS

)

DIRECT OUT WITH SIGNAL INTERRUPTION TO MASTER

INSERT ALL THE WAY IN TOTHE "SECOND CLICK"

MONO PLUG

TIP OUT TO EFFECTS DEVICERING RETURN FROM EFFECTS

STEREO PLUG

FOR USE AS AN EFFECTS LOOP(TIP = SEND, RING = RETURN)

SERIAL NUMBER MANUFACTURING DATE

RISK OF ELECTRIC SHOCKDO NOT OPEN

REPLACE WITH THE SAME TYPE FUSE AND RATING.DISCONNECT SUPPLY CORD BEFORE CHANGING FUSE

UTILISE UN FUSIBLE DE RECHANGE DE MÊME TYPE.DEBRANCHER AVANT DE REMPLACER LE FUSIBLE

WARNING: TO REDUCE THE RISK OF FIRE OR ELECTRIC SHOCK, DO NOT EXPOSE THIS EQUIPMENT TO RAIN OR MOISTURE. DO NOT REMOVE COVER. NO USER SERVICEABLE PARTS INSIDE. REFER SERVICING TO QUALIFIED PERSONNEL.

CAUTION

AVIS: RISQUE DE CHOC ELECTRIQUE — NE PAS OUVRIR

R L

CONTROLROOM

MIC+4

BAL/UNBAL

MAINOUTPUTLEVEL

456 3R/4 L/3 2 1

CHANNEL INSERTBAL/UNBAL

ALT OUTPUT

( PRE-FADER / PRE EQ TIP SEND / RING RETURN )

MAINLEFT

MAINRIGHT

POWERON

PHANTOMON

120 VAC 50/60 Hz 25W500mA/250V SLO-BLO

TO REDUCE THE RISK OFFIRE REPLACE WITH SAME

TYPE FUSE AND RATING

CAUTION:

BALANCED BALANCED

DESIGNED BY MACKOIDS IN WOODINVILLE, WA, USA • COPYRIGHT ©1998THE FOLLOWING ARE TRADEMARKS OR REGISTERED TRADEMARKS OF MACKIE DESIGN INC.: "MACKIE", "VLZ", "XDR", AND THE "RUNNING MAN" FIGURE • PATENT PENDING

XDRTM EXTENDED DYNAMIC RANGE MIC PREAMPLIFIERS ARE PROPRIETARY TO MACKIE DESIGNS, INC.



CAUTION ATTENZIONERISK OF ELECTRIC SHOCK

DO NOT OPENRISCHIO DI SCARICA ELETTRICA

NON APRIRE

CAUTION: TO REDUCE THE RISK OF ELECTRIC SHOCKDO NOT REMOVE COVER (OR BACK)

NO USER-SERVICEABLE PARTS INSIDEREFER SERVICING TO QUALIFIED PERSONNEL

ATTENZIONE: PER RIDURRE I RISCHI DI SCARICA ELETTRICANON TOGLIERE IL COPERCHIO (O LA PARTE POSTERIORE) ALL'INTERNO

NON ESISTONO PARTI CHE DEVONO ESSERE TOCCATE DALL’UTENTEAFFIDARE LA MANUTENZIONE A PERSONALE QUALIFICATO.

AVVERTENZA: PER EVITARE RISCHI D’INCENDIO O DIELETTROCUZIONE, NON ESPONETE QUESTO ARTICOLO

ALLA PIOGGIA O ALL’UMIDITÀ.

The lightning flash with arrowhead symbol within an equilateral triangle is intended to alert the user to the presence of uninsulated"dangerous voltage" within the product's enclosure, that may be of sufficient magnitude to constitute a risk of electric shock to persons. Il lampo con la punta a freccia all’interno di un triangolo equilatero viene utilizzato per mettere in stato di allerta l’utente circa la presenza all’interno dello strumento di un "voltaggio pericoloso" privo di isolamento, che può essere tale da comportare rischi di scarica elettrica per le persone.

The exclamation point within an equilateral triangle is intended to alert the user of the presence of important operating and maintenance (servicing) instructions in the literature accompanying the appliance. Il punto esclamativo all’interno di un triangolo equilatero viene utilizzato per mettere in stato di allerta l’utente circa la presenza di importantiistruzioni per il funzionamento e la manutenzione (assistenza) nel libretto di istruzioni fornito con l’apparecchio.

CONSIGLI PER UN IMPIEGO INSICUREZZA1. Leggete il manuale — tutte le istruzioni di uso e disicurezza dovrebbero essere lette prima di utilizzare ilMicroSeries1402-VLZ.

2. Conservate il manuale — Le istruzioni di uso e disicurezza dovrebbero essere conservate per futureconsultazioni.

3. Tenete conto degli avvertimenti — Tutti gli avvertimentiriguardo il MicroSeries 1402-VLZ dovrebbero essere seguiticon attenzione.

4. Seguite le istruzioni — Tutte le istruzioni di uso e disicurezza dovrebbero essere seguiti con attenzione.

5. Acqua e Umidità — Il MicroSeries 1402-VLZ non deveessere utilizzato vicino all'acqua – ad esempio, vicino ad unapiscina, un lavandino, in una cantina molto umida, o ungrosso e bavoso cane San Bernardo, ecc.

6. Calore — Il MicroSeries 1402-VLZ dovrebbe essereposizionato lontano da potenziali sorgenti di calore, cometermosifoni, stufette ecc.

7. Sorgenti di energia elettrica — Il MicroSeries 1402-VLZdeve essere collegato ad una presa di corrente del tipodescritto in queste istruzioni, o del tipo descritto sul retro del IlMicroSeries 1402-VLZ.

8. Protezione del cavo di alimentazione — I cavi dialimentazione dovrebbero essere stesi in modo da evitare dicalpestarli, o da essere danneggiati da oggetti vari, facendoparticolare attenzione alle prese elettriche alle estremità, ed aipunti di collegamento delle stesse al MicroSeries 1402-VLZ.

9. Entrata di oggetti e liquidi — Fate attenzione affinchénessun oggetto cada dentro, o nessun liquido entri nelMicroSeries 1402-VLZ.

10. Danneggiamenti che richiedono assistenza tecnica — IlMicroSeries 1402-VLZ deve essere affidato ad un centroautorizzato di assistenza tecnica nei seguenti casi:

A. Il cavo di alimentazione o le prese elettriche sonodanneggiate.

B. Oggetti o liquidi sono penetrati nel MicroSeries1402-VLZ.

C. Il MicroSeries 1402-VLZ è stato esposto allapioggia.

D. Il MicroSeries 1402-VLZ non sembra funzionarenormalmente o mostra un sostanzialedeterioramento delle prestazioni.

E. Il MicroSeries 1402-VLZ è caduto, e lo chassisappare danneggiato

11. Assistenza — L’utilizzatore non deve tentare di riparareil MicroSeries 1402-VLZ se non per quanto è descritto inquesto manuale. Ogni altro intervento deve essere effettuatoda un centro di assistenza autorizzato.

12. Per prevenire shock elettrici, non usare prolunghe dicorrente non a norma, o comunque collegamenti che nongarantiscono un perfetto inserimento dei contatti.

13. Messa a terra — Curate che il collegamento elettricorispetti la polarizzazione e la messa a terra prevista per ilMicroSeries 1402-VLZ.

14. Questo apparato non oltrepassa i limiti della Classe A/Classe B per le radio interferenze emesse da apparati digitali,posti dall'Ufficio Canadese delle Comunicazioni.

ATTENTION — Le présent appareil numérique n’émet pas debruits radioélectriques dépassant las limites applicables auxappareils numériques de class A/de class B (selon le cas)prescrites dans le règlement sur le brouillage radioélectriqueédicté par les ministere des communications du Canada.

ATTENZIONE — Per ridurre i rischi di shock elettrico, nonesporre questo apparato a pioggia o umidità.

3

Ci rendiamo conto che stai morendo dalla vogliadi provare il tuo nuovo MS 1402 VLZ. O che potrestiessere uno di quelli che non leggono mai i manuali.In ogni caso, ciò che ti chiediamo è di leggerequesta pagina ORA, e il resto può anche attendere.Ma ascoltaci, questa leggila davvero – sarai felice diaverlo fatto.

LEGGETE QUESTA PAGINA!!!

PROCEDURA PER LAREGOLAZIONE DEI LIVELLI

Messaggio per l'esperto professionista: nonregolare i livelli usando il vecchio trucco dialzare il trim sino a che non si accende la lucedel clip ed abbassarlo poi di un pelo. Sui mixerMackie Designs, quando si accende la luce delclip, stai davvero entrando in distorsione.

Questa procedura funziona per davvero –assicura un basso livello di rumore e un head-room elevato. Leggila, per favore.

Non è nemmeno necessario ascoltare quantostai facendo per impostare i livelli ottimali. Mase preferisci, collega le cuffie alla presaPHONES output, e poni poi la manopola C-RPHONES a circa un quarto della sua corsa.

Le istruzioni che seguono vanno eseguite uncanale alla volta:

1. Abbassare completamente i comandi TRIM,AUX SEND e FADER (cursore a slitta delcanale).

2. Assicurarsi che gli interruttori diassegnazione 1–2, 3–4 e L/R siano tuttidisattivati (sollevati).

3. Poni i potenziometri EQ allo scattocentrale.

4. Collegare la sorgente sonora alle presed'ingresso del canale MIC o LINE.

5. Attiva (premi) l'interruttore SOLO.6. Attiva (premi) l'interruttore MODE nella

sezione di uscita – il lED LEVEL SET siillumina.

7. Suona qualcosa nell'ingresso selezionato, alivelli realistici.

8. Regola il controllo TRIM in modo che imisuratori di livello stiano attorno allo "0".

9. Se desideri applicare un pò di EQ, fallo ora eritorna all'istruzione precedente.

10. Disattiva l'interruttore SOLO di quelcanale.

11. Ripeti queste istruzioni per tutti icanali da 1 a 16.

Altre Perle di SaggezzaPer ottenere le migliori prestazioni sonore,

iFADERS DI CANALE e i FADERS MAIN L-RMIX dovrebbero essere regolati nei pressidell'indicazione “U” (unity gain o guadagno unitario).Abbassa sempre al minimo il MAIN L-R MIX FADERe il potenziometro C-R/PHONES prima di eseguirequalsiasi collegamento al e dal MS 1402-VLZ.

Nello spegnere il tuo equipaggiamento, inizia dagliamplificatori. Nell'accendere, tieni gli amplificatoriper ultimi.

Conserva l'imballo! Potresti averne bisogno, ungiorno, e non fa mai piacere doverne ricomperare uno.

IL MIXAGGIO INDIECI SECONDI

Ecco come iniziareall'istante, assumendo che tu

abbia un microfono e una tastiera:1. Collega il microfono alla presa MIC IN

del canale 1.2. Accendi l'MS 1402-VLZ.3. Esegui la Procedura per la Regolazione

dei Livelli .4. Collega i cavi dalle MAIN OUT

all'amplificatore.5. Collega i diffusori all'ampli e accendilo.6. Alza il FADER del Canale 1 sino al segno

"U".7. Attiva (premi) l'interruttore L-R del

Canale 1.8. Poni il MAIN L-R MIX FADER a un

quarto della sua corsa verso l'alto.9. Canta come un canarino!

10. Collega la tastiera ai canali 3 e 4.11. Ruota il potenziometro PAN del canale 3

tutto a sinistra e quello del canale 4 tuttoa destra.

12. Metti i FADERS di quei canali al segno"U".

13. Premi gli interruttori L-R di questi canali.

14. Suona come un matto e canto come uncanarino! Ecco il tuo primo mix!

Part No. 820-059-00 V 2.0 12/96©1996 Mackie Designs Inc., All Rights Reserved.

Vi consigliamo di scrivere in questospazio il numero di serie del vostromixer, in modo da averlo a portata dimano per eventuali necessità future:

4

L

MONO

L

MONO

L

MONO

L

MONO

LINE IN 7–8

R R R R


BALOR

UNBAL

BALOR

UNBAL

BALOR

UNBAL

BALOR

UNBAL

LINE IN 3 LINE IN 4

L

R

1

2

1

2

RIGHT


LOW CUT75 Hz

18dB/OCT

LOW CUT75 Hz

18dB/OCT

BALOR

UNBAL

BALOR

UNBAL

LINE IN 5LOW CUT

75 Hz18dB/OCT

BALOR

UNBAL

LINE IN 6LOW CUT

75 Hz18dB/OCT

BALOR

UNBAL

LINE IN 1 LINE IN 2


LOW CUT75 Hz

18dB/OCT

LOW CUT75 Hz

18dB/OCT

BALOR

UNBAL

BALOR

UNBAL


U

+15-15

U

+15-15

U

+12-12

HI12kHz

MID2.5kHz

LOW80Hz

EQ

U

+15-15

U

+15-15

U

+12-12

HI12kHz

MID2.5kHz

LOW80Hz

EQ

U

+15-15

U

+15-15

U

+12-12

HI12kHz

MID2.5kHz

LOW80Hz

EQ

U

+15-15

U

+15-15

U

+12-12

HI12kHz

MID2.5kHz

LOW80Hz

EQ

U

+15-15

U

+15-15

U

+12-12

HI12kHz

MID2.5kHz

LOW80Hz

EQ

U

+15-15

U

+15-15

U

+12-12

HI12kHz

MID2.5kHz

LOW80Hz

EQ

U

+15-15

U

+15-15

U

+12-12

HI12kHz

MID2.5kHz

LOW80Hz

EQ

U

+15-15

U

+15-15

U

+12-12

HI12kHz

MID2.5kHz

LOW80Hz

EQ

U

+15-15

U

+15-15

U

+12-12

HI12kHz

MID2.5kHz

LOW80Hz

EQ

U

+15-15

U

+15-15

U

+12-12

HI12kHz

MID2.5kHz

LOW80Hz

EQ

AUX1

2

MON/EFX

1MON/EFX

1MON/EFX

1MON/EFX

1MON/EFX

1MON/EFX

1MON/EFX

1MON/EFX

EFX

AUX

2EFX

AUX

2EFX

AUX

2EFX

1MON/EFX

AUX

2EFX

1MON/EFX

AUX

2EFX

AUX

2EFX

AUX

2EFX

AUX

2EFX

AUX

2EFX


PAN

L R

PAN

L R

PAN

L R

PAN

L R

PAN

L R

PAN

L R

PAN

L R

PAN

L R

PAN

L R

PAN

L R

SOLOSOLOSOLOSOLOSOLOSOLOSOLOSOLOSOLOSOLO

MUTEMUTEMUTE7–8 9–10 11–12 13–14MUTE

4MUTE

3MUTE

2MUTE

1MUTE

ALT 3–4ALT 3–4ALT 3–4ALT 3–4ALT 3–4ALT 3–4ALT 3–4ALT 3–4

5MUTE

6MUTE

LEVEL+4-10 -10 -10 -10

LEVEL+4

LEVEL+4

LEVEL+4

TRIM

dB

30

20

10

OO

4050

5

5

U

60

10

30

20

OO

405060

30

20

OO

405060

dB

30

20

10

OO

4050

5

5

U

60

10

dB

30

20

10

OO

4050

5

5

U

60

10

dB

30

20

10

OO

4050

5

5

U

60

10

dB

30

20

10

OO

4050

5

5

U

60

10

dB

30

20

10

OO

4050

5

5

U

60

10

dB

30

20

10

OO

4050

5

5

U

60

10

dB

30

20

10

OO

4050

5

5

U

60

10

dB

30

20

10

OO

4050

5

5

U

60

10

dB

30

20

10

OO

4050

5

5

U

60

10

ALT 3–4 ALT 3–4

TAPEINPUT

TAPEOUTPUT

L

R

MIC GAIN

+15dB -45dB

-10dBV

0 60

MIC GAIN

+15dB -45dB

-10dBV

0 60

MIC GAIN

+15dB -45dB

-10dBV

0 60

MIC GAIN

+15dB -45dB

-10dBV

0 60

MIC GAIN

+15dB -45dB

-10dBV

0 60

MIC GAIN

+15dB -45dB

-10dBV

0 60

U

OO +15

U

OO +15

U

OO +15

U

OO +15

U

OO +15

U

OO +15

U

OO +15

U

OO +15

U

OO +15

U

OO +15

U

OO +15

U

OO +15

U

OO +15

U

OO +15

U

OO +15

U

OO +15

U

OO +15

U

OO +15

U

OO +15

U

OO +15

dB10

5

5

U

10

dB10

5

5

U

10

U

OO+10

U

UOO+20

OO+20

PHONES

28

10

7

4

2

0

2

4

7

10

20

30

LEVELSET

LEFT RIGHT

MAIN MIX

SOLOMODE


C-R/SOURCE

POWERPHANTOM

RUDESOLOLIGHT

AUX 1SELECT

EFX TOMONITOR

AUX 1 MASTER

AUXRETURN

1

2PRE

POST


NORMALLED

0dB=0dBu

ALT 3–4

TAPE

ASSIGNTO MAIN MIX




U U U U U UPATCHBAY

CHANNEL STRIPS OUTPUT SECTION

Grazie! Ci sono davvero molti costruttori emodelli di mixer compatti nel mondo, tutti incompetizione per aggiudicarsi i tuoi soldini, macon il tuo portafogli hai votato per i ragazzi diWoodinville, specializzati in mixer costruiti inAmerica.

Ora che possiedi il tuo MicroSeries 1402-VLZ,scopri come ottenere il massimo "da lui". E qui,che entra in gioco questo manuale.

COME USARE QUESTO MANUALEDato che molti di voi vogliono immediatamente

collegare il loro MS1402-VLZ, le prime pagine cheincontrerete dopo il sommario contengono idiagrammi di collegamento che rappresentano lesituazioni di lavoro più comuni. Trovereteimpostazioni tipiche per la Registrazione/Remix,Video, Disc Jockey e PA Stereo. Dopo questa sezionivi è una dettagliata descrizione dell'intero mixer.

Ogni caratteristica dell'MS1402-VLZ è descritta"per zone geografiche", in altre parole, a seconda didove è fisicamente posizionata sul pannellosuperiore o posteriore. Queste descrizioni sonodivise nei primi tre capitoli del manuale, così comeil mixer è organizzato in tre zone distinte:

1. PATCHBAY: il patchbay lungo la partesuperiore e sul retro.

2. CHANNEL STRIP: I dieci canali sulla sinistra.

3. OUTPUT SECTION: La sezioni di uscita sulladestra.

Nei capitoli troverai illustrazioni, con ogniparticolare di funzionamento numerato. Se haidelle curiosità riguardo a una caratteristica, bastatrovarla nell'illustrazione appropriata, prender

nota del numero ad essa associato e trovare quelnumero nei paragrafi lì intorno.

Troverai anche riferimenti incrociati allecaratteristiche numerata all'interno di ogniparagrafo. Per esempio, se vedi “Per cablare da sè ipropri cavi: ,” basta trovare quel numero nelmanuale e avrai la risposta che cerchi.

Infine, noterai caratteristiche numerate inquesto modo: . Questi numeri ti dirigono versoimportanti informazioni.

Questa icona indicainformazioni di importanzacritica o peculiaredell'MS1402-VLZ. Per il tuobene: leggile e tienile a

mente. Le troverai all'esame. E il voto dell'esamete le ritrovi nella Pagella!

Questa icona ti condurràa delle spiegazioniapprofondite dicaratteristiche e di trucchipratici. Pur non essendoessenziali, contengono di

norma informazioni interessanti.

IL GLOSSARIO: I SEGRETI DEL GERGOMUSICALE SPIEGATI AL NEOFITA

Dato che l'MS 1402 VLZ viene spesso acquistato dapersone che non conoscono il gergo dell'audioprofessionale, abbiamo incluso un dizionario piuttostocompleto dei termini dell'audio pro. Se le parole come"clipping", "soglia del rumore", o "sbilanciato" non tidicono nulla, vai al glossario al fondo del manuale peruna rapida spiegazione.

UN PO' DI PUBBLICITÁ ALLA SEZIONECONNETTORI

Sempre alla fine di questo manuale si trova unasezione che riguarda i connettori: XLR, bilanciati,sbilanciati e connettori ibridi speciali. Benché nelmanuale siano presenti molti diagrammi, l'AppendiceConnessioni , spiega tutto quanto è necessario aiprincipianti.

ARCANI MISTERI SPIEGATIInfine, abbiamo incluso un'Appendice intitolata

"Linee Bilanciate, Alimentazione Phantom, Messa aTerra e Altri Arcani Misteri". Questa sezione spiegaalcuni degli aspetti riguardanti microfoni, installazionifisse e linee bilanciate e sbilanciate. É una miniera d'oroper il neofita e persino il professionista esperto puòimparare una cosa o due.

INTRODUZIONE

5

PROCEDURA PER LA REGOLAZIONE DEI LIVELLI

DIAGRAMMI DI COLLEGAMENTODESCRIZIONE DEL PATCHBAY

INGRESSI MICROFONICI (MIC)ALIMENTAZIONE FANTASMA INGRESSI DI LINEA (LINE)LOW CUTTRIM+4 / –10 INGRESSI DI LINEA STEREO (STEREO LINE) EFFETTI: IN SERIE O IN PARALLELO?INSERT

RITORNI AUSILIARI (AUX RETURNS) TAPE INUSCITE PRINCIPALI (MAIN) XLR LIVELLO PRINCIPALE DI USCITA

(MAIN OUTPUT LEVEL)

USCITE PRINCIPALI (MAIN) DA 1⁄4" USCITE TAPE CUFFIE (PHONES) ALT 3/4 CONTROL ROOM MANDATE AUSILIARIE (AUX SEND) 1 & 2 COLLEGAMENTO ALIMENTAZIONE FUSIBILE (FUSE)

INTERRUTTORE ALIMENTAZIONE (POWER)

ALIMENTAZIONE FANTASMA (PHANTOM)DESCRIZIONE DEI CANALI

“U” COME GUADAGNO UNITARIO FADER SOLO MUTE/ALT 3–4 PANCONSTANT LOUDNESS ! ! !

EQ A 3-BANDE MANDATE AUSILIARIE (AUX)

INDICEDESCRIZIONE DELLA SEZIONE DI USCITA

MAIN MIX ARCHITETTURA VLZ2 DEL MIX

SOURCE MATRIX (MATRICE SORGENTI)CONTROL ROOM / PHONESSOLO MODE: SIP / PFLLED RUDE SOLOASSIGN TO MAIN MIXMISURATORIPARLIAMO DI AUXAUX 1 SELECTAUX 1 MASTERAUX RETURNSEFX TO MONITORNORMALIZZAZIONE JACK (NORMALLING)

MODIFICHEDIAGRAMMA DI FLUSSO DEL SEGNALEDIAGRAMMA DELLA STRUTTURA GUADAGNOCARATTERITICHEINFORMAZIONI SULL'ASSISTENZAAPPENDICE A: Glossario dei Termini dell'Audio ProAPPENDICE B: ConnessioniAPPENDICE C: Linee Bilanciate, AlimentazioneFantasma, Messa a Terra e Altri Arcani Misteri

6

DIAGRAMMI DI COLLEGAMENTO

MS1402-VLZ Registrazione e Mix su 2 Tracce

5

6

4

14

13

12

11

10

9

6

5

4

3 3

2

1

2

1 1

1

2

L

R

L

R

L

R

CHAN

NEL

INSE

RTS

AUX

RETU

RNS

ALT

3/4

OUT

PHONESOUT

INPUTS

L MONO

R

R

R

R

L MONO

L MONO

L MONO

AUX

OUT

L

7

1

2

8

CHANNEL

R

L R

IN-TAPE-OUTM

AIN

OUT

CNTRL ROOMOUTPUTS

MAI

NOU

T

L

R

out

in

out

in

Mono in / stereo outReverb

Digital Delay

out(play)

in(record)

Keyboard or other line-level input

4-track Recorder

in (record)out (play)

in

inout

out

IMPORTANT:ALL Channel Insertplugs are insertedto the SECOND click.

Mono Processorout

in

Guitar Effects

2-track Mixdown Deck2-track Mixdown Deck

Power Amplifier

Stereo Compressor

CH

1CH

2

FULL SYMMETRY DUAL DIFFERENTIAL HIGH CURRENT DESIGN

Studio Monitors

OL

PWR

HIGH RESOLUTIONSTUDIO MONITOR

ON

OFF

�OL

PWR


ON

OFF

�

7

MS1402-VLZ Collegamenti per Sistemi Video

Compressor

Multi Effect Processor

in

in

L

R

L

R

L

R

L

LR

R

L

R

V/O Mic

Audio out

Audio out

Audio out out

out

Video Deck #3

Master Video Deck

Video Deck #2

Video Deck #1

Mackie Designs: Video Setupscene #1 _ 23:94:10 Time Base

Note: Aux Return #2 can be used as anextra stereo input

Multi - VCR Video Switcherwith time code Interface(optional)


out

in

5

6

4

14

13

12

11

10

9

6

5

4

3 3

2

1

2

1 1

1

2

L

R

L

R

L

R

CHAN

NEL

INSE

RTS

AUX

RETU

RNS

ALT

3/4

OUT

PHONESOUT

INPUTS

L MONO

R

R

R

R

L MONO

L MONO

L MONO

AUX

OUT

L

7

1

2

8

CHANNEL

R

L R

IN-TAPE-OUT

MAI

NOU

T

CNTRL ROOMOUTPUTS

MAI

NOU

T

L

R

Time code DAT

CD Player

SMPT

E Co

ntro

l

Power Amplifier

CH

1CH

2


Studio Monitors

OL

PWR


ON

OFF

�OL

PWR


ON

OFF

��

8

MS1402-VLZ Collegamenti per Sistemi DJ

org

red

red

out(play)

in(record)

Stereo Compressor

Stereo Compressor


Left PA Speaker Right PA Speaker

2-track Deck

Triggered Lights

Stereo EQ

*Note: Aux Return #2 can be used as an extra stereo input

People dancing on the floor

4

3

1

1

2

L

R

L

R

L

R

CHAN

NEL

INSE

RTS

AUX

RETU

RNS

ALT

3/4

OUT

PHONESOUT

INPUTS

L MONO

R

R

R

R

L MONO

L MONO

L MONO

AUX

OUT

L

1

2

CHANNEL

R

L R

IN-TAPE-OUT

MAI

NOU

T

CNTRL ROOMOUTPUTS

MAI

NOU

T

L

R

CD Player

CD Player

Sampler

Turntable

Phono Preamps

out

in

out

in

out

in

out

in

out

out

out

out

out

in

in

in

L

R

L

R

L

R

RIAA

RIAA

5

6

4

14

13

12

11

10

9

5

6

4

3 3

2

1

2

1 1

7

8

Power Amplifier

CH

1CH

2


9

MS1402-VLZ Amplificazione in Stereo

org

org

red

red


Stereo Guitar Effects

out(play)

in(record)

Drum Machine

Stereo Compressor

Mono Compressor

Vocal Mics


Power Amp Stage Monitors

Left PA Speaker Right PA Speaker

2-track Deck

Stereo EQ

This setup can be easily reconfigured to become a Mono PA setup.

A. Stereo sources should feed the left mono side of channel input only.

B. Pan each channel hard left.C. Connect Mono PA system to

Left main output.

Mono EQ

Bass Preamp5

6

4

14

13

12

11

10

9

6

4

5

4

5

1 33

2

11

2

1

2

L

R

L

R

L

R

AUX

RETU

RNS

PHONESOUT

INPUTSL

MONO

R

R

R

R

L MONO

L MONO

L MONO

AUX

OUT

L

7

1

2

8

CHANNEL

R

L R

IN-TAPE-OUT

MAI

NOU

T

CNTRL ROOMOUTPUTS

MAI

NOU

T

L

R ��

�

outin

outin

out

out

out

out

in

in

in

in

CHAN

NEL

INSE

RTS

ALT

3/4

OUT

CH

1CH

2


Power Amplifier

CH

1CH

2


10

L

MONO

L

MONO

L

MONO

L

MONO

LINE IN 7–8

R R R R


BALOR

UNBAL

BALOR

UNBAL

BALOR

UNBAL

BALOR

UNBAL

LINE IN 3 LINE IN 4

L

R

1

2

1

2

RIGHT


LOW CUT75 Hz

18dB/OCT

LOW CUT75 Hz

18dB/OCT

BALOR

UNBAL

BALOR

UNBAL

LINE IN 5LOW CUT

75 Hz18dB/OCT

BALOR

UNBAL

LINE IN 6LOW CUT

75 Hz18dB/OCT

BALOR

UNBAL

LINE IN 1 LINE IN 2


LOW CUT75 Hz

18dB/OCT

LOW CUT75 Hz

18dB/OCT

BALOR

UNBAL

BALOR

UNBAL



LEVEL+4-10 -10 -10 -10

LEVEL+4

LEVEL+4

LEVEL+4

TRIM

TAPEINPUT

TAPEOUTPUT

L

R

MIC GAIN

+15dB -45dB

-10dBV

0 60

MIC GAIN

+15dB -45dB

-10dBV

0 60

MIC GAIN

+15dB -45dB

-10dBV

0 60

MIC GAIN

+15dB -45dB

-10dBV

0 60

MIC GAIN

+15dB -45dB

-10dBV

0 60

MIC GAIN

+15dB -45dB

-10dBV

0 60


U U U U U U

DESCRIZIONE DEL PATCHBAY DELL'MS1402-VLZA rischio di ribadire un'ovvietà, qui è dove si

collega tutto: microfoni, strumenti con uscite alivello linea, cuffie, oltre alla destinazione fi-nale del tuo suono: un registratore a nastro, unsistema di amplificazione, etc.

INGRESSI MICROFONICI (MIC) (Canali 1–6)Usiamo ingressi microfonici bilanciati con

alimentazione fantasma, come le mega-consoledei grandi studi, esattamente per le stesseragioni: Questo tipo di circuitazione eccellenell'escludere ronzii e rumore. Puoi collegarepraticamente qualsiasi tipo di microfonodotato di connettore microfonico maschiostandard di tipo XLR. Per sapere come isegnali vengono indirizzati da questiingressi: . Se ti fai i cavi da solo, cablali inquesto modo:

2

2

3 1

1

SHIELD

COLD

HOT

SHIELD

COLD

HOT

3

SHIELD

COLDHOT

3

2

1

Piedino 1 = Massa o SchermaturaPiedino 2 = Positivo (+ o caldo)Piedino 3 = Negativo (– o freddo)

I microfoni a nastro, dinamici e acondensatore professionali suonano in modoeccellente attraverso questi ingressi. Gli

ingressi microfonici dell'MS1402-VLZ sono ingrado di gestire qualsiasi tipo di livellomicrofonico gli venga sparato dentro.Assicurati, però di eseguire la Procedura perla Regolazione dei Livelli: .

ALIMENTAZIONE PHANTOMLa maggior parte dei microfoni a

condensatore sono predisposti perl'Alimentazione Fantasma (Phantom Power),che fa si che il mixer invii una corrente in DC abassa tensione all'elettronica del microfonoattraverso gli stessi cavi che portano l'audio. (Imicrofoni a condensatore semiprofessionalihanno spesso delle batterie per ottenere lostesso scopo.) "Fantasma" deriva da unacapacità di essere "invisibili" dei microfonidinamici (Shure SM57/SM58, per esempio) chenon necessitano di alimentazione esterna e nonvengono influenzati da questa in alcun modo.L'alimentazione fantasma dell'MS1402-VLZ viene

controllata globalmentedall'interruttore

PHANTOM sulpannello posteriore .Non collegare maimicrofoni sbilanciati o

strumenti alle prese MIC IN quandoPHANTOM è acceso.

Non collegare le uscite degli strumenti nelleprese MIC IN quando PHANTOM POWERè acceso, se non sei assolutamente sicuro chequesto genere di collegamento sia possibile.

11

formazione di feedback dal vivo e risparmiapotenza dell'amplificatore.

Un altra funzione del LOW CUT èquella di aggiungere flessibilità du-rante le esecuzioni dal vivo. Conl'aggiunta del LOW CUT tu puoiusare con sicurezza l'equalizzazioneLOW (bassi) sulle voci. In molti casi,un'EQ shelving sui bassi può faredavvero bene alle voci . Il guaio è che,aggiungendo LOW EQ si enfatizza anche ilrimbombo del palco, maneggiare i microfonidiviene rumoroso e il respiro tende ascoppiettare. LOW CUT rimuove tuttiquesti problemi e puoi aggiungere EQsenza rimetterci un woofer.

Ecco come appare la combinazioneLOW EQ e LOW CUT in terminidi curve di frequenza.

TRIM (Canali 1–6)Se non l'hai già fatto, leggi per favore la

Procedura per la Regolazione dei Livelli .TRIM regola la sensibilità in ingresso degli

ingressi microfonici e di linea collegati ai Canalida 1 a 6. Ciò permette ai segnali provenienti dalmondo esterno di raggiungere livelli ottimali difunzionamento interno.

Se il segnale è originato dalle prese XLR, visono 10dB di guadagno col potenziometro alminimo, che salgono a 60dB col potenziometro almassimo. Attraverso le prese 1⁄4" vi sono 10dB diattenuazione col potenziometro al minimo, chesalgono a 40dB col potenziometro al massimo,con un segno “U” (unity gain o guadagnounitario) posto a ore 9:00.

Questa attenuazione di 10dB è molto praticaquando stai inserendo un segnale molto potente,o desideri aggiungere molto guadagno in EQ , oentrambi. Senza questo "smorzamento virtuale",un tale scenario può essere fonte di clipping perquel canale.

+4 / –10 (Canali 7–14)Questo interruttore regola la sensibilità in

entrata degli ingressi di linea dei canali 7–14.Se la sorgente sonora è un'apparecchiaturacon uscita a “–10”, premi questo interruttore.Se non sei sicuro, lascia l'interruttoresollevato, esegui la Procedura per laRegolazione dei Livelli , sostituendo questointerruttore con il potenziometro TRIM eregolando poi il guadagno tramite questopotenziometro, sino a raggiungereun'impostazione adeguata.

INGRESSI DI LINEA (Canali 1–6)Questi sei ingressi di linea condividono parte

della circuiteria (ma non l'alimentazionefantasma) con i preamplificatori microfonici, epossono essere pilotati da sorgenti sia bilanciateche sbilanciate praticamente a qualsiasi livello.Puoi usare questi ingressi virtualmente perqualsiasi segnale ti capiti, dai livelli strumentalia –30dB a livelli operativi che vanno da–10dBV a +4dBu, dato che vi sono altri 30dB diguadagno disponibili sui Canali 7–14. Per saperecome i segnali vengono indirizzati da questiingressi: .

Tip (punta) = Positivo (+ o caldo)Ring (anello) = Negativo (– o freddo)Sleeve (massa) = Terra o Schermatura

Per collegare linee bilanciate a questiingressi, usa una spina phone da 1⁄4" mono(TS) o un cavo standard per strumenti:

SLEEVE

TIP

TIPSLEEVE

TIP

SLEEVE

SLEEVE

TIPSLEEVE

TIP

RING

RING

TIP

SLEEVERING

Tip (punta) = SegnaleSleeve (massa) = Massa

Gli ingressi di linea 1–6 sono il posto giustoper collegare strumenti più vecchi, chenecessitano di un maggior guadagno. Poiincrementare livelli deboli regolando il controlloTRIM corrispondente al canale .

LOW CUT (Canali 1–6)L'interruttore LOW CUT che spesso viene

chiamato High Pass Filter (filtro passa alto -tutto dipende dal lato da cui guardi la faccenda),taglia le basse frequenze al di sotto dei 75Hz conuna pendenza di 18dB per ottava.

Ti raccomandiamo di usare il LOW CUT sututte le applicazioni microfoniche ad eccezionedella ripresa di casse di batteria, chitarre basso,suoni di synth "bassosi" o registrazioni diterremoti. A parte questi casi, non c'è moltolaggiù che valga la pena di sentire, e filtrarlorende invece le parti più basse che davvero vuoisentire, molto più distinte e definite. Senzadimenticare che il LOW CUT può ridurre la

20Hz 100Hz 1kHz 10kHz 20kHz

–15

–10

–5

0

+5

+10

+15

Low Cut


–15

–10

–5

0

+5

+10

+15

Low Cut with Low EQ

12

L

MONO

L

MONO

L

MONO

L

MONO

LINE IN 7–8

R R R R


BALOR

UNBAL

BALOR

UNBAL

BALOR

UNBAL

BALOR

UNBAL

LINE IN 3 LINE IN 4

L

R

1

2

1

2

RIGHT


LOW CUT75 Hz

18dB/OCT

LOW CUT75 Hz

18dB/OCT

BALOR

UNBAL

BALOR

UNBAL

LINE IN 5LOW CUT

75 Hz18dB/OCT

BALOR

UNBAL

LINE IN 6LOW CUT

75 Hz18dB/OCT

BALOR

UNBAL

LINE IN 1 LINE IN 2


LOW CUT75 Hz

18dB/OCT

LOW CUT75 Hz

18dB/OCT

BALOR

UNBAL

BALOR

UNBAL



LEVEL+4-10 -10 -10 -10

LEVEL+4

LEVEL+4

LEVEL+4

TRIM

TAPEINPUT

TAPEOUTPUT

L

R

MIC GAIN

+15dB -45dB

-10dBV

0 60

MIC GAIN

+15dB -45dB

-10dBV

0 60

MIC GAIN

+15dB -45dB

-10dBV

0 60

MIC GAIN

+15dB -45dB

-10dBV

0 60

MIC GAIN

+15dB -45dB

-10dBV

0 60

MIC GAIN

+15dB -45dB

-10dBV

0 60


U U U U U U

INGRESSO DI LINEA STEREO (LINE STEREO)(Canali 7–8, 9–10, 11–12 e 13–14)

Questi ingressi bilanciati sono stati progettatiper segnali stereo o mono, bilanciati o sbilanciati,da –10dBV a +4dBu. Possono essere usatipraticamente con tutti gli strumenti professionali osemiprofessionali, effetti o riproduttori di nastri.Per sapere come i segnali vengono indirizzati daquesti ingressi: . Per cablare i tuoi cavi: .

Nel mondo dell'audio stereo, i canali col numerodispari ricevono di norma il "segnale sinistro". Peresempio, se colleghi agli ingressi di linea 7–8dell'MS1402-VLZ un segnale stereo, collega l'uscitasinistra dell'apparecchiatura alla presa del Canale7 e l'uscita destra alla presa del Canale 8.

Nel collegare un'apparecchiatura mono (uncavo solo), usa sempre l'ingresso Left (MONO) enon infilare nulla nella presa Destra (Right) – inquesto modo il segnale sarà presente da entrambi ilati. Questo trucco prende il nome di "jacknormalling" (normalizzazione delle prese) .

EFFETTI: IN SERIE O INPARALLELO?

Le prossime due sezioniusano termini "in serie" e "inparallelo" un sacco di volte.

Ecco cosa intendiamo con questi termini."In serie (o Seriale)" significa che l'intero

segnale viene indirizzato attraverso il processore dieffetti. Esempi: compressori/limitatori, equalizzatorigrafici. Le sorgenti a livello linea possono esserecollegate attraverso un processore di effetti serialeprima o dopo il mixer, o, in modo più conveniente,attraverso le prese insert del canale poste sulpannello posteriore del mixer (INSERT SEND/RETURN) .

“In parallelo” significa che una porzione delsegnale presente nel mixer viene mandataall'apparecchiatura esterna (AUX SEND),processata e rimandata al mixer (AUX RETURN)per essere mixata al segnale originale "dry" (senzaeffetti). In questo modo, più canali possono usarecontemporaneamente lo stesso processore dieffetti. Esempi: riverberi, delay digitali. (Vedi idiagrammi sotto.)

Dry SignalSerial Device

(e.g. Compressor) ProcessedSignal

Insert Send Insert ReturnSerial

Parallel

Dry Signal(s) Dry Signal(s)

Parallel Device(e.g. Reverb)

Aux Send Aux Return

Wet Signal

Channel PathMix Stage

Output Section

ProcessedSignal

Signal Processor

Signal Processor

13

)


ING.FUSE




456 3 2 1

CHANNEL INSERT( PRE-FADER / PRE EQ TIP SEND / RING RETURN )

OODINVILLE • WA • USA • MADE IN USA • FABRIQUE AU USA • COPYRIGHT ©1998 •GN INC.: "MACKIE", "VLZ", "XDR", AND THE "RUNNING MAN" FIGURE • PATENT PENDING


NSERT (Canali 1–6)Queste prese, sul retro del Micro Series

1402-VLZ PRO, servono per il collegamentodegli effetti seriali come compressori,equalizzatori, de-essers, o filtri . Dato che lamaggior parte delle persone non è in possessodi molti di questi "gadgets", abbiamo inclusogli inserts solo sui primi sei canali. Se desideriusare questo tipo di processore sui Canali 7–14, basta far passare il segnale attraverso ilprocessore prima di collegarlo all'MS1402-VLZ.

I punti di INSERT si trovano dopo ("avalle") dei controlli TRIM e LOW CUT, maprima (" a monte") dei controlli di EQ eFADER. Il SEND (mandata - tip - punta) è abassa impedenza (120 ohms), ed è in grado dipilotare qualsiasi apparecchiatura. Il RETURN(ritorno - ring - anello) è ad alta impedenza(oltre 10k ohms) e può essere pilotato daquasi qualsiasi apparecchiatura.

I cavi INSERT devono essere cablati comesegue:

“tip”

this plug connects to one of the mixer’s Channel Insert jacks. “ring”

tipring

sleeve

SEND to processor

RETURN from processor

(TRS plug)

Tip (punta) = Mandata (uscita verso l'effetto)Ring (anello) = Ritorno (ingresso dall'effetto)Sleeve (massa) = Massa comune

Oltre ad essere utilizzati per inserireapparecchiature esterne, queste prese possonoessere usate anche come uscite dirette deicanali; post-TRIM, post-LOW CUT, e pre EQ.Dai un occhiata al diagramma di collegamentodel 4-tracce . Ecco tre modi per usare le preseINSERT:

RITORNI AUSILIARI (AUX RETURN)Qui colleghi le uscite dei tuoi effetti in

parallelo (o sorgenti audio extra). Questiingressi bilanciati sono identici agli ingressistereo di linea . I circuiti gestiscono segnalibilanciati e sbilanciati, stereo o mono, di livellostrumentale a –10dBV o a +4dBu. Possonoessere usate con quasi tutti gli effettiprofessionali o semiprofessionali sul mercato.Per sapere come i segnali vengono indirizzati

da questi ingressi .Un Effetto: Se hai soloun processore effetti,usa l'AUX RETURN 1 elascia l'AUX RETURN

2 scollegato. In questo modo, il controlloLEVEL dell'AUX RETURN 2 nonutilizzato può essere usato per inviarel'AUX RETURN 1 ai monitor da palco,tramite l'interruttore EFX TO MONI-TOR .

Un Effetto Mono: Se hai un processoreeffetti con un uscita mono (1 cavo), collegaloall'AUX RETURN 1 LEFT e lascia AUX RE-TURN 1 RIGHT scollegato. In qusto modo ilsegnale viene inviato a entrambi i lati,apparendo magicamente al centro come unsegnale mono. Ciò non vale per l'AUX RE-TURN 2 — avrai bisogno di un cavo a Y peralimentare il bus L/R. In breve, AUX RE-TURN 1 usa la normalizzazione delle prese eAUX RETURN 2 no.

Direct out with no signal interruption to master.Insert only to first “click.”

Channel Insert jack

Channel Insert jack

Channel Insert jack

Direct out with signal interruption to master.Insert all the way in to the second “click.”

For use as an effects loop.(TIP = SEND to effect, RING = RETURN from effect)

MONO PLUG

MONO PLUG

STEREO PLUG

14

L

MONO

L

MONO

L

MONO

L

MONO

LINE IN 7–8

R R R R


BALOR

UNBAL

BALOR

UNBAL

BALOR

UNBAL

BALOR

UNBAL

LINE IN 3 LINE IN 4

L

R

1

2

1

2

RIGHT


LOW CUT75 Hz

18dB/OCT

LOW CUT75 Hz

18dB/OCT

BALOR

UNBAL

BALOR

UNBAL

LINE IN 5LOW CUT

75 Hz18dB/OCT

BALOR

UNBAL

LINE IN 6LOW CUT

75 Hz18dB/OCT

BALOR

UNBAL

LINE IN 1 LINE IN 2


LOW CUT75 Hz

18dB/OCT

LOW CUT75 Hz

18dB/OCT

BALOR

UNBAL

BALOR

UNBAL



LEVEL+4-10 -10 -10 -10

LEVEL+4

LEVEL+4

LEVEL+4

TRIM

TAPEINPUT

TAPEOUTPUT

L

R

MIC GAIN

+15dB -45dB

-10dBV

0 60

MIC GAIN

+15dB -45dB

-10dBV

0 60

MIC GAIN

+15dB -45dB

-10dBV

0 60

MIC GAIN

+15dB -45dB

-10dBV

0 60

MIC GAIN

+15dB -45dB

-10dBV

0 60

MIC GAIN

+15dB -45dB

-10dBV

0 60


U U U U U U

TAPE INQueste prese RCA sono state progettate per

funzionare con registratori semi-pro e pro. Percompensare i bassi livelli dei segnali che dinorma entrano qui, è presente un enfasiautomatica di 6dB.

Collega qui le uscite del tuo registratore,usando dei normali cavi da hi-fi (RCA). Persapere come i segnali vengono indirizzati daquesti ingressi: .

Usa queste prese per un pratico ascolto deituoi mix. Sarai in grado di revisionare un mix edi riavvolgere e provare un altra registrazione,senza dover eseguire di nuovo i collegamenti omodificare il livelli del mixer. Puoi anche usarequeste prese con un riproduttore di cassette oCD portatile per mandare musica a un sistemadi PA tra uno spettacolo e l'altro.

TIPSLEEVETIPSLEEVE

ATTENZIONE: PremendoTAPE e ASSIGN TOMAIN MIX nellamatrice SOURCE puòcrearsi un anello di feed-

back tra TAPE IN e TAPE OUT. Assicuratiche il registratore non sia in registrazione,con la registrazione in pausa omonitorando gli ingressi, quando premiquesti interruttore, o assicurati che il faderCONTROL ROOM / PHONES sia tuttogiù (a zero).

Piedino 1 = MassaPiedino 2 = Positivo (+ o caldo)Piedino 3 = Negativo (– o freddo)

E le uscite? L'MS1402-VLZ ne ha un bel po':XLR MAIN, 1⁄4" MAIN, TAPE, PHONES,CONTROL ROOM e AUX SENDS. Diamouna sbirciata.

USCITE PRINCIPALI XLR (MAIN)Queste uscite a bassa impedenza bilanciate

sono in grado di pilotare linee +4dBu con unheadroom che arriva a 28dB. Questa uscita è6dB più alta delle altre (annotato sul faderMAIN MIX da un segno speciale "U BAL",appena sotto la posizione "U"). Per saperecome i segnali vengono indirizzati a questeuscite: .

Per usare queste uscite, collega spine XLR(solo bilanciate) come queste:

2

2

3 1

1

SHIELD

COLD

HOT

SHIELD

COLD

HOT

3

SHIELD

COLDHOT

3

2

1

15

LIVELLO PRINCIPALE DI USCITA (MAINOUTPUT LEVEL)

Premendo questo interruttore si attenuanole USCITE XLR MAIN di 30dB, così da poteralimentare l'ingresso microfonico, peresempio, di un altro mixer. Perfetto per inviareun submix ad un altro ingresso di livellomicrofonico in applicazioni in sale perconferenze, etc..

USCITE PRINCIPALI DA 1⁄4" (MAIN)Queste prese 1⁄4" sono uscite bilanciate in

grado di fornire 22dB su un carico di 600ohmbilanciato o sbilanciato. (Okay, lo ammettiamo,questa era una frase piuttosto tecnica. Vedi ilGlossario e le appendici Collegamenti se vuoidecodificarla.)

Per sapere come i segnali vengonoindirizzati a queste uscite da 1⁄4" : .

Per usare queste uscite per pilotare ingressibilanciati, collega spine phone da 1⁄4" TRS(Tip-Ring-Sleeve) come queste:

Per la maggior parte delle applicazioni diregistrazione musicale e di PA, le lineesbilanciate sono perfettamente accettabili. Perusare queste uscite per pilotare ingressisbilanciati, collega spine phone da 1⁄4" TRS(Tip-Sleeve) come queste:

Tip (punta) = + (caldo)Sleeve (massa) = Terra

USCITE TAPEQuesti connettori RCA sbilanciati collegano

le MAIN OUTPUTS per rendere più pratical'esecuzione simultanea di registrazioni e diapplicazioni di PA. Collegali agli ingressi delregistratore. Per sapere come i segnalivengono indirizzati a queste uscite: .

MONO OUT: Se vuoi inviare un segnalemono al tuo registratore o ad altreapparecchiature, basta usare un cavo RCA a Yper combinare queste uscite (Radio Shack®

#42-4235, per esempio). Non effettuare questotipo di collegamento con nessuna altra uscitadell'MS1402-VLZ.



MONO PLUG


STEREO PLUG


R L

CONTROLROOM

MIC+4

BAL/UNBAL

MAINOUTPUTLEVEL

MAINLEFT

MAINRIGHT

POWERON

PHANTOMON




CAUTION:

BALANCED BALANCED

CONCEIVED, DESIGNED, AND MANUFTHE FOLLOWING ARE TRADEMARKS OR REG



Tip (punta) = + (caldo)Ring (anello) = – (freddo)Sleeve (massa) = Terra

SLEEVE

TIPSLEEVE

TIP

RING

RING

TIP

SLEEVERING

SLEEVE

TIP

TIPSLEEVE

TIP

SLEEVE

TIPSLEEVETIPSLEEVE

16

L

MONO

L

MONO

L

MONO

L

MONO

LINE IN 7–8

R R R R


BALOR

UNBAL

BALOR

UNBAL

BALOR

UNBAL

BALOR

UNBAL

LINE IN 3 LINE IN 4

L

R

1

2

1

2

RIGHT


LOW CUT75 Hz

18dB/OCT

LOW CUT75 Hz

18dB/OCT

BALOR

UNBAL

BALOR

UNBAL

LINE IN 5LOW CUT

75 Hz18dB/OCT

BALOR

UNBAL

LINE IN 6LOW CUT

75 Hz18dB/OCT

BALOR

UNBAL

LINE IN 1 LINE IN 2


LOW CUT75 Hz

18dB/OCT

LOW CUT75 Hz

18dB/OCT

BALOR

UNBAL

BALOR

UNBAL



LEVEL+4-10 -10 -10 -10

LEVEL+4

LEVEL+4

LEVEL+4

TRIM

TAPEINPUT

TAPEOUTPUT

L

R

MIC GAIN

+15dB -45dB

-10dBV

0 60

MIC GAIN

+15dB -45dB

-10dBV

0 60

MIC GAIN

+15dB -45dB

-10dBV

0 60

MIC GAIN

+15dB -45dB

-10dBV

0 60

MIC GAIN

+15dB -45dB

-10dBV

0 60

MIC GAIN

+15dB -45dB

-10dBV

0 60


U U U U U U

SLEEVE

LEFTSLEEVE

LEFT

RIGHT

RIGHT

TIP

SLEEVERING

CUFFIE (PHONES)La presa stereo PHONES dell'MS1402-VLZ

pilota qualsiasi cuffia standard a livelli dipressione sonora molto elevati. Puoi ancheusare cuffie per riproduttori di nastri portatilicon un adattatore appropriato. Per saperecome i segnali vengono indirizzati a questeuscite: . Se cabli da te i tuoi cavi per leuscite PHONES, segui le convenzione stan-dard:

Tip (punta) = Canale Sinistro (Left)Ring (anello) = Canale Destro (Right)Sleeve (massa) = Terra comune

ATTENZIONE: Quandodiciamo che l'ampli dellecuffie suona molto forte,non stiamo scherzando.Può provocare danni

permanenti all'udito. Anche livelli intermedipossono essere dolorosamente forti concerte cuffie. FATE ATTENZIONE!

Metti sempre il fader CONTROLROOM/PHONES fal minimo prima dicollegare le cuffie. Tienilo così sino a che nonhai indossato le cuffie. Alzalo lentamente.Perchè? “Engineers who fry their ears findthemselves with short careers.” (I tecnici chesi friggono le orecchie fanno carriere brevi).

ALT 3/4Queste prese da 1⁄4" sono uscite bilanciate

in grado di fornire 22dBu su un caricobilanciato o sbilanciato. Per sapere come isegnali vengono indirizzati a queste uscite:

. Per cablare da te i tuoi cavi: .

CONTROL ROOMQueste prese da 1⁄4" sono uscite bilanciate

in grado di fornire 22dBu su un caricobilanciato o sbilanciato. Per sapere come isegnali vengono indirizzati a queste uscite:

. Per cablare da te i tuoi cavi .

AUX SEND 1&2Queste prese da 1⁄4" sono uscite bilanciate

in grado di fornire 22dBu su un carico di 600ohm bilanciato o sbilanciato. Per sapere comei segnali vengono indirizzati a questeuscite: . Per cablare da te i tuoi cavi: .

17

COLLEGAMENTO DELL'ALIMENTAZIONESolo in caso tu abbia perso il cavo di

alimentazione fornito coll'MS1402-VLZ, la suapresa di alimentazione accetta un cavo standardIEC a 3 poli come quelli impiegati dalla maggiorparte dei registratori professionali, strumentimusicali e computer.

All'altra estremità del nostro cavo trovi –indovina – una spina! Non un cubo nero o, comeabbiamo il piacere di chiamarlo una"protuberanza da parete". Abbiamo fatto qustascelta per ottime ragioni.

L'MS1402-VLZ ha sofisticate necessità di ali-mentazione, che un alimentatore da parete nonè in grado di soddisfare. Questo tipo dialimentatori sono scomodi, fragili, emettono fortidisturbi, occupano più spazio sulle tue ciabattedi alimentazione e son sempre in mezzo ai...piedi. Se perdi un alimentatore da parete sei neiguai, ma se perdi il cavo di alimentazionedell'MS1402-VLZ , puoi trovarne uno nuovo inmolti negozi di elettronica, da Radio Shack®

(part # 287-1257). Sai dirci perchè odiamo leprotuberanze da parete?

Collega l'MS1402-VLZ a qualsiasi presa in CAdotata di messa a terra o a una ciabatta dialimentazione con la tensione corretta.

ATTENZIONE: Scollegareil piedino della terra puòessere pericoloso. Ti pre-ghiamo di non farlo.

FUSIBILE (FUSE)

L'MS1402-VLZ è dotato di fusibile per la tua(e la sua stessa) sicurezza. Se sospetti che ilfusibile si sia fulminato, scollega il cavo dialimentazione, estrai il portafusibile (postoappena sotto la presa del cavo) e sostituiscilocon uno da 500mA (0.5 amps) SLO BLO,5x20mm, disponibile presso i negozi di

elettronica o dal tuo rivenditore (o da 250mASLO BLO 5x20mm se il tuo MS1402-VLZ funzionaa 220V–240V).

Se due fusibili si bruciano uno dietro l'altro,c'è qualcosa che non va. Chiama il tuodistributore nazionale (o noi negli USA) persapere cosa fare.

INTERRUTTORE DI ALIMENTAZIONE(POWER)

Se questo non si spiega da solo, ci arrendiamo.Puoi lasciare sempre acceso questo interruttore;l'MS1402-VLZ è stato progettato per durare,perciò il calore che si forma non costituisce unproblema anche funzionando 24 ore al giorno.Non vi è niente che si brucia o viene consumato.O in alternativa puoi collegare tutto a una buonaciabatta di alimentazione, per accendere tuttocon un interruttore solo.

Potrai notare chel'MS1402-VLZ diventa piut-tosto caldo nell'angolosuperiore destro. Ciò è per-fettamente normale.

(Perfettamente normale. É un ossimoro?)Nella sezione di uscita è presente un PWR

LED. Se l'alimentazione è presente, il LED èacceso.

INTERRUTTORE PHANTOM

L'interruttore Phantom Power controlla l'ali-mentazione fantasma per i microfoni acondensatore, come spiegato all'inizio di questasezione . All'accenzione (o spegnimento), lacircuiteria dell'alimentazione fantasma impiegaqualche istante per portare la tensione al valoredi funzionamento (o a 0 allo spegnimento).Anche questo è perfettamente normale. Per dareun'occhiata ancor più da vicino, fai riferimentoall' Appendice C.

Nella sezione di uscita, vicino al PWR LED, sitrova il PHAN LED. Se l'alimentazione fanta-sma è presente, il LED è acceso.

)



MONO PLUG


STEREO PLUG



RISK OF ELECTRIC SHOCKDO NOT OPEN

REPLACE WITH THE SAME TYPE FUSE AND RATING.DISCONNECT SUPPLY CORD BEFORE CHANGING FUSE



CAUTION


R L

CONTROLROOM

MIC+4

BAL/UNBAL

MAINOUTPUTLEVEL

456 3R/4 L/3 2 1

CHANNEL INSERTBAL/UNBAL

ALT OUTPUT

( PRE-FADER / PRE EQ TIP SEND / RING RETURN )

MAINLEFT

MAINRIGHT

POWERON

PHANTOMON




CAUTION:

BALANCED BALANCED

CONCEIVED, DESIGNED, AND MANUFACTURED BY MACKIE DESIGNS INC • WOODINVILLE • WA • USA • MADE IN USA • FABRIQUE AU USA • COPYRIGHT ©1998 •THE FOLLOWING ARE TRADEMARKS OR REGISTERED TRADEMARKS OF MACKIE DESIGN INC.: "MACKIE", "VLZ", "XDR", AND THE "RUNNING MAN" FIGURE • PATENT PENDING




18

I dieci canali appaiono uguali, e funzionanotutti allo stesso modo. La sola differenza è che isei sulla sinistra sono per microfoni singoli oper strumenti mono, mentre i quattrosuccessivi sono per sorgenti stereo o mono alivello linea. (Ognuno dei canali stereo è inrealtà formato da due circuiti completi. I con-trolli sono legati insieme per preservare lastereofonia.) Partiamo dal fondo e risaliamo…

“U” COMEGUADAGNO UNITARIO

I mixer Mackie hannouna “U” su quasi tutti i

controlli di livello. Questa “U” sta per "guadagnounitario", il che significa che non vi è cambia-mento nel livello del segnale. Una volta che hairegolato il segnale d'ingresso a livello linea ,puoi porre tutti i controlli sulla “U” e i segnaliviaggeranno all'interno del mixer a livelliottimali. Inoltre, tutte le indicazioni sui nostricontrolli di livello sono misurate in decibel (dB),così che tu sappia cosa stai facendo in termini dilivello, se decidi di modificare la regolazione diun controllo.

Non dovrai controllare qui e là, come dovrestifare su altri mixer. Infatti, alcuni non hannoalcun riferimento ai reali livelli in dB! Mai vistoquei fader che vanno da 0 a 10? Noi li chiamiamoUMA (Unità di Misura Arbitrarie), perchè in ter-mini reali non hanno alcun significato. Ma tu seistato furbo – ti sei comprato un Mackie.

FADER

Il FADER controlla il livello del canale... dazero al guadagno unitario al segno "U" e poiancora su per altri 10dB di guadagno aggiuntivo.I canali 1-6 usano controlli mono, e i canali 7-14usano controlli stereo.

SOLOQuesto amabile interruttore ti permette di

ascoltare i segnali attraverso le cuffie o controlroom senza doverli indirizzare ai mix MAIN oALT 3–4. In situazioni dal vivo il solo viene dinorma usato per preascoltare i canali prima difarli entrare nel mix, o semplicementee percontrollare da che cosa dipende un particolarecanale in qualsiasi momento durante una ses-sion. Puoi porre in solo tutti i canali che vuoicontemporaneamente.

Solo è anche il protagonista della Proceduraper la Regolazione dei Livelli .

L'MS1402-VLZ ha anche il “Dual-Mode Solo.”Un interruttore nella sezione principale determina in quale modo ascolterai. Conl'interruttore sollevato, avrai il "SIP" (Solo-In-Place), che è post-FADER e post-PAN, il che lorende l'ideale per il solo durante il remix. Conl'interruttore premuto, avrai il modo “PFL” (pre-fader listen – ascolto prima del fader). Questo èil modo da usare nella Procedura per laRegolazione dei Livelli .

I canali in s olo vengono inviati al mixSOURCE , che va infine ad alimentareCONTROL ROOM, PHONES e METERS.Ogni qualvolta SOLO è attivo, tutte le selezioniSOURCE (MAIN MIX, ALT 3–4 e TAPE)vengono escluse, per consentire al segnalesolista di restare da... solo!

MUTE/ALT 3–4L'interruttore a due funzioni MUTE/ALT 3-

4 è un esclusiva Mackie. Mentre Greg stavaprogettando il nostro primo prodotto, dovetteincludere un interruttore mute (disilenziamento) per ogni canale. Questisilenziano il segnale "indirizzandolo" all'oblio.“Ragazzi, che spreco” pensò Greg. “Perchè nonfar si che il tasto mute indirizzi il segnale daqualche altra parte utile, come un bus stereoseparato?” Così MUTE/ALT 3-4 svolge in realtàdue funzioni – silenziamento (spesso usato du-rante un remix o uno spettacolo dal vivo), eindirizzamento del segnale (in situazioni dilavoro col multitraccia o dal vivo) dove funge dabus stereo extra.

Per usarlo come interruttore MUTE, tutto ciòche devi fare è di non usare le uscite ALT 3–4.Così, ogni qualvolta assegni un canale a questeuscite inutilizzate, le scolleghi anche dal MAINMIX, con l'effetto di silenziare il canale.

Per usarlo come interruttore ALT 3–4, tuttociò che devi fare è di collegare le uscite ALT 3–4 a qualsiasi destinazione desideri. Due esempicomuni:

Nell'effettuare registrazioni multitraccia, usale uscite ALT 3–4 per alimentare il multitracciacon la maggior parte dei registratori puoialimentare più tracce tramite le uscite ALT 3–4, usando cavi a Y o mults. Perciò prendi ALTOUT LEFT e mandalo alle tracce 1, 3, 5 e 7, eALT OUT RIGHT e invialo alle tracce 2, 4, 6 e

DESCRIZIONE DEI CANALI

U

+15-15

U

+15-15

U

+12-12

HI12kHz

MID2.5kHz

LOW80Hz

EQ

AUX1

2

MON/EFX

EFX

PAN

L R

SOLO

1MUTEALT 3–4

dB

30

20

10

OO

4050

5

5

U

60

10

U

OO +15

U

OO +15

19

8. Ora, le tracce che si trovano nei modi Record oInput sentiranno i segnali da ALT 3–4, e letracce nei modi Playback o Safe li ignoreranno.

Dal vivo o durante un remix, è spesso moltopratico controllare il livello di molti canali con unsolo potenziometro. Questa operazione rende ilnome di Subgrouping (sottoraggruppamenti).Assegna semplicemente questi canali al mix ALT3–4, abilita ALT 3–4 nella matrice SOURCE, ei segnali appariranno alle uscite CONTROLROOM e PHONES. Se vuoi che i segnali diALT 3–4 ritornino indietro al MAIN MIX ,premi l'interruttore ASSIGN TO MAIN MIX, eil fader CONTROL ROOM/PHONES divieneil fader che controlla i livelli di tutti i canaliassegnati ad ALT 3–4.

Un altro modo di fare la stessa cosa è diassegnare i canali al mix ALT 3–4, e ricollegarlidalle uscite ALT OUT LEFT e RIGHT a uncanale stereo inutilizzato (7–8, 9–10 o 11–12 o13–14). Se questa è la tua scelta, non premeremai l'interruttore MUTE/ALT 3–4 su quelcanale stereo, o sentirai tutti i canali del vicinatoululare per il bel feedback loop che si crea.

Un altro vantaggio di ALT 3–4 è che è ingrado di funzionare in "SIP" (Solo-In-Place):basta premere l'interruttore MUTE/ALT 3–4 diun canale e l'interruttore ALT 3–4 nellamatrice SOURCE per avere quel canale,tutto solo, in CONTROL ROOM e PHONES.

MUTE/ALT 3–4 è uno di quei controlli chepuò aprire nuovi orizzonti, perciò prendi il tempoche ti serve e giocaci un poco. Una volta presaconfidenza, ti verranno in mente un centinaio dialtri modi di usarlo!

PANPAN regola la quantità di segnale del canale

che viene inviato all'uscita sinistra o destra. Suicanali mono (can. 1–6 o 7–14 collegati soloall'ingresso LEFT) questi controlli funzionanocome dei pan post. Sui canali stereo (7–14) concollegamenti stereo sia all'ingresso LEFT cheall'ingresso RIGHT, la manopola pan funzionacome il controllo balance sul tuo stereo di casa.

PAN determina il destino del MAIN MIX(1–2) e del mix ALT 3–4. Con la manopolaPAN tutta a sinistra, il segnale andrà adalimentare il MAIN LEFT (bus 1) o l'ALTLEFT (bus 3), a seconda della posizionedell'interruttore ALT 3–4. Con la manopola PANtutta a destra, il segnale alimenta il MAINRIGHT (bus 2) o l'ALT RIGHT (bus 4).Scoprirai presto che forse avremmo dovutochiamare questo mixer MS1404-VLZ, dato che èun vero mixer a 4-bus.

CONSTANTLOUDNESS ! ! !

I controlli di PANdell'MS1402-VLZ fanno usodi una tecnologia chiamata

"Constant Loudness" (a intensità sonoracostante). Non ha nulla a che vedere col fatto diabitare vicino a un'autostrada. Se ruoti lamanopola PAN da sinistra a destra (facendo intal modo spostare il suono da sinistra al centro epoi a destra), il suono resterà allo stesso volume(o intensità sonora).

Se hai un canale col pan tutto a sinistra (o adestra) con un livello di 0dB, questo deveabbassarsi di circa 4dB sulla sinistra (o destra)quando il pan è al centro. Altrimenti (comesuccede nei mixer compatti di Marca X) il suonoappare molto più forte quando il pana è alcentro.

3-BAND EQIl Micro Series 1402-VLZ

ha un equalizzzione a 3-bande con puntid'intervento selezionati con

la massima attenzione — LOW (bassi) shelvinga 80Hz, MID (medi) peaking a 2.5kHz, e HI(acuti) shelving at 12kHz. “Shelving” significache il circuito enfatizza o smorza tutte lefrequenze che oltrepassano la frequenzaspecificata. Per esempio, ruotando la manopolaLOW EQ dell'MS1402-VLZ a 15dB sulla destra,si enfatizzano i bassi a partire da 80Hz e contin-uando verso il basso sino alla nota più grave chesi possa sentire. "Peaking" significa che certefrequenze formano una "collina" attorno alla fre-quenza centrale, 2.5kHz nel caso del MID EQ.

LOW EQ

Questo controllo ti offre sinoa 15dB si smorzamento o enfasia 80Hz. Il circuito è inattivo(nessun'enfasi o smorzamento)nella posizione centrale (avvertiuno scatto). Questa frequenzarappresenta la "botta" dei suonidi cassa della batteria, di sasso, isuoni di synth più grossi e peralc une voci maschili davveroserie.

Usato assieme all'interruttoreLOW CUT , puoi enfatizzarele basse frequenze LOW EQsenza preoccuparti diaggiungere una tonnellata didetriti sub-sonici al tuo mix.


–15

–10

–5

0

+5

+10

+15

Low EQ


–15

–10

–5

0

+5

+10

+15

Low EQ with Low Cut

20

MID EQ

Abbreviazione di "midrange", questamanopola ti offre 12dB di smorzamento o enfasi,

centrato a 2.5Hz; anche questa èinattiva allo scatto centrale. L'EQ suimedi viene spesso considerata la più di-namica, poichè le frequenze chedefiniscono un suono particolare si tro-vano quasi sempre in questa fascia.Puoi creare molti cambiamenti di EQutili ed interessanti ruotando questamanopola sia su che giù.

HI EQ

Questo controllo ti offre sino a 15dBdi smorzamento o enfasi a 12kHz, ed èanche questo inattivo allo scatto centra-le. Usalo per aggiungere brillantezza aipiatti, un generale senso di trasparenzao incisività alle tastiere, voci, chitarre o

pancetta che frigge o per nascondere il frusciodel nastro.

Moderazione durante l'EQ

Con l'EQ, puoi anche combinare dei granmacelli. Abbiamo dato la possibilità di ottenerecosì tanta enfasi o smorzamento in ogni circuitodi equalizzazione, perchè sappiamo cheoccasionalmente tutti ne hanno bisogno. Ma semetti l'EQ al massimo su tutti i canali, fai deltuo mix una poltiglia. Equalizza poco e usa laparte sinistra delle manopole (smorzamento)così come la destra (enfasi). Pochissimi tecnicidel suono di successo usano più di 3dB di EQ.Se necessiti di una quantità maggiore di questa,in genere vi sono modi migliori per ottenerla,come posizionare il microfono in un altro modo(o usare addirittura un tipo di microfonocompletamente diverso).

AUX SEND (MANDATE AUSILIARIE)Collegano una porzione del segnale di ogni

canale all'esterno, ad un'altra sorgente, per


–15

–10

–5

0

+5

+10

+15


–15

–10

–5

0

+5

+10

+15

Hi EQ

Mid EQ

l'elaborazione con effetti in parallelo o per ilmonitoraggio sul palco. I livelli delle mandateAUX sono controllati delle manopole AUX 1 eAUX 2 del canale e dal AUX 1 MASTER .

Queste sono qualcosa in più che semplicimandate monitor o effetti. Possono essere usateper generare mix separati per la registrazione o"mix-minuses" (mix a cui togli una parte stru-mentale) per il broadcast. Usando AUX 1 inmodo PRE , questi livelli di mix possonoessere ottenuti indipendentemente dal controlloGAIN del canale.

AUX 1 in modo POST e AUX 2 sonopost-LOW CUT, post-EQ e post-FADER. Cioèle mandate rispondono alle impostazioni diquesti controlli AUX 1 in modo PRE rispondesolo alle impostazioni EQ e LOW CUT. PAN eFADER non hanno effetto sulla mandata PRE(vedi il diagramma sottostante).

Tutti i livelli delle mandate AUX vanno dazero al guadagno unitario (coi controlli delguadagno del loro canale nella posizionecentrale) sino ad un massimo di 15dB diguadagno extra (ruotando completamente insenso orario). Probabilmente non avrai maibisogno di questo guadagno extra, ma è bellosapere che c'è se ne hai bisogno.

I potenziometri AUX dei canali 7-14controllano la somma mono dei segnali stereodel canale per ogni mandata AUX. Per esempioil canale 7 (sinistra) e 8 (destra) si mixanoinsieme per alimentare le manopole della mandataAUX di quel canale.

Raccomandiamo di entrare in un riverberostereo in mono e di ritornare in stereo. Abbiamoscoperto che nella maggior parte dei reverberi"stereo" il secondo ingresso serve solo adoccupare una mandata AUX in più e nonaggiunge nulla al suono. Esistono delle eccezioni,perciò prova pure in entrambi i modi. Se il tuoprocessore di effetti è realmente in stereo pertutto il suo percorso, usa AUX 1 per alimentareil suo ingresso LEFT e AUX 2 per alimentare ilsuo ingresso RIGHT.

“Pre vs. Post”Signal Flow Diagram

TRIM INSERTLOW CUT EQ

FADER PANMUTE / ALT

AUX SEND 2 KNOB

"POST" SIGNAL

"PRE" SIGNAL

AUX SEND 1 KNOB

"POST" SIGNAL OBEYSMUTE STATUS

INPUT

AUX SEND 1 PRE/POST SWITCH(IN MASTER SECTION)

TO AUX SEND 2 OUTPUT

TO AUX SEND 1 OUTPUT

21

DESCRIZIONE DELLA SEZIONE DI USCITASei ancora con noi? Ben per te. Ecco le parti

più complicate, dove avviene veramente ilmixaggio.

MAIN MIX"Lo dice la parola stessa", questo fader

controlla i livelli dei segnali inviati alle UscitePrincipali MAIN OUTPUTS: XLR , e da 1⁄4"

e dalle Uscite TAPE OUT . Tutti i canali egl'AUX RETURNS (ritorni ausiliari) che nonsono silenziati o col volume al minimoappariranno nel MAIN MIX.

Completamente abbassato è "spento", il segno"U" indica il guadagno unitario, e alzato almassimo offre 10dB di guadagno aggiuntivo.Questo guadagno aggiuntivo non sarà di normamai necessario, ma, di nuovo, è piacevole sapereche c'è. Questi sono i fader da abbassare alla finedella canzone quando vuoi La GrandeDissolvenza In Uscita.

ARCHITETTURA VLZ DEL MIXNel progettare il circuito di

un mixer, il rumore più basso ele migliori caratteristiche didiafonia si ottengono usandoun'Impedenza Bassissima

(Very Low Impedance - VLZ). Per implementarela VLZ in in mixer, l'alimentatore dev'essere ingrando di fornire un'elevata quantità di correnteai circuiti. Ecco perchè spesso, i mixer conalimentatore da parete sono spesso rumorosi: nonsono in grado di alimentare un circuito VLZ.

Alla Mackie, la qualità dell'audio è molto piùimportante del prezzo degli alimentatori daparete. Tutti i nostri mixer fanno uso della VLZ edi alimentatori interni, in grado di offrirecorrente più che sufficiente, producendocaratteristiche sonore che rivaleggiano con quelledi console da $50,000!

SOURCE MATRIX (MATRICE SORGENTI)Di norma, il tecnico del suono manda il

MAIN MIX al pubblico (in situazioni dal vivo)o a un deck per il remix (in registrazione). Macosa succede se il tecnico ha bisogno di sentirequalcosa che non sia il MAIN MIX? Conl'MS1402-VLZ, il tecnico può scegliere diascoltare molte sorgenti diverse. Questa è unadelle parti complicate, perciò, drizza le orecchie.

Tramite gli interruttori SOURCE, puoiscegliere di ascoltare qualsiasi combinazione diMAIN MIX, ALT 3-4 e TAPE. Per ora, sapraiprobabilmente cos'è il MAIN MIX. ALT 3-4 èquel bus col mix stereo aggiuntivo .TAPE è ilsegnale stereo che arriva dalle prese RCA TAPEIN .

Le selezioni effettuate nella matriceSOURCE stabiliscono quali segnali stereovengono inviati a CONTROL ROOM,PHONES e METERS. Se nessuno di questiinterruttori è premuto, non vi sarà alcun segnalepresente a queste uscite.

Con l'unica eccezione della funzione SOLO. Indipendentemente dalla sezione della

matrice SOURCE, premendo l'interruttoreSOLO di un canale, si sostituisce il segnaleSOLO alla sezione effettuata nella matrice,inviando questo segnale a CONTROL ROOM,PHONES e METERS. Questo è ciò che rendela Procedura per la Regolazione dei Livelli così semplice da effettuare.

ATTENZIONE: PremendoTAPE nella matriceSOURCE e ASSIGN TOMAIN MIX si può creareun anello di feedback tra

TAPE IN e TAPE OUT. Assicurati che ilregistratore non si trovi in registrazione, conla registrazione in pausa o stiamonitorizzando gli ingressi quando premiquesti interruttori, o assicurati che il faderCONTROL ROOM / PHONES siacompletamente abbassato (spento).

U

+15-15

U

+15-15

U

+12-12

HI12kHz

MID2.5kHz

LOW80Hz

EQ

AUX1

2

MON/EFX

EFX

PAN

L R

SOLO

1MUTEALT 3–4

dB

30

20

10

OO

4050

5

5

U

60

10

U

OO +15

U

OO +15

30

20

OO

405060

30

20

OO

405060

dB10

5

5

U

10

dB10

5

5

U

10

U

OO+10U

U

OO+20

OO+20

28

10

7

4

2

0

2

4

7

10

20

30

LEVELSET

LEFT RIGHT

MAIN MIX

SOLOMODE


C-R/SOURCE

POWERPHANTOM

RUDESOLOLIGHT

AUX 1SELECT

EFX TOMONITOR

AUX 1 MASTER

AUXRETURN

1

2PRE

POST


NORMALLED

0dB=0dBu

ALT 3–4

TAPE

ASSIGNTO MAIN MIX

22

Ora sai come selezionare i segnali che vuoiinviare nella control room del tecnico del suonoo alle cuffie. Da lì, questi segnali attraversanotutti lo stesso controllo di livello,appropriatamente battezzato:

CTL ROOM / PHONESCome probabilmente ti aspetti, questo fader

controlla i livelli delle Uscite stereo CONTROLROOM e PHONES . L'intervallocontrollato va da zero al guadagno unitario,posto al segno "U", con 10dB di guadagno extracol fader al massimo.

Quando il MAIN MIX è la tua selezioneSOURCE, questi segnali passeranno oraattraverso due controlli di livello per giungereall'ampli della tua control room e alle cuffie – ilfader MAIN MIX e questo fader CTL ROOM/ PHONES. In questo modo, puoi mandare unlivello niente male alle MAIN OUTPUTS(fader MAIN MIX a “U”), e in livello minore incontrol room o in cuffia (fader CTL ROOM /PHONES posto ovunque preferisci).

Quando è selezionato ALT 3-4 o TAPE o èpremuto SOLO , questo sarà l'unico fader acontrollare questi livelli (controlli dei canaliesclusi).

Qualsiasi sia la tua selezione, puoi ancheusare le CONTROL ROOM OUTPUTS peraltre applicazioni. La loro qualità sonora èimpeccabile come quella delle uscite MAINMIX. Possono essere usate come uscita MAINMIX aggiuntiva, il che potrebbe apparire unasciocchezza, visto che ce ne sono già tre, maquesta ha il suo controllo di livello separato. Co-munque, se dovessi scegliere un impiego diquesto tipo, non premere mai un interruttoreSOLO, poichè ciò interromperebbe la selezioneche hai effettuato in SOURCE.

SOLO MODE: AFL/PFLPremendo l'interruttore SOLO del

canale si provoca questa radicale modificazionedegli eventi. Qualsiasi selezione della matriceSOURCE verrà sostituita dal segnale SOLO,che apparirà alle Uscite CONTROL ROOMOUTPUTS, PHONES OUTPUTS e suiMETERS. I livelli di ascolto SOLO sono poicontrollati dal fader CTL ROOM /PHONES. I livelli SOLO che appaiono suiMETERS non vengono controllati da nulla— ciò non ti servirebbe. Desideri infattivisualizzare il reale livello del canale suiMETERS, indipendentemente da quanto fortestai ascoltando.

Coll'interruttore SIP/PFL sollevato, ti troviin modo SIP, cioè stereo-in-place. Sentirail'uscita del canale in solo – come è impostatadai controlli TRIM, EQ, FADER e PAN delcanale. É come silenziare tutti gli altri canali.Usa il modo SIP durante il mix.

Coll'interruttore premuto, ti trovi in modoPFL, cioè di ascolto prima del fader (post EQ).Questo modo è necessario per la Proceduraper la Regolazione dei Livelli ed è praticoper rapidi controlli dei canali, specialmente diquelli che hanno il fader al minimo.

In entrambi i modi, SOLO non vieneinfluenzato dalla posizione dell'interruttoreMUTE/ALT del canale.

RUDE SOLO LIGHTQuesto LED (Light Emitting Diode)

lampeggiante serve a due scopi – ricordati che titrovi in SOLO e di farti sapere che stai mixandosu un Mackie. Nessuna altro costruttore sipreoccupa in questo modo del tuo livello dicoscienza del fatto di trovarti in SOLO. Selavori su un mixer dotato di funzione solo senza

30

20

OO

405060

30

20

OO

405060

dB10

5

5

U

10

dB10

5

5

U

10

U

OO+10U

U

OO+20

OO+20

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10

7

4

2

0

2

4

7

10

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30

LEVELSET

LEFT RIGHT

MAIN MIX

SOLOMODE


C-R/SOURCE

POWERPHANTOM

RUDESOLOLIGHT

AUX 1SELECT

EFX TOMONITOR

AUX 1 MASTER

AUXRETURN

1

2PRE

POST


NORMALLED

0dB=0dBu

ALT 3–4

TAPE

ASSIGNTO MAIN MIX

23

luce di indicazione, e ti dimentichi di essere insolo, puoi essere facilmente portato a pensareche c'è qualcosa che non va nel mixer. Ecco laragione della RUDE SOLO LIGHT. Éspecialmente utile attorno alle 3 del mattino,quando dai tuoi monitor non esce neanche unsuono, ma il tuo multitraccia sta riproducendocome un matto.

ASSIGN TO MAIN MIXDiciamo che sta facendo uno spettacolo dal

vivo. L'intervallo è vicino e vuoi mandare unCD, per evitare che la gente si agiti. Poi pensi:“Ma ho il CD attaccato agli ingressi TAPE enon c'è modo di mandarlo alle Uscite MAIN!”Oh, invece c'è. Basta premere questointerruttore e la selezione effettuata nellamatrice SOURCE, dopo aver attraversato ilfader CTL ROOM / SUBMIX, entrerà nelMAIN MIX, proprio come se fosse un altrocanale stereo.

Un altro pratico impiego di questointerruttore è quello di abilitare il mix ALT 3-4 a divenire un submix del MAIN MIX ,usando il fader CONTROL ROOM /PHONES come suo controllo di livello.

Effetti collaterali: (1) premendo questo in-terruttore si manda anche qualsiasi canale insolo al MAIN MIX, il che potrebbe esserel'ultima cosa che desideri. (2) Se hai il MAINMIX come selezione della matrice SOURCEe premi ASSIGN TO MAIN MIX, le lineedel MAIN MIX verso la matrice SOURCEverranno interrotte, per prevenire il feedback.Inoltre, perchè mai dovrebbe esistere qualcunoche vuole assegnare il MAIN MIX al MAINMIX?

METERS – (MISURATORI) MOLTIDISPLAY IN UNO!

Il sistema di misurazione dei picchidell'MS1402-VLZ è costituito da due colonne didodici LED. Falsamente semplice, considerandola moltitudine di sengali che è in grado dimonitorizzare.

Se nulla è selezionato nella matriceSOURCE e nessun canale si trova inSOLO, i METERS se ne staranno lì fermi conl'aria inebetita. Per metterli al lavoro, devieffettuare una selezione nella matriceSOURCE (o premere un interruttoreSOLO).

Perchè? É desiderabile che i METERSriflettano ciò che il tecnico sta ascoltando, ecome abbiamo notato, il tecnico sta ascoltandole uscite CONTROL ROOM o le uscitePHONES. La sola differenza è che mentre ilivelli di ascolto sono controllati dal faderCONTROL ROOM / PHONES, iMETERS leggono il mix SOURCE prima (amonte) di quel controllo, mostrandoti semprequanto sta accadendo, anche se non staiascoltando per niente.

Potresti già essere unesperto del mondo dei livellioperativi “+4”(+4dBu=1.23V) e a “–10”(–10dBV=0.32V). Fonda-

mentalmente, ciò che rende un mixer di untipo o dell'altro è lo 0dB VU (o 0VU) relativoche è stato scelto per i misuratori. Un mixer a“+4”, con un segnale in uscita a +4dBu, mo-strerà in realtoà OVU sui suoi misuratori. Unmixer a “–10” con un segnale in uscita a –10dBV, mostrerà, hai indovinato, OVU sui suoimisuratori. Così, quand'è che OVU corrispondedavvero a OdBu? Adesso!

A rischio di creare un altro standard, imixer compatti Mackie rispondono alleesigenze di entrambi i mondi, chiamando lecose col loro nome — 0dBu in uscita vieneindicato 0dB VU sui METERS. Cosa c'era dipiù semplice? Detto tranoi, la cosa più belladegli standard è che ce n'è sempre così tantifra cui scegliere.

Grazie all'ampia gamma dinamicadell'MS1402-VLZ, puoi avere un buon mix con ipicchi che lampeggiano in qualsiasi punto tra–20 e +10dB sui METERS. La maggior partedegli amplificatori vanno in clip a +10dB, ecerti registratori anche prima. Per ottenere imigliori risultati, cerca di mantenere i picchitra "0" e "+7".

Ricorda, i misuratori dell'audio sono solostrumenti che ti aiutano ad assicurarti che ilivelli siano "nel giusto". Non è necessariocontinuare a fissarli (a meno che tut non lodesideri).

24

PARLIAMO DI AUXPrima di tutto, non esiste alcuna particolare

affinità tra AUX SEND (mandate) 1 (o 2) eAUX RETURN (ritorni) 1 (o 2). Sono solonumeri. Sono come due perfetti sconosciuti, chesi chiamano entrambi Paolo.

Ecco il concetto che si cela dietro a mandatee ritorni: le mandate sono uscite e i ritorni sonoingressi. Le AUX SEND collegano i segnali fuoridai canali, trmite i loro potenziometri AUX ,mixano questi segnali, e li inviano poi all'esternotramite le prese AUX SEND .

Queste uscite vanno ad alimentare gli ingressidi riverberi o di altre apparecchiature. Da lì, leuscite di questi apparecchi esterni ritornano alleprese AUX RETURN del mixer . Di seguitoquesti segnali vengono inviati attraverso icontrolli di livello AUX RETURN, e consegnatiinfine al MAIN MIX.

In questo modo, i segnali originali "dry"(senza effetti) vanno dai canali al MAIN MIX ei segnali effettati "wet" vanno agli Aux Returns alMAIN MIX, e una volta mixati insieme, i segnalidry e wet si combinano per creare il tuo gloriososuono. Così, illuminati da questa nuovaconoscenza, andiamo a visitare il Mondo degliAusiliari:

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20

OO

405060

30

20

OO

405060

dB10

5

5

U

10

dB10

5

5

U

10

U

OO+10U

U

OO+20

OO+20

28

10

7

4

2

0

2

4

7

10

20

30

LEVELSET

LEFT RIGHT

MAIN MIX

SOLOMODE


C-R/SOURCE

POWERPHANTOM

RUDESOLOLIGHT

AUX 1SELECT

EFX TOMONITOR

AUX 1 MASTER

AUXRETURN

1

2PRE

POST


NORMALLED

0dB=0dBu

ALT 3–4

TAPE

ASSIGNTO MAIN MIX

AUX 1 SELECTOltre a far entrare gli effetti nel tuo mix, le

Aux Send svolgono un altro ruolo critico – quellodi fornire dei mi di preascolto ai monitor dapalco, in modo che i musicisti possano sentireciò che stanno facendo. Sull'MS1402-VLZ, AUXSEND 1 può svolgere entrambe le funzioni, aseconda della posizione del suo interruttore.

Coll'interruttore AUX 1 SELECT sollevato,AUX SEND 1 collegherà ogni canale pre-FADER e pre-MUTE/ALT 3-4, il che significache non importa come manipolerai questicontrolli poichè questi alimentano il MAINMIX, l'AUX SEND continuerà ad emettere unsegnale dal livello costante. Questo è il migliometodo di impostare le uscite per i monitor dapalco. Tutte le impostazioni di EQ agirannosulle AUX SENDS.

Coll'interruttore premuto, AUX SEND 1diviene una mandata effetti normale — post-FADER e post-MUTE/ALT 3-4. Questo è un"must" per le mandate effetti, dato che ènecessario che i livelli dei segnali "wet"effettuati seguano i livelli "dry".

AUX 1 MASTERL'AUX 1 MASTER offre un controllo

generale del livello di AUX SEND 1, appenaprima che vada nelle Uscite AUX 1. (AUXSEND 2 non ha questo controllo.) Questopotenziometro va da zero (abbassato al minimo),al guadagno Unitario allo scatto centrale, con10dB di guadagno extra (alzato al massimo).Come per altri controlli di livello, potresti nonaver mai bisogno del guadagno aggiuntivo, ma sedovesse capitare, sarai lieto di aver comprato unMackie.

Questa è di norma la manopola da alzarequando il cantante solista ti lancia un'occhiata,poi guarda il suo monitor sul palco e alza il polliceverso l'alto. (Dovrebbe conseguirne che se ilcantante rivolge il pollice verso il basso, dovrestiabbassare, ma questo non succede mai.)

AUX RETURNSQuesti due controlli regolano il livello generale

degli effetti ricevuti dagli ingressi STEREO AUXRETURN 1 e 2 . Questi controlli sono statipensati per gestire un'ampia gamma di livelli deisegnali, da zero, al guadagno unitario, sino a 20dBdi guadagno (ruotati tutti in senso orario) percompensare eventuali effetti a basso livello.

25

Normalmente, queste manopole possonostarsene in posizione centrale (allo scattino),mentre il controllo dell'uscita dell'unità effettidovrebbe essere impostata al valore checorrisponde al guadagno unitario (o in qualsiasialtro modo lo chiamino, controlla il manualedell'effetto). Se ciò risulta essere troppo forte otroppo piano, regola l'uscita dell'effetto, non ilmixer. In questo modo, è semplice ricollocare lemanopole del mixer nella posizione dello scattocentrale.

I segnali che attraversano i controlli di livelloAUX RETURN procedono direttamente alMAIN MIX , con un'eccezione (vedi ilprossimo paragrafo). Gli AUX RETURNS nonsono dotati degli interruttori MUTE/ALT 3-4,perciò, se vuoi che questi segnali vadano al mixALT 3-4, dovrai collegare le uscite dell'unitàeffetti a uno di questi canali stereo, e porre inMUTE/ALT quel canale .

EFX TO MONITORL'idea che sta dietro questa importante carat-

teristica è semplice – Se vuoi aggiungereriverbero a delay ai mix per i monitor da palco,questo è l'interruttore che fa per te.L'implementazione che porta a questointerruttore è la parte complicata:

Coll'interruttore sollevato, AUX RETURN 1e 2 si comportano normalmente – mandano iloro segnali nel MAIN MIX. Coll'interruttorepremuto, AUX RETURN 1 si comporta ancoranormalmente, mentre il controllo del livello diAUX RETURN 2 va ad alimentare AUXSEND 1 invece del MAIN MIX.

Tutto chiaro sino qui? Bene. Fino ad ora, conl'interruttore premuto, abbiamo AUX RETURN1 ad alimentare il MAIN MIX e AUX RE-TURN 2 che alimenta AUX SEND 1. Ora,supponi di avere solo un processore di effetti, edi volere che questo alimenti sia il MAIN MIXche l'AUX SEND 1. É qui che entra in gioco"jack normalling".

JACK NORMALLINGJack normalling (normalizzazione delle prese,

da non confondere con Jack Normalling,Interbase dei Chicago Cubs, 1952-61, .267 LBA) èuna caratteristica che si trova su quasi tuttimixer, tastiere e unità effetti. Queste prese sonomunite di speciali piedini caricati a molla checreano un collegamento ai piedini del segnali,ma quando qualcosa viene infilato nella presa,questo collegamento viene interrotto.

Questi piedini di normalizzazione possonoessere usati in tutti i modi. L'onnipresente frase“LEFT (MONO)” significa che se infili unsegnale dalla parte sinistra LEFT e nulla dallaparte destra RIGHT, quel segnale va anche adalimentare l'ingresso destro, grazie allanormalizzazione delle prese. Non appena infiliqualcosa nella presa RIGHT, quel collegamentonormalizzato viene interrotto.

Che relazione ha tutto ciò con l'interruttoreEFX TO MONITOR? Gli ingressi di AUX RE-TURN 1 sono normalizzati in riferimento ad AUXRETURN 2. Se hai un'unità effetti, collegala adAUX RETURN 1. Non collegare nulla ad AUXRETURN 2. Ora i segnali che alimentano gliingressi AUX RETURN 1 verranno anchemandati agli ingressi AUX RETURN 2.

Premi l'interruttore EFX TO MONITOR, e ilpotenziometro AUX RETURN 2 diverrà unpotenziometro AUX SEND 1 per l'AUX RE-TURN 1 . ripetilo dieci volte! Anche in questocaso, AUX RETURN 1 si comporterànormalmente, come sempre.

Congratulazioni! Hai appena letto tutte le ca-ratteristiche dell'MS1402-VLZ. Concediti qualcosadi fresco. Dai. Il resto del manuale può aspettare.

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20

OO

405060

30

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OO

405060

dB10

5

5

U

10

dB10

5

5

U

10

U

OO+10U

U

OO+20

OO+20

28

10

7

4

2

0

2

4

7

10

20

30

LEVELSET

LEFT RIGHT

MAIN MIX

SOLOMODE


C-R/SOURCE

POWERPHANTOM

RUDESOLOLIGHT

AUX 1SELECT

EFX TOMONITOR

AUX 1 MASTER

AUXRETURN

1

2PRE

POST


NORMALLED

0dB=0dBu

ALT 3–4

TAPE

ASSIGNTO MAIN MIX

26

DIAGRAMMA A BLOCCHI DELL'MS1402-VLZ

MID HI

80 2K5 12K

LO

MAI

N L

MAI

N R

ALT

LAL

T R

AUX

1 PRE

AUX

1 PO

STAU

X 2

POST

SOLO

/PFL

AFL

LPHANTOM POWER (GLOBAL SWITCH)

MIC IN

LINE IN

TRIM

INSERT

LOW CUT

3-BAND EQ

FADERPAN MUTE / ALT

MONO CHANNEL (1 OF 6)

21

3

STEREO CHANNEL (1 OF 4)

LINE IN L

LINE IN R

3-BAND EQ

FADER

PAN

MUTE / ALT

AUX RETURN 1

L IN

R IN

AUX RETURN 2

L IN(MONO)

R IN

GAIN

GAIN

EFX TO MONITOR

MACKIE MS1402-VLZSIGNAL FLOW-- INPUTS(M14-1031.VSD)

MID HI

80 2K5 12K

LO

MID HI

80 2K5 12K

LO

75HzHPF

+4 /-10

AFL

R

LOG

IC

1

2

3

4

SIP L

SIP R

POST

LOGIC

SOLO

AUX SEND 2

AUX SEND 1PRE

PFL

1

2

3

4

SIP L

SIP R

LOGIC

SOLO

PFL

POST

AUX SEND 2

AUX SEND 1PRE

27

MA

IN L

MA

IN R

ALT

LA

LT R

AU

X 1 P

REA

UX

1 PO

ST

AU

X 2

POS

T

SO

LOLO

GIC

MAIN MIX MAIN FADERS 30dB PAD

TAPE OUT L

LINE OUT L

BAL OUT L

BAL OUT R

LINE OUT R

ALT MIX

ALT OUT L

ALT OUT R

ALT

TAPE

MAIN

SOURCE

CONTROL ROOM &PHONES FADER

METERING(0dBu = 0VU)

CONTROL ROOM LEFT

CONTROL ROOM RIGHT

PHONES OUT

AUX 1 MIX

AUX 1 PRE / POST

AUX 2 OUT

AUX 1 OUT

TAPE IN

L

RCONTROL ROOM &PHONES MIX

2

3 1

2

3 1

AUX 1 LEVEL

TAPE OUT R

22107420247102030

SIP

LS

IP R

SOLO RELAY

PFL LED

RUDESOLOLED

SIP (SOLO IN PLACE)/PFL (PRE-FADER LISTEN)

ASSIGN TO MAIN

SIP L

PFL

SIP R

AUX 2 MIX

MACKIE MS1402-VLZSIGNAL FLOW-- OUTPUTS(M14-1031.VSD)

SOLO MIX

28

DIAGRAMM

A DELLA STRUTTURA DI GUADAGNO

+22dBu max in

15dB loss, TRIM down

45dB gain, TRIM up

+22dBu max in

Unity gain

LINE IN, Channels 7–14

LINE IN, Channels 1–6

MIC IN, Channels 1–6

60dB gain, TRIM up

0dB gain, TRIM down

+22dBu max in

+15dB up

–15dB down

LOW

+12dB up

–12dB down

MID

+15db up

–15dB down

HIGH

+10dB up

FADER PAN

–4dB center

EQ MIX

0dB 1/4" Out and RCA Tape Out

–30dB XLR OUT, PAD engaged

+6dB XLR OUT

OUTPUTS

CHANNEL MAIN MIX

to ‘A’ ‘A’

to ‘A’

to ‘A’

to ‘D’

MAIN MIX, ALT 3–40dB

0dB

0dB

TAPE IN 6dB Boost

‘D’

+10dB up

OUTPUT

0dB

SOURCE Matrix C-R/PHONES MIX C-R/PHONES FADER

CONTROL ROOM / PHONES

C‘B’ 0dB

From ‘B’

+12dB engaged +10dB up

Channel AUX SEND AUX MIX Master AUX SEND

0dB

OUTPUT

AUX SEND

INPUT

+20dB up

to ‘C’0dB

LEVEL

AUX RETURN

+22dBu max out (1/4" & RCA)

+28dBu max out (XLR)

+22dBu max out

+16dBu max TAPE IN

+22dBu max in

+22dBu max out

to ‘C’

FADER

+10dB up

+4 (dBu) / –10 (dBV)

29

SPECIFICHE TECNICHERumore del Main Mixampiezza di banda 20Hz–20kHz, uscita Principale da 1/4",canali 1–6 Trim al guadagno unitario, EQ del canale piatta,tutti i canali assegnati al Main Mix, i canali 1 e 3 col Pan asinistra, 2 e 4 Pan a destra.

Fader Main Mix abbassato,fader dei canali abbassati: –100.0dBuFader Main Mix a unity,fader dei canali abbassati: –86.5dBu(90dB Rapporto Segnale/Rumore, ref +4dBu)Fader Main Mix a unity,fader dei canali a unity: –84.5dBu

Distorsione Armonica Totale (THD)1kHz z a +14dBu, 20Hz–20kHz

Mic in a Mic out : 0.0025%Attenuazione (Diafonia)1kHz relativo a 0dBu, ampiezza di banda20Hz–20kHz, Line in, 1⁄4" Main Out, Trim a unityMain Out, Trim a unity fader Main abbassato –85dBuInterruttore Channel Alt/Mute premuto: –84dBuFader del Canale abbassato: –83dBu

Risposta in frequenzaIngresso Mic a qualsiasi uscita

da 20Hz a 60kHz: +0dB/–1dBda 20Hz a 100kHz: +0dB/–3dB

Equivalent Input Noise (EIN)Mic in a Insert Send out, guadagno massimo, terminazione

150 ohm termination: –129.5dBm non pesato

Common Mode Rejection (CMR)Mic in a Insert Send out, guadagno massimo

1kHz: maggiore di –90dB

Livelli MassimiMic in: +14dBuTape in: +16dBuTutti gli altri ingressi: +22dBuMain Mix XLR out: +28dBuTutte le altre uscite: +22dBu

ImpedenzeMic in: 1.3 kilohmsChannel Insert return: 2.5 kilohmsTutti gli altri ingressi: 10 kilohms o maggioreTape out: 1.1 kilohmsTutte le altre uscite: 120 ohms

EQHigh Shelving: +/–15db @ 12kHzMid Peaking: +/–12dB @ 2.5kHzLow Shelving: +/–15db @ 80Hz

Consumo120VAC, 50/60Hz, 25 watt

12.9

" (32

.8cm

)8

rack

spa

ces

14" (35.6cm)

2.9"

(7

.4cm

)

2.9" (7.4cm)

13.1"

(33

.27c

m)

GHTbs.kg.)

PESO 9.5 lbs.(4.5 kg.)

30

INFORMAZIONI PER L'ASSISTENZAI dettagli che riguardano le Condizioni di Assi-

stenza sono riportate sulla Cedola di Garanzia,inclusa al mixer (se non c'è, faccelo sapere e tene mandiamo una).

Se pensi che il tuo MS1402-VLZ abbia un pro-blema, prima di chiamare il centro assistenza del circuito Mastertronics (www.mastertronics.it) fai tutti i seguenti controlli per assicurartene. Così potresti evitare di privarti del tuo mixer e risparmiarti la sofferenza associata a questa grave privazione.

Di tutti i prodotti Mackie che ritornano perassistenza (cioè quasi nessuno), circa il 50%vengono codificati “CND” — Could Not Duplicate,(cioè il difetto è irriproducibile) il che significache il difetto non risiede nel mixer. Potrebberosuonare come delle ovvietà, ma ecco alcune coseche potresti controllare:

RICERCA DEI GUASTI

Problemi sul Canale• L'interruttore MUTE/ALT 3–4 è in posizione

corretta?• Il fader è alzato?• Prova a scollegare tutte le apparecchiature

INSERT (Solo canali 1–6).• Prova la stessa sorgente di segnale in un

altro canale, impostato esattamente comeil canale sospetto.

Problemi sulle Uscite

• É alzato il controllo di livello associato (seesiste)?

• Se è una delle uscite Main, prova a scollegaretutte le altre. Per esempio, se è l'uscita da 1⁄4"Left Main, scollega le uscite RCA e XLR Left.Se il problema sparisce, non è nel mixer.

• Se è coppia stereo, prova a invertirle.Per esempio, se pensi che sia guastaun'uscita sinistra, inverti i cavi destro esinistro, dal lato del mixer. Se il problemaresta a sinistra, non è il mixer.

Rumore

• Abbassa il fader e la manopola AUXRETURN, una volta. Se il suono scompare,può essere il canale o qualsiasi cosa adesso collegato, perciò scollega questoqualcosa. Se il rumore scompare, la causaè nel qualcosa collegato.

Alimentazione

• La nostra domanda preferita è:L'interruttore POWER è acceso?

• Controlla il fusibile .

31

APPENDICE A: GLOSSARIOQuesto Glossario contiene definizioni di molti

termini usati nel settore elettronico e audio.Molti di questi hanno vari significati, sonorigorose definizioni tecniche altri li abbiamotralasciati in quanto sicuramente già noti. Se,comunque, ti interessassero altre informazioni,ecco un numero di telefono utile: Mix Bookshelftelefono 908-225-2727(catalogo testi tecnico-musicali). In oltre ti raccomandiamo i seguentitesti: The Audio Dictionary, di Glenn White; TechTerms, di Peterson & Oppenheimer; Handbook forSound Engineers, by Glen Ballou.AFL

After fade listen (ascolto dopo il fader) sitratta di un'altra definizione del solo post-fader.AFL è uno dei due modi di funzionamento delSOLO, lo si abilita premendo il tasto SOLOMODE. AFL è normalmente un'assegnazione ste-reo (a differenza del PFL mono).ASSIGNING

(Assegnare), in un mixer, significa incanalareun segnale in un certo percorso o combinazionedi percorsi.ATTENUATE

(Attenuare), ridurre o escludere.AUX

Vedi la definizione seguente.AUXILIARY

(Ausiliario) Nel mixer, un particolaredispositivo che aumenta le capacità del sistemadi base. Esempi di dispositivi ausiliaricomprendono equalizzatori, compressori,limitatori, noise gates, riverberatori e line diritardo.BALANCED

(Bilanciato) In un classico circuito audio bi-lanciato, i due rami del circuito (+ e –)presentano, verso massa, esattamente la stessaimpedenza. In oltre, ciascun ramo porta lo stessosegnale di polarità inversa, rispetto massa. Inalcuni circuiti bilanciati solo un ramo porta ilsegnale ma entrambi i rami hanno la stessaimpedenza rispetto massa. Ingressi bilanciatioffrono un'eccellente reiezione di modo comuneai disturbi indotti nella linea, in oltre rendonopiù semplice la messa a terra delleapparecchiature (nessun anello di massa).Normalmente terminate con jackes da 1⁄4" TRS oconnettori XLR.

BANDWIDTH(Ampiezza di banda) La banda di frequenze

che l'apparecchio lascia passare conun'attenuazione inferiore a 3dB, si esprime inHertz o in ottave musicali. Vedi anche Q.BUS

Una connessione elettrica comune a tre o piùcircuiti. Nella progettazione di un mixer, un busnormalmente porta il segnale proveniente da uncerto numero di ingressi ad un sommatore, allostesso modo in cui un autobus porta dellepersone da un certo numero di quartieri al postodi lavoro.CANNON

Famoso costruttore di connettori elettrici cheper primo rese popolare il connettore a tre poli,ora in uso universalmente per le connessionimicrofoniche bilanciate. In audio, per connettoreCannon si intende un connettore tipo XLR-3.CARDIOID

(Cardioide) Significa a forma di cuore. In au-dio, cardioide si riferisce alla rappresentazionegrafica della sensibilità di alcuni microfonidirettivi.CHANNEL STRIP

(Canale) Percorso funzionale in un circuitoaudio: un canale d'ingresso, un canale d'uscita,un canale di registrazione, il canale sinistro ecosì via. La rappresentazione fisica di un canaleaudio nel pannello frontale di un mixer, normal-mente una lunga fila, verticale di controlli.CHORUS

Effetto normalmente disponibile in linee diritardo e riverberi. Il chorus consiste in un certonumero di linee di ritardo mobili nel tempo cheprovocano variazioni di intonazione, quasisempre usato in stereo. A seconda del modo diutilizzo l'effetto può risultare da piacevole agrottesco.CLIPPING

(Tosatura) causa di pesante distorsione delsegnale audio in genere dovuto ad un eccessivoguadagno impostato che forza l'amplificazioneoltre il proprio limite fisico. Vistaall'oscilloscopio, i picchi del segnale risultano"tosati". Per evitare distorsione, ridurre il guada-gno del blocco che va in clipping o di quelloprecedente. Vedere in oltre headroom.

32

CONDENSER(Condensatore) Si tratta di un altro

termine prettamente elettronico, noto anchecome capacità in audio si riferisce ad un tipodi microfono che usa come trasduttre uncondensatore. Il microfono a condensatorenecessita di un'alimentazione per il circuito dipreamplificazione e di carica del condensatore.

Di solito vengono alimentati a batterie odall'"alimentazione fantasma" fornita da unafonte esterna, come un mixer.CONSOLE

Altro modo di definire un mixer, usato per imixer più grossi.CUEING

(Preascolto) Nel campo radio-televisivo,teatrale e di post-produzione di preascolto diuna sorgente (sia un disco, un effetto sonorosu CD, un brano musicale su di un nastro)significa controllare EQ, livello e posizionepronti per la mandata in onda.

Per farlo occorre uno speciale circuito dicontrollo che permetta al solo fonico disentire. Questo circuito di prescolto a voltecambia nome, nei mixer Mackie è il solo PFL.dB

Vedi decibeldBm

Unità di misura utilizzata per i livelli disegnali audio in circuiti elettrici, vieneespressa in decibel riferendosi alla potenza di1 milliwatt. La “m” in dBm sta per “milliwatt.”

In un circuito con impedenza di 600 ohms,questo riferimento (0dBm) corrisponde aduna tensione di 0.775 VRMS (perchè 0.775 Vsu 600 ohms equivale a 1mw).dBu

Unità di misura di livello audio in uncircuito elettrico, espressa in dB riferita aduna tensione di 0.775 VRMS su qualunqueimpedenza. Usata per esprimere i livelli insistemi audio contemporanei.dBv

Unità di misura equivalente al dBu ma indisuso. Era facile confondere il dBv con dBV,che non sono equivalenti.DECIBEL (dB)

Il dB è il rapporto di quantità misurate inmodo simile usando una scala logaritmica.Molti parametri di sistemi audio hannorapporti che implicano l'uso di valori numericimolto grandi, il dB serve a semplificare proprioquesto. Ad esempio il rapporto di1000V:1V=60dB. Quando uno dei termini delrapporto è un valore conosciuto come 0.775V, 1V

o 1mw, il rapporto un valore assoluto es. +4dBu,–10dBV o 0dBm.dBV

dBV è riferita a 1 VRMS su qualunqueimpedenza. Usata nel settore. Era facileconfondere il dBV con il consumer. Perconvertire dBV in dBu, si devono aggiungere2.2dB.DELAY

(Ritardo) In audio con il termine ritardo siintende un circuito elettronico o un'effetto ilcui scopo sia ritardare per un breve lasso ditempo il segnale audio. Ritardo si puù riferiread una breve ripetizione, ad una serie diripetizioni o a complesse iterazioni di vari ri-tardi usate per effetti chorus e riverbero.Quando si missa un segnale ritardato conl'originale, si possono ottenere svariati effettiaudio, ad esempio phasing e flanging,raddoppio, Haas-effect, slap e slapback, echoecho rigenerante, chorusing e riverberazioneambientale. Il ritardo di tempo è veramenteessenziale per molti effetti audio.DENT

(Tacca) Un punto di resistenza meccanica(il click del potenziometro) nella corsa dellamanopola o della slitta, usato nei mixerMackie per indicare il guadagno unitario.DIPPING

(Forare) L'opposta funzione di creare unpicco, cioè un avvallamento ma molto stretto.Creare un "drip" con un'Equalizzatore significaridurre quella specifica banda di frequenze.(vedi guacamole)DOUBLING

(Raddoppiare) Effetto che utilizza unritardo di tempo (da 20 a 50 msec) applicatoal segnale che poi viene sommato all'originaledando origine alla simulazione del raddoppiodella traccia registrata.DRY

(Asciutto) Indica un segnale nonriverberato o comunque senza altri effettiaggiunti come ritardi o chorus. Dry è ilcontrario di wet (bagnato), cioè non ancoraminimamente processato.DYNAMIC

(Dinamico) In audio si intende un tipo dimicrofono che genera il proprio segnaleelettrico partendo dal movimento di unabobina in un campo magnetico. I microfonidinamici sono robusti, abbastanza economici, ein grado di offrire ottimi risultati. Nonrichiedono alimentazione esterna.

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DYNAMIC RANGE(Gamma dinamica) La gamma che va dal

minimo al massimo livello che il sistema puòtrattare. Espressa in Decibels come differenzatra il livello prima del clipping e la soglia delrumore di fondo.ECHO

(Eco) L'eco è la riflessione di un suonoquando questo incontra una superfice comeuna parete o un pavimento. Riverbero ed ecopossono essere usati indifferentemente, in au-dio normalmente si distinguono: eco èconsiderato un ripetersi riconoscibile di unanota, una frase o un suono, mentre il riverberoè una coda del suono che si fonde e sfumalentamente. Eco e riverbero possono essereaggiunti durante il missaggio inviando il suonooriginale ad un effetto elettronico (oelettronico/acustico) che simula ritardi eriflessioni, per poi essere riportato al mixer perdosarne la quantità. Ambienti con molta ecovengono definiti "live" (vivo); ambienti conpoca eco "dead" (morto). Una sorgente disuono senza eco aggiunta viene detta "dry"(asciutta); ona con riverbero o eco viene detta"wet" (bagnata).EFFECTS DEVICES

(Effetti) Vengono così definiti i processori,esterni al mixer, come riverberi, ritardi,generatori di ambienza di effetti psicoacusticiche agiscono sul segnale. Un effetto può essereusato nell'insert del mixer se deve interveniresu di un particolare canale o gruppo di canali,oppure collegato ad una mandata e un ritornoausiliari. Vedi anche echo e riverbero.EQ

Vedi equalization (equalizzazione)EQ CURVE

(Curva di equalizzazione) É il grafico dellarisposta di un equalizzatore, con la frequenzasull'asse X (orizzontale) e l'ampiezza sull'asseY (verticale). Gli equalizzatori sono di diversitipi e vengono spesso nominati in base algrafico della loro risposta, così si hanno picchi,valli, ripiani, campane, ginocchi ecc. ecc..EQUALIZATION

(Equalizzazione) Si intende un circuito ingrado di variare la propria risposta infrequenza quindi di alterarla ai segnali che vitransitano. A volte utilizzati per ridarelinearità ad un segnale precedentementemanipolato (quindi reso non-eguale, da qui iltermine equalizzare), ed in oltre usati permodificare i suoni in molti modi. Bassi e Altidel tuo stereo sono un'EQ; poi abbiamo iparametrici, i grafici e gli elimina banda.

Gli equalizzatori grafici, con le manopoledelle slitte di controllo, mostrano il lorointervento "graficamente".

Gli equalizzatori parametrici permettono divariare tutti i "parametri" del filtro frequenza,intervento e pendenza. Il filtro è un sempliceforma di equalizzatore che permette a certefrequenze di passare indenni mentre attenua oannulla altre. A parte il controllo di livellol'equalizzatore è il secondo, in ordine diimportanza, controllo di un mixer (no,l'interruttore generale non conta).FADER

É un altro modo di definire il controllo dilivello. Oggi, il termine fa riferimento alla slittapiù che al controllo rotativo.FAMILY OF CURVES

(Famiglia di curve) Un grafico cherappresenta ad esempio le varie risposte di unfiltro a seconda della posizione di unpotenziometro di controllo.FILTER

(Filtro) Semplice equalizzatore progettatoper rimuovere certe gamme di frequenze. Unfiltro LOW CUT (passa alto) riduce o eliminale frequenze al di sotto del suo punto di taglio.Ci sono poi i filtri HIGH CUT (passa basso)che tagliano le frequenze basse al di sotto delproprio punto di taglio. I filtri passa-bandalasciano inalterato il suono nell'intorno dellaloro frequenza di lavoro attenuando tutto ilresto. I filtri notch che eliminano unastrettissima gamma di frequenze lasciando ilresto inalterato.FLANGING

Una variazione di phasing. Primadell'avvento dei processori digitali, gli effetti diphasing si ottenevano riproducendo, con dueregistratori sincronizzati, lo stesso materiale,poi su di una macchina si faceva attrito, conun dito, sulla flangia della bobina rallentando-ne leggermente la velocità... Hai capito?FOH

(Front of the House, il sistema di un ampli-ficazione principale). Vedi house e main housespeakers.FREQUENCY

(Frequenza) La frequenza è il numero divolte che un evento si ripete nell'unità ditempo. Le onde sonore e i segnali elettrici chele rappresentano nei circuiti audio hannoforme che si ripetono nel tempo da circa 20 a20000 volte al secondo. Il suono è unavibrazione o la somma di vibrazioni nel campodelle 20-20000 ripetizioni al secondo che cidanno il senso dell'altezza, del tono e delle

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armoniche. La frequenza ha come unità dimisura l'Hertz (Hz). Un Hertz rappresenta unciclo al secondo.GAIN

(Guadagno) É la micura di quanto uncircuito amplifica un segnale. Il guadagno puòessere anche definito come il rapporto tra ivalori del segnale d'ingresso e quello d'uscita,ad esempio un guadagno in tensione di 4, o unguadagno in potenza di 1,5 oppure può essereespresso in decibels ad esempio un'amplifica-tore di linea con guadagno di 10dB.GAIN STAGE

(Stadio con guadagno) Una punto, sulpercorso di segnale, dove avvieneun'amplificazione all'interno del sistema o inun'unità indipendente. Il guadagno totale diun sistema è dato dalla somma dei guadagnidei vari stadi.GRAPHIC EQ

(Equalizzatore grafico) L'equalizzatoregrafico usa i potenziometri a slitta per ilcontrollo esalta/attenua delle varie frequenze,che sono distribuite nello spettro audio. In unmondo perfetto, la linea ideale che collega lemanopole dei controlli tra di loro darebbe ilgrafico della risposta in frequenza. Ti pare?GROUND

(Massa) A volte chiamata terra. La massadi un circuito è il punto a tensione zero, puntodi riferimento per la misura di tutte le tensionidel circuito. In un sistema elettrico, leconnessioni di massa sono utilizzateprevalentemente a scopo di protezione dallefughe di corrente. Questo tipo di mass vienedefinita massa di sicurezza. Nei computer enelle apparecchiature audio, debolissimecorrenti e tensioni possono provocare rumoreed interferenze nei circuiti. La massa, in questicasi, oltre ad offrire una protezione daeventuali incidenti provvede ad annullarequesti disturbi. In questi casi viene definitamassa tecnica. Avere una massa funzionante èessenziale nella prevenzione degli shockelettrici. Segui i suggerimenti dei varicostruttori e serie norme elettrotecniche peravere sempre un impianto di massa efficace.Non scollegare mai lo spinotto di terra nellespine elettriche. Le apparecchiature audio diqualità sono progettate per operare con unabuona connessione a terra, per funzionare almeglio. Se hai dei disturbi nel tuo sistemacausati da problemi di terra, controlla ilcablaggio e/o rivolgiti a personale qualificato,comunque non scollegare il conduttore di terraper risolvere problemi di rumore.

GROUND LOOP(Anello di massa) Si ha un anello di massa

quando la massa tecnica del sistema audio, ècollegata in più di un punto alla massa disicurezza. Due o più connessioni permettono adelle correnti minuscole di generarsi escorrere tra gli anelli creati, inducendo rumore(hum) nel sistema audio.

Se hai rumore nel tuo sistema verifica nonvi siano anelli di massa e/o rivolgiti a personalequalificato, comunque non scollegare mai ilconduttore di terra per risolvere problemi dirumore.HAAS EFFECT

(Effetto Haas) Effetto psicoacustico che cipermette di determinare la provenienza di unsuono nello spazio. In pratica quando un suonoraggiunge le nostre orecchie, a seconda di dovesia partito raggiungerà prima un'orecchio (ilpiù vicino alla sorgente) poi l'altro (il piùlontano) permettendoci di capire di dove siapartito il suono.

Si può fare una semplice prova, inviandodue segnali di stessa ampiezza alle orecchie,percepiremo il suono provenire di fronte, orasenza variare l'ampiezza ma ritardando neltempo (0-5 msec) uno dei due segnali, avremola sensazione di sentire il segnale proveniredal lato non ritardato.HEADROOM

(Riserva) La differenza tra il livellonominale di lavoro e il livello prima del clip-ping del segnale.

Per esempi, un mixer che lavora con livellonominale di +4dBu ed un massimo livello di+22dBu ha una riserva dinamica di 18dB.Abbondante riserva per non farsi sorprendereda picchi improvvisi.HERTZ

Unità di misura della frequenza dioscillazione, 1 Hertz equivale ad un ciclo dioscillazione al secondo. Abbreviato in Hz. kHzsi pronuncia chiloHertz) è multiplo di 1000dell'Hertz.HOUSE

(Casa) Nel modo di dire della gente dell'SR"house" si riferisce al sistema principale di am-plificazione (e anche alle persone che cilavorano) all'interno di un locale, un'arena,uno stadio.

Così avremo house mixer e l'house tecnico,l'house mix, gli house mix amps, gli housealtoparlanti e così via.HZ

Vedi Hertz.

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IMPEDANCE(Impedenza) La resistenza/capacità/

induttanza, in un circuito a corrente alternata,misurata in Ohms. Nei circuiti audio (e altricircuiti in C.A.) l'impedenza in Ohms puòessere molto diversa da quella misurata conl'ohmetro in corrente continua. Mantenendo ilgiusto interfacciamento tra apparecchi èessenziale onde evitare distorsione e ridurre alminimo il rumore di fondo. Le impedenzed'ingresso e di uscita dei mixers Mackie sonoprogettate per funzionare al meglio con lamaggioranza delle apparecchiature sulmercato.IMPEDANCE BALANCED

(Impedenza bilanciata) Questa tecnica èmolto usata nel campo audio, infatti permette diavere tutti i vantaggi di un circuito bilanciatosenza l'utilizzo di trasformatori o raddoppio dicircuitazioni. Vedi anche balanced.INPUT MODULE

(Modulo d'ingresso) Un modo di dire deitempi in cui i mixer venivano costruiti solomodularmente, un modulo per canale. Vedianche channel strip.KNEE

(Ginocchio) Si tratta di una caratteristicacurva piuttosto rapida, nel responsodell'Equalizzazione, non dissimile dalla piegache il ginocchio può far fare alla gamba.Termine utilizzato anche per descrivere curvedi comportamento dei processori di dinamica.LEVEL

(Livello) Altro termine per definire unvoltaggio, una potenza, una forza o un volume.I segnali audio vengono, a volte classificati aseconda del loro livello. La divisione più in usoè: livello microfonico (–40dBu o meno), livellodi strumento (da –20 a –10dBu), e livello dilinea (da –10 a +30dBu).LINE LEVEL

(Livello di linea) Livello di segnale che puòvariare da –10dBu a +30dBu.MAIN HOUSE SPEAKERS

(Sistema di altoparlanti principale) Ilsistema principale di altoparlanti per unsistema SR. Sono normalmente i più grossi epotenti a disposizione, sistemati in modo da farsembrare che il suono venga dal palco.MAINS

(Principali) Vedi main house speakers.MASTER

(Principale) Un comando che controllaun'uscita finale del mixer. Un mixer può averediversi controlli master, che possono essereslitte o rotativi.

MIC AMP(Amplificatore microfonico) Vedi mic

preamp.MIC LEVEL

(Livello microfonico) Livello tipico di unsegnale microfonico. Un segnale microfonico(normalmente da un microfono ma nonsempre) è in genere al di sotto dei –30dBu.Con una sorgente di suono molto tranquilla(uno spillo che cade?) il segnale può essere a–70dBu o meno. Ad alcuni microfoni èpossibile generare livelli d'uscita più alti diquesti, in tal caso si parla di uscita microfonicaad alto livello. In alternativa puoi dire:"Ragazzi, che botta!"MIC PRE

(Preamplificatore microfonico)Abbreviazione di preamplificatore microfonico.Si tratta di un amplificatore la cui funzioneprincipale è di portare il livello microfonico(circa –50dBu) a livello di linea (circa 0dBu).Il Mic preamp ha il proprio controllo di livello,chiamato guadagno che permette di trovare ilgiusto compromesso a secondo della sorgentesonora. La regolazione del guadagno è diimportanza chiave per avere dal mixer il minorrumore e una buona riserva dinamica.MIXER

Apparecchio elettronico utilizzato percombinare differenti sorgenti di segnale in unaunica. Differisce dal "blender" che combinavari tipi di frutta in un'unico succo.MONAURAL

(Monoaurale=mono) Letteralmente,pertinente o avente uso di un'unico orecchio.In audio, il mono ha a che fare con lecomunicazioni, dove il canale sonoro ègeneralmente unico. Il microfono è unasorgente mono; molti microfoni missati su diun'unica uscita formano un mix mono; unsegnale mono riprodotto attraverso duealtoparlanti è ancora mono, visto che lasorgente è di un canale solo. Varie sorgentimono, possono essere missate su due canaliusando appropriatamente i pan-pots ottenendoun prodotto finale stereo (non proprio stereo,se vogliamo essere pignoli). Un SR mono èusato quando stereo darebbe dei risultati noncorretti o sgradevoli all'ascolto.MONITOR

(Controllo) Nell'SR le casse monito (o lecuffie o gli auricolari) sono le sorgenti disuono che permettono ai musicisti singoli di"sentirsi". A volte vengono chiamate cassefoldback. Nella registrazione le casse monitorsono usate dal personale in regia per controlla-

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re la registrazione in atto. In zoologia lalucertola monitor è quella lucertola cheosserva il personale durante la registrazione.Tenere lontano la lucertola dal mixer.MONO

Abbreviazione di monoaurale.MULT

Probabilmente l'abbreviazione di multiplo. Iaudio un multi è un parallelo ad esempio inuna jackiera di diversi connettori, fatto peralimentare da un'unica uscita diversi ingressi.Un cavetto a Y è un analogo di multi. Ancora sipuò usare per chiedere: "Perchè hai multi ilflanger in tutti gli ingressi del mixer?"NOISE

(Rumore) Tutto quello che non vorrestisentire. Sia fruscio, ronzio, diafonia, rumoredigitale o lo stereo del vicino; potrebbe essererumore bianco, rosa o marrone.NOISE FLOOR

(Soglia del rumore) Il livello residuo dirumore di ogni sistema. In un mixer benprogettato, la soglia di rumore deve essere ungentile fruscio generato dal rumore termicodegli elettroni che rimbalzano nelle giunzionidei transistors.PAN POT

Abbreviazione di potenziometro panoramico.In pan-pot è usato per posizionare (o muovereavanti e indietro) una sorgente mono all'internodi un missaggio stereo, variandone ladisposizione per mezzo della variazione di livelloeffettuata dal pan-pot. Il nostro cervelloriconosce la posizione delle sorgenti sonorebasandosi sul tempo di arrivo dei suoni alleorecchie, il contenuto dello spettro sonoro, lariverberazione ed altri parametri.PARAMETRIC EQ

(Equalizzatore parametrico) Unequalizzatore completamente parametrico è unapparecchio molto potente che permette divariare ciascuno dei tre parametri fondamentalidi un filtro cioè frequenza, guadagno, larghezzadi banda. L'equalizzatore "Semi" parametricopermette generalmente il controllo di solofrequenza e guadagno; tenendo fissa lalarghezza di band. Un picco, di un equalizzatore,risulta graficamente come una collina nellarisposta in frequenza, e da luogo ad una esalta-zione di un intorno di frequenze.PFL

Abbreviazione di Pre Fader Listen. Nelsettore radio-televisivo viene chiamato "cue-ing" (preascolto). I musicisti lo chiamano ilpoter sentire un canale da solo con il faderchiuso.

PHANTOM POWER(Alimentazione fantasma) Un modo per

alimentare i microfoni a condensatore (edanche qualche altro apparechcio elettronico)direttamente dal mixer.

Il sistema è chiamato fantasma per chèl'alimentazione è fornita sul classico cavobilanciato in modo da rimanere "invisibile" aimicrofoni dinamici. I mixer Mackie fornisconoun'alimentazione fantasma di +48 Volt,disinseribile. La maggior parte dei microfonifunzionano ormai con questo voltaggio,comunque verificate sempre le specifiche delcostruttore.

In genere, l'alimentazione fantasma èsicura anche con l'uso di microfoni dinamici,tuttavia microfoni dinamici non bilanciati,uscite attive di radiomicrofoni, e alcunimicrofoni a nastro possono cortocircuitarel'alimentazione danneggiandosi. Di nuovocontrollate le specifiche del costruttore e siatecauti!PHASING

Si tratta di un effetto di ritardo. Vienevariato il ritardo (da 0 a 10 msec.) di unaparte del segnale, dopodichè viene missatoall'originale, questa combinazione da luogo adun filtro a pettine in movimento.

A volte il viene imitato muovendo ilcontrollo della frequenza di un equalizzatoreparametrico programmato per fare dei "buchi"stretti nel segnale. Un filtro a pettine forse sitrova nella tasca posteriore dei tuoi pantaloni.PHONE JACK

(Connettore jack femmina) Avete mai vistoquelle vecchie jackiere telefoniche con selve dicavetti piantati, interruttori ecc. ecc.?

Quelli sono i jack telefonici, oggiampiamente usati nel settore audio. Un jacktelefonico è un connettore femmina 1⁄4" inversione a due contatti (TS) o altre contatti(TRS).PHONE PLUG

(Connettore jack maschio) Il connettoremaschio del jack femmina, proprio sopra.PHONO JACK

Vedi RCA phono jack.PHONO PLUG

Vedi RCA phono plug.POST-FADER

Termine che stabilisce, ad esempio, il colle-gamento di una mandata ausiliaria, nel casosarà controllata dal rispettivo fader.

Le mandate collegate a questo modo sonousate, in genere (ma non sempre), per glieffetti. Vedi pre-fader.

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POTAbbreviazione di potenziometro. In

elettronica, una resistenza variabile che variaun potenziale, un voltaggio. In audio,qualunque controllo rotativo o a slitta.PRE-FADER

Termine che stabilisce, ad esempio, il colle-gamento di una mandata ausiliaria, nel casonon sarà controllata dal rispetivo fader. Lemandate collegate in questo modo sono usate,in genere (ma non sempre), per i monitor dipalco (foldback). Vedi post-fader.PROXIMITY EFFECT

(Effetto prossimità) Proprietà dei microfonidirezionali di accentuare la risposta in gammabassa all'avvicinarsi della sorgente almicrofono, di solito dieci centimetri o meno. Aicantanti in genere è un effetto che piace, forsepiù che cantare nella doccia.Q

Q è un modo di definire la larghezza dibanda di un filtro o di una sezione diun'equalizzatore. Un equalizzatore con Q di0,75 ha caratteristica ampia e dolce, mentreuna Q di 10 è stretta e selettiva. Per calcola-re il valore di Q, devi conoscere la frequenzadi lavoro dell'equalizzatore e le frequenze inalto e in basso a cui si ha un'attenuazione di3dB. Un equalizzatore con frequenza dilavoro a 10 kHz che ha i due punti a –3dBrispettivamente in basso a 7.5kHz e in alto a12.5kHz ha la Q di 2. RCA phono jack - oRCA jack o phono jack (Pin jack RCA)

Il pin jack RCA è un tipo di connessioneeconomica, studiata dall'RCA per icollegamenti tra giradischi epreamplificatore, è ancora estremamentepopolare nel settore consumer, ma è in viadi obsolescenza anche nel settoresemiprofessionale. Questi connettori hannoconosciuto il loro momento di massimosplendore agli albori dello studio di tipodomestico, che sfortunatamente hanno datoloro ancora vita.REGENERATION

(Rigenerazione) A volte definita ricircolo.In un effetto, bassato sul ritardo di tempo, èquella parte si segnale che dall'uscita vieneriportata all'ingresso. In pratica la generazionedel ritardo del ritardo e così via. In genere tuttigli effetti ne sono dotati, comunque è possibilerealizzare la rigenerazione anche attraverso ilmixer. Molto divertente alle feste.

RETURN(Ritorno) Il ritorno è un ingresso di linea

dedicato alla ripresa degli effetti. A secondadelle esigenze, può comunque capitare diutilizzare un ritorno come ingresso linea eun'ingresso linea come ritorno effetti.REVERBERATION

(Riverberazione) O riverbero è il suono cherimane in una stanza dopo che una sorgentesonora si è silenziata. É quello che senti in unagrande stanza subito dopo aver battuto lemani. Riverbero ed eco sono definizioni di unostesso effetto, in audio si tende a distinguere:come riverbero un effetto diffuso, con un deca-dimento del suono abbastanza lungo, mentreeco una serie di ripetizioni distinte di unaparola, una frase o un suono.

Riverbero ed eco possono essere aggiunti aqualunque suono semplicemente mandandouna parte del segnale ad un'apposito effetto(elettronico o elettroacustico) che ne generi lecaratteristiche. Questo nuovo segnale verrà poiunito in quantità a piacere all'originaleattraverso il mixer. Un'ambiente molto riverbe-rante si definisce "live" (vivo), mentre unopoco riverberante "dead" (morto). Unasorgente sonora senza aggiunta di riverbero sidefinisce "dry" (asciutta), una con riverbero"wet" (bagnata).RMS

Significa root mean square (valoreefficace), un modo convenzionale di misurarele tensioni in corrente alternata e i segnali au-dio. La maggior parte dei voltmetri in alternatasono calibrati per la lettura del valore efficace.Altri valori convenzionali sono Valore medio,valore di picco e valore picco-picco.SEND

(Mandata) Termine in uso per definirel'uscita di un missaggio secondario o l'uscitaripetuta di un segnale d'ingresso,normalmente impiegate per pilotare cuffie,monitor di palco o effetti. I mixers Mackie lechiamano tutte mandate.SHELVING

(Ripiano) Termine usato per descrivere lacurva di risposta in frequenza di unequalizzatore. Un equalizzatore a ripiani iniziaa salire (o a scendere) ad un certo punto, econtinua a salire (o a scendere) fino a che nonragginge la frequenza di lavoro, di qui l curvarimane piatta fino ai limiti di udibilità. Se

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volessi tracciare un grafico di tutte le curve ilrisultato sarebbe simile ad una scaffalatura.Un equalizzatore a ripiani è quasi sempreimpiegato nel tuo stereo. Vedi anche peaking edipping.SLAP, SLAPBACK

Un eco singolo senza ribattuti. Vedi ancheecho.SOLO

Termine italiano, probabilmente mutuatodal mondo musicale, permette al fonico diascoltare singoli canali o gruppi o grupi dicanali senza interferire con il missaggio incorso (anche in Italia).SR

(Rinforzo del suono) Sta per Sound Rein-forcement, si riferisce a un sistema diamplificazione elettro-acustica utile a rendereintelleggibile uno spettacolo o un discorso adun grande numero di spettatori. O, nel caso dimusica "Pop", che gli spettatori venganoeccitati, "spettinati" e resi parzialmente sordida una amplificazione terrificante. Lo stesso si-gnificato di PA (Public Address=per ilpubblico).STEREO

Padroni di non crederci, ma stereo derivada una parola greca che signicia solido. Noiusiamo stereo o stereofonia per descriverel'illusione di una ricostruzione dello spaziosonoro realistica, facendo uso di due, o piùcanali di riproduzione. In pratica stereo èspesso utilizzato come sinonimo di due canali.SWEEP EQ

(Equalizzatore variabile) É un tipo diequalizzatore che permette di variare lafrequenza di lavoro di una o più sezioni.SYMMETRICALLY BALANCED

Vedi balanced.TINNITUS

(Tintinnio) Il ronzare nelle orecchie cheproduce una esposizione prolungata ad altivolumi. Un suono che si riproduce nelleorecchie di tipo campanellini, fischiettii oronzii dovuti all'abuso di manopola di volume.TRIM

(Regolazione fine ) Nei mixer audio serve perregolare il giusto guadagno dello stadiod'ingresso. Permette di entrare nei mixer condiversi tipi di segnale a diversi livelli dalmondo esterno. La regolazione del trim è vitalenel rapporto segnale/distrubo di tutto il mixer.Vedi mic preamp.

TRSSignifica Tip-Ring-Sleeve (punta, anello,

massa) un modo per collegare tre conduttoriad un singolo connettore. Il classico esempio èil connettore delle cuffia da 6,3mm o quello da3,15mm. Visto che questi connettori possonoportare due segnali con la massa in comune, iconnettori TRS sono spesso definiti come jacksstereo o bilanciati. Un'altra applicazione delTRS si ha nel jack usato per l'insert, il puntodove si può inserire un processore esterno sulpercorso del segnale. Nei mixers Mackie il tip(la punta) è la mandata, il ring (l'anello) è ilritorno e la massa è la terra.TS

Significa Tip-Sleeve (Punta, massa), per ilcollegamento di due conduttori ad un'unicoconnettore. Esistono connettori TS da 6,3mm. e da 3,15mm. chiamati anche mono o sbilanciati.UNBALANCED

(Sbilanciato) Circuito elettrico in cui i duerami di cui è formato non sono bilanciatirispetto massa. Normalmente un ramo è ilpotenziale di massa. Sono necessari solo dueconduttori (segnale e massa). I circuitisbilanciati sono più economici e in alcuni casipiù suscettibili a captare disturbi.UNITY GAIN

(Guadagno unitario) Definisce un sistemao un circuito con guadagno in tensione di uno(unitario). Il segnale esce dal circuito allostesso livello a cui è entrato. Nei mixersMackie il guadagno unitario si ottieneportando tutti i controlli variabili alla tacca"U". I mixers Mackie sono ottimizzati per darele migliori prestazioni a guadagno unitario.VOLUME

In un mixer audio un livello elettrico o disuono. Forse, la sola cosa, che certi gruppihanno di troppo alto.VRMS

Vedi RMS.WET

(Bagnato) Significa con riverbero o altroeffetto tipo eco, chorus ecc. aggiunto.XLR CONNECTOR

Vedi Cannon.

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APPENDICE B: CONNESSIONI

“XLR”I mixers Mackie usano il connettore 3-pin

femmina "XLR" su tutti gli ingressi microfonici,con il pin 1 collegato allo schermo, (massaterra), il pin 2 collegato al "caldo" (o polaritàpositiva) e il pin 3 al "freddo" (o polaritànegativa) del segnale (Figura A). Il tutto inperfetto accordo con gli standard suggeritidall'AES (Audio Engineering Society).

Usa un cavo microfonico dotato diconnettore maschio "XLR" per entrare nelmixer.

JACK TRS DA 1⁄4" PER CUFFIA E LINEATRS stà per Tip-Ring-Sleeve (Punta, Anello,

Massa) queste tre connessioni sono presentisia sul jack per cuffia che sul jack di lineabilanciato. Vedi figura B. I jacks TRS sono usatiper svariate applicazioni:

Cuffie Stereo, e più raramente in microfonistereo e linee stereo. Quando il jack 1⁄4" TRSviene collegato per usi in stereo il Tip è ilcanale sinistro, il Ring è il canale destro e loSleeve è la massa. I mixers Mackie nonaccettano in ingresso microfoni stereo con unsolo jack. I due microfoni devono avere leuscite separate destra-sinistra per entrre indue canali microfonici.

BASE

PUNTA BASE

PUNTA

ANELLO

ANELLO

PUNTA

BASE ANELLO

Figura B: Jack stereo da 6,3mm bilanciato

Figura A: Connessioni XLR

BASE

PUNTA

PUNTA BASE

PUNTA

BASE

Figura C: Jack mono da 6,3mm. sbilanciato

2

2

3 1

1

SCHERMO

FREDDO

CALDO

SCHERMO

FREDDO

CALDO

3

SCHERMO

FREDDO CALDO

3

2

1

Ti puoi "cucinare" il cavo adattatore per ilmicrofono stereo facendo una derivazione a"Y". Dunque partendo da una femmina jackstereo si fanno uscire due cavetti cheandranno terminati in due maschi XLR.Circuiti bilanciati mono. Quando il jack TRSda 1⁄4" viene utilizzato per collegamenti monobilanciati il Tip è il "caldo", il Ring il "freddo" elo Sleeve la "massa". Circuiti di Mandata/Ritorno. Quando collegato per questa funzioneil Tip è la mandata (uscita dal mixer) il Ring èil ritorno (ingresso al mixer) e lo Sleeve è lamassa.

JACK TS DA 1⁄4" PER CUFFIA E LINEATS stà per Tip-Sleeve (Punta, Massa), le

due connessioni di un classico jack mono(Figura C). I jack TS vengono utilizzati perdiversi scopi, sempre sbilanciati. Il Tip ècollegato al segnale audio e lo Sleeve allamassa. Alcuni esempi:• Microfoni sbilanciati• Chitarre elettriche e strumenti musicali

elettronici• Connessioni di linea sbilanciata

NOTA: Tutti gli ingressi a jacks da 1⁄4"dell'MS1402-VLZ accettano sorgenti si segnalesia bilanciate che sbilanciate.

Nota: Tutte le uscite con jack TRS da 1⁄4"dell'MS1402-VLZ sono a "bilanciamentod'impedenza". Cioè il Tip porta il segnalementre il Ring è collegato a massa con unaresistenza che simula l'impedenza del circuitodel Tip. Collegandosi ad un circuito simile conun'ingresso bilanciato si verifica che avendoentrambi i circuiti di Tip e di Ring la stessaimpedenza, la reiezione di modo comune(immunità da disturbi) migliorasensibilmente.

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JACK DA 1⁄4" CON INTERRUTTOREUn interruttore può essere incorporato nel

jack da 1⁄4" ed attivato inserendo il maschio.Questi interruttori possono aprire un'anello disegnale, cambiarne l'indirizzamento e ad altroancora. Il Mackie MS1402-VLZ usa questo tipodi jack negli insert di canale, negli ingressi enei ritorni Aux. Vedi Connessioni SpecialiMackie più avanti. In oltre usiamo questi in-terruttori per collegare a massa gli ingressinon connessi. In molti casi il maschio deveessere inserito completamente per attivarel'interruttore.

Ad esempio nell'insert si sfruttal'inserimento parziale del jack prelevare ilsegnale senza interrompere il canale. Ancoravedi Connessioni Speciali Mackie più avanti.

CONNETTORI PIN-RCA(Noti anche come connettori per fono)

questi connettori sono utilizzati per ilcollegamentodi stereodomestici,apparecchiaturevideo edaltro

(Figura D). Sono sbilanciati ed elettricamenteidentici al jack TS da 1⁄4" . Collega il segnale alpiedino centrale e la calza al corpo esterno delconnettore. Nell'MS1402-VLZ vi sono icollegamenti Tape In e Tape Out su pin-RCA

SBILANCIARE UNA LINEAIn molti studi, teatri e in applicazioni dal

vivo esiste una convivenza di collegamentibilanciati e sbilanciati tra le varieapparecchiature. Normalmente non ci sonoproblemi nel realizzare queste connessioni.

Quando si collega un uscita bilanciata ad uningresso sbilanciato assicurati che il caldo siarealmente in comune e che il freddo vengacollegato a massa dal lato ingresso sbilanciato.In molti casi la massa è collegata al freddo nellato ingresso sbilanciato, se si presentanoanelli o rumore di massa si può togliere questocollegamento.

Quando si collega un'uscita ad un ingressobilanciato, assicurati che il caldo sia realmentein comune. La massa del lato uscita sbilanciatava va collegata al freddo e alla massadell'ingresso bilanciato. Se si presentano anellio rumori di massa prova a collegare la massalato sbilanciato solo al freddo dell'ingressobilanciato lasciando la massa dell'ingressobilanciato flottante.

In alcuni casi si devono realizzare cavettispeciali per queste connessioni un po'particolari. Ad esempio può servire un cavoXLR femmina e Jack TS da 1⁄4".

CONNESSIONI SPECIALI MACKIELe connessioni bilanciato-sbilanciato sono

già state anticipate nelle connessionidell'MS1402-VLZ. Un jack maschio TS da 1⁄4"(quindi sbilanciato) inserito in un jackfemmina TRS (quindi bilanciato) sbilanciaautomaticmente e in modo corretto, laconnessione. Parimenti, un jack maschio TRS(quindi bilanciato) inserito in una femminaTS (quindi sbilanciato) porta il Ring a massa equindi sbilancia correttamente.

Jack TRS Insert Mandata/RitornoI jacks di insert nei canali d'ingresso 1–4

sono di tipo TRS 1⁄4". Sono collegamentisbilanciati ma abbiamo un'ingresso edun'uscita sullo stesso jack (Vedi Figura B).

La massa è in comune per entrambi isegnali. La mandata dal mixer è portata al Tipdel jack, mentre il ritorno al mixer è sul Ring.

Uso della sola mandata del jack insertSe si utilizza un jack maschio TS (mono)

1⁄4" inserendolo parzialmente nel jack femminainsert (fino al primo "click") non siinterromperà il circuito del canale (il segnalepotrà allegramente proseguire il suo percorsoall'interno del mixer).

PUNTA BASE PUNTA BASE

Figura D: Spinotto RCA (o pin)

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Questo però ci permetterà di prelevare ilsegnale per altro uso. Se premerai il jack finoal secondo "click" avverrà l'aperturadell'interruttore e il segnale verrà deviato tuttoin uscita sul jack, creando un vero e proprio"direct out" del canale. Vedi Figura E.

NOTA: Non sovraccari-care o cortocircuitare ilsegnale che staiprelevando dal mixer.Potrebbe ripercuotersi

sul segnale interno.

INGRESSI STEREO E RITORNI MACKIE:Mono, Stereo, o comunque li usi gli ingressi

stereo di linea e i ritorni ausiliari stereo sonotipici esempi della filosofia Mackie (cheabbiamo appena creato): Massima Flessibilità– Minimi Grattacapi. Gli ingressi e i ritornisono automaticamente mono o stereo a secon-da di come ti colleghi.

Funziona così: un segnale mono deve essereconnesso all'ingresso o al ritorno etichettatiLeft (MONO). Così facendo, il segnale vieneindirizzato ad entrambi i circuiti di ritorno lefte right, quindi uscirà al centro del panoramastereo, a meno che non lo si indirizzidiversamente con il Balance.

Un segnale stereo, avremo quindi dueconnettori, dovrà essere collegato portando ilsegnale Left al jack Left (MONO) e il segnaleRight al jack RIGHT degli ingressi o ritorni.L'interruttore sul jack RIGHT disabiliterà lafunzione mono, ed il segnale suonerà in tutto il

suo splendore stereo. Un segnale monocollegato al jack RIGHT uscirà solo sul canaleRight. Probabilmente userai questisofisticatissimi effetti solo per le grandioccasioni (matrimoni, bar mitzvahs, il party dicompleanno di Rush Limbaugh, ecc.).

MULTS e “Y”Un mult o una "Y" sono lo stesso tipo di con-

nessione cioè un collegamento che permette disdoppiare un segnale, in pratica un parallelo diconnettori. Puoi fare "Y" o Mult di uscite siabilanciate che sbilanciate.

Ricorda: puoi fare "Y" oMult solo di uscite su variingressi. Se ti servesommare tra di loro piùsegnali devi usare un

mixer, non un "Y" o un "Multi".Esempio: Supponiamo tu sia il fonico di uno

spettacolo. Hai due mandate di monitor ma unsolo riverbero. Vuoi aggiungere l'effetto adentrambe le mandate, mail mixer non sembrapermetterlo. É venuto il momento dell'"Y".

Dal riverbero, collega l'uscita Left all'AUXRETURN 1 Left e con l'"Y" all'AUX RETURN 2left. Fai la stessa cosa per il canale Right.

Ora, l'AUX RETURN 1 e 2 agirannoindipendentemente anche se ricevono lostesso segnale!

Figura E

Figura F

SPINOTTO STEREO

Uscita diretta senza interruzione del segnale al master. Inserite solo fino al primo “click.”

presa di Insert del canale



Uscita diretta con interruzione del segnale al master. Inserite totalmente fino al secondo “click”.

Connessione per un effetto in loop. (Punta=mandata all'effetto - Anello=ritorno dall'effetto).

SPINOTTO MONO

SPINOTTO MONO

punta anello

base Mandata al processore

Ritorno dal processore

(jack stereo) “punta”

Collegate questo spinotto ad uno dei jack INSERT del mixer “anello”

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APPENDICE C: ALIMENTAZIONE FANTASMA,MESSA A TERRA E ALTRI ARCANI MISTERI

Storia dei microfoni e dell'alimentazionefantasma. I microfoni a Condensatore(elettrostatici) si differenziano dai microfonidinamici e a nastro dal fatto che non sonoautogeneranti. Cioè non sono in grado da solidi generare una corrente elettrica proporziona-le allo stimolo acustico. Un microfono acondensatore, modifica il segnale di unasorgente esterna a seconda di come vienestimolata la sua armatura dal segnale acustico.

I microfoni dinamici era nastro usano uncampo magnetico per generare una correnteelettrica da uno stimolo acustico, di quiautogeneranti. Entrambi questi tipi dimicrofoni sono a bassa impedenza. Si possonocollegare direttamente all'ingresso bilanciato abassa impedenza di un mixer. D'altro canto ilmicrofono a condensatore è un trasduttore adalta impedenza.

Altissima, nell'ordine delle migliaia dimilioni di Ohm (1 Gigaohm). A questi valorid'impedenza è sufficiente la capacità di mezzometro di cavo per abbassare in modoapprezzabile il livello di uscita. Tutti imicrofoni a condensatore hanno unconvertitore d'impedenza sotto forma divalvola, FET, circuito integrato al loro interno,vicinissimo alla capsula. Il convertitored'impedenza e la capsula necessitano diun'alimentazione esterna.1

Cos'è esattamente?

L'alimentazione esterna per un microfonod'oggi è una batteria. L'unico vantaggioelettronico della batteria è che si tratta di unasorgente di corrente continua pura. L'unicoaltro vantaggio (per i produttori di batterie) èche bisogna continuare a comprarle.

I microfoni a valvole hanno bisogno di varietensioni d'alimentazione. Il che significainesorabilmente cavo di collegamentomultipolare quindi assenza del classico XLR.Un microfono a valvole è sempre corredato dialimentatore.

Alla fine degli anni '60, la Neumann (sai,quella dei microfoni U47 e U87) trasformarono,l'elettronica dei loro microfoni, a stato solido,cioè a transistor, depositando il nome delsistema di "Alimentazione Fantasma".

A causa del marchio depositato altriproduttori di microfoni furono costretti adusare termini diversi per lo stesso concettocome Alimentazione Simplex ecc. ecc. Colpassare del tempo il marchio depositato "Ali-mentazione Fantasma" si è diffuso ed oggi ci siriferisce alle norme DIN standard 45 596 (oforsei DIN standard 45 595, non siamo propriosicuri…).

Comunque, perchè alimentazionefantasma? Perchè (come un fantasma) c'èquando ne hai bisogno, ed è invisibile quandonon serve. Questa tecnica non è nuova, comein altre situazioni è la telefonia a fornire leidee, come questa di usare due fili per traspor-tare non solo le informazioni audio ma... anchel'alimentazione. La cosa più importante è,comunque, la compatibilità.

Compatibilità significa che qualunquemicrofono collegato ad un ingresso conalimentazione fantasma funzionacorrettamente, quello a condensatore ricevel'alimentazione che ne permette ilfunzionamento, quello dinamico o a nastrosemplicemente ignorano l'alimentazione.

Tecnicamente parlando, l'alimentazionefantasma fa riferimento ad un segnale audioapplicato ad una linea in modo-differenziale,più un'alimentazione in corrente continuaapplicata in modo-comune. L'audio viaggia viapins 2 e 3, mentre l'alimentazione in c.c. viag-gia con il positivo sui pins 2 e 3 ed il negativosul pin 1.

I microfoni che non richiedonoalimentazione ignorano la c.c. presente tra ipin 2, pin 3 e il pin 1. Se con un voltmetromisuri tra i pin 2 e 3, la lettura sarà 0 Volts CC.Questo è quello che vede un microfono dina-mico. Misurando invece tra pin 2 e pin 1, o trapin 3 e pin 1, leggerai i classici 48V, senza ilmicrofono collegato. Poi il termine

1 Per essere corretti, microfono a condensatore-electretè un po' diverso dal condensatore vero e proprio, la capsulanon richiede una polarizzazione (è già, più o meno, polarizzata permanentemente). É comunque necessaria unaalimentazione esterna per alimentare i circuiti dipreamplificazione.

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alimentazione fantasma è stato riferito ad ognisistema di alimentazione possibile e immagina-bile, non senza confusione1. Per esserecorretti, microfono a condensatore-electret èun po' diverso dal condensatore vero e proprio,la capsula non richiede una polarizzazione (loè già, più o meno, polarizzatapermanentemente). É comunque necessariauna alimentazione esterna per alimentare icircuiti di preamplificazione.

A questo proposito vengono in aiuto lenorme DIN standard 45 596 o IEC standard 268–15A. Il tuo mixer Mackie Designs è conforme aqueste norme.

Vediamo un po' cosa dicono di bello.

Per essere compatibile con un sistema conalimentazione fantasma, un'apparecchio(microfono, preamplificatore con uscita tipomicrofonica, direct-box) devono avereun'uscita a bassa impedenza bilanciata eflottante. Questa definizione include i microfo-ni più comunemente usati dal vivo o in studiotipo: Shure SM58, SM57, Electro-Voice RE-15,RE-16, RE-20, serie ND, Beyer M160, M500,AKG D224, D12, D112, serie TRIPOWER emolti altri.

Se sei uno dei fortunati possessori dimicrofoni a valvole tipo AKG C12, NeumannU47 o U67, qusti microfoni possono esserecollegati tranquillamente ad un ingressomicrofonico con alimentazione fantasma senzaproblemi. Ovviamente hanno bisogno del loroalimentatore (che deve essere collegato eacceso).

Cosa non funziona? l'elenco è breve:

1. Microfoni con uscita non bilanciata.

2. Microfoni con trasformatore d'uscita con lapresa centrale a massa. É il caso di moltivecchi microfoni a nastro. Per poter essereusati gli si deve dissaldare questocollegamento, ora il microfono ècompatibile. Se non modificato si puòdanneggiare irreparabilmente. Collegasempre prima il microfono poi accendil'alimentazione fantasma.

3. Microfoni ad alta impedenza.4. Microfoni che hanno perdite

d'isolamento tra pin 2 o pin 3 e pin 1.Questi microfoni scoppiettano e sbuffanose è presente l'alimentazione fantasma,mentre funzionano perfettamentespegnendola. Falli riparare.

Se stai per collegare un microfono acondensatore, ad uno stadio dipreamplificazione verifica sempre chequest'ultimo possa fornire l'alimentazionefantasma. Assicurati, in oltre, che il microfonoabbia l'uscita a bassa impedenza, sia bilanciatoe flottante. Quest'ultima clausola èspecialmente importante nel caso di microfonia nastro del tipo RCA 44BX e 77DX. Poni inmute l'impianto quando accendi o spegnil'alimentazione fantasma e colleghi o scolleghii microfoni. Se te ne dimentichi il forte esgradevole POP potrebbe essere l'ultimo chesenti. Spegni l'alimentazione fantasma quandocolleghi microfoni a nastro, ed anche dinamiciin genere soprattutto se non hai la certezzache siano realmente bilanciati e flottanti (untipo di prevenzione che non costa niente).Collega microfoni ed apparecchiature che nonsono conformi alle norme DIN 45596. Noncollegare microfoni che richiedanoalimentazioni tipo A-B o T (altri tipo dialimentazione) senza gli appositi adattatori.Prenditi cura dei tuoi (eventuali) microfoni avalvole. Sono perfettamente compatibili solonon si possono alimentare con l'alimentazionefantasma. Esiste un'altro standard dialimentazione fantasma chiamato A-B o T.Utilizza i pin 2 e 3 dell'XLR per trasportare siail segnale che l'alimentazione, non ècompatibile con i microfoni dinamici ol'alimentazione fantasma standard.

Cose da fare e non fare inun'installazione fissa. (buone normecomunque)1. Usa cavi schermati con foglio (non calza)

nel caso di percorsi lunghi. Porre lamassima attenzione alle terminazioni,minima lunghezza dei fili non schermati.Isolare le schermature con guainatermorestringente, fare attenzione che nonvengano a contatto tra loro.

2. Non collegare il pin 1 al corpo dell'XLR.Farlo equivale creare anelli di massa acatena.

3. Assicurati che i cavi delle casse acustichesiano fisicamente separati dalle lineemicrofoniche.

4. Si fa uso di cassette di terminazionecomuni a microfoni e altoparlanti, fare siche sia possibile schermarleseparatamente.

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5. Se i cavi per le casse acustiche corrono sulpavimento, è buona norma che sianointrecciati una ventina di volte al metro.Altrimenti, farli scorrere all'interno diun'apposita canalina (naturalmente, lacanalina non è molto pratica per sistemimobili, heh-heh.)

6. Ridurre il più possibile la distanza tral'amplificatore e gli altoparlanti.

7. Usa cavi di grossa sezione per ilcollegamento ampli-casse. Idealmente laresistenza dovrebbe essere meno del 6%(O,5dB di perdita in potenza)dell'impedenza della cassa. Ricorda che lalunghezza da considerare è doppia rispettoal percorso ampli-cassa. Vedi la seguentetabella.

8. Assicurati che l'impianto elettrico abbia ilcollegamento delle terre a stella. Tutti icavi di terra delle apparecchiature audiodevono terminare in un'unico punto, dovenessuno altro apparecchio deve esseremesso a massa.

9. Assicurati che tutte le apparecchiaturesiano alimentate dallo stesso trasformatoree dalla stessa valvola centrale.

10.Dai un'occhiata all'orizzonte se per caso cisono emittenti radio-tv a portata ottica,potrebbero essere fonte di disturbo.

11. Non usare dimmers economici per le luci.

12. Non lasciare che ci siano, in zona palco,altro che gli ingressi microfonici. Forniredelle ulteriori linee è un invito a farne uncattivo uso.

13. Bilancia (o almeno rendi le uscite adimpedenza bilanciata) tutte le connessioniche non sono nello stretto intorno delmixer.

14. Se metti a ponte un'amplficatore, nonusare jack da 1⁄4" per il collegamento dellecasse acustiche.

Preoccuparsi per tutti gli altri microfoni che ab- biano uscita bilanciata e flottante (controllate

Collegare microfoni o apparecchi che non sono conformi allo standard DIN 45 596.

Non collegate microfoni con alimentazioni A-B o T- (altri tipi di alimentazioni, diversi dalla phantom) senza usare gli adattatori necessari.

Preoccuparvi per i vostri microfoni valvolari. Sono compatibili in quanto non hanno bisogno della phantom ma del loro alimentatore.

TABELLA DELLE COSE DA FARE E NON CON L'ALIMENTAZIONE PHANTOM OK DA NON FARE

Se collegate un microfono a condensatore, verificate che il vostro microfono abbia bisognodell'alimentazione phantom. le istruzioni del microfono).

Assicuratevi che l'uscita del microfono sia a bassa impedenza, bilanciata e flottante. Questa cosa è molto importante in particolare per i vecchi microfoni a nastro come RCA 44BX e 77DX.

Mettete in Mute l'impianto audio quando atti- vate/disattivate l'alimentazione phantom, o quando collegate/scollegate i microfoni. Se non lo fate il fortissimo terrifeicante "POP" che sentirete potrebbe essere l'ultimo.

Spegnete l'alimentazione phantom quando collegate un microfono a nastro "vintage" (avvertimento gratuito).

Massima lunghezza del cavo per 0,5dB di perdita in potenza

2 4 8gauge 1000 ft.

10 1.00 60 120 240

12 1.59 40 75 150

14 2.5 24 48 95

16 4.02 15 30 60

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Messa a terraLa messa a terra esiste nel tuo sistema per

due motivo: sicurezza e riduzione dei disturbi.Il terzo filo nel cavo di alimentazione esisteeper ragioni di sicurezza. Effettua ilcollegamento tra il telaio dell'apparecchio e ilcircuito di terra dell'impianto con lo scopo diproteggere da scariche elettriche. Si presumeche la resistenza del circuito di terra si sensi-bilmente inferiore di quella presentee tral'operatore e la terra stessa. Se elimini ilcollegamento di terra viene a interrompersiquesto circuito a bassa impedenza verso terra,rendendo l'impianto a rischio.

Il telaio metallico, le varie connessioni amassa e le schermature dei vari cavi sono tuttipunti di potenziale generazione di rumore. Loscopo che ti devi prefiggere è creare unpercorso di massa che abbia un'impedenza piùbassa di quella dei cavi. Così facendo siminimizzano hum, buzz e altri segnali non-au-dio.

Molte "autorità" del campo ti diranno che loschermo va collegato da un lato solo. Qualchevolta può essere vero, ma nella maggior partedei casi (99%) non è necessario. Se tutto ilresto è collegato correttamente, deinormalissimi cavi comprati confezionati innegozio andranno benissimo.

Seguono alcuni suggerimenti:1. Tutte le linee microfoniche dal palco

devono essere bilanciate, o almeno adimpedenza bilanciata. Ricorda che puoibilanciare una linea anche inserendociun'apparecchio con l'uscita bilanciata.

2. Procurati una tua linea elettrica tra palco emixer. Non usare la prima presa che capita,non sai dove vada a finire e come siacollegata a terra.

3. Portati sempre un tester, che puoicomprare ovunque per pochi euro, perverificare lo stato della linea elettrica.

4. Se hai la possibilità di collegartidirettamente in cabina, controllacomunque, con il tester citato in #3, se latensione è giusta. Fallo prima di collegarele apparecchiature, non saranno contentedi trovarsi a funzionare a 380V invece di220V, nel caso di errore.

5. I cavi di lunghezza eccessiva non vannoavvolti su se stessi, si aumenta la sensibilitàai disturbi.

6. Non usare linee sbilanciate tra palco emixer. Non è tanto un problema diimpedenza, quanto di non esserebilanciate. Usa delle direct-box perbilanciare eventuali sorgenti che non lofossero.

7. Per casi estremi puoi avere bisogno diinserire un trasformatore d'isolamento 1:1in ogni linea di mandata agli amplificatoridi potenza del sistema principale.

8. Non tagliare mai lo spinotto polo di terra della spina, portati qualche adattatore perescluderlo proprio nei casi dove ci sianoimpianti elettrici antidiluviani.

9. Se hai la buona abitudine di riordinare icavi una volta stesi, fallo tenendo separatiquelli di alimentazione da quelli di segnale.

10. Se dopo tutte queste precauzioni, il sistemacontinua a ronzare, allora ti convienecominciare ad insegnargli a parlare.

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