diseño de moda en piel
DESCRIPTION
Pese al transcurso de los siglos, la piel siempre ha resultado atractiva y ha transmitido distinción. Las palabras piel auténtica evocan calidad, y esto, unido a unas pieles bellamente curtidas y a una factura exquisita, hacen que un libro encuadernado en cuero o un bolso, una cartera o una prenda de piel se conviertan en algo muy deseable. Este libro es un completo compendio sobre este material, ya que ofrece una panorámica exhaustiva y minuciosa de la historia y los usos de la piel curtida a través de los siglos. Asimismo, la descripción del proceso de curtido es extremadamente detallada y, a la vez, de fácil comprensión. Se trata, por tanto, de un «manual de instrucciones» que será de gran utilidad a estudiantes y profesionales de la industria en los años venideros.TRANSCRIPT
Aguja para pespunte Tamaño de decorativo
CUERO FLOR Y #9–11 #9–14 8–10 stitChEs 6–8 stitChEs ChAROL ARtiFiCiALEs PUNtAPOiNt PER 2.5Cm PER 2.5Cm (1 iNCh) (1 iNCh)
GAmUZA ARtiFiCiAL #11–14 #11–16 8–10 stitChEs 6–8 stitChEs PER 2.5Cm PER 2.5Cm (1 iNCh) (1 iNCh)
TAblA 14–1 lONGITUD DEl PESPUNTE Y TAMAÑO DE lA AGUJA
TAblA 4–1 GROSOR DE lA PIEl SEGÚN SU
mm
kg
0,4
0,8
1,2
1,6
2,0
2,4
2,8
0,02
0,05
0,08
0,011
0,014
0,017
0,019
DISEÑO DE MODA EN PIEl
FRANCESCA STERlACCI
Título original:Leather Fashion Design
TRADUCCIÓNEva María Cantenys Félez
DISEÑOMelanie MuesMues Design, londres
REVISIÓN TÉCNICA DE lA EDICIÓN EN lENGUA ESPAÑOlAIsabel Jordana barónResponsable del Departamento de Moda Escuela de la Mujer (barcelona)
COORDINACIÓN DE lA EDICIÓN EN lENGUA ESPAÑOlACristina Rodríguez Fischer
Primera edición en lengua española 2010
© 2010 Art blume, S. l. Av. Mare de Déu de lorda, 20 08034 barcelona Tel. 93 305 40 00 Fax 93 205 14 41 e-mail: [email protected]© 2010 laurence King Publishing, londres © 2010 del texto Francesca Sterlacci
I.S.b.N.: 978-84-9801-483-9
Impreso en China
Todos los derechos reservados. Queda prohibida la reproducción total o parcial de esta obra, sea por medios mecánicos o electrónicos, sin la debida autorización por escrito del editor.
WWW.blUME.NET
Páginas 2 y 3: Jordan betten, de lost Art, creó pantalones campana en plongé, pintados y acordonados a mano, para su clientela de estrellas del rock en 2007.
Página 4: El diseñador francés Jean Claude Jitrois creó este conjunto de chaqueta y falda naranja en piel de cordero para su colección otoño-invierno en 2008.
Portada: Jean Claude Jitrois-PARIS. Ilustraciones de Dobriana Gheneva.
Impreso en China
AGRADECIMIENTOS ESPECIAlES : A la Fashion Group Foundation por facilitarme muchas imágenes de su archivo para esta publicación.
The Fahion Group Foundation, Inc.8 West 40th Street, 7th FloorNew York, NY 10018, Estados UnidosTel.: + 1 212 302 5511Fax: + 1 212 302 5533www.fgi.org
FRANCESCA STERlACCI
DISEÑO DE MODA EN PIEl
PRÓlOGO 7
CAPÍTUlO 1
CAPÍTUlO 2
CONTENIDO:
lA PIEl 11
lA PIEl Y lA INDUSTRIA DE lA MODA EN lA ACTUAlIDAD 12 lA PIEl A TRAVÉS DE lOS SIGlOS 14
El PROCESO DE CURTIDO 59
PREFACIO 8
CAPÍTUlO 3El PROCESO DE DISEÑO 73
CAPÍTUlO 4PlANIFICACIÓN 81
INTRODUCCIÓN 12
El SIGlO XX 18
El SIGlO XXI 38
lAS FASES DE FAbRICACIÓN DEl CUERO 60 AlMACENAJE DE lAS PIElES PARA UN USO POSTERIOR 65
EN QUÉ CONSISTE El CURTIDO 60
ClASIFICACIÓN Y SElECCIÓN DE lAS PIElES 65
lA NEUTRAlIZACIÓN 66
TEÑIDO DEl CUERO 66 El AblANDADO 67
PREPARADOS PARA El TEÑIDO 66
TOQUES FINAlES 68
CAlIFICACIÓN DE lAS PIElES 69 TRATAMIENTOS POR PUlVERIZACIÓN 70 TÉCNICAS DECORATIVAS 71
ORGANIZACIÓN Y PlANIFICACIÓN DE UNA COlECCIÓN 76 DISEÑO Y COMERCIAlIZACIÓN DE UNA COlECCIÓN 78
INSPIRACIÓN PARA El DISEÑO 74
lOS PASOS RESTANTES EN El PROCESO DE DISEÑO 78
PESO 82 TAMAÑO DE lA PIEl 82
MANO 82
CARACTERÍSTICAS DE lA PIEl 84
PlANIFICACIÓN DE UN DISEÑO 88
CAPÍTUlO 5HOJA DE ESPECIFICACIONES
CAPÍTUlO 12COSTURA DE UNA CAZADORA 139
CONFECCIÓN DE UNA CAZADORA 140
USO DE lA HOJA DE ESPECIFICACIONES 92
CAPÍTUlO 9ACAbADOS DE lAS COSTURAS 115
El CORTE 104 AlMACENAJE DE lAS PIElES 105
SElECCIÓN Y MATIZADO DE COlORES 104
CONSEJOS DE CORTE 105
El ENCOlADO 109 El PlANCHADO 109
El PESPUNTEADO 108
TElAS DE REFUERZO 112 FORROS DE REFUERZO Y REllENOS 112
FORROS 112
ENTRETElAS 112
REFUERZOS EN lAS COSTURAS 113
OPCIONES DE COSTURAS 116
CAPÍTUlO 10COSTURA DE UNA CAMISA 119
CONFECCIÓN DE UNA CAMISA 120
CAPÍTUlO 11
UNOS PANTAlONES 127 CONFECCIÓN DE UNOS PANTAlONES 128
CAPÍTUlO 7
DE UNA PRENDA DE PIEl 107
CAPÍTUlO 6SElECCIÓN, MATIZADO DE COlORES Y CORTE 103
CAPÍTUlO 8FORROS Y REFUERZOS 111
RECURSOS 181
CAPÍTUlO 13DEFECTOS Y TARAS
lA IMPORTANCIA DEl TEST INDEPENDIENTE 162 CÓMO IDENTIFICAR Y RESOlVER PROblEMAS
FACTORES bÁSICOS 162
ClAVE DE CONTROl DE CAlIDAD 162
CHAROl ARTIFICIAlES 170 TÉCNICAS DE CONFECCIÓN 174
GAMUZA, CUERO FlOR Y
ADECUADO DE lAS PRENDAS DE PIEl 182 GUÍA DE DIRECCIONES ÚTIlES 183
CONSEJOS PARA El CUIDADO
GlOSARIO 186
lECTURAS RECOMENDADAS 188
CRÉDITOS Y AGRADECIMIENTOS 192
ÍNDICE 189
PIEl ARTIFICIAl 169CAPÍTUlO 14
DE DISEÑO 91
COSTURA DE
ENSAMblAJE DE lAS PIEZAS
EN El CUERO 161
El diseño de ropa normalmente se inicia con la inspiración. Ésta puede provenir del propio material, de una persona, un lugar o un objeto.
El atributo clave de un diseñador es la curiosidad, que le lleva a observar de forma constante el mundo que le rodea. Diseñar una colección tras otra, aportando originalidad y estilo a toda una gama de prendas, requiere un enfoque extrovertido. Un buen punto de partida para la inspiración son las exhibiciones de tendencias de moda, los museos y las bibliotecas, pero además es preciso estar al día sobre los temas culturales actuales.
Si el objetivo es diseñar ropa atractiva y asequible, conviene determinar el perfil de edad y socioeconómico del futuro comprador. Si éste es joven, el objetivo será diseñar ropa a la última, divertida y económica, de modo que se deberá prestar una atención particular al precio de las pieles escogidas para el diseño. De manera similar, si el futuro comprador es más mayor y maduro, nuestro objetivo será diseñar un tipo de prenda más conservadora o clásica, en la que se prestará especial atención a los detalles. Siempre deben elegirse las pieles de acuerdo con el nivel de precios.
La investigación de mercado es la mejor manera de ver qué hace la competencia, además de averiguar lo que los futuros compradores adquieren. También ofrece la oportunidad de observar los tipos de pieles que utilizan otros diseñadores, las siluetas y los estilos para la nueva temporada, así como cuáles son los niveles de precios.
La mayoría de los diseñadores, especialmente los que se dedican al mercado de gran consumo, querrán saber lo que los analistas de tendencias de la industria de la moda predicen para la siguiente temporada. Si bien no hay analistas de tendencias de moda exclusivamente para las prendas de vestir de piel, las agencias de estilo como Peclers, Promostyl y The Doneger Group proporcionan información que pueden utilizar los fabricantes de prendas de vestir de piel. Este tipo de agencias predicen el color, el tejido y la silueta, una información sobre tendencias que ofrecen por una cuota de socio. En cambio, los fabricantes de fibras Cotton Incorporated y DuPont dan información sobre tendencias y color de forma gratuita. Para consultar los datos de estas agencias, véase Recursos.
A lo largo del año se celebran numerosas ferias de muestras del cuero. Estas ferias permiten a los diseñadores estar al día acerca de las últimas tendencias y avances en el curtido y diseño de la piel. En ellas siempre se presentan nuevos tratamientos, colores y texturas de piel. Igualmente, los diseñadores de piel también deberían conocer las últimas tendencias textiles asistiendo a las ferias más destacadas, como Premier Vision, en París (octubre y marzo), e International Fashion Fabric Exhibition, en Nueva York (noviembre y abril).
Muchos fabricantes de ropa de gran consumo encuentran inspiración en Nueva York, Los Ángeles, París, Ámsterdam, Londres, Milán, Florencia, Múnich, Düsseldorf, Montreal, Tokio, Barcelona y Bruselas. Pueden fotografiar prendas expuestas en los escaparates de las tiendas, hacer bocetos de aquello que vean o comprar artículos que pretendan copiar o interpretar para su propia colección. Es una manera de que su empresa conozca los nuevos artículos de ropa y tendencias de moda de primera mano.
Los diseñadores deberían leer con asiduidad revistas de moda para estar informados de las últimas tendencias y colores. En el apartado Recursos encontrará una lista de las más destacadas. Además de las publicaciones especializadas en prendas de vestir de piel, deberían consultarse las revistas de moda más importantes, tanto norteamericanas como europeas, como Vogue, Harper’s Bazaar, Elle, Marie Claire, L’Uomo y Collezioni. Convendría además que los diseñadores leyeran de forma habitual revistas profesionales del sector como Women’s Wear Daily para contar con información actualizada. Los diseñadores asociados con un fabricante miembro de Leather Industries of America o de Leather Apparel Association deberían leer, asimismo, los boletines informativos elaborados por estas organizaciones del sector.
Los diseñadores pueden extraer inspiración de numerosas fuentes, aunque una de las mejores maneras de inspirarse es mediante el estudio de lo que los diseñadores hicieron en el pasado. Muchos museos de todo el mundo, entre los que se cuentan el Victoria & Albert Museum, de Londres, y el Metropolitan Museum of Art y el museo del Fashion Institute of Technology (FIT), de Nueva York, exhiben las creaciones de ciertos diseñadores o determinados períodos de la historia, que pueden ejercer una sorprendente influencia en las tendencias de moda actuales. El FIT de Nueva York organiza, asimismo, magníficas exposiciones y tiene una biblioteca de vestuario muy extensa, igual que el Musée de la Mode, de París. Todas estas instituciones también poseen bibliotecas con libros y revistas.
Los diseñadores siempre deberían estar al tanto de todos los eventos que acontezcan a su alrededor. Las tendencias actuales en música, cine, baile y teatro, e incluso las noticias locales, pueden ser fuentes potenciales de inspiración para el diseño. De hecho, algunas de las tendencias principales en moda en el pasado fueron el resultado de tales influencias. Por ejemplo, muchos creadores vinculan sus colecciones a tendencias musicales como el grunge y el hip hop. La observación de la gente desde un banco de un parque o una mesa exterior de una cafetería también puede proporcionar inspiración.
DEFINICIÓN DEl FUTURO COMPRADOR
DE COMPRAS PARA INVESTIGAR
ASISTIR A FERIAS DE MUESTRAS
VIAJAR PARA ENCONTRAR INSPIRACIÓN
INVESTIGAR EN MUSEOS Y bIblIOTECAS
ASISTIR A EXHIbICIONES DE TENDENCIAS DE MODA
ESTAR ATENTO A lOS EVENTOS NO RElACIONADOS CON lA MODA
Página 72: Enrico Cavalli eleva la temperatura con este mono-bustier de piel metalizada que completa con provocativos y estratégicos cortes.
lEER lA PRENSA DEl SECTOR
INSPIRACIÓN PARA El DISEÑO
74 EL PROCESO DE DISEÑO
INSPIRACIÓN PARA EL DISEÑO 75
Ralph Rucci inicia su proceso de diseño con bocetos. Aquí, los diseños para la primavera de 2009 están clavados a las paredes de su taller y muestran una chaqueta Miza, en crepé de doble capa blanco sobre tul de seda, así como un kimono ceñido en un vibrante crepé de doble capa sobre tul de seda.
Rucci creó esta chaqueta de piel, trenzada como una cesta japonesa, que la modelo lleva sobre una blusa de chifón de color blanco hervido y unos pantalones de satén.
Los hábiles artesanos de Rucci son capaces de transformar sus ideas en «tejido» de piel. Para el otoño de 2008 creó un vestido de plumas con un corpiño de samurái de piel trenzada.
En su colección de alta costura de 2006, Rucci se inspiró en la obra de la artista Louise Nevelson para crear su chándal en georgette negra con lentejuelas de color marrón mate que imitan el diseño escamoso de la piel del aligátor.
Se coloca un pedazo de papel debajo del frente de la camisa para facilitar la costura del bolsillo al cuerpo.
Se aplica cinta al bies en paneles frente centro, frente hombros, dobladillos de las mangas y bolsillo.
Se colocan entretelas en el frente centro y en el dobladillo de las mangas, así como en las piezas del cuello, del pie de cuello y de la tapeta frente (véanse las piezas del patrón en la pág. 121).
Se unen las piezas superior e inferior de la tapeta frente, el frente de la camisa y la espalda de la camisa. Se unen las dos piezas de la manga. Se encolan todas las costuras abiertas y se aplanan con ayuda de un rodillo.
PASO 1
PASO 2
PASO 3
Se prepara el bolsillo encolando el margen de la costura, doblándolo hacia atrás y aplanando el borde con ayuda de un martillo.
PASO 4
PASO 5Se cose el bolsillo al cuerpo con un pespunte. No se remata la costura.
Se tira de los hilos hacia el revés y se les hace un doble nudo.
Se unen las costuras del hombro con cinta al bies, se abren, se encolan y se aplanan con ayuda de un rodillo.
PASO 6
PASO 7
PASO 8
Se cosen juntos el cuello superior e inferior, se giran, se recortan y se aplanan con ayuda de un martillo.
Se une el cuello con un pespunte antes de montarlo en el pie de cuello. Se cose con puntadas hacia atrás el pie de cuello.
Se unen el pie de cuello y el escote con un pespunte.
CONFECCIÓN DE UNA CAMISA 123
PASO 9 PASO 10
PASO 11Se recortan los extremos del pie de cuello antes de montarlo en el escote para evitar un exceso de bulto.
Se cosen juntos el forro y la tapeta frente, y, a continuación, se pespuntea el hombro frente y el hombro espalda del forro.
PASO 12
PASO 13
DISEÑO DE MODA EN PIElUna obra práctica sobre la confección de prendas de cuero, ante y otros materiales similares. Un compendio muy completo que abarca desde la elección de la piel hasta el acabado de la prenda, pasando por el corte de patrones y las técnicas de costura. incluye secciones sobre:• la vestimenta en piel a través de los siglos • el proceso de curtido• el proceso de diseño• creación de una hoja de especifi caciones de diseño• muestras de costura de prendas • piel artifi cial
Una obra ilustrada con instrucciones claras paso a paso que muestran cómo confeccionar diferentes tipos de prendas. Un libro de gran utilidad para estudiantes y profesionales.
“Una valiosa guía práctica para estudiantes y profesionales de la industria de la confección en piel.”Clive Hallett, London College of Fashion, Reino Unido
FRANCESCA STERlACCI Diseñadora de moda, escritora y empresaria, actualmente enseña diseño de moda en la Academy of Art University de San Francisco. Ha presidido el Departamento de Diseño en el Fashion Institute of Technology de Nueva York e impartido clases en sus escuelas afi liadas en italia, Filipinas y China. Es la creadora de los programas de diseño de prendas de vestir de piel Leather Apparel Certifi cate Program, haute Couture Program y Outwear and Performance Apparel Program en el Fashion institute of technology. Cuenta con su propia empresa de diseño a través de la cual comercializa sus diseños en cadenas como Henri Bendel, Saks, Barneys New York, Neiman Marcus y Nordstrom.
Portada Vestido corpiño de piel elástica de
Jean-Claude Jitrois; fotografía de Stéphane Gallois,
modelo stella maxwell
Contraportada Cazadora de Catherine Dublet;
fotografía de Nikolas Ventourakis, modelo Caspar Boehme
ISBN 978-84-9801-483-9
9 7 8 8 4 9 8 0 1 4 8 3 9
ISBN 978-84-9801-483-9