cover & libretto nakedrev 3.15 - davesoldier.com revolution scores... · march 15, 2018 naked...
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NAKED REVOLUTION A socialist realist opera drawn from
immigrant dreams
music by Dave Soldier libretto by Maita di Niscemi
artistic conception by Komar and Melamid
His wings will grow, Komar & Melamid
composed & premiered 1997
March 15, 2018 Naked Revolution
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Soloists:
soprano Molly Pitcher/ Russian soothsayer /Vera Pavlovna/ Isadora Duncan
countertenor Vladimir Lenin tenor Alexander Ulyanov/ Citizen George Washington (George I)/
King George III's head bass General George Washington (George II) Ensemble 3 sopranos 2 mezzos (among them the Russian maidens Irina and Masha, sopranos, and Sasha, mezzo) 2 tenors, 1 solo as slave 2 baritones 1 solo as slave 1 bass 1 solo as slave (among them three soloists, 1 tenor, 1 baritone, 1 bass) additional chorus members as desired Duration one hour
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Orchestra: 1 oboe (English horn) 1 clarinet (bs clar.) 2 violins 1 cello 1 double bass 1 acoustic steel string guitar (balalaika optional double), with amplification 1 synthesizer (numbered sounds are for the Kurzweil 2000: if available, a cymbalon or
hammer dulcimer sound or a live harpsichord could play that part, possible electronic zing sounds on 16 as desired)
1 piano 1 accordion 1 percussionist (snare, rattle, hi-hat, cymbal, tambourine, kick drum, bass drum, glockenspiel, chimes, 2 tympani) soundman with recorded effects (crickets and nightbirds on 5, wind on 6, church bells on 7, explosions on 8, Lenin’s speeches on 9, recorded church bells on 9, street noises with children playing on 10, 11 and 16, electronic zingy electronic sounds on 16 that can be adjusted as desired with optional conga/bongo) Additional violins, cellos, and basses as desired. An optional conga or bongo player playing with the track, can be a choir member on stage on 16. Hysteria.
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Index Act I New York City, 1776, Bowling Green 1. Truth, Truth, Truth p 16 Molly Pitcher Male ensemble 2. Heave Ho boys p 26
Molly Pitcher Male ensemble 3. Washington’s entrance p 27
George Washington II Female ensemble 4. Bullets p 34
Molly Pitcher, George Washington II Ensemble 5. I was not my father’s eldest son p 36 Three male ensemble soloists George Washington II King George III’s head Act II Moscow, 1917 6. Russian Maiden’s Trio p 46 Irina, Masha, Sasha 7. When the Devil Comes to Moscow p 51 Soothsayer Ensemble 8. And When You See a Fire p 72 Vera Pavlovna Alexander Ulyanov Four ensemble women
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9. Lenin at Smolny p 80 Vladmir Lenin Alexander Ulyanov Ensemble Act III New York City, 1989, Washington Square 10. Remember p 99 George Washington I George Washington II 11. Lenin’s entrance p 108 12. instrumental 13. I still Remember p 110
Vladimir Lenin George Washington I George Washington II Ensemble 14. Lenin and Washington’s trio p 117 Vladimir Lenin George Washington I George Washington II 15. Oh No p 129 Isadora Duncan Vladimir Lenin (speaking only) 16. Sing of Nature p 132 Isadora Duncan Vladimir Lenin (speaking only) 17. Hysteria p 153 Isadora Duncan Vladimir Lenin (speaking only) George Washington I George Washington II Ensemble
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ACT I New York City 1776, Bowling Green Orchestra clangs as scrim rises, revealing a gilded equestrian statue of King George III as it stood on Bowling Green in New York after 1770 - the King is dressed as a Roman Emperor. Horse and rider are one-third larger than life. They stand on a white marble pedestal 15 feet high behind a 10 foot black wrought iron fence. Molly Pitcher wears a sash reading “Don't Tread on Me”.
1. Truth, Truth, Truth Molly It’s Truth Truth and Truth Truth in whose glorious name All true Sons of Freedom Now rise to proclaim It's Truth, it's Truth, Truth forsooth On this glorious day All true sons of freedom now rally to say Chorus We hold these truths to be self-evident, That all men are created equal That they are endowed by their creator with certain unalienable rights among these are life liberty and the pursuit of happiness Molly, draped on the piano It’s Truth Truth and Truth Truth in whose glorious name All true Sons of Freedom Now rise to proclaim It's Truth, it's Truth, Truth forsooth On this glorious day All true sons of freedom now rally to say Chorus We hold these truths yes we do.
2. Heave ho boys Molly & Sons of Liberty as they tear apart the statue: Heave ho boys put your back in it fellows and haul The true rule of riot is willful destruction of all The sole rule of warfare is willful destruction of all We hold these truths yes. we. do. Washington enters stage left, entering with chorus women in thrall behind him.
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3. Washington's entrance Washington Why have my militia abandoned their posts? (women sigh) Why do my soldiers riot and boast? (women sigh) Dismembering statues as if they were foes? Tell me all. Is the enemy fled? Molly The King's mighty army is spread Washington around our supply lines. They'll starve us. Molly But Congress - it's said- Washington Lies. snare roll Rumors. He touches statue - clang. Young Lady. This statue's made out of lead. Molly and choir And? Washington And so my friends are bullets. Forty thousand bullets, forty thousand enemy dead.
4. Bullets Choir, Molly, and Washington LORD
Forty thousand bullets. The King shall give us bullets. Forty thousand bullets. Forty thousand enemy dead. Bullets, bullets, bullets. The King shall give us bullets. Forty thousand bullets. Forty thousand enemy dead.
5. I was not my father's eldest son
Lights fade to night as the music portrays the sounds of nightfall, the head of George III as a Roman Emperor appears as the moon high in the stars upstage left. Three male choir members sing wordlessly as slaves. The rest of the choir exits. Sounds of crickets and nightbirds. Washington I was not my father's eldest son. Left three worthless lots in Fredricksburg Ten slaves, only half of Deep Run my mother proved unkind and took Perry Farm that should have been mine George III Sanctissima mea uxor Elizabeth Liza my life Let me divorce my German queen and make you my wife
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Washington Today I hold Mount Vernon and I call Mount Vernon home and stand possessed in Virginia alone of twelve thousand seven hundred thirty eight acres of my own. Gentlemen's acres mapped and sown Not parts of the Dismal Swamp Nor unlocated frontier claims or Custis lands in my good wife's name cultivated farmland stone by stone Foreclosing the improvident I have made twelve thousand seven hundred thirty eight acres of the old Dominion my own. I have done well. I shall do better. I shall not reply to my female parent's begging letters. George III I have lost my colonies, lost my colonies. My beloved colonies. It is you who desert me my lord not I you. Do not call again.
Lights out. ACT II Moscow, 1917
6. Russian maiden's trio Lights up on three middle class Russian maidens. The set suggests Moscow, circa 1900. Irina Why do the dark woods weigh on my soul? Masha boredom Sasha sadness Irina Why is mere living beyond my control? Masha Hopeless Sasha Despair Irina If I were able just once to reach my goal. Masha Your goal? Irina Travel Sasha Without money? Irina To Paris Masha Without permission? Irina To Paris Masha & Sasha Without money or permission Irina and then to Rome Masha (to Irina) You shall never see Paris Irina I shall never Paris
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Masha & Sasha We shall never see Paris all three We shall never see Rome We shall sit in our parlors Sit and despair Playing Chopin Pressing flowers Weaving ribbons in our hair. Why do the dark woods weigh on my soul?
7. When the devil comes to Moscow Chorus, dressed as Russian peasants, enters carrying a statue of the Czar. Chorus Angels and ministers of grace defend us Angels and ministers of grace defend us Soothsayer (frightening) When the devil comes to Moscow on a Wednesday late in May will his eyes be black or yellow? will his beard be black or gray?? With a dog's head on each saddle will the devil's henchmen ride? ride forth from the separate kingdom? ride forth at the devil's side Men Opri chiniki Women Ivan Grozny Soothsayer Men of darkness on dark horses brooms and daggers in their hands all in black upon black stallions will the black brooms sweep our land Lenin begins to appear on rear stage Chorus Angels and ministers of grace defend us (repeat) Soothsayer Will the devil's witches whistle? long loud keening by highest soprano and lowest bass will they straddle Soothsayer and women human swine? Soothsayer riding broomsticks through the stars flown to drink the devil's wine? Soothsayer and women when the devil comes to Moscow Chorus Not tomorrow Not today when the devil comes to Moscow How long will the devil stay? Chorus (Repeat and fade as they exit) Angels and ministers of grace defend us
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8. And when you see a fire
Set of a romantic version of Russia during a revolution. Vera Pavlovna and Alexander Ulyanov. She is brushing his hair. Distant explosions and snare rolls. Vera And when you see a fire threatening your home in night's darkest hour the hour after midnight the hour before dawn. Run bravely to it through the forest. No raging fire can prevail against the coming dawn of freedom. The people's will shall be unveiled. Alexander Among the Russian people at any given time Some men, perhaps a dozen will answer for the nation will answer with their lives No power on earth can terrify us No raging fire can prevail against the coming dawn of freedom The people's will shall be unveiled. Vera & Alexander Believe in the coming dawn of freedom. Believe in the people's will Believe in love and courage. Vera Dear friend, we're not alone. Alexander Dear friend, we're not afraid.
BLACKOUT. Lights up on Lenin seated downstage right in the pose of his portrait in the Smolny Institute October 27, 1917. Alternate: Lenin climbs ladder and gives speech from balcony. As the speech progresses they are joined by the chorus dressed as workers, sailors, peasants, etc, revolutionary posters. Starts with quiet mob and bell sounds that build.
9. Lenin at Smolny Institute Lenin and Alexander’s ghost (rising to address his audience) (when Lenin sings here, two voices emerge- Lenin and Alexander's ghost Lenin and Alexander The Tsar himself recalled the touching frankness of my brother. Alexander did not beg or betray or excuse himself in anyway. Caught with a bomb in a book He accused no one but took his time in court to praise the people's will. A martyr to the people's will. My brother was hanged. My brother a martyr at the age of twenty-one.
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A body dressed like Alexander is revealed hanging. Choir Brother Illich Lenin Comrades, martyrdom has never been my way. I have survived assassins, exile, hunger and despair. I have survived, we have survived, we shall prevail and see our vile oppressors destroyed. Choir member, spoken Batushka, we are your children Tell us what to do. Lenin (with building anger) Shoot the traitors Shoot them all. Scatter them like the dust they are. Let the garbage heap of history turn the corpses of our enemies to compost to enrich our Revolution's crops. mob yells No never. Comrade. We're yours. Forever. All power to the Supreme Soviet. All power to Comrade Lenin. They disassemble the horse during instrumental music. Lenin assumes his typical salute that he will use again at the end of the piece. Lenin & Mob Shoot the traitors Shoot them all. Scatter them like the dust they are. Let the garbage heap of history turn the corpses of our enemies to compost to enrich our Revolution's crops. THE WATERS OF REVOLUTION ARE DRAWN FROM VILLAGE WELLS! Majestic instrumental interlude (The Factory Worker and the Collective Farm Girl) with recorded mob sounds and recording of the real Lenin. Act III Washington Square, New York, 1989
10. Remember In the Washington Square Arch, a statue of 1792 civilian George Washington faces a statue of 1776 military George Washington. The statues come alive and sing. George I (civilian) (dreamily) Remember George II (military) (impatiently) of course I remember
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George I The apples clattering vision of teeth sounds of cars or car crashes George II The forests (steps down from niche) the trees George I & II huge oaks George II unblighted chestnuts, fern fronds and leaves George I Poplars marking property and the winter of 1753, remember? George II Of course I remember. George I What was that Indian's name? Kustaloga? Shingiss? Jeskakaka? George II No, no the one who said the French had killed boiled and eaten his father. George I Of course, let me think just the thing Half King. George II That's right, Half King. A strong man. Always singing. George I Always sleeping. Always drunk in the deepest woods. George II In the deepest snow, George I & II Half King George II half beast he would have murdered us all had he dared felled us like oxen in the snow murdered us all murdered us there George I & II Where the Allegheny and the Monongahela Rivers join the frozen Ohio Well I know Half King would have drunk our blood had he dared. Drunk our blood in the snow.
11. Lenin’s entrance Enter Lenin stage right with his accordionist dressed as he was when he crossed Petrograd disguised as a laborer in 1918.
12. I still remember Someone rides by on a ridiculous bicycle – it is Marcel Duchamp. Lenin (to the accordionist) I still remember on grassy afternoons I have lain on hay I never raked Eaten bread I never baked And dreamed in honeyed sunlight.
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Dreamed young dreams on perfumed afternoons birch trees lime trees hollyhocks mignonette fresh peas for tea and colored kites flying high high high above the meadow above the clearing high in the sunset sky. George I The forest. George II The meadows. George I The clearing. George I & II The sky. An on-stage trio of street musician including Lenin's accordionist, solo violin, and the orchestra’s guitarist, if available on balalaika, perform a gypsy interlude. Chorus (like Red Army chorus) I still remember on grassy afternoons I have lain on hay I never raked Eaten bread I never baked And dreamed in honeyed sunlight. George I The forest. George I I The meadows. George I The clearing. George I & II The sky.
13. Lenin and Washingtons’ trio Lenin Perhaps I’m the fool. Because while listening to Beethoven I forgot to be cruel. George I (to George II) Beethoven? George II Beethoven? Lenin The Appassionata to be precise is such strange music it makes me want to be kind I cannot be weak, no leader can. George I What makes you a leader? George II You seem an ordinary man. Lenin I am your successor. The incarnation of the people's will. George I (to George II) (laughing) First in war? George II (to George I) First in peace? (to Lenin) Have you enjoyed the hundreds George I The thousands George II (continuing) of wreaths? George I tributes,
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George II commemorations, George I statues (obnoxiously in Lenin’s ear) throughout the land? A century of gratitude Lenin Don't you know who I am? George I Just another would-be Washington George II Tin horn Washington George I Ersatz Washington George I & II Another small beer tyrant who thinks he can be George I & II Washington, Washington Now and forever Washington Lenin I can't believe George I & II First in peace Lenin don't understand George I & II First in war Lenin I gave my life George I & II and more and more and more Lenin that I might George I truthful George I & II dignified George I self-respecting George I & II honest pride Lenin equal comrades George I equal to the task at hand Lenin Comrades George II beloved George I revered Lenin (to passersby) help me Comrades shoot them! George II throughout the land George I & II and more and more and more and more. Lenin Help me shoot them help me George I & II Revered throughout the land Equal, equal to the task at hand and more and more and more and more.
14. Oh no George 1 & II start sketching out a dance to the strains of the Appassionata, Banner: Republic of Greenwich Village .Isadora lit on a swing behind the scrim. Orchestra plays the introduction of Truth Truth Truth Lenin Oh no. Isadora I greet you in the sacred name of beauty. Lenin Not again/(or I can’t stand this)
15. Sing of nature Isadora (coyly, always centered on Lenin) Sing of nature Sing of numbers Sing of sunflowers turning in time one two three
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see the petals on lilies the petals on lilies five on each buttercup eight dressed delphiniums thirteen marigolds twenty-one asters thirty-four daisies fifty-five daisies sing of petals sing of daisies next flowering number eighty-nine sing of nature sing of numbers sing of sunflowers turning in, turning in time and all the florets in all the sunflowers thirty-four clockwise to George I fifty-five counter to George II onward through nature beyond eighty-nine That's right, think about it want to know more the next circle of florets one forty-four. circles triumphantly to Lenin Lenin (spoken, in Russian) That woman!! Get rid of her.
Tell Podvowsky I will not see her!! I don't care how many orphans she's found for her school.
Isadora: On Sparrow Hill in Moscow Five hundred little girls greet the nation's newfound way wave red scarves in the sunlight raise their garlands in unison to bless the coming day. Lenin (spoken. Russian) she's crazy, etc. Isadora (sung) And anybody's child shall know the story of this dawn shall know the glory that is born of art and truth and beauty shall know the grandeur of the hope
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that makes man free.
16. Hysteria Washingtons dance a minuet to the Appassionata. Tape of electronic zing sounds or conga/bongo begins and ends at score cue. George I & II State your business. Isadora Here I stand today and here we promise to forgive all debts we owe to sorrow shall cease the world shall know peace. Chorus brandishing George masks from the face on the dollar bill Who where why what do you think you're doing? Who where why what do you think we are? Isadora and anybody's child shall know the story of this dawn shall know the glory that is born of art and truth and beauty shall know the grandeur of the hope that makes man free. Chorus of Georges George George George George George George George George This is our country. Our world, our century. We're taking it back! George George George George George George George George Chorus of Georges grows more and more frenetic. Lenin tries to cut in to dance but is rebuffed. At waltz, Isadora dances off, and the Georges waltz together. Chorus la, la, la. Lenin attempts to leave with only his trusty accordionist following. He hails at a cab with his trademark salute hailing a cab at a McDonalds. Lenin Taxi! Lights out, final clang optional.
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Dave Soldier, composerMaita di Niscemi, lyrics
Komar & Melamid, concept
a socialist realist opera drawn from immigrant dreams1997version 3.4.18
ACT I, 1776 Bowling Green, New York City
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Naked Revolution
28
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Bass
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C Sop2,3
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Vln. I
Vln. II
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D.B.
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Synth.
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Naked Revolution
29
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Glk.
Bass
C Sop 1
C Sop2,3
C Mezz 2
Vln. I
Vln. II
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D.B.
Pno.
Synth.
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186 œ œb œb œb œ œœœ œ œ œ œœœ œ œ œ œœœ œ œ œ œœœ œ œ œ œœœ œ œ œ œn œœ œ œb œ œœœ œ œ œ œnœb œb œ œ œ œœœ œ œ œ œœœ œ œ œ œœœ œ œ œ œœœ œ œ œ œœœ œ œ œ œœœ œ œ œ œœœ œ œ œ œ
Ó . ‰ Jœb œb œ œDis mem ber ing
Partch
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Naked Revolution
30
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Pno.
Synth.
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188 œ œb œb œb œ œœœ œ œ œ œœœ œ œ œ œœœ œ œ œ œœœ œ œ œ œœœ œ œ œ œn œœ œ œb œ œœœ œ œ œ œnœb œb œ œ œ œœœ œ œ œ œœœ œ œ œ œœœ œ œ œ œœœ œ œ œ œœœ œ œ œ œœœ œ œ œ œœœ œ œ œ œ
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Vln. II
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Synth.
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Naked Revolution
31
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B. Cl.
Sop.
Bass
Vln. I
Vln. II
Pno.
Synth.
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Naked Revolution
32
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Timp.
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Gtr.
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Vln. I
Vln. II
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S.Dr.
Gtr.
Bass
Vln. I
Vln. II
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Synth.
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Naked Revolution
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Gtr.
Bass
Vln. I
Vln. II
Synth.
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C Bari 2
C Bass 3
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œ œ œ œ œ Œthou sands en my dead
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œ œ œ œ œ Œthou sands en 'my deadœ œ œ œ œ Œthou sands en 'my dead
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Naked Revolution
34
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Sop.
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œ œ œ œ œ œfor ty for ty thou sandœ œ œ œ œ œfor ty for ty thou sand
œ œ œ œFor ty thou sand
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œ œ œ Œen 'my dead
œ œ .œn œ Œen em y dead
œ œ .œn œ Œen em y dead
œ œ .œ œ Œen am y dead
œ œ .œ œ ‰ jœen em y dead Theœ œ .œ œ ‰ Jœen em y dead The
œ œ œ Œen 'my dead
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The king king king
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Bass
C Sop 1
C Sop2,3
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C Bari 2
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œ œ œ œbul lets bul lets
œ œ œ œ œ œshall give us bul lets
œ œ œ œ œ œshall give us bul lets
œ œ œ œ œshall give us bul lets
œ œ œ œshall give bul letsœ œ œ œshall give bul lets
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œn œb œ œ .œn ‰thou sand en 'my dead
œn œb œ œ .œn ‰thou sand en 'my dead
œ œ œ œ .œ ‰thou sand en my dead
œ œ œ œ œ œ œ œthou sand en my dead dead dead theœ œ œ œ œ œ œ œthou sand en my dead dead dead the
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œ œ œ œ œb œking shall give us bul lets
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œ œ œ œ œb œking shall give us bul lets
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œ œ œ œ œn œ .œfor ty thou sand bul
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œ œ œ œ œ œfor ty thou sandbul letsœ œ œ œ œ œfor ty thou sandbul lets
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œ œ œ œ œn œb œ œbul lets bul lets bul lets for ty
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œ œ œ œ œn œb œ œbul lets bul lets bul lets for ty
œ œ œ œ œn œb œ œbul lets bul lets bul lets for ty
œ œ œ œ œ œ œ œbul lets bul lets bul lets for ty
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œ œ œ œ ˙thou sand en 'my dead
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œ œ œ œ ˙thou sand en my deadœ œ œ œ ˙thou sand en 'my dead
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Naked Revolution
35
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legato throughout
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Flegato throughout
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Naked Revolution
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Naked Revolution
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Naked Revolution
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46
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Naked Revolution
47
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Naked Revolution
48
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Naked Revolution
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Naked Revolution
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Naked Revolution
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Naked Revolution
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Naked Revolution
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Naked Revolution
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Naked Revolution
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Naked Revolution
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Naked Revolution
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Naked Revolution
62
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Naked Revolution
63
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Naked Revolution
64
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Naked Revolution
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Naked Revolution
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highest sop, lowest bs, keen
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Naked Revolution
67
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Naked Revolution
68
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Syn Cym
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Naked Revolution
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half sung stage whispers
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half sung stage whispers
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Naked Revolution
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Naked Revolution
71
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Naked Revolution
72
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Naked Revolution
73
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Naked Revolution
74
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Naked Revolution
75
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Naked Revolution
76
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Naked Revolution
77
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Naked Revolution
78
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Naked Revolution
79
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Naked Revolution
80
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Naked Revolution
81
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Naked Revolution
82
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Naked Revolution
83
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Naked Revolution
84
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Naked Revolution
85
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Naked Revolution
86
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Naked Revolution
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Naked Revolution
88
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Naked Revolution
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Naked Revolution
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marcato
marcato
glockenspeil sound (sounds 15 va higher)
œ Œ œ Œ∑
Œ ‰ jœ œ œnœ œn
∑œœœœ œœœœ œ œ
Œ ‰ jœ œ œnœ œn
∑∑
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œ œ œ œœn Œ Ó
œ Œ œ Œ
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Jœ.œn
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∑∑
œb œ œ œœb œ œ œœn Œ Ó
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- - - - - - - - - - - -
-
Naked Revolution
91
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&&&&V&&&V??
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bbbb
bb
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bbbbbbbb
bbbb
bbbb
bbbb
bbbb
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bbbb
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bbbb
bbbb
bbbbbbbb
bbbb
bbbb
bbbb
Ob.
Bb Cl.
Timp.
Gtr.
CTen.
Tenor
C Sop 1
C Sop2,3
C Mezz 2
C Ten 1
C Bari 2
C Bass 3
Vln. I
Vln. II
Vc.
D.B.
Pno.
Acc.
Synth.
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359 ‰ .œ œ Œ359 œ œ œ œn .œ Jœ359 Ó œb œ
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Ó .œ JœShoot the
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P
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flow basses sing 8vb
f
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f
ff
if possible, trigger both glock & chimes on both notes
chimes
f
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œ œ œ œb ˙shoot them all
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˙n ˙dust they˙n ˙bdust they
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Naked Revolution
92
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Ob.
Bb Cl.
Timp.
Gtr.
CTen.
Tenor
C Sop 1
C Sop2,3
C Mezz 2
C Ten 1
C Bari 2
C Bass 3
Vln. I
Vln. II
Vc.
D.B.
Pno.
Acc.
Synth.
367 œ œ ˙œ œ ˙
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∑367 ∑367 ∑
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367
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-
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-
-
Naked Revolution
93
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&V&&&V??
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bbbb
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Ob.
Bb Cl.
Timp.
CTen.
Tenor
C Sop 1
C Sop2,3
C Mezz 2
C Ten 1
C Bari 2
C Bass 3
Vln. I
Vln. II
Vc.
D.B.
Pno.
Acc.
Synth.
374 Ó Œ œn
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∑œ Œ Ó
ff
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continue both sounds if possible
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3œ œ œ 3œ œ œn
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3
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Naked Revolution
94
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43
43
43
43
43
43
43
43
43
43
43
Timp.
Gtr.
Vln. I
Vln. II
Vc.
D.B.
Pno.
Acc.
Synth.
Organ
380
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q=80The factory worker & collective farm girl
∑∑
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Naked Revolution
95
&&&&?
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# ## # # ## ## ## ## ## ## ## ## ## ## #
Ob.
Bb Cl.
Gtr.
Vln. I
Vln. II
Vc.
D.B.
Pno.
Acc.
Synth.
Organ
387 Ó ‰ jœÓ œ
387 ∑387 Ó ‰ jœ
3œ œ œ œ387 Ó œ387 3
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3
œ œ œ œ
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jœ .œ œ#jœ .œ œ#
∑jœ .œ œ#jœ .œ œ#
Ó œ
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œ .œ œn .œ œ
œ .œ œn .œ œ
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Naked Revolution
96
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# ## # # ## ## ## ## ## ## ## ## ## ## #
Ob.
Bb Cl.
Timp.
Vln. I
Vln. II
Vc.
D.B.
Pno.
Acc.
Organ
396 .˙
∑396 ∑396 ∑
.˙396 .˙396 Œ œœ œœœ
∑396 .˙
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Rœ . .œ .œ œ
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∑
Rœ . .œ .œ œ.˙
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∑
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∑
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p
Naked Revolution
97
&&?
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# ## # # ## ## ## ## ## ## ## ## ## ## ## #
Ob.
Bb Cl.
Timp.
Vln. I
Vln. II
Vc.
D.B.
Pno.
Acc.
Synth.
Organ
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404 œ œ œ œ404
œœ œ œ ˙
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∑∑∑∑∑∑∑∑∑∑∑∑
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End Act 2
Naked Revolution
98
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46
46
46
46
Piano
Synth.
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œpatterns can be altered at will, but keep sharp attack
œn œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œpatterns can be altered at will, but keep sharp attack
œn œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
10. Rememberq=90
f
fVoice 972 (xylophone)
Act III New York City 1989
&
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43
43
43
43
46
46
46
46Vc.
D.B.
Pno.
Synth.
2
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ2
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ.w.w
f
f
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ.˙.˙
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# # # # # #
# # # # # ## # # # # #
# # # # # #
46
46
46
46
Pno.
Synth.
4
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœn œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
4
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœn œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
1997version 3.4.18
Act 3, New York City, 1989, Washington Square
99
&&&?
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Ob.
B. Cl.
Synth.
5 .œ .˙ Œ .∑
5
œ œ œ œœ œ œ œœœœ œ œ œ œ œœ œ œ œœœœ œ œœ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œœn œ œ œœ œ œ œœœœ œ œ œ œ œœ œ œ œœœœ œ œœ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œœ œœ œœ œ œœ œ œœ œ
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Naked Revolution
101
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Naked Revolution
102
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Naked Revolution
103
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Naked Revolution
104
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Naked Revolution
105
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Naked Revolution
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Naked Revolution
117
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Naked Revolution
118
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Naked Revolution
119
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Naked Revolution
120
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Naked Revolution
121
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Naked Revolution
122
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Naked Revolution
123
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Naked Revolution
124
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Naked Revolution
125
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Naked Revolution
126
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Naked Revolution
127
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Timp.
Gtr.
CTen.
Tenor
Bass
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Vln. II
Vc.
D.B.
Pno.
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Synth.
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Naked Revolution
128
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Naked Revolution
129
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Naked Revolution
130
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Naked Revolution
131
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Naked Revolution
132
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Naked Revolution
133
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Naked Revolution
134
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Naked Revolution
135
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Naked Revolution
136
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Naked Revolution
137
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Naked Revolution
138
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Naked Revolution
139
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Naked Revolution
140
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Naked Revolution
141
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Naked Revolution
142
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Naked Revolution
143
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Naked Revolution
144
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Naked Revolution
145
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Naked Revolution
146
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Naked Revolution
148
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Naked Revolution
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152
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Naked Revolution
153
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Naked Revolution
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Naked Revolution
155
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Naked Revolution
156
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Naked Revolution
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Naked Revolution
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Naked Revolution
159
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Naked Revolution
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Naked Revolution
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Naked Revolution
162
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Naked Revolution
164
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Naked Revolution
165
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Naked Revolution
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Naked Revolution
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T.B.
S.Dr.
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CTen.
Vln. I
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Vc.
D.B.
Pno.
Synth.
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Lenin: "Taxi!" and End
(yelled) Taxi!
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Naked Revolution
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