baroque cinéma
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Maree
BRION
B ROQUE ET ESTHTIQUE DU MOUVEMENT
L
PRO LEME de la reprsentation de l'espace et de l'incorpora
tion a la
forme du mouvement qui est, justement, le prin
cipe
du dplacement
de
la
forme
dans
l'espace,
s est
pos
a
toutes les poques de
l histoire
de l art, et a ~ u des solutions
diffrentes. Non seulement en raison des diverses
esthtiques qui
prvalaient a tel
ou
tel
moment,
mais,
davantage
peut-etre, des
systemes philosophiques de signes varis
qu
commandaient
la notion de ralit
et
d'illusion, la conception de l'espace
et
du
temps. Dans quelle mesure,
et
de quelle fac;on, les artistes ont-ils
essay d apprhender le mouvement, de le retenir, et de l intgrer
a cette chose essentiellement stable, immobile, qu est l'reuvre
d art
?
I n est
pas
question d'envisager ces solutions modernes que
sont le cinma, art en soi, dont la nature meme et la fonction
sont
mouvement,
ou les
mobilesn
de
Calder,
qui
sont
des
sculptures
perptuellement transformables suivant le
geste
de
la main ou le souffie du
vent
qui en fait bouger les lments.
Cinma et mobiles
reposent dans la
cr fion
du mouvement,
alors que peinture, sculpture
et
architecture
crent
seulement
la
reprsentation ou la suggestion, ou l'illusion, du mouvement.
La
position de la volont esthtique en prsence du mouvement,
et
les diffrents aspects qu'elle
prend par
rapport
a la
reprsen
tation du mouvement, dfinissent agrands traits les conceptions
esthtiques antagonistes du Classicisme et du Baroque, par
exemple.
Le
Classicisme ne
voulant
retenir que l'essentiel, l'uni-
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TUDES
CINMATOGRAPHIQUES
une sure
et sympathique piti
..
En
face
d un
classicisme
souvent
bien froid,
d un
naturalisme a ras de terre,
d un
esthtisme sans
chaleur humaine,
le
baroque
n est en somme
jamais comp
lete
ment perdant,
et
quand il gagne
c est
avec ce quelque chose
dont
le
baroque
Cyrano se
vantait au
soir
de
sa
mort
de
balayer
le
ciel
b l e t ~
le
Panache.
1)
Depuis que
ces lignes
ont
t
crites, nous avons pu connattre une
prestigieuse
illustration
de ces ides par Orfett Negro ou la tension, l'
ex a
gration, l affrontement de
la
jeunesse et de
la
mort,
l int
errogation sur
l au-dela, l affrontement
des
myth
es
et, sur le plan forme , le mlange des
lments
dcoratifs
ont cr le
plus
admirable film
baroque
de
l histoire
du c
inma.
CHARLES
POZZO DI BORGO
MYTHOLOGIE FONDAMENTALE
ET
FORMELLE
D UN
C
INMA BAROQUE
Nous publions sous e titre un extrait d un mmoire de fin d tudes
prsent
Institut
des Hautes tudes CinmatographiqtJes
phnomnolo gie
A
L ORIGINE
tout
cinma
est
par
essence phnomnologique
et partant
baroque dans
la
mesure ou objectif
et
pellicule
enregistrent toujours une ralit concrete situe
dans
un
espace
et un
temps donns existant en tant que tels. Cependant
il sagit
la d un
point
de
vue fort thorique qui ne se concrtise
guere effectivement que dans les bandes scientifiques, les films
ethnographiques, les reportages d actualit et encore y a-t-il
la choix
d un moment et d un
champ bien dtermins, dfor
mation
conscutive a la focale employe
et au
cadrage
re t
enu.
En fait, s il y a phnomnologie
totale et
spontane
au
cinma,
celle-ci se borne aux seules expriences
du
Cin-ceil de Dziga
Vertoff.
Encore
celles-ci se sont-elles rvles si
dcevantes
par
la
vacuit
de leur contenu
que
Zavattini - dont l idal cinma
tographique demeure la ralisation d 'un film d une
heure
et
demi racontant quatre-vingts minutes de la vie
d un
homme
durant lesquelles il ne se passerait rien - a du, dans ses tenta
tives avec De Sica, choisir des
moments
du temps en les
drama
tisant. Aussi, des
le point
de
dpart, la
phnomnologie a l cran
se
tran
smue-t-elle
par
paississement de l inspiration en ralisme,
voire en naturalisme a tendance nanmoins
nettement
existen
ti
ene.
Pratiquement
nous nous
trouvons
plutt alors
devant
les
tentatives plus ou moins arbitraires d'une reconstitution a
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l UDES CIN:MATOGRAPHIQUES
fication
nat autan
t
de la
matrise d
un
e forme que
de la
trame
d un
rcil, le tour
de
force consistant,
pour
le fond,
a ra che
ter
un
scnario
en
l
cnrichissal par
la mi
se
en
schte,
non
de
maniere formaliste,
mai
s en
lui
prtant
gr
ce au
sty
le
de
s perspectives morales, voire
mtaphysiques dont le poiut
de
dpart etait dpourvu >>
]EAN
MITRY
CI N
EMA
ET BAROQUE
(
es
sai d
approximation
propos d Orson Velles)
ERSONELLEJIIENT je ne vois, parmi les cinastes de relle
valeur, que Max Ophls
dont
l ceuvre puisse
etre
quali
fie
de
ba roque.
Encore
que, seul de tous ses films,
L ota
Montes
le so
it
absolument
;
car
on
pourrait
dcouvrir une rig
ueur
toute classique
dans
le dveloppeme
nt
narratif
de M adame
de
,
voire daos l organisation des l
ments ba
roques qui composent
La
R
onde ou
L e Plaisir.
a i s il se peut
que
ma conception soit
un peu troite ou trop restrictive.
Examinons la question d un peu plus pres et, a
la
lumiere des
diffrentes t udes s
ur
le baroque, tentons une premiere approxi
mation.
Pour
Benedetto Croce, le
baroq
ue
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TUDES
CINMA TOGRAPHIQUES
C'est cette derniere dualit qu Ophls digere
et
assimile
par
le gnie d une mise en scene
baroque
que nous avons tent
d lucider
un
peu. Qui pense baroque pense mystere et mouve
ment,
qui pense cinmatographe pense mouvement et mystere,
qui pense Max Ophls pense le cinmatographe meme.
]EA;- n YVO
IRE
DC
ROCOCO A :
TIUClll
Et A l
SL\ PHONIE
DJ S
HRJG NDS
qttand
le
baroque s enrttbanne
M
AI.:-:T
HISTORlEX
de
l art a
tent
de
dift rencier le
style
baroque du rococo
par
des criteres prcis. Y a-t-on
vraiment russi ? Sans prtend re trancher le dbat. nous
nous
permettrons
d ajouter deux remarques. Lapremiere est que
la
distinction en cause touche
plus
particulierement
l Europe
Centrale et Nordique, ces pays a dominante germanique
et
slave
o la saisie du sacr a
toujours
assum un ct noir, terrible, peu
familier a a
France
- classique et rationnelle par temprament
et, a
plus forte raison,
a
l lgante Italie.
La
deuxieme
est
que ce
qui spare le baroque de son tardif prolongement dans l rococo
est essentiellement une question d'esprit.
Derriere l'ivresse des
mouvements
diagonaux, tourbillonnaires,
onduls du baroque bavarois, tcheque, polonais ou autrichien,
demeure une
armature
de
formes tres simples, gomtriques, qui
frappe le visiteur, habitu
a
1 quilibre)) latin, et dont la gran-
deur dure, un peu effrayante, prolonge celle du gothique tardif.
Au lieu de s'effondrer daos la joliesse
et
le dcharnement du
fiamboyant franc;ais, le
gothique de
l Est et du Nord a conserv
ses proportions imposantes, son lan
titanesque
vers le ciel, son
asctisme
de
la puissance ; dress comme une sorte de dfi
au
nant, il se couvre simplement, au cours du
xvr
siecle, d'
une
4
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TUDES CIN
M A
TOGRAPHIQUES
Curtz
ressemble une
tete de
mort souriante ; le peuple, lui,
demeure
spirituellem
en
t
orphelin et
les pauvres gens peuvent
mourir de faim.
\ ienne s
enfonce dans les tnebres de l histoire
et essaie parfois
de
r
ever un
e derniere fois
aux temps flatteurs des
u Sissig-
keiten
et
des
valses
tourdissantes dans quelque
Auberge du Cheval Blanc.
Oui, Vienne est morte
de
ne plus croire ni au
Diable noir
ni aux poetes trop sinceres. Et peut-tre, a l'image de l'aimable
el sombre) A utriche, no/re socit en arrive-t-elle aux derniers
lours
de
danse, avant qtte s' teignent les lampions de la fte ?
Allons, quelle folie Chers brigmtds tyroliens, jouez-nous d o t ~
1m petit air de M ozart, voulez-vous? Ott bien, jate de M ozart,
qt/
on jasse tottrner, lourner jusqu' att bout les pianos mcaniqttes.
A pres quoi viendra l'attbe et son silence prcurseur d'
un
jo
ur
et
d un monde nouveaux, o les poetes chanteront libremenl.
JACQUES SICLIBR
LE STYLE BAROQUE DE
LA
NUI l
DES
FORAINS DE INGMAR BERGMAN
T
OIS AXS
apres la u rvl
at
i
on de
Sourires d'une nuit
d' t, 1 ceuvre entier
d Ingmar
Bergman, pe u a peu dpli
comme
un
ventai
l, s'offre a l'exgese sans plus ren dissi
muler.
En
est-il
pour
autant
p
lu
s facile
de
classer,
en
termes
d histoire
du cinma, cet auteur
en perptu
el
devenir
?
Au
t erme
d une tude
consacre a Ingmar Bergrnan (pour la Collection
Classiques du Cinma aux ditions Universitaires) je me t rouve
par
exemp
le incapable de dfinir chez lui
ce
qu
o
n
appe
lle,
faute
de mieux, le st yle. Encore que ce terme
tende
disparaitre pour
etre remplac pa r celui d 'criture plus con
form
e a la
notion
moderne d'auteur qui
aura
maintenant cours
dan
s le cinma
comme
dans
les
arts
dits i
nd
ividuels.
Bien que sa si
tuatio
n isole de metteur en scene sudois ne lu
ait donn
qu une
connaissance
fragmentai
re de l'vol
uti
on du
langage cinm
atograph
i
que
(ce
pourquoi i emp
loie souvent
une
technique
qui
parait
dsuete
a
nos
yeux
qui
ont
appris
depuis
longtemps
a ire dans Orson
We
ll
es
et le
cinma
amricain
d apres
guerre),
Bergman est bien un auteur
-
et
moderne
-
puisque
chez lui le fond conditionne la forme, la screte
et
que la technique
n est
plus
qu un moyen
.
On
pourrait
facilement retrouver dans ses films la
synthes
e
d un
univers baroque. Les op positions et les dchirements qui
forment la base th ique de son univers se rsolvent dans une st y
li
stique
de la contradiction
et de
la dualit. Le
grand
proble
me de
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1 J
1
f:TU
D
ES
CI N.MATOGRA
PHIQUES
fond s ur la nature
et
dont
M onika
cons
truit
co
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La
Nuit
des
fora
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d '
Harri
e
tt
Andersson, pour ra
it
etrc l arch
type
ida l.
Jlans
La Nuit des
forains la na
tu r
e ne joue qu 'un rle allgo
rique. quelques cha
pp
es s
ur
l ex tr ie
ur
: bo
rds
de mer,
pl aine cti ere noye de pluie ou de cr
pu
scule, le
fi
lm s e nferme
cla
ns
un
hus
do
s rigoureux.
Ba r
oque e
xi
st e
ntiali
st e
?
Es
t-
ce
qu
e cela peut
et
re
? 1\
on, bien s
r
. E t po
urtant
, ce
perptuel
dsquilibre des lignes
et
des formes, ce rly namisme. cette vie
fivreuse, ces
cl
arts imprcises. ces c
on t
orsions, ces volutes,
ce
tt
e exalta tion de la f
minit
a la fois tr iomphant e
et
vaincue
composent la peinture d 'un
Eufe
r
terr
es
tr
e do
nt
les humains
s accommodent paree
qu
'ils savent. comme Oreste dans
Le
s
M ottches
que
la vie h
um
aine
comm
en
ce
de
l
au /re
c6
t du dsespoi
r
Jlour Bergman, le ba ro
qu
e
n e
st-il pas
une ma
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t
re qui
se
manifeste sous l
es
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plus d ive rses,
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t at pe
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anent qui
permet
a
l'es
pr
it
crat
eur d exprimer tout ce qui
l a
git c, le
tra nsporte ou le tourmente, auss i
bi
en en leva nt les yeux vers
le ciel
qu
'en r
es
t a
nt
enfonc dans la pate paisse et chau
dc
de
la
vie
?
TABLE DES
MATI
ERES
Pr
liminaire par
H. AGEL
et
G.-A. AsTRE . . . . . . .
3
BAROQUE ET CINl\1A
Court coup
d reil sur
le Baroque,
par
Jacques AuDIBERTI. .
5
Baroque et esthtique
du
mouvement, par Maree BRION . .
:2
L esp rit
baroque,
par Paul RoQUES . .
. .
3:
~ y t h o l o g i e fondamentale et formelle
d un
cinma baroque,
par
Charles
Pozzo
D I
BoRGO . . .
.
.
. 53
Cin(>ma et baroque (essai d approximation a propos d Orson
Welles), par J ean MITRY . . . . . .
. . 73
Un Fellini baroque,
par
Dominique
DELOUCHE . . . . . . . . . . . . . . 8o
~ o t e sur
le baroque dans le cinma a llemand, par
Lotte
H.
EISNER. . . . . . . . 86
D une
mise en
scene b aroque : Lola iv1ontes de Max
Oph
ls,
par
Philippe CoLLIN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90
Du
rococo
autrichien
a
la
Symphonie
des
Brigands
par J ean
d Yvoire
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
99
Le style
baroque
de La Nuit des Forains de
l
BERGMAN par
J acques SICLIER. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 109