dossier ficcion

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A04

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Dossier lanzamiento del 2o semestre.

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A04

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Es un objetivo inicial que el estudiante de 4º debe entrenar las capacidades de decodificar el discurso académico arquitectónico para traducirlo en dato e información para, en lo posible se transforme en dato operativo desencadenante del o los procesos para la con-strucción de un proyecto

Esquivamos adrede las imágenes lineales y directas.. las alusiones que impliquen “un camino a seguir”. En el mejor de los casos estas serán provocaciones que de alguna manera representen esa inestabi-lidad de nuestro pensamiento,

Si nos preguntasen que vamos a hacer en este año en 4º, dependería de qué es lo que estamos dispuestos a saber acerca de cómo inter-venir un territorio, comprender de que vá es la clave.

de los procesos contiuos1º, 2º, 3º, 4º se dan nuevas incorporaciones en sistema de pensa-miento,… todo se vuelve entretenidamente más complejo… La super-posición en espacio y tiempo y de múltiples variables torna el campo de pensamiento más intrincado y demandante de estrategias diversas

La presencia y protagonismo del territorio no sólo como dato físico sino en su múltiple dimensión hace que el proyecto cambie radical-mente su estrategia . Nuestra posición dominante en el proyecto de arquitectura es permanentemente asediada por acciones de distinta naturaleza (multiplicidad de actores de distintos intereses, etc.)

No es precisamente que la arquitectura se haga más compleja e in-trincada, es un nuevo estado

Es una nueva situación planteada en el proceso de formación del pensamiento arquitectónico y nuestra relación con el espacio ter-ritorio.……en esta etapa incorporamos mayor cantidad de información de dis-tintas fuentes y por momentos con una cuota importante de incerti-dumbre a cerca de cómo se darán los procesos de construcción de las ideas….

El lugar donde nos toca movernos (mas que posicionarnos si esta se entiende como fijar una posición en el espacio y en el tiempo), ahora cambia permanentemente, y muchas veces no siguiendo patrones pre-establecidos. Empiezan a combinarse una serie de factores nue-vos que hasta ahora no intervenían directamente en nuestros proyec-tos ni en nuestra manera de pensarlos

Según se establezcan las consignas o líneas de acción necesari-amente alterará oa manera o el orden de los distintos componentes (intereses, territorio, proyecto arquitectónico, etc)

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2S2010

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Docentes:Raúl DefrancoGabriel FalkensteinMauricio López FrancoMariana Rodriguez

Sebastián BerninzoniGustavo Costas

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(como frontera)

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Línea argumentalLa ficción es la forma de mirar. Es el marco. La excusa de la ficción es para alentar un pensamiento a fu-turo (o a presente) sin la presión de la meticulosa reali-dad. Un futuro (o un presente) posible referenciado a un horizon-te temporal definido.Y a partir de eso, poder generar el relato que sustente esta realidad, un guión. Cuál es la historia desplegada o qué situación sufrió un vuelco, para que la realidad sea de la manera planteada.La historia que sustente la propuesta, tiene que incorporar una serie de realidades desplegadas que den como resultado la imagen final.. ahi surge el guión como trama, como excusa o coartada para un mensaje o producto.

ConsignaCada equipo detecta y desarrolla una imagen/ficción determi-nada, define el contexto y programa, lógicas y estrategias, dimensiones e imágenes.

Sobre la base de una línea de pensamiento (no necesariamente constatable o verificable) se trata de dotar de orden y sen-tido a ciertas hipótesis sustentadas sobre lógicas o circun-stancias del desarrollo a escala territorial.

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Nuevas ciudades, nuevos modos de vivir que las generan, al-ternativas ecónomicas y/o energéticas.

Se trata de generar una imagen ficcional de ciudad (futura o presente) que tome la trasformación de la percepción de al-gunas (o todas) las temáticas tocadas como base argumental, o sucesos truncos que permiten un nueva realidad posible.

Esa imagen de futuro / ficción debe ser producto de un argu-mento o guión productor de esa realidad (y que debe cumplir con pautas de realidad o desarrollo consistentes, sucesio-nes, devenires y hasta geometrías), en definitiva, una “teo-ría de los mundos posibles” del proyecto.

TemáticasLa elección de las temáticas es intencionada, y por eso difícil de listar (por múltiple), de todos modos, podemos pensar temáticas que van desde lo Económico, lo Político, lo Social, de la relación con los medios de producción, de la misma producción, de las materias primas y los combustibles, también puede ser Filosófico, Existencial, Urbano e Intro-spectivo. Es el activador de un inicio de pensamiento ficcio-nal, donde los procesos están por venir.Este patchwork puede ser base funcional o confrontativa de una propuesta de futuro / ficción asentado en lo urbano (en-tendiendo el término en su verdadera dimensión).

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En un pasado de crecimiento basado en la confianza ilimitada en la ciencia, las certezas la industria (y las imagenes organizacionales que ella genera -fordismo y taylorismo), en un poder absoluto del hombre sobre la naturaleza, y en una sensación de recursos inagotables se sentaron las bases del crecimiento urbano (y social) occidental. Una era de un homocentrismo maquínico. El crecimiento del fenómeno urbano se da sobre esta base, las distancias se incrementaron, las ciudades se dispersan, las periferias se transforman en lugares de consumo masivo al alcance... a pocos minutos. El petróleo fue barato y el auto protagonista. Wellfare state y familia modelo, el cómo ser, oficializado en la cultura popular, y en la producción de entretenimiento: Los Picapiedras y Los Supersónicos, etc.

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Hoy las condiciones cambiaron, hay una conciencia generaliza-da sobre la finitud de los recursos, reina un cortoplacismo en la fé y las ciudades reconocen pautas de autogeneración y au-tocontrol; los relatos son hiperfragmentados a la lógica del videoclip. La fragmentación individualista alcanza todos los aspectos, hoy reinan Los Simpson y Family Guy.

De la misma manera, si en el pasado de alguna línea de pre-sente, se hubiera operado un cambio que afectara el hoy.. sería un hoy hipótético una ficción

Cómo es el futuro? Cómo sigue? Dónde están las líneas de fe? Cuáles son los posibles futuros a los que podemos tender? Hay un proyecto de ciudad en ese futuro? Cómo podemos representarlo? Podemos guionarlo?

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El concepto de ficción en la tradición occidental está muy ligado al concepto de mímesis, desarrollado en la grecia clásica (considera-ban a las obras poéticas como imitaciones de los objetos reales, que a su vez eran imitaciones de las ideas puras).Para Aristóteles, todas las obras literarias copian a la realidad, de acuerdo con el principio de la verosimilitud; lo que diferencia a la literatura de la historia es que ésta copia las cosas que han sucedido, y aquélla las que podrían suceder.

Aunque “Ficción” y “Narración” no son términos sinónimos (ya que no toda ficción es narrativa, ni toda narración es ficticia), la nar-ración sí es el modo predominante de introducirse en mundos de fic-ción. La narratología o estudio de la narración (desarrollado fundamen-talmente por las corrientes estructuralistas del siglo XX), se cen-tra principalmente en cuatro de los elementos constitutivos de la narración: el narrador, los personajes, el tiempo y el espacio:

El narradorEs la entidad que narra la historia. Puede ser: - Primera persona(yo): cuando el narrador presencia los hechos que ocurren en la historia. Generalmente, es el protagonista de la historia. -

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Tercera persona (él/ella): cuando el narrador relata los hechos que le ocurrieron a un personaje de la historia.

Los personajesLos personajes de una narración tienen características que los definen y los hacen distintos a otros, pueden ser personajes animales,cosas,estos tienen características de personas (pueden hablar,pensar,reir,etc..)

El tiempoEn un texto narrativo indica el momento en que sucede cada uno de los acontecimientos,pero también señala la duración de esos acon-tecimientos . (al amanecer,durante la fiesta etc..)

El espacioEs el lugar físico en el que se desarrollan los acontecimientos (playa,campo,monte,etc..) O el ambiente en el que transcurre la vida de los personajes (ambiente de alegría,tranquilidad,etc..)

La Teoría de los mundos posibles, realiza un acercamiento semántico al hecho ficcional, es decir, a través de su significado y no de su forma externa. Basándose en planteamientos apuntados por autores como Leibniz, la teoría de los mundos posibles sostiene que toda ficción crea un mundo semánticamente distinto al mundo real, creado específicamente por cada texto de ficción y al que sólo se puede ac-ceder precisamente a través de dicho texto. Así, una obra de ficción puede alterar o eliminar algunas de las leyes físicas imperantes en el mundo real, o bien conservarlas y construir un mundo cercano -si no idéntico- al real.

Esta aproximación semántica a la ficción tiene la ventaja de expli-car, además, cómo es posible realizar juicios de verdad o falsedad acerca de afirmaciones ficcionales: serían verdaderos aquellos enun-ciados que cumplen con las reglas propias del mundo posible creado por la ficción (ej: “Los robots no pueden dañar al ser humano” en las novelas de Isaac Asimov); son falsos aquellos que las infringen (ej: “Los hobbits tienen alas” en El Señor de los Anillos).Secundariamente, la “Teoría de los Mundos posibles” también es útil para explicar los argumentos establecidos en las fanfictions, en el que los autores de determinada fandom interiorizan las reglas de ese “mundo posible” en concreto y, conservándolas o modificándolas a su vez, crean nuevas ficciones dentro del mismo mundo posible. (fuente: Wikipedia)

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“El antiguo paradigma newtoniano y buena parte del einsteniano se enfrentan sin embaro, hoy, al reto de un universo más dinámico y escurridizo, en el que la mayor parte de los procesos, incluso los de apariencia más estable, resultarían extraordinariamente indisci-plinados y acabarían remitiendo a comportamientos no lineales fruto de su propio carácter dinámico e interactivo. Al espacio clásico (absoluto) y al “espacio-tiempo” moderno (relativo) parece haberles sucedido hoy en “espacio-tiempo-información” más complejo, dinámico y combinatorio, abiero a una influencia imbricada, “enroscada” y “ovillada” a la vez, de lo local en lo global y de lo global en lo local destinada a provocar una mayor indeterminación (e inestabi-lidad) en nuestra comprensión del universo pero, al mismo tiempo, a introducir definitivamente la influencia de la información (de sis efectos dinámicos y de su posible capacidad de combinación inten-cionada) en la manifestación especial de los procesos.”1

“Las tres grandes ficciones sobre las que se levantaba la época mod-erna -representación, razón e historia- habrían dejado de ser efi-caces en nuestro tiempo a la hora de interpretar los acontecimien-tos. La crisis de estas tres ficciones habría dado lugar, no obstante a otro proceso en el que otras nuevas ficciones (o la propia deriva de las anteriores, es decir lo que todavía no es pero todavía no ha sido radicalmente sustituído) apuntan a la organización de una nueva forma de pensar” (Francisco Jarauta)

La primera imagen de ese cambio es la de la universalización. la conciencia del mundo ha explotado y el universo, endógeno, univoco y radiocéntrico vive ahora horas bajas. Una segunda imagen de ese cambio la constituye la desaparición brusca del ‘otro’; de lo antagónico. la caída del ‘muro’ acabó de sentenciar el desmoronamiento de los bloques duales, la desapar-ición de un eterno teatro de sombras contrarias.La tercera imagen de ese cambio tiene lazos con las anteriores pero se caracteriza por una enorme resistencia a mostrarse. Sin embargo ella es la que en realidad podría proporcionarnos las claves pro-fundas de unas transformaciones que no por casualidad se nos es-capan. Se trata, en efecto, de la progresiva disolución -y desma-teriallzación- de los datos mas significativos que inciden, hoy, en nuestro entorno; esa progresiva ‘inasibllidad’ o ‘espectralidad’ -es decir, esa definitiva ‘abstracción’- de los flujos e informacio-nes que inciden e influyen, hoy, en lo material.” 2

Si una de las mayores responsabilidades otorgadas a la figura del arquitecto sería esa capacidad de “proyectar” acciones sintéticas

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entre las fuerzas de la producción y las propias condiciones de la realidad (entre la capacidad de acción y una cierta visión del mundo) es en este sentido en ql eu cobraría especial importancia la idea de representación ( y de reconocimiento) no sólo como plas-mación o recreación -reproducción- de la realidad sino como instru-mento prospectivo frente a ella. 3

Si la representación perspectiva (pre)suponia una estructura-ción jerarquizante del mundo y si la planimetría moderna oponia a aquella la relatividad de sus propias organizaciones fragmentadas (y desjerarquizadas ) hoy intuiríamos el traspaso de lo que hab-rfa sido -en ambos casos- una cartografía “determinista” (univoca, total, exacta y literal, en sus referentes pero también en sus procedimientos y en sus trazados) a una cartografía cada vez más estratégica y sintéticamente “indeterminada” (por virtualmente evo-lutiva, es decir, por precisamente más abierta en sus potencia- les y estratégicas evoluciones).At observador clásico o al espectador moderno parece haberles suce-dido, así, el explorador contemporáneo. 4

1,2,3,4: Manuel Gausa. OPEN

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KEEP THE EXISTING BIOTOPE & EQUIPMENTS SUPERPOSE FLY-OVER ALGAE PHOTOBIOREACTOR25 000m2

VISITOR’S CENTERALGAE’S FARM

CO GAZ TANKS

REUSE GLASS WASTE ASPROGRAMMATIC HILLS

PROLIFERATION OFSELF-SUPPORTED TOURISTIC FACILITIES

Drip FeedVenice Lagoon Park 1/2

MAINACCESS

2

GreenFuel.™

“GreenFuel's high yield algae farms recycle carbon dioxide from flue gases to produce biofuels and feed, reducing net carbon dioxide produc-

tion as waste becomes profit. Harvesting algae for biofuels enhances domestic fuel production while mitigating CO2.

Why expensively sequester CO2 when it can be profitably recycled?”

Drip Feed.�ere isn’t a single scientific model that has predicted a drop in temperatures. �e last IPCC

(Intergovernmental Panel on Climate Change) report made public on February 19th, 2001 foresees an average increase in global temperatures ranging between 1.4°C and 5.8°C, as well as a rise in ocean levels from 9 to 88cm for the 21st Century. A system of mobile dikes known for

their acronym, MOSE, was conceived in order to deal with a 60 cm increase in sea levels. �e apparatus, which must function with timely precision in order to ward off the successive acqua

alta, risks becoming a permanent featured, thus interrupting the tidewaters that regulate the natural hydraulic exchange from fresh to salt water, and in turn, the biological function and

ecosystem of the wetlands.

�e Venice lagoon shelters an immense biological heritage of flora and fauna, as well as several threatened species of rare, or nearly extinct plants and animals. �is unique ecosystem made of

fresh and brackish water, is in the process of inexorably transforming itself into an arm of the sea in its central region, and into a swamp around its periphery.

�e elimination of a number of organic material has led to the eutrophication of the environ-ment: only the Ulva rigida seaweed proliferates. Eutrophication is a biochemical transforma-tion of bodies of water into which an excess amount of nutritional industrial waste is poured. As a result, the water’s biological equilibrium is disturbed by a lack of dissolved oxygen. �e

lack of sunlight makes the lagoon uninhabitable for numerous plants and animals. �e deple-tion of plant life, whose roots once served to prevent erosion, has further aggravated the

phenomenon. �e Ulva rigida seaweed is the only species that has proliferated. �e Ulva feed for the most part on phosphorus and nitrogen. �e sea beds in the bays for which the algae has

a predilection, such as the lagoon, are a constant source of phosphorus, lightly flavored by agricultural and urban waste.

For the last few years, biofuels have progressed forward, but their production alone, through oleaginous plants, cannot meet with our energy needs. In order to match the 49.35 million

tons of petroleum consumed by Italian transportation, one would have to cultivate 118% of the total surface of the country with sunflowers! Studies conducted on micro-seaweeds have shed

light on the basic concepts behind a prolific source of biofuel. Today various enterprises and research laboratories are pursuing this field, and looking for ways to optimize bio-production

and extraction of the micro-algae using pumping techniques.

Our project for the urban park of Sacca San Mattia consists of reinvesting the island in a Venitian, multi-functional approach to urban planning, in the context of an enlarged metro-

politan, touristic center. �e Drip Feed project on the Island of Sacca San Mattia puts into place an above ground Ulva

rigida cultivation device that is in keeping with the Greenfuel system.A Saprophyte structure that ingests polluted waste from local industry, and conceptually redefines the lagoon’s future water level, without harming the natural state of the island.

In its day, “No Stop City”, by Archizoom defined the factory and the supermarket as the key points to the city of the future. In other words, the places where the system turned its own

ideological programming into full-scale reality: money’s anti-human form of logic brought to its extremes - a high level of integration between production and consumption.

In a sense, this integration between production and consumption is carried out in the project Drip Feed: the planned construction of an industrial farm, where nothing can be removed, yet

everything is for consumption on the site. �is includes: biofuel for the lagoon’s transportation needs, seaweed to feed the tourists, oxygen for the water, and the CO2 emitted from the local

industries, which is necessary for the farm’s operation.Our project fuses together every scale of society in a contemporary schizophrenia; the local

scale - the activity of fishing; the regional scale - the merchant society that adapted and remodeled the lagoon to meet the new functions of and use the new technology necessary for

the port’s development; the national scale – with industrial activity for which water signifies accessibility and a necessary material for production, and finally on the global scale - with

tourism, a vessel for the city’s lagoon-image, which is seeped in romantic literature, and still distributed by the majority of tour catalogues. Venice and its lagoon, a world of languid

sentiments, of decadent love, the city of lovers, the place to take refuge far from the continental metropolises, while admiring the artistic beauty of this insular city. �e consumerist mentality of the industrial (or post-industrial) society are internalized by the tourists who go there: they

wish to divert themselves, thus Venice is codified as a city-diversion.

�e Drip Feed project strengthens Venice, like Disneyland’s competitor, it modifies the environment and helps slow the physical destruction of the lagoon and the city. At the same

time it is leads to the creation of urban environments that are adapted to catering to tourism. Drip Feed is a project for a high quality form of tourism that is more durable, sustainable, and

which guaranties the continuation of productive activity, off-set from the central flux.

Anexo imágen

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SACCA SAN MATTIA SACCA SAN MATTIA

MARGHERA MESTRE

LAGOON’SEUTROPHICATION

ALGAE

ALGAE

O

ALGAE

NITROGEN NITROGEN

COLLECT LOCAL WASTES

LAGOON’S

DISEUTROPHICATION

FOODBIODIESEL

PRODUCT LOCAL NEEDS

PHOTOBIOREACTOR

RETAILS

LEISURE

SUPERPOSE USES

SPORT

CAMPING

EVENTS

CO 2 CO 2

2

Drip FeedVenice Lagoon Park 2/2

Anexo imágen

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param• tric design for the creation of the interior and exterior pattern, gaining adaptability during the different seasons, according with the different steps of algae grow. the use of Ò evolutionary computationÓ makes architecture part of the Ò naturalÓ system.

rhodophytes; red algae have contributed far more to reef structure than other organisms. these reef-building rhodophytes secrete a hard shell of calcareum carbonate around themselves. (Ca+1). carrageen emittter

phaeophyceae or brown algae, is a large group of mostly marine multicellular algae, including many seaweeds. alginateemitters

alginate reacts with calcium and creates stronf and exible gelly structures, termostables. study expermients, espheri cations of mango and blacberry.

spongeous cone, absortion of pyto-plankton through the alge alginates

brown algae, they need light and apport alginate and also ltrate.

whater with gas (H2O+CO2) apporta-tion, help for the xation of the hydro-gen

red algae, calcium apportation and car-rageen, gelly cation to help the culture holder structure

strong cone, structure reinforced with the calcium xation. the plankton cul-ture descent, and reacts wiht it, espheri-fying it, to help hydrogen transporta-tion.

optimitzation of the phytoplankton cul-ture, accumulatinc in the center the most ef cient phyto (H+), less light and most concetration of CO2.

a small culture of phytoplankton is placed in, with optimized condi-tions (see left graph).

the basins are powered with fresh, clean water from the hydro-plant and mixed with CO2, excedent from the industries around.

hydrogen metaballs, lled with su-peref cient phytoplnkton. a layer of gelly, produced by the reaction of the alginate (brown algae) and the calci-um (red algae), reinforced with te car-rageen from the same algae too.the gelly give a deprived of sulfur am-bient for the phytoplankton, increse of efectivity for the water division, also powered with argon to optimize the hydrogen extraction once in the plant. the gelly is not just a place hold-er but a production magni er.

instant gel 2|2

Anexo imágen

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Venice - a museum of the past

with a lagoon left for oblivion.

We donÕ t have the economical

power to maintain the glory

that once shaped this lagoon.

Instead we have to sell out our

old palaces to private

investors just to get by.

Look at me now! What have I

become? A clown in 16th Cen-

a laughingstock for the whole

world.

about the 2G Competition?

Some young talented

architects proposed a

Venice from selling out their

architectural masterpieces

by simply building new ones.

What!? New ones? But where?

Venice is full! The only free

space is a shitty dump at that

The architectural advisor enters the room

The talents proposed that we take land

from that shitty dump and make

exclusive islands all around the lagoon

and sell it to billionaires.

Billionaires? What about the

people in Venice?

Hmm.. I like the idea..

but what about that

shitty island?

the cake but a better version

bake a new cake?

like that Sir.Now that is my kind of architecture!

-

trolled by the people that it effects.

For every island that the billionaire

-

billionaire with the best proposal gets

to build his dream house in the Venice

Lagoon.

It will also be a slow progress to

maintain the exclusiveness of

the Lagoon

The leftovers creates a platform with an overall

view of the new greatness of Venice Lagoon to help

thus making this new monument both a major

public space for the Venetians and a compact

lagoon that serves as a visitor centre.

1-2

Galaxy of islands

The not so shitty island with its variety of voids

Anexo imágen

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M J V

30 02 03

AGOSTO SETIEMBRE OCTUBRE NOVIEMBRE DIC

INICIO: PRESENTACIÓN DEL SEMESTRE. INTRODDUCCIÓN A LAS TEMÁTICAS

CHARLA: CRISIS PARADIGMAS DE LA CIUDAD.

REGISTRO 01: DEFINICIÓN TEMÁTICA. FORMATO PAPEL A3 + PRESENTACION.

INICIO TRABAJO EN PANEL. PRESENTACIONES

MESA. CORRECCIÓN GRUPAL

MESA. CORRECCIÓN GRUPAL

TRABAJO EN GRUPOS CHICOS.

DEVOLUCION REGISTRO 01. TRABAJO EN PANEL.

DEVOLUCION REGISTRO 02. TRABAJO EN PANEL.

DEVOLUCION REGISTRO 02. TRABAJO EN PANEL.

REGISTRO 02: GUIÓN. IMAGEN. FORMATO PAPEL A3 + PRESENTACION.

ELEA. SEMINARIO MONTEVIDEO.

REGISTRO 03: PRE PRODUCTO FINAL. FORMATO PAPEL A3 + PRESENTACION.

PREENTREGA: FORMATO PAPEL SOBRE PRODUCTOS FINALES.

ENTREGA!!: FORMATO A DEFINIR. PAPEL + LAMINADO + SOPORTE RÍGIDO.

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AGOSTO SETIEMBRE OCTUBRE NOVIEMBRE DIC

INICIO: PRESENTACIÓN DEL SEMESTRE. INTRODDUCCIÓN A LAS TEMÁTICAS

CHARLA: CRISIS PARADIGMAS DE LA CIUDAD.

REGISTRO 01: DEFINICIÓN TEMÁTICA. FORMATO PAPEL A3 + PRESENTACION.

INICIO TRABAJO EN PANEL. PRESENTACIONES

MESA. CORRECCIÓN GRUPAL

MESA. CORRECCIÓN GRUPAL

TRABAJO EN GRUPOS CHICOS.

DEVOLUCION REGISTRO 01. TRABAJO EN PANEL.

DEVOLUCION REGISTRO 02. TRABAJO EN PANEL.

DEVOLUCION REGISTRO 02. TRABAJO EN PANEL.

REGISTRO 02: GUIÓN. IMAGEN. FORMATO PAPEL A3 + PRESENTACION.

ELEA. SEMINARIO MONTEVIDEO.

REGISTRO 03: PRE PRODUCTO FINAL. FORMATO PAPEL A3 + PRESENTACION.

PREENTREGA: FORMATO PAPEL SOBRE PRODUCTOS FINALES.

ENTREGA!!: FORMATO A DEFINIR. PAPEL + LAMINADO + SOPORTE RÍGIDO.

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Vamo´arriba!

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