orígenes del cinematografo .....................................4

inicios del cinematógrafoen navarra (1896-1930).....................................................6

desde el cine sonoro hasta los multicines (1931-1980) .............................8

el cine hoy .........................................................................10

paisajes de película ......................................................12

artistas que visitaron navarra................................14

personajes históricos de película ........................16

trabajos de dirección ..................................................18

experiencias en la producción ................................20

el arte de escribir historias ....................................22

la banda sonora y el montaje...................................24

la interpretación y los cortometrajes.........................................................26

montxo armendáriz.....................................................28

los sanfermines en el cine ......................................30

cultura y cine ..................................................................32

Rodaje de la película deMontxo Armendáriz Silencioroto en el Valle de Arce. DDN

3

El cine conforma un ámbito en el que confluyen realidades extraordi-nariamente diversas: ideas, argumentos, técnicas; un campo en elque se recrea el pasado, se analiza el presente y se imagina el futu-ro. Es sin duda un medio propio de nuestro tiempo, de valores univer-sales, que refleja la creatividad humana y los afanes y preocupacio-nes de la sociedad de cada momento y de cada país.

Son múltiples las conexiones que existen entre la realidad deNavarra y lo que ha llegado a ser denominado “séptimo arte”. Hom-bres y mujeres de Navarra han participado en obras del cine nacionale internacional trabajando en ellas como directores, actores, produc-tores, guionistas, músicos,... Momentos históricos, personajes, fies-tas o realidades cotidianas de Navarra han quedado inmortalizadasen la gran pantalla.

Y además, algunos de los más bellos paisajes de nuestra tierrahan servido como escenarios naturales para describir cinematográ-ficamente escenas medievales, dramas intimistas o argumentos deciencia-ficción.

Todo ello y muchos aspectos más se describen en esta exposi-ción promovida por el Gobierno de Navarra y Caja Navarra, que reco-rre durante 2006, las distintas ciudades españolas que cuentan conCasa, Hogar o Centro de Navarra.

Al igual que otras realizadas en años anteriores, esta exposi-ción pretende mostrar Navarra, su carácter definido, la proverbialbelleza y variedad de sus paisajes, sus costumbres más enraizadasy el espíritu creativo e innovador de su gente. Y esta vez lo hace a tra-vés de la imagen viva y mágica - mitad arte, mitad técnica - que es elcine.

Navarra y el Cine

orígenesdel cinematografo

4

El cinematógrafo nace a finales del siglo XIX, convirtiéndose en pocotiempo en un espectáculo sumamente popular. Sin embargo, los pri-meros espectadores de esta joven atracción ya habían sido seduci-dos años atrás por los espectáculos en los que la imagen (estática oanimada) era la protagonista. Sombras chinescas, linterna mágica,dioramas, panoramas, cosmoramas o los sofisticados cuadros disol-ventes, habían formado parte de las diversiones públicas de los ocio-sos navarros durante décadas.

Max Skladanowsky en Alemania (Bióscopo, 1895), Edison enlos EEUU (Kinetógrafo y Kinetoscopio, 1893) o los hermanos Lumiè-re (Cinematógrafo, 1895), patentan diferentes aparatos capaces deregistrar y reproducir imágenes en movimiento. Lo que para algunoses un instrumento “científico”, rápidamente se convierte en un arte-facto capaz de generar negocio. El inmediato aplauso de los primerosespectadores provoca la fulminante difusión de este nuevo métodode entretenimiento que se pone en marcha “a la conquista del mun-do” (lema de la Casa Pathé).

La primera constancia de sesión de cine en Navarra se remon-ta al mes de octubre de 1896, cuando se anuncia en el Teatro Princi-pal (a partir de 1903 conocido como Teatro Gayarre) de Pamplona,unas sesiones de Kinematógrafo (“maravillosa invención de Edison”,según refleja la prensa local); en 1897 se presenta en las fiestas deSan Fermín y en las fiestas de Tudela el auténtico Cinematógrafo, elpatentado por los Lumière, a la postre el que se consolidó durante losprimeros años.

A partir de entonces, el cinematógrafo (todavía no se le cono-cía tanto como para llamarlo “cine”), estará presente de maneraconstante en los momentos de ocio de los navarros.

1

2

3

4

Navarra y el Cine

5

El cinematógrafo es la culminación de una serie de “experimentos”que tienen su fundamento en la óptica y en la facultad del cerebropara retener imágenes y superponerlas, obteniendo la ilusión delmovimiento continuo. Estos son algunos de esos antecedentes:• Thaumatropo • Fenakistiscopio • Fusil fotográfico • Linterna mágica • Cuadros disolventes • Praxinoscopio • Zootropo

5

6

7

8

Teatro Gayarre en su antigua ubicación en la Plaza del Castillo. AMP. Sesiónde cuadros disolventes. Fusil fotográfico de E. J. Marey. Fenakistiscopio.

Thaumatropo. Programa de mano de la inauguración en el Teatro Gayarredel Cinematógrafo parlante de Ignacio Coyne. AMP. Sesión de linterna mágica 8

765

43

21

inicios del cinematógrafo en navarra (1896-1930)

6

El cinematógrafo se presenta en Navarra primero como una curiosi-dad y después como un espectáculo de feria. Entre los barracones defiguras de cera, los puestos de churros y buñuelos de viento, los tio-vivos, los monstruos humanos o los parlanchines, se alzaba la barro-ca y ruidosa caseta del cinematógrafo. Las fiestas de los pueblos yciudades navarras se asomaron al mundo desconocido –o nunca vis-to- que les ofrecía el cine, gracias a los faranduleros que llevaban ensu carromato un aparato de proyección de imágenes en movimiento:Iranzo, Dubosc, Belloch, Rocamora, Labarta, Requena, Coyné, Burgos,sobre todo, Farrús Farrusini, son los nombres de los primeros “empre-sarios” de exhibición cinematográfica en Navarra, casi todos ellos depaso por nuestra provincia durante las respectivas ferias y fiestaslocales. Gracias a ellos el cinematógrafo se presenta antes de 1910en Arguedas, Carcastillo, Elizondo, Estella, Fitero, Goizueta, Lerín,Lesaca, Marcilla, Mélida, Olite, Puente la Reina, Sangüesa, Tafalla,Tudela, Viana o Villafranca.

En Pamplona el primer cine estable no se instala hasta 1905(Teatro Circo Labarta) y no entra por la puerta grande del Teatro Gaya-rre hasta 1909. Las temporadas de cine cada vez se alargan más, amedida que los espectadores confirman con su presencia la conti-nuidad del negocio. El cinematógrafo se va poco a poco adueñandodel tiempo de ocio de los navarros y conseguirá a lo largo de las tresprimeras décadas del siglo XX, establecerse como espectáculo per-manente en teatros, casinos, salones sociales, parroquias, etcétera.

En la capital navarra el cine fue cobrando protagonismo en elTeatro Gayarre, el Salón Novedades (cerrado en 1921 y trasladado aTudela), en el coliseo Olimpia (inaugurado en 1923) y en el frontónEuskal-Jai, donde, desde 1914, se ofrecían proyecciones públicastras los partidos de pelota. En Tafalla el Teatro Gorriti estrena su cine-matógrafo en 1909, en Tudela el Teatro Cervantes en 1923 (coinci-diendo con su inauguración), y en la ciudad del Ega es la Teatral Este-llesa la que instala el primer proyector fijo de cabina.

1

2

Cartelera y taquilla del Teatro Gayarre. 1931 AMP. El Coliseo Olimpia en 1927.IPV/R. Bozano Programa de mano de Los cuatro jinetes del Apocalipsis (RexIngram, 1921) AMP. Interior del Teatro Gayarre, 1927. SAIDE/J. Galle4

3

21

Navarra y el Cine

7

La primera filmación en suelo navarro no se hizo esperar, puesen el año 1902 un operador profesional registra en celuloide unasescenas de la Procesión por la calle Mayor durante las fiestas de SanFermín, así como otras escenas festivas. Las películas se proyecta-ron en el Salón Recreativo, ubicado provisionalmente en un local de lacalle Navas de Tolosa. Lamentablemente, estas filmaciones no se pro-digaron y son escasos los vestigios de filmaciones –tanto profesio-nales como de aficionados– que han llegado a nuestros días.

3

4

desde el cine sonoro hasta los multicines (1931-1980)

8

El 5 de abril de 1930 se estrena en el Teatro Gayarre de Pamplona lapelícula Broadway Scandals 1930 (George Archainbaud, 1929). Lacinta no es memorable, pero su programación señala la inauguracióndel cine sonoro en Navarra. Hubo alguna muestra anterior de cine par-lante, pero de carácter experimental.

La voz, y sobre todo la música, van a seducir a los espectado-res navarros que, al igual que en el resto del mundo, apoyan decidi-damente la nueva tecnología. Esto supuso un espaldarazo al cinecomo espectáculo y como negocio.

Durante la Guerra Civil (1936-1939), la actividad cinematográ-fica no se interrumpió, constituyendo un factor de normalización dela vida social. Al finalizar la contienda, empiezan a levantarse por todala geografía navarra locales con dedicación exclusiva al cine(mató-grafo).

Desde 1931 hasta 1960 hay una época de esplendor del cine,que se materializa en la edificación de cines comerciales, parroquia-les, o en la constitución de los primeros cine clubs, que coinciden conla edad de oro de los grandes estudios de Hollywood, las vanguardiasestilísticas europeas (neorrealismo, Nouvelle vague, etc.) y las inno-vaciones técnicas (perfección del sistema sonoro, el color, el Cine-mascope, etc.).

En la capital navarra se levantaron –entre otros– el Cine Pro-yecciones (1931-1933) (posteriormente Novedades (1935-1967) ymás tarde Cine Arrieta, 1967-1981), el Príncipe de Viana (1940-2005), Alcázar (1943-1978), Avenida (1943-1985), Amaya (1951-1970), Chantrea (1956-1988), Rex (1957-1987), Carlos III (1964),Olite (1961), etc, además de los “colegiales” Salón Loyola (Jesuitas)y Salón Champagnat (Maristas), etcétera.

En Tudela el cine tuvo nombre de Teatro Cervantes (hasta su cie-rre en 1963), Gaztambide, Regio y Cine Club Muskaria; en Estella Tea-tral y Lux, en Tafalla Teatro Gorriti y el cine Casino Español, en San-güesa el Cine España e Ideal; en Villafranca el Amelia, en Peralta, Azko-yen; etcétera.

1

2

3

4

Navarra y el Cine

9

En la década de 1960 al cine le surgen serios rivales que leempiezan a quitar protagonismo en el ámbito del tiempo libre: el auto-móvil, los guateques, el “week-end” y sobre todo, la televisión. En losaños posteriores, la TV se extiende por todos los hogares a la vez quecobra color y le surge un excelente aliado: el magnetoscopio (vídeodoméstico). Es la puntilla para un sector que debe reciclarse para noseguir perdiendo espectadores; adapta entonces una fórmula dedefensa comercial: los multicines, más salas en el mismo espaciocompartiendo gastos. El método se impone y, a comienzos de ladécada de 1980, los grandes salones cinematográficos de la capitalacaban “cuarteados” (Cines Olite, Cines Príncipe de Viana) y los queaparecen nuevos lo hacen bajo esta estructura (Cines Iturrama,Cines Golem).

5

6

7

8

Desfile en la Plaza del Castillo incluido en el noticiario húngaro La Españadolorida (1936). Filmoteca Española. Cine Amaya. SAIDE. Cine Príncipe deViana. SAIDE. Interior del Cine Avenida. SAIDE. Interior del Cine Novedades.SAIDE/J. Galle. Programa de mano de la inauguración del sistema de cine sonoroen el Teatro Gayarre. AMP. Documental filmado en Pamplona durante elhomenaje a las Brigadas de Navarra (1937). Filmoteca Española. Comparsa degigantes y cabezudos en la Plaza del Castillo (años 30). Filmoteca Española.

8

7

6

54

32

1

el cinehoy

10

Cada vez ha sido mayor la presencia de rivales para el espectáculocinematográfico; tanto desde el propio terreno audiovisual (el video,la multiplicación de canales de TV, el DVD, Internet, etc.) como desdeel ajeno, pero dentro del ámbito del ocio.

Por otra parte el número de espectadores no aumenta en la pro-porción al número de salas que se abren en centros comerciales (elnuevo zoco de reunión social y de consumo), arribando al amanecerdel nuevo siglo en una situación de crisis para el cinematógrafo. Apesar de ello puede decirse que en la actualidad se ven más películasque nunca, aunque no se contemplen en su medio natural: el salón decine.

Las grandes salas cinematográficas han desaparecido de lospueblos y en las principales ciudades navarras los multicines y“megaplexes” han cubierto la oferta de cine comercial (Cines Oscar enTudela, Cines Golem-Los Llanos en Estella, Cines La Morea e Itaroa enCordovilla y Huarte respectivamente).

En los últimos veinte años han desaparecido la mayor parte delos cines de la capital (Alcázar, Arrieta, Rex, Avenida, Guelbenzu, Ama-ya, Chantrea, Iturrama, etc.), quedando en liza únicamente las salasregentadas por las empresas Saide (Carlos III y Olite) y Golem (Baio-na y Yamaguchi).

Por otra parte, las salas de cultura municipales han tomado elrelevo de los cines parroquiales y Cine Clubs, programando sesioneslos fines de semana, y organizando algunas proyecciones de carác-ter cultural.

En cuanto al terreno de la producción, las dos últimas décadashan sido las más prolíficas. Numerosos navarros han realizado cor-tos y largometrajes, habiéndose filmado en esta tierra más películasque nunca. Las facilidades que otorga el sistema digital, ha propicia-do esta circunstancia especialmente en los últimos años.

1

2

3

4

Navarra y el Cine

11

Espectadores de cine en salas comerciales en Navarra (1996-2005)

AÑO Nº SALAS ESPECTADORES

1996 41 1.642.755

1997 41 1.595.524

1998 37 1.649.690

1999 49 1.548.601

2000 50 1.913.149

2001 49 2.022.414

2002 67 2.030.109

2003 67 2.083.456

2004 91 2.324.070

2005 90 2.078.599

Fuente: Ministerio de Cultura

5

6

8

7

Multicines en Tudela. Multicines en Estella.

y Multicines en Pamplona876543

21

paisajesde película

12

La diversidad paisajística de Navarra no ha sido suficientemente explotada por la produccióncinematográfica, sin embargo, ha habido unas cuantas apuestas nacionales e internaciona-les (de largometrajes) que merecen recordarse. Y muchas más, ambientadas en los sanfer-mines así como los nostálgicos documentales de Antonio J. Ruiz.

Bosque del Irati

Vera de Bidasoa

Sierra de Urbasa

Valle del Larraun

Dantxarinea

Burguete

Baztán-Bidasoa

Valle del Roncal

Valle de Araitz

Valle de Arce

Pamplona

Valle de Salazar

Artajona

Bardenas Reales

Tierra Estella

Funes

Foz de Lumbier

Navarra y el Cine

13

SIERRA DE URBASAAmaya (Luis Marquina, 1952)Orgullo y pasión (Stanley Kramer, 1957)La batalla de las Ardenas (Ken Annakin, 1965)Cromwell (Ken Hughes, 1970)Patton (Frankil J. Schaffner, 1970)Robin y Marian (Richard Lester, 1977)Tengo una casa (Mónica Laguna, 1996)Tasio (Montxo Armendáriz, 1997)

BARDENAS REALESLa conquista de Albania (Alfonso Ungría, 1983)Acción mutante (Alex de la Iglesia, 1992)Airbag (Juanma Bajo Ulloa, 1996)Atolladero (Oscar Aibar, 1996)El mundo nunca es suficiente (Michael Apted, 1999)El hombre que mató a D. Quijote (Terry Gilliam, 2000)Muertos comunes (Norberto Ramos del Val, 2004)Stauffenberg (Jo Baier, 2004)

VALLE DEL RONCALEl canto del ruiseñor (Carlos San Martín, 1933)Gayarre (Domingo Viladomat, 1957)Romanza final (José María Forqué, 1985)La balsa de piedra (George Sluizer, 2002)Obaba (Montxo Armendáriz, 2005)

VALLE DE LARRAUNLuna de verano (Pedro Lazaga, 1958)Campanadas a medianoche (Orson Welles, 1964-65)El viaje de ida y vuelta(Nuria Ruiz Cabestany, 2000)Visionarios (Manuel Gutiérrez Aragón, 2000)

BAZTÁN-BIDASOAViento de cólera (Pedro de la Sota, 1988)Vacas (Julio Medem, 1992)Santa Cruz, el cura guerrillero (José Mª Tuduri, 1990)

BOSQUE DEL IRATIFurtivos (José Luis Borau, 1976)

DANTXARINEALa venganza/The Hit (Stephen Frears, 1984)American (Kevin Noland, 2003)

TIERRA ESTELLAZalacaín el aventurero (Francisco Camacho, 1928)Fuego eterno (José Ángel Rebolledo, 1984)Tasio (Montxo Armendáriz, 1984)La leyenda del cura de Bargota (Pedro Olea, 1989)Bajo las estrellas (Félix Viscarret, 2005)(sinestrenar)

FUNESTierra (Julio Medem, 1995)

BURGUETEEmbajadores en el infierno (José Mª Forqué,1956)

VERA DE BIDASOAEl polizón del Ulises (Javier Aguirre, 1987)Frío sol de invierno (Pablo Malo, 2004)

VALLE DE ARAITZAkelarre (Pedro Olea, 1983)

VALLE DE SALAZARSecretos del corazón (Montxo Armendáriz, 1997)

VALLE DE ARCESilencio roto (Montxo Armendáriz, 2001)

ARTAJONARobin y Marian (Richard Lester, 1977)

FOZ DE LUMBIEREl viaje de Arián (Eduard Bosch, 2000)

PAMPLONAEl canto del ruiseñor (Carlos San Martín, 1933)Marian (Luis Cortés, 1977)Ni se lo llevó el viento, ni puñetera falta que hacía(Luis Cortés, 1980)Te quiero, te quiero, te quiero (Luis Cortés, 1981)El sudor de los ruiseñores (Juan Manuel Cotelo,1998)El viaje de Arián (Eduard Bosch, 2000)Algunas chicas doblan las piernas cuando hablan(Ana Díez, 2001)

artistas que visitaron navarra

14

A pesar de concentrar en pocos kilómetros cuadrados una extraordi-naria variedad paisajística, Navarra no ha sido muy frecuentada porgrandes superproducciones, las cuales se caracterizan por llevarconsigo a importantes artistas. No obstante, algunas estrellas del fir-mamento de Hollywood han hollado nuestra tierra, convertida en pla-tó de cine.

El inconmensurable Orson Welles, atraído por los toros de laferia sanferminera , tuvo la excéntrica idea de pasear a “su” Don Qui-jote (Francisco Regueiro) y “su” Sancho Panza (Akim Tamiroff) porlas calles pamplonicas entre gigantes y cabezudos a finales de ladécada de 1950, filmando material para una personalísima visión dela novela cervantina. Poco después regresaría para rodar en Lekun-berri escenas de su Falstaff particular (Campanadas a medianoche,1965). En aquella ocasión Jeanne Moreau y Margareth Rutherfordacompañaban a Welles.

El rodaje de buena parte de Robin y Marian (Richard Lester,1977) en tierras navarras, propició que la pareja protagonista SeanConnery y Audrey Hepburn, vivieran unos cuantos días entre nos-otros. Ambos ya eran actores consagrados y encarnaban a unos per-sonajes en su ocaso aventurero. Richard Harris, dando vida al reyRicardo (Corazón de León), también tuvo ocasión de pasear por lascalles de la capital navarra, antes y después del rodaje de las esce-nas correspondientes a su “muerte” en el Palacio de Capitanía (hoy,Archivo General de Navarra).

Los Sanfermines sedujeron a artistas extranjeros tan disparescomo Ronald Colman, Ernest Hemingway o Leni Riefenstahl, la cualllegó a rodar algunos metros de película durante las fiestas. A traba-jar durante las fiestas vinieron Stephen Boyd e Yvette Mimieux (Car-naval de ladrones, 1967), Stacy Keach (para encarnar al autor deFiesta) o Spike Lee para rodar un spot televisivo.

Johnny Depp, Jean Rochefort (bajo las órdenes de TerryGilliam) hollaron el desierto bardenero, al igual que la chica BondDenise Richards (El mundo nunca es suficiente, Michael Apted,1999).

1

2

3

4

Navarra y el Cine

15

Del más cercano universo artístico nacional, podemos recordarel paso por Navarra de Fernando Fernán Gómez, Tony Leblanc y Ana-lía Gadé (Luna de verano), José Carreras y la norteamericana SidneyRome (Romanza Final), Imanol Arias y Ángela Molina (Fuego eterno),Eduardo Noriega (Visionarios), Nancho Novo, Santiago Segura, ElGran Wyoming y Silke (Tengo una casa), Carmelo Gómez y EmmaSuárez (Tierra), Fernando Rey (La venganza), Juan Diego Botto yMercedes Sampietro (Silencio roto, Obaba), Juan Echanove (Vientode cólera), Miguel Bosé (Lorca), etcétera.

5

6

8 7

Tengo una casa. A.C. Rodaje de Cromwell en Urbasa. DDN. La “chica Bond”Denise Richards. A.C. Romanza final A.C. y George C. Scott (Patton). DDN.

Cerco de Artajona preparado para el rodaje de Robin y Marian. DDN. Robin yMarian

87

654

321

personajeshistóricos de película

16

Navarra ha dejado huella en el séptimo arte a partir de los persona-jes históricos que han sido objeto de inspiración para protagonizar ofigurar en diferentes aventuras cinematográficas. • JULIÁN GAYARRE (1844-1890), tenor navarro de fama univer-

sal, ha sido objeto de tres largometrajes de corte biográfico: elprimero en 1933, dirigido por Carlos San Martín (El canto del rui-señor) protagonizado por Pepe Romeu; el segundo en 1957:Domingo Viladomat dirige a Alfredo Krauss en el filme Gayarre.Por último, en el año 1985 José Carreras dio vida al cantanteroncalés bajo las órdenes de José Mª Forqué (Romanza final).Las tres películas contienen escenas rodadas en Navarra.

• PABLO SARASATE (1855-1908) otro excepcional músico nava-rro también tuvo su película biográfica, protagonizada por Alfre-do Mayo y dirigida por Ricardo Busch en 1941.

En el ámbito religioso recordamos las aproximaciones a San Francis-co Javier (El apóstol de las Indias, 1922) y La Leyenda del cura de Bar-gota (Pedro Olea, 1989). En el terreno bélico, Francisco Espoz y Mina(1781-1836) (El abanderado, E. Fernández Ardavín, 1943) y su sobri-no Francisco Xavier Mina (1789-1817) (Mina, viento de libertad,Antón Eceiza, 1977).

En el terreno regio, la reina Margarita de Navarra (1553-1615) tam-bién ha paseado el nombre de nuestra tierra por la gran pantalla: en1914 (La reina Margot, de Henri Desfontaines, interpretada por Léon-tine Massart), en 1915 (Intolerancia, D. W. Griffith, interpretada porConstance Talmadge), en 1942 (Regina di Navarra, de CarmineGallone, interpretada por Elsa Merlín), en 1954 (La reina Margot, deJean Dréville, interpretada por Jeanne Moreau, y en 1993 (La reinaMargot, de Patrice Chéreau, interpretada por Isabelle Adjani). Por suparte, Enrique III de Navarra, esposo de la anterior, fue interpretadopor W. E. Lawrence (1915), Leonardo Cortese (1942), André Versini(1954) y Daniel Auteuil (1993).

1

2

3

4

Navarra y el Cine

17

El imaginario rey Ferdinand de Navarra, fue el protagonista dela comedia musical Trabajos de amor perdidos (Kenneth Branagh,1999), basada en la obra homónima de William Shakespeare, preci-samente aquella en la cual se puede leer: “Navarre shall be the won-der of the world” (Navarra será el asombro del mundo).

Luis de Beaumont fue el impulsor de la desquiciada expedicióna Albania, recogida en una película de Alfonso Ungría (La conquistade Albania, 1983)

Berenguela (1165-1230), hija de Sancho VI de Navarra y espo-sa de Ricardo Corazón de León, tiene su presencia en Las Cruzadas(Cecil B. De Mille, 1935)

El aventurero baztanés Pedro de Ursúa (1526-1561) revivió susexpediciones a América gracias a los filmes de Werner Herzog (Agui-rre, la cólera de Dios, 1973) y Carlos Saura (El Dorado, 1988).

También recordaremos la epopeya de Amaya (recreada por LuisMarquina en 1952) , la no menos excitante aventura científica de San-tiago Ramón y Cajal (1852-1934) (Salto a la gloria, León Klimowsky,1959) así como las célebres batallas de las Guerras Carlistas (Cróni-ca de la Guerra Carlista, José Mª Tuduri, 1988).

5

6

8

7

Cartel de Aguirre, la cólera de Dios. A.C. La conquista de Albania.

y Cartel de La conquista de Albania. A.C. Crónica de la guerra carlista.A.C. Cartel de La reina Margot. A.C. Trabajos de amor perdidos. A.C.

Romanza final. A.C.8

76

543

21

trabajosde dirección

18

Por razones sentimentales y también de producción, es natural quela mayor parte de los realizadores navarros hayan optado por esce-nificar sus historias en escenarios próximos a su lugar de nacimien-to. En algunos casos han sido los cortometrajes previos al doctoradodel largo, y en otros, han sido fieles a su tierra para no salir apenas desus lindes con ocasión de filmar sus películas. Es el caso de Luis Cor-tés, cuya filmografía se ha dotado en exclusiva de escenarios localesy de numerosos actores de reparto y técnicos de aquí: Marián (1977),Ni se lo llevó el viento ni puñetera falta que hacía (1980) y Te quiero,te quiero, te quiero (1981) así lo atestiguan.

El prolífico cineasta tafallés Miguel Mezquíriz filmó cientos dereportajes –su especialidad– durante las décadas de 1920 y 1930 portierras navarras, desde Belagua (El tributo de las tres vacas, 1936)hasta su pueblo natal (Tafalla en fiestas, 1928), pasando por el Cas-tillo de Javier o la Romería de Ujué. Y por supuesto los Sanfermines,algunos de los cuales se han conservado, en especial los filmados enlos años 1950.

La tudelana Ana Díez tampoco se ha olvidado de sus raíces y hapaseado sus cámaras por Navarra en sus largometrajes de ficción,fugazmente en Ander eta Yul (1989), Todo está oscuro (1997) e inten-samente en Algunas chicas doblan las piernas cuando hablan (2001).

Otra cineasta navarra, Helena Taberna, ha filmado la mayor par-te de su trabajo en localidades navarras, como lo testimonian algu-nos de sus títulos y protagonistas: Alsasua 1936 (1994), Emiliana deZubeldía (1994), Andelos (1989).

También aprovechó para filmar algunos fotogramas en su ciu-dad natal, el pamplonés Antonio Gárate en su primer largometraje,Besos y abrazos (1996), así como el alsasuarra Joseba Salegui,quien ubicó algunas de las escenas de Ione sube al cielo (1999) en elMonasterio de Iranzu (Abárzuza). Por su parte el leitzatarra Iñaki Aiz-puru, filmaba cerca de su valle escenas para Erreporteroak/Losreporteros (1984).

1

2

3

4

Navarra y el Cine

19

Sin embargo, los directores deben aparcar la sentimentalidad ala hora de rodar y sujetarse a las necesidades de producción. Por esolos cineastas navarros han filmado en otros muchos lugares, logran-do trabajos como Yoyes (1999) y Extranjeras (2003) de HelenaTaberna (1999), Los ojos perdidos (Rafael García Serrano, 1966), Lamafia en La Habana (2000) y Galíndez (2002) de Ana Díez, Di que sí(Juan Calvo, 2004), Sin retorno (Julia Montejo, 2000), Vorvik (JoséAntonio Vitoria, 2005), Un año en la luna (Antonio Gárate, 2004), Bag-dad Rap (Arturo Cisneros, 2004), etcétera.

También tenemos un recuerdo para los hermanos Mauro y Víc-tor Azcona, naturales de Fitero y afincados en Baracaldo, quienes rea-lizaron docenas de películas publicitarias, reportajes, y algún largo-metraje de ficción, el más destacado de los cuales fue El mayorazgode Basterretxe (1928). Además debemos incluir en este espacio trestítulos en los que intervinieron guionistas y técnicos navarros, cuyasimágenes recorren nuestra geografía local de norte a sur: los docu-mentales Ama Lur/Tierra madre (Néstor Basterretxea, 1968), yNavarra. Las cuatro estaciones (1972) de Pío Caro Baroja y la roadmovie local Cita en Navarra (José Grañena, 1970) con guión de Jai-me I. del Burgo Torres.

5

6

7

Ander eta Yul. A.C. Ana Díez.DDN. Antonio Gárate con los intérpretes deUn año en la luna. DDN. Cartel de Los reporteros. y Cartel de Un año en laluna. A.C. Los reporteros A.C. Navarra. Las cuatro estaciones87

654

321

8

experiencias en la producción

20

En el ámbito de la producción son escasas, aunque intensas, las par-ticipaciones de navarros. Una de las más destacadas es la de MiguelMezquíriz (Tafalla 1904-Madrid 1999), quien presumía de haber tra-ído a España a Jorge Negrete para hacer una película en la que debu-taba Carmen Sevilla (Jalisco canta en Sevilla, Fernando de Fuentes,1948). Había producido anteriormente varias películas en México y asu regreso a España prosiguió con esa actividad. Su logro más nota-ble fue el Premio nacional de Cinematografía por ...Y eligió el infierno(César Fernández Ardavín, 1957).

Otro caso olvidado es el de Simón Blasco Salas, prestigiosomédico estellés, que un buen día decidió crear una productora de cine(Trébol Films) con la cual hizo tres largometrajes: El sobrino de D. Búf-falo Bill (Ramón Barreiro, 1944), La gitana y el rey (Manuel Bengoa,1945), Luis Candelas, el ladrón de Madrid (Fernando Alonso Casares,1947). Posteriormente, bajo la denominación Navarra Films, produjootro título: A dos grados del Ecuador (Angel Vilches,1950). Despuésparticipó en una sociedad de producción (Procensa) y de distribu-ción (Discentro), pero distante y desanimado por los disgustos quele provocó este oficio.

En el ámbito del cine nacional y acercándonos a nuestros días,hay que destacar la labor de producción de Puy Oria, que tras nume-rosos trabajos de ayudante de dirección (con Víctor Erice, CarlosSaura, Vicente Aranda, etc.) y dirección de producción (con ArturoRipstein o Manoel de Oliveira) ha creado su propia compañía (OriaFilms) asociada con Montxo Armendáriz, cuyas últimas tres pelícu-las han sido realizadas bajo esta sociedad.

Desde el despacho de José Mª Lara, productor afincado en Pam-plona desde hace muchos años, han salido los proyectos de Justino,un asesino de la 3ª edad (La Cuadrilla, 1994), A ciegas (1997) y Asfal-to (2000) ambas de Daniel Calparsoro, o El cielo gira (Mercedes Álva-rez, 2004), a la vez que ha impulsado la primera obra de muchos cor-tometrajistas.

También dejamos constancia aquí de la participación del nava-rro Javier Orce en labores de producción en películas como Vacas (J.

1

2

3

Navarra y el Cine

21

Medem, 1992), Tocando fondo (José Luis Cuerda, 1993), Amor pro-pio (Mario Camus, 1994) o Belmonte (Juan Sebastián Bollaín, 1995)y la de Enrique Urdánoz (ITP) en El sudor de los ruiseñores (J. M. Cote-lo, 1998) o Agujeros en el cielo (P. M. Santos, 2003).

En la reciente edición del Festival Internacional de Cine Docu-mental de Navarra. Punto de Vista, se hizo un homenaje a la produc-tora X Films, impulsada y patrocinada por el empresario navarro JuanHuarte. Gracias a ella, realizaron sus primeras obras como cineastasJosé Luis Garci, José Luis García-Sánchez, Luis Eduardo Aute, Clau-dio Guerín, Jorge Oteiza, entre otros.

Hay que reseñar también las labores de producción de cortos ymediometrajes de la compañía Triper & Zapin (especialmente suscolaboraciones con Iñaki Elizalde), los documentales nostálgicos deAntonio J. Ruiz producidos por su marca Cine Pamplona, así como lasesporádicas incursiones de Golem en la producción (Ovejas negras,José Mª Carreño, 1990, El hombre que perdió su sombra, Alain Tan-ner, 1991).

4

5

6

y Cartel Ovejas Negras. R. Herrera Equipo de la película Jalisco canta enSevilla. Sentados Jorge Negrete, Carmen Sevilla y Miguel Mezquíriz. AMM.

Programa de mano A dos grados del Ecuador. A.C. Los creadores de laproductora X Films recibieron un homenaje en Pamplona, el pasado febrero, en elFestival de Cine Documental Punto de Vista. Rebeca Pérez

Cartel Vacas. R. Herrera.6

54

321

el arte de escribir historias

22

Uno de los más madrugadores en este oficio fue el escritor y articu-lista, Rafael García Serrano (1917-1988), a quien siempre le gustó eluniverso cinematográfico y al cual dedicó varias historias, entre lascuales rememoramos: La patrulla (Pedro Lazaga, 1955), La fiel Infan-tería (P. Lazaga, 1959), Tú y yo somos tres (Rafael Gil, 1962), Fra Dia-volo (G. Simonelli y Miguel Lluch, 1962), El Tulipán negro (Christian-Jaque, 1964), ¿Por qué morir en Madrid? (Eduardo Manzanos,1968), A la legión le gustan las mujeres (Rafael Gil, 1976). Tambiénfue el autor del guión de la única película que dirigió (Los ojos perdi-dos, 1966), basada en un relato suyo.

Simultáneamente al trabajo de García Serrano, el tudelanoAntonio Abad Ojuel (1911-1989), escribe guiones, argumentos y diá-logos de casi veinte largometrajes realizados entre 1947 y 1965,como Noche de reyes (Luis Lucía, 1947), Mare Nostrum (Rafael Gil,1949), El señorito Octavio (Jerónimo Mihura, 1950), Sucedió en Sevi-lla (José Gutiérrez Maesso, 1955), Cariño mío (Hanns Grimm yRafael Gil, 1961) o Currito de la Cruz (Rafael Gil, 1965).

Otro periodista nacido en la capital navarra ha completado suafición a la novela con la escritura de guiones y algunos relatos quehan alcanzado la pantalla grande. Manuel Hidalgo es el autor de losguiones de Una mujer bajo la lluvia (Gerardo Vera, 1990), Grandesocasiones (Felipe Vega, 1997), El portero (Gonzalo Suárez, 1999) yNubes de verano (Felipe Vega, 2004). Su novela El pecador impeca-ble, fue llevada al cine con guión y dirección de Augusto MartínezTorres en 1987, y fue protagonizada por otro navarro: Alfredo Landa.

El escritor Javier Mina participó en la compleja reconstruccióndel material rodado por Orson Welles para su Don Quijote (1990). Jun-to a Jesús Franco, redactaron el guión que reconstruye la más exóti-ca peripecia del ingenioso hidalgo, sanfermines incluidos.

Dedicado también a su faceta de guionista, José Antonio Vito-ria ha escrito numerosos guiones para la ETB, colaborando en el guiónde Chatarra (Félix Rotaeta, 1991), Santa Cruz, el cura guerrillero(José Mª Tuduri, 1991), Ione sube al cielo (Joseba Salegi, 1999),escribiendo el de un filme de animación, Glup (2003) y el de su pri-

1

2

3

4

23

mer largometraje como director Vorvik (2005). Julia Montejo hacolaborado en el guión del documental El estado de Florida contra J.J.Martínez (Mercedes Segovia, 2002), del mismo modo que CarlosMugiro lo ha hecho en La guerrilla de la memoria (Javier Corcuera,2002)

En el reciente panorama del cine vasco, podemos destacar lapresencia de los guionistas navarros Ismael Martínez y Daniel Cas-tro, como autores del guión del largometraje El final de la noche (Pat-xi Barco, 2003). Por otra parte, Félix Viscarret ultima su primer lar-gometraje con guión propio (Bajo las estrellas).

Navarra y el Cine5

6

78

Cartel Grandes ocasiones. A.C. y Cartel Ione sube al cielo. R. Herrera.Cartel Santa Cruz, el cura guerrillero. R. Herrera. y Cartel Tú y yo somos

tres. R. Herrera. Cartel La guerrrilla de la memoria. Oria Films La fielinfantería. N. O.

87

654

321

la banda sonora y el montaje

24

La nómina de músicos navarros en el cine no es extensa, pero ha deja-do su huella en la historia del cine español. La más notable ha sido ladel olitense Jesús García Leoz (1904-1953), compositor de más deun centenar de temas musicales para películas, desde Sierra de Ron-da (Florián Rey, 1933) hasta El sol sale todos los días (Antonio delAmo, 1956). Entre ambas, puso música a las imágenes de Se vendeun palacio (Ladilsao Vajda, 1943), La Lola se va a los puertos (Juande Orduña, 1947), Botón de ancla (Ramón Torrado, 1948), Cielo negro(Manuel Mur Oti, 1951), Surcos (J. A. Nieves Conde, 1951), Esa pare-ja feliz (J. A. Bardem y L. G. Berlanga, 1951) o Bienvenido Mr. Mars-hall (Luis Gª Berlanga, 1953). Por otra parte, fue socio de las produc-toras Trébol Films y Navarra Films, contribuyendo a componer lasbandas de El sobrino de Don Buffalo Bill (1944), Luis Candelas, elladrón de Madrid (1947) y A dos grados del Ecuador (1950).

Fernando Remacha (1898-1984) es el otro gran músico nava-rro que disfrutó de su aventura cinematográfica. En este caso másbreve, pero intensa, ya que formó parte de la productora Filmófono,participada entre otros por directores como Luis Buñuel o José LuisSáenz de Heredia. El músico tudelano compuso en esta tema temaspara Don Quintín el amargao (Luis Marquina y Luis Buñuel, 1935), Lahija de Juan Simón (José Luis Sáenz de Heredia y Luis Buñuel, 1935),Centinela, ¡Alerta! (Jean Grémillon y Luis Buñuel, 1936) y ¿Quién mequiere a mí? (J. L. Sáenz de Heredia, 1936).

De los músicos navarros contemporáneos, merece destacar aMikel Salas, quien ha dado muestra de su buen hacer en un nutridonúmero de cortometrajes y en los largos El segundo nombre (PacoPlaza, 2002), Romasanta (Paco Plaza, 2004) y Bagdad Rap (ArturoCisneros, 2004).

Una disciplina tan técnica y tan decisiva en el resultado final deun filme como la del montaje, no resulta a priori fácil de seducir a losaficionados al cine que no encuentran a su alrededor nadie que lesenseñe cómo manipular una película. En Navarra, podemos citar atres profesionales que han dedicado sus facultades al arte de lamoviola:

1

2

3

4

25

• Margarita Ochoa era francesa, pero tras casarse con el pelu-quero navarro Arcadio Ochoa, adoptó su apellido y se establecióen España. Ella trabajó como montadora en importantes filmeshispanos (especialmente con Juan Antonio Bardem: Muerte deun ciclista, 1955; Calle Mayor, 1956; La venganza, 1959; Sona-tas, 1959). Su esposo también se incorporó al mundo del cinecomo maquillador (Escuadrilla, Antonio Román, 1941, Malvalo-ca, Luis Marquina, 1942, Rebeldía, J. A. Nieves Conde, 1954).Ambos fueron socios de la productora Navarra Trébol Films y suhijo José María, fue ayudante de dirección en más de cien pelí-culas.

• Julia Juániz, natural de Arellano, posee un nutrido currículo,repleto de trabajos para cortometrajes y largos, entre los cua-les destacamos sus montajes para Carlos Saura (Pajarico,1997, Goya en Burdeos, 1999, El séptimo día, 2004 o Iberia,2005), Daniel Calparsoro (Asfalto, 2000 y Guerreros, 2002) oMercedes Álvarez (El cielo gira, 2004).

• Nacida en Marcilla, Ana Murugarren se ha especializado en elarte del montaje, empezando por los cortos y luego enfrentán-dose a los largos de Enrique Urbizu (Tu novia está loca, 1987,Todo por la pasta, 1991) y Joaquín Trincado (Sálvate si puedes,1994). Acaba de presentar su primera película como directora:Esta no es la vida privada de Javier Krahe (2005).

Navarra y el Cine5

6

8

7

Cartel Bagdag Rap D. Lasterra. Balarrasa. Filmoteca Española. La hija deJuan Simón. Filmoteca Española. Esa pareja feliz. Filmoteca Española.

Centinela ¡Alerta! Filmoteca Española. Don Quintín el amargao. FilmotecaEspañola. Las inquietudes de Shanti Andía. Filmoteca Española. BienvenidoMr. Marshall. Filmoteca Española

87

65

4

321

LA INTERPRETACIÓN Y LOS CORTOMETRAJES

26

Pocos actores navarros han vivido del cine, como Alfredo Landa(Pamplona, 1933) o ese excelente actor de reparto que era JoaquínRoa (Pamplona, 1890- Pamplona, 1981). Recordaremos del primerosus caracterizaciones como Paco El bajo en Los santos inocentes(Premio a la interpretación en Cannes), el bandido Fendetestas en Elbosque animado (José Luis Cuerda, 1987), el detective Germán Are-ta en El Crack y El Crack II (José Luis Garci, 1981 y 1983), el brigadaCastro de La vaquilla (Luis Gª Berlanga, 1985) o el Sancho Panza enel Don Quijote televisivo de Manuel Gutiérrez Aragón (1993). De Joa-quín Roa podemos evocar sus trabajos para Fernando Fernán Gómez(El malvado Carabel, 1955, La vida alrededor, 1959, El extraño viaje,1962, etc.), Rafael Gil (El clavo, 1944, La fe, 1947, etc.), Luis Buñuel(La edad de oro, 1930 y Viridiana, 1961), y así hasta cerca de seten-ta y cinco películas. Fue socio de la productora Navarra Trébol Films,y su último trabajo en cine fue con su paisano Luis Cortés (Ni se lo lle-vó el viento ni puñetera falta que hacía, 1980).

La actriz Najwa Nimri, nacida en Pamplona en 1972, ha prota-gonizado importantes películas del reciente cine español como Saltoal vacío, 1994, Pasajes, 1996, A ciegas, 1997, todas ellas de DanielCalparsoro, Abre los ojos (Alejandro Amenábar, 1997), o Lucía y elsexo (Julio Medem, 2001).

De la extensa nómina de actores que han intervenido comoactores de reparto recordamos a Camino Garrigó (premio a la mejoractriz secundaria por el CEC en Cuando los ángeles duermen, RicardoGascón, 1947), Jesús Mª Aristu (Los ojos perdidos, Rafael Gª Serra-no, 1966; Esa mujer, Mario Camus, 1969, etc.), Pedro Osinaga (actorde teatro pero con más de treinta películas a sus espaldas), AmaiaLasa (La conquista de Albania, A. Ungría, 1983; La muerte de Mikel, I.Uribe, 1984, Tasio, M. Armendáriz, 1984, etc.), Iñaki Aierra (Dulceshoras, Carlos Saura, 1982; Los motivos de Berta, J. L. Guerín, 1985;Dancing Machine, Gilles Béhat, 1990, etc.), Manolo Monje (Tasio,Secretos del corazón, M. Armendáriz, 1984 y 1997, etc.), Ángel Ruiz(Besos y abrazos, y Un año en la luna, A. Gárate, 1995 y 2003 ),Esther Esparza (El invierno en Lisboa, J. A. Zorrilla, 1991; Tiempo de

1

2

3

4

27

tormenta, Pedro Olea, 2003, etc. ), Maiken Beitia (Silencio roto, 1997y Obaba, 2005 de M. Armendáriz, etc. ), Miguel Munárriz (A los cua-tro vientos, J. A. Zorrilla, 1987; Ander eta Yul, Ana Díez, 1988, etc.),Amaia Merino (Akelarre, P. Olea, 1983; La ardilla roja, Julio Medem,1993, etc.).

Naturalmente no están todos los que han aparecido alguna vezen la pantalla, como tampoco estará completa la siguiente lista,engrosada sobre todo a partir de la década de 1990, en la que se rela-cionan cortometrajistas navarros, es decir, directores que se hanpuesto detrás de la cámara para contar una historia, pero no han lle-gado a realizar un largo: Iñaki Elizalde, Diego Fandos, Asier Andueza,Laura Belloso, Beatriz de la Vega, Diego García Aguinaga, JesúsLópez Sanz, Koldo Lasa, Francisco Avizanda, José Félix Collazos,Javier Garreta, Mariano Royo, David Ilundáin, Manu Sáinz de losTerreros, Iván Muñoz, Alfonso Verdoy, Sixto Iragui, Ion de Luis, JavierUgarte, Dimas Lasterra, Ángel Chivite, Pedro Ortigosa, Jesús Mª Baz-tán, etc.

Navarra y el Cine5

6

8

7

La vaquilla. A.C. Camino Garrigó en Huella de luz (Rafael Gil, 1943).Filmoteca Española. Cartel El olvido de la memoria. D. Lasterra. Cartel Lorca.D. Lasterra. Joaquín Roa. Filmoteca Española. Cartel Pasajes A.C.

Joaquín Roa en Castillo de naipes. Filmoteca Española. El crack.87

65

43

21

montxoarmendáriz

28

El cineasta navarro Montxo Armendáriz (Olleta, 1949) ha obtenidodestacables méritos y reconocimientos tanto a nivel nacional comointernacional.

Tras el “reglamentario” debut como director de cortometrajes(Barregarriaren dantza/La danza de lo gracioso, 1979, Ikusmena,1980, Ikuska 12, 1981 y Carboneros de Navarra, 1981), realiza conéxito (premiado en el Festival Internacional de Cine de San Sebastiány en el Festival de Chicago) su primer largometraje, Tasio (1984). Enestos cinco años de apuesta narrativa por el universo cinematográ-fico, Montxo Armendáriz ya había dado las pistas esenciales de suestilo y de sus temas favoritos: la naturaleza (el paisaje navarro de lamontaña), el ser humano y sus conflictos personales, la libertadcomo eje de la toma de decisiones, etcétera.

Sus siguientes obras insisten en estas particularidades, apor-tando nuevos y sugerentes puntos de vista: la juventud sombría (27horas, 1986; Historias del Kronen, 1995), la inmigración africana(Las cartas de Alou, 1990), la infancia (Secretos del corazón, 1997),la guerra (Silencio roto, 2001) y, siempre, los secretos (Obaba,2004).

Fruto de su personalidad y de la constancia en mantener unavisión personal en sus películas (siempre ha escrito o participado enla redacción de los guiones, bien sean originales o adaptados), es unafilmografía coherente y de autor, que ha sido reconocida en las diver-sas distinciones recibidas, entre la cuales es preciso recordar el Pre-mio Nacional de Cinematografía (1998), el Premio Príncipe de Vianade la Cultura (1998) o la Estrella de Oro de la Cultura (Salamanca,2005).

Por otra parte, todas sus películas han sido premiadas; desde elMikeldi de Plata en el Festival de cortos de Bilbao obtenido por su pri-mer filme (Barregarriaren dantza) hasta el Mejor Documental (Pre-mios El Mundo al Cine Vasco, Escenario móvil, 2004), sin olvidar, porsupuesto, la candidatura al Oscar por Secretos del corazón, elmomento que más cerca ha estado Montxo Armendáriz de su gloriainternacional.

1

2

3

4

29

Además de su trabajo como guionista y director, Montxo Armen-dáriz participa junto con Puy Oria en la productora Oria Films, la cualha posibilitado la realización de los tres últimos trabajos del cineas-ta navarro, así como los documentales La guerrilla de la memoria(Javier Corcuera, 2001) y El inmortal (Mercedes Moncada Rodrí-guez, 2004).

Navarra y el Cine5

6

7

8

DDN. Montxo Armendáriz en un rodaje. DDN. Montxo Armendáriz yBernardo Atxaga. DDN. Rodaje de Silencio roto. DDN. Reparto de Obaba. DDN.

y Cartel de Tasio. DDN. Amaya Lasa y Patxi Bisquert en Tasio. DDN.876

54

321

los sanferminesen el cine

30

De todos los acontecimientos, personajes y lugares relacionados conNavarra, ninguno ha sido tan sugerente para la gran pantalla comolas fiestas de San Fermín. La primera película filmada en suelo nava-rro fue una procesión por la calle Mayor de Pamplona durante los san-fermines de 1902. Una cinta breve y anónima, a la que siguieron unasalida de misa y una corrida de toros. En 1913 las imágenes de losencierros ya se veían por los cines de medio mundo. Nuestras fiestasserían a partir de entonces registradas en miles de metros de celu-loide.

En el ámbito del género documental debemos recordar las pelí-culas filmadas regularmente por Miguel Mezquíriz (desde 1930 has-ta los años 50), las imágenes recogidas para alimentar los NO-DOs,los cientos de equipos de televisión extranjeros, así como los docu-mentales con guión: Sucede en San Fermín (Francisco Centol, 1957),Porque llegaron las fiestas (Jesús Sastre, 1980), Viva! San Fermín(Ivor Bowen, 1981), The Runner (Esteban Uyarra, 2001), Sanfermi-nes 78 (Juan Gautier y José Ángel Jiménez, 2004).

Al margen de todo tipo de reportajes, tanto para noticiarios cine-matográficos, como para televisión, el barullo de las fiestas ha servi-do para ambientar historias diversas. Las más célebres son la adap-tación de la novela The Sun also Rises de Ernest Hemingway (Fiesta,Henry King, 1956, en la que ninguno de sus protagonistas TyronePower, Ava Gardner y Errol Flynn pisó suelo pamplonés, y un telefil-me homónimo dirigido por James Goldstone en 1984), Tú y yo somostres (Rafael Gil, 1962), Carnaval de ladrones (Russell Rouse, 1967),una curiosa cinta de acción que aprovechaba el caos reinante en laciudad para asaltar el Banco Nacional, sito en pleno centro de Pam-plona; Un rincón para querernos (Ignacio F. Iquino, 1967) en la queuna pareja elegía los sanfermines para casarse, Cita en Navarra(José Grañena, 1970), La trastienda (Jorge Grau, 1976), un filmeescándalo de la época.

1

2

3

4

31

En otros filmes, el encierro de los toros u otra parte de la fiestaaparecía de manera episódica: Don Quijote (Orson Welles) en el queel héroe cervantino y su fiel escudero se paseaban entre los anima-dos pamplonicas, Luna de verano (Pedro Lazaga, 1958), El momentode la verdad (Francesco Rosi, 1965), Cowboys de ciudad (Ron Under-wood, 1991) que daba comienzo con un imposible encierro sanfermi-nero planteado al estilo Hollywood, The Football Factory (Keith Boak,2001) o Americano (Kevin Noland, 2003).

La espectacularidad del encierro por las calles de Pamplona, hasido también aprovechado por las gentes del marketing publicitario,tomando imágenes “in situ”, como lo hizo Spike Lee para un anunciode pantalones tejanos o imitando y adaptando la ganadería al lugar,haciendo correr por las calles de Nueva York a unos individuos ata-viados con el traje de pamplonica delante de unos ¡bisontes! ...

Navarra y el Cine5

6

8

9

7

y Cartel de Cowboys de ciudad. A.C. Mª José Cantudo en La trastienda.DDN. Cartel Carnaval de ladrones. R. Herrera. y Cartel Un rincón paraquerernos. R. Herrera. y Cartel Fiesta R. Herrera. Cowboys de ciudad987

654

321

culturay cine

32

Ha habido desde el lado del espectador, quienes han dirigido susempeños y esfuerzos en mostrar el lado cultural del cine, en mirar suvertiente artística. Para ello se crearon los cine clubs, los festivalesde cine, las muestras, los homenajes, etc. El cine formó parte de unode los eventos culturales más importantes de la pasada centuria: losEncuentros de 1972.

En el mes de octubre de 1950 da su primera sesión en la capitalnavarra el Cine Club Pamplona, que ofrecía sus sesiones los domin-gos por la mañana en el Cine Avenida. Poco después (en 1957), letoma el relevo el Cine Club Lux, nacido bajo el auspicio del CentroMariano de Luises. Posteriormente, en el Salón Loyola de los Jesuitas,cobrará esplendor en los años 60, 70 y 80 del siglo pasado, especial-mente cuando en los cine forum se debatía de cine y de asuntos queen otros ámbitos estaba prohibido. Tras la celebración de 40 Semanasdel Cine, en la actualidad el “Lux” organiza una Semana de Cine Mudoy una Muestra de Cine y Gastronomía. En Tudela, hizo una labor simi-lar el Cine Club Muskaria, foro de encuentro cinéfilo en torno al cual seincentivaban propuestas de realización (los filmes de Alfonso Ver-doy, Sixto Iragui, Jesús Mª Baztán). Al margen de sus programacio-nes regulares, estos cine club promovieron semanas culturales, cur-sos de Estética Cinematográfica, programaciones con la FilmotecaEspañola, etc. La Muestra de Cine Español de Tudela surgió desde losmilitantes del Muskaria, y acaba de celebrar su XII edición. Tambiénen la capital ribera se celebra el Festival de Cine Opera Prima, por elcual han desfilado los más importantes directores y actores de cineespañol contemporáneo.

El Consorcio Turístico de Bértiz organiza desde 1998 el Certa-men Internacional de Cortometrajes del País del Bidasoa, cuyos pre-mios (los Helechos) simbolizan la apuesta del concurso por su orien-tación naturalística. El Concurso Internacional de Creación Audiovi-sual promovido por el Gobierno de Navarra ha desembocado, tras diezediciones, en un ambicioso Festival Internacional de Cine Documen-tal de Navarra. Punto de Vista, que en sus dos ediciones ya se ha con-vertido en una importante referencia entre los certámenes mundia-

1

2

3

4

33

les de ese ámbito. También ha alcanzado su VI edición el Festival deCine de Pamplona, orientado al descubrimiento de cortometrajistas,al cine accesible y al cine solidario.

Entidades culturales como el Museo de Navarra, el Ateneo Nava-rro, o las universidades, han dedicado en los últimos años una partede su actividad a la celebración de ciclos de cine, reconociendo el inte-rés cultural de esta propuesta. De igual manera, las empresas de exhi-bición comercial, no han sido insensibles a la demanda cinéfila, orga-nizando sesiones o programaciones especiales con regularidad(Semana de Cine y Mujer, FilmoGolem, Cine Club Olite, etcétera).

La anunciada y proyectada Filmoteca Navarra, constituirá laculminación de muchos sueños cinéfilos que han reclamado duran-te años ese lugar de encuentro y estudio del séptimo arte, y que com-pletará el panorama cultural del fenómeno artístico más popular–con permiso de la música– de los últimos cien años.

Navarra y el Cine5

6

8

Festival Opera Prima de Tudela. A.C. y Diversas convocatorias delCine Club Lux. A.C. Certamen de Cortometrajes del País del Bidasoa. y Festival de Cine de Pamplona. D. Lasterra. Festival Punto de Vista. IPV 8

765

4321

7

IDEA Y DIRECCIÓNDirección General de Comunicación del Gobierno de Navarra

PROYECTO INICIALCarlos Bassas, Koldo Lasa

COORDINACIÓNRebeca Esnaola Bermejo

DISEÑOMikel García

FOTOGRAFÍAAlberto Cañada, Archivo Municipal del Ayuntamiento de Pamplona,Archivo Miguel Mezquíriz, David Ilundáin, Dimas Lasterra, Diario deNavarra, Félix Villamarín, Filmoteca Española, Institución Príncipe deViana, Nickel Odeon, Oria Films, Ramón Herrera, Rebeca Pérez, RobertoGórriz, SAIDE, Servicio de Promoción e Imagen Turística del Gobierno deNavarra

REDACCIÓNAlberto Cañada Zarranz

DISEÑO GRÁFICOJosé Joaquín Lizaur

MAQUETAS Y RECREACIÓNAsociación Cultural Basoko

INFORMÁTICAEstudio Ingenia

REALIZACIÓN AUDIOVISUAL “NAVARRA, PLATÓ DE CINE”Carlos Bassas, Koldo Lasa

SOPORTES Y ROTULACIÓNRótulos BIA

MOBILIARIOCarpintería Descalzos

ELEMENTOS AUDIOVISUALESElison

PRODUCCIÓN EJECUTIVAGlobal Servicios Culturales