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The Ensemble’s recording activity is every bit as impressive. Their albums have gained many honours and much critical acclaim. The CD Gloria! Vivaldi and his Angels received a JUNO Award and three prestigious Prix Opus awards. Ensemble Caprice was also recognized for its art-istic approach and the quality of its performances by being selected “People’s choice” and was a finalist in the music category for the Montreal Arts Council’s Grand Prix de Montréal. The group also earned a nomination for the Echo Klassic award in Germany and the acclaimed publication Gramophone magazine chose the group’s CD Telemann and The Baroque Gypsies as one of its recommended recordings.

Ensemble Caprice produces videos for the web-site noncerto which promote classical music in a new way.

© Sophie Larivière

Ensemble Caprice, a baroque ensemble which performs on period instruments, was founded by acclaimed conductor, composer and recorder soloist Matthias Maute and has become known for its innovative and adventuresome approach to an increasingly expanding musical repertoire. In addition to its series of concerts in Montreal, the group tours extensively, giving dozens of concerts in Canada, the USA, Europe, and even Asia. The ensemble is a regular guest at many prestigious European festivals: the Lufthansa Festival of Baroque Music in London, the Bruges (Belgium) and Utrecht (Netherlands) festivals, the Felicja Blumenthal International Music Festival in Tel Aviv; and in Germany, the Musikfestspiele Potsdam Sanssouci, the Regensburg Early Music Festival, the Händel-Festspele in Halle, and the Stockstadt festival. In November 2009, the New York Times published a lengthy article hailing the musicians’ innovative and refreshing approach, praising them as “imaginative, even powerful; and the playing is top-flight”.

En novembre 2009, le New York Times lui dédiait d’ailleurs un long article, saluant son approche novatrice et rafraichissante, le qualifiant « d’en-semble qui offre une prestation de premier ordre ». Les critiques ont attribué aux enregistre-ments de l’ensemble de nombreuses distinctions, dont un Prix JUNO en 2009 et trois Prix Opus. L’Ensemble Caprice a aussi été récompensé pour son travail et sa démarche artistique et a reçu la reconnaissance « Le choix du public », en plus d’avoir été finaliste catégorie musique au Grand Prix de Montréal. Ajoutons encore d’autres nomi-nations importantes, entre autres pour le Prix Echo Klassik en Allemagne et un autre du célèbre magazine Gramophone. L’Ensemble Caprice se fait remarquer aussi par ses vidéos produites pour le site Web noncerto faisant la promotion de la musique classique.

© Sophie Larivière

ENSEMBLE CAPRICE

Fondé par le chef, compositeur et flûtiste Matthias Maute, l’Ensemble Caprice est une formation baroque jouant sur instruments d’époque et reconnue pour l’esprit novateur et audacieux qu’elle insuffle au répertoire. En plus de sa série de concerts à Montréal, le groupe effectue chaque année plusieurs tournées ; un rayonne-ment remarquable, avec des dizaines de concerts donnés au Québec, au Canada, aux États-Unis, en Europe et en Asie. Il est régulièrement l’in-vité de prestigieux festivals, dont le Lufthansa Festival of Baroque Music à Londres, ceux de Bruges (Belgique), d’Utrecht (Pays-Bas), le Felicja Blumental International Music Festival à Tel Aviv et, en Allemagne, le Musikfestspiele Potsdam Sanssouci, les Journées de musique ancienne de Regensburg, le Festival Händel-Festspiele de Halle et le Festival de Stockstadt.

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interprétait les pièces pour violon seul de Johann Sebastian en les jouant sur d’autres instruments.

On pourrait dire que les Passacalli della vita et la Ciaccona Di Paradiso e Dell’Inferno résument à elles seules la question de l’éternité. Dans les deux cas, les textes de ces pièces d’origine vocale font allusion à des dimensions supérieures. Dans nos versions instrumentales, la représentation du paradis et de l’enfer est rehaussée par l’insertion de variations de notre propre invention. Quant à Monteverdi, nous avons suivi le même principe : pour mettre en valeur les paroles à double tranchant de Chi vol che m’innamori (On est né aujourd’hui, mais on meurt demain), le composi-teur introduit dans cette canzonetta deux sections en forme de chaconne. Ce sont en effet des évo-cations de la vanité de la vie face à la mort. En suivant la pratique baroque, nous avons agrémenté ces chaconnes de nos propres variations.

Comme les chaconnes et les passacailles puisent toutes les deux leur origine dans la musique folk-lorique, nous avons choisi quelques exemples qui nous ont séduits par leur beauté mélancolique. Comme le feront les Passacalli della vita un demi-siècle plus tard, les chansons tchèques de la fin du 16e siècle expriment les vicissitudes de l’amour et de la vie, tout en injectant une prise d’humour ici et là. Quand nous jouons cette musique, nous avons l’impression de construire un pont vers ces

JUNO Award winning conductor, composer, recorder and flute soloist Matthias Maute has achieved an international reputation. Impressed by his artistic approach, The New York Times described the orchestra he conducts, Ensemble Caprice, as being “an ensemble that leads the listener to rehear the world”. He regularly appears at major festivals. In Canada he has performed at the Ottawa International Chamber Music Festival, the Festival international du Domaine Forget and the Elora Festival among others. Maute’s recording of Bach’s Brandenburg Concertos jux-taposed with (his own orchestral arrangements of) Preludes from Shostakovich’s Op. 87 was hailed by The New Yorker’s Alex Ross as stan-ding out “for its fleet, characterful approach” and “its fresh, vibrant colors”. Matthias Maute’s compositions are published by Breitkopf & Härtel, Amadeus, Moeck and Carus. His compositions are featured in numerous videos on the noncerto website. In 2014 and 2015, Maute’s 1st Violin Concerto was performed by soloist Mark Fewer and the St. John’s Symphony as well as by I Musici de Montréal. Matthias Maute has made some twenty recordings. He currently teaches in Montreal at both the Université de Montréal and McGill University.

MATTHIAS MAUTEDIRECTEUR MUSICAL ET CHEF D’ORCHESTRE / MUSIC DIRECTOR AND CONDUCTOR

CHACONNE – VOIX D’ÉTERNITÉ

Lauréat d’un prix JUNO, Matthias Maute s’est taillé une solide réputation internationale comme chef d’orchestre, compositeur et flûtiste (tra-verso et flûte à bec). Son orchestre, l’Ensemble Caprice, a été qualifié par le New York Times comme étant « un ensemble qui invite l’auditeur à écouter le monde d’une nouvelle manière. » Il est régulièrement invité à se produire dans les festivals les plus prestigieux. Au Canada, il a participé, entre autres, au Festival international de musique de chambre d’Ottawa, au Festival international du Domaine Forget et au Festival Elora. Le New Yorker a fait l’éloge de son enre-gistrement des Concertos brandebourgeois de Bach juxtaposés à (ses propres arrangements pour orchestre) des Préludes de Chostakovitch tirés de l’opus 87. Selon le New Yorker, l’enregistre-ment se distingue par « la célérité et l’originalité de son approche » et « la fraîcheur et l’éclat de ses couleurs ». Les compositions de Matthias Maute sont publiées chez les maisons d’édition Breitkopf & Härtel, Amadeus, Moeck et Carus. On peut retrouver nombre de ses œuvres jouées dans des vidéos sur le site web noncerto. En 2014 et en 2015, son Premier concerto pour violon a été interprété par le soliste Mark Fewer avec la St. John’s Symphony et également par I Musici de Montréal. Matthias Maute a réalisé une vingtaine d’enregistrements. Il est également professeur à l’Université de Montréal et à l’Université McGill.

Aux 17e et 18e siècles, il était très souvent impos-sible de distinguer la chaconne de la passacaille, tant les deux danses se ressemblaient musicale-ment. Dans les deux cas, la répétition de la même formule harmonique permettait de représenter une notion du temps se situant au-delà du vécu : à savoir, l’éternité ! Cet enregistrement rassemble quelques-uns des plus beaux exemples parmi les centaines de chaconnes et de passacailles qui ont vu le jour durant l’époque baroque. Comme l’illusion d’éternité est également rattachée au principe des variations mélodiques, soit sur un thème, soit sur une formule harmonique répétée, deux célèbres exemples de folias sont inclus sur cet album, l’un composé par A. Falconiero et l’autre par A. Vivaldi.

La Chaconne BWV 1004 est sûrement l’œuvre la plus connue en son genre. Selon ce que l’on croit, Johann Sebastian Bach l’aurait écrite en 1720, après la mort de sa première épouse Maria Barbara, créant ainsi un requiem instrumental en son honneur, qui transcende le temps. Presque trois siècles après sa composition, l’esprit d’inven-tion et la richesse des couleurs des variations de ce monument musical exercent toujours la même fas-cination. À l’origine pour violon seul, cette œuvre est interprétée ici dans notre transcription pour deux flûtes à bec et basse, suivant la tradition qui régnait dans la maison des Bach à Leipzig, où l’on

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far distant past, and that what they have to say is perfectly relevant for us in the 21st century.

Though the Folias always follow the same har-monic pattern, their musical content speaks of an uncommon state of mind. Antonio Vivaldi puts his extraordinary inventiveness to the task of describ-ing folly in all its aspects, sometimes through the use of wild rhythms, and at other times with heart wrenching dissonances.

This same tension can be felt on several levels in the work by Vivaldi’s 17th century compatriot, Andrea Falconiero. His Folias were composed dur-ing a seven-year long stay in Spain and dedicated to a certain Señora Dona Tarolilla de Carallenos; and all the while Falconiero’s wife remained lan-guishing in her native Italy…

Ensemble Caprice has made a habit of entering into dialog with composers of the past. For this recording, we have added several short vocal pieces that I wrote, based on poems by the 17th century mystic Angelus Silesius. These brief verses in alexandrine meter are a perfect expression of the dichotomy experienced by the human being torn between life and death, between this world and the invisible world.

© Matthias Maute

We might say that both the Passacalli della vita and the Ciaccona Di Paradiso e Dell’Inferno present the question of eternity in all its complex-ity. In both cases, the texts of these vocal works speak of otherworldly dimensions. In our instru-mental versions, these representations of heaven and hell are intensified by the addition of variations we have composed especially for this recording. With Monteverdi, we have used the same process. The composer himself included two sections in chaconne form in his canzonetta in order to bring out the double meaning of the text – Chi vol che m’innamori (We are born today, but tomorrow we die). These two sections are strong evocations of the vanity of human aspirations when confronted with the reality of death. Once again, we have followed the baroque practice by adding our own variations to these chaconnes.

Since both the chaconne and the passacaglia trace their origins back to folk music, we have chosen to include several examples of folk songs whose charm and melancholic beauty we find especially compelling. As do the Passacalli della vita, com-posed a half century later, the 16th century Czech folksongs performed here express the trials and tribulations of love and life, and even include bits of humour here and there. When performing this music, we have the impression that we are estab-lishing a conversation with these musicians of a

In the 17th and 18th centuries, the chaconne was generally indistinguishable from the passacaglia, the two musical forms being so similar in nature. In both, the repetition of a single harmonic motif evoked a sense of time stretching far beyond the limits of our physical world, thus creating an illu-sion of eternity! In this recording we have collected some of the most beautiful examples from the literally hundreds of such pieces composed during the baroque period. Since the attempt to create the illusion of eternity in music was generally linked to the principle of melodic variations – whether it be variations on a theme or variations over a repeated harmonic motif – we have included two famous examples of Folias composed by Falconiero and Vivaldi.

Bach’s Chaconne BWV 1004 is no doubt the most celebrated piece of its type. It is generally believed that Bach composed it in 1720 after the death of his first wife, Maria Barbara, thus creating an instrumental requiem for her that transcends the limits of time. And even now, three centuries later, the inventiveness and rich colours of the variations of this musical monument still exert the same fascination. Originally written for solo violin, this work is performed here in our transcription for two recorders and basso. This follows the tradition practiced in the Bach family home, where pieces by Johann Sebastian written for solo violin were regularly played on different instruments.

musiciens du passé lointain, dont on dirait qu’ils nous parlent de notre propre vie au 21e siècle.

Si les folias suivent toujours la même formule harmonique, leur contenu musical fait allusion à un état d’âme hors de l’ordinaire. Antonio Vivaldi utilise son esprit d’invention tout à fait exception-nel pour décrire la folie dans tous ses états, parfois par des rythmes déchaînés, parfois par des disso-nances déchirantes.

Cette tension se ressent aussi dans la pièce de son compatriote italien du 17e siècle, Andrea Falconiero – et ce à plus d’un niveau. Composée durant un séjour de sept ans en Espagne, les Folias de Falconiero sont dédiées à une certaine Señora Dona Tarolilla de Carallenos, alors que l’épouse du compositeur se languissait toujours dans son Italie natale…

L’Ensemble Caprice a pris l’habitude d’entrer en dialogue avec les compositeurs du passé. Nous avons donc ajouté de courtes pièces vocales que j’ai composées sur des textes d’un poète mystique du 17e siècle, Angelus Silesius. Ces courts poèmes en alexandrins expriment à la perfection la dicho-tomie que vit l’être humain – entre la vie et la mort, entre ce monde et un autre à dimensions invisibles.

© Matthias Maute

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CHACONNE VII Der ewige Tod

Der Tod, aus welchem nicht ein neues Leben blühet, Der ist’s, den meine Seel aus allen Töden fliehet.

La mort du sein de laquelle aucune nouvelle vie ne fleurit, C’est cette mort parmi toutes les morts possibles que mon âme cherche à fuir.

The death out of which no new life springs Is the death, among all deaths, from which my soul does flee.

CHACONNE V Immer dasselbige

Ich ward das, was ich war, und bin, was ich gewesen, Und werd es ewig sein, wenn Leib und Seel genesen.

Je suis devenu ce que j’étais, et je suis ce que je suis devenu. Et je le serai pour toujours, si mon corps et mon âme guérissent.

I was what I was, and I am what I have become. And I shall ever be so, if body and soul do heal.

CHACONNE VI Du selbst musst Sonne sein

Ich selbst muss Sonne sein : Ich muss mit meinen Strahlen Das farbenlose Meer der ganzen Gottheit malen.

Je dois être un soleil moi-même : avec mes rayons Je dois peindre la mer incolore de la grande divinité.

I myself must become the sun: with my beams I must paint the Great Divinity’s colourless sea.

CHACONNE III Der geheime Tod

Der Tod ist ein selig Ding : je kräftiger er ist, je herrlicher das Leben daraus erkiest.

La mort est une chose bénie : plus elle est forte, Et plus merveilleusement la vie la choisit.

Death is a blessed thing; the more powerful it is, The more willingly life chooses it.

CHACONNE IV Ohne warum

Die Ros is ohn warum, sie blühet weil sie blühet. Sie acht’t nicht ihrer selbst, fragt nicht ob man sie siehet.

La rose ne demande pas pourquoi, elle fleurit parce qu’elle fleurit. Elle n’est pas consciente d’elle-même et ne se demande pas si on la voit.

The rose does not ask why; it blooms because it blooms. It is not aware of itself and does not ask whether or not one sees it.

Extrait du Pèlerin chérubinique Excerpt from The Cherubinic Wanderer (1657)

CHACONNE I Man muss sich überschwenken

Mensch, wo du deinen Geist schwingst über Ort und Zeit, So kannst du jeden Blick sein in der Ewigkeit.

Homme, si ton âme se hisse par-dessus l’espace et le temps, Chaque moment de ta vie sera éternel.

Man, when you lift your mind above place and time You can, at every moment, be in eternity.

CHACONNE II Die Unruhe kommt von dir

Nichts ist, was dich bewegt,du selber bist das Rad, Das aus sich selbsten läuft und keine Ruhe hat.

Rien ne te met en mouvement : toi-même, tu es la roue Qui tourne de sa propre force et ne connaît pas le repos.

There is nothing that sets you in motion; you yourself are the wheel That moves itself and never finds rest.

POÈMES / TEXTSANGELUS SILESIUS (1624-1677)

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ENSEMBLE CAPRICE

MATTHIAS MAUTE Directeur musical, flûte à bec Music director, recorder and flute

SOPHIE LARIVIÈRE Flûte à bec / Recorder, flute

OLIVIER BRAULT Violon baroque / Baroque violin

LUCIE RINGUETTE Violon baroque / Baroque violin

SUSIE NAPPER Violoncello baroque Baroque cello

DAVID JACQUES Guitare baroque / Baroque guitar

ZIYA TABASSIAN Percussion

JEAN-WILLY KUNZ Clavecin, orgue / Harpsichord, organ

DAWN BAILEY Soprano

JANA MILLER Soprano

MAUDE BRUNET Alto

VOUS AIMEREZ ÉGALEMENT / YOU WILL ALSO LIKE

BACH : CONCERTOS BRANDEBOURGEOIS BRANDENBURG CONCERTOS AN 2 9996-7

ADAGIO : A CONSIDERATION OF A SERIOUS MATTER AN2 9848

VIVALDI : LE RETOUR DES ANGES THE RETURN OF THE ANGELS AN 2 9995

Enregistré en mai 2015 à l’église Saint-Augustin-de-Mirabel, Québec, Canada. / Recorded in May 2015 at the Saint-Augustin-de-Mirabel Church, Quebec, Canada.

Cet enregistrement est sous licence exclusive avec Ensemble Caprice. ℗ 2015 This recording is made under exclusive license with Ensemble Caprice. ℗ 2015

Réalisateur; Mixage et mastérisation / Producer; Mix and Mastering: Carl Talbot (Productions Musicom) Preneurs de son / Sound Engineers: Carl Talbot, Christopher Johns Édition / Editing: Christopher Johns

ANALEKTA

Producteur, Directeur artistique / Executive Producer, Artistic Director: François Mario Labbé Directrice de production / Production Manager: Julie M. Fournier Assistante de production / Production Assistant: Kathleen Désilets Photos: © Bill Blackstone Traduction et révision / Translation and proofreading: Eric Philips-Oxford, Rédaction LYRE Conception et production graphique / Graphic Design and Production: Pyrograf

Groupe Analekta Inc. reconnaît l’aide financière du gouvernement du Québec par l’entremise du Programme d’aide aux entreprises du disque et du spectacle de variétés et le Programme de crédit d’impôt pour l’enregistrement sonore de la SODEC. / Groupe Analekta Inc. recognizes the financial assistance of the Government of Quebec through the SODEC’s Programme d’aide aux entreprises du disque et du spectacle de variétés and refundable tax credit for recording production services.

Nous reconnaissons l’appui financier du gouvernement du Canada par l’entremise du ministère du Patrimoine canadien (Fonds de la musique du Canada). / We acknowledge the financial support of the Government of Canada through the Department of Canadian Heritage (Canada Music Fund).

AN 2 9132 Analekta est une marque déposée de Groupe Analekta Inc. Tous droits réservés. / Analekta is a trademark of Groupe Analekta Inc. All rights reserved. Fabriqué au Canada. / Made in Canada.

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AN 2 9132

MATTHIAS MAUTE 1. Chaconne I 0 : 38

ANONYMOUS (17e siècle / 17th century) 2. Ciaccona Di Paradiso e Dell’Inferno (1650) 2 : 23

MATTHIAS MAUTE 3. Chaconne II 0 : 33

CLAUDIO MONTEVERDI (1567-1643) 4. Chi vol che m’innamori (1640/1641) 4 : 30

STEFANO LANDI (1587-1639) 5. Passacalli della vita (1650) 2 : 50

MATTHIAS MAUTE 6. Chaconne III 0 : 37

ANTONIO VIVALDI (1678-1741) 7. Sonata La Follia, op. 1, no 12 (1705) 8 : 47

MATTHIAS MAUTE 8. Chaconne IV 0 : 56

ANONYMOUS (16e siècle / 16th century) Chansons folkloriques tchèques Czech Folk songs (arr. M. Maute)

9. Byl jest v Kunštátě / Un jour, à Kunštát / Once upon a time in Kunštát 1 : 28

10. Ach mlynářko, mlynářko / Oh, meunière, meunière ! / Oh, miller, miller 1 : 18

11. Keby som já mala / Si j’avais un mari / If I had such a husband 1 : 05

12. Stuoj, formánku, nehýbaj / Arrête, conducteur, ne bouge pas / Stop, cartman, don‘t move 0 : 50

13. Proč, kalino, v struze stojíš / Belle rose / Guelder rose 1 : 05

14. Jidech tam vedle řeky / Se promener le long de la rivière / Going along the river 0 : 58

15. Vij mi věnec / Mets-moi une couronne / Bind me a wreath

Zvolil jsem sobě / Pour moi, je choisis je ne sais quoi / I chose for myself I don’t know what 2 : 22

MATTHIAS MAUTE 16. Chaconne V 0 : 28

ANDREA FALCONIERI (1585-1656) 17. Passacalle (1650) 3 : 18

MATTHIAS MAUTE 18. Chaconne VI 0 : 30

ANDREA FALCONIERI (1585-1656) 19. La Folia (1650) 3 : 08

MATTHIAS MAUTE 20. Chaconne VII 0 : 34

J. S. BACH (1685-1750) 21. Chaconne BWV 1004 (arr. M. Maute) 11 : 02