EL BARROCO: LA ARQUITECTURA Y EL URBANISMO.ITALIA(Roma)FRANCESCOBORROMINI (la ruptura)

GIANLORENZO BERNINI(la continuidad del clasicismo)RESTO DE EUROPALa ruptura del equilibrio clsico

LA ARQUITECTURA Y EL URBANISMO BARROCO La arquitectura es la principal manifestacin del estilo barroco: las dems artes (escultura, pintura, etc.) se someten a ella para conseguir el efecto de conjunto. Se define por su libertad en la utilizacin del lxico arquitectnico clsico elaborado durante el Renacimiento, la fantasa desbordante y el afn de movimiento. El urbanismo barroco es consecuencia de la necesidad de ordenar el desarrollo de las ciudades y de expresar, a travs de la arquitectura monumental (edificios, plazas, fuentes, jardines, etc.), el poder del Estado o de la Iglesia.

LA ARQUITECTURA Y EL URBANISMO BARROCO Las nuevas formas arquitectnicas no surgen de la nada, sino que son consecuencia natural de la evolucin estilstica sealada ya por el Manierismo.

De nuevo ser Italia el foco creador, y el Papado, y el ideario de la contrarreforma catlica , los que impulsen la nueva esttica arquitectnica, que basar su fuerza expresiva en la monumentalidad, la complicacin y el dinamismo de las construcciones. El punto de partida, como en el resto de las artes, es la nueva utilizacin del lenguaje clasicista elaborado durante el Renacimiento, pero de una forma que conducir a la ruptura del equilibrio clsico.F. Borromini. Prospectiva Spada

LOS ELEMENTOS CONSTRUCTIVOSLos elementos constructivos presentan pocas novedades; se utilizan los clsicos que se disponen de un modo poco ortodoxo.

Existe un predominio de la forma sobre la funcin, por lo que el edificio se concibe de un modo global, destacando sus valores escultricos.

LOS MATERIALES Predomina la variedad (piedra, ladrillo, estuco, etc..), aunque el ms utilizado ser la piedra sillar. En determinados edificios, y en especial en los interiores, se emplear el mrmol de colores para subrayar la suntuosidad y el lujo, tan querida por la teatralidad barroca. En ocasiones se emplea el bronce para ciertos elementos, cuando se pretende destacar su carcter decorativo (columnas, etc.). Frecuentemente se utilizan todos estos materiales a la vez en un mismo edificio, lo que consigue efectos de suntuosidad y complejidad ornamental.Iglesia de San Andrs del Quirinal, 1658-70. G. Bernini

EL MURO

El muro es el principal soporte y tiene en carcter dinmico; se ondula y modela permitiendo plantas flexibles. Los vanos que se abren pueden tener formas complejas, ovales, con sobreventanas, etc.

Los soportes, exentos o adosados se emplean mucho, pero, en general, con fines decorativos. Se usan los atlantes, caritides y mnsulas y aparecen dos soportes nuevos tpicamente barrocos: la columna salomnica y el estpite.

COLUMNA SALOMNICA: la que tiene fuste torsionado en forma de espiral.

ESTIPITE: soporte vertical cuyo tronco tiene forma de pirmide invertida, puede resultar muy complejo al yuxtaponerse, en ocasiones, diversos elementos.

Se emplean todos los rdenes (drico, jnico, corintio, toscano, compuesto) de columnas y sus entablamentos, aunque se prefieren las proporciones gigantes. Las columnas pierden sus proporciones clsicas y se hacen monumentales o enanas, segn convenga al efecto del conjunto. Los fustes lisos de las columnas se sustituyen por fustes retorcidos, salomnicos, lo que constituye una genuina creacin barroca. El Baldaquino de San Pedro. G. Bernini.

Los arcos son muy variados: medio punto, elpticos, mixtilneos, ovales ,... El arco ms utilizado es el de medio punto.

LAS FACHADAS Las fachadas se curvan como consecuencia de la introduccin de entablamentos curvos. Inspiradas en el modelo de Il Ges de Vignola, tienen dos cuerpos, y se van haciendo ms movidas y ricas en claroscuro. Se llenan de esculturas, las columnas se desprenden del muro y el efecto general es de mayor riqueza y movimiento. Iglesia de San Carlos de las cuatro fuentesRoma. 1634-41. F. Borromini

Se empiezan a dibujar fachadas cncavas o convexas, que se relacionan estrechamente con el espacio urbano en que se insertan y que se edifican teniendo en cuenta el ngulo bajo el cual van a ser vistas, buscando efectos de perspectivas fugadas y de ejes diagonales. Esto supone que los muros se hacen flexibles: se mueven, con entrantes y salientes, se ondulan. Las cornisas, muy salientes, tambin reflejan esta concepcin dinmica de la fachada. Se trata, casi, de una concepcin orgnica del edificio.

Los sistemas de cubierta son muy variados. Las bvedas, de can, arista, lunetos y hemiesfricas sobre pechinas, son las ms caractersticas. Tambin se construyen bvedas falsas, llamadas encamonadas. Frente a estos elementos, ya utilizados en el Renacimiento, se ensayan nuevas bvedas ovales o estrelladas, multiplicndose las cpulas en el exterior del edificio.Bveda ovalada de la Iglesia de San Carlos de las cuatro fuentes

CPULA DE SAN IVO, F. BORROMINI

La cpula sobresale en el exterior, pero interiormente ser absorbida, como superficie semiesfrica pura, por un torbellino de figuras, pinturas, molduras o fingidos cielos (vase el caso de la cpula de la baslica de Santa Mara de Elche cuando se representa el Misteri). Son grandes rompimientos de gloria en los que aqullas simulan desaparecer, dejando ver un mundo celestialIglesia de los Invlidos de Pars. J. H. Mansart, 1678-1691

LOS RECURSOS DECORATIVOS

Incluyen diseos basados en la lnea curva, en consonancia con el mayor dinamismo buscado, como frontones curvos y partidos, vanos ovalados y motivos vegetales, cueros y cortinajes que sugieren un mundo irracional y caprichoso. Se emplea, con frecuencia, el trampantojo (trampa para el ojo); un recurso que, a travs de la pintura, simula un espacio arquitectnico que se abre sobre el muro. Los soportes pasan a tener, muy a menudo, un carcter decorativo, desprovistos de toda funcin tectnica.Iglesia de San Andrs del Quirinal, 1658-70. G. Bernini

Todos estos elementos se emplean con gran libertad, pues lo que se valora es la invencin y la originalidad en la plasmacin de formas nuevas que impresionen al espectador. En ocasiones, la artificiosidad en los procedimientos va en detrimento de la solidez o funcionalidad del edificio. Lo que importa es el efecto global, al que se subordinarn las formas escultricas, pictricas y decorativas que embellecen la arquitectura; de este modo, el edificio se constituye en un todo orgnico.Iglesia de San Lorenzo de Turn. Guarino Guarini,1670-80

TIPOLOGAS ARQUITECTNICAS Los edificios son religiosos o civiles con un sentido simblico-propagandstico y con una gran variedad de plantas. Los edificios tpicos siguen siendo la iglesia y el palacio en sus distintas variaciones.

TIPOLOGAS ARQUITECTNICAS

La tradicional planta rectangular da paso a plantas elpticas, circulares y mixtas. Se da un claro predominio de la Planta jesutica (modelo de iglesia de Il Ges, de Vignola, en Roma).

Iglesia jesutica de Il Ges , Roma.Iglesia de San Andrs del Quirinal, 1658-70. G. Bernini.Iglesia de San CarlosDe las cuatro fuentes, Roma.F. Borromini.

El espacio interior tambin se concibe como una forma fluyente, estando dominado por las superficies curvas. La decoracin va hacindose cada vez ms rica y colorista, potenciando el efecto escenogrfico y teatral de la arquitectura barroca

Interior: Die Wies, Bavaria, Alemania (1746-54), Dominicus Zimmerman

Como conclusin podemos sealar que los valores plsticos giran en torno a dos principios: liberacin de las formas y dinamismo. Se rompe con el canon y no interesa la claridad sino los juegos de volmenes y espacios. En el exterior las fachadas tiene un papel muy importante con movimiento y efectos de claroscuro. El espacio interior es envolvente, misterioso, infinito a veces teatral.

UNIDAD EN LA DIVERSIDAD: LOS BARROCOS NACIONALES.

ARQUITECTURA BARROCA ITALIANA Roma es el centro ms importante y los papas son los grandes mecenas del momento. La arquitectura se pone al servicio de la Iglesia Catlica que tiene como misin conducir al fiel y persuadirle moviendo su sensibilidad.

LOS GRANDES ARQUITECTOS Gian Lorenzo Bernini: Es el arquitecto barroco por excelencia, adems de escultor, pintor, decorador y urbanista. Va a encarnar mejor que nadie el deseo de grandeza de la Roma triunfal que recupera su supremaca espiritual y poltica.

Francesco Castelli (Borromini): Sobrepasa a todos los arquitectos italianos por su invencin decorativa. Si Bernini utiliz siempre los elementos de la arquitectura clsica, respetando las proporciones y las reglas generales de la composicin, Borromini va a romper con todas las reglas, a inventar nuevos elementos, y a concebir la arquitectura casi en trminos de escultura, haciendo ondular los entablamentos y cornisas, inventando formas nuevas para los capiteles y utilizando bvedas que parecen nervadas y arcos mixtilneos. Consigue en el muro efectos pictricos al dirigirse luz a superficies curvadas y quebradas. Baltasar Longhera. Guarino Guarini.

LAS GRANDES OBRAS

El punto de partida:la fachada de 1575-84. Modelo Basilical de gran difusin originado al final del Renacimiento.Iglesia jesutica de Il Ges , Roma. Vignola. 1568.

EL CONJUNTO URBANSTICO DE SAN PEDRO DEL VATICANO

Fachada de la Baslica de San Pedro, Carlo Maderno, 1607-1621. Plaza de San Pedro del Vaticano. Roma.

Gian Lorenzo Bernini (1598-1680)

LA COLUMNATA DE SAN PEDRO DEL VATICANO, ROMA. G. l. BERNINI

La plaza de San Pedro se compone en realidad de dos plazas tangentes, una de forma trapezoidal y otra elptica.

La plaza trapezoidal se cierra hacia nuestro frente reduciendo pticamente la fachada de Maderno y logrando que los espectadores situados en la plaza elptica perciban la concepcin original de la cpula de Miguel ngel.

Las columnas se encuentran organizadas radialmente en torno al punto de generacin de la elipse, creando un espacio desbaratado pticamente. El estilo cultivado por Bernini es bastante clsico, casi arqueolgico, con un sentido muy sobrio en el uso del orden toscano, aunque en dinmica y escenografa es barroco. El uso de columnas con balaustradas y estatuas nos recuerda a Palladio en el Teatro Olmpico. Un eje tetrstilo de columnas pareadas rompe la monotona de los tramos medios.

EL BALDQUINO DE SAN PEDRO, BASLICA DE SAN PEDRO DEL VATICANO, ROMA.G. L. BERNINI.1624-1633

Inicia su carrera con esta obra, situada bajo la gran cpula de la baslica de San Pedro. Es un monumental dosel de bronce sostenido por cuatro columnas salomnicas, donde no se utiliza la lnea recta, sino que gira y se retuerce con gran sensacin de movimiento. En esta obra consagra el uso de este tipo de columnas.

Iglesia de San Andrs del Quirinal, 1658-70. G. L. Bernini.En San Andrs del Quirinal utiliza planta ovalada con capillas alrededor y en la fachada, cncava, coloca un pequeo prtico, convexo, rematado con un frontn con volutas que sostiene un gran escudo central

Iglesia de San Andrs del Quirinal, 1658-70. G. Bernini.DETALLE DEL INTERIOR DE LA CPULA

Palacio Barberini. Roma

Iglesia de San Carlos de las cuatro fuentes, San Carlino.Fachada Roma. 1634-41.

Francesco Castelli,Borromini(1599-1667)

Interior de la Iglesia de San Carlos de las cuatro fuentes, Roma. 1634-41.F. Borromini.Planta

Oratorio de los Filipenses, 1637-1650. F. Borromini.

Iglesia de San Ivo de la Sapienza, 1642-1650. F. Borromini.

Cpula de San Ivo

Iglesia de Santa Agnese. 1653-55. Roma.F. Borromini

Iglesia de Santa Mara de la Salud. Baldassare Longhena, Venecia, 1631.

Capilla del Santo Sudario de Turn. Guarino Guarini, 1667.

Iglesia de San Lorenzo de Turn. Guarino Guarini,1670-80.

Interior

Fontana di Trevi, Roma. Nicola Salvi, 1732-62.

Baslica de la Superga, Turn. Filipo Juvara, 1719-31.

FRANCIA Rasgo fundamental del arte francs de la poca barroca es su carcter cortesano. Los artistas principales trabajan para los reyes por esto el edificio tpico es el palacio formado por un cuerpo alargado y dos alas hacia el jardn, formando escuadra. Al revs que en Italia, las fachadas no miran a la calle, sino hacia el jardn. Las techumbres son tpicamente francesas, formando cuerpos prismticos de gran altura. En ellas se abren buhardillas. Tambin se edificaron en Francia infinidad de iglesias, disponindose en tres pisos o con dos pisos y cpula.

La creacin de Versalles, ser la obsesin del reinado y el smbolo del poder del Rey Sol, que establece all su Corte. El primer proyecto de LeVau, pronto pareci pequeo y Luis Mansart, sobrino del anterior, realiza las ampliaciones y le da su carcter definitivo, con la riqusima decoracin interior, dirigida por Le Brun primer pintor del rey. El gran Saln de los Espejos, las Sala de la Paz y de la Guerra son las ms significativas del conjunto, del que los jardines son el complemento ideal.

Palacio de Versalles, detalle de la fachada. Se organiza en tres pisos, correspondientes a la zona de servicios (bajo), salones principales (planta noble) y aposentos privados de la corona (superior). La fachada posee un primer cuerpo a modo de gran zcalo, que destaca por su solidez. Las pequeas ventanas del ltimo piso aligeran la pesantez tectnica del palacio, que resulta de aspecto muy clasicista, aunque en algunos puntos de la fachada el muro se decora con columnas que avanzan hacia el espectador resaltando sus volmenes y los juegos de luz y sombra.

Fachada del Palacio de Versalles

Palacio de Versalles, detalle

La imagen del poder: Lus XIV.

Saln de los Espejos, Palacio de Versalles.La riqueza y el lujo constituyen el vehculo de expresin del poder absolutista. El estilo Rococ ser, a lo largo del s. XVIII la marca de este boato decorativo.

Iglesia de los Invlidos de Pars. J. H. Mansart, 1678-1691.

LA EXUBERANCIA DEL BARROCO GERMNICOIglesia de San Carlos de Viena, J.B. Fischer Von Erach, 1715-1725.

Catedral de San Pablo de Londres. Christopher Wren 1675-1710.INGLATERRA: La influencia de Palladio

Catedral de San Pablo, interior