BOLETÍN Boletín de la Asociación de Oficinas de Arquitectos de Chile Nº13/ Enero de 2014

Asociación de Oficinas de Arquitectos AOA - Dirección: Juan de Dios Vial Correa 1359, Providencia, Santiago - Fono: +56 2 22634117

Misión Histórica Cultural 2014:

Ouro Preto, Minas Gerais, Brasil

En la AOA ya está listo el

calendario 2014. Y una

de las actividades más

importantes de la Aso-

ciación es la Misión

Histórica Cultural, que

tiene como objetivo -

además de conocer un

lugar de relevancia pa-

trimonial-, ser una instancia para compartir y trabajar en los te-

mas relevantes para la organización.

Este año el destino escogido es Ouro Preto, fabulosa ciudad del

s.XVIII, enclavada en el fondo de un valle en las montañas mineras

del distrito Minas Gerais en Brasil, y que fue declarada Patrimonio

Cultural de la Humanidad por la UNESCO en 1980.

La Misión se desarrollará en el mes de abril, y en ella se podrá

admirar la arquitectura barroca minera de esta ciudad rica gracias

a las minas de oro que fueron explotadas durante el 1700, y que

es reconocida por sus iglesias así como también por los paisajes

naturales que la rodean.

QUÉ VER: El Aleijadinho

Antonio Francisco Lisboa, conocido

como El Aleijadinho (1730-1814), fue

un escultor y arquitecto nacido en Ouro

Preto, considerado como el mayor ex-

ponente del barroco minero (de Minas

Gerais), durante todo el período colo-

nial.

El Aleijadinho realizó su obra escultóri-

ca empleando diversos materiales,

desde madera hasta la esteatita, mate-

rial que se empleaba en la edificación

de las iglesias.

Cuando El Aleijadinho tenía unos 40 años, desarrolló una en-

fermedad degenerativa de los miembros (que podría ser sífilis,

reumatismo, escorbuto, lepra, porfiria), perdiendo paulatina-

mente la movilidad de sus manos. Para trabajar, debió enton-

ces amarrarse las herramientas a los brazos y manos. Esta

enfermedad le valió el apodo de Aleijadinho –qué significa

lisiado- y lo llevó a morir en la pobreza.

Vista de la ciudad

¿Dónde queda?

Museo del Aleijadinho

Edificio Caja de Compensación

Los Andes, Copiapó

Trespa Meteon 8mm de espesor terminación con fijación Invisible por medio de poliuretano mono componente

Ubicación: Rodríguez 621, Copiapó, Región de

Atacama, Chile

Arquitecto: Raimundo Lira Arquitectos Ltda. /

Raimundo Lira / Marlene Fischer / Diego Arroyo

Área: 500 m2

Año: 2010

La aplicación de Trespa Meteon en este proyecto

nace de la necesidad de generar una fachada ventila-

da con una cámara de aire de 80 mm aprox. en su

orientación poniente. El material que se utilizó respon-

de a los requerimientos como son la resistencia a los

rayos UV y la fácil limpieza. Una de las particularida-

des de este proyecto

es su sistema de fija-

ción por medio de un

adhesivo poliuretano

mono componente

que permite la correc-

ta dilación del mate-

rial en un clima tan

extremo como es el

de la Región de Ata-

cama.

El color utilizado en esta obra fue:

Blanco Puro /A 05.0.0 terminación satín

Foster + Partners propuso

un plan con el objetivo de

transformar los ferrocarri-

les de Londres en autopis-

tas de ciclismo. La pro-

puesta -que fue diseñada

en colaboración con la

oficina Exterior Architec-

ture y el consultor de

transporte Space Syntax-, conectaría más de seis millones de habi-

tantes a través de una red elevada de ciclo vías construidas por so-

bre las líneas ferroviarias existentes.

El proyecto SkyCycle tiene 220 kilómetros y ya ha recibido el respal-

do de Network Rail y Transport for London, entregando una alterna-

tiva más segura y más barata para la construcción de nuevas ciclo

vías. Hoy el equipo de diseño está en la búsqueda de financiamiento

para un estudio de viabilidad, detallando una ruta de 6,5 kilómetros

desde Stratford a la estación de Liverpool Street, que se espera que

cueste £220 millones. www.plataformaarquitectura.cl

Norman Foster propone

ciclovías sobre líneas

ferroviarias en Londres

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Después de casi un año de trabajos, los

primeros atisbos de lo que será el futu-

ro Parque de la Ciudadanía del Estadio

Nacional ya toman forma. Se espera

que a fines de febrero se inaugure la

primera etapa del proyecto, cuyas

obras ya presentan un 90% de avance y

se encuentran en su fase final de desa-

rrollo. La iniciativa fue diseñada por el

arquitecto Teodoro Fernández –socio

de la AOA y ganador de la Gran Medalla

AOA- luego de que se adjudicara a fines

de 2011 un concurso internacional

convocado para mejorar las 64 hectáreas del principal recinto deporti-

vo del país. La Tercera

Parque del Estadio Nacional

abrirá en febrero La Tercera

En la década del ‘80 Marco Zanini, junto a un grupo de diseñado-

res, creó el Grupo Memphis, un movimiento de diseño y arquitec-

tura industrial que rompió la monotonía de la época.

Desde entonces la innovación y el diseño han sido temas que han

estado presentes en el pensar de este arquitecto, diseñador y

permanente viajero, el que invitado por la empresa Infodema,

visitó nuestro país en diciembre pasado. Parte de la leyenda de

este profesional italiano cuenta que impactó por sus trabajos lúdi-

cos y coloridos, alejados del minimalismo y funcionalismo que

predominaban en las creaciones de los años

‘80.

Entre sus proyectos de diseño destacan el

sofá Dublin y piezas de cerámica y vidrio

soplado como Cassiopea, Colorado, Alpha

Centauri y Mississippi, mientras que en

arquitectura destacan la Liquid Jungle Lab

en la jungla de la costa pacífica de Panamá,

la Casa Sirenusa en Bali, Indonesia y Casa da

Luna en Paraty, Brasil.

¿En qué situación está la innovación hoy?

Hay una innovación formal, de diseño, pero hay que recordar que

la forma, la moda, el estilo no son “absolutos”, pasan en el vacío

del espacio interplanetario, son la metáfora y la visualización del

estado de la sociedad en un momento particular de la evolución

de su cultura. Pienso que necesitamos otro tipo de innovación, en

las áreas humanísticas, de nuevos modelos de lifestyle que gene-

ren nuevos tipos de productos.

¿Cómo se encuentra Chile en el contexto mundial del diseño y

la arquitectura?

En el mundo contemporáneo que está pasando por una reorgani-

zación, donde los equilibrios se están moviendo en otros ejes y las

relaciones también buscan nuevos parámetros, pienso que Chile

con sus características culturales, moldeadas por el histórico de

ser uno de los lugares más aislados del mundo, por una profunda

seriedad transversal en toda la sociedad y por un nivel alto de

educación, puede y debe tener una participación muy significativa

en la elaboración de la nueva cultura, que inevitablemente vamos

a necesitar para el próximo futuro.

¿Qué importancia se le da al bagaje cultural de un país a la hora

de diseñar?

Hay diseños globalizados y diseños locales,

hay culturas más fuertes que resisten a la

presión de la globalización y hay otras más

débiles. Yo no sé lo que va a suceder, cuán-

do y cómo, pero puedo decir que muchos

indicadores apuntan a esta región como la

más abierta para el futuro, donde habrá

demanda de ideas, proyectos, productos,

tecnologías; donde habrá un espacio abierto, también mental y

cultural para nuevas iniciativas, extraurbanas y diferentes.

¿Cómo puede Chile potenciar a sus creadores para llegar a con-

vertirse en un polo vanguardista del diseño y la Innovación?

Diseño e innovación no son la misma cosa, pero el diseño puede

ayudar a hacer innovación. Hoy el design thinking y el proceso

del design son unas de las herramientas más poderosas para hacer

innovación. El diseño tiene también su propia área, la de darle

imagen al estado cultural de la sociedad.

Me parece que Chile está haciendo innovación, en varias áreas,

pero tiene menos éxito en darle una imagen a su propia sociedad

que no sea un patchwork de partes de imágenes de otras culturas.

Entrevista al arquitecto y diseñador italiano Marco Zanini:

Sus trabajos lúdicos y colo-ridos, alejados del minima-lismo y funcionalismo que predominaban en las los

años ’80, lo convirtieron en un provocador del diseño.

Marco Zanini Casa Sirenusa, Bali Juegos de cerámica Rosenthal Pieza llamada Steve

“Chile puede y debe tener una participación muy significativa en la elaboración de la nueva cultura”

Por Tandem Estrategia

Nuestros Socios

Hace 25 años que son socios. Aunque ambos son arquitectos de la

Pontificia Universidad Católica, Juan Ignacio Baixas y Enrique del Río

tiene 20 años de diferencia, lo que a juicio de Del Río, ha sido parte

del secreto del éxito de la oficina Baixas y Del Río Arquitectos. El

respeto profesional por el otro, la libertad para trabajar y ser una

oficina “chica”, son el resto de los ingredientes.

Hacia 1988 Juan Ignacio Baixas era profesor de la Universidad Católi-

ca de Valparaíso full time, y parte de la cooperativa Amereida. Fue

ahí cuando invitó a Enrique del Río –quien también fuera su alumno

y sobrino político- a participar en algunos proyectos dibujando en-

cargos en Valparaíso y Brasil, entre otros. Y esos fueron los comien-

zos de esta oficina que hoy es socia de la AOA.

Además de proyectar casas, loteos, viviendas sociales, “lo que ven-

ga”, dice Del Río, en los últimos

años se han dedicado mucho a la

educación, haciendo colegios y

universidades. “Lo bonito de

trabajar en este tipo de edificios

es que se trabaja directamente con el rector, con el dueño, con el

que lo va a usar, lo que tiene una cosa muy buena que es que hay

una sola contraparte. Es muy distinto de trabajar con las inmobilia-

rias, que buscan más lugares comunes porque tienen que hacer algo

que sea convencional, repetitivo, para que se venda. Rara vez quie-

ren algo nuevo, y está bien, porque es lo suyo, ellos buscan un pro-

ducto. Entonces uno se transforma en un estorbo. Por eso a noso-

tros se nos ha hecho más fácil trabajar con instituciones”, declara el

arquitecto.

Junto con diseñar edificios como el Museo Interactivo Mirador

(MIM) y Patio Alameda de la Pontificia Universidad Católica ambos

están ligados al mundo académico. Juan Ignacio Baixas ha sido du-

rante los últimos diez años Director de la Escuela de Arquitectura

PUC, y Enrique del Río, profesor de Taller.

Para el Boletín Aoa, Enrique del Río nos habló sobre su trabajo y su

visión de la Arquitectura.

¿Cuál es la razón de mantener una oficina del mismo tamaño a

través del tiempo?

Esta oficina es muy chica,

siempre nos ayudan don o tres

arquitectos, porque nos gusta

ser autores de nuestros pro-

yectos, no nos gusta delegar.

Siempre habrá un socio delan-

te del mandante. No es por-

que nos creamos la muerte,

sino que hacemos y somos

responsable de lo que nos

gusta. Si no vamos a ser los au-

tores de la obra mejor que se la

lleven otros y que se lleven los

honorarios completos, ¡para

que tener medios pollos! Por

eso nos gusta ser oficina chica.

Yo creo que nos ha resultado

mal en cuanto a la gestión, aun-

que lo bueno es que en las vacas

flacas somos un bote ligero de

equipaje, y no se nota tanto.

Enrique del Río, socio de Baixas y Del Río Arquitectos

“Nos gusta ser autores de nuestros proyectos”

Patio Alameda, PUC

Ampliación Facultad de Educación UC, Edificio de Postgrados

Sala cuna de eficiencia energética en

Villarica, diseñada junto al arquitecto

Mario Ubilla

Casa prefabricada en madera, en Puerto Montt

El rol del Arquitecto

¿Cómo se compatibiliza el mundo académico y el profesional?

Para nosotros, el trabajo como profesor es lo mismo que proyectar un

encargo. Somos arquitectos que hacemos clases, es decir es un trabajo

más que se aporta a la oficina. A los dos nos gusta hacer clases, porque

alimenta el ejercicio profesional y a su vez, el ejercicio profesional ali-

menta las clases de arquitectura. Nos gusta tener una pata en la Escue-

la de Arquitectura.

Y desde ese punto de vista, ¿cómo visualizan la formación de los

arquitectos?

¡Uy! Se discute mucho, hay muchas opiniones. Yo creo que en este

momento se debate mucho sobre los distintos roles, o la apertura pro-

fesional, que me parece cierto, pero creo que lo reclama la sociedad –y

yo lo veo en los trabajos que hacemos- es que uno opere como arqui-

tecto. Esto es, que la mirada del arquitecto sea una mirada más amplia,

general, más compleja, capaz quizás de aportar una cierta unidad de

muchos factores y no una mirada específica. Hay una frase muy bonita

de Robert Venturi que explica la diferencia entre la arquitectura y la

ingeniería: la arquitectura trabaja con medios simples para llegar a

fines muy complejos, mientras que la ingeniería trabaja con medios

muy complejos para llegar a fines simples.

Siguiendo esa línea, ¿cómo se plantean frente al mandante?

El que pide no sabe qué está pidiendo. Solo sabe que quiere un edificio

con ciertas características, a lo mejor tiene una intuición de lo que

podría ser. Pero el que la hace entrar en la Arquitectura es el arquitec-

to mediante la observación de la vida en el espacio. Por ejemplo, al

hacer una casa hay que preguntarse si es para esas personas, si funcio-

nará para que puedan comer, dormir, ir al baño. Pero a su vez pertene-

ce a un barrio, a una ciudad, a un valle, pertenece a múltiples dimen-

siones. Lo que uno hace es ofrecer un orden, que dice: para tu vida te

ofrezco este orden espacial.

Lo que más agradecen los clientes no es que uno sea economista, inge-

niero o sociólogo, sino que sea arquitecto y que diga cómo puede or-

denase esa vida. Y es muy bonito, porque te lo agradecen aunque no lo

entienden ni te lo hayan pedido. Te piden que el edificio sea bonito, o

que se vea grande, o que funcione, y cuando uno les “regala” un orden

arquitectónico más allá de lo requerido, la mayoría de las personas son

capaces de darse cuenta y lo valoran.

A nosotros nos patean un poco las especialidades de arquitectura, o

los arquitectos disfrazados de gestores inmobiliarios, o de ingeniero

comercial o de planificador urbano, porque en el fondo están rehuyen-

do de lo que es propio de uno.

¿Y qué se hace con este gran número de arquitectos que hoy están

saliendo de las universidades?

Yo entiendo el tema de la especialización como una forma de encon-

trar trabajo, y creo que todas las pegas son buenas, pero tiene que

cumplir su rol de arquitecto ahí, donde se esté desempeñando: en una

Dirección de Obra, en una inmobiliaria, donde sea. Y nosotros como

universidad, tenemos que prepararlo para eso. A veces estas ideas no

gustan porque creen que uno piensa que todos van a trabaja en forma

privada. Y no es así. Para un revisor, que ve un plano en una municipa-

lidad, y que no es autor de esa forma, si es arquitecto va a ser capaz de

valorar su aporte o detectar lo corregible.

“A los dos nos

gusta hacer clases,

porque alimenta el

ejercicio profesio-

nal y a su vez,

el ejercicio profe-

sional alimenta las

clases de arquitec-

tura. Nos gusta

tener una pata en

la Escuela de

Arquitectura”

Juan Ignacio Baixas y Enrique del Río

*Fernando Marín C. es asesor del Directorio de la AOA, socio de la oficina MAO Arquitectos, Decano de la Facultad de Arquitectura Universidad Mayor - Chile y Director Ejecutivo de A+E Architecture & Engineering Design Consultants, consorcio exportador de servicios de Arquitectura e Ingeniería.

Enseñanza de la arquitectura y

"medicina general”

LA OPINIÓN DE NUESTROS SOCIOS… Fernando Marín C*.

La legislación chilena permite a los arquitectos proyectar, construir

y calcular. Sin duda aparece como una profesión privilegiada en

términos del mercado laboral al que puede acceder. Sin embargo

para nadie es un misterio que la enseñanza de la arquitectura en

nuestro país da sólo énfasis al proyecto,

dejando sólo a nivel de criterios básicos

lo referido a construcción y cálculo es-

tructural.

¿Por qué las escuelas de arquitectura no

abordan esas temáticas en profundidad

y dan opciones de especialización a los

futuros arquitectos?, ¿por qué los planes

de estudio no presentan la posibilidad de

direccionar el desarrollo profesional

hacia esos mercados, tal como lo hacen

las ingenierías?. De hecho, ¿no podría

llegar a ser "publicidad engañosa" ofre-

cer un título que no puede abordar, ob-

jetivamente, los campos que la ley le

permite?.

Quizá la respuesta pueda ser que están disponibles programas de

especialización que a través de diplomados o master, permitirían

adquirir las herramientas faltantes o incompletas para dirigir el

desarrollo profesional hacia esas áreas. Sin embargo, a nivel de

formación básica, todo se orienta al arquitecto diseñador para un

mercado que no puede recibir tal cantidad de arquitectos proyectis-

tas.

Según encuestas de la misma AOA, esta asociación cuenta con apro-

ximadamente 170 oficinas socias, que con un promedio de seis ar-

quitectos por oficina hacen un total de cerca de 1000 arquitectos

que trabajan en el desarrollo del 75% de los m2 que se proyectan en

el país. En números gruesos, entre un 10% a un 15% ejerce la arqui-

tectura en el rol que la enseñamos y que la mostramos. ¿Y el resto?

¿No ejercen de arquitectos? ¿o en realidad con las herramientas

que sólo tenemos los arquitectos están ejerciendo otras labores

para las que estamos preparados?.

Para abordar profesionalmente fuen-

tes laborales que la ley nos permite,

también debería haber un trabajo de

la misma AOA y del Colegio de Arqui-

tectos de "reconocer" esas áreas de

la profesión incorporando a aquellas

empresas de arquitectos y personas

naturales que las ejercen entre sus

asociados así como en sus campañas

de vinculación con el medio y exten-

sión. Hacer notar a la opinión pública

que el Arquitecto es un profesional

integral que puede abordar una obra

en cualquiera de sus etapas con la

misma rigurosidad y responsabilidad

legal que los ingenieros y constructores civiles.

Por su parte, las escuelas de arquitectura no pueden quedarse sola-

mente en la formación de arquitectos generalistas sino preparar,

quizá en sus últimos años del pre grado, para el amplio mercado

que sus egresados tienen por delante.

Las escuelas de medicina forman "médicos cirujanos generales" y la

especialización viene inmediatamente vinculada a las mismas casa

de estudio. Los ingenieros desde un segundo o tercer año ya pue-

den dirigir su carrera hacia las más diversas opciones. El tema es

que todas las especialidades son reconocidas como médicos o inge-

nieros y en nuestra profesión no es así, o Ud. nunca ha escuchado o

dicho " es arquitecto PERO se dedica a la construcción".

“Las escuelas de arquitectura

no pueden quedarse solamente

en la formación de arquitectos

generalistas sino preparar, qui-

zá en sus últimos años del pre

grado, para el amplio mercado

que sus egresados tienen por

delante”

17/01: Baja la APP

BauhausStgo

A partir del 17 de enero se podrá bajar gratis la aplicación móvil para smartphones y ta-blets BauhausStgo, a través de la cual se podrá acceder a información detallada de 30 edificios con influencia de la Bauhaus en Santiago de manera georeferenciada. La aplicación es un aporte a la difusión del pa-trimonio arquitectónico moderno y se man-tendrá vigente durante todo el 2014. A con-

tinuación, una lista de edificios y su año de construcción

1. Población Arauco 1940

2. Colectivo San Eugenio (actual comunidad hnos. Carrera) Calles Bascuñán Guerrero con San Dionisio 1932

3. Edificio Plaza de Armas 1958

4. Colegio San Ignacio El Bosque 1958 – 1972

5. Población E. González Cortéz o Villa Olím-pica 1963

6. Edificio Santiago Centro 1966-80

7. Edificio BancoEstado 194x.

8. Edificios Pagoda, Población Presidente Ríos, Comuna de Independencia 1961

9. Edificio Eliodoro Yáñez 1395, Comuna de Providencia 1967

10. Teatro Dante Plaza Ñuñoa, actual Tea-tro de la Pontificia Universidad Católica de Chile 195x.

11. Casa de la Cultura Anahuac, Parque Metropolitano de Santiago Cerro San Cristó-bal 1966

12. Universidad Técnica del Estado UTE, hoy Universidad de Santiago 1960

13. Torres, Parque, Supermercado, Remode-lación San Borja 1969 – 1975.

14. Edificio Paseo Huérfanos 1373 esquina Amunátegui 1964

15. Fábrica de Pastas Carozzi, Camino Longi-tudinal Sur Nº 5201, Nos, San Bernardo 1961

16. Villa Frei, Ñuñoa 1965 - 68

17. Edificio Endesa 1962 - 66

18. Aeropuerto Internacional Pudahuel (A. Merino B.) 1967

19. Edificio calle San Pio X 2480, comuna de Providencia1960

20. Comisión Chilena Energía Nuclear Las Condes/La Reina 1969

21. Campus Antumapu U. Chile 1967

22. Edificio Villavicencio 378 1956

23. Liceo de la Alianza Francesa en Santia-go, Saint Exupery 1954

24. Villa La Reina, construcción colectiva vivienda social 1967

25. Torres Antonio Varas, Parque Inés de Suárez 1971

26. Edificio de estacionamientos Lido 1964

27. Villa San Luis de Las Condes Sector 2 1971

28. Terminaciones Estadio Nacional 1939

29. Corredores en Altura, Unidad Vecinal Portales 1955 – 66

30. Edificio CEPAL. Placa suspendida por pilares 1966

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