arta prerafaelita

Download Arta Prerafaelita

Post on 09-Apr-2016

4 views

Category:

Documents

0 download

Embed Size (px)

DESCRIPTION

Istoria Artei 2

TRANSCRIPT

  • 1

    CURSUL 2. ISTORIA ARTEI MODERNE A SEC. XIX

    2.5. Arta Prerafaelit

    n 1848, apte studeni ai Academiei regale din Londra au

    nfiinat o societate secret, denumit Fria Prerafaelit.

    Regulile impuse de primul preedinte al Academiei, Sir Joshua

    Reynolds erau nc n vigoare n art, iar cei apte studeni

    doreau s se ndeprteze de paleta sumbr de culori, de

    subiectele fixe i de conveniile rigide. Celor 3 fondatori ai

    friei: John Everett Millais (1829-1896), Dante Gabriel

    Rossetti (1828-1882) i Wullian Homan Hunt (1827-1910) li s-

    au alturat Thomas Woolner (1825-1892), Frederic George

    Stephens (1828-1907), James Collinson (1825-1881) i William

    Michel Rossetti (1829-1919). Toi erau admiratori ai artei

    italiene i nostalgici ai Evului Mediu, considernd arta

    medieval mai liber i mai deschis experimentelor dect cea

    din epoca lor. Ei i semnau operele cu iniialele PRB

  • 2

    CURSUL 2. ISTORIA ARTEI MODERNE A SEC. XIX

    Dintre cei apte membri ai friei, doar ase erau artiti.

    Wuilliam Rossetti era scriitor aspirant, angajat la biroul de

    impozite din Londra. Unul dintre scopuri era s mbine arta cu

    literatura; membri au produs o revist lunar, The Germ, cu

    subtitlul Gnduri despre natur i poezie, literatur i art, din

    care au aprut doar 4 numere. Cu toate c a reprezentat un eec

    financiar, revista a primit totui aprecieri pozitive din partea

    criticii, iar n anii urmtori a avut o influen foarte mare.

    Artitii prerafaelii dinainte de Rafael pictau cu o mare

    fidelitate fa de natur, alegnd de obicei ca subiect romanele

    cavalereti medievale. Chiar dac impresionitilor francezi li se

    atribuie n general meritul de a fi primii care au lucrat n plein-

    air , prerafaeliii pictaser n aer liber cu multe decenii naintea

    acestora.

  • 3

    CURSUL 2. ISTORIA ARTEI MODERNE A SEC. XIX

    Millais a pictat Ofelia (deasupra) n care a redat momentul necului acesteia din piesa Hamlet de Shakespeare. Dei personajul Ofelia a fost propriu-zis realizat n atelier,

    Millais a petrecut multe zile pe malul rului pictnd vegetaia i incluznd n imagine florile menionate n pies. La fel ca i ceilali colegii ai si, Millais acoperea pnza mai nti cu alb, apoi suprapunea straturi de culoare, nainte s se usuce complet. Acest grund alb d picturilor preraefaelite o luminozitate a culorii care amintete de arta renascentist timpurie.

  • 4

    CURSUL 2. ISTORIA ARTEI MODERNE A SEC. XIX

    Ofelia (1851-1852), John Everett Millais

  • 5

    CURSUL 2. ISTORIA ARTEI MODERNE A SEC. XIX

    Lucrarea anterioar a lui Millais, Hristos n casa prinilor ei (1849-1850) a fost dur criticat la Expoziia de var din 1850 a Academiei Regale. Romancierul Charles Dickens (1812-1870) a acuzat pictura de realism prea brutal. De asemenea ei condamn fria pentru c aducea n art subiecte dezgusttoare, precum prostituia, srcia i moartea. O perioad, toate picturile asociate cu micarea prerafaelit au fost considerate inestetice, chiar dac artistul respectiv nu fcea parte din grup.

    Autoportret , John Everett Millais (1829-1896)

  • 6

    CURSUL 2. ISTORIA ARTEI MODERNE A SEC. XIX

    Isus n casa prinilor (1849), John Everett Millais

  • 7

    CURSUL 2. ISTORIA ARTEI MODERNE A SEC. XIX

    Fria Prerafaelit a durat doar 5 ani, ns a dus la una din cele mai influente micri artistice britanice. Printre apropiaii grupului s-au numrat G. F. Watts (1817-1904) i Ford Madox Brown (1821-1893). Ultima privire spre Anglia al lui Brown care nfieaz un cuplu prsind Anglia pentru a ncepe o via nou n Australia, este pictat n exterior; felul prerafaeliilor de a concepe pictura a permis exprimarea unor emoii intense i reproducerea exact a luminii ntr-o zi cenuie pe mare. Madox Brown a rmas muli ani fidel idealurilor prerafaelite, ns Watts a trecut prin multe schimbri de stil, inclusiv printr-o perioad n care a susinut micarea simbolistic.

  • 8

    CURSUL 2. ISTORIA ARTEI MODERNE A SEC. XIX

    Autoportret, 1850, Ford Madox Brown

    (1821-1893) Portretul lui

    Ford Madox Brown de Rossetti

  • 9

    CURSUL 2. ISTORIA ARTEI MODERNE A SEC. XIX

    Ultima privire spre Anglia (1855), Ford Madox Brown

  • 10

    CURSUL 2. ISTORIA ARTEI MODERNE A SEC. XIX

    La sfritul anilor 1850, arta prerafaelit era foarte admirat i imitat. A aprut astfel o a doua generaie de prerafaelii, dintre care cel mai renumit a fost William Morris (1834-1896), printele Micrii Arte i Meteuguri (Art and Crafts) i Edward Burne-Jones (1833-1898). Lucrrile timpurii ale lui Burne-Jones au fost influenate de operele fantastice ale lui Rossette, cum ar fi Fecioarele din Elfen-Mere (1854); n tabloul Visare al lui Rossette, soia lui Morris, nscut Jane Burden, este seductor nfiat, cu trupul nvemntat n satin senzual, sclipind pe un fundal stilizat. Burne-Jones s-a dovedit remarcabil n nfiarea femeilor ca obiect al iubirii, n haine medievale-aa cum se ntmpl n seria Mcieul (1870-1890) plasate n peisaje naturale detaliat reproduse.

  • 11

    CURSUL 2. ISTORIA ARTEI MODERNE A SEC. XIX

    Fotografie de pe portretul lui Edward Burne-Jones (1898)

  • 12

    CURSUL 2. ISTORIA ARTEI MODERNE A SEC. XIX

    Portrait of Dante Gabriel Rossetti c. 1871, by George Frederic

    Watts

  • 13

    CURSUL 2. ISTORIA ARTEI MODERNE A SEC. XIX

    Fecioarele din Elfen-Mere (1854);

    Dante Gabriel Rossetti

  • 14

    CURSUL 2. ISTORIA ARTEI MODERNE A SEC. XIX

    Visare (1880); Dante Gabriel Rossetti

  • 15

    CURSUL 2. ISTORIA ARTEI MODERNE A SEC. XIX

    Seria Mceul (1871-1873), Edward Burne-Jones

  • 16

    CURSUL 2. ISTORIA ARTEI MODERNE A SEC. XIX

    n afar de Jane Burden, i alte femei au participat la aceast micare. Lizzie Siddal (1829-1862) nu a fost doar modelul, muza i soia lui Dante Rossette, ci i o neexperimentat artist. Maria Spartali-Stillman (1844-1927) a fost eleva lui Burne-Jones i un model foarte apreciat. Verioara ei, Maria Zambaco (1843-1914), a fost sculptori i surs de inspiraie a multor dintre cele mai uimitoare picturi ale lui Edward Burne-Jones . Printre ali artiti prerafaelii se numr Arthur Hugles (1832-1915), a crui pasiune pentru pictur a fost trezit dup ce a citit un numr din The Germ; Valentin Prinsep (1838-1904), un elev foarte bun al lui G. F. Watts; i John William Waterhouse (1849-1917), care a dus micarea prerafaelit n secolul urmtor.

  • 17

    CURSUL 2. ISTORIA ARTEI MODERNE A SEC. XIX

    Isus n casa prinilor (1849), John Everett Millais

  • 18

    CURSUL 2. ISTORIA ARTEI MODERNE A SEC. XIX

    Acest tablou numit i Atelierul tmplarului, i nfieaz pe Iosif, Maria, Iisus, Sfnta Ana i fiul ei, care ulterior a primit numele de Ioan Boteztorul, i un alt brbat, probabil ucenicul lui Iosif. Aceast scen simpl are loc n atelierul de tmplar al lui Iosif i include multe elemente ale imaginarului religios, care face aluzie la rstignirea lui Hristos. Iisus s-a rnit la mn ntr-un cui care iese dintr-o banc de lemn i ridic palma n sus. Mama lui ngenuncheaz dinaintea lui i ntinde obrazul ca el s o srute; chipul ei este trist, ca i cnd ar ti ce urmeaz s se ntmple. Iosif se ntinde s vad rana, iar Sfnta Ana se pregtete s scoat cuiul. Ioan aduce un vas cu ap, ca s spele sngele. Iniial, pictura a fost criticat i considerat o blasfemie, ns ulterior a fost recunoscut drept una dintre cele mai importante lucrri ale lui Millais i o capodoper a micrii prerafaelite timpurii

  • 19

    CURSUL 2. ISTORIA ARTEI MODERNE A SEC. XIX

    Turma de oi

    Prin ua deschis se vede o turm de oi, care amintesc de numele Domnului dat lui Iisus ca aluzie la sacrificiul acestuia pentru mntuirea pcatelor oamenilor. De asemenea, aceste animale duc cu gndul la Hristos Pstor i la turma de credincioi cretini.

    Isus n casa prinilor (1849), John Everett Millais

  • 20

    CURSUL 2. ISTORIA ARTEI MODERNE A SEC. XIX

    Atelierul de tmplrie

    Millais a gsit un atelier de tmplrie pe strada Oxfort, n Londra, i a petrecut acolo multe ore, pentru a schia scena, studiind toate obiectele, de la uneltele de lng peretele din spate, pn la plcile de lemn din col i la rumeguul de pe podea. n schia iniial, uneltele de lng perete formau semnul crucii.

    Isus n casa prinilor (1849), John Everett Millais

  • 21

    CURSUL 2. ISTORIA ARTEI MODERNE A SEC. XIX

    Muncitorul

    Braele dezgolite ale lui Iosif nclcau convenia victorian a pudicitii, iar contemporanii au fost furioi c Millais a reprezentat Sfnta Familie ca pe nite oameni obinuii . Cteva decenii mai trziu, Millais ar fi fost apreciat ca maestru al realismului, ns n 1850 a fost acuzat de blasfemie.

    Isus n casa prinilor (1849), John Everett Millais

  • 22

    CURSUL 2. ISTORIA ARTEI MODERNE A SEC. XIX

    Ioan

    Ioan este mbrcat ntr-o blana de animal, o trimitere la ascetismul su de mai trziu. Vasul cu ap pe care l aduce pentru a spla rana este un simbol al momentului, n care l va boteza pe Iisus, i la cel n care Iisus va spla pcatele credincioilor si. Atitudinea lui Ioan este umil, ca i el cunoate adevrata natur a lui Iisus.

    Isus n casa prinilor (1849), John Everett Millais

  • 23

    CURSUL 2. ISTORIA ARTEI MODERNE A SEC. XIX

    Mna rnit

    Pictura conine foarte multe simboluri cretine. Mna lui Iisus sngereaz, ca i cum ar purta stigmatele, cuiul n care se rnete amintete de cuiele cu care va fi rstignit pe cruce. Mna lui arat tietura, ns reprezint n acelai timp i semnul binecuvntrii, familiar n tablourile care l reprezint pe Iisus adult.

    Isus n casa pri