LA PINTURA AL TEMPLE

En la pintura al temple, el vehículo del pigmento es una emulsión natural, como la yema de huevo, o una artificial

de goma o cola. La característica principal de una emulsión es que consiste en una mezcla estable o

suspensión de dos líquidos que normalmente no se mezclan, tales como el aceite y el agua.

La forma más común de pintura al temple es el temple de huevo, que es hidrosoluble. La yema de huevo

proporciona una emulsión natural que, mezclada con los pigmentos y el agua destilada o purificada, es un medio

pictórico muy adecuado, de secado rápido.

Tradicionalmente, este medio ha sido utilizado en trabajos que se elaboran despacio y

cuidadosamente. No se presta a los estilos pictóricos directos en los que la pintura se

trabaja espesa sobre la superficie del lienzo. En el temple de huevo, se utiliza la pintura diluida

y superpuesta de forma sistemática. Su singularidad se debe, en parte al hecho de que se pueden superponer muchos más trazos de pintura, sin que pierda frescura. El color y la forma de la primera capa de pintura siguen

teniendo efecto en las siguientes capas.

Historia

La pintura al temple ha sido usada desde la decoración de sarcófagos del antiguo Egipto. Muchos de los retratos de las momias de El Fayum están realizados al temple, a

veces en combinación con pintura encáustica. También se han usado técnicas relacionadas en pinturas de la antigua India y en la India del inicio del Medievo en

cuevas y en templos tallados en piedra. Se crearon obras de arte de gran calidad con témpera en las Cuevas Bagh entre los siglos IV - X a.C y el siglo VII d.C en el

asentamiento rocoso de Ravan Chhaya, Orissa. La técnica ya era conocida por el mundo clásico, donde parece que se desarrollo desde la pintura encáustica y fue el

principal medio usado en pintura de tabla e iluminación de manuscritos en el mundo bizantino y en el Medievo y Renacimiento europeos. Por ejemplo, todas las pinturas de

tabla conservadas de Miguel Ángel son de temple al huevo.La pintura al óleo, originada en Afganistán entre los siglos V y IX, migró hacia el oeste en la Edad Media eclipsando con el tiempo a la pintura al temple. El óleo reemplazó a

la pintura al temple como principal medio artístico durante el siglo XV en la pintura Holandesa del norte de Europa. Alrededor del año 1500, reemplazó a la témpera en Italia. En los siglos XIX y XX ha habido revival intermitentes de la pintura al temple en

el arte occidental, entre los pre-rafaelitas, realistas sociales y otros. La pintura al temple se sigue usando en Rusia y Grecia donde es el medio requerido para los iconos

ortodoxos.

El altar frontal La Seu d'Urgell o de los Apóstoles, entre 1125 y 1150, temple sobre tabla, dimensiones 102.5 × 151 × 6 cm., Museo Nacional de Arte de Cataluña, Barcelona.

Guido da Siena, Iglesia de San Regolo, Siena, Temple y oro en panel, 1285-1295

Virgen y Niño con santos políptico, Duccio, Témpera y oro sobre madera, 1311-1318

Sandro Botticelli, Temple sobre panel, 1490-1500

Rafael Sanzio, Temple y oro en madera, 1503-1505

Marianne Stokes, Melisande (Stokes), Temple en lienzo, 1895-1898

Técnica

Es una técnica pictórica que consiste en disolver los pigmentos de origen mineral y orgánico en agua y templarlo

o engrosarlo con huevo, caseína, goma o una solución de glicerina. Esta operación se llamaba "templar los colores", de

ahí la denominación de pintura al temple. Es la técnica pictórica más antigua que se conoce; las pinturas murales del antiguo Egipto y de Babilonia, y las del periodo micénico en

Grecia, están realizadas al temple con un aglutinante de yema de huevo, al que en algunos casos se añadía un poco de

vinagre como conservante. También se solía aplicar sobre paneles de madera, que prestaban el mejor soporte para la pintura. Los diseños se retocaban con materiales preciosos: aplicaciones de pan de oro, piedras preciosas o molduras de

yeso fingiendo relieves que luego se recubría de colores.

Algunas de sus cualidades son:1) Se usa el agua para tener más absorción.

2) Se aplica en el cuadro, por capas.3) No pierde la transparencia.

4) Es preferible no mezclar los pigmentos ya que los tonos se logran por superposición.

5) Si se dejan sin barnizar tienen un acabado mate o ligeramente brillante. Bien barnizados, pueden presentar un aspecto muy

elaborado. Al secar no obscurece ni amarillea con el tiempo como el óleo.

Una buena emulsión aplicada sobre papel debe al secarse NO formar bordes grasientos aunque en su fórmula tenga aceite. Las

emulsiones deben ser miscibles en agua en todas las proporciones y no se deben formar grumos.

Se puede pintar sobre papel o imprimaturas en base a yeso o caseína pero siempre sobre soportes rígidos para evitar que se

craquelen con el tiempo. Los colores se hacen en un godete, mezclando el medio de temple y el pigmento. Es conveniente que

para pintar se usen pinceles de pelo suave.

Variantes en su preparaciónTemple de huevo completo1 parte de huevo entero1/2 parte de aceite de linaza1/2 parte de barniz dammar1 parte de agua (preferentemente destilada)Se baten la yema aparte y la clara a punto de turrón duro. En un frasco (previamente lavado y hervido) se ponen para batir: la yema, la clara, el aceite, el barniz y el agua. Para batir cerrar el frasco y batir fuertemente; la emulsión debe quedar translúcida; es importante no aplicar el aceite después del barniz pues se corre el riesgo de que no emulsione correctamente. Este temple bien hecho puede durar fuera del refrigerador hasta un año. A mayor cantidad de aceite es más flexible. A mayor cantidad de barniz damar más secante.

Temple combinado resinoso1 parte de yema (quitar la membrana de la yema)1 parte de agua destilada1/2 parte de barniz dammar3 partes de aguaMezclar todos los ingredientes en un frasco limpio. Este temple se puede utilizar en las capas inferiores de pintura que van a ser terminadas al óleo o concluir todo el trabajo solo en temple.

Temple aceitoso de linaza1 parte de yema (previamente se debe quitar la membrana que cubre a la yema).1 parte de aceite de linaza.3 partes de agua.Mezclar todos los ingredientes en un frasco limpio.

Temple de GomaLos medios hechos con emulsiones de goma son permanentes y se manipulan fácilmente, desde el efecto de pintura lisa hasta fuertes

empastes.La goma arábiga se disuelve hasta tener la consistencia de un jarabe espeso. Para preparar este tipo de emulsiones es mejor utilizar una batidora eléctrica para que los ingredientes no lleguen a separarse.5 partes de solución de goma. 50 gramos de goma arábiga en polvo

diluido con 150 cc de agua caliente.1 parte de aceite polimerizado

1 parte de barniz dammar3/4 partes de glicerina

Al aceite se añade la solución de goma en chorro lento, mezclando constantemente hasta ver un liquido espeso, blanco y sin grumos.

Añadir el barniz y posteriormente la glicerina.A mayor cantidad de glicerina es mas soluble y más manejable la

solución. La solución se puede guardar en frascos bien cerrados (la tapa no debe dejar pasar aire) durante un año o más.

Encarnación Hitos Jiménez

Pintura al temple contemporánea

http://es.wikipedia.org/wiki/Pintura_al_templehttp://www.arqhys.com/pintura-al-temple.html

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http://capacitacioninformatica307.blogspot.com/2011/09/pintura.html

http://herramientasymodelosdeproduccion.blogspot.com/2009/05/recetas-para-pintar-al-temple.html

SMITH, Ray, “El manual del artista”, editorial HermannBlume, 2008, Barcelona.

http://www.youtube.com/watch?v=LHtJNeiksU8

http://www.youtube.com/watch?NR=1&v=sqobF-x3sFU&feature=endscreen

http://www.youtube.com/watch?v=KjN-fX_Bp44&feature=related

http://www.youtube.com/watch?v=Ks8dlQKSab4&feature=related

http://www.youtube.com/watch?v=uasBsvSZPrA&feature=related