HISTORIAPROTAGONISTAS

AlejandroChristophersenyeldesarrollodeleclecticismoenlaArgentina

AlejandroCrispiani

HistoricismoytradicinBeauxArtsQuizscomopocosarquitectosargentinosdeprincipiosdesiglo,lafiguradeAlejandroChristophersenesrepresentativadeloqueentrminosgeneralespodramosllamarlavertienteestrictamentehistoricistadeleclecticismo.Prcticamentetodasuproduccin,queseiniciaalrededorde1890yqueseextiendedurantelascuatroprimerasdcadasdenuestrosiglo,respondeaestaprcticaproyectualquesehaceuniversalmentedorninanteenlasegundarnitaddelsigloXlXyquereconocedistintascorrientesenelplanointernacional,tantodesdeelpuntodevistatericocomoprctico.LaformacindeChristophersentienelugarjustamentedentrodeunodelosmbitosdemayorirradiacindelhistoricismoydondeseverificaunamayorsistematizacintericadelmismo,taleslaEcoledesBeauxArtsdeParisdefinalesdelsigloXIX.

Porotraparte,esChristophersenunadelasprincipalesfigurasdeloqueentrminosgeneralespuedeconsiderarseelsegundociclodeleclecticismoargentino,marcadoporlasuperacindelacrisisdelnoventa,cuyosrepresentantessenucleanalrededordelasegundaSociedadCentraldeArquitectosdeBuenosAires,fundadaporJuanA.Buschiazzoen1901,ydelaEscueladeArquitectura,cuyacreacinlefueraencargadaenelmismoao.

Elpapelquejuega,porlotanto,enlaformacinyeneldesarrollodeambasescentral,siendoelmismoinescindibledesucaracterizacincomofiguraemblemticadelaBeauxArtsenlaArgentina.LaeducacinBeauxArtsdeChristophersen,sibienbreve,marcamuydefinidamentetantosuobracomosupensamiento,supasoporlaescuelaparisinatienelugarenlosaos1885y1886,luegodesugraduacinenlaEscueladeArquitecturayEscenografiadelaRealAcademiadeBellasArtesdeAmberes.AdscriptoalatelierPascal,suaprendizajeseinscribedentrodelalineapostgamierianaqueporesosaossehacedominanteenlaEcole,alaquepertenecenelmismoPascalyotrosprofesionalescomo,porejemplo,PaulNenot,alosqueChristophersenpermanecervinculado.

Endistintosaspectosdesuobraposterior,puedeverificarselaincidenciadirectadelasteoriasydelaobradeCharlesGarnier.UnodelosprincipalespuntosdelpensamientodestequeafectaengranmedidaatodalaenseanzadearquitecturadentrodelaEcoleporserlunodelosmsimportantesMaitresd'Atelierdefinalesdesigloeselacercamientoalaprcticaproyectualdesdelaaceptacindeladiversidaddelosestilos,sinqueseestablezcaaprioriunavalorizacindelosrnismosdesdeunpuntodevistatericoideolgico.LoqueGamierreivindicaespecficamenteeslalibertaddelarquitecto/artistafrentealmaterialquesuministralahistoria.Entalsentidolareconstruccinarqueolgica,valedecirlafielreproduccindelasvariantesdeunestilo,entendidaentrminosderevivalperotambinderestauracin,aparececomounaoperacinsecundariasinverdaderocontenidoartstico.1

SiguiendounalneaqueseremontahastaCharlesLabrouste,lostemassobrelosquesehaceespecialhincapidentrodelaconcepcingarnieriana,sonlavariedadenelusodelosmateriales(cuestinquesevinculacondosgrandesdebatesenlaBeauxArts,comosonlapolicromiayelusodelhierroenlaconstruccin)ylacreacindenuevosornamentosapartirdelasfuenteshistricas.Enestalibertadcreativa,radicaparaGamierlaposibilidaddeformularunestiloactual,quehagaposibledarrespuestaalasdistintasnecesidadesqueplanteanlasnuevascircunstanciasdefinalesdelsigloXIX2Ladiferenciadelalineapostgarnierianaconrespectoaestaposicin,radicaprincipalmenteenlamorigeracindelaaperturaestilstica.Labsquedadeunamayorneutralidadyracionalidad,como

reaccinengranpartefrentealArtNouveau,conduceenestecasoaunanuevavalorizacindelperododelclasicismofrancsyaunamayorcontencinenloquerespectaalalibremanipulacindeloselementosornamentales.

GranpartedelaobraquedesarrollaChristophersenapartirdesuarriboalaArgentinaen1887,semuevedentrodeestostrminos.Entalsentidocabrasealardospuntosque,sibiensoncompartidosporotrosprofesionalesqueactanenlamismapocayqueregistranasimismounaformacinacadmica,aparecenensucasoconcaractersticasmsmarcadas.

Elprimerodeellosserefierealespectrodereferenteshistricosque,entrrninosestilisticos,espuestoenjuegoyalaformaenqueestossonapropiadosenelmomentoconcretodeproyectacin.Loqueaparececonmuchaclaridadensuobraeshastaqupuntolaopcinestilisticasehalladeterrninadaporloquepodriamosllamarlacaracterizacinprogramtica,esdecir,lanecesidaddeexpresarapartirdeunaoperacindereferenciacinhistricaelcarcterdeusodeledificio.Acadafamiliadeprogramaslecorresponde,porlotanto,unciertoespectrodeestilos,queengeneralnosecontaminan.Detodasformas,alldondeseproduceunaimbricacindereferentes,estaoperacinnosobrepasanuncalaexperienciagarnieriana,comosedesarrollarmsadelanteenrelacinaalgunosejemplos.

UnsegundopuntocaractersticodelamodalidadproyectualdeChristophersen,quesibiennoseverificaenlatotalidaddesuproduccinpuedeconsiderarsecomodistintivodeunapartemuysignificativadelarnisma,eslaacentuacinpuestaenelusovariadoycolorsticodelosmateriales.Labsquedaintencionadadelapolicroma,queesnotoriaenunsectorimportantedesuobra,sesobreimponeendistintoscasosalaoperacindereferenciacinhstrica,revelndosecomounrecursoqueremiteenciertamedidaalaproduccinpictricadeChristophersen,enlacualeltrabajosobreelcoloryelgustoporlavariedadcromticayornamentalconstituyenunodesusrasgosmspersonales.Independientementedelatemticaydelastcnicasfigurativasempleadas,esprobablementeelcromatismounadelascualidadesalasquemsatencinseprestaensupintura,ponindoseenevidenciadeestaformasudeudacondeterminadosartistasdeprincipiosdesiglocomoSorolla,AndradeoSergent,quesonsusreconocidosmodelos.

Lacuestindelapolicromaydelmanejodelosmltiplesmaterialesquedebenconcurrirenunaobradearquitectura,temagarnierianoquesehallaapuntaladoasuvezporunalargatradicindedebatestericosdentrodelaEcoledesBeauxArtsyqueengranmedidasereactualizaafinesdelsigloXIX3,adquiereparaChristophersenenelmbitorioplatenseunaparticularconnotacin.Enellapareceradicar,enprincipio,unadelasrespuestasmsadecuadasalascondicionesdeproduccindelmediolocal.Frentealainexistenciadetradicionesestticaspropias,laconcordanciaconelmedionaturalylaexpresindelasposibilidadesqueelmismobrinda,pasaaunprimoplanoenlabsquedadeuncarcternacionalparalaarquitecturaargentina:''Conelartenacionalnacernindustriasnuevasquevendrnacooperarenlagranobra,alaquetambincontribuirnlosmrrnolesylosnicesdevariadoscoloresquenosbrindaesteprivilegiadosuelo,lasfbricasdecermicamejorarnsusproductosrompiendoloslazosquelassubyugan,convirtindolasenmerascopistasdeloqueenEuropasehace,ylapolicromaquenosdarareflejaraenelambienteazulsusbrillantesyatrevidoscolores''4.Estaideaaparececonciertaasiduidadendiversostextosdelapoca.Porejemplo,ensuviajealaArgentinaen1906,AnatoleFranceexpresasusorpresaalconstatarquelamodemaypujanteBuenosAiresqueseestlevantandoenesosmomentos,esunaciudadconstruidaenpiedraoenmaterialesquelaimitan,desaprovechando,inexplicablementeparaelcasodenuestropas,lasposibilidadesdeunaarquitecturaenmaterialescerrnicos.5

LosdospuntosmencionadosquecaracterizanenlneasgeneralesalaarquitecturadeChristophersensemuestranmsnitidamenteendosdelasgrandesreastemticasenlasquesedesenvuelvesuproduccinlaarquitecturareligiosaylaarquitecturadomstica.Enloquerespectaalaprimeradeellas,esdondeconmsevidenciaseponedemanifiestolaposturaparadigmticarnenteeclcticadeCilristophersen,cercanaenalgunoscasosalrevivalo,conmsprecisin,alareconstruccinarqueolgica.CasitodalagamadereferentesposiblesdearquitecturareligiosadefinalesdelsigloXIXparecenhallarlugarensuproduccin.EnejemploscomolacapilladelaIglesiaOrtodoxaRusa(Brasil323construidaporChristophersenen1905segnplanosdelarquitectorusoPreobrazhenski)quereproduceunmodelobizantino,olaIglesiaparaMarinerosNoruegos(1918demolida)realizadaparalacoloniaNoruegaenBuenosAiresapartirdelareelaboracindeltipoescandinavodeiglesiaparroquial,lavinculacinconlosejemplosmodlicos

resultaprcticamentelineal.Enotroscasos,comoenlaCapilladelaSantaUnindelosSagradosCorazones(Av.Crdoba7661898)olaCapillaReginaApostolorum(Avellaneda2681s/f),realizadasdentrodeloslineamientosdelneogticoydelromnicotardorespectivamente,lareferenciacinestilisticaesfundamentalmentegenrica,imbricndoseprstamosdedistintaprocedenciaperoevitndoselayuxtaposicinanacrnicaposicinmuyenlnea,porotraparte,conlacorrientefrancesaquedominaenelcampodelaarquitecturareligiosaenlasdositimasdcadasdelsigloXIX.

Esprobablementeenunadesusobrasmstardas,elSantuarioNacionaldeSantaRosadeLima(Av.BelgranoyPasco192834),dondeconmsnitidezaparecenenvinculacineltemadelanecesariareferenciacindelaobradearquitecturayeldelusodelosmateriales.Enesteejemplo,inspiradomuydirectamenteenlaiglesiadelSacreCoeurdeParisdePaulAbadie,yen"menormedidaeneltemploflancoromnicodeSaintFrontdePerigueux,laoperacinllevadaacaboporChristophersenconsisteendotaralasformasderivadasotomadasenprstamodeestosmodelos,deunapeculiarcualidadcolorsticalogradaapartirdeunusolibredelosmaterialesquelodistanciadelosreferentesoriginales.Comoquedaexpresadoenlamemoriadelproyecto:"supolicromaexteriorestlogradaporlafusinarmoniosadelladrillo,elgranito,lapiedra,eltechodetejaitaliana,elcobrequecubrelascpulasylosmosaicosqueadornanlafachadaprincipal"6.Otropuntodeseparacinconlosmodeloscitados,eslaperceptibleintencindelograrenestaiglesiaunacomposicinvariada,casipodradecirsedecortepintoresquista,quesehalladadatantoporlavolumetracomoporelsistemaornamental,yquesedespliegaprincipalmentesobrelasfachadassecundariasdelascallesPascoyVenezuela.

LaltimadelasgrandesconstrucionesreligiosasdeChristophersen,laIglesiaSantaMagdalenaSofiaBarat(VillaDevoto1934)noesmsqueunaderivacinenloestilsticodeSantaRosadeLima,basadaenlareproduccindedosdelostemasformalesdeestaltima:latorredelcampanarioyelcuerpocentraldelacceso.Aqutambin,laapelacinalusocontrastantedelosmaterialesconstituyesuprincipalrecursoexpresivo.

Enloquerespectaalasegundadelasreastemticassealadas,laarquitecturadomstica,puedendistinguirseagrandesrasgostresgruposdeejemplospredominantes,tomadosdesdeeldoblepuntodevistadesusreferenteshistricosydesumaterialidad,quecorrespondenensumayoriaalasprimerasdcadasdeactividaddeChristophersen.

Elprimerodeelloseselqueseinspiraenelmodelodelavillarsticafrancesa,temaqueyahabasidoensayadoporChristophersenendistintasacuarelasdelao1898,yalquecorrespondenprobablementesusprimerasconstruccionesennuestrops,EnejemploscomolascasasdeGuido1566(1904)oLibertad1384(1904),lainsersinenuncontextourbanodeestemodeloserealizatratandodemantenerlascaractersticasmorfolgicasmsdistintivasdelmismo,comoserelusodeunavolumetrarica,articuladaasimtricamente,olautilizacindeespaciosintermedios.Orosejemplos,comoJuncal1661(1905)oJuncal712(1903)muestranlavoluntaddedotaraestesistemadematrizpintoresquistadeunmayorcarcterurbano,Enamboscasos,elnfasispuestoenladecoracinplana,aplicadaenbandashorizontalesocubriendotodalasuperficiemuraria,yrealizadaapartirdelacombinacindediversosmaterialescermicos,constituyeelrasgomsdistintivodeestetipodearquitecturaqueocupaunlugarimportanteaprincipiosdesiglodentrodesuproduccin,peroqueesdejadadelado,almenosenel

mediourbano,aproximadamenteafinalesdelosaosdiez.

Unsegundogrupodeobrasenrelacinconelanterior,puededistinguirseallidondealosprincipiosdelusocoloristicodelosmaterialesydelavariedadvolumtrica,selessuperponelaintencindereferirloshistricamente,Laopcinporlaarquitecturadepiedrayladrillodelperiodoformativodelclasismofrancs,constituyeenestesentidolalneadominante,EnlascasasZeballos(1909),Fras(1907)oRosseti(1903),estesemanifiestaprincipalmenteeneltratamientomurario,quereproducelaclsicaaplicacindefranjasdentadasdepiedraenaristasylateralesdevanos,dejandoentreellaspaosdecolor,ylaaparicindetejadosdelineasrectasyfuertependiente.LoselementosornamentalestomadosenprstamodelaarquitecturadeMansart,LescotoDuCerceau,sealternaconmotivostomadosdepocasanteriores,comolasguirnaldasenpiedra,laslureas,etc,EnciertaformaestasconstruccionesconstituyeneldesarrollonaturaldeunaarquitecturayaexperimentadaporlageneracindearquitectosargentinosanterioresaChristophersen,entreloscualescompletasuformacin.ConcretamenteseemparentaconlaprimerobradeJulesDormalyconladeErnestoBunge,conquientrabajaChristophersenenlosprimerosaosdesuarriboanuestropas.Setratatarnbindeunavertientedelhistoricismoquealrededordelosaosdiezcomienzaatocarasufin.

Eltercergrupodeviviendasquepuedediferenciarse,esaqulqueseinscribemsdirectamenteenelmbitodelpostgarnierismoyensurevalorizacindelosestilosdelclasicismofrancsydelaarquitecturadelrenacirnientoitaliano.Enestasobraseltemadelapolicromaesdejadodelado,incorporndoselacuestindelusodelhierroquesesumacomonuevomaterialasurepertorio.

Losprocedimientoscompositivosmscaracteristicosdelpostgarnierismo,semontanengeneralsobrelaapoyaturatipolgicadelosmodeloshabitativosfranceses,comoelhtelparticulieroelgrandhtel.Endistintosejemplos,estosprocedimientossehallanremozadosapartirdelaincorporacindenuevosreferentes,tomadosespecialmentedelaarquitecturadelaExposicindeParsde1900,conlacualladeudadeChristophersenesbastanteexplcita.Cabemencionar,porotraparte,queningunodelosestilosclsicosparecereconocerunacodificacinprecisaenlosprincipalestextosdedicadosaltemaquecirculanenelmedioargentinodesdefinalesdelsigloXIX.Lasdistincionesnetasentreunosyotros,aparecensloenloreferidoaltratamientodecorativodelosespaciosinteriores.Dehecho,ChristophersensealaquequienesintroducenenlaArgentinalosestilosLuisXlV,XVoXVl,sonlascasasdedecoracinfrancesasantesquelospropiosarquitectos.7Laresolucinexterna,ofreceunaclasificacinmsambigua,quetiendeaemparentaralLuisXIVyalLuisXVI,comomomentosdemayorseveridadyrigorenellogrodeunidealclsico,tiendealalibertadyartificiosidaddelLuisXV.

Enelmarcodelasdistintasteorasdelhistoricismoquesemanejanenestemomento,talporejemplo,elcasodePlanat,loqueengeneralsevalorizaeselsentidodearmonaquedebereinarentrelosheterogneoselementostomadosenprstamoaunaporcindelpasado.8Laaplicacinmodernadelosmismos,requiereporlotantounciertodon,enelqueserevelaelgeniodelarquitecto,ensaberdistinguirlaconvenienciadelasasociaciones,restringindoseelcampodelainvencinpropiamentedichaalosmotivosornamentales.Laoriginalidadreside,justamente,encreardentrodedichasnormasdearmona,contraponindoseestaoperacinalafalsaoriginalidaddelmodernismo.EstaeslalneadeargumentacingeneralquesigueChristophersenensusescritos,aunqueintroduciendounparticularmatz:talmodemismoesajenoala''sensibilidadlatina'',loquelohacedoblementeinapropiadoparaunaarquitecturaenformacincomolaquesedaennuestropas.

Estasrazonespermitencomprender,enparte,loacotadodelosparrnetros,tantotipolgicoscomoestilsticos,enlosquesemueveestetercergrupodeobras.EjemplostalescomoelHtelLeloir,muestranbienalasclarascmoestabsquedadelaarmonadeloselementosseefectasinsalirsedeloslineamientosmarcadosporlaexperienciagarnieriana.Enestecaso,puedeversecmoalamatrizideadaporMansartseleyuxtaponenelementostradosdeotrosautoresdelclasicismofrancs,talescomolostejadoscurvosquepuedenrastrearsehastalaobradeSalomndeBrosse,omotivosmstrabajadosporlatradicinclsicaqueseactualizanafinesdesigloXIX,comoelfrontispartidosostenidoporundobleordendecolumnasquetienereminiscenciasbeminescasyqueguardatarnbinunciertogradodeparentescoconMaisonsLaffitedelmismoMansart.

Lamedidarevalorizacindelbarrocoitalianoquesetratadehacerconcordarconelusodecorativodelhierro,queseexpresaclaramenteeneltemadelaccesodondeunamarquesinadefiliacinArtNouveauseinsertaentrelosdosparesdecolumnasjnicas,enlazanestaobraconelPalacioAnchorenaquizssunicaproduccinrealmentesignificativadelabsquedadeuncarcterpersonal.EsalldondeseponeenevidenciaelplenodominiodelosinstrumentosdeproyectacinBeauxArtsdesarrollndosesusmltiplesposibilidades.Puedensealarsetrespuntosdondeestosereflejamsclaramente.

Enprimerlugar,esunodesuspocosejemplosconstruidos,dondesedefineunaideadepartido,quevayamasalldelarecreacintipolgica,Estosereflejaenuntrabajodeplantaquemuestraunaelaboracincasiinditasiselocomparaconproyectosanteriores(excepcinhechaquizsdelproyectopresentadoparaelConcursodelPalaciodelCongresodelaNacinen1895).Lasolucinhalladaparaelproblemaqueenestecasoseplantea,queeslaresolucinenunanicaedificacindelastresviviendasqueelprogramaexige,verificatodoslospuntosprincipalesquedebenconcurrir,segnlasnormasdeenseanzaBeauxArtsdefinalesdesiglo,paralaexistenciadeunpartido,

Adems,estepartidodebeaparecercomounafrmulaquesedesprendanaturalmentedelasnecesidadesespecficasdelprograma,siendolaplantasumomentomsprecisodedefinicin.Ensegundotrmino,loquesedebepriorizardesdeelpuntodevistaformal,eslariquezaenlaarticulacindelosespaciosyeltrabajomurarlo,tomandocomobaseunesquemaaxialsimple.Porltimo,debedarseunarelacincreativaentrelaplantayelalzadoquepropongaunalecturaclaradelcarcterprogramticoqudebeasumirlaobra.Lasolucinhallada(unpatiodehonorovalentornoalquesearticulanlostrescuerposdelaviviendaenformadecabeceradecruz)sibienregistraalgunosprstamos,principalmenteensuplanta,delproyectodeunaviviendaparaunbanqueroysushijosconqueJ.L.PascalganaraelGrandPrix9ydelGrandPalaisdeA,Louvet,esunodelospuntosmasoriginalesdelaobradeChristophersen.

Ensegundolugar,laresolucindelalzadomuestralapuestaenprcticadeuncriteriodevariedadcompositivatpicamentegarnieriano.ElmismosereflejaenlaeleccindeunampliorepertorioformalenelqueseconstatalainfluenciadelPetitPalaisdeGiraud,porejemploenelusodeungrancornisadocurvocomomotivocentraldelafachadaoenlascolumnasapareadasquedefinenelpatiointerior,yenelqueseimbricanprstamosdecasitodalatradicinclsicadelsigloXVII.Otrodelosmediospuestosenjuegoeselrecursoalaasimetra,marcadamenteintencionalaunquecontenidadentrodelesquemageneraldelpartido,quedeterminalasdisimilesfachadassobrelascallesEsmeraldayBasabilvaso.EsteltimoflancodeledificioeselquerecibelamayoratencincompositivaydondeseincursionamsclaramenteenuntemaquereconoceunintensodebatedentrodelaEcoledefinalesdesiglo,taleseldelusodelhierroenlasobrasdearquitectura.EstetemasehacepresenteenelrecursoquizsmsoriginaldelAnchorena,lautilizacindeuncuerpoovaldehierrofundidooserrequeseengarzasobreestafachadamedianteunmotivoformalsimilaralaplicadoenelHtelLeloir.Eltratamientodecorativodelmismo,querecreaelpatrnde

doblespilastras,vanosysculosalquerespondenprcticamentetodoslosmurosexternosdeledificio,reflejaunaideabastantecomnatodoelhistoricismo,yqueChristophersenhacesuyaenalgunosartculosposteriores,segnlacuallaaplicacindelhierronodeberaplantearunproblemaestticoespecfico.Susprobabilidadesestticasnolohacendiferentealrestodelosmaterialesqueconcurrenahacerunaobradearquitectura.Aligualqueellos,necesitasertrabajado,valedecirviolentadoensuestadonatural,enposdedistintosfinesentreloscualessehallaloesttico.

Yendomsall,laideadequelamateriadebeaparecercomofrutodeuntrabajoparaserbella,esunprincipiodeorigenprobablementeruskinianodelqueChristophersennopodrdesprenderseentodasucarrera,siendomsdeterminantequizssobresuobraquecualquierotranocinprcticaoterica.Estetrabajodeberemitir,enelcasodeloesttico,aunaseriedevaloressancionadoshistricamente,sobrelosque,parafraseandosuspropiaspalabras,sepodrprogresarperonorevolucionar.

Lastentativasdeunarenovacinartsticaquedesdeiniciosdesiglocomienzanadetectarsedentrodesuproduccinydesuobra,inevitablesporotraparteparaalguienimbuidoenlasteorasdelmilieu,nosedesvinculannuncadeestaidea.Esaellaalaquerespondeengranmedidasuconcepcindeestilo,concebidogenricamenteentrminosdesistemaforrnalmudableperoapoyadoenlaconstantedelasproporcioneshumanas.Desdeestaperspectiva,valedecirconsiderandoalestilocomounconjuntodeformastemporariasqueseencadenaconotrasforrnassobrelabasedeciertascondicionantesquesoninamoviblesyespecficasdeladisciplina,labsquedadeunestilonuevonoresultacontradictoria,enprincipio,conlaprcticadeunaarquitecturahistoricistaniconsucampodeideas.

Labsquedadeunestilonuevo.

Haciafinesde1923,cuandoannopodiapreverselafuerzaquelassucesivascorrientesantihistoricistascobrarianenelps,AlejandroChristophersenescriba:"Unexcesivoarraigoalastradicionesdeungloriosopasadodearte,quefuelabasedenuestraescueladearquitectura,nosimpidealosquebebimosenesasfuentes,quenuestraimaginacinynuestrareflexinseapartedelahuelladeesasenseanzasynospermitadesprendernosdedeterrninadosmoldesycnonesquesegrabaronparasiempreennuestramente.Esastradicionesclsicaspesansobrenosotros,ligndonosconfuertecadena,dificildedeshacerapesardenuestroaparenteesfuerzoporquebrarla".10

Lasituacindeincertidumbreycuestionamientodelospropiosinstrumentosdisciplinares,quetanclaramenteseexpresaenestaslneaspuededetectarseduranteunlargoperododetiempoenelpensamientodeChristophersen.Elesfuerzoqueallisemenciona,infructuosoaparentemente,porsuperarloslmitesdelapropiaformacin,comienzaaproximadamenteenlosaosinmediatamenteposterioresalCentenariodelaArgentina.Esenesemomentocuando,bajolapresindediversascircunstanciashistricasydesdediversosmbitosdeladisciplinaseplantealabsquedadeloquegenricamentepuedellamarseunestilonuevo.

ElestilonuevoessindudasunaexpresinrecurrenteentodalaarquitecturaargentinadesdefinalesdelsigloXIX,queadquieresegnloscasos,connotacionestotalrnentediversas,cargndosedemltiplescontenidos.Noes,comoseve,unanocinajenaalcampodeideasdelhistoricismo,aunqueesalldondesuevidenciamaterialresultamsdbiloenalgunoscasoscasiinexistente.Entalsentido,elcasodeAlejandroChristophersen,debidoasuprolongadaproduccintericaqueabarcaunsinnmerodeartculosaparecidosalolargodecasidosdcadasenlaRevistadeArquitecturadelaSCA,resultareveladorparacomprenderlosalcances,elsignificadoytarnbinlascausasporlascualesestaideaafloraentreaquellosformadosenesa"tradicindeunpasadodearte".

Evidentemente,esfueradelmbitodelhistoricismoeclcticodondelaintencindecrearunestilonuevosehacemsfuerteydondeelcorrelatodeestaideaconunaproduccinconcretasetomamsfactible.AplicadaenlosprimerosaosdelsigloXXalArtNouveauyaotrosmodemismos,estaexpresinsecargaconelcorrerdelsiglodedistintasintenciones,ligndose,endeterminadosprofesionales,conlavoluntaddecrearunaalternativaalhistoricismo.ElcasomsejemplificadoralrespectoesquizseldeMartnNoel.11Enestearquitectolaexpresinestilonuevosevinculadirectayexclusivamenteconlaarquitecturaneocolonial,estiloquedesarrollaenmltiplesobras.

EnChristophersenestanocinnopuedevincularseconningnejemploconcreto,valedecirquenoalcanzamaterializacinalguna,quedandoprincipalrnenteenelplanodelasintencionesydelapostulacinteiica.Sinembargo,permiteexplicarciertosvirajesensuprcticaproyectualyelsurgimiento,endeterminadosmomentos,denuevosreferentes.

LaideadeloquehabradeseresteestilonuevofluctaalolargodelacarreraprofesionaldeChristophersen,sinque,comoyasehadicho,alcanceunmomentodedefinicinfuerte.Losprimerosintentosdeconcretarlatienenlugarapartirdelosaosdiez,cuandoseproponetrazarlosrumbosnuevosquehabradeseguirlaarquitectura.

Labsquedadenuevosrumbospuedeconsiderarsecomoelintentodeasimilaralasteorasymtodosproyectualesdesarrolladosauteriorrnente,trescuestionesprincipales,expuestasjustamenteensuartculo"RumbosNuevos"escritoen1915bajoelimpactodelaPrimeraGuerraMundialyenuntonodemarcadopesimismoconrespectoalasposibilidadesdelaculturaeuropea.

Laprimeradeellaseslareferidaala"identidadnacional"delarte,quegravitafuertementeentodoelmbitodelaculturadesdelosaosdelCentenarioyquesevincula,asuvez,conelaugedelhispanismoylavalorizacindelaarquitecturacolonial.Ensegundolugar,lanecesidaddeproducirunaarquitecturaestrictamentemetropolitana,incorporandolasnuevastcnicasdeconstruccin,especialmentelasreferidasalhierroyalhormignarmado.Porltimo,laconstatacindelagotamientoporrepeticinydesnaturalizacinurbanadelosmodelosprivilegiadosdelhistoricismo.

Losnuevosrumbosquehabandeconduciralnuevoestilo,tienensuorigenenuninterroganteparticularrnentesignificativo,dadalasituacinhistricaenqueseforrnula,queeseldecmodarlecarcterpropioalarteoalaarquitecturadeunanacinsinpasadoartstico.Laarquitecturacolonial,sibienrecibeunavaloracindistintaporpartedeChristophersenalolargodeltiempo,nodejanuncadeservistacomounaproduccinartsticamenor,receptculodeciertosvaloresperoinsuficientecomofuente,aundesdeunpuntodevistaprogramtico,paralacreacindeunanuevaarquitectura.Estaposicinaparecemuymarcadamenteaprincipiosdesiglo.En1906,enundocumentoelaboradocomomiembrodelaComisindelCentenarioenelcualsemuestrapartidariodelademolicindelCabildo,expresa:''Esdedeplorarquetodasesasobrascolonialesnotuviesenrealyverdaderomrito,porcuantomuchasocasitodasellasfueronconstruidasconsensatezyquizsconmsadaptabilidadalclimayalmedioambientequemuchosdelosedificiosnuevosdeloscualessevanagloriaBuenosAires'',12Conposterioridad,distintascircunstanciasvanahacervariarenparteestapostura,peroenunprincipiolaarquitecturacolonialnoesvistacomounaalternativaposiblesobrelaquefundarelartenacional.

Lavaqueconmsclaridadpareceabrirse,alrededordelaodiez,esvolverunavezmssobrelosprincipiosdeTaineytratardedarunarespuestalomsrigurosaydeshistorizadaposiblealascondicionesdeunmediopeculiar,quenobrindaunpasadoartsticopropioalquepoderaferrarse.Enaossubsiguientes,estanocinapareceexpresadacontodassusimplicancias:''LaAmricajoven[..]recogiendodelclsicosussabiasenseanzas,libredelyugodetradicionesqueentraanlalibertad,deseaensancharsucampovisualyaplicandolassanastradicionesquefuerongloriadeantaolasaplicaraunartemodemo,dignodeunavidamodema.Deesasmodemasimposiciones,deesasnecesidadesnuevas,sindestruirelpasado,nacerunaarquitecturaracionalynacional''.13Todosloselementosquedefinenalestilonuevoaparecenaqucondensados.Enprincipio,laconviccindequeloclsicogenricohadeserlamateriaprimasobrelaquedebeactuarunamodernizacintambingenrica,transforrnndoloperorespetandolosquesesuponensonsusvaloresintrnsecos.Deestaoperacin,efectuadaenconsonanciaconsumedio,surgirlaarquitecturanacional,sinquesubsquedaintencionalseaposible.Deloquesetrata,ensuma,esdereconcentrarseenlaideadequenosontantolosestilosconsagradossinolosmecanismosdesuforrnacinloquedebetenerseencuenta.Elprincipalproblemadeestaoperacin,porelqueseexplicalaremisinalfuturodeltextoantescitado,esquecuandosedefinenconcretarnentelascaractersticasqueasumelamodernizacin,estasemuestraengranmedidaincompatibleconlosotrosdostrminosdesufrmula:lonacionalylatradicinclsica.Enlaprctica,loqueseintentarhaceresunrecorteenlasposibilidadesquelatcnicabrinda,procediendoaunarevisindelasfuentesdesuarquitectura.

Laintencindeangostarelcampodereferentes,cindosealasmanifestacionesmsneutrasdel

clasicismodelsigloXVIII,ydesometeraestematerialaunprocesoderacionalizacin,cobrafuerzaensusobrasdesde1910enadelante.Evidentemente,noesestaunaoperacinprivativadeChristophersen,yaquerespondeaunatendenciamsgeneralentodoelmbitodelaarquitecturaargentinaytarnbinintemacional,queentrminosgeneraleshasidocalificadacomoarquitecturadieciochesca.Otrosestudiosdelapoca,comoeldeLansyHary,ensayantambinestacorriente,queesaceptadacomounimpulsorenovador.

Innumerablesobrasdancuentadeesteviraje,enposquizs,deuncarcternacional,enelqueloclsicocomienzaaabstraerse.LoshtelsycasasderentaLedesrna(1912),Ayerza(1910),Labougle(1911),Williams(1910),Cobo(1909),Arce(1910)oCastro(1912),porcitarsloalgunosejemplos,sonreflejodeestanuevaprcticaproyectual.Laproliferacindelosmateriales,lavariedadornamentalolosrecursosalpintoresquismohandesaparecido.Laactitudcreativafrentealahistoriaesotra,ytambinloeslamaterialiadaddeestosedificios,cuyaextremaseveridadcontrastanotablementeconelrestodesuobra.Sonsindudalaexpresinmsdepuradaposibledelpostgarnierismo,quenodejaningnresquicioalaaplicacinexpresivadelosmaterialesyquesebasaprincipalmenteenelusodeformaspuras.Elrelativamentealtogradodeabstraccinqueestaarquitecturapresentasehallaapenasneutralizadoporunamedidadecoracinbasadaendetallesfigurativosyfocalizadaenpuntosmuydeterminadosdelasuperficiemuraria.

Encorrelatoconestedespojamientodecorativo,losvaloresdediseosobrelosqueseconcentraestaarquitectura,sehallanreferidosprincipalmentealaaplicacindeunsistemaproporcionalenelquepuedareconocerse,enprincipio,laescalahumana.Laideaimplcitaenlosejemploscitadosesladeconstruirunmediourbanosindisonanciasbasadoenelrigorformalyenlacontencindimensional.

Unacomparacindeestosejemplosdelosaosdiezconobrasanteriores,comolaquepuedeestablecerseentreelHtelLeloirde1908yelHtelCastrode1912(posteriormentetransformadoensanatorio,perooriginalmentedestinadoavivienda),ambosdentrodelamismatipologaydeigualmagnitud,muestrahastaqupuntosehatratadodeevitarenelloscualquiertipodearbitrariedadexpresiva,reducindoseaunmnimolosrecursosformales.InterpretadaengeneralentrrninosdeestiloLuisXVl,esprobablesinembargoqueestaporcindelaobradeChristophersensehallemarcadaporlaintencindebuscarunaaltemativa,dentrodeloslmitesBeauxArtsdesuregistrotericoyprctico,alasmodalidadesyainstaladasdelhistoricismo.Bajoestaptica,yteniendoencuentalacomparacinsealada,puedeinterpretarselaafirmacin,engranmedidacontradictoriadeChristophersen,deque"hartosyadelexcesivopastichedelsigloXVIIIfrancs(...)hallegadoelmomentodeanhelarrumbosnuevos''.14

Elejemplomssigficativodeestavariantedesuobra,eseledificiodelaBolsadeComerciodeBuenosAirescuyoproyectodatadelao1913yquefuerainauguradoen1916.EnesteedificioseponeenevidenciahastaqupuntolosinstrumentosproyectualesdelaBeauxArtsdefinalesdesigloXIX,debentensarseparadarrespuestaacondicionantescaractersticarnentemetropolitanas.

Tantoporlosrequisitosprogramticos,quecomportabanlaexistenciadetresreasdiferenciadas:lasdependenciasespecificasdelaBolsa(salnprincipal,saladeDirectorio,vestbulo,etc.),lasoficinasparaalquileryunsectorsocialycomercial,comoporloscondicionantesurbanosaquedebaresponderelproyecto,eledificiodelaBolsaplanteabaunnuevorangodedificultades,inditasengranmedidaenlaproduccinanteriordeChristophersen.Estaspuedenresumirseendospuntosprincipales.Elprimerodeellosera,dadalacantidaddemetroscuadradosqueimponaelprogramayloexiguodelasdimensionesdellote,lanecesidaddedesarrollarunaconstruccinenaltura.Elsegundoeraeldeproducirunsegmentodearquitectura/ciudad,yaqueelproyectodelaBolsaformabapartedeunaintervencinurbana,quedebavincularlopormediodeunpuenteyunaexplanadaconelnuevoedificiodeCorreos.Porlotantoelproblema,queestascondicionantesplanteaban,eraeldelaelaboracindeunpartidoenaltura,quefueraexpresivodeuncarcterprogramticoperoquerespondiera,asuvez,aunasignificacinurbanamayor.

Elpartidoobedecefundamentalmenteauncriteriodeordenamientoenverticaldelastresreasqueimponaelprograma,reproduciendoenvariosaspectoselcriterioadoptadoenejemplostalescomolaBoursedeMarsellaoelPalaisdeCommercedeLyondeJ.Dardel.Aligualqueenelloslas

actividadesdetiposocialsonasimiladasconlosserviciosdeledificio,destinndoseleslosnivelesinferiores.SobreellosseubicanlasdependenciaspropiasdelaBolsaqueseordenanenformadeanilloentornoalSalndeOperaciones,ocupandolasplantasprincipalesdeledificio.Eltercerniveldelmismoestconstituidoporloslocalesdedicadosarenta.Enprincipioestesectornoesmsqueelresultadodeajustaralesquemadearmadodelaplantaprincipaluncriteriodemximorendimientodelocales,reemplazandolagaleraperimetraldelgransalnporunpatioabierto.Sobredichosalnysuslocalesanexosseapilan,deestaforraa,untotaldecuatroplantasdelocalesquesumanalrededorde280unidades.Losdismilesrequerimientosquegravitanparacadaunadelasreasexigidasporelprogramaalasquerespondeelordenamientoenverticaldelproyecto,determinanunadisociacinenloscriterioscompositivosquerigenparacadaunadeellas.

Unadisociacinsimilar,productodelasobreimpresinalcarcterprograrnticodeledificiodelanecesidaddeunaciertapresenciaurbana,puedeconstatarseenlosalzadosdelmismo.LosfrentessobrelascallesSanMartnySarmientorespondenauncriterioformaldistintodelqueseaplicaenlafachadadelaAv.LeandroN.Alem.Losdosprimerosseajustanaunmismopatrncompositivo,inspiradoenelGardeMeubledeGabrielyenelHteldesMonnaiesdeAntoine,quealcanzasumomentodemayorelaboracinenlaochava:unordengigantesobreunbasamentocontinuodearcosrematadoporunticorecto.Lospisossuperioresdeledificioenestosdosfrentes,sehallandesplazadoshaciaatrsaefectosdepreservarelsistemaproporcionaltomadodelosreferentescitados.ElfrentesobrelaAv.LeandroN.Alemsedesliga,porelcontrario,deestesistema,presentndoseenotradimensinurbana,msmonumentalyenconsonanciaconelnuevoedificiodeCorreossituadoenlaaceraopuestadelaavenida,enconstruccinyahacia1913.

Elrechazoalasnuevascondicionesdeproduccinmetropolitana,particularmentealaconstruccinenalturayalaaplicacinnocualificadadelhierroydelhormignarmado,seexpresaenunarevalorizacindelosmbitosextraurbanoscomolugardondepuedeaparecerlibrementeelgeniodelarquitectoyenunanuevaposturatientealaarquitecturacolonial:''PocoonadapodemoshacerenlaCapital,libradosalentusiasmodelaespeculacinylacodiciahumanaperoquedaelsuburbio,quedanlospueblosveraniegos,quedalacasadecampo.Ahiestlaubicacindelaarquitecturacolonial:enlaespaciosacampia,enlapampa.''15.Essobrelabasedeesterechazodelourbano,dondevanaalcanzarsusntesisdostemasengranmedidadesvinculadosentresihastaestemomento,perocuyascoincidenciascomienzanahacerseevidentes:laarquitecturadelapolicrorniaylaarquitecturacolonial"Rodeemoslacasadecampodeampliasrecobasogalerasqueproduzcansombrayfresco(...).Busquemostambinlanotapolcromaenelmaderamen,enlaspuertasypersianaspintadas,agrupemosunfrisodevariadoscoloresencermicayalegramoseltodoconvivoscoloresqueenmediodelasverdespraderasybajoelcieloardienteargentinoseatenuarnenunainmensayarmnicapolicromia.Arquitecturacolonialypolicroma,carcternacionalycualidadesttica,terrninanfinalmenteporenlazarseenestanuevafrmulaquecierraanmslasposibilidadesdeunarenovacinefectiva.

Detodasforrnas,lapuestaenvalordelaarquitecturacolonialseefectaapartirdelaaparicindeunnuevosegmentoenelhorizontedereferentesquemanejaChristophersen:laarquitecturadelMissionStyledeloestenorteamericano.Estaarquitecturaespresentadacomoejemploenelquelasnuevasposibilidadestcnicasdelconfortmodemoseaplicanaunaproduccinquerespondealasnormastradicionalesdeproporcionalidadydereferenciacinhistrica.Estambinbajoestapticaquelaarquitecturacolonialargentinaesreconsiderada,hacindolaaparecercomoelmaterialmsaptodondeincorporaraquelloselementosdelamodernizacinquenocomprometanelsistemaestticosustentadodesdesuforrnacin.Esstaprobablementelaltimatentativainnovadoradentrodesuproduccin,quesecorporizamuchomstardeenalgunasobrasmenoresdelosltimosaosdeladcadadelveinte,comolaestancia''ElPortazgo''(Melilla,Uruguay1926)olaestancia''SanAmbrosio''(Gualeguay,EntreRos1928).Loqueafinalesdelosaosdiezsevahaciendoevidenteeslaimposibilidaddematerializarestasintencionesderenovacinenobrasqueclaramenteponganenevidenciasunovedad.Deahunrasgoquecadavezseacentams,peroquedehechoesinherenteatodoestetema,taleslaconstanteapelacinaltrituro,eldejarparalassiguientesgeneracioneslaconstruccindelnuevoestilo.Antelaimposibilidaddecrearunaalternativaalasprimerasexpresionesdelamodernidadenarquitectura,laconcrecindelartenuevosedesplazainfinitamentehaciaelfuturo:"Alajuventudde

nuestraescuelaledelegaelporvenirlapreciosamisindevincularestoselementos(elhierroyelcementoarmado)comomedio,deenlazaraellosunpasadodetradicionesytransformarenuntodoestticolacomposicinqueencuadreenelmarcodelatierraargentina.Alajuventuddenuestraescuelalecorrespondebuscaransiosaesosrumbosnuevos''17

UnanuevainstanciaenelpensamientodeChristophersenconrespectoalaposibilidaddecrearunestilonuevo(queaquslodejaremosplanteada)sedaduranteladcadadelveinte,especialmenteenlosaosinmediatamenteposterioresalaPrimeraGuerraMundial.Enellos,seplasmaconmayorclaridadqueenpocasanteriores,suideadeunartesano,expuestaprincipalmenteapartirdesuactividadcomoarticulistaenlaRevistadeArquitecturadelaSCA,yquedalugarasimismoalapublicacindesulibroIdeassobreArte,queapareceen1919.Ladiferenciaentreesteintentoyelqueseverificadurantelosaosdiez,noradicatantoenlosargumentosyenlasteoriasqueseemplean,queensmismospertenecenaunamismafamiliadeideas,sinoenelhechodequeestosseesgrimenparaenfrentarsituacionesdistintas.

Sienlosaosdiezelproblemadelcarcternacionaldelaarquitecturaocupabaunlugarcentral,loqueseintentaenlosaosveinteescrearunaaltemativa(quenuncapodrpasardeunaformulacintericalaxa)alosvanguardismosdelapostguerra,enunprincipio,yalaArquitecturaModerna,luego.Laideadeunartesanotienesuorigenenelmbitodelapinturanaceprincipalmentecomoreaccinfrentealasexpresiones''enferrnas''delcubismo,elfuturismoyelorfismoqueChristophersenconocedeprimeramano.Posteriormente,estaideasetraslada,aunqueconmaticesmuydistintos,alcampodelaarquitectura.

ElenfrentamientoconlospostuladosdelaArquitecturaModerna,quealcanzasupuntomsaltoenlapolmicaconAlbertoPrebischen192518,devengarenltimainstanciaenunacristalizacindelosfundamentostericosdelhistoricismoapoyndosefundamentalmenteenelpensamientodeJ.Ruskinyensuconcepcindelaarquitecturacomoexpresindeun"trabajohumano".Abstraccinyasociacionismoquedarndeestaforrnafrenteafrente,abriendounltimocaptuloensupensamientoyensuproduccinterica.

Notas

1EstoesexpresadomuyclaramenteporelpropioGarnieralreferirsealasituacindelaenseanzaenlaEcoleen1889:"Dequladoestnahoralosmssabios,deldeaquellosquequierenqueelartesedesarrolleenplenalibertad,odeldelosquequisieranconfinarloaunasolapoca?Ybien,estastransformacionesdepensamiento,estatoleranciacasimutuahatomadoyasulugarenlaEcoledesBeauxArts(...),Losejemplosnosonrarosdeestatoleranciaactual,digamosmejordeestajusticia:qudeesquicios,qudeproyectosrecompensadosqueseinspiranentodoslosperodosdelarte.LaEdadMediacomoelRenacimiento,elrabecomoelgiego,todoelloesadmitido,todoelloesapreciadoyjuzgado,sinreceloniaprobacindelestiloadoptado,entantoqueelcarcterdelacomposicinestbienaplicadoaledificioproyectado.''Conrespectoalavinculacinentrearqueologayarquitectura:"Laarqueologaesunacienciainsinuantequeacariciaatodoslosqueseaproximanaella.Entantoquelapractiquemosslocomoenseanza,podremosdefendemosdesuabrazoperosinosdejamosconducirporlapasinqueellainspira,pocoapocosentiremosnuestroespritualiarsedelartevivo,perderemostodatraditioninFrenchArchitecture,Princeton,1973.2Larespuestaalascondicionesdelpresente,sedaevidentementeparaGarnierdesdelacreacinindividual:''Elestiloqueyoempleoeselmo,eseldemivoluntadymiinspiracineselestilodemitiempoqueyoprodutzcoyqueyoafirmo,esmipersonalidadloquedesarrollo,peroquesedirigehacialacorrientedenuestrasproducciones,ymiobra,seaestaloquefuera,dejarnecesariarnentesurastroenlamanifestacindeunestiloqueserconsagradoensuda.''CharlesGamier,"Lestyleactuel",enL'Emulation,N117,Bruselas,nov,1893.

3DesdelaobradeJ.HittorfL'Architecturepolycrhomechezlesgrecs,estetemaseinstalaenlaEcole,desvinculndosedelacuestinarqueolgicaquelediorigen.Vase:HannoWalterKrufl,Historiadelateoradelaarquitectura,Madrid,1990.Laimportanciaqueseleasignaalmismoafinalesdels.XIXenFrancia,puedeverseenlosinnumerablesartculosqueselededicanenlaspublicacionesdemayorcirculacin.Amodode

ejemplopuedencitarseE,Soil,''Lapolychrorniedesmonumentsetdessculptures",enL'Emulation,Bruselas,oct.1893PaulSedille,"EtudesurlarenaissancedelapolychromiemonumentaleenFrance'',enL'Architecture,N2,N3yN4,Paris,ene,1888.

4AlejandroChristophersen,"LaSociedadCentraldeArquitectos",enSuplementodeArquitecturadelaRevistaTcnica,BuenosAires,may.1904.

5VaseLuisA.Broggi,"Epiderrnisarquitectnicabonaerense'',enRevistadeArquitecturadelaSCA,BuenosAires,oct.1916.(reeditadoposteriormentebajoelmismotituloenElArquitecto,BuenosAires,sept,1924).DesdeunatradicindistintaalaBeauxArts,estambinBroggiunodelosmentoresdelaarquitecturadelapolicromaenBuenosAires.

6AlejandroChristophersen,''SantuariodeNuestraSeoradeSantaRosadeLima'',enRevistadeArquitectura,BuenosAires,feb.1931.

7Vase:AlejandroChristophersen,''LasdiversasinfluenciasarquitectnicasenlaedificacindeBuenosAires'',enRevistadeArquitecturadelaSCA,BuenosAires,jul,1927.

8VasePierrePlanat,"Modemearchitecture",Encyclopediedel'Architecture,Paris,s/f

9VerFedericoOrtiz,''AlejandroChristophersenylaculturaarquitectnicadesutiempo'',enRevistadelaSociedadCentraldeArquitectos,BuenosAires,jun,de1983.

10AlejandroChristophersen,"Losrascacielosylasconstruccionesgigantescas",enRevistadeArquitecturadelaSCA,BuenosAires,dic,1923,

11VasealrespectoJorgeFranciscoLiemur,''ArquitecturadelImperioespaoloarquitecturacriolla?.NotassobrelasrepresentacionesneocolonialesdelaarquitecturaproducidaduranteladominacinespaolaenAmrica'',enAnalesdelInstitutodeArteAmericano,N2728,BuenosAires,198991.TambinMargaritaGutman,''Noel,esedesconocido'',enAnalesdelInstitutodeArteAmericano,N25,BuenosAires,1987.

12AlejandroChristophersen,''ConmemoracindelGranCentenario.ProyectosometidoalaComisinNacional",enSuplementodeArquitecturadelaRevistaTcnica,BuenosAires,ago,1906.

13AlejandroChristophersen,''Balancedeunsiglodearquitectura'',enRevistadeArquitecturadelaSCA,BuenosAires,sepoct.1917.

14AlejandroChristophersen,''Rumbosnuevos'',enRevistadeArquitecturadelaSCA,BuenosAires,jul,1915.

15AlejandroChristophersen,"Laarquitecturacolonialysuorigen'',enRevistadeArquitecturadelaSCA,BuenosAires,marabr,1917.

17AljandroChristophersen,''Rumbosnuevos'',op,cit.

18EstapolmicaseoriginaarazdelarticulodeChristophersen"Unratodecharlaconunfuturista",publicadoporlaRevistadeArquitecturadelaSCAensunmerodeabrilde1927.Sintindosealudido,AlbertoPrebischlerespondemuyduramentedesdelaspginasdeMartinFierro(Buenos

Aires,may.1927)ensuescrito"CorrespondenciaPrebischversusChristophersen''.

ObrasyProyectosdeA.Christophersen

BancosBancoEscandinavo.(c.1900).Sarmientos/n.BancodelaNacinArgentina.Dolores,Prov.deBuenosAires.(1905).RicoyBelgrano.BancodelaNacinArgentina.Chacabuco,ProvdeBuenosAires.(1905).BelgranoySarmiento.BancodelaNacinArgentina.Corrientes.(c.1905).Rioja686.BancodelaNacinArgentina.SantaRosa,Prov.deLaPampa.(1905).Bv.RocaAvellaneda.BancodelaNacinArgentina.Rodriguez,Pehuaj.Prov.deBuenosAires.(c.1905).JosHemndezyCayetano.BancodelaNacinArgentina.BahaBlanca,Prov.deBuenosAires.(1905).BancodelaNacinArgentina.(1923)Rivadavia2856CasasParticularesCasaChristophersen.(c.1892).Juncal724.HoteldelafamiliaMayol.(1895).Viamonte726.HotelVicentePeraltaAlvear.(1896).Callao1332.Proyectode14villas(1998).HotelMartnezdeHoz(HortensioMndez).(1898).SantaFe1026.HotelSamuelRosseti.(1898).Callao1218.HotelTornquist.(1899).Charcas682.CasadeTomsDevoto.(c.1900).ResidenciadeAngelBraceras.Av.Belgrano2852.HotelA.Santamarina.SantaFe950.HotelCarlosMadero.Esmeralda1279.HotelAlejandroShaw.(1901).Juncal1044.CasaderentaLawson.(1901).Av.deMayo.926.HotelBaronA.deMarchi.(1903).Tucumn450.HotelSra.deWilliams.(1903).Libertad1368.HotelChristophersen.(1903).Juncal712.HotelBenjamnWilliams.(1904).Libertad1384.CasaderentaChristophersen.(1905).RodriguezPea1644.HotelAntonioDellepiane.(1905).Viamonte1405.HotelAlfredoFernndez.(c.1905).Av.Alvear126.HotelPedroMndez.(1906).Cerrito1250.HotelfamiliaGmez.(1906).Av.Quintana71.HotelAntonioLeloir.(1908).Libertad1270.PalaciodelafamiliaAnchorena.(1908).Arenales72.HotelDomingoAcua.Arenales115.HotelAlbertoLeloir.Crdoba624.HotelSr.Fras.(1908).Av.Quintana35.HotelOrtzBasualdo.(1909).Suipacha530HotelJosArce(T,A.LeBreton).(1909).Arenales1295.HotelJuanZeballos.(1909).Cerrito1314.HotelHctorCobo.(1909).Suipacha1258.HotelLabougle(T.A.LeBreton).(1910).Arenales1612.CasaderentaSotoyCalvo.(1910).Corrientes783.HotelJacobideAyerza(A.Robirosa).(1910).Talcahuano1060.HotelJosWilliams.(1910).Libertad1606.HotelJuanA.Barassi.(c.1910).JuramentoyZapiola,Belgrano.CasaEduardoRueda.(1911).Viamonte1494.HotelClodomiroLedesma.(1912).Montevideo1545.HotelMximoCastro.(1912).Ayacucho1556.ResidenciaMorat.PlayaCarrasco,Montevideo.Uruguay.(c.1923)

Casaderenta.(c.1925).UruguayyJuncal.Casaenlaestancia"ElPortazgo".Melilla,Uruguay.(c.1926).CasaderentaCarlosDupont.(1927).CallaoyTucumn.HotelEstrugamou.(1928).CallaoyArenales.ProyectodeunacasaenPocitos,Uruguay.Ampliacinestancia"SanAmbrosio",Gualeguay.EntreRos.(c.1930).Proyectode10casaseconmicasparalotesde11,54varas(1930).Proyectode10casaseconmicasparalotesde10varas(1930).EdificiosreligiososPantendelaSociedadEspaoladeSocorrosMutuos(c.1898).CementeriodelaChacarita.CapillayColegiodelaSantaUnindelosSagradosCorazones.(1899).Av.Crdoba776.CapilladelaSantaUnindelosSagradosCorazones,Caballito.PantendelGeneralAlvear.CementeriodelaRecoleta.CapilladelaIglesiaOrtodoxaRusa.(1905).Brasil323.CapillaReginaApostolorum.Avellaneda2685.IglesiaparaMarinerosNoruegos.(1918).Av.Huergos/n.SantuarioNacionaldeSantaRosadeLima.(1928).Av.BelgranoyPasco.CriptaSepulcraldelaCatedraldeMercedes.IglesiaSantaMagdalenaSofiaBarat.(1934).VllaDevoto,HospitalesHospitaldeNios.EncolaboracinconelIng.EmestoBunge,OficinasyEdificiosComercialesEdificioparalaCompaaNuevadeGas.(1904).Alsina1169,EdificiodelaSociedadHipotecariaBelgaAmericana.(1905).PaseodeJulioyBartolomMitre.BolsadeComercio.(1913).Av.LeandroN.Alem,Sarmientoy25deMayo,EdificioTransradioInternacional.(1940).SanMartinyCorrientes,EdificioydepsitoCia.CarlosDupont.(1930).Balcarce548,OtrosProyectoparaelConcursodelPalaciodelCongresodelaNacinArgentina.(1895).ProyectoparalaFacultaddelngeniera.(1905).Encolaboracinconellng,ConiMolina,PabellnArgentinodelaExposicindeRodeJaneiro.(1922).

CronologadeA.Christophersen

1866NaceenCdiz,hijodelCnsuldeNoruegaThorvaldoChristorphersenyFannyYounger,1877EsenviadoaNoruegadondecursasusestudiosdeBachillerato.1885SegradaenlaEscueladeArquitecturayEscenografiadelaRealAcademiadeBellasArtesdeBruselas.SetrasladaaParsdondeseincorporaalatelierPascaldelaramaArquitecturadelaEcoledesBeauxArts.1887LuegodeunabreveestadaenUruguayseradicaenBuenosAires,1888SeincorporaalestudiodeEmestoBunge.

1889EsnombradotesorerodelaprimerSociedadCentraldeArquitectosdelaRepbicaArgentina.Aperturadesupropioestudiodearquitectura.CasamientoconMercedesLezicaAnchorena.1890ComoconsecuenciadelacrisisinstitucionalsetrasladaalaProv,deSantaFe.1892RegresaaBuenosAires.1899ConstruccindelColegioyCapilladelosSagradosCorazonesenAv.Crdoba.1901SecreabajosudireccinlaEscueladeArquitecturapertenecientealaFacultaddeCienciasExactas,FsicasyNaturalesdelaUniversidaddeBuenosAires.sedesempeaenlactedradeArquitecturadelosdosltimoscursos.EssociofundadoryVicepresidentedelasegundaSociedadCentraldeArquitectosdeBuenosAires.1903PrimeraPresidenciadelaSociedadCentraldeArquitectos.1905RealizadistintassucursalesparaelBancodelaNacinArgentinaenlaProv,deBuenosAires.1907EstadaenParsdondeestudiapinturaeneltallerdeRobertFleuryyLefevre.1908ProyectodelPalacioAnchorena.ProyectodelHotelLeloir.1909ParticipaenelSalndePinturadeBurdeosyenelSalndeArtistasFrancesesdePars.1910SegundaparticipacinenelsalndeArtistasFrancesesdePars.1911ParticipaenelSalndeOtoodePars.1912HotelMximoCastro.1913PublicasulibroLosorgenesdelaarquitecturacolonial,EditorialCarasyCaretas,BuenosAes.GanaenconcursocerradoelproyectoparalaconstruccindelEdificiodelaBolsadeComerciodeBuenosAires,cuyaconstruccinseiniciaenelmismoao.1914PublicaPetitsHtels,CasasyotrosEdificios.1917SegundaPresidenciadelasociedadCentraldeArquitectos.1918IglesiadelosMarinerosNoruegos.1919

PublicaIdeassobreArte.1922SuproyectoparaelPabellnArgentinoobtieneunpremioenlaExposicinIntemacionaldeRodeJaneiro.1923PremioUnicoparaextranjerosdepinturayarquitecturaenelSalnNacionaldeBuenosAires.1925FundalaSociedaddeAcuarelistas,PastelistasyGrabadores.MuestraindividualenelSalnAnualdePinturadelaRepblicaArgentina1927PolmicaconAlbertoPrebisch.1928ProyectodelSantuarioNacionalSantaRosadeLimaHotelEstrugamou1930EsnombradoDirectordelBancoHipotecarioNacional.1934IglesiaSantaMagdalenaSofiaBarat,VillaDevoto.1936EsnombradoPresidenteHonorariodelaSociedadCentraldeArquitectos.1940EdificioTransradiolntemacional.1946FalleceenlaCiudaddeBuenosAires.

Otrasactividadesdocentesypblicas:

ProfesorHonorarioyConsejerodelaFacultaddeCienciasExactas,FsicasyNaturalesdelaUniversidaddeBuenosAiresConsejerodelaUniversidaddeBuenosAiresMiernbrodelComitEjecutivodelaComisindelCentenarioVicepresidentedelaExposicinlntemacionaldeParsAsesorArtisticodelasExposicionesdeSanFranciscoyNuevaYorkConsejerodelaDireccinNacionaldeBellasArtesDelegadodeNoruegaalaExposicinInternacionaldeBellasArtesMiembrodevariosjuradosdelSalnNacionaldeBellasArtesMiembrodelComitPermanenteIntemacionaldeArquitecturaDelegadovitaliciodelaArgentinaalosCongresoslntemacionalesdeArquitecturaSociohonorariodel:InstitutoAmericanodeArquitectos,delCentrodeArquitectosdeBrasil,delaSociedaddeArquitectosdeUruguay,delaAsociacindeArquitectosdeChileydelColegiodeArquitectosdeLaHabanaMiembrodeljuradodelosconcursos:DosCuarteles,RowingClubArgentino,BolsadeComerciodeRosario,PalaciodeTribunalesdeTucumn,PalacioMunicipaldeCrdobayPalaciodeGobiernodeMendoza.

PROTAGONISTAS>Fuente:CuadernosdeHistoria:Nro.6InstitutodeArteAmericanoeInvestigacionesEstticas"MarioJ.Buschiazzo"FacultaddeArquitectura,DiseoyUrbanismoUniversidaddeBuenosAires(Abrilde1995)ARQUITECTURAENLINEA2013

http://www.arquitectura.com/historia/protag/protag.aspmailto:info@arquitectura.com