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cMO ESCRIBIRDILOGOS

Descubre la voz de tus personajes

Iria Lpez Teijeiro

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Iria Lpez Teijeiro

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ISBN: 978-1500680923

Iria Lpez Teijeiro, 2014

ndice de contenidos

Captulo 1 - Las bases del dilogo01. Consejos para empezar a escribir dilogos (pg. 7)

02. Qu son los dilogos y para qu sirven (pg. 9)

03. Las partes de un dilogo (pg. 11)

04. Tipos de dilogo (pg.14)

05. Cmo se representan los dilogos grficamente (pg. 26)

06. Ejercicios para empezar a practicar (pg. 38)

07. Soluciones de los ejercicios (pg. 42)

Captulo 3 - El personaje y el dilogo01. Cmo encontrar la voz para cada personaje (pg. 87)

02. Cmo hacer que un dilogo suene natural y coherente (pg. 95)

03. Cmo caracterizar a un personaje en el dilogo (pg. 99)

04. Cmo usar la motivacin del personaje en el dilogo (pg. 104)

05. Cmo mostrar las emociones del personaje en el dilogo (pg. 106)

06. Ejercicios prcticos (pg. 114)

Captulo 2 - El narrador en el dilogo01. Qu son los incisos y para qu sirven (pg. 48)

02. Cmo usar los incisos correctamente (pg. 53)

03. Quin est hablando en cada momento (pg. 60)

04. Cmo emplear los verbos dicendi (pg. 70)

05. Cmo ambientar una escena a travs de los incisos (pg. 73)

06. Ejercicios para empezar a practicar (pg. 80)

07. Soluciones a los ejercicios (pg. 83)

Captulo 4 - Los objetivos del dilogo01. La finalidad del dilogo en una historia (pg. 118)

02. Significado y tema del dilogo (pg. 123)

03. Motivacin, objetivo y evolucin en el dilogo (pg. 127)

04. Cmo estructurar un dilogo (pg.132)

05. Cmo crear esquemas para construir dilogos (pg. 139)


Captulo 5 - Informacin y tiempo en el dilogo01. Lo que dicen y lo que callan los personajes (pg. 150)

02. Cmo introducir y dosificar la informacin en el dilogo (pg. 152)

03. El subtexto. Cmo aadir informacin entre lneas (pg. 158)

04. Cmo manejar el tiempo en el dilogo (pg. 165)


Captulo 6 - El ritmo y el dilogo01. Por qu el dilogo marca el ritmo en la narracin (pg. 174)

02. Cmo frenar y acelerar el ritmo con dilogos (pg. 179)

03. Cmo romper el ritmo con dilogos (pg. 185)

04. Cmo avanzar y retroceder gracias al dilogo (pg. 192)

05. Cmo incrementar el suspense y el conflicto con dilogos (pg. 197)


Captulo 7 - Las formas menos comunes del dilogo

Apndice - Fuentes y bibliografa (pg. 230)

Informacin - Sobre la autora y Literautas (pg. 238)

01. Qu otras formas de dilogo existen (pg. 205)

02. Cmo representar el dilogo en situaciones poco frecuentes (pg. 207)

03. Cmo representar idiomas, jergas y acentos (pg. 215)

04. El dilogo entre muchos personajes (pg. 223)


Captulo 1 - LAS BASES DEL DILOGO

Cmo escribir dilogos. Captulo 1 - Pgina 7

01. Cmo empezar a escribir DILOGOS

A veces pienso que la escritura de dilogos debera considerarse como un arte en s mismo, al margen de la literatura general. Existen escritores que narran historias de forma magistral y, sin embargo, sus dilogos resultan psimos. Tambin podemos encontrarnos el caso contrario: escritores que trabajan los dilogos a las mil maravillas pero que cojean en la narracin.

En el mundo del cine y la televisin hay personas que se dedican especficamente a la escritura de los dilogos de cada guin. Son los llamados dialoguistas y, desde mi punto de vista, tienen un trabajo difcil pero divertidsimo.

Mi intencin con este libro es ayudarte a que disfrutes tanto como ellos a la hora de escribir los dilogos de tus cuentos o novelas y que obtengas un resultado a la altura de los mejores profesionales.

A lo largo de los siete captulos de este libro/curso, quiero ayudarte a comprender todos los secretos del dilogo para que puedas construir conversaciones fluidas entre tus personajes, que suenen naturales, que atrapen al lector y que den una nueva dimensin a tus historias.

Pero antes de entrar en materia, quisiera hablarte de algo que aprend de la mejor dialoguista que he conocido en mi vida: mi abuela, una mujer que no escribi ni un solo cuento ni una sola novela, pero que contaba las historias como nadie.

Mi abuela poda narrar acontecimientos interesantes de su juventud, contar chistes o explicar las ancdotas ms cotidianas y simples. Todo con la misma pasin. Y la gente la escuchaba embobada; se rean cuando ella quera que se riesen, se sorprendan cuando ella exclamaba o daba un giro a la historia y lo lograba, principalmente, llenando sus historias de dilogo.

Pero el dilogo de mi abuela no se limitaba a las palabras: mi abuela interpretaba. Si uno conoca a los personajes de los que estaba hablando, no necesitaba ms informacin. Mi abuela modulaba la voz, cambiaba la forma de hablar y el vocabulario segn la persona a la que estuviese imitando.


Ella tal vez no lo saba, pero habra sido una gran actriz y una mejor dialoguista. Y eso es lo que tenemos que aprender nosotros, los escritores, cuando escribimos dilogos: a convertirnos en actores y actrices que, en la intimidad, representamos los papeles de nuestra obra para plasmarlos luego por escrito.

As que, cuando vayas a escribir dilogos, recuerda a mi abuela y atrvete a sentir cada frase y cada trama de tu historia, mtete en la piel del personaje, atrvete a interpretarlo, aunque sea en el silencio de tu estudio y no sobre un escenario. Djate llevar y, sobre todo, disfruta. Haciendo esto, ya habrs recorrido la mitad del camino.

Y la otra mitad? No te preocupes, la recorreremos juntos a lo largo de los siguientes siete temas. Y ahora s, vamos a por ellos!


02. Qu son los DILOGOS y para qu sirven

Qu es un dilogo? Si buscamos en su raz etimolgica, nos encontramos con el griego (dilogos), que es la suma del prefijo di- (entre/a travs de dos o ms personas) y lgos que significa discurso. Por lo tanto un dilogo es un discurso entre dos o ms personas.

Pero, y el dilogo literario? Es lo mismo? Cuando hablamos de dilogo literario, la definicin se acota, ya que se refiere solamente a un texto, en prosa o en verso, en el que se finge una conversacin entre dos o ms personajes.

Bueno, ya lo tenemos. No parece muy complicado, verdad? Un dilogo literario es aquel que representa las palabras que pronuncian directamente los personajes de la obra, pero, cul es su finalidad? Por qu usamos dilogos dentro de un texto literario en lugar de dejar que lo cuente el narrador? Por qu incluso en el lenguaje oral, cuando contamos una historia o contamos algo que nos ha ocurrido, intentamos transmitir las palabras de otras personas a travs del dilogo? Pinsalo. Todos lo hacemos, por ejemplo, al llegar a casa y contar cmo nos ha ido en el trabajo o en la escuela:

Hoy el jefe ha entrado en el despacho, me ha mirado muy contento y me ha dicho: Rodrguez, este mes has hecho un buen trabajo.

El dilogo es algo que incluimos cada da en nuestras conversaciones de forma innata pero, por qu lo hacemos? Qu aporta un dilogo a un discurso? Y, lo ms importante, qu aportar un dilogo a nuestras obras literarias?

CredibilidadEs la principal de las cualidades de un dilogo. Al introducirlo en una narracin, parece que estamos eliminando al intermediario (el narrador) y acercamos las palabras del personaje al lector. Creamos la sensacin de estar escuchando la conversacin de primera mano y, por tanto, la historia parece ms real, ms creble. El lector puede imaginrsela como si realmente hubiese estado all.


FuerzaGracias a la credibilidad del dilogo, nuestra historia tambin gana en fuerza y en ambientacin. Si lo hacemos bien, el lector es capaz de escuchar en su cabeza la voz del personaje. La historia adquiere una nueva dimensin.

InformacinA travs de los dilogos aportamos muchsima informacin al lector. A veces lo hacemos de forma directa a travs de lo que estn diciendo los personajes; pero tambin podemos aportar esa informacin de forma indirecta. Esto es, no solo importa lo que dicen los personajes, sino cmo lo dicen, cundo lo dicen, a quin o qu es lo que se callan. Todo eso aporta un montn de datos a nuestros lectores para que puedan extraer conclusiones sobre cmo son los personajes y qu est ocurriendo en la trama.

RitmoTanto a nivel estilstico como narrativo, el dilogo es un gran aliado que nos permite jugar con el ritmo de la historia y adaptarla a las necesidades de cada momento. Ms adelante dedicaremos un captulo entero a este tema.

Conflicto y suspenseOtro de los aspectos que analizaremos con detalle a lo largo de los siguientes captulos es el del conflicto y el suspense, ya que el dilogo literario no se limita a ser la voz de uno o dos personajes, tambin sirve para aadir nuevas tramas e incrementar la tensin de la historia.

Continuidad y evolucinEl dilogo acta como hilo conductor de las tramas y empuja los acontecimientos hacia adelante, logrando que evolucionen la historia y los personajes que la protagonizan.


03. DE Qu PARTES SE COMPONE UN DILOGO

No son muchas ni muy complicadas las partes que componen cualquier forma de dilogo escrito. En los siguientes captulos veremos con ms calma cmo escribir correctamente un dilogo y cmo usar los signos de puntuacin en ellos; pero antes me gustara aclarar qu partes son las que componen un dilogo. Conviene que las conozcamos bien para saber cmo utilizarlas.

Parte dialogada o parlamentoSe trata del dilogo propiamente dicho, de las palabras que pronuncia el personaje. En el siguiente ejemplo, he marcado la parte que corresponde a los parlamentos:

ARTURO PREZ REVERTE, El maestro de esgrimaEl maestro sonrea.Jams lo hubiera imaginado confes con franqueza, y la joven entorn satisfecha los prpados, como una gata al recibir una caricia. Hace mucho tiempo que practica la esgrima?Desde los dieciocho aos. Don Jaime intent calcular mentalmente su edad a partir de aquel dato, y ella adivin su intencin. Ahora tengo veintisiete.El maestro hizo un gesto galante de sorpresa, dando a entender que la haba credo ms joven.Me tiene sin cuidado dijo ella. Siempre he considerado una estupidez ir ocultando la edad, o pretender aparentar menos aos de los que se tienen. Renegar de la edad es renegar de la propia vida.Sabia filosofa.Slo sensatez, maestro. Slo sensatez.

Parte narrativa: inciso o acotacinSe trata de la intervencin del narrador dentro del dilogo, ya sea para explicar quin est hablando, ya sea para aclarar cualquier otro asunto de la trama. El inciso es el nombre que recibe en cuentos y novelas, mientras que en los guiones teatrales o cinematogrficos se le llama acotacin.


Para que quede ms claro, vamos a ver el mismo ejemplo del punto anterior, pero en esta ocasin sealando los incisos:

ARTURO PREZ REVERTE, El maestro de esgrimaEl maestro sonrea.Jams lo hubiera imaginado confes con franqueza, y la joven entorn satisfecha los prpados, como una gata al recibir una caricia. Hace mucho tiempo que practica la esgrima?Desde los dieciocho aos. Don Jaime intent calcular mentalmente su edad a partir de aquel dato, y ella adivin su intencin. Ahora tengo veintisiete.El maestro hizo un gesto galante de sorpresa, dando a entender que la haba credo ms joven.Me tiene sin cuidado dijo ella. Siempre he considerado una estupidez ir ocultando la edad, o pretender aparentar menos aos de los que se tienen. Renegar de la edad es renegar de la propia vida.Sabia filosofa.Slo sensatez, maestro. Slo sensatez.

Los verbos dicendi o verbos del hablaLa palabra ms importante dentro de un inciso es el verbo principal, ya que ser el que nos indique qu normas seguir para colocar los signos de puntuacin en un dilogo.

La mayora de los incisos llevan como verbo principal un verbo dicendi. Los verbos dicendi son los verbos relacionados con el habla y con la forma en la que el personaje est expresando el dilogo: dijo, exclam, pregunt, coment, inquiri, expres, protest, minti, pidi

Tomemos de nuevo el ejemplo de Prez Reverte. Como vemos, en cada inciso hay un verbo principal:

ARTURO PREZ REVERTE, El maestro de esgrimaEl maestro sonrea.Jams lo hubiera imaginado confes con franqueza, y la joven entorn satisfecha los prpados, como una gata al recibir una


caricia. Hace mucho tiempo que practica la esgrima?Desde los dieciocho aos. Don Jaime intent calcular mentalmente su edad a partir de aquel dato, y ella adivin su intencin. Ahora tengo veintisiete.El maestro hizo un gesto galante de sorpresa, dando a entender que la haba credo ms joven.Me tiene sin cuidado dijo ella. Siempre he considerado una estupidez ir ocultando la edad, o pretender aparentar menos aos de los que se tienen. Renegar de la edad es renegar de la propia vida.Sabia filosofa.Slo sensatez, maestro. Slo sensatez.

Confes y dijo son ambos verbos dicendi, pero intent calcular no lo es, por lo que las normas de puntuacin se aplican de forma diferente para este inciso.

Fjate que no he sealado como verbo intent, sino la forma compuesta intent calcular porque, si en lugar de esta expresin nos encontramos con otra que dijese intent explicarse, s se tratara de un verbo dicendi.

Como ves en el ejemplo, las normas de puntuacin son distintas segn el tipo de verbo que nos encontremos en el inciso, pero no te preocupes por eso todava. De momento basta con que conozcas los nombres de las diferentes partes del dilogo. Avancemos paso a paso.


04. TIPOS DE DILOGO

Ahora que ya tenemos claro qu es el dilogo, llega el momento de ver qu tipos de dilogo nos podemos encontrar en un texto escrito. Para ello, es necesario que realicemos una primera distincin entre dilogo cinematogrfico, dilogo teatral y dilogo narrativo:

1. El dilogo cinematogrficoEl dilogo cinematogrfico es aquel que nos encontramos en un guin de cine o de televisin. No es un dilogo escrito para ser ledo, sino para ser interpretado por actores que luego el espectador ve y oye en la pantalla. La escritura de un dilogo cinematogrfico requiere ciertos conocimientos tcnicos sobre el mundo audiovisual y la escritura de guiones.

Fragmento del guin de CasablancaLa propia Ilsa no est tan segura de s misma como pretende aparentar. Algo misterioso se esconde detrs de todo esto.

ILSAHola, Sam.

SAMHola, Seorita. No esperaba verla de nuevo

(Sam se sienta y comienza a tocar el piano).ILSA

Ha pasado el tiempo.SAM

S. Ha pasado mucha agua bajo el puente.ILSA

Toca mi vieja cancin, Sam.

Ni en el dilogo cinematogrfico ni en el guin cinematogrfico en general hay lugar para licencias literarias. Se trata de un documento tcnico pensado para que trabajen con l todas las personas que hacen posible el desarrollo de la pelcula.


La escritura de los dilogos en un guin de cine o de televisin lo realizan, a veces, una o varias personas especializadas en este trabajo. Son los llamados dialoguistas y ellos se encargan de que cada frase pronunciada por los actores sea creble.

2. El dilogo teatral Como su propio nombre indica, el dilogo teatral es el que nos encontramos en cualquier obra de teatro. Tambin se escribe con la finalidad de que unos actores la interpreten (en este caso, sobre un escenario), pero al no estar tcnicamente tan acotado como el guin cinematogrfico, el dilogo teatral da ms libertad al escritor y permite ciertas licencias literarias. Adems, su lectura es ms amena que la de un guin cinematogrfico, por lo que es ms fcil encontrar obras teatrales plasmadas en libros dirigidos al gran pblico para que sean ledas como cualquier otra obra literaria.

ANTONIO BUERO VALLEJO, Historia de una escalera(La madre se apoya, agotada, en el pasamanos)URBANO.Te cansas?CARMINA.Un poco.URBANO.Un esfuerzo. Ya no queda nada. (A la hija, dndole la llave). Toma, ve abriendo. (Mientras, la muchacha sube y entra, dejando la puerta entornada). Te duele el corazn?CARMINA.Un poquilloURBANO.Dichoso corazn!CARMINA.No es nada. Ahora se pasar.(Pausa)

3. El monlogo y el soliloquio El monlogo y el soliloquio son las formas de dilogo en las que el personaje habla consigo mismo, reflexiona para s o en voz alta; y es a travs de esas reflexiones como conocemos sus verdaderos pensamientos y emociones.

El soliloquio es el nombre que recibe el monlogo teatral. En una obra de teatro, el soliloquio es el instante en el que un personaje reflexiona en voz alta mostrando sus pensamientos al pblico. A modo de ejemplo, veamos un fragmento de uno de los soliloquios ms famosos de la historia del teatro:


WILLIAM SHAKESPEARE, Hamlet HAMLET.Ser o no ser, he aqu la cuestin. Qu es ms digno para el espritu, sufrir los golpes y dardos de la insultante fortuna o tomar armas contra ocanos de calamidades y, hacindoles frente, acabar con ellas? Morir..., dormir; no ms Y pensar que con un sueo damos fin al pesar del corazn y a los mil naturales conflictos que constituyen la herencia de la carne! He aqu un trmino devotamente apetecible! Morir... dormir, tal vez soar! Si, ah est el obstculo! Pues es forzoso que nos detenga el considerar qu sueos pueden sobrevivir en ese sueo de la muerte, cuando nos hayamos liberado del torbellino de la vida. Esta es la reflexin que da tan larga vida al infortunio!

El soliloquio es un recurso que tambin se ha llevado al cine y ha evolucionado para convertirse en un monlogo en el que el actor se dirige directamente al espectador y le explica su punto de vista sobre lo que est pasando. Podemos encontrarnos casos de soliloquio en pelculas como Alta fidelidad o en Annie Hall, de Woody Allen:

WOODY ALLEN, Annie HallAlvy Singer, ante un fondo neutro, habla a la cmara.

ALVY:Les contar un chiste viejo. Ah, dos seoras mayores estn en un parador de montaa, y una dice: Hay que ver lo mala que es aqu la comida. Y la otra replica: S, ya, ya, y adems dan unas raciones tan pequeas.

Pues bien, as es cmo veo yo la vida. Llena de soledad, de tristeza, de sufrimiento y de

infelicidad, y pasa todo tan deprisa...

El monlogo en narrativa no difiere mucho de su compaero dramtico. Se trata tambin de un discurso donde el personaje habla consigo mismo y reflexiona sobre la historia, sobre un tema concreto o sobre sus emociones:

LUIS MARTN-SANTOS, Tiempo de silencioPor qu fui? No pensar. No hay por qu pensar en lo que ya est


hecho. Es intil intentar recorrer otra vez los errores que uno ha cometido. Todos los hombres cometen errores. Todos los hombres se equivocan. Todos los hombres buscan su perdicin por un camino complicado o sencillo. Dibujar la sirena con la mancha de la pared. La pared parece una sirena. Tiene la cabellera cada por la espalda. Con un hierrito del cordn del zapato que se le ha cado a alguien al que no quitaron los cordones, se puede rascar la pared e ir dando forma al dibujo sugerido por la mancha. Siempre he sido mal dibujante. Tiene una cola corta de pescado pequeo. No es una sirena corriente. Desde aqu, tumbado, la sirena puede mirarme. Ests bien, ests bien. No te puede pasar nada porque t no has hecho nada. No te puede pasar nada. Se tienen que dar cuenta de que t no has hecho nada. Est claro que t no has hecho nada.

4. Dilogo narrativoPor ltimo, tenemos el dilogo narrativo, que es el que nos encontramos en novelas y cuentos; se trata de un dilogo que no ser interpretado por actores, sino por la imaginacin del lector. Ser este quien escuche las voces de los personajes en su propia cabeza y es trabajo del escritor lograr que lo haga de la mejor manera posible para la historia.

Este tipo de dilogo es el que vamos a trabajar a fondo en los siguientes captulos porque, una vez dominado el dilogo narrativo, el paso para escribir bien los anteriores ser ms rpido. Solamente te har falta conocer ciertas tcnicas especficas para cada gnero. Lo difcil, que es la escritura del dilogo en s, ya no tendr secretos para ti.

Pero antes de entrar en materia, veamos qu tipos de dilogo narrativos podemos encontrarnos en cuentos y novelas:

4. 1. Dilogo narrativo de estilo directoEl dilogo narrativo de estilo directo es el ms conocido y el ms reconocible a simple vista porque suele estar marcado entre comillas o delimitado por rayas.

Este tipo de dilogo reproduce las palabras del personaje tal cual las pronuncia, sin intervencin del narrador en el discurso, excepto en breves acotaciones o


incisos donde menciona quin habla a travs de frases como dijo, pregunt ella, etc.

4.1.1. La forma tradicional espaolaLo ms comn en los dilogos narrativos en Espaa y Latinoamericana es colocar los dilogos entre rayas () y separar cada intervencin del dilogo con un punto. Veamos un ejemplo:

KEIGO HIGASHINO, La salvacin de una santaDe qu habis hablado? pregunt ella en voz baja.De nada en particular respondi l sin mirarla.Pero se lo has dicho?El qu? pregunt l mirndola por primera vez.

4.1.2. La forma anglosajonaLa forma anglosajona para representar los dilogos directos es parecida a la nuestra, pero cambiando las rayas por comillas:

VIRGINIA WOLF, Las olasVeo un anillo, dijo Bernardo, suspendido sobre m. Tiembla colgado en un nudo de luz.Yo veo un charco amarillo plido, dijo Susana, que se extiende para ir al encuentro de una banda prpura.Yo oigo un ruido, dijo Rhoda, chirp, chirp, chirp... que sube y baja.Yo veo un globo, dijo Neville, suspendido como una gota a los flancos enormes de una colina.

4.1.3. Dentro del prrafo narrativoExiste una segunda forma de dilogo directo con comillas que consiste en colocar el dilogo dentro del prrafo del narrador, sin necesidad de dar una lnea a cada intervencin de cada personaje:

PHILIPPE CLAUDEL, El informe de BrodeckPero me obligaron: Tu sabes escribir, me dijeron. Tienes estudios. Les respond que eran unos estudios de nada, unos estudios que


ni siquiera termin y que no me dejaron gran poso. No quisieron escucharme: T sabes escribir, conoces las palabras y sabes cmo utilizarlas, cmo decir las cosas. Eso bastar. Nosotros no sabemos. Nos haramos un lo. En cambio, t hablars y te creern. Adems, tienes la mquina.

4.1.4. La forma mixtaCon frecuencia, la forma anterior de intervencin del dilogo dentro del prrafo del narrador, se usa en combinacin con el dilogo directo de forma tradicional espaola. Por ejemplo, tal y como lo hace Garca Mrquez en Noticia de un secuestro:

GABRIEL GARCA MRQUEZ, Noticia de un secuestrol se encogi de hombros. Eso no interesa ahora, dijo. Levant la ametralladora para que la vieran bien, y prosigui: Pero quiero decirles una cosa. sta es una ametralladora con silenciador, nadie sabe dnde estn ustedes ni con quin. Donde griten o hagan algo las desaparecemos en un minuto y nadie vuelve a saber de ustedes. Ambas retuvieron el aliento a la espera de lo peor. Pero al final de las amenazas, el jefe se dirigi a Beatriz.Ahora las vamos a separar, pero a usted la vamos a dejar libre le dijo. La trajimos por equivocacin.

En este caso, las comillas se utilizan para intercalar dilogo directo dentro del prrafo de un prrafo del narrador. Esto se pone siempre entre comillas y hay dos maneras de colocarlo:

Escribiendo antes un verbo dicendi ms dos puntos:

...y prosigui: Pero quiero decirles una cosa...

Con el dilogo antes de una coma ms un verbo dicendi:

Eso no interesa ahora, dijo.


Tambin podramos mezclar comillas y rayas si estuvisemos usando la forma anglosajona, pero quisisemos mantener la raya para los incisos del narrador. Sera algo as:

VIRGINIA WOLF, Las olasVeo un anillo dijo Bernardo, suspendido sobre m. Tiembla colgado en un nudo de luz.Yo veo un charco amarillo plido dijo Susana, que se extiende para ir al encuentro de una banda prpura.

O en el caso de un dilogo directo colocado dentro del prrafo del narrador, as:

PHILIPPE CLAUDEL, El informe de BrodeckPero me obligaron: Tu sabes escribir me dijeron, tienes estudios. Les respond que eran unos estudios de nada, unos estudios que ni siquiera termin y que no me dejaron gran poso.

OJO! La forma tradicional espaola (con raya ) y la anglosajona (con comillas) solamente pueden mezclarse en casos como los de los ejemplos anteriores. En ningn caso se podran usar de otra manera, como por ejemplo:

Forma INCORRECTA de mezclar dilogos:Pero me obligaron: Tu sabes escribir, me dijeron. Tienes estudios. Les respond que eran unos estudios de nada, unos estudios que ni siquiera termin y que no me dejaron gran poso. No quisieron escucharme: T sabes escribir, conoces las palabras y sabes cmo utilizarlas, cmo decir las cosas. Eso bastar. Nosotros no sabemos. Nos haramos un lo. En cambio, t hablars y te creern. Adems, tienes la mquina.

Ni tampoco se podrn mezclar la forma tradicional espaola con la forma anglosajona:


Forma INCORRECTA de mezclar dilogos:Veo un anillo dijo Bernardo, suspendido sobre m. Tiembla colgado en un nudo de luz.Yo veo un charco amarillo plido, dijo Susana, que se extiende para ir al encuentro de una banda prpura.Yo oigo un ruido, dijo Rhoda, chirp, chirp, chirp... que sube y baja.Yo veo un globo dijo Neville, suspendido como una gota a los flancos enormes de una colina.

Esto sera un error tan gordo como una falta de ortografa. No lo hagas NUNCA, ni siquiera para innovar, o corres el riesgo de que el lector crea que no sabes cmo escribir dilogos correctamente.

4. 2. Dilogo narrativo de estilo indirectoEl dilogo narrativo de estilo indirecto es aquel en el que el narrador reproduce la voz de los personajes con sus propias palabras.

Se trata de convertir un dilogo directo como: Veo un anillo, dijo Benardo en un texto narrado que diga: Bernardo dijo que vea un anillo.

Para ilustrarlo mejor, veamos el ejemplo de una novela de Miguel Delibes:

MIGUEL DELIBES, El herejeDon Bernardo replicaba que las cosas marchaban solas y haba que dejarlas; que el secreto de la vida estribaba en poner las cosas a funcionar y dejarlas luego para que avanzasen a su ritmo. Pero Ignacio argumentaba que tena el almacn abandonado y que a Dionisio Manrique le faltaban luces para sustituirle.

Como ves, en este tipo de dilogo no se muestra la voz del personaje, sino que se cuenta a travs del narrador. Adems, las palabras del personaje siempre van dentro de una oracin subordinada precedida por la conjuncin que e introducidas por uno de los llamados verbos dicendi (replicaba que, argumentaba que, dijo que, pregunt que).


En el dilogo indirecto se pierde una de las principales ventajas del dilogo de las que hablbamos en el captulo anterior: no existe tanta cercana entre el personaje y el lector. Sin embargo, en algunos casos concretos, puede que nos convenga usarlo, ya que nos marca un ritmo diferente al que nos dara un dilogo directo.

4. 3. Dilogo narrativo de estilo indirecto libreEl estilo indirecto libre podra considerarse una mezcla del dilogo directo y el indirecto.

Aqu, el dilogo se escribe tal cual lo pronuncian los personajes, pero se introduce en medio del prrafo del narrador sin comillas, ni rayas, ni indicacin alguna que indique que se trata de un dilogo.

Como vers en el siguiente ejemplo, la voz del personaje se intercala entre las frases del narrador sin verbos o conjunciones que nos la introduzcan. No hay ningn dijo ella o pens mientras se levantaba del taburete; ni tampoco ningn Abandon la msica porque deca que no haba motivos para tocar:

GUSTAVE FLAUBERT, Madame BovaryAbandon la msica. Para qu tocar?, quin la escuchara? Como nunca podra, con un traje de terciopelo de manga corta, en un piano de Erard, en un concierto, tocando con sus dedos ligeros las teclas de marfil, sentir como una brisa circular a su alrededor como un murmullo de xtasis, no vala la pena aburrirse estudiando. Dej en el armario las carpetas de dibujo y el bordado. Para qu? Para qu?

4. 4. Combinaciones y mezcla de gnerosLo que hemos visto en los puntos anteriores son las formas ms comunes de escribir dilogos; las ortodoxas y tradicionales, por decirlo de alguna forma. Pero la literatura no es algo esttico, sino que se encuentra en continua evolucin y hay muchos otros modos de escribir un dilogo. Eso s, en la mayor parte de los casos, estas nuevas formas surgen a partir de combinaciones de las que ya hemos visto.


As lo hace, por ejemplo, Jos Saramago en Ensayo sobre la ceguera, donde nos encontramos un dilogo directo (las palabras exactas del personaje e introducido por verbos dicendi) escrito en estilo libre:

JOS SARAMAGO, Ensayo sobre la cegueraEl ciego imploraba, Por favor, que alguien me lleve a casa. La mujer que haba hablado de nervios opin que deberan llamar a una ambulancia, llevar a aquel pobre hombre al hospital, pero el ciego dijo que no, que no quera tanto, slo quera que lo acompaaran hasta la puerta de la casa donde viva, Est ah al lado, me haran un gran favor, Y el coche, pregunt una voz. Otra voz respondi, La llave est ah, en su sitio, podemos aparcarlo en la acera. No es necesario, intervino una tercera voz, yo conducir el coche y llevo a este seor a su casa.

Si te fijas, la nica forma en la que Saramago indica los parlamentos de los personajes, (adems de a travs de algunas indicaciones del narrador), es utilizando las maysculas al comienzo, incluso cuando van precedidos por una coma.

Algo parecido hace Eduardo Mendoza en el siguiente fragmento de La ciudad de los prodigios, donde son las maysculas y los verbos dicendi los que indican que comienza o termina un dilogo, pero no tenemos ms referencia que esa:

EDUARDO MENDOZA, La ciudad de los prodigiosElla se inclin sobre el piano, aparentando hojear las partituras. Sinti

contra su espalda el calor del cuerpo de ella, pas junto a sus mejillas

el brazo desnudo, del deseo de besarlo se le qued la boca seca

instantneamente. No ha recibido usted mi carta?, la oy musitar a su

odo. Dgame, por el amor de Dios, no le dieron en el hotel la carta

que le envi? De reojo advirti la mirada suplicante de la joven y fingi

concentrar su atencin en el teclado. S, dijo por fin. Entonces, dijo ella,

qu me responde? Puedo confiar en su generosidad? Hizo un esfuerzo

sobrehumano por hablar, dijo; no duermo, no como, me encuentro mal

a todas horas; cuando no la veo siento un dolor profundo en el pecho,

me falta el aire, me asfixio y creo que me voy a morir. Entonces?, insisti


ella, cul es su respuesta? Cielo santo, pens l, no ha odo una sola

palabra de lo que le acabo de decir.

El mismo autor tambin nos sorprende en Sin noticias de Gurb con un dilogo telefnico de estilo directo pero sin intervencin del narrador, sin guiones, ni comillas.

Lo nico que hace Mendoza es colocar cada intervencin del dilogo en una lnea propia, pero se entiende perfectamente y funciona muy bien dentro de la original narracin de la novela:

EDUARDO MENDOZA, Sin noticias de GurbAl segundo intento recibo una seal dbil al principio, ms clara luego.

Descodifico la seal, que parece provenir de dos puntos distintos,

aunque muy prximos entre s respecto del eje de la Tierra. Texto de la

seal (descodificado):

Desde dnde nos llama, seora Cargols?

Desde Sant Joan Desp.

Desde dnde dice?

Desde Sant Joan Desp. Desde Sant Joan Desp. Que no me oye?

Parece que tenemos un pequeo problema de recepcin aqu en la

emisora, seora Cargols. Nos oye usted bien?

Cmo dice?

Digo que si nos oye bien. Seora Cargols?

Diga, diga. Yo le escucho muy bien.

Y desde dnde nos llama, seora Cargols?

Desde Sant Joan Desp.

Desde Sant Joan Desp. Y nos oye bien desde Sant Joan Desp, seora

Cargols?

Yo le escucho muy bien. Y usted, que me escucha?

Yo muy bien, Seora Cargols. Desde dnde nos llama?

Me temo que va a ser ms difcil de lo que yo supona localizar a Gurb.

Como ves, no existe una nica forma de escribir un dilogo y todas ellas sern correctas siempre que el lector entienda que se trata de un dilogo y sepa qu personaje est hablando. Claro que es importante conocer las bases, las reglas,


y que aprendas a manejar los dilogos de la forma tradicional.

Ahora bien, hecho esto, no tengas miedo de experimentar, de mezclar, de transgredir estas normas. Siempre que se entienda la historia, que el nico lmite para crear sea tu propia imaginacin.


05. Cmo se representan los DILOGOS grficamente

En el apartado anterior vimos los tipos de dilogo que existen, ahora llega el momento de centrarnos en cmo representarlos grficamente. Es decir, dnde hay que poner las comas y los puntos, qu smbolos debemos emplear, etctera.

Cmo usar los smbolos correctosUno de los fallos ms frecuentes a la hora de escribir dilogos directos es el mal uso de los smbolos usados para la raya o las comillas que introducen las frases del dilogo. Fjate:

MAL BIEN

Guin corto: Guin largo o raya:

Smbolos mayor y menor que: > Comillas latinas:

Como ves, la diferencia entre los de la primera columna y los de la segunda es evidente. Entonces, por qu la mayor parte de los escritores que comienzan a escribir dilogos emplean los smbolos incorrectos?

Bueno, la respuesta es sencilla: echa un vistazo a tu teclado. Ves la raya o las comillas latinas en alguna tecla? A que no? Parece que los teclados actuales no estn pensados para nosotros los escritores.

Pero no te preocupes, hay muchas formas de conseguirlo. Puedes utilizar el programa Mapa de caracteres, puedes configurar macros en tu procesador de texto para tener acceso rpido a esos smbolos con la configuracin de teclas que quieras, o puedes utilizar el truco del teclado numrico para hacer aparecer la raya y las comillas en tu procesador de textos. Te explico cmo se hace:

Si tienes un PC, para obtener el guin largo necesario en los dilogos, pulsa Alt mientras escribes 0151 en el teclado numrico. Tu smbolo aparecer automticamente!


Para las comillas latinas, lo mismo: pulsamos Alt y escribiendo 174 y 175 respectivamente. Resumiendo:

Alt + 0151: guin largo ()Alt + 174: comillas de apertura ()Alt + 175: comillas de cierre ()

Si tienes un porttil sin teclado numrico, no te preocupes porque tambin hay un truco para activarlo. Si te fijas, en tu teclado hay una serie de teclas en las que, adems de letras, aparecen en pequeo una serie de nmeros. Normalmente son las teclas M-J-K-L-U-I-O-7-8-9. Las ves? Ese es el teclado numrico de tu porttil. Para activarlo tienes que buscar en la parte superior (a la derecha del F12, por lo general) una tecla que ponga BloqNum. Al pulsarla, ests activando el teclado numrico y la serie de combinaciones que os mencionaba antes funcionar para tu teclado. Cuando quieras que vuelva a escribir normal, no tienes ms que pulsar la tecla BloqNum otra vez y listo.

Si tienes un Mac, ten en cuenta que la combinacin de teclas para este sistema operativo es distinta. En este caso tenemos que pulsar las teclas ALT y maysculas (tambin llamada SHIFT) junto con una tercera, que te indico a continuacin:

Alt + Maysculas + guin corto (-): guin largo ()Alt + Maysculas + tilde: comillas de apertura ()Alt + Maysculas + : comillas de cierre ()

TRUCO! Si tener que colocar estos smbolos en cada dilogo te complica mucho, hay un truco para ir ms rpido: cuando escribas la primera versin de tu novela o de tu cuento, no te preocupes por estos smbolos. Puedes utilizar el guin corto y las comillas que tengas ms a mano, siempre que luego, a la hora de revisar el texto, te acuerdes de sustituirlo.

Los procesadores de texto habituales tienen una gran herramienta para esto (buscar y reemplazar) y puedes pedirles que hagan algo as:


Cmo representar un dilogo directoEn el captulo anterior vimos que existan distintas formas de representar un dilogo directo. Ahora quiero ahondar un poco ms en el tema para ver exactamente qu podemos hacer y qu no a la hora de escribir un dilogo de estilo directo.

1. La forma tradicional espaolaEn primer lugar tenemos la versin tradicional espaola, la de las rayas o guiones largos indicndonos cada intervencin del dilogo:

WILLIAM FAULKNER, SantuarioNo lo saque respondi Popeye. Dgame qu es.Es un libro.Qu libro? dijo Popeye.

Esta forma de escritura de dilogos tiene una serie de normas muy concretas que se refieren, sobre todo, a la colocacin de las rayas y a la puntuacin. Veamos cules son esas normas:


1.1. Los prrafosCada intervencin del dilogo va en un prrafo distinto. Es decir, cada vez que empieza a hablar un personaje distinto, se hace un punto y aparte.

MAL BIEN

Qu es eso? Un libro dijo Pedro. Qu es eso?Un libro dijo Pedro.

1.2. Los incisosLos incisos del narrador en medio de un dilogo se colocan entre rayas como si se tratase de un parntesis y van pegados (sin espacios) a la primera y a la ltima palabra del inciso.

MAL BIEN

No te levantes respondi Laura Ya voy yo.

No te levantes respondi Laura. Ya voy yo.

1.3. Los signos de puntuacinFjate que cualquier signo de puntuacin que corresponda a la primera parte del dilogo (antes del inciso) se coloca despus de la raya que cierra el inciso.

MAL BIEN

No lo saque. respondi Popeye Dgame qu es.

No lo saque respondi Popeye. Dgame qu es.

No lo saque, respondi Popeye pero dgame qu es.

No lo saque respondi Popeye, pero dgame qu es.

Cuando la primera parte de la intervencin se cierra con una exclamacin o un interrogante, hay que colocar punto despus del inciso:


MAL BIEN

Eres t? pregunt Pasa.Hola! exclam Cmo ests?

Eres t? pregunt. Pasa.Hola! exclam. Cmo ests?

Si lo que divide la frase es un signo de dos puntos, tambin se coloca despus de la raya que cierra el inciso:

MAL BIEN

La fruta que me pediste: dijo manzanas, peras y naranjas.

La fruta que me pediste dijo: manzanas, peras y naranjas.

Si lo que tenemos al final de la primera intervencin de un dilogo son unos puntos suspensivos, la cosa se complica un poco porque depender de lo que vaya despus. Es decir, si la frase se corta en los puntos suspensivos y luego contina en mayscula, lo que hay que colocar tras el inciso es un punto:

MAL BIEN

No estoy seguro... dijo No creo que haya entradas.

No estoy seguro... dijo. No creo que haya entradas.

Como ves, se coloca un nuevo punto al terminar la intervencin del narrador y el texto del dilogo contina en mayscula. Sin embargo, si tras los puntos suspensivos la frase no se interrumpe, no habr punto al cerrar el inciso y el parlamento continuar en minscula. Por ejemplo, tomemos esta frase de dilogo de la novela Nada, de Carmen Laforet :

S, iremos si algo ms importante no te lo impide.

Ahora, vamos a aadirle una intervencin de un narrador despus de los puntos suspensivos:

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cmo escribir dilogos primeras paginas

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