cines de galicia

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CINES DE GALICIAJos Luis Cabo Villaverde y Jess ngel Snchez Garca (Eds.)

Patrimonio Vivo


2012FundacinPedroBarridelaMaza 2012delostextosMiguelAbelleiraDoldn,

FernandoAgrasarQuiroga,MaruxaBalias, JosLuisCaboVillaverde,JosLuisCastrodePaz, JosMaFolgardelaCalle,JosRamnIglesiasVeiga, JosAntonioMartnCurty,XosNogueiraOtero, JaimePenaPrez,JessngelSnchezGarca

Fotoportada:InteriordelTeatro-CineFraga,Vigo. Pacheco.ArchivogrficodeJ.L.Cabo

Fotop.3-4:CineVictoria,Silleda.J.L.Cabo Fotop.7,crditos:CineLira,Carnota.J.L.Cabo Fotop.8-9:CinePasaje,Perillo-Oleiros.J.L.Cabo Fotop.10:CineGene,Amoeiro.J.L.Cabo Fotop.12:CineRimar,Barreiros.J.L.Cabo

Editores:JosLuisCaboVillaverde yJessngelSnchezGarca Diseo y maqueta:DavidCarballal Impresin: ISBN: Depsitolegal:

Reservadostodoslosderechos.Ningunapartedeestelibropuede

serreproducidaoalmacenadaporcualquiersistemaotransmitida

porcualquierformaomedioyaseaelectrnico,mecnico,fotocopia,

grabacinuotromtodo,sinelpermisoprevioyexplcitodeleditor


XosEnriqueAcuaConchaAllutEstebanAlonsoFernandoArribasAriasManuelBalboaEsperanzaBarreraRamalloDanielBujnAlexandreCanzosCorbeiraRafaelCalvoJosCarunchoVctorManuelCastieiraCastroJosLuisCastrodePazFernandoCebrindelMoralSusanaChoucioPepeCoiraBegoaComboPabloCostaBujnFranciscoCostaFragaJorgeCostaFragaBeatrizDazIsaacDazPardoCeciliaDoportoRegueiraAlfredoEriasMartnezGuillermoEscrigasMiguelAnxoFernndezMaraJessFortesAlnJulioFrancodelAmo

EduardoGalnManuelGallartMartaGarcaFilgueiraAntonioGarridoMorenoJaimeGarridoRodrguezManuelGonzlezJosRamnIglesiasVeigaMaraJosJustoMartnFernandoListePedroLpezGmezAnselmoLpezMoraisAlbertoMartVillardefrancosTinoMartnezEduardoOchoaSusanaPachecoJorgePeamaraXosManuelRodrguezJosMaraRodrguezArmadaJacoboRodrguez-LosadaAllendeManuelSnchezGarcaJean-ClaudeSeguinLuisSeoaneSeijasMaradelaOSurezRodrguezSusoVilaVictoriaVillanuevaPousaAlejandroVillodas

AGRADECIMIENTOS

Entrelaspersonasque,endiferentesmomentos,contribuyeronconsuayudaalapreparacindeestelibro,losautoresquierendestacara:

LaorganizacinfinaldelmaterialdocumentalygrficoutilizadoenellibrofuepreparadaporlahistoriadoradelarteDianaRodrguezRodrguez.Todoestematerial,pertenecientealarchivopersonalquefuereuniendoJosLuisCabo,haestadoanuestradisposicingraciasalacolaboracinyayudadeCarmenVillagmez.


pg.

Arquitecturasparasoar.Sueosdearquitectura 13Jos Luis Cabo Villaverde y Jess ngel Snchez Garca

ESPECTCULOS PRECINEMATOGRFICOS. DE LAS SOMBRAS CHINESCAS A LOS PANORAMAS 16

Un precedente desde los tiempos remotos: El teatro de sombras | Espectculos derivados del uso de la linterna mgica | Panoramas y otros sistemas de vistas pintadas | Cosmoramas | El mundo en relieve: Los esterescopos | Un caso aparte: Los Barbagelata

Jos Luis Cabo Villaverde

LA EXHIBICIN CINEMATOGRFICA PRIMITIVA: EL CASO GALLEGO (1896-1908) 34

Jos Luis Castro de Paz y Jos Ma Folgar de la Calle

Retratodeunpionero.IsaacFragaPenedo 50

Xos Nogueira Otero

Pero,existialgunavezelcinemudo? 54Maruxa Balias

LOS PRIMEROS CINES (1905-1930) 58Hacia las salas estables (1900-1914) | Cine entre Variedades: los salones | Pabellones y locales modernistas Los cines en la edad de oro del mudo (1914-1928) | Cines y eclecticismo | Los teatros-cine

Jess ngel Snchez Garca

ElSalnPars.Unsiglodecine 134Jess ngel Snchez Garca

ElcineRoyaltydeVigoyelorigendelaprensacinematogrfica 138Jos Antonio Martn Curty

MNDICE


LA ARQUITECTURA DEL CINE EN LA PRIMERA MODERNIDAD (1930-1939) 142La difusin de las arquitecturas modernas | Art Dco y expresionismo | Los cines que no fueron A modo de eplogo: Los cines modernos en la posguerra

Fernando Agrasar Quiroga

Savoy:Cineyartesdecorativasmodernas 156Fernando Agrasar Quiroga

DE LA AUTARQUA AL DESARROLLISMO (1939-1965) 160La cultura como smbolo del poder | El cine: Del entretenimiento al adoctrinamiento | La arquitectura: De la bsqueda del nuevo ideal al eclecticismo real | El cinematgrafo como problema de arquitectura La normativa o el control poltico del negocio | La localizacin: Edificio singular o pieza de conjunto El origen: Especificidad o adaptacin | El programa: Unicidad o multiplicidad | El edificio y sus elementos: La fachada como anuncio | El edificio y sus elementos: Los espacios secundarios | El edificio y sus elementos: La sala como protagonista | Los protagonistas: Los empresarios o el cine como negocio y los arquitectos o el cine como ensayo

Miguel Abelleira Doldn

Regionalismoycines 194Jos Ramn Iglesias Veiga

ElpobladoindustrialdeFontaoysucine 198Fernando Agrasar Quiroga

LTIMAS DCADAS (1965-2012) 202Jaime Pena Prez

Ladesaparicindelaarquitecturacinematogrficaenlacontemporaneidad 216Miguel Abelleira Doldn

INVENTARIO DE CINES DE GALICIA | 1896-2012 220Jos Luis Cabo Villaverde y Jess ngel Snchez Garca

ndice de cines por ayuntamientos 284 Bibliografa 288 Abreviaturas utilizadas 290


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In memoriam

E nocasionesesposibleencontrarpersonasinteligentesycreativas.Frentealamayoraqueselimitaarepetiropensarloqueotroshandichoopensado,JosLuisCabodestacabaentrelaminoradepersonasconcriteriopropio,capacesdeabrirnuevoscaminos,siempreconunoriginalynovedosoenfoqueensustrabajos.Aunqueprobablementelmismorechazaralacalificacincomoex-perto,estonodebieraserobstculoparareconocereldistintivoafndecalidadquepresiditodossusproyectos.Assuceditambinconestelibro,cuandoaprincipiosdelosaosochenta,encompaadeXosEnriqueAcua,ManoloGonzlez,yporsupuestoCarmen,tuvolainiciativaderecorrerGaliciapararegistrarlamemoriadeaquelloscinesquehubieranexistidooseconservaranenlasciudades,villasypueblosdenuestropas.Anticipndoseacualquierfiguradeproteccin,suintuicinytrabajocompletamentealtruista,sinningnapoyooficial,pusieronlaprimerapiedradelreconocimientodeestaarquitecturadelespectculocomounpatrimoniosingularperoyaentoncesamenazadoporunairrefrenabledestruccinquelfueunodelosprimerosenadvertir.

ConeltiempoaquellaprimerainiciativadedocumentacinycatalogacindelosCinesdeGaliciaseconvirtienpretextoparaalgunasexposicionesypublicacionesy,finalmente,enelarmaznsobreelquesehallegadoamontarelcontenidodeestelibro,unodesusltimosymsqueridosproyectos.Juntoasustextossobrehistoriadelafotografayelcine,osuactividadcomodirectordelCentroGalegodeArtesdaImaxe,creoquevalelapenasealarqueesenlasfotografastomadasporelpropioJosLuis,lasqueconstituyenlamayorpartedelasilustracionesdeestaobra,dondesepuedeapreciarotradelasmejoresmuestrasdelcarioycalidadquevolcabaensustrabajos.Dehecho,porlaamplitudygenerosidaddesusproyectosculturalesJosLuismereceocuparunlugardestacadoentreaquellaestirpedehonestosylaboriososliberalesintegradaporNicomedesPastorDaz,DomingoFontnosuadmiradoPabloPrezCostanti,todosellosprotagonistas,frentealoscobardesqueseescondenenpalaciosdemrmol,demiradastanlcidassobrenuestrahistoriaypatrimoniocomoestaqueahorasepresenta.Siendounesprituindependienteylibre,JosLuissiemprecreyque,msalldesuprotagonismo,esteproyectodebamaterializarsecomountrabajocolectivo,dondeslolosmejores, losverdaderosespecialistas,losapasionadosporsutemadeestudio,tomaranlapalabra.Yasfuecobrandoformaestelibro.

CuandoloshermanosLumireencendieronporprimeravez,haceyamsdecienaos,laluzdeaquellaprodigiosamquinadelcinematgrafo,seguramentenopodanimaginarquetraslasfantasmagricasimgenessalidasdesuaparatoprontosecongregaraunalegindeadmiradores:losfascinadosporaquellanuevaformaderealidad,porunaluzquedabavidaalossueos.Entreesosfascinadosporlaluzest,porderechopropioyparasiempre,JosLuis.

Jess ngel Snchez GarcaSeptiembrede2009


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I taloCalvino,enLas ciudades invisibles, imaginlaciudaddeSofroniacomounaurbecompuestapordosmediasciudades:unafija,inmutable,ylaotraprovisional,queconeltiemposedesmontaba.Aligualqueestasegundami-taddeaquellaciudad,loscinesconstruidosenelsigloXXhanadquiridoalfinallacondicindeunarealidadefmera,condenadafatalmenteadesaparecer.

Arquitecturascreadasparadarcobijoalossueosdelceluloide,quizsnuncahemossidocapacesdecomprenderqueensupropiaesenciaseencontrabalaex-plicacinparaestedramticodestino.Desdelosmismosorgenesdelespectculocinematogrficolaarquitecturaslofueunaccesorio,unapiezaocomponentemsalserviciodelartilugiomecnicoypticoqueloshermanosLumirecomenzaronaaccionarallporelao1895.Empleandoalprincipiolocalestomadosenprsta-mo,eldesarrollodeunaarquitecturaespecficaparaelcinenicamenteadquiriconsistenciaalpasoquemarcaronlosnuevoscontextosenlaevolucinindustrialycomercialdelespectculo.Assehizoposiblequelosrecintosparaelcinematgrafoseconvirtieranenunreclamoyunrostroreconocibleparaelpblico,extendien-doalolargodelsigloXXunadominantepresenciaurbanaque,sinembargo,loscambioseneldisfrutedelocioylasnuevasfrmulasdeexhibicinacabaronportrastocaryeliminar,retornandoenlasltimasdcadasalascadavezmssencillascajasespacialesdesusorgenes.

Deacuerdoconestaspremisas,estapublicacinintentaofrecerlahistoriadelosvacilantescomienzos,elbrillanteesplendorylaaceleradadecadenciaydesapari-cinqueestasarquitecturasparasoarconocieronenGalicia.Arquitecturasque,convienenoolvidarlo,ensumomentosesituaronentrelasmsvanguardistasymodernasdenuestrasciudades,sumandoalossueosdelpropioespectculolosdeseosdeprotagonismosocialdelospromotoresylosanhelosdemodernidaddelosarquitectosquefirmaronlosproyectos.Paraellectorespecialista,perotambinparaelpblicoengeneral,sonestoscaptulosdedicadosarememorarlacartografa,lasformasylostiemposdeloscines,ensumayorparteyadesaparecidos,losquesuscitarnelmayorinters,porquetodosnosotrostenemosalgnretazodenuestramemoriantimaligadoaalgunadeaquellasinolvidablessalas.

CINES DE GALICIA

Arquitecturas para soar. Sueos de arquitecturaJos Luis Cabo Villaverde 1 Jess ngel Snchez Garca


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EstahistoriadelosCines de Galiciavieneallenarunodelosgrandesvacosenloquealconocimientodenuestropatrimonioconstruidoserefiere,puestoque,dentrodelaarquitecturadelsigloXX,eldeloscineshasidounodeloscaptulosmslentamentereconocidos,yporellomenosvaloradoyprotegido.Yellopeseasuincontestableprotagonismoeneldesarrollodelasciudades,especialmenteduranteunaprimeramitaddelsigloenlaquecinesymodernidadurbanaformaronunafructferaydistintivaasociacin.Sinembargo,comotantasveceshaocurridoconlaconservacindelosbienesculturales,latardaperonecesariaapreciacindeestaaportacinalpatrimoniocolectivoslodiosusprimerospasoscuandoyaerainevi-tablesudecadencia,conlosirremediablesdaosyprdidassobrevenidasenelterciofinaldelacenturia,sobretodoarazdelacrisisenlaexhibicincinematogrficadesencadenadadesdelosaossetentayochentadelpasadosiglo.

Fue precisamente en la dcada de los aos ochenta cuando, en elmarco delasXornadas de Cine e Video en GaliciaXocivigadeCarballio,tuvolugarunaprimerallamadadeatencinsobreelvaloreimportanciadeloscinesdeGalicia.Aquellainiciativadelao1987,conelformatodeunaexposicindivulgativaitine-rantecoordinadaporJosLuisCaboyManuelGonzlez,tuvocontinuidadalaosiguienteconlaversinampliadacelebradaenelMuseodePontevedra,tambincoordinadaporXosEnriqueAcua,siendoambasconsecuenciadeunesfuerzoparalelo,enuntrabajocompletamentedesinteresado,pordocumentartodaslassalasdecineexistentesennuestracomunidad. Alavez,antesdequefinalizaraaquellamismadcadadelosochentavieronlaluzlasprimerasinvestigacionesorientadasaanalizarelconjuntodelaevolucindelespectculocinematogrficoenGalicia,conlospionerostrabajosdeE.C.GarcaFernndezyJ.MaFolgardelaCalle.

Sentadasestasbases,yadesdelosaosnoventaenadelanteaparecieronsucesivosestudiosmonogrficosquecontribuyeronaaclararelpanoramadelcineyloscinesenlasprincipalesciudadesgallegasSantiagodeCompostela,Lugo,Pontevedra,ACorua,Vigo,Ferrol,Betanzos...Sinqueellosupongadisminuirelintersdetodasestasaportaciones,lociertoesqueelanlisisycomprensindelaarquitecturacinematogrficagallegaensuconjuntosemantenacomoasignaturapendiente.Enestepunto,recogiendoel testigode lasexposicionescelebradasentre1987y1988, los coordinadoresde este libropreparamos en el ao2002 la exposicinitineranteCinematgrafos de Galicia. Espectculo e Arquitectura (1896-2002),queconelpatrociniodelCentroGalegodeArtesdaImaxerecorridurantetresaosdiferenteslocalidadesgallegas.

Apartirdetodosestosprecedenteseiniciativas,finalmenteseplanteelretodeabordarelanlisisdetodalaarquitecturacinematogrficagallegaensudesarrolloycontextohistrico.Desdeelorigendelproyectoestabaclaroque,respondiendoalacomplejidaddeltema,debaenfocarsecomountrabajodeequipo,enelquese reunieran las aportacionesde losmejores especialistas, abarcando ramasdeconocimientocomolahistoria,lahistoriadelarteolaarquitectura.Porellosehaoptadoporasignarlasdiferentessecuenciashistricasaaquelautoroautoresqueporsuslneasdeinvestigacinofrecanlasgarantasdemximorigorycalidad,dejando,dentrodeloslmitesquetodaobracolectivaexige,unampliocampoparaladiversidadde enfoques yplanteamientos.Adems, junto a los autoresde losgrandescaptulosquevertebranlahistoriadelosCines de Galicia,sehabuscadomultiplicarlosngulosdevisinabriendoellibroalacolaboracindeotrogrupodeespecialistas,encargadosdeabordarcuestionescomplementariasoprofundizarenelanlisisdeundeterminadopersonaje,localodimensincomoespectculo.

Debidoalaimparabledinmicadecierreydesaparicindesalas,convenaigual-menteaprovecharestaoportunidadparapresentarunprimerinventariodeloscinesquehanexistidoenGalicia.Tomandocomofuenteslasinformacionesdearchivosrepartidosportodalageografagallega,perotambinlostrabajosdecampoyes-


15Arquitecturas para soar...

tudiospionerosyacitados,latarea,aunquenoexentadelagunas,senosantojabaimprescindible,ysobretodocadavezmsinaplazableanteelfrenticoprocesodecierreydesaparicindesalas,cuando,porejemplo,yaprcticamentetodoslosnuevosmulticinesyminicinesabiertosenlosaosochentahancerradosuspuertas.Enestesentido,noesposibleesconderque,frentealariquezayvariedaddesplegadaporlaarquitecturacinematogrfica,Galiciaofrecehoyendaeltristepanoramadeunasciudadesqueyanoconservanenactivocasiningunadesussalasurbanas,nilasmsemblemticasniaquellasqueefmeramentevinieronatomarsutestigo.Comoseanalizaenalgunosdelostextosreunidosenestelibro,cineyciudadhanterminadopordisociarse,loquecontrastaconlasituacindeotrospasesdeEuropa,comoFranciaoInglaterra,einclusootraszonasdeEspaa,dondetodavapervivensalasindependientesenlasquesepuedecumplirconaquelsingularritualdeiralcine.

Por fortuna,enparaleloa ladinmicadeconcentracinen los localesmulti-pantallas,losltimosaoshansupuestoeliniciodeunprocesoderecuperacinypuestaenusodealgunasdeaquellasaoradassalasdecine,compensando,aunqueseaenunaproporcinmuyreducida,lagraveprdidasufridaporladesaparicindelocalesquenohacetantotiempocontribuanalavitalidaddenuestrasciuda-des.Caraycruzdelamismamoneda,lociertoesqueestarecuperacindesalashistricastodavapodraincrementarsemsconel rescatedealgunosrecintosqueactualmenteseencuentranabandonadosodedicadosacircunstancialesusoscomoalmacenesotiendas.

Para concluir, retornando a la ciudaddeSofronia con la que abramos estaslneas,eltrasfondodelasugestivaparadojaplanteadaporCalvinoresidaenquelamitaddelaciudadfijaypermanenteeraladedicadaalocio,esdecir,elparquedediversionesconsumontaarusa,carruselycirco,mientrasquelamitadefmeraeralaciudaddepiedra,mrmolycemento,conlosmonumentos,palacios,bancos,fbricasyescuelas,quesedesmontabatodoslosaosparainstalarlaenlosterrenosbaldosdelaotraciudad.Lamentablemente,lejosdequedarfijadoseneltejidodenuestrasciudadesypueblos,loscinessehanvisto,enelmundoreal,vorazmentedevoradosyreemplazados.Poreso,cuandoyaslopodemosrescatarviejasimgenesyecosdesuesplndidopasado,valganlostrabajosreunidosenestelibro,quevelaluzgraciasalgenerosoapoyodelaFundacinBarri,comoundocumentopara

fijarennuestramemoriaaquellossueosdearquitectura.


Proyeccin con linterna mgica (Archivo grfico J.L. Cabo)


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MESPECTCULOS PRECINEMATOGRFICOS.

DE LAS SOMBRAS CHINESCAS A LOS PANORAMAS

Jos Luis Cabo Villaverde

N osepuedeentenderlaaparicinydivulgacindelcinematgrafo sin tener en cuenta los innumera-blesaparatospticosquepredispusieronalpblicoparaaceptarlanuevatcnica,preparndolosintraumasparaver,percibiryentendersumundodeunamaneradistintaacomolohabahechohastaentonces1.Laburguesanacidadelarevolucinindustrialencontraraeneldesarrollotcnicoqueculminaraenlaproyeccindeimgenesenmovimientofilmadasdelarealidadlaconcrecindeloslogrosdelprogre-sotecnolgicoymaterial.Unapoblacin,mayoritariamenteanalfabeta,fueasimilandotambindeestaformanuevosh-bitosdepercepcinicnicaquemarcaronelcaminoparaelposteriordesarrollodellenguajecinematogrfico.

DesdefinalesdelsigloXVIIIyalolargodetodoelXIX,artistasyempresariossededicaronacreartodotipodeen-tretenimientosvisualesconelobjetivodeconseguireneles-pectadorunaimpresinderealidadtalquelotransportase,previopago,aalejadospasesyciudadesoloacercasealosacontecimientosmilitarescontemporneosmsdestacadosyalossucesossangrientosmshorripilantes,narradosconemocinporunexplicadorprofesional.Estosespectculos,quehoyparecenciertamentepuerilesperoquejugabanconmaestrayhabilidadconlossentidosdelespectador,eranlospanoramas,cosmoramas,polioramas,esterescopos,cuadrosdisolventesyotrosderivadosdelusodelalinternamgicaquelograban,anteunpblicoentregadoyansiosodenovedades,unxitorotundoconsuhalofascinanteymisterioso.

ElconocimientodeldesarrolloyexpansinenGaliciadelosespectculosysusprocedimientostcnicosque,dealgnmodo,podemosconsiderarcomoprecinematogrficos,esthoy en da an envuelto en tinieblas. En estas pginas seintentan desentraar alguno de los pasajes de esta oscuraetapa.Lasfuentesconsultadassloconsiguierondesvelarepi-sodiossignificativosenciudadescomoACorua,Pontevedray,especialmente,SantiagodeCompostela,dondeelacopio

deinformacinfuemuchomayor.DeurbestanimportantescomoOurensenosedispusodeningndatorelevante.Sinembargo,esprecisoresaltarquelamayoradelosempresa-riosambulantesactuantesenGaliciaplanificabangirasqueincluan lasmsdestacadasvillasyciudades;por lo tanto,lorelatadoparaunasirve,enciertamedida,paralasdems.

Todos estos espectculos y divertimentos pblicos des-aparecieron definitivamente con la divulgacinmasiva delinventoquerevolucionlaindustriadelociodelsigloXX:elcinematgrafo.

UN PRECEDENTE DESDE LOS TIEMPOS REMOTOS: EL TEATRO DE SOMBRAS

L osmontajesderepresentacionesabasedesombrasseremontan,comomnimo,alsigloXI.HayconstanciadesuexistenciaenChinadeahsunombredesom-braschinescasyaenesesiglo;extendindosedespusporlaIndia,JavayrestodeAsiay,coneltiempo,desarrollndosehastaPersia,TurquayGrecia.Lassombraschinescasllega-ronaEuropaoccidentalenelsigloXVII,dondealcanzaronunagranaceptacinentreelpblicoaristocrticoyburgus,construyndose teatros especializados en las capitalesmsimportantes.

Laesenciadelespectculosemantuvocasi inalterablealolargodelosaos.Consista,bsicamente,enlminasdecueroozinc recortadashasta formar todaclasedefigurasingeniosamentearticuladas.Losoperariosmanipulabanpormediodehilosestasfigurascontantamaestraquellegabanarepresentarcualquierpersonajequeimaginaraelautor.Losespectadoressesentabanenunasalaoscurecidafrenteaunagasatransparentedetrsdelacualsehacanmoverlasfiguras,convertidasensiluetasmedianteelusodeunfocoluminoso(Fig.1).Lasescenasadquirandistintasmodalidadesacorde


CINES DE GALICIA18

consudramatismocolocandogelatinascoloreadasenelpro-yector.Losefectossonorosyotroscomohumoopequeasexplosionesfavorecanlaficcinescnica.Lassombraschi-nescasseconvirtieronenelsigloXVIIIensofisticadosespec-tculos,sobreviviendosorprendentementehastalaprimeradcadadelXX.Lacompetenciadelcinematgrafoterminsinpiedadconsudilatadoreinado.

EnGaliciaencontramosdocumentadasdostempranasre-presentacionesdesombraschinescas,ambasenCompostela,organizadasporempresariosambulantesque,contodasegu-ridad,recalabantambinenotrasvillasyciudadesgallegasderelevanciasiguiendorutaspreestablecidasportodalaPenn-sula.Laprimerarepresentacindatade1788alaprobarseenelconsistorioelmemorialdePedroJuandeDiosautordelaCompaadeBolatinesyMquinachinesca2.Elpreciodelaentradapotestaddelasautoridadeslocalessefijenunrealyuncuartosinasientoydosrealesconderechoasentarse.Lasfuncionessecelebraronenuninmuebleparticular,pueselcitadoautordelacompaaquedebemosentendercomogerenteoempresarioyanegociarapreviamenteconelSr.MayordomodelSr.dePorras.SetratabadeunacasasituadaenPortadaPea,donde,dadalafaltadeespaciosteatralesenlaciudad,sehabilituncoliseoprovisionalquecontabaconunnicopalcodestinadoalasautoridadeslocales3.

Laotrareferenciaaparecetambinenunlibrodeconsis-toriosdelayuntamientocompostelano.AManuelGuzmnlefueconcedidalicenciaen1821paraejercermquinadesom-braschinescas,equilibrios,ydobledequebrantoytambinbaileycnticodetonadilla4.Elpreciodelaentradageneralsefijendiezcuartos,dosdeloscualessedestinaranalasarcasdelGranHospitalReal.Aunquenoseespecificaenelacuerdo,el espacio elegido para las representaciones es de suponerquefueseelllamadoColiseooCasaTeatrodelaraNova,predecesordelactualTeatroPrincipaldadaladificultaddeencontrarenlaciudadunlocalconlascaractersticasseala-

das,oelmismoHospitalReal,dondeenmuchasocasioneslascompaasdramticasutilizaron,comoveremosmsade-lante,algunadesusdependenciascomoimprovisadoteatro.

Comomuestra de la supervivencia durante un dilatadoperodo temporaldeestosespectculosde sombras senospresentaelrecorridobiogrficodelbrigantinoClaudinoPita(1856-1933),ejemplarpararepresentarenlosprofesionalesdelaexhibicinlamutacindesdeelusodelosrecursospreci-nematogrficosalpotenteydefinitivocinematgrafo.Comer-ciantedetodaclasedeartilugiosluminososyresponsabledelafamadoglobode lasfiestaspatronalesdeBetanzosdesdefinalesdeladcadade1870tradicinmantenidahastahoyporlafamiliaPita,apareceorganizandoexitosasfuncionesdesombraschinescasenelTeatroAlfonsettidesuvillanatalenfechatantardacomo1890.ClaudinoPitarecorreraenlagerenciadeestecoliseotodaslasetapasdelcine,desdelaprogramacindesesionesmudasporepisodioshastalaex-plosintcnicaycomercialdelcinesonoropocoantesdesufallecimientoen19335.

ESPECTCULOS DERIVADOS DEL USO DE LA LINTERNA MGICA

L aprimerapruebadocumentalencontradaenGaliciadelusodelalinternamgicaeselpermisoconcedi-doen1805porelayuntamientocompostelanoaunambulantefrancs,apellidadoMartin,paraofreceralpblicovarias experiencias de Fsica yObtica [sic]6 durante diezfuncionesenelcitadoColiseodelaraNova.Notenemosmsreferenciasalascaractersticasdelassesiones,peropa-receindudablequeestamosantealgunaformadeespectculovisual,probablementeemanadodelusodelalinternamgica.

Aunqueyaconocidadeantes, laprimeradescripcindela linternamgica se debe al cientfico jesuitaAthanasius

Fig. 1 Espectculo de sombras chinescas (Archivo grfico J.L. Cabo) Fig. 2 Esquema de funcionamiento de una linterna mgica (Kircher)


19ESPECTCULOS PRECINEMATOGRFICOS

Kircher(Fig.2),ensuconocidoydivulgadotextoArs mag-na lucis et umbrae(Roma,1646).Elmecanismobsicodelalinterna,talcomoseusduranteelsigloXIX,consista,fun-damentalmente,enunaparato,porlogeneraldelatn,conuna intensa fuente luminosa,potenciadapormediodeuncondensador,queatravesabafiguraspintadasenvidriouotromaterialtransparente.Losdibujoseranamplificadosporme-diodelentesyproyectadossobreunlienzoounapared(Fig.3).Lacombinacindedosomslinternaspermitadisolveryencadenarlasimgenes.Lailusindemovimientoselograbacondesplazamientosdelosvidriospintadosenelproyectorohaciendogirarcristalescirculares.

MsnoticiasdelusodelalinternamgicaenGaliciaapa-recenindirectamenteenunalicenciarecogidaenlasindis-pensablesNotas Viejas GalicianasdelarchiveroypublicistaPrezCostantisolicitadaalAyuntamientodeSantiagoel30deseptiembrede1813porunacompaadecmicosenbuscadelocal,quenoencontrotromejorquelabbedadelHos-pitaldondetrabajabaeldefantasmagora7.RecordemosqueelrefectoriodelHospitalRealerautilizadoporesosmismosaoscomoteatroprovisional,dadoelestadoruinosoquepre-sentabaentonceselColiseodelaraNova.Unaodespus,elambulanteJuanGonzlezMantillainstalabaenBetanzos,eneledificiodelafallidasededelArchivodelAntiguoReinodeGalicia,convertidoportemporadasenteatro,sumquinadefantasmagora(Fig.4),conespectros,esqueletos,fantasmas,retratosdehombresclebres8.

Estasfantasmagorasconsistanenproyeccionesdeimge-nesdemiedo,espectrosyotrasfiguras,sobrecortinasdoblesytriplesdetulpormediodelalinternamgica.Lasensacindemovimientoseconseguaporelcambiodedimensionesdelasimgenes,producidomedianteavancesyretrocesosdelalinterna,ajustandoelobjetivoparamantenerelfoco9.Lalinternapermanecaocultaalcolocarselapantallatranspa-renteentrelosespectadoresyelproyeccionista.Elespectculo

podaenriquecerseconacompaamientomusical.AliniciarselasesinenmediodeunaoscuridadabsolutaseguimosunadescripcindelSemanario Pintoresco EspaolenunartculotituladoLafantasmagora(no41,enero,ao1837)elp-bliconoveamsqueunpequeopuntoluminosoquepocoapocoseibaagrandandohastadarlaimpresindeacercarsecorriendo,omismoprecipitarse,sobrelosespectadores.

Tenemosconstanciadeotrasexhibicionesdefantasmago-rasenCompostelaendiciembrede1821cuandoelitalianoCarlosPianca,profesordefsicaymecnica,presentenelTeatroProvisionaldelaraNova,quehabasustituidoalprimercoliseoocasadecomedias,suGabinetedeMqui-nas(Fig.5),consistenteenfigurastransparentespuestasenmovimientopormediodeunfuegooriental,queensugneroeslomsperfectoquesehavisto10.

Unadcadamstarde,el11dediciembrede1831,dentrodeunafuncin,organizadaporelempresarioambulanteJosdosReisMalavarenelmismoteatrocompostelanoquehabasustituidoalprimerColiseo,sepresentuncompletopro-gramaqueincluanmerosmusicalesyotroscasicircenses.Terminaba el espectculo con las vistosas operaciones delaFantasmagora,queabundaenfigurasmuysingularesydivertidas11.

ElTeatroPrincipaldeSantiago, inauguradoen 1841 so-breelsolardelosdosprimerosteatrosyacitados,acogiendiciembrede1868espectculosvisualesbasadosenelusodelalinterna.EraelGranPolyscopioUniversallosprodi-giosdelapticapormediodelaluzelctrica12,queconsistaenofreceralpblico,graciasavariaslinternasmgicasconfuenteluminosaelctrica,proyeccionesdevistasyescenasdehastasesentacuadrosenunatransformacincontinuaadife-rentesvelocidadesdeencadenado.Estoscuadros poliscpicos disolventesmostradosporWilliamWalter,pticoyqumicodeLondres,formabanunextensocatlogodetodotipodeimgenes:monumentosclebres,escenasanimadasdegran

Fig. 3 Grabado representando una funcin de fantasmagoras (Archivo grfico J.L. Cabo)

Fig. 4 Anuncio del espectculo de mquina de fantasma-gora de Juan Gonzlez Mantilla, Betanzos, 1814(Arquivo Histrico Municipal de Betanzos, Espectculos)


CINES DE GALICIA20

efecto,lashorasdelda,cuadrosreligiosos,costumbresdelasnacionesycaricaturas(Fig.6).Algunas,lasmsllamativas,seanunciabancomodedobleefecto,inviernoyverano,nocheyda,decalmayborrasca.Lacompaaconmsicosdeorigenitalianoanimabalasfuncionesconactuacionesdelventrlo-cuoBernetylainterpretacindeobrasmusicales,preludiodelgrannmerocentraldepoliscopio.Paraelltimodadeestanciaenlaciudadseescogieronlassombrasimpalpables,descritascomojuguetefantstico-diablico[...]queobtuvoenMadridunxitoinmenso.Entreloscuadrospoliscpicosdestacaroneltanaplaudidoincendiodeunacasadecampo,LaauroraborealenlasregionesdelpolorticoyelreligiosoNuestroSeorenelHuertoyaparicindelosatributosdelaPasin.

Hayconstanciadocumentaldemuchosotrosespectculospticosanunciadoscomopoliscopios.En1869secelebrunafuncinenelteatroinstaladoenlasededelLiceoCasinodePontevedradedicadaalContralmirantedelaEscuadraNacio-nalCastoMndezNez,acargodeunacompaaitaliana

enlaquesepresentarnlosmejorescuadrosdelGranPo-liscopioUniversalensumayorpartenuevosparaestapobla-cin.DestacabanLostresheroicoshechosdearmasdelaEscuadraEspaola enelPacfico, incluyendoCombatedeAtao,BombardeodeValparaso,CombateybombardeodelCallao,lafragataNumanciayunarcodetriunfodedicadoalvalientehroedelPacfico.SeofreceranalreferidoGeneralotrosdoscuadros,quenoseanunciabanparaproporcionarmayor sorpresa al pblico13. El acontecimiento terminaracondosvistasdelaciudaddePontevedra.

El caso pontevedrs es ejemplar para comprobar comoestaclasedediversionesestabanasumidasplenamenteporlahidalguaylaburguesalocales,queademsasistanconsusmejoresgalasaunaceremoniacolectiva,homenajealafiguradeunafamadohroelocal,desarrolladaenunespacioprivilegiadoyreservadoparaelloscomoeraelcoliseodelaciudaddelLrez.

SinsalirdePontevedra,encontramosnuevassesionespo-liscpicasenelmismoteatro.ElantescitadoWilliamWalter

Fig. 5 Anuncio del Gabinete de mquinas de Carlos Pianca, Santiago, 1821 (AHMSC, Espectculos)

Fig. 6 Anuncio del Gran Polyscopio Universal de William Walter, Santiago, 1868 (AHMSC, Espectculos)


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