collana cinema rubbettino

RubbettinoRubbettino EditoreViale Rosario Rubbettino, 1088049 Soveria Mannelli - Cz

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DepliCinemaCopOk:DepliCinemaCopOk 24-08-2011 9:08 Pagina 1

Collana Cinemadiretta da Christian Uva

La collana include pubblicazioni che, contemplandoil cinema come principale campo d’indagine,ne allargano l’orizzonte interpretativo in direzionedi discipline, ambiti espressivi e contesti mediali limitrofi.I testi in catalogo sono caratterizzati da un rigore scientificoche li rende a tutti gli effetti “oggetti” collocabili nel settoreaccademico. La scelta dei titoli tiene altresì in considerazionela loro capacità di posizionarsi sul “mercato”, attirando in talsenso l’attenzione non solo degli addetti ai lavori, ma anchedei semplici appassionati.

La produzione della collanaè suddivisa nelle seguenti categorie:

Lo schermo e la storiail cinema, la storia, la politica, la società

Passaggi di confineil cinema, la letteratura e le altre arti

Nuovi orizzontiil cinema, le nuove tecnologie, i new media

Focusmonografie su autori o film

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DepliCinema:Layout 1 24-08-2011 9:04 Pagina 1

Il Processo, libro e film, in un’analisi comparativaaffrontata da più punti di vista(Storia del cinema, Letteratura tedesca, Filosofia,Psicoanalisi, Semiotica).Da una parte Der Prozess, il testo di Kafkache da quasi un secolo continua ad interrogarci,vera ascia piantata nel cuore della culturadel Ventesimo secolo.Dall’altra la versione filmica che ne ha dato OrsonWelles: The Trial rimane una delle poche trasposizionicinematografiche dell’opera di Kafka in gradodi instaurare un vero e proprio “corpo a corpo”con uno dei testi più letti e commentatidella letteratura occidentale.2

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Cos’è effettivamente cambiato nella scena politicanazionale degli ultimi vent’anni? E com’è cambiatoil cinema italiano e la sua capacità di raccontareil Palazzo? A vent’anni di distanza, rifletteresu II portaborse significa raccontare la storiadel nostro Paese e guardarsi allo specchio perchiedersi, ancora una volta, se tutto è cambiato perchénulla cambiasse.Nel libro le interviste a Daniele Luchetti (regista),Silvio Orlando (interprete), Angelo Barbagallo(produttore), Franco Bernini e Angelo Pasquini (autoridel soggetto), inoltre un intervento degli sceneggiatoriSandro Petraglia e Stefano Rulli, un colloquiocon Gian Antonio Stella, saggi di Italo Moscati, GuidoCrainz, Franco Grattarola e Domenico Monetti,una filmografia ragionata con tre recensioni dell’epocae un’ampia raccolta di foto di scena.

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Un serrato “corpo a corpo” tra un capolavoroindiscusso della letteratura inglese del Novecento,il conradiano Cuore di tenebra, e Apocalypse Now,il film-monstre di Coppola, la follia della guerra e gliaspetti più turpi del colonialismo, la discesa agli inferinel cuore nero dell’uomo e della civiltà. Temifondamentali e sempre attuali, che perònon esauriscono le ragioni di questo ulteriore lavorosu due delle opere cardine del secolo appena passato.Voci diverse, provenienti da ambiti disciplinarimolteplici (dagli studi letterari alla comparatistica,dalla storia agli studi sul cinema, dalla psicanalisialla filosofia), si rincorrono e si interrogano, in questolibro, sulla forza e sul senso plurimo dell’incontrodella scrittura personale e altra di Conrad conil cinema visionario e destabilizzante di Coppola.Ne emerge un quadro complesso e articolato,in cui in gioco non sta la lettura di una trasposizionecinematografica di un capolavoro letterario,ma il rapporto aperto e conflittuale tra immaginee scrittura, tra storia e mito, tra il desiderio di poteree l’indagine sui limiti dell’umano. Un rapporto che è,ancora oggi, drammaticamente attuale.

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Le stragi di Portella della Ginestra, Piazza Fontana,Brescia, Ustica, Bologna o i tentati golpe De Lorenzoe Borghese, i “casi” Mattei, Moro, Ambrosolie l’omicidio di Pier Paolo Pasolini o il G8 di Genova:sono alcune tra le principali “strane storie”che costellano la vicenda repubblicana italiana, nodiapparentemente inestricabili di un passato/presenteche il volume intende ripercorrere proiettandonela visione e l’interpretazione nella cornice del grandeschermo cinematografico. Il testo adotta uno sguardoad ampio raggio capace di rendere conto del cinemad’autore e documentario così come di quellodi genere, ma anche di molta produzione televisiva,delineando una mappa completa e dettagliata dei titoliche, nel corso degli ultimi quarant’anni, hannofronteggiato le questioni più scottanti di un’epocaancora densa di ombre. I contributi raccolti analizzanoin tale prospettiva alcuni capolavori della storiadel cinema italiano ma anche film del tuttosconosciuti, evidenziando le modalità in cui, negli unie negli altri, l'immaginario dei cosiddetti “misteriitaliani” ha trovato spazio di trattazione. L’intentoè quello di proporre una nuova lettura di uno spaccatodi cinema e di storia italiani che possa altresì gettareuna pur minima luce sulle zone più buie della nostra“notte della repubblica”.

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Una volta i termini cinema e città evocavanoun immaginario chiaro e consolidato. Ora non più.Figure emblematiche della modernità e dei suoiprocessi caratteristici, la città e il cinema si ritrovanooggi in una complessa fase transitoria. Ponendoin rapporto i cambiamenti dell’habitat urbanocon quelli del panorama mediale contemporaneo,questo libro vuole indagare i territori d’ibridazione tracinema, video, architettura e arti visive, alla luce dellenuove forme percettive e cognitive, estetichee tecnologiche emerse nel sistema degli audiovisiviattuali. Immettendosi nella linea dei visual studiescontemporanei, il testo ricompone teoriee orientamenti estetici tardo-ottocenteschi enovecenteschi con riflessioni attuali, concentrandol’attenzione sulle forme della sperimentazioneartistica: dal cinema delle avanguardieall’underground, dalle arti elettroniche e digitalial web, dallo spot pubblicitario al music video e al Vj’ing.Ruotando intorno al cortocircuito tra “immaginidi città” e “città delle immagini”, questo lavoro vuoleoffrire una mappa iconografica della metropolicontemporanea concepita come un repertoriointerdisciplinare e intermediale di simboli e immaginaridel nostro tempo, utile per riflettere congiuntamentesullo statuto della città, delle arti e dei mediae per provare ad avvertire le loro evoluzioni future.

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Viaggio al termine dell’Italia.Fellini politicodi Andrea Minuz

Se Federico Fellini è uno dei più grandi registi di tutti i tempi,ovunque riconosciuto per la potenza evocativa della sua fantasia,la sua opera si offre anche come una formidabile chiave di letturadella controversa modernità italiana.La dimensione del sogno, dell’inconscio e della magiadello spettacolo, certo decisiva per definire il suo lavorocon le immagini, ha finito tuttavia per oscurare il profondoradicamento nell’identità italiana dei suoi film che, da questopunto di vista, fanno da costante contrappunto al caratterenazionale e alle mutazioni antropologiche del Paese.Dall’ambiguo rapporto con la cultura cattolicaalle incomprensioni con la sinistra e con il mondo intellettuale,dagli apologhi sul femminismo e sugli anni di piombofino al crescente disagio per l’egemonia televisiva dell’Italiadegli anni Ottanta, il cinema di Fellini viene qui interpretatoin una dimensione “politica”, come un serrato confrontocon le contraddizioni della società italiana.

Fedor Dostoevskij e Robert Bresson:il male di viverea cura di Francesco Bono,Luigi Cimmino e Giorgio Pangaro

Un confronto serrato tra due capolavori “minori”: la novellaLa mite di Dostoevskij e il film che Bresson ne ha tratto:

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Une femme douce. Il volume prende in esame le opere di due maestriche con strumenti diversi ed in contesti molto lontani hanno indagato,con la stessa acribia e severità, fin nelle pieghe più nascoste dell’animoumano. I saggi raccolti provengono da discipline differenti,dalla slavistica alla teologia, dalla storia e critica cinematograficaalla filosofia, ma a tutti gli studiosi coinvolti è stato chiesto di scrivere,per quanto possibile, liberi dai rispettivi vincoli disciplinari.

In nome della legge.La giustizia nel cinema italianoa cura di Guido Vitiello

Il processo italiano è cambiato nel corso dei decenni, e con essol’immagine pubblica del magistrato: prima “bocca della legge”,funzionario schivo e dimesso, poi pretore d’assalto alle prese conle trame occulte della politica, poi ancora eroe e martire civile in lottacon le emergenze della mafia e del terrorismo, infine alfiere dellarigenerazione politica e becchino della Prima Repubblica. Comeè cambiata, negli stessi anni, la rappresentazione della leggesul grande schermo?Nel ventennale delle inchieste di Mani Pulite, il libro si propone di fareil punto sui rapporti tra cinema e giustizia in Italia. Tramite il contributodi studiosi e specialisti, il tema è inseguito attraverso i generi- la commedia, il poliziottesco, il film politico - e gli autori che lo hannopiù frequentato, come Germi e Damiani. Ma l’orizzonte d’indaginecomprende anche il campo più vasto dello “show” del processo,dalla fiction televisiva alla spettacolarizzazione giornalisticadella cronaca nera.

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Fenomenologia del cinepanettonedi Alan O’Leary

Il cinepanettone: genere che, pur comprendendo film di successoe autentici cult contemporanei, rimane, a livello di studio,ancora praticamente inesplorato. Il volume analizza tale filonesia dal punto di vista della struttura filmica che caratterizzaquesta tipologia di prodotti, sia in prospettiva storica, dedicandouna particolare attenzione all’aspetto industriale della produzionee della distribuzione. Un’ampia parte del testo è, inoltre,incentrata sull’analisi del consumo dei cinepanettoni condotta“sul campo”, mediante interviste e questionari somministratial pubblico italiano. Il libro è pensato per mettere in discussioneuna percezione tendenziosa secondo la quale il cinema italianocostituirebbe lo “specchio” della nazione e, conseguentemente,soltanto i testi che trattano esplicitamente la questionedell’identità sarebbero degni di considerazione.16

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