1402 vlz pl

1402-VLZ PROINSTRUKCJA U¯YTKOWNIKA14 KANA£OWEGO MIKSERAMIKROFONOWO-LINIOWEGO

)

DIRECT OUT WITH SIGNAL INTERRUPTION TO MASTER

INSERT ALL THE WAY IN TOTHE "SECOND CLICK"

MONO PLUG

TIP OUT TO EFFECTS DEVICERING RETURN FROM EFFECTS

STEREO PLUG

FOR USE AS AN EFFECTS LOOP(TIP = SEND, RING = RETURN)

SERIAL NUMBER MANUFACTURING DATE

RISK OF ELECTRIC SHOCKDO NOT OPEN

REPLACE WITH THE SAME TYPE FUSE AND RATING.DISCONNECT SUPPLY CORD BEFORE CHANGING FUSE

UTILISE UN FUSIBLE DE RECHANGE DE MÊME TYPE.DEBRANCHER AVANT DE REMPLACER LE FUSIBLE

WARNING: TO REDUCE THE RISK OF FIRE OR ELECTRIC SHOCK, DO NOT EXPOSE THIS EQUIPMENT TO RAIN OR MOISTURE. DO NOT REMOVE COVER. NO USER SERVICEABLE PARTS INSIDE. REFER SERVICING TO QUALIFIED PERSONNEL.

CAUTION

AVIS: RISQUE DE CHOC ELECTRIQUE — NE PAS OUVRIR

R L

CONTROLROOM

MIC+4

BAL/UNBAL

MAINOUTPUTLEVEL

456 3R/4 L/3 2 1

CHANNEL INSERTBAL/UNBAL

ALT OUTPUT

( PRE-FADER / PRE EQ TIP SEND / RING RETURN )

MAINLEFT

MAINRIGHT

POWERON

PHANTOMON

120 VAC 50/60 Hz 25W500mA/250V SLO-BLO

TO REDUCE THE RISK OFFIRE REPLACE WITH SAME

TYPE FUSE AND RATING

CAUTION:

BALANCED BALANCED

CONCEIVED, DESIGNED, AND MANUFACTURED BY MACKIE DESIGNS INC • WOODINVILLE • WA • USA • MADE IN USA • FABRIQUE AU USA • COPYRIGHT ©1998 •THE FOLLOWING ARE TRADEMARKS OR REGISTERED TRADEMARKS OF MACKIE DESIGN INC.: "MACKIE", "VLZ", "XDR", AND THE "RUNNING MAN" FIGURE • PATENT PENDING

XDRTM EXTENDED DYNAMIC RANGE MIC PREAMPLIFIERS ARE PROPRIETARY TO MACKIE DESIGNS, INC.

1402-VLZPRO14-CHANNEL MIC/LINE MIXER

WITH PREMIUM XDRTM MIC PREAMPLIFIERS

INSTRUKCJE BEZPIECZEÑSTWA1.

2.

3.

4.

5.

6.

Przeczytaj instrukcje podane poni¿ej. Aby zapewniæ sobiebezpieczeñstwo pracy nale¿y najpierw uwa¿nie przeczytaæwszystkie instrukcje bezpieczeñstwa.

Zachowaj instrukcjê. Instrukcja powinna zostaæzachowana na wypadek potrzeby skorzystania w przysz³oœci.

Zwracaj uwagê na ostrze¿enia. Za ka¿dym razem kiedypojawi siê ostrze¿enie, przeczytaj uwa¿nie jego treœæ.

Przestrzegaj instrukcji. Podane instrukcje zapewniaj¹bezpieczeñstwo pracy, w razie ich nieprzestrzegania mo¿enast¹piæ pora¿enie elektryczne.

Woda i wilgoæ. Nie nale¿y u¿ywaæ tego urz¹dzenia bliskowody - dla przyk³adu w pobli¿u wanny, prysznica, zlewukuchennego lub w wilgotnej piwnicy. Urz¹dzenie to nie mo¿ebyæ poddane bezpoœredniemu dzia³aniu wody.

Wentylacja. To urz¹dzenie powinno byæ ustawione tak,aby wentylowanie wnêtrza nie by³o zak³ócane. Dlaprzyk³adu, urz¹dzenie nie powinno le¿eæ na ³ó¿ku, kanapie,sofie lub czymœ podobnym, co mo¿e blokowaæ otworywentylacyjne. Urz¹dzenie nie powinno byæ umieszczanetak¿e w opakowaniach transportowych lub szafkach, któreblokuj¹ przep³yw powietrza przez otwory wentylacyjne.

7. Temperatura. To urz¹dzenie powinno byæ umieszczone zdala od Ÿróde³ ciep³a (grzejnik, kominek, kuchnia gazowa atak¿e bêd¹c zamontowane w obudowie rack nie powinno byæw bezpoœredniej bliskoœci z koñcówkami mocy). Wprzypadku nie zastosowania siê do tych instrukcji mo¿enast¹piæ przegrzanie i awaria urz¹dzenia.

8.

9.

10.

11.

A.B.

C.D.

E.

12.

13.

14

15.

�ród³a zasilania. To urz¹dzenie powinno byæ pod³¹czonedo Ÿród³a zasilania tylko w sposób podany w tej instrukcji lubtak jak podano na urz¹dzeniu.

Kabel zasilaj¹cy. Nale¿y zwracaæ uwagê aby kabelzasilaj¹cy nie nara¿ony na zniszczenie (nadeptywanie iprzechodzenie) zw³aszcza w pobli¿u gniazda sieciowego iwyjœcia z urz¹dzenia.

Umiejscowienie miksera VLZ powinno zabezpieczaæ goprzed jakimikolwiek obiektami czy p³ynami, które mog³ybysiê dostaæ do wnêtrza urz¹dzenia poprzez otworywentylacyjne.

Serwisowanie miksera VLZ (tylko w autoryzowanymserwisie firmy Music Info) powinno byæ dokonywane tylko wnastêpuj¹cych przypadkach:

Zniszczenie kabla zasilaj¹cego.

Przedmiot lub p³yn dosta³ siê do wnêtrzaurz¹dzenia.

Urz¹dzenie zosta³o poddane dzia³aniu wody.

Urz¹dzenie spad³o lub nast¹pi³o uszkodzenieobudowy.

Urz¹dzenie nie funkcjonuje poprawnie lubtylko czasowo niepoprawnie.

Wszystkie naprawy serwisowe powinny byædokonywane w autoryzowanym serwisie.

Aby unikn¹æ pora¿enia elektrycznego nie nale¿yu¿ywaæ uszkodzonych przewodów lub wtyczek pr¹dowych.

. Uziemienie i polaryzacja. Nale¿y przestrzegaæ instrukcjidotycz¹cych uziemienia i polaryzacji zawartych w tejinstrukcji.

To urz¹dzenie by³o poddawane testom i jegospecyfikacja jest zgodna z parametrami urz¹dzeniakomputerowego klasy B zgodnie ze specyfikacj¹ rozdzia³u Jczêœci 15 zasad FCC. Zasady FCC zosta³y stworzone z myœl¹o zapewnieniu odpowiednich zabezpieczeñ przedinterferencj¹ fal w instalacjach sta³ych. Jakkolwiek nie magwarancji na unikniêcie zak³óceñ zw³aszcza kiedy odbiorniktelewizyjny posiada zewnêtrzn¹ antenê odbiorcz¹.

ATTENTION Le present appareil numerique n`emet pas debruits radioelectriques depassant las limites applicables auxappareils numeriques de class A/de class B (selon le cas)prescrites dans le reglement sur le brouuillage radioelectriqueedicte par les ministere des communications du Canada.

Aby unikn¹æ ryzyka pora¿enia lub uszkodzenia urz¹dzenianale¿y stosowaæ kable mikrofonowe i mikrofony zgodne zestandardem IEC 268-15A.

RYZYKO PORA¯ENIA PR¥DEMNIE OTWIERAÆ

UWAGA: ABY ZMNIEJSZYÆ RYZYKO PORA¯ENIA PR¥DEMNIE ZDEJMOWAÆ OBUDOWY (LUB TY£U)

WEWN¥TRZ NIE ZNAJDUJ¥ SiÊCZÊŒCI SERWISOWANE PRZEZ U¯YTKOWNIKA,

SERWISOWANIE URZ¥DZENIA WY£¥CZNIEW AUTORYZOWANYM SERWISIE

CAUTION UWAGA

Znak b³yskawicy umieszczonej wewn¹trz trójk¹ta oznaczaostrze¿enie dla u¿ytkownika o obecnoœci nie izolowanegoprzewodnika wysokiego napiêcia wewn¹trz urz¹dzenia, które

Znak wykrzyknika umieszczony wewn¹trz trójk¹ta oznaczainformacjê dla u¿ytkownika o wa¿nych ustawieniachoperacyjnych i instrukcjach u¿ytkowych (serwisowych) w

UWAGA aby zminimalizowaæ ryzyko pora¿enie pr¹dowego nie nale¿ywystawiaæ tego urz¹dzenia na dzia³anie wody i wilgoci.

Parametry urz¹dzenia uleg³ypoprawieniu ju¿ po napisaniutej instrukcji.

Prosimy o zwrócenie uwagi na zmiany nastêpuj¹cych parametrów:�

�

Wszystkie trzy modele serii VLZ PRO maj¹ zniekszta³cenia nie wiêksze ni¿ 0.0007% THD (Total HarmonicDistortion, 20Hz do 20kHz ca³kowite zniekszta³cenia harmoniczne w zakresie od 20Hz do 20kHz)Model 1604 posiada teraz tak¹ sam¹ wartoœæ parametru CMR jak pozosta³e dwa modele: CMR 90dB (CommonMode Rejection, wejœcie mikrofonowe do wysy³ki punktu insertowego, maksymalne wysterowanie przy 1kHz).

Seria VLZ PRO

PRZECZYTAJ TÊ STRONÊ!

Zdajemy sobie sprawê, ¿e ju¿ nie mo¿esz siêdoczekaæ kiedy w koñcu bêdziesz móg³wypróbowaæ Twój nowy mikser 1402-VLZ PRO,chyba ¿e jesteœ osob¹, która nigdy nie czytainstrukcji. W ka¿dym razie prosimy, abyœprzeczyta³ tê stronê, zanim zaczniesz pracê zmikserem. Reszta mo¿e zaczekaæ. Przeczytaj,bêdziesz zadowolony je¿eli to zrobisz.

1 PROCEDURA USTAWIENIA POZIOMUWiadomoœæ dla nowicjuszy - nie nale¿y

ustawiaæ poziomu wedle zasady: podkrêcajpotencjometr wysterowania do momentu, kiedyzapali siê lampka. Miksery Mackie zosta³y takzaprojektowane, ¿e zapalenie siê lampki oznaczabardzo bliskie przesterowanie. Pracowaliœmybardzo intensywnie nad lepszy systemem ni¿dotychczas stosowane. Nasze rozwi¹zanie zapew-nia niskie szumy i wysoki zapas wysterowania.

Wysterowywanie poziomów wejœciowych(tylko kana³y od 1 do 6)

Pierwsze szeœæ kana³ów przy ustawianiupoziomów nie wymaga od u¿ytkownika nawets³uchania. Je¿eli jednak u¿ytkownik chce mieæ pe³n¹kontrolê podczas tej procedury to nale¿y: pod³¹czyæs³uchawki do z³¹cza s³uchawkowego, nastêpnieustawiæ t³umik wysy³ki sygna³u do pomieszczeniakontrolnego/submiksu (CONTROL ROOM/SUBMIX)mniej wiêcej w 1/4 pozycji górê.

Poni¿ej podano listê czynnoœci, które nale¿ywykonaæ pojedynczo dla ka¿dego kana³u:1. Ustaw potencjometr wysterowania kana³u

(TRIM)a t³umik g³oœnoœci

kana³u przesuñ na dó³ .2. Ustaw potencjometry sekcji equalizera w pozycji

œrodkowej.3. Pod³¹cz Ÿród³o dŸwiêku do wejœcia.4. Wciœnij prze³¹cznik ods³uchu sygna³u (SOLO).5. Wciœnij prze³¹cznik AFL/PFL w sekcji master.

Zapali siê zielona dioda poziomu.6. Uruchom Ÿród³o dŸwiêku pod³¹czone do danego

wejœcia. To mo¿e byæ instrument, mikrofon lubsygna³ liniowy podawany z odtwarzacza p³ytCD, magnetofonu lub innego Ÿród³a dŸwiêku.Upewnij siê, ¿e g³oœnoœæ na wejœciu jest takasama jaka by³aby podczas normalnegou¿ytkowania. Je¿eli tak nie bêdzie, mo¿e zajœæpotrzeba ponownego ustawiania poziomówpodczas koncertu.

7. Ustaw potencjometr wysterowania kana³u(TRIM) tak, aby poziom wskazywany przezwskaŸnik diodowy oscylowa³ wokó³ zera i nigdy,nawet przy najg³oœniejszych fragmentach, nieprzekracza³ poziomu „+7”.

8. Je¿eli zachodzi potrzeba wprowadzenia zmian wbrzmieniu, wprowadŸ je teraz, po czy wróæ dokroku numer 7.

9. Wyciœnij przycisk ods³uchu sygna³u (SOLO).10. Powtórz kroki od 1 do 9 dla kana³ów od 1 do 6.

skrajnie w kierunku przeciwnym doruchu wskazówek zegara

Jeszcze parê innych poradAby uzyskaæ jak najwy¿sze parametry pracy,

t³umiki g³oœnoœci sygna³u wszystkich kana³ów orazg³ówny t³umik g³oœnoœci (MAIN MIX) powinny zostaæustawione w okolicy wartoœci oznaczonej liter¹ „U”(unity gain - poziom równoœci).

Zanim dokonasz jakichkolwiek po³¹czeñ do i z1402-VLZ PRO ustaw g³ówny t³umik g³oœnoœci(MAIN MIX) i t³umik kontroli poziomu re¿yserki isubmix CTL ROOM/SUBMIX (CONTROLROOM/SUBMIX) w pozycji œrodkowej (w pobli¿uoznaczenia „U”).

Zanim dokonasz jakichkolwiek po³¹czeñ, t³umikitoru g³ównego MAIN MIX oraz kontroli poziomure¿yserki i ods³uchu re¿yserki CTL ROOM/SUBMIXnale¿y ustawiæ w pozycji skrajnie dolnej.

Je¿eli wy³¹czasz urz¹dzenia, najpierw wy³¹czwzmacniacz. Kiedy w³¹czasz urz¹dzenia,wzmacniacz powinien zostaæ w³¹czony jako ostatni.

Zachowaj oryginalne opakowanie! Kiedyœmo¿esz go potrzebowaæ.

PODSTAWY MIKSUChcesz rozpocz¹æ pracê

jak najszybciej? Je¿eliposiadasz ju¿ syntezator lubmikrofon, zastosuj siê dopodanych poni¿ej punktów:

1. Pod³¹cz mikrofon do wejœcia mikrofonowegokana³u 1.

2. W³¹cz mikser 1402-VLZ PRO.3. Wróæ do czêœci zatytu³owanej

„Wysterowywanie poziomów wejœciowych”.4. Pod³¹cz przewody z g³ównych wyjœæ (MAIN

OUT) (z³¹cza typu XLR, jack 1/4” lub RCA) dowzmacniacza.

5. Pod³¹cz g³oœniki do wzmacniacza i w³¹cz go.6. Podnieœ t³umik g³oœnoœci kana³u 1 do pozycji

œrodkowej (oznaczenie „U”), natomiastg³ówny t³umik g³oœnoœci (MAIN MIX) o æwieræd³ugoœci w górê.

7. Zaœpiewaj jak kanarek!8. Pod³¹cz syntezator do kana³u stereofonicznego

7-8.9. Ustaw t³umik g³oœnoœci tego kana³u w pozycji

œrodkowej (oznaczenie „U”).10. Zagraj jak szalony i œpiewaj jak kanarek! Oto

w³aœnie Twój pierwszy mix!

Tutaj wpisz numer seryjny miksera (w raziekoniecznoœci naprawy, zwrotu, roszczeñubezpieczeniowych, itp.)

Zakupione w

Data zakupu

3

WPROWADZENIEDziêkujemy i gratulujemy zakupu profesjonal-

nego miksera kompaktowego firmy Mackie Designs1402-VLZ PRO. Mikser zosta³ wyposa¿ony w noweprzedwzmacniacze mikrofonowe naszego projektuo symbolu XDR™ (Exteneded Dynamic RangeZwiêkszony Zakres Dynamiki), które umo¿liwiaj¹pracê przy niezwykle wysokich standardach:

Pe³ny zakres wysterowania w przedziale od 0do 60dBMo¿liwoœæ podania sygna³u wejœciowego opoziomie do +22dBu130dB zakresu dynamikiPoziom zniekszta³ceñ mniejszy ni¿ 0.005% wpaœmie od 20Hz do 20kHzKulo-odporna konstrukcja elektronicznaWyprodukowane w Woodinville, USATeraz, kiedy ju¿ masz 1402-VLZ PRO, postaraj

siê wydobyæ z niego jak najwiêcej. Aby dowiedzieæsiê wszystkiego o funkcjonowaniu miksera, prze-czytaj instrukcjê.

�

�

��

��

JAK WYKORZYSTAÆ INSTRUKCJÊPoniewa¿ wielu Twoich znajomych bêdzie

chcia³o natychmiast pod³¹czyæ 1402-VLZ PRO,pierwsze strony tej instrukcji umo¿liwi¹zapoznanie siê z podstawami dzia³ania miksera iwprowadz¹ Ciê w podstawy realizacji dŸwiêku. Nakolejnych stronach znajduj¹ siê ilustracjepokazuj¹ce typowe aplikacje muzyczne, w którychmo¿na wykorzystaæ 1402-VLZ PRO. Pokazane tamzosta³y typowe zastosowania dla rejestracji,miksu, zgrañ video, imprez dyskotekowych itypowych zastosowañ scenicznych. Po tej sekcji,instrukcja szczegó³owo opisze dzia³anie miksera.

Ka¿da funkcja miksera 1402-VLZ PRO zosta³aopisana „geograficznie”, innymi s³owy w porz¹dkufizycznego umiejscowienia w mikserze, na spodzielub w czêœci górnej. Opisy zosta³y podzielone natrzy pierwsze rozdzia³y, tak jak mikser zosta³zaprojektowany na trzy osobne strefy:1. : Krosownica wzd³u¿ czêœci

górnej i tylnej.2. : Dziesiêæ torów po prawej

stronie.

KROSOWNICA

TOR KANA£U

3. : Sekcja wyjœæ po prawejstronie.W ka¿dym rozdziale znajduj¹ siê ilustracje

gdzie ka¿da z funkcji posiada swój numer. Je¿elijesteœ ciekaw danej funkcji wystarczy ja znaleŸæna danej ilustracji i zapamiêtaæ numer jejprzypisany a nastêpnie znaleŸæ ten numer wwyznaczonym paragrafie.

W ka¿dym z paragrafów znajduj¹ siê tak¿einformacje dodatkowe, takie jak na przyk³ad:„Lutowanie w³asnych kabli”: , wystarczy znaleŸæten numer w instrukcji i znajdziesz tak¿eodpowiedŸ.

S¹ tu wreszcie numery jak ten: . Te numeryprowadz¹ Ciê do odpowiednich informacji.

SEKCJA WYJŒÆ

5

26

Ten znak oznaczaniezwykle wa¿na informacjêlub wyj¹tkow¹ cechê miksera1402-VLZ PRO. Dla swojegow³asnego dobra uwa¿nie czytajpodane informacje i zapamiêtuj

je. Pytania na ten temat znajd¹ siê w teœciekoñcowym.

BARD

ZOWA

¯NE

Ten znak oznaczadok³adniejsze wyjaœnienieniektórych funkcji orazpodanie praktycznych porad.Zwykle znajduj¹ siê tu ró¿neciekawe informacje.BLI¯S

ZESP

OJR¯

ENIE

DODATEK: ZBAWIENIE DLAPOCZ¥TKUJ¥CYCH

Dodatek jest kompletnym s³ownikiempodstawowych pojêæ z dziedziny pro-audio. S¹ tamopisane takie okreœlenia jak „przesterowanie”,„szum t³a” lub „niesymetryczny”. PrzejdŸ szybkodo czêœci dodatku A, gdzie uzyskasz wiêcejinformacji na ten temat.

A

Dodatek informuje o z³¹czach: z³¹cza typuXLR, z³¹cza symetryczne, z³¹cza niesymetryczne,specjalne z³¹cza hybrydowe.

B

Dodatek omawia wiele prawd zwi¹zanych zwykorzystywaniem mikrofonów, uziemieniem,instalacjami sta³ymi czy porównywaniem liniisymetrycznych i niesymetrycznych. Dodatkistanowi¹ prawdziw¹ kopalniê wiedzy dla ka¿dego,kto dopiero zaczyna pracê z dŸwiêkiem.

C

POZOSTA£E ARKANA WIEDZY

SEKCJA Z£¥CZ

TOR KANA£U

KROSOWNICA

SEKCJA WYJŒÆ

4

�RÓD£O MATRYCY .....................................21SEKCJA WYSY£KI SYGNA£U DO....................21POMIESZCZENIA/SUBMIKSU (CONTROLROOM)/SUBMIX.........................................22

..............22DIODA FUNKCJI RUDE SOLO.........................22PRZYPISANIE DO SZYNY TORU G£ÓWNEGO(MAIN MIX) ................................................23MIERNIKI ....................................................23FUNKCJA AUX TALK.....................................24WYBÓR FUNKCJI WYSY£KI AUX 1.........................24G£ÓWNY POTENCJOMETR WYSY£KI AUX 1(AUX 1 MASTER).........................................24POWROTY AUX (AUX RETURNS)..................24SYGNA£ EFEKTU NA TOR MONITOROWY(EFX TO MON).............................................25JACK NORMALLING .....................................25

MODYFIKACJE....................................................26DIAGRAM BLOKOWY..........................................31DIAGRAM STRUKTURY G£OŒNOŒCI KANA£ÓW....33SPECYFIKACJA....................................................34INFORMACJE SERWISOWE..................................35DODATEK: S³ownik pojêæ pro-audio......................36DODATEK: Po³¹czenia .........................................42DODATEK: Linie symetryczne, zasilanie Phantom,uziemienie i inne arkana wiedzy ..........................45

TRYB SOLO: AFL/PFL (AFL AFTER FADERLISTENING / PFL PRE FADER SOLO)

USTAWIENIE POZIOMU.........................................3DIAGRAMY PO£¥CZEÑ .........................................6OPIS SEKCJI KROSOWNICY.................................10

WEJŒCIA MIKROFONOWE............................10ZASILANIE PHANTOM..................................10WEJŒCIA LINIOWE .......................................11FILTR DOLNO-ZAPOROWY (LOW CUT) .........11POTENCJOMETR WYSTEROWANIA (TRIM) ....11+4 / -10.....................................................11STEREOFONICZNE WEJŒCIA LINIOWE ...........12POD£¥CZENIE EFEKTU: SZEREGOWO CZYRÓWNOLEGLE? ...........................................12PUNKT INSERTOWY (INSERT).......................13POWROTY AUX (AUX RETURN)....................13Z£¥CZA WEJŒCIOWE Z MAGNETOFONU(TAPE IN) ....................................................14WYJŒCIA G£ÓWNE XLR (XLR MAIN OUTS) ...14PRZE£ACZNIK POZIOMU DLA WYJŒCIAG£ÓWNEGO ................................................15WYJŒCIA G£ÓWNE 1/4” .............................15Z£¥CZA WYJŒCIOWE NA MAGNETOFON(TAPE OUTPUT)............................................15S£UCHAWKI (PHONES) ................................16ALTERNATYWNA GRUPA WYSY£KOWAALT 3-4 16SEKCJA WYSY£KI SYGNA£U DOPOMIESZCZENIA (CONTROL ROOM).............16WYSY£KA AUX 1 & 2 (AUX SEND 1 & 2)......16Z£¥CZE ZASILANIA......................................17BEZPIECZNIK.. 17PRZE£¥CZNIK ZASILANIA ............................17PRZE£¥CZNIK ZASILANIA PHANTOM ...........17

OPIS TORU KANA£U 18POZIOM RÓWNOŒCI „U” UNITY.................18

......................18ODS£UCH SYGNA£U (SOLO) PRZEDPOTENCJOMETREM......................................18WYCISZENIE/PRZE£¥CZANIE DO GRUPYALTERNATYWNEJ (MUTE)/ALT 3-4 ...............18PANORAMA 19STA£A G£OŒNOŒÆ (CONSTANT LOUDNESS)....19TRZY-ZAKRESOWY EQUALIZER....................19WYSY£KA AUX (AUX SEND).........................20

OPIS SEKCJI WYJŒÆ 21TOR G£ÓWNY (MAIN MIX) ..........................21ARCHITEKTURA MIKSERA VLZ .....................21

.......................................................

.............................................

...........................................

................................................

............................................

T£UMIK G£OŒNOŒCI KANA£U

1

3

2

6

5

4

8A

7

SPIS TREŒCI

10

14

9

11

13

12

20

21

22

23

24

25

15

16

17

18

19

26

27

28

35

29

30

31

32

33

34

36

37

38

39

40

41

42

43

44

45

46

47

48

49

50

51

52

53

54

A

B

C

8B

Wyjœcie (odtwarzanie)

Rejestrator

cztero-œladowy

WA¯NE: Wszystkie wtyki insertowe

powinny zostaæ mocno wciœniête do gniazda

(do drugiego klikniêcia)

Kompresor sterofoniczny

Procesor monofoniczny

Pog³os wejœcie mono/

wyjœcie stereo

Delay cyfrowy

Koñcówka

mocy

Monitory studyjne

Rejestracja cztero-œladowa i miks do postaci stereofonicznej przy u¿yciu miksera 1402-VLZ PRO.

Instrument klawiszowy lub inne

Ÿród³o o poziomie liniowym

Efekty gitarowe

Magnetofon rejestruj¹cy

wejœcie

wyjœcie

wyjœcie

wejœcie

wejœcie

wyjœcie

wyjœcie

wejœcie

wyjœcie

wejœcie

Wejœcie

(rejestracja)

Wyjœcie

(odtwarzanie)

WE

J/W

YJ

MA

GN

ET.

INS

ER

TY

KA

NA

£Ó

WP

OW

RO

TY

AU

XWE

JŒ

CIA

KA

NA

£Ó

WW

YJŒ

CIE

S£U

CH

AW

.

WYJŒ

CIE

AU

XW

YJŒ

CIE

G£Ó

WN

EW

YJŒ

CIE

AU

X3

/4W

YJŒ

CIE

G£Ó

WN

E

WYJŒ

CIE

OD

S£U

CH

OW

E.

5

DIAGRAMY PO£¥CZEÑ2

Wyjœcie (odtwarzanie)Wyjœcie (odtwarzanie)

Rejestrator

cztero-œladowy

Rejestrator

cztero-œladowy







Kompresor sterofonicznyKompresor sterofoniczny

Procesor monofonicznyProcesor monofoniczny


wyjœcie stereo


wyjœcie stereo

Delay cyfrowyDelay cyfrowy

Koñcówka

mocy

Koñcówka

mocy

Monitory studyjneMonitory studyjne

Rejestracja cztero-œladowa i miks do postaci stereofonicznej przy u¿yciu miksera 1402-VLZ PRO.Rejestracja cztero-œladowa i miks do postaci stereofonicznej przy u¿yciu miksera 1402-VLZ PRO.





Efekty gitaroweEfekty gitarowe

Magnetofon rejestruj¹cyMagnetofon rejestruj¹cy

wejœcie

wyjœcie

wyjœcie

wejœcie

wejœcie

wyjœcie

wyjœcie

wejœciewejœcie

wyjœcie

wejœciewejœcie

Wejœcie

(rejestracja)

Wejœcie

(rejestracja)

Wyjœcie

(odtwarzanie)

Wyjœcie

(odtwarzanie)

WE

J/W

YJ

MA

GN

ET.

WE

J/W

YJ

MA

GN

ET.

INS

ER

TY

KA

NA

£Ó

WIN

SE

RTY

KA

NA

£Ó

WP

OW

RO

TY

AU

XP

OW

RO

TY

AU

XWE

JŒ

CIA

KA

NA

£Ó

WW

EJ

ŒC

IAK

AN

A£Ó

WW

YJŒ

CIE

S£U

CH

AW

.W

YJŒ

CIE

S£U

CH

AW

.

WYJŒ

CIE

AU

XW

YJŒ

CIE

AU

XW

YJŒ

CIE

G£Ó

WN

EW

YJŒ

CIE

G£Ó

WN

EW

YJŒ

CIE

AU

X3

/4W

YJŒ

CIE

AU

X3

/4W

YJŒ

CIE

G£Ó

WN

EW

YJŒ

CIE

G£Ó

WN

E

WYJŒ

CIE

OD

S£U

CH

OW

E.

WYJŒ

CIE

OD

S£U

CH

OW

E.

6

KompresorKompresor

Mikrofon





wyjœcie

Rejestrator video #1Rejestrator video #1

wyjœcie audiowyjœcie audio

wyjœcie audiowyjœcie audio



Odtwarzacz p³yt CDOdtwarzacz p³yt CD

Rejestrator DAT,

kod czasowy

Rejestrator DAT,

kod czasowyKontro

laS

MP

TE

Kontro

laS

MP

TE

Aplikacja Video z wykorzystaniem miksera 1402-VLZ PROAplikacja Video z wykorzystaniem miksera 1402-VLZ PRO

G³ówny rejestrator VideoG³ówny rejestrator Video

Koñcówka

mocy

Koñcówka

mocy

Monitory studyjneMonitory studyjne

Uwaga: powrót Aux numer 2

mo¿e zostaæ wykorzystany jako

dodatkowe wejœcie

stereofoniczne.



dodatkowe wejœcie

stereofoniczne.

Procesor efektowyProcesor efektowy

wejœcie

wyjœcie

wyjœcie

wejœcie

Prawa kolumna

Koñcówka

mocy

Equalizer

stereofoniczny

Ustawienie dla Disc Jokey`a z wykorzystaniem miksera 1402-VLZ PRO

Procesor efektowy

Wyzwalane œwiat³a

wejœcie wyjœcie

wyjœcie

wejœcie

Kompresor stereofoniczny

Kompresor stereofoniczny

Uwaga: powrót Aux numer 2 mo¿e zostaæ wykorzystany

jako dodatkowe wejœcie stereofoniczne

Sampler

Przedwzmacniacze gramofonowe

Odtwarzacz p³yt CD

Odtwarzacz p³yt CD

Gramofon

wyjœcie

wejœcie

wyjœcie

wyjœcie

Magnetofon

rejestruj¹cy

Wejœcie

(rejestracja)

Wyjœcie

(odtwarzanie)

Lewa kolumna

wyjœcie

wejœcie

wyjœcie

wejœcie

wyjœcie

wejœcie

wyjœcie

wejœcie

WE

J/W

YJ

MA

GN

ET.

INS

ER

TY

KA

NA

£Ó

WP

OW

RO

TY

AU

XWE

JŒ

CIA

KA

NA

£Ó

WW

YJŒ

CIE

S£U

CH

AW

.

WYJŒ

CIE

AU

XW

YJŒ

CIE

G£Ó

WN

EW

YJŒ

CIE

AU

X3

/4W

YJŒ

CIE

G£Ó

WN

E

WYJŒ

CIE

OD

S£U

CH

OW

E.

RIAA

RIAA

Lewy

Prawy

Prawy

Prawy

Lewy

Lewy

Ludzie tañcz¹cy

na pod³odze

WE

J/W

YJ

MA

GN

ET.

WE

J/W

YJ

MA

GN

ET.

INS

ER

TY

KA

NA

£Ó

WIN

SE

RTY

KA

NA

£Ó

WP

OW

RO

TY

AU

XP

OW

RO

TY

AU

XWE

JŒ

CIA

KA

NA

£Ó

WW

EJ

ŒC

IAK

AN

A£Ó

WW

YJŒ

CIE

S£U

CH

AW

.W

YJŒ

CIE

S£U

CH

AW

.W

YJŒ

CIE

AU

XW

YJŒ

CIE

AU

XW

YJŒ

CIE

G£Ó

WN

EW

YJŒ

CIE

G£Ó

WN

EW

YJŒ

CIE

AU

X3

/4W

YJŒ

CIE

AU

X3

/4W

YJŒ

CIE

G£Ó

WN

EW

YJŒ

CIE

G£Ó

WN

E

WYJŒ

CIE

OD

S£U

CH

OW

E.

WYJŒ

CIE

OD

S£U

CH

OW

E.

Lewy

Prawy

Prawy

LewyPrawy

Lewy

Lewy

Lewy

Prawy

Prawy

wejœciePrawy

Lewy

Sterownik do magnetowidówz opcjonalnym interfejsemkodu czasowego(opcja)


7

Kompresor

Mikrofon



wyjœcie

Rejestrator video #1

wyjœcie audio

wyjœcie audio



Odtwarzacz p³yt CD

Rejestrator DAT,

kod czasowyKontro

laS

MP

TE

Aplikacja Video z wykorzystaniem miksera 1402-VLZ PRO

G³ówny rejestrator Video

Koñcówka

mocy

Monitory studyjne



dodatkowe wejœcie

stereofoniczne.

Procesor efektowy

wejœcie

wyjœcie

wyjœcie

wejœcie

Prawa kolumnaPrawa kolumna

Koñcówka

mocy

Koñcówka

mocy

Equalizer

stereofoniczny

Equalizer

stereofoniczny

Ustawienie dla Disc Jokey`a z wykorzystaniem miksera 1402-VLZ PROUstawienie dla Disc Jokey`a z wykorzystaniem miksera 1402-VLZ PRO


Wyzwalane œwiat³aWyzwalane œwiat³a

wejœcie wyjœcie

wyjœcie

wejœcie

Kompresor stereofonicznyKompresor stereofoniczny

Kompresor stereofonicznyKompresor stereofoniczny





Sampler

Przedwzmacniacze gramofonowePrzedwzmacniacze gramofonowe



Gramofon

wyjœcie

wejœcie

wyjœcie

wyjœcie

Magnetofon

rejestruj¹cy

Magnetofon

rejestruj¹cy

Wejœcie

(rejestracja)

Wejœcie

(rejestracja)

Wyjœcie

(odtwarzanie)

Wyjœcie

(odtwarzanie)

Lewa kolumnaLewa kolumna

wyjœcie

wejœcie

wyjœcie

wejœcie

wyjœcie

wejœcie

wyjœcie

wejœcie

WE

J/W

YJ

MA

GN

ET.

WE

J/W

YJ

MA

GN

ET.

INS

ER

TY

KA

NA

£Ó

WIN

SE

RTY

KA

NA

£Ó

WP

OW

RO

TY

AU

XP

OW

RO

TY

AU

XWE

JŒ

CIA

KA

NA

£Ó

WW

EJ

ŒC

IAK

AN

A£Ó

WW

YJŒ

CIE

S£U

CH

AW

.W

YJŒ

CIE

S£U

CH

AW

.

WYJŒ

CIE

AU

XW

YJŒ

CIE

AU

XW

YJŒ

CIE

G£Ó

WN

EW

YJŒ

CIE

G£Ó

WN

EW

YJŒ

CIE

AU

X3

/4W

YJŒ

CIE

AU

X3

/4W

YJŒ

CIE

G£Ó

WN

EW

YJŒ

CIE

G£Ó

WN

E

WYJŒ

CIE

OD

S£U

CH

OW

E.

WYJŒ

CIE

OD

S£U

CH

OW

E.

RIAA

RIAA

Lewy

Prawy

Prawy

Prawy

Lewy

Lewy

Ludzie tañcz¹cy

na pod³odze

Ludzie tañcz¹cy

na pod³odze

WE

J/W

YJ

MA

GN

ET.

INS

ER

TY

KA

NA

£Ó

WP

OW

RO

TY

AU

XWE

JŒ

CIA

KA

NA

£Ó

WW

YJŒ

CIE

S£U

CH

AW

.

WYJŒ

CIE

AU

XW

YJŒ

CIE

G£Ó

WN

EW

YJŒ

CIE

AU

X3

/4W

YJŒ

CIE

G£Ó

WN

E

WYJŒ

CIE

OD

S£U

CH

OW

E.

Lewy

Prawy

Prawy

LewyPrawy

Lewy

Lewy

Lewy

Prawy

Prawy

wejœciePrawy

Lewy


8

To po³¹czenie mo¿e zostaæ z ³atwoœci¹ zmienione nakonfiguracjê mono, do zastosowañ scenicznych.A. Stereofoniczne Ÿród³a dŸwiêku powinny podawaæ

sygna³ na lew¹ stronê mono kana³u wejœciowego.B. Ustaw potencjometr panoramy ka¿dego kana³u

ostro w lewo.C. Pod³¹cz monofoniczny system nag³oœnieniowy do

lewego wyjœcia g³ównego.

Instrument klawiszowy

lub inne Ÿród³o o poziomie liniowym



Magnetofon

rejestruj¹cy

Magnetofon

rejestruj¹cy

Wejœcie

(rejestracja)

Wejœcie

(rejestracja)

Wyjœcie

(odtwarzanie)

Wyjœcie

(odtwarzanie)

Prawa kolumnaPrawa kolumna

Koñcówka

mocy

Koñcówka

mocy

Equalizer

stereofoniczny

Equalizer

stereofoniczny

wyjœcie

wejœcie

Lewa kolumnaLewa kolumna

wyjœcie

wejœcie

Koñcówka

mocy

Koñcówka

mocyEqualizer

monofoniczny

Equalizer

monofoniczny

Monitory sceniczneMonitory sceniczne

Kompresor monofonicznyKompresor monofoniczny

wyjœciewyjœcie

wejœcie

wyjœcie

wejœcie

Kompresor sterofonicznyKompresor sterofoniczny

wyjœcie

wejœcie

wejœcie

wyjœcie


Maszyna

perkusyjna

Maszyna

perkusyjna

Mikrofony wokaloweMikrofony wokalowe

Przedwzmacniacz basowyPrzedwzmacniacz basowy

Stereofoniczny efekt gitarowyStereofoniczny efekt gitarowy

WE

J/W

YJ

MA

GN

ET.

WE

J/W

YJ

MA

GN

ET.

INS

ER

TY

KA

NA

£Ó

WIN

SE

RTY

KA

NA

£Ó

WP

OW

RO

TY

AU

XP

OW

RO

TY

AU

XWE

JŒ

CIA

KA

NA

£Ó

WW

EJ

ŒC

IAK

AN

A£Ó

WW

YJŒ

CIE

S£U

CH

AW

.W

YJŒ

CIE

S£U

CH

AW

.

WYJŒ

CIE

AU

XW

YJŒ

CIE

AU

XW

YJŒ

CIE

G£Ó

WN

EW

YJŒ

CIE

G£Ó

WN

EW

YJŒ

CIE

AU

X3

/4W

YJŒ

CIE

AU

X3

/4W

YJŒ

CIE

G£Ó

WN

EW

YJŒ

CIE

G£Ó

WN

E

WYJŒ

CIE

OD

S£U

CH

OW

E.

WYJŒ

CIE

OD

S£U

CH

OW

E.

Aplikacja nag³oœnienia scenicznego z wykorzystaniem miksera 1402-VLZ PROAplikacja nag³oœnienia scenicznego z wykorzystaniem miksera 1402-VLZ PRO

9

3 OPIS SEKCJI KROSOWNICYPomimo, i¿ poni¿sze informacje s¹

najprawdopodobniej wszystkim znane, nale¿ywiedzieæ, ¿e krosownica to element miksera gdziepod³¹cza siê wszystkie elementy dŸwiêkowe:mikrofony, instrumenty o poziomie liniowym, efekty,s³uchawki, wzmacniacze mocy, rejestrator, itd.

WEJŒCIA MIKROFONOWE(kana³y 1-6)

4

W mikserze 1402-VLZ PRO wykorzystujemysymetryczne wejœcia mikrofonowe z zasilaniemphantom, dok³adnie takie same, jak montowaneprzez nas w du¿ych konsoletach studyjnych.Dlaczego? Powód jest bardzo prozaiczny: obwodytego typu s¹ znacznie bardzie odporne na szum iprzydŸwiêki. Mo¿na tu pod³¹czyæ niemal¿e ka¿dyrodzaj mikrofonu, który posiada standardowemêskie z³¹cze typu XLR. ¯eby nauczyæ siê, w jakisposób sygna³y s¹ przekierowywane z tych wejœæ,patrz punkt . Je¿eli sam lutujesz kable, wykonajpo³¹czenia wed³ug poni¿szego diagramu.

26

Pin 1 = Uziemienie lub ekranPin 2 = Dodatni (+ lub gor¹cy)Pin 3 = Ujemny (- lub zimny)

Pod³¹czone do tych wejœæ profesjonalnemikrofony wstêgowe, dynamiczne i pojemnoœciowebêd¹ brzmieæ doskonale. Wejœcia mikrofonowemiksera 1402-VLZ PRO posiadaj¹ mo¿liwoœæ„przyjêcia” sygna³u o dowolnym poziomie, bezryzyka przesterowania. Upewnij siê, ¿e proceduraustawienia poziomu zosta³a wykonana nale¿ycie.

ZASILANIE PHANTOMWiêkszoœæ nowoczesnych, profesjonalnych

mikrofonów pojemnoœciowych jest przystosowana dozasilania tzw. napiêciem Phantom, które pozwalamikserowi wysy³aæ napiêcie o niskim poziomie doobwodów elektronicznych mikrofonu zapoœrednictwem tego samego kabla, który s³u¿y dotransferu sygna³u audio. (Mikrofony pó³-profesjonalnes¹ czêsto wyposa¿one w baterie, które zastêpuj¹zasilanie wysy³ane z miksera). Nazwa „Phantom” jestadekwatna do w³aœciwoœci, jak¹ dodatkowo posiadaowo zasilanie. Mianowicie jest ono niezauwa¿aneprzez mikrofony dynamiczne, pod³¹czone dozasilanego wejœcia (dla przyk³adu ShureSM57/SM58). Mikrofony dynamiczne nie wymagaj¹zasilania zewnêtrznego, jednak zasilanie Phantom niewywiera na nie negatywnego wp³ywu. ZasilaniePhantom w mikserze 1402-VLZ PRO jestkontrolowane globalnie za poœrednictwem prze-³¹cznika Phantom, umieszczonego na panelu tylnym(oznacza to, ¿e zasilanie Phantom jest jednoczeœniew³¹czane i wy³¹czane dla kana³ów 1-6).

25

Nigdy nie nale¿y pod³¹czaæmikrofonów lub instrumentówniesymetrycznych do z³¹cz mi-krofonowych, je¿eli jest w³¹czo-ne zasilanie Phantom.BA

RDZO

WA¯N

E

WEJŒCIA LINIOWE

5

Cztery wejœcia liniowe znajduj¹ce siê wmikserze 1402-VLZ PRO posiadaj¹ wspólny obwód(ale nie zasilanie Phantom) z przedwzmacniaczamimikrofonowymi. Mog¹ one s³u¿yæ do wspó³pracyzarówno z symetrycznymi jak i niesymetrycznymiŸród³ami dŸwiêku oraz przyjmowaæ sygna³ wejœcio-wy o dowolnym poziomie. Wejœcia te mo¿nawykorzystaæ dla praktycznie ka¿dego typu sygna³u,od poziomów instrumentalnych (niskich) 40dB a¿do poziomów operacyjnych 10dBV do +4dBu, jako¿e do dyspozycji jest 40dB zapas wysterowania nakana³ach od 7 do 14. Aby dowiedzieæ siê jak sygna³ys¹ przekierowywane z tych wejœæ, patrz punkt .26

OBUDOWA(MASA)

PIERŒCIEÑ[ZIMNY (-)]

CZUBEK[GOR¥CY (-)]

MASA

GOR¥CYZIMNY

ZIMNY

MASAGOR¥CY

6



Magnetofon

rejestruj¹cy

Wejœcie

(rejestracja)

Wyjœcie

(odtwarzanie)

Prawa kolumna

Koñcówka

mocy

Equalizer

stereofoniczny

wyjœcie

wejœcie

Lewa kolumna

wyjœcie

wejœcie

Koñcówka

mocyEqualizer

monofoniczny

Monitory sceniczne

Kompresor monofoniczny

wyjœcie

wejœcie

wyjœcie

wejœcie

Kompresor sterofoniczny

wyjœcie

wejœcie

wejœcie

wyjœcie

Procesor efektowy

Maszyna

perkusyjna

Mikrofony wokalowe

Przedwzmacniacz basowy

Stereofoniczny efekt gitarowy

WE

J/W

YJ

MA

GN

ET.

INS

ER

TY

KA

NA

£Ó

WP

OW

RO

TY

AU

XWE

JŒ

CIA

KA

NA

£Ó

WW

YJŒ

CIE

S£U

CH

AW

.

WYJŒ

CIE

AU

XW

YJŒ

CIE

G£Ó

WN

EW

YJŒ

CIE

AU

X3

/4W

YJŒ

CIE

G£Ó

WN

E

WYJŒ

CIE

OD

S£U

CH

OW

E.

Aplikacja nag³oœnienia scenicznego z wykorzystaniem miksera 1402-VLZ PRO

10

odci¹¿aj¹c w znaczny sposób koñcówkê mocy.Na funkcjonowanie

filtru dolno-zaporowego(lub górno-przepustowego, jak ktowoli) mo¿na spojrzeæjeszcze z innej strony.Mo¿e on poszerzaæpaletê mo¿liwoœci przyzastosowaniach

scenicznych. Dziêki temu prze³¹cznikowi mo¿na

Aby do tych wejœæ pod³¹czyæ Ÿród³o symetryczne,nale¿y u¿yæ z³¹cza typu jack 1/4” TRS (Tip-Ring-Sleeve), takiego samego jak z³¹cze s³uchawkowe.

Tip (czubek) = dodatni (+ lub gor¹cy)Ring (pierœcieñ) = ujemny (- lub zimny)Sleeve (obudowa) = ekran lub uziemienie

Aby do tych wejœæ pod³¹czyæ Ÿród³oniesymetryczne, nale¿y u¿yæ z³¹cza typu jack 1/4”TS (Tip-Sleeve), takiego samego jak z³¹czeinstrumentalne.

Tip (czubek) = sygna³Sleeve (obudowa) = uziemienie

Wejœcia liniowe 1-6 s¹ idealne do pod³¹czeniastarszych typów instrumentów, które potrzebuj¹wiêkszego wysterowania poziomu. W ten sposóbmo¿na kontrolowaæ sygna³y o niskim poziomie,przez odpowiednie ustawienie potencjometruwysterowania poziomu wejœciowego (TRIM ).8

7 FILTR DOLNO-ZAPOROWY(LOW CUT) KANA£Y 1-6

Prze³¹cznik odcinaj¹cy niskie pasmo (LOWCUT) jest czêsto nazywany filtrem dolno-zaporowym lub górno-przepustowym (obie nazwyznacz¹ to samo). Po w³¹czeniu tego prze³¹cznika,czêstotliwoœci poni¿ej 75Hz s¹ t³umione w stosunku18dB na oktawê.

Zaleca siê aby stosowaæ filtr dolno-zaporowy wka¿dej aplikacji wymagaj¹cej wykorzystaniamikrofonu z wy³¹czeniem nag³aœniania stopy, gitarybasowej, niskich brzmieñ syntezatorowych lubnagrañ trzêsieñ ziemi. W przypadku wieluinstrumentów, filtrowanie dolnego pasma mo¿e siêokazaæ bardzo pomocne w uzyskaniu lepszegobrzmienia, jednoczeœnie zmniejszaj¹c mo¿liwoœæsprzê¿eñ przy zastosowaniach scenicznych i

8A POTENCJOMETR WYSTEROWANIA(TRIM) KANA£Y 1-6

Je¿eli jeszcze tego nie zrobi³eœ, przeczytaj terazuwa¿nie czêœæ USTAWIENIE POZIOMU .

Potencjometr wysterowania kana³u(TRIM) reguluje czu³oœæ wejœæ mikrofonowych iliniowych dla kana³ów od 1 do 6. Dziêki temupotencjometrowi sygna³y zewnêtrzne mog¹ zostaædo siebie optymalnie dopasowane pod wzglêdempoziomu.

Je¿eli sygna³ wchodzi przez z³¹cze XLR, jegopoziom bêdzie wynosiæ 0dB przy potencjometrzeustawionym w pozycji minimalnej (skrajnie w lewo)i mo¿e siêgn¹æ a¿ 60dB przy potencjometrzeustawionym w pozycji maksymalnej (skrajnie wprawo).

Je¿eli sygna³ wchodzi przez z³¹cze jack 1/4” jegopoziom bêdzie st³umiony o 15dB przypotencjometrze ustawionym w pozycji minimalnej(skrajnie w lewo) i mo¿e siêgn¹æ 45dB wzmocnieniaprzy potencjometrze ustawionym w pozycjimaksymalnej (skrajnie w prawo). Przy ustawieniupotencjometru na godzinie 10:00 (pozycja oznaczonaliter¹ „U”) poziom sygna³u nie ulega zmianie. To15dB st³umienie sygna³u przy minimalnej pozycjipotencjometru mo¿e siê okazaæ bardzo przydatne,je¿eli pod³¹czany sygna³ ma bardzo wysoki poziomlub je¿eli chce siê dodaæ du¿o wzmocnienia wequalizacji, lub w obu tych przypadkach. Bez tejopcji „wirtualnego” t³umika, w podobnymzastosowaniu mog³oby nast¹piæ silneprzesterowanie sygna³u.

1

OBUDOWA(MASA)

PIERŒCIEÑ[ZIMNY (-)]CZUBEK[GOR¥CY (-)]

CZUBEKPIERŒCIEÑ

OBUDOWAOBUDOWAPIERŒCIEÑ

CZUBEK

CZUBEKOBUDOWAOBUDOWA

CZUBEK[GOR¥CY (-)]

OBUDOWA(MASA)

Prze³¹cznik ten dopasowuje czu³oœæ wejœciow¹wejœæ liniowych dla kana³ów 7 14. Je¿eli Ÿród³odŸwiêku generuje sygna³ o poziomie 10dB nale¿yw³¹czyæ ten prze³¹cznik. Je¿eli nie jesteœ pewienpozostaw ten prze³¹cznik wyciœniêty i wróæ doprocedury ustawienia poziomu , i dopiero pozakoñczeniu tej procedury.

1

bezpiecznie dokonywaæ korekcjipasma niskiego dla wokali . Wwielu przypadkach equalizacjapó³kowa pasma niskiego mo¿e wznaczny sposób pomóc barwie g³osu.Problemem mo¿e byæ fakt, ¿e przywzmocnieniu pasma niskiegowzmacnia siê tak¿e sygna³y p³yn¹ce zt³a, co w przypadku koncertu oznacza wzmocnieniesygna³u ze sceny (ruch sceniczny, kroki, itp.). Filtrdolno-zaporowy eliminuje problemy tego typu, takwiêc mo¿na nieco wzmocniæ pasmo niskie, bezryzyka utraty tych czêstotliwoœci w ogólnymbrzmieniu miksu.

Poni¿ej podano kombinacje ustawieniaequalizacji pasma niskiego i prze³¹cznikaodcinaj¹cego niskie czêstotliwoœci (LOW CUT ) orazwykresy krzywych czêstotliwoœciowych.

33

33

+4 / -10 (KANA£Y 7- 14)8B

Dolno-zaporowy z nisk¹ EQDolno-zaporowy z nisk¹ EQ

Dolno-zaporowy

Urz¹dzenie szeregowe

Sygna³ Ÿród³owy(nienasycony)

Procesor sygna³owy(np. kompresor)

Wysy³kaInsert

PowrótInsert

Sygna³ obrobiony

Sygna³ obrobiony

Sygna³(y) Ÿród³owy(nienasycony)

Procesor sygna³owy(np. pog³os)

Urz¹dzenie równoleg³eWysy³kaAux

PowrótAux

SekcjaWyjœciowa

SekcjaMiksu

Sygna³ nasycony

Sygna³(y) Ÿród³owy(nienasycony)

Œcie¿ka kana³u

11

Te w pe³ni symetryczne wejœcia zosta³yzaprojektowane dla sygna³ów mono- lubstereofonicznych, symetrycznych lubniesymetrycznych o poziomie od 10dBV do +4dBu.Mo¿na je wykorzystaæ z praktycznie ka¿dymprofesjonalnym lub pó³-profesjonalnyminstrumentem, procesorem efektowym lubodtwarzaczem magnetofonowym. Aby dowiedzieæsiê w jaki sposób sygna³ z tych wejœæ jestprzekierowywany, patrz punkt . Aby dowiedzieæsiê jak lutowaæ w³asne kable, patrz punkt .

W stereofonicznym œwiecie audio, kana³ onumerze nieparzystym jest przeznaczony zwykle dootrzymywania sygna³u monofonicznego. Dlaprzyk³adu, je¿eli na wejœcia stereofoniczne 7 8miksera 1402-VLZ PRO jest podawany sygna³stereofoniczny nale¿y: sygna³ z lewego wyjœciainstrumentu pod³¹czyæ do wejœcia numer 7,natomiast wyjœcie prawe do wejœcia numer 8.

Przy pod³¹czaniu urz¹dzenia monofonicznego(tylko jeden przewód) nale¿y zawsze u¿ywaæ lewegowejœcia (oznaczonego MONO) danego kana³u -wejœcia liniowe 7, 9, 11 i 13. Do wejœcia prawego nienale¿y nic pod³¹czaæ - wejœcia liniowe 8, 10, 12 i 14.Dziêki takiemu pod³¹czeniu, sygna³ pojawi siê wobu kana³ach. Ten trick nazywany jest normalizacjaz³¹cza „jack normalling” .

26

6

49

STEREOFONICZNE WEJŒCIA LINIOWE( )Kana³y 7-8, 9-10, 11-12 i 13-14

9

POD£¥CZENIE EFEKTU:SZEREGOWO CZY RÓWNOLEGLE?10

Nastêpne dwie sekcje omawiaj¹terminy „szeregowo” i„równolegle”.BL

I¯SZE

SPOJ

R¯EN

IE

Oto co przez nie rozumiemy.„Szeregowo” oznacza, ¿e ca³y sygna³ jest

przekierowywany do urz¹dzenia efektowego.Przyk³ady: kompresory/limitery, equalizerygraficzne. �ród³a sygna³u o poziomie liniowymmog¹ byæ krosowane przez urz¹dzenia szeregoweprzed lub po mikserze, lub przez z³¹cza insertoweumieszczone na panelu tylnym (wysy³ka/powrótpunktu insertowego kana³u - CHANNEL INSERTsend/return).

„Równolegle” oznacza, ¿e tylko czêœæ sygna³u zmiksera jest przesy³ana do urz¹dzenia (zapoœrednictwem z³¹cza wysy³ki sygna³u - AUXSEND), gdzie jest nastêpnie poddawana obróbce iwysy³ana z powrotem do miksera (zapoœrednictwem z³¹cza stereofonicznego powrotusygna³u - STEREO AUX RETURN), gdzie jestmiksowana z sygna³em oryginalnym. W ten sposóbwiele kana³ów mo¿e wykorzystywaæ to samourz¹dzenie efektowe. Przyk³ady: pog³os, cyfroweopóŸnienie, itp. (patrz diagramy poni¿ej).

11

Dolno-zaporowy z nisk¹ EQ

Dolno-zaporowy

Urz¹dzenie szeregoweUrz¹dzenie szeregowe

Sygna³ Ÿród³owy(nienasycony)Sygna³ Ÿród³owy(nienasycony)

Procesor sygna³owy(np. kompresor)Procesor sygna³owy(np. kompresor)

Wysy³kaInsertWysy³kaInsert

PowrótInsertPowrótInsert

Sygna³ obrobionySygna³ obrobiony

Sygna³ obrobionySygna³ obrobiony

Sygna³(y) Ÿród³owy(nienasycony)Sygna³(y) Ÿród³owy(nienasycony)

Procesor sygna³owy(np. pog³os)Procesor sygna³owy(np. pog³os)

Urz¹dzenie równoleg³eUrz¹dzenie równoleg³eWysy³kaAuxWysy³kaAux

PowrótAuxPowrótAux

SekcjaWyjœciowaSekcjaWyjœciowa

SekcjaMiksuSekcjaMiksu

Sygna³ nasyconySygna³ nasycony

Sygna³(y) Ÿród³owy(nienasycony)Sygna³(y) Ÿród³owy(nienasycony)

Œcie¿ka kana³uŒcie¿ka kana³u

12

Poza przesy³aniem sygna³u do urz¹dzeñzewnêtrznych, z³¹cza te mog¹ zostaæ wykorzystanetak¿e jako bezpoœrednie wyjœcia sygna³u (directout) po potencjometrze wysterowania (TRIM), pofiltrze dolno-zaporowym i przed sekcj¹ equalizera.Przedwzmacniacze mikrofonowe firmy Mackiezyska³y sobie swoj¹ popularnoœæ dziêki swojejuniwersalnoœci i faktem, ¿e wielu osobomwystarcz¹ tylko cztery aby wykonaæ wiêkszoœæaplikacji. Oto trzy sposoby, na które mo¿nawykorzystaæ punkty insertowe kana³ów:

PUNKT INSERTOWY(INSERT) KANA£Y 1-6

11

Punkty insertowe kana³ów zosta³y umieszczonepo sekcji potencjometru wysterowania kana³u(TRIM), po prze³¹czniku filtru dolno-zaporowego(LOW CUT) oraz przed sekcj¹ equalizera kana³u ipotencjometrami wysterowania. Wysy³ka (czubekz³¹cza) ma nisk¹ opornoœæ (120 ohms), co umo¿li-wia przesy³ ka¿dego sygna³u o poziomie liniowym.Powrót (pierœcieñ z³¹cza) ma wysok¹ opornoœæ(2.5kohms), dziêki czemu sygna³ mo¿e byæ wysy³anypraktycznie z ka¿dego typu urz¹dzenia efektowego.

Kable insertowe powinny byæ lutowane wed³ugponi¿szych instrukcji:

Czubek = wysy³ka (wyjœcie do urz¹dzeniaefektowego)

Pierœcieñ = powrót (wejœcie z urz¹dzeniaefektowego)

Obudowa = uziemienie (pod³¹czenie ekranu dowszystkich trzech obudów)

POWROTY AUX (AUX RETURN)12

W tym miejscu pod³¹cza siê wyjœcia urz¹dzeñrównoleg³ych (lub dodatkowych Ÿróde³ dŸwiêku). Tesymetryczne wejœcia dzia³aj¹ w podobny sposób dowejœæ liniowych (LINE IN). Nie s¹ jednakpod³¹czone do sekcji equalizera, wysy³ki aux,panoramy, wyciszenia i solo. Obwody powrotusygna³u s¹ w stanie przyj¹æ sygna³ mono- lubstereofoniczny, symetryczny lub niesymetryczny opoziomie instrumentalnym, -10dBV lub +4dBu.Wejœcia te mo¿na wykorzystywaæ z praktycznieka¿dym pó³- lub w pe³ni profesjonalnymurz¹dzeniem efektowym. Aby dowiedzieæ siê wiêcejna temat przekierowywania sygna³u z tych wejœæ,patrz punkt .

9

47

Pojedyncze urz¹dzenie: Je¿eliposiadasz tylko jednourz¹dzenie równoleg³e,wykorzystuj pierwsze z³¹czestereofonicznego powrotusygna³u (STEREO AUX

RETURN 1) natomiast drugie z³¹czestereofonicznego powrotu sygna³u (STEREO AUXRETURN 2) ma pozostaæ nie pod³¹czone. W tensposób niewykorzystywany potencjometrreguluj¹cy poziom drugiego stereofonicznegopowrotu sygna³u (Aux Return 2) mo¿e byæwykorzystywany do przes³ania sygna³u zpierwszego powrotu stereofonicznego (Aux Return1) na monitory sceniczne, za poœrednictwemprze³¹cznika EFX TO MONITOR .

Urz¹dzenie monofoniczne: Je¿eli posiadaszurz¹dzenie efektowe, które posiada tylko wyjœciemonofoniczne (jeden przewód), pod³¹cz je dopierwszego z³¹cza stereofonicznego powrotu(STEREO AUX RETURN 1), do gniazdaLEWY/MONO (LEFT/MONO). Prawe z³¹czepierwszego powrotu (AUX RETURN 1) pozostawnie pod³¹czone. W ten sposób sygna³ bêdzieprzesy³any do obu kana³ów, magicznie pojawiaj¹csiê w œrodku panoramy jako sygna³ monofoniczny.Nie istnieje mo¿liwoœæ identycznego po³¹czenia zez³¹czem drugiego powrotu (AUX RETURN 2)potrzebny by³by kabel typu Y.

48

BARD

ZOWA

¯NE

Te z³¹cza znajduj¹ siê napanelu tylnym miksera 1402-VLZ PRO. Do nich pod³¹czasiê procesory szeregowe,

takie jak na przyk³ad kompresory, equalizery, de-essery lub filtry . Poniewa¿ niewiele osób posiadawiêcej ni¿ kilka takich zabawek, punkty insertoweposiadaj¹ tylko cztery pierwsze kana³y. Je¿elisytuacja wymaga obróbki dynamicznej dla kana³ówod 7 do 14, wystarczy pod³¹czyæ sygna³ doprocesora, zanim jeszcze zostanie on pod³¹czony dowejœcia kana³u.

10

BLI¯S

ZESP

OJR¯

ENIE

Bezpoœrednie wyjœcie bez przerywania sygna³u.

W³ó¿ wtyczkê tylko do pierwszego klikniêcia.

Z£¥CZE MONO

Z£¥CZE MONO

Gniazdo Insert kana³u



Z£¥CZE STEREO

Aby u¿yæ jako pêtli efektowej,

(Czubek - wysy³ka, Pierœcieñ - powrót z efektu)

Bezpoœrednie wyjœcie z przerywaniem sygna³u.

W³ó¿ ca³¹ wtyczkê, do drugiego klikniêcia.

CzubekPierœcieñ

Obudowa (Z³¹cze TRS)

Powrót (RETURN) z procesora

Wysy³ka (SEND) do procesoraCzubek

PierœcieñTo z³¹cze pod³¹cz do jednego

z insertów kana³u miksera

13

)


ING.FUSE


WARNING: TO REDUCE THE RISK OF FIRE OR ELECTRIC SHOCK, DO NOT EXPOSE THIS EQUIPMENT TO RAIN OR MOISTURE. DO NOT REMOVE COVER. NO USER SERVICEABLE PARTS INSIDE. REFER SERVICING TO QUALIFIED PERSONNEL.AVIS: RISQUE DE CHOC ELECTRIQUE — NE PAS OUVRIR

456 3 2 1

CHANNEL INSERT( PRE-FADER / PRE EQ TIP SEND / RING RETURN )

OODINVILLE • WA • USA • MADE IN USA • FABRIQUE AU USA • COPYRIGHT ©1998 •GN INC.: "MACKIE", "VLZ", "XDR", AND THE "RUNNING MAN" FIGURE • PATENT PENDING


Z£¥CZA WEJŒCIOWE Z MAGNETOFONU(TAPE IN)

13

Z³¹cza magnetofonowe (RCA) zosta³yzaprojektowane specjalnie na potrzeby pó³-profesjonalnych i profesjonalnych rejestratorówmagnetofonowych. Aby dopasowaæ poziom, sygna³wejœciowy jest automatycznie wzmacniany o 6dB.

Tutaj pod³¹cz wyjœcia magnetofonu przy u¿yciustandardowych kabli HiFi (Chinch-Chinch). Abyuzyskaæ wiêcej informacji na tematprzekierowywania sygna³u z tych wejœæ, patrzpunkt .38

Dziêki tym z³¹czom mo¿na ³atwo i wygodnieods³uchaæ nagrany wczeœniej miks lub dowolnymateria³ muzyczny. Maj¹c mo¿liwoœæ dok³adnegoprzes³uchania ca³oœci miksu, mo¿emy spróbowaædokonaæ korekcji w ustawieniach, bezkoniecznoœci przepinania kabli lub wprowadzaniazmian w ustalonych wczeœniej poziomach. Z³¹czawejœciowe sygna³u z magnetofonu mog¹ tak¿ezostaæ wykorzystane do po³¹czenia miksera zmagnetofonem przenoœnym lub odtwarzaczem CD,na potrzeby odtwarzania przerywnikówmuzycznych podczas koncertów.

Wyjœcia? Mikser 14020-VLZ PRO posiada ichwiele: wyjœcia g³ówne XLR, wyjœcia g³ówne 1/4”,wyjœcie magnetofonowe RCA, wyjœcies³uchawkowe (PHONES) wyjœciare¿yserki/pomieszczenia kontrolnego (CONTROLROOM), wysy³ka Aux 1 i 2. Przyjrzyjmy siê imbli¿ej.

38

14 WYJŒCIA G£ÓWNE XLR(XLR MAIN OUTS)

Wyjœcia te posiadaj¹ nisk¹ opornoœæ, s¹ wpe³ni symetryczne, s¹ wstanie przesy³aæ sygna³ opoziomie +4dBu z 28dB zapasem wysterowania.To wyjœcie generuje poziom o 6dB wy¿szy odpozosta³ych. Aby uzyskaæ wiêcej informacji natemat przekierowywania sygna³u z tych wyjœæ,patrz punkt .

Aby wykorzystywaæ te wyjœcia, nale¿yuprzednio w odpowiedni sposób zalutowaæsymetryczne z³¹cza XLR. Poni¿ej podanoinstrukcje:

36

Pin 1 = UziemieniePin 2 = Dodatni (+ lub gor¹cy)Pin 3 = Ujemny (- lub zimny)

OSTRZE¯ENIE: Jednoczesnew³¹czenie przyciskówmagnetofonu (TAPE) iprzyporz¹dkowania sygna³u dotoru g³ównego (ASSIGN TOMAIN MIX) w czêœci matrycy

Ÿród³a ods³uchu pomieszczenia kontrolnego(CONTROL ROOM SOURCE) mo¿e spowodowaæpowstanie sprzê¿enia pomiêdzy wejœciowymi iwyjœciowymi z³¹czami magnetofonu (TAPE INPUTi TAPE OUTPUT). Upewnij siê czy magnetofon niejest ustawiony na nagrywanie. Wy³¹cz nagrywaniew magnetofonie lub prze³¹cz tryb wejœciamonitora, kiedy w³¹czasz te prze³¹czniki. Upewnijsiê, ¿e potencjometr wysy³ki sygna³u dopomieszczenia kontrolnego/submiksu (CONTROLROOM/SUBMIX) nie znajduje siê w pozycjiminimalnej (skrajnie w kierunku przeciwnym doruchu wskazówek zegara)

BARD

ZOWA

¯NE

OBUDOWA(MASA)


CZUBEK[GOR¥CY (-)]

MASA

GOR¥CYZIMNY

ZIMNY

MASAGOR¥CY

MASA MASA CZUBEKCZUBEK

14

PRZE£¥CZNIK POZIOMUDLA WYJŒCIA G£ÓWNEGO

15

W³¹czenie przycisku zmiany poziomu wyjœciag³ównego (MAIN OUTPUT LEVEL) powodujest³umienie sygna³u na wyjœciu g³ównym XLR o 30dB, na potrzeby przes³ania sygna³u z tych wyjœæ naprzyk³ad do wejœæ mikrofonowych innego miksera.

Sygna³ z tego wyjœcia mo¿na bezpieczniepod³¹czyæ do wejœcia, które jest zasilane napiêciemPhantom.

16 WYJŒCIA G£ÓWNE 1/4Te z³¹cza s¹ w pe³ni symetryczne i posiadaj¹

mo¿liwoœæ przesy³ania sygna³u o poziomie do 22dBuprzy opornoœci 600 i obci¹¿eniu symetrycznym lubniesymetrycznym (No, przyznajemy, ¿e mog³o tozabrzmieæ trochê zbyt technicznie. Aby uzyskaæwiêcej informacji na ten temat patrz DODATEK:S³ownik pojêæ pro-audio oraz DODATEK:Po³¹czenia).

Aby uzyskaæ wiêcej informacji na temat sposobuprzekierowywania sygna³u z tych wyjœæ, patrzpunkt .

Wykorzystaj te wyjœcia do podania sygna³u nasymetryczne wejœcia. Z³¹cza pod³¹czane do tychwyjœæ musz¹ byæ symetryczne jack TRS. Poni¿ejpodano sposób lutowania.

36

Tip (czubek ) = + (gor¹cy)Ring (pierœcieñ) = - (zimny)Sleeve (obudowa) = Uziemienie

Dla wiêkszoœci aplikacji studyjnych iscenicznych, linie niesymetryczne s¹ w zupe³noœciwystarczaj¹ce. Aby wykorzystaæ to z³¹cze dopo³¹czenia z wejœciami niesymetrycznymi, nale¿ypos³u¿yæ siê z³¹czami typu jack TS (Tip-Sleeve) takjak podano poni¿ej:

Tip (czubek ) = + (gor¹cy)Sleeve (obudowa) = Uziemienie

Z£¥CZA WYJŒCIOWE NA MAGNETOFON(TAPE OUTPUT)

17

Te niesymetryczne z³¹cza typu RCA generuj¹ tensam sygna³, który pojawia siê na wyjœciachg³ównych, co umo¿liwia jednoczesne nagrywanieca³oœci sygna³u za pomoc¹ rejestratoramagnetofonowego. Pod³¹cz te wyjœcia do wejœærejestratora. Aby uzyskaæ wiêcej informacji natemat przekierowywania sygna³u z tych wyjœæ,patrz punkt .

Wyjœcie monofoniczne: Je¿eli chcesz podaæsygna³ monofoniczny na rejestrator magnetofonowylub inne urz¹dzenie rejestruj¹ce, u¿yj kabla typuRCA Y, ³¹cz¹cego te oba wyjœcia. Nie nale¿y u¿ywaætakiego typu przewodu do po³¹czenia jakichkolwiekinnych wyjœæ miksera 1402-VLZ PRO.

36

OBUDOWA(MASA)


CZUBEKPIERŒCIEÑ


CZUBEK


CZUBEK[GOR¥CY (-)]

OBUDOWA(MASA)


15

S£UCHAWKI (PHONES)18

Mikser 1402-VLZ PRO posiada standardowestereofoniczne z³¹cze s³uchawkowe typu jack 1/4”.Z³¹cze to generuje wysoki poziom dŸwiêkuumo¿liwiaj¹cy g³oœny ods³uch na praktycznieka¿dym zestawie s³uchawkowym. S³uchawkistosowane w walkmanach tak¿e mog¹ byæstosowane, je¿eli zostanie pod³¹czona odpowiedniaprzejœciówka. Aby uzyskaæ wiêcej informacji natemat przekierowywania sygna³u z tych wyjœæ,patrz punkt . Je¿eli sam wykonujesz po³¹czeniakablowe dla wyjœcia s³uchawkowego, nale¿y jelutowaæ wed³ug poni¿szego rysunku:

38

Tip (czubek) = kana³ lewyRing (pierœcieñ) = kana³ prawySleeve (obudowa) = uziemienie

T³umik CTL ROOM/SUBMIX zawsze powinienbyæ ustawiony w pozycji minimalnej (na dole),zanim s³uchawki zostan¹ pod³¹czone. Powinienpozostaæ w tej pozycji a¿ do momentu, kiedyza³o¿ysz s³uchawki. Zwiêkszaj jego wychyleniebardzo powoli. Dlaczego? „Realizatorzy, którzy niedbaj¹ o swój s³uch nie pracuj¹ zbyt d³ugo wzawodzie”.

19 ALT 3-4Te z³¹cza wyjœciowe (jack 1/4”) s¹ w pe³ni

symetryczne i mog¹ generowaæ poziom do 22dBuprzy obci¹¿eniu symetrycznym lubniesymetrycznym. Aby uzyskaæ wiêcej informacji natemat przekierowywania sygna³u z tych wyjœæ,patrz punkt . Aby uzyskaæ wiêcej informacji natemat lutowania kabli, patrz punkt .

30

16

21 WYSY£KA AUX 1 & 2(AUX SEND 1 & 2)

20 SEKCJA RE¯YSERKI(CONTROL ROOM)

Te z³¹cza wyjœciowe (jack 1/4”) s¹ w pe³nisymetryczne i mog¹ generowaæ poziom do 22dBuprzy opornoœci 600 i obci¹¿eniu symetrycznym lubniesymetrycznym. Aby uzyskaæ wiêcej informacji natemat przekierowywania sygna³u z tych wyjœæ,patrz punkt . Aby uzyskaæ wiêcej informacji natemat lutowania kabli, patrz punkt .

38

16

Te z³¹cza wyjœciowe (jack 1/4”) s¹ tak¿e w pe³nisymetryczne i mog¹ generowaæ poziom do 22dBuprzy opornoœci 600 i obci¹¿eniu symetrycznym lubniesymetrycznym. Aby uzyskaæ wiêcej informacji natemat przekierowywania sygna³u z tych wyjœæ,patrz punkt . Aby uzyskaæ wiêcej informacji natemat lutowania kabli, patrz punkt .

34

16

Kiedy mówimy, ¿ewzmacniacz s³uchawkowy jestbardzo g³oœny, to wcale nie¿artujemy. S³uchanie dŸwiêkuprzy wysokim ciœnieniu mo¿espowodowaæ trwa³¹ utratê

s³uchu. Niektóre zestawy s³uchawkowe mog¹powodowaæ uszkodzenie s³uchu nawet przyni¿szych poziomach. B¹dŸ ostro¿ny!

BARD

ZOWA

¯NE

OBUDOWA(MASA)


CZUBEKPIERŒCIEÑ


CZUBEK

16

Z£¥CZE ZASILANIA22

Na wypadek zgubienia kabla zasilaj¹cego,znajduj¹cego siê na wyposa¿eniu miksera 1402-VLZPRO informujemy, ¿e z³¹cze zasilania miksera akce-ptuje standardowy kabel trzy-pinowy IEC, stosowa-ny tak¿e w komputerach, instrumentach oraz profe-sjonalnych rejestratorach.

A na drugim koñcu naszego przewodu jest cieka-wostka: wtyczka! Nie zwyk³a czarna kostka, lub jakzwykliœmy j¹ czule nazywaæ, „œcienna brodawka”.Powód zamontowania wtyczki na drugim

Mikser 1402-VLZ PRO ma niestandardowewymagania sieciowe. Zwyk³e wtyki nie s¹ wygodne,s¹ bardzo delikatne i generuj¹ silne pole elektroma-gnetyczne. Je¿eli zgubisz taki wtyk to bêdzie to spo-ry problem, ale je¿eli zgubisz kabel zasilaj¹cy 1402-VLZ PRO, to mo¿esz bez problemu kupiæ identycznyw ka¿dym sklepie komputerowym, muzyczny lub zakcesoriami pr¹dowymi. Czy mo¿esz powiedzieæ, ¿enienawidzimy œciennych brodawek i byle jakichwtyczek?

Pod³¹cz mikser 1402-VLZ PRO do jakiegokolwiekstandardowego, uziemionego gniazda sieciowego oodpowiednim napiêciu.

Od³¹czenie pinu uziemiaj¹cegomo¿e byæ niebezpieczne.Nigdy nie nale¿y tego robiæ.

BARD

ZOWA

¯NE

23 BEZPIECZNIKBezpiecznik znajduj¹cy siê w mikserze 1402-VLZ

PRO znajduje siê tam dla bezpieczeñstwau¿ytkownika oraz samego miksera. Je¿elipodejrzewasz, ¿e bezpiecznik uleg³ przepaleniu,nale¿y najpierw od³¹czyæ kabel zasilaj¹cy,wyci¹gn¹æ szufladkê bezpiecznika (szufladkaznajduje siê tu¿ poni¿ej gniazda sieciowego) iwymieniæ bezpiecznik na model: 500mA (0.5 amp)SLO BLO 5x20mm lub model: 250mA SLO BLO5x20mm, je¿eli posiadany przez Ciebie mikser jestzasilany napiêciem 220V-240V.

24 PRZE£¥CZNIK ZASILANIAJe¿eli nazwa nie mówi sama za siebie, to siê

poddajemy. Prze³¹cznik mo¿e znajdowaæ siê wpozycji w³¹czonej (On ) przez ca³y czas. 1402-VLZPRO zosta³ tak zaprojektowany, aby móc pracowaæprzez 24 godziny na dobê, bez ryzyka przegrzania,zu¿ycia czy uszkodzenia którejkolwiek czêœci.

25 PRZE£¥CZNIK ZASILANIA PHANTOMPrze³¹cznik zasilania Phantom kontroluje

w³¹czanie i wy³¹czanie napiêcia dla mikrofonówpojemnoœciowych, pod³¹czonych do wejœæ od 1 do 4,jak to zosta³o opisane na pocz¹tku sekcji numer .Przy w³¹czeniu (lub wy³¹czeniu) obwodów zasilaniaPhantom, trzeba poczekaæ krótk¹ chwilê napodniesienie napiêcia (lub jego wy³¹czenie). Jest to wzupe³noœci normalne. Aby uzyskaæ wiêcej informacjina ten temat, patrz Dodatek C.

W sekcji wyjœæ, tu¿ obok diody zasilania, znajdujesiê dioda zasilania Phantom. Je¿eli zasilanie Phantomjest w³¹czone, dioda œwieci.

4

5

Je¿eli spaleniu uleg³y obydwa bezpieczniki,nale¿y jak najszybciej skontaktowaæ siê z dystrybu-torem regionalnym lub przedstawicielem firmyMackie, firm¹ Music Info tel. +48 12 267 37 39.

Mo¿e zauwa¿y³eœ, ¿e twójmikser 1402-VLZ PROnagrzewa siê nieco wprawym górnym rogu. To wzupe³noœci normalne.BA

RDZO

WA¯N

E(„w zupe³noœci normalne”. Czy to nie jest zbyt

rozwlek³e?)W sekcji wyjœæ znajduje siê dioda zasilania.

Je¿eli zasilanie jest w³¹czone dioda tak¿e.

17

)

DIRECT OUT WITH SIGNAL INTERRUPTION TO MASTER

INSERT ALL THE WAY IN TOTHE "SECOND CLICK"

MONO PLUG

TIP OUT TO EFFECTS DEVICERING RETURN FROM EFFECTS

STEREO PLUG

FOR USE AS AN EFFECTS LOOP(TIP = SEND, RING = RETURN)


RISK OF ELECTRIC SHOCKDO NOT OPEN

REPLACE WITH THE SAME TYPE FUSE AND RATING.DISCONNECT SUPPLY CORD BEFORE CHANGING FUSE


WARNING: TO REDUCE THE RISK OF FIRE OR ELECTRIC SHOCK, DO NOT EXPOSE THIS EQUIPMENT TO RAIN OR MOISTURE. DO NOT REMOVE COVER. NO USER SERVICEABLE PARTS INSIDE. REFER SERVICING TO QUALIFIED PERSONNEL.

CAUTION

AVIS: RISQUE DE CHOC ELECTRIQUE — NE PAS OUVRIR

R L

CONTROLROOM

MIC+4

BAL/UNBAL

MAINOUTPUTLEVEL

456 3R/4 L/3 2 1

CHANNEL INSERTBAL/UNBAL

ALT OUTPUT

( PRE-FADER / PRE EQ TIP SEND / RING RETURN )

MAINLEFT

MAINRIGHT

POWERON

PHANTOMON

120 VAC 50/60 Hz 25W500mA/250V SLO-BLO

TO REDUCE THE RISK OFFIRE REPLACE WITH SAME

TYPE FUSE AND RATING

CAUTION:

BALANCED BALANCED

CONCEIVED, DESIGNED, AND MANUFACTURED BY MACKIE DESIGNS INC • WOODINVILLE • WA • USA • MADE IN USA • FABRIQUE AU USA • COPYRIGHT ©1998 •THE FOLLOWING ARE TRADEMARKS OR REGISTERED TRADEMARKS OF MACKIE DESIGN INC.: "MACKIE", "VLZ", "XDR", AND THE "RUNNING MAN" FIGURE • PATENT PENDING


1402-VLZPRO14-CHANNEL MIC/LINE MIXER

WITH PREMIUM XDRTM MIC PREAMPLIFIERS

OPIS TORU KANA£U26

Dziesiêæ torów kana³ów wygl¹da bardzopodobnie i pracuje w taki sam sposób. Jedynaró¿nica polega na tym, ¿e szeœæ kana³ów po lewejstronie s³u¿y do pod³¹czenia pojedynczychmikrofonów lub instrumentów monofonicznych zwiêkszym zapasem wysterowania. Kolejne czterykana³y s³u¿¹ do pod³¹czenie Ÿróde³ mono- lubstereofonicznych o poziomie liniowym. (Ka¿dy kana³stereofoniczny posiada dwa obwody. T³umiki kana³us¹ ze sob¹ po³¹czone, co umo¿liwia kontrolê obrazustereofonicznego). Zaczniemy od czêœci dolnej ibêdziemy siê przesuwaæ w górê.

Nie trzeba ju¿ sprawdzaæpoziomu jednoczeœnie w wielumiejscach tak, jak to mamiejsce w wielu innychmikserach. W rzeczywistoœci,wiele z poœród mikserówoferowanych na rynku w ogólenie posiada podzia³ek wdecybelach! Na szczêœci Tyby³eœ m¹drzejszy i kupi³eœprodukt firmy Mackie.

28

T³umik kana³u kontroluje poziom sygna³uwysy³anego z kana³u ... od poziomu minimalnego(wy³¹czony - off) a¿ do 20dB wzmocnienia. T³umikg³oœnoœci pe³ni tak¹ sam¹ funkcjê jak t³umikkana³u. Kana³y od 1 do 6 wykorzystuj¹ suwakimonofoniczne, kana³y od 7 do 14 wykorzystuj¹suwaki stereofoniczne, które mog¹ siê wydawaænieco inne w pracy. To ¿aden problem.

29

WYCISZENIE (MUTE)/ALT 3-430

POZIOM RÓWNOŒCI„U” UNITY

27

Miksery firmy Mackieposiadaj¹ w podzia³ce prawieka¿dego potencjometru ozna-czenie „U”. Litera „U” oznacza

z ang. „Unity Gain”, co w t³u-maczeniu oznacza brak zmiany wpoziomie sygna³u. Kiedy sygna³wejœciowy zosta³ ju¿ odpowiedniowysterowany , ka¿dy z t³umikówmo¿na ustawiæ w pozycji „U”, coumo¿liwi transfer sygna³u przypoziomie optymalnym. Co pozatym? Wszystkie oznaczenia s¹wyra¿one w decybelach (dB) po to,aby u¿ytkownik wiedzia³, ¿e wrazze zmiana parametru zmienia siêtak¿e poziom sygna³u.

1

BLI¯S

ZESP

OJR¯

ENIE

T£UMIK KANA£U

ODS£UCH SYGNA£U (SOLO)

Ten prze³¹cznik umo¿liwia ods³uch sygna³u przezzestaw s³uchawkowy lub ods³uch przez wyjœciasteruj¹ce ods³uchami re¿yserki (CONTROL ROOM) ,bez koniecznoœci przekierowywania sygna³u na torg³ówny (MAIN MIX) lub ALT 3-4 mix. Nie trzeba nawetustawiaæ t³umika g³oœnoœci. Przy aplikacjachscenicznych u¿ywa siê tej funkcji aby ods³uchaæ sygna³kana³u, zanim trafi on do reszty miksu, lub tylko po toby sprawdziæ, jaki sygna³ zosta³ podany na dany tor.Funkcji SOLO mo¿na u¿yæ na wszystkich kana³achjednoczeœnie.

Funkcja SOLO pe³ni tak¿e bardzo istotn¹ rolêpodczas wysterowywania sygna³u wejœciowego (patrzczêœæ USTAWIENIE POZIOMU ).

Mikser 1402-VLZ PRO posiada „podwójn¹ funkcjêsolo”. Prze³¹cznik w sekcji master 40 ustalaj¹ tryb,który bêdzie ods³uchiwany. Je¿eli prze³¹cznik jestwyciœniêty, ods³uchiwany sygna³ bêdzie po t³umiku(After Fader Listening AFL) natomiast je¿eli przyciskjest wciœniêty ods³uchiwany sygna³ bêdzie przedt³umikiem (Pre Fader Listening PFL). Tryb PFL jeststosowany podczas procedury ustawiania poziomusygna³u wejœciowego .

Kana³y z uaktywnion¹ funkcja SOLO s¹przekierowywane do tzw. Ÿród³a miksu (SOURCE MIX)

, sk¹d sygna³ trafia do wyjœcia s³uchawkowego,wyjœæ re¿yserki (CONTROL ROOM) oraz na miernikipoziomu. Zawsze, przy w³¹czeniu funkcji SOLOwszystkie opcje Ÿróde³ (tor g³ówny, ALT 3-4 imagnetofon) zostaj¹ wy³¹czone, aby umo¿liwiæods³uch tylko wybranego sygna³u tylko solo!

46

1

1

381

Przycisk MUTE/ALT 3-4 posiada dwojakiezastosowanie i jest to oznaczenie wy³¹cznie firmyMackie. Podczas projektowania naszego pierwszegoproduktu, musieliœmy umieœciæ przycisk wyciszenia(MUTE) w ka¿dym kanale. Przycisk wyciszeniafunkcjonuje tak, jak sama nazwa wskazuje. Po jegowciœniêciu sygna³ w danym kanale zostajewy³¹czony, czyli inaczej mówi¹c przekierowany donik¹d. Zadaliœmy sobie pytanie, dlaczego zamiastwy³¹czaæ sygna³ i przekierowywaæ go do nik¹d,przekierowaæ go w jakieœ u¿yteczne miejsce... takie,jak na przyk³ad osobna szyna stereofoniczna?

18

Dlatego te¿ przycisk MUTE/ALT 3-4 ma dwojakiedzia³anie wycisza sygna³ (funkcja wykorzystywanaczêsto podczas miksu oraz w zastosowaniachscenicznych) oraz przekierowuje sygna³ (na potrze-by rejestracji wieloœladowych w zastosowaniachscenicznych) gdzie funkcjonuje jako dodatkowaszyna stereofoniczna.

Aby wykorzystaæ przycisk MUTE jako wy³¹czniksygna³u w kanale, nie nale¿y wykorzystywaæ wyjœæALT 3-4. Nastêpnie, przy ka¿dym przypisaniu kana³udo tych niewykorzystywanych wyjœæ (czyli po prostupo w³¹czeniu przycisku MUTE), bêdzie on od³¹czanytak¿e od toru g³ównego (MAIN MIX). Dwa popularneprzyk³ady:

Podczas rejestracji wieloœladowej nale¿ywykorzystaæ te wyjœcia, aby podaæ sygna³ narejestrator. Dla wiêkszoœci rejestratorów, mo¿nazwielokrotniæ wyjœcia ALT 3-4 przy u¿yciu kabli typuY lub okablowania wieloparowego. Sygna³ z wyjœciaALT OUTPUT L nale¿y wys³aæ do wejœæ 1, 3, 5 i 7natomiast sygna³ z wyjœcia ALT OUTPUT R wys³aædo wejœæ 2, 4, 6 i 8. Teraz œlady, które zosta³yustawione w tryb rejestracji lub tryb wejœciowy bêd¹mog³y zarejestrowaæ wyjœcie ALT 3-4, natomiastœlady ustawione w tryb odtwarzania ibezpieczeñstwa bêd¹ te sygna³y ignorowaæ.

Przy zastosowaniach scenicznych lub na etapiemiksu, czêsto konieczne jest kontrolowanie poziomukilku sygna³ów jednoczeœnie. Nazywa siê togrupowaniem. Wystarczy przypisaæ te kana³y do toruALT 3-4 mix, w³¹czyæ przycisk ALT 3-4 i matrycyŸród³a (SOURCE matrix) a sygna³y pojawi¹ siê nawyjœciach ods³uchów re¿yserki (CONTROL ROOM) iwyjœciu s³uchawkowym (PHONES). Je¿eli zachodzipotrzeba przes³ania sygna³u ALT 3-4 z powrotem dotoru g³ównego (MAIN MIX), wystarczy wcisn¹æprze³¹cznik przyporz¹dkowania do miksu g³ównego(ASSIGN TO MAIN MIX ) co spowoduje, ¿e suwakods³uchów re¿yserki (CONTROL ROOM/SUBMIX)stanie siê pojedynczym suwakiem kontroluj¹cympoziomy wszystkich kana³ów przypisanych doalternatywnej szyny ALT 3-4.

Innym sposobem na wykonanie tej samej operacjijest przypisanie kana³ów do toru ALT 3-4 mix, anastêpnie przes³anie sygna³u z alternatywnychwyjœæ lewego i prawego (ALT OUTPUT L i R) doniewykorzystywanego kana³u stereofonicznego (5-6,7-8, 9-10 lub 11-12). Je¿eli wybierzesz takieustawienie, nigdy nie w³¹czaj prze³¹cznikaMUTE/ALT 3-4 na wybranym kanalestereofonicznym, poniewa¿ powstanie bardzo silnesprzê¿enie.

Inny udogodnieniem zwi¹zanym zfunkcjonowaniem grupy alternatywnej ALT 3-4 jestto, ¿e mo¿na to wykorzystaæ j¹ jako funkcjê „SIP”(Solo in Place - ods³uch w danym miejscu):wystarczy w³¹czyæ prze³¹cznik kana³u ALT 3-4 wmatrycy Ÿród³a , a sygna³ tego kana³u pojawi siêna wyjœciu ods³uchów re¿yserki (CONTROL ROOM) iwyjœciu s³uchawkowym (PHONES)

Przycisk MUTE/ALT 3-4 mo¿e mieæ nieco niejasnedzia³anie dla nowicjuszy, dlatego nale¿y poœwiêciætrochê czasu na opanowanie mo¿liwoœci zwi¹zanychz jego funkcjonowaniem. Kiedy ju¿ wszystkozrozumiesz, znajdziesz setki zastosowañ dla jegodzia³ania!

42

38

PANORAMA31

Potencjometry panoramyznajduj¹ce siê w mikserze 1402-VLZ PRO posiadaj¹ specjaln¹funkcjê, nazywan¹ sta³¹

g³oœnoœci¹. Nie ma to nic wspólnego z mieszkaniemtu¿ obok autostrady. W miarê przekrêcaniapotencjometru od lewej do prawej (co powodujeprzemieszczanie siê dŸwiêku od lewej strony doœrodka a nastêpnie na prawo), poziomprzemieszczaj¹cego siê dŸwiêku bêdzie mieæ tak¹sam¹ g³oœnoœæ (i to w³aœnie nazywamy sta³¹g³oœnoœci¹).

BLI¯S

ZESP

OJR¯

ENIE 32 STA£A G£OŒNOŒÆ

(CONSTANT LOUDNESS)

Je¿eli potencjometr panoramy kana³u jestustawiony maksymalnie w lewo (lub prawo), awskazywany poziom wynosi 0dB, musi on spaœæ oprzynajmniej 4dB po prawej (lub lewej) stronie przyustawieniu centralnym. W niektórych mikserachinnych firm, przy centralnym ustawieniu panoramypoziom w obu kana³ach wzrasta.

33 TRZY-ZAKRESOWYEQUALIZER

Mikser 1402-VLZ PROposiada trzy-zakresowyequalizer z precyzyjniedobranymi punktami podzia³u:

LOW (pasmo niskie) pó³kowo przy 80Hz, MID(pasmo œrednie) szczytowo przy 2,5kHz i HI (pasmowysokie) pó³kowo przy 12kHz. Oznaczenie„pó³kowo” oznacza, ¿e obwód wzmacnia lub t³umiwszystkie czêstotliwoœci powy¿ej okreœlonej granicy.Na przyk³ad, zmiana ustawienia potencjometruLOW EQ (equalizacja pasma niskiego) o 15dB wprawo, wzmacnia pasmo niskie zaczynaj¹c odczêstotliwoœci 80Hz i kontynuuj¹c w dó³ a¿ donajni¿szej s³yszalnej czêstotliwoœci. Oznaczenie„szczytowo” oznacza, ¿e pewien zakresczêstotliwoœci otaczaj¹cy ustalon¹ czêstotliwoœæcentraln¹ jest wzmacniany lub t³umiony w tymprzypadku czêstotliwoœci¹ centraln¹ jest 2.5kHz dlapasma œrodkowego.

BLI¯S

ZESP

OJR¯

ENIE

Potencjometr panoramy kontroluje poziomsygna³u wysy³anego do lewego i prawego kana³u. Wkana³ach monofonicznych (kana³y 1 6 lub 7 14 zpod³¹czeniami tylko do „lewych” wejœæ), natomiast wkana³ach stereofonicznych (7 14) z po³¹czeniamistereofonicznymi do wejœæ lewych i prawych,potencjometr panoramy funkcjonuje tak samo jak wdomowym sprzêcie audio.

Panorama okreœla kierunek transferu sygna³u ztoru g³ównego (MAIN MIX) 1-2 i alternatywnej grupyALT 3-4. Przy potencjometrze panoramy ustawionymmaksymalnie w lewo (w kierunku przeciwnym doruchu wskazówek zegara) sygna³ bêdzie przesy³anydo lewego wyjœcia g³ównego (L MAIN OUT/BUS 1)lub lewego wyjœcia grupy alternatywnej (ALTOUTPUT/BUS 3), w zale¿noœci od ustawieniaprze³¹cznika MUTE/ALT 3-4. Przy ustawieniupotencjometru panoramy maksymalnie w prawo(zgodnie z kierunkiem ruchu wskazówek zegara)sygna³ jest przesy³any do prawego wyjœcia g³ównego(MAIN OUT R/BUS 2) lub prawego wyjœcia grupyalternatywnej (ALT OUTPUT R/BUS 4). Pewnie ju¿nied³ugo sam dojdziesz do wniosku, ¿e mikser 1402-VLZ PRO jest mikserem cztero-grupowym.

Dolno-zaporowy z nisk¹ EQ

Niska EQ

Œrednia EQ

Wysoka EQ

“PRZED oraz PO”“PRE/POST”DIAGRAM DROGI SYGNA£U

SYGNA£ “PRZED”

SYGNA£ “PO”

G£ÓWNY/ALTERNATYWNYPANORAMAT£UMIK

SYGNA£ “PO” JEST ZALE¯NYOD STATUSU PRZE£¥CZNIKA “MUTE”

POTENCJOMETR AUX 2

POTENCJOMETR AUX 1

DO POZIOMU AUX 2

DO POZIOMU AUX 1

PRZE£¥CZNIK WYSY£KI AUX 1 PRZED/PO(W SEKCJI G£ÓWNEJ)

WEJŒCIE TRIM LO CUT EQINSERT

19

EQUALIZACJA NISKICH CZÊSTOTLIWOŒCI(LOW EQ)

Potencjometr ten wzmacnia lub t³umi pasmo w zakresie+/-15dB dla czêstotliwoœci 80Hz i poni¿ej. Charakterystykaprzebiegu jest p³aska, przy potencjometrze ustawionymcentralnie (¿adnego wzmocnienia ani t³umienia).Czêstotliwoœci z tego zakresu s¹ odpowiedzialne zaodpowiednie brzmienie basu, stopy, niskich brzmieñsyntezatorowych itd.

Potencjometr ten w po³¹czeniu zprzyciskiem LOW CUT (filtr dolo-zaporowy), mo¿e daæ wystarczaj¹cewzmocnienie pasma niskiego, bezkoniecznoœci stosowania dodatkowychprocesorów psychoakustycznych.

7

EQUALIZACJA ŒREDNICHCZÊSTOTLIWOŒCI(MID EQ)

Oznaczenie tego potencjometru jestskrótem od s³owa „midrange” (œredniozakresowy). Potencjometr ten wzmacnialub t³umi pasmo w zakresie +/-12dB.Przy ustawieniu centralnym (2.5kHz)pasmo œrednie bêdzie mia³o postaæp³askiej linii. Equalizacja œrednichczêstotliwoœci ma ogromny wp³yw nadynamikê sygna³u ze wzglêdu na to, i¿czêstotliwoœci okreœlaj¹ce brzmienieznajduj¹ siê przewa¿nie w tym zakresie.Eksperymentuj jak najwiêcej zustawieniem tego potencjometru iuwa¿nie s³uchaj zachodz¹cych zmian.Mo¿na stworzyæ wiele interesuj¹cychzmian w brzmieniu, przez zmianê w górêi w dó³ pozycji tego potencjometru.EQUALIZACJA WYSOKICHCZÊSTOTLIWOŒCI(HIGH EQ)

Ten potencjometr wzmacnia lubt³umi o 15dB pasmo w okolicach 12kHz ipowy¿ej. Przy ustawieniu centralnym,pasmo w tym przedziale bêdzie mia³opostaæ p³askiej linii. Czêstotliwoœci temog¹ siê okazaæ pomocne przyuwydatnieniu brzmienia talerzyperkusji, wokalu, gitary czy syntezatora.Je¿eli w sygnale zbyt mocnouwydatniaj¹ siê sybilanty (g³oskisycz¹ce, szeleszcz¹ce) lub szum taœmy,przekrêæ potencjometr nieco w lewo.

Zmiany w ustawieniachequalizera

Dziêki sekcji equalizera, mo¿na równie dobrze poprawiæjak i zepsuæ brzmienie. Ka¿dy z equalizerów posiadamo¿liwoœæ du¿ego wzmocnienia i t³umienia sygna³u w danymzakresie, poniewa¿ zdarza siê, ¿e zachodzi taka w³aœniepotrzeba. Je¿eli ustawienia equalizera w ka¿dym kanale bêd¹dokonane w niew³aœciwy sposób, ca³oœæ bêdzie brzmieæniewyraŸnie. Equalizacj¹ nale¿y pos³ugiwaæ siê w sposóbsubtelny i przede wszystkim trzeba uwa¿nie s³uchaæwyników. Najlepsi realizatorzy dŸwiêku stosuj¹ nie wiêcej ni¿3dB zmiany w equalizacji. Je¿eli zachodzi potrzeba wiêkszejingerencji w sygna³ oznacza to, ¿e mikrofon powinien zostaæ

ustawiony inaczej lub nale¿a³oby zastosowaæ inny typmikrofonu.

WYSY£KA AUX (AUX SEND)34

Za poœrednictwem tego potencjometru nastêpujeprzekierowanie sygna³u do urz¹dzenia zewnêtrznego przezz³¹cze wys³ania sygna³u AUX SEND, na potrzeby obróbkirównoleg³ej lub monitorowania sygna³u. Poziom sygna³uwysy³ki efektu z ka¿dego kana³u jest kontrolowany przezpotencjometry AUX 1 i AUX 2 oraz przez potencjometrg³ównego poziomu AUX 1 MASTER .

Z³¹cza te s¹ czymœ wiêcej ni¿ tylko wysy³kamiefektowymi i monitorowymi. Mo¿na je stosowaætak¿e do generowania niezale¿nych miksów napotrzeby rejestracji dŸwiêku lub przesy³uradiowego. Wykorzystanie wysy³ki AUX 1 i trybuPRE (przed suwakiem, w tym wypadku przedpotencjometrem), miksy te mog¹ byæ dokonywaneniezale¿nie od ustawienia t³umiku poziomukana³u.

Wysy³ka AUX 1 w trybie POST (popotencjometrze) i wysy³ka AUX 2 s¹ umieszczonepo obwodach filtru dolno-zaporowego (LOW CUT),przed sekcj¹ equalizera i po sekcji potencjometruwysterowania sygna³u kana³u . Dziêki temuwysy³ka jest zale¿na od ustawieñ tychpotencjometrów i przycisków. Wysy³ka AUX 1 wtrybie PRE (przed potencjometrem) jest zale¿natylko od ustawieñ equalizera oraz filtru dolno-zaporowego. Ustawienie potencjometru panoramy(PAN) i potencjometru wysterowania poziomukana³u nie maj¹ znaczenia (patrz diagramponi¿ej).

Ka¿dy potencjometr wysy³ki AUX posiadazakres wysterowania od pozycji wy³¹czeniasygna³u OFF przez „unity” (ustawienie œrodkowe)i a¿ do 15dB wzmocnienia (przy maksymalnymwychyleniu w prawo). Jest ma³o prawdopodobne,aby zasz³a koniecznoœæ maksymalnegowzmocnienia tego sygna³u.

Potencjometry AUX kana³ów od 7 do 14kontroluj¹ sumê mono stereofonicznych sygna³ówkana³u dla ka¿dej wysy³ki AUX. Na przyk³ad,kana³ 7 (L) i 8 (R) zmiksowane ze sob¹, wysy³aj¹sygna³ dla potencjometrów wysy³ki AUX tychkana³ów.

Zaleca siê aby sygna³ wysy³ki do zewnêtrznegostereofonicznego procesora pog³osowego by³wysy³any monofonicznie a powraca³ w wersjistereofonicznej. Odkryliœmy, ¿e drugie wejœcie wwiêkszoœci pog³osów stereofonicznych zabiera tylko sygna³z dodatkowej wysy³ki AUX i nic nie dodaje do brzmienia.Zdarzaj¹ siê wyj¹tki, wiêc najlepiej bêdzieeksperymentowaæ z ka¿dym nowym modelem. Je¿eli Twojeurz¹dzenie efektowe jest w rzeczywistoœci stereofonicznena ca³ej drodze sygna³u, wykorzystaj AUX 1 aby wys³aæsygna³ do lewego wejœcia, natomiast AUX 2 aby sygna³wys³aæ do prawego wejœcia.

34

46

45

Dolno-zaporowy z nisk¹ EQDolno-zaporowy z nisk¹ EQ

Niska EQNiska EQ

Œrednia EQŒrednia EQ

Wysoka EQWysoka EQ



SYGNA£ “PRZED”SYGNA£ “PRZED”

SYGNA£ “PO”SYGNA£ “PO”

G£ÓWNY/ALTERNATYWNYPANORAMAT£UMIK

SYGNA£ “PO” JEST ZALE¯NYOD STATUSU PRZE£¥CZNIKA “MUTE”SYGNA£ “PO” JEST ZALE¯NYOD STATUSU PRZE£¥CZNIKA “MUTE”

POTENCJOMETR AUX 2POTENCJOMETR AUX 2

POTENCJOMETR AUX 1POTENCJOMETR AUX 1

DO POZIOMU AUX 2DO POZIOMU AUX 2

DO POZIOMU AUX 1DO POZIOMU AUX 1

PRZE£¥CZNIK WYSY£KI AUX 1 PRZED/PO(W SEKCJI G£ÓWNEJ)PRZE£¥CZNIK WYSY£KI AUX 1 PRZED/PO(W SEKCJI G£ÓWNEJ)

WEJŒCIE TRIM LO CUTLO CUT EQINSERT

20

OPIS SEKCJI WYJŒÆ35

Jak sama nazwa wskazuje, t³umik ten regulujepoziomy sygna³ów wysy³anych do wyjœæ g³ównych:XLR LEFT/RIGHT (lewe i prawe wyjœcie g³ówne)

, 1/4” MAIN OUTS (wyjœcia g³ówne na z³¹czachtypu jack 1/4”) i RCA TAPE OUTPUT (wyjœciag³ówne magnetofonowe na z³¹czach typu Chinch)

. Wszystkie kana³y i powroty AUX, które nie s¹wyciszone lub których suwaki lub potencjometrywysterowania nie zosta³y przesuniête lub skrêconedo pozycji minimalnej (na dó³ lub skrajnie wkierunku przeciwnym do ruchu wskazówek zegara),znajd¹ siê w ostatecznym miksie.

Przy ustawieniu na dole lub skrajnie w kierunkuprzeciwnym do ruchu wskazówek zegara sygna³zostanie wyciszony, w pozycji centralnej poziom nieulega zmianie, przy ustawieniu na górze lubskrajnie w kierunku zgodnym z ruchem wskazówekzegara, sygna³ jest wzmacniany o 10dB. Dodatkowewzmocnienie nie jest z regu³y stosowane, ale dobrzewiedzieæ, ¿e jest do dyspozycji. T³umik kana³u lubsumy mo¿e tak¿e do p³ynnego wyciszaniakoñcówki utworu.

s³u¿yæ

14

16

17

36 TOR G£ÓWNY (MAIN MIX)

37 ARCHITEKTURA VLZ MIXPodczas projektowania

wszystkich obwodów, zwróconoszczególn¹ uwagê na uzyskaniejak ni¿szego szumu i jaknajmniejszych przes³uchów.

Osi¹gniêto to miêdzy innymi dziêki bardzo niskiejopornoœci (Very Low Impedance VLZ). Abykonstrukcja VLZ mog³a znaleŸæ siê w mikserze,zastosowany zasilacz musi byæ bardzo wydajny. Ztego w³aœnie wzglêdu wiele mikserów znajduj¹cychsiê na rynku szumi o wiele bardziej nie posiadaj¹wbudowanej technologii VLZ.

Firma Mackie stawia przede wszystkim najakoœæ i nie bada stosunku jakoœci w³asnychmikserów do ceny pozosta³ych mikserów na rynku.Wszystkie nasze miksery posiadaj¹ wbudowanezasilacze typu VLZ, które s¹ w stanie konkurowaæ zpodobnymi konstrukcjami, stosowanymi w sto³achmikserskich za 50 000$ i wiêcej!

BLI¯S

ZESP

OJR¯

ENIE

�RÓD£O MATRYCY38

Z regu³y sygna³ z toru g³ównego (MAIN MIX) jestpodawany na g³ówny zestaw g³oœnikowy (wprzypadku zastosowañ scenicznych) lub ods³uchybliskiego pola (w przypadku aplikacji studyjnych).Ale co zrobiæ, kiedy realizator dŸwiêku chce us³yszeæsygna³ inny, ni¿ ten podawany do toru g³ównego(MAIN MIX)? Teraz dziêki nowej, ulepszonejarchitekturze miksera 1402-VLZ PRO realizator makilka mo¿liwoœci do wyboru. To jedna z bardziejzagmatwanych czêœci instrukcji, wiêc przeczytaj j¹uwa¿nie.

alternatywna (ALT 3-4) lub tor magnetofonowy(TAPE). Na tym etapie powinieneœ ju¿ doskonalewiedzieæ, co to jest tor g³ówny (MAIN MIX). Tor grupyalternatywnej (ALT 3-4) jest dodatkow¹ szyn¹stereofoniczn¹ . Tor magnetofonu (TAPE) jeststereofonicznym sygna³em przychodz¹cym z wejœciamagnetofonowego (TAPE INPUT) .

Ustawienia dokonane w matrycy Ÿród³aspowoduj¹ wys³anie sygna³ów stereofonicznych nawyjœcia ods³uchów re¿yserki (CONTROL ROOM),wyjœcie s³uchawkowe (PHONES) oraz diodowemierniki poziomu. Je¿eli ¿aden z przycisków niezosta³ wciœniêty, sygna³ nie pojawi siê na tychwyjœciach a mierniki nie bêd¹ nic pokazywaæ.

Wyj¹tkiem jest funkcja SOLO . Bez wzglêdu naustawienia dokonane w matrycy , w³¹czenieprze³¹cznika SOLO w kanale zmieni dokonane wmatrycy ustawienie na ods³uch wybranego sygna³u(solo!) i wyœle go na wyjœcia ods³uchu re¿yserki(CONTROL ROOM), wyjœcie s³uchawkowe(PHONES) oraz prawy miernik poziomu (lewy stajesiê nieaktywny). W³aœnie dziêki temu proceduraUSTAWIENIA POZIOMU jest taka ³atwa doprzeprowadzenia.

Ÿród³a

30

13

29

1

OSTRZE¯ENIE:Jednoczesne w³¹czenie przy-cisków magnetofonu (TAPE) iprzyporz¹dkowania do grupy

g³ównej (ASSIGN TO MAIN MIX) w czêœci ods³uchumatrycy CONTROL ROOM SOURCE mo¿espowodowaæ powstanie sprzê¿enia pomiêdzy z³¹-

czami wejœciowymi iwyjœciowymimagnetofonu (TAPEINPUT i TAPEOUTPUT). Upewnijsiê, czy magnetofonnie jest ustawiony nanagrywanie. Wy³¹cznagrywanie lubprze³¹cz tryb wejœciamonitora, kiedyw³¹czasz teprze³¹czniki lubupewnij siê, ¿et³umiki CONTROLROOM/SUBMIXznajduj¹ siê w pozycjiminimalnej (s¹przesuniête na samdó³)

BARD

ZOWA

¯NE

Jeszcze z nami? To dobrze. Poni¿ej podanosposoby na wykonanie profesjonalnego miksu.

Za poœrednictwem prze³¹czników wyboru Ÿród³a(SOURCE) mo¿na wybraæ kombinacjê sygna³ów doods³uchu: tor g³ówny (MAIN MIX), grupa

21

Teraz ju¿ wiesz, jak wybraæ sygna³ który chceszprzes³aæ do wyjœæ ods³uchów re¿yserki lub dowyjœcia s³uchawkowego. Na tym etapie, wszystkiesygna³y przechodz¹ przez ten sam t³umik g³oœnoœci.

SEKCJA ODS£UCHÓW RE¯YSERKI(CONTROL ROOM)/SUBMIX

39

T³umik ten jednoczeœnie kontroluje poziomy nawyjœciach ods³uchów re¿yserki (CONTROL ROOM)

i wyjœciu s³uchawkowym (PHONES) . Zakreswysterowania siêga od pozycji wy³¹czonej OFF,przez poziom równoœci (unity) przy ustawieniucentralnym a¿ do 10dB dodatkowego wzmocnienie(przy ustawieniu maksymalnie u góry).

Je¿eli tor g³ówny (MAIN MIX) jest Ÿród³emdŸwiêku wybranym w sekcji matrycy, sygna³y te nadrodze do wzmacniaczy sekcji re¿yserki is³uchawek bêd¹ przechodziæ przez dwa t³umikipoziomu toru g³ównego (MAIN MIX) i t³umik sekcjiods³uchów re¿yserki (CONTROL ROOM/SUBMIX).W ten sposób mo¿na wys³aæ sygna³ o wysokimpoziomie do wyjœæ g³ównych (MAIN OUT) przypotencjometrze toru g³ównego ustawionym wpozycji „U” oraz do wyjœæ sekcji re¿yserki lubs³uchawek (CONTROL ROOM/SUBMIX), kiedytylko zajdzie taka potrzeba.

Je¿eli jako Ÿród³o wybrano alternatywn¹ szynêALT 3-4, tor magnetofonowy (TAPE) lub je¿eliw³¹czona jest funkcja ods³uchu SOLO, t³umik sekcjire¿yserki (CONTROL ROOM/SUBMIX) bêdziejedynym elementem kontroluj¹cym poziom tychsygna³ów.

Bez wzglêdu na ustawienia, mo¿na tak¿ewykorzystaæ wyjœcia sekcji re¿yserki (CONTROLROOM) na potrzeby innych aplikacji. JakoœædŸwiêku na tych wyjœciach jest taka sama, jak nawyjœciach g³ównych. Mog¹ one byæ wykorzystanejako dodatkowe wyjœcie toru g³ównego (MAIN MIX)(co mo¿e wydawaæ siê g³upie, skoro do dyspozycjis¹ ju¿ trzy), jakkolwiek to wyjœcie posiada swójw³asny t³umik wysterowania. Czy jednakpowinieneœ to robiæ? Upewnij siê, ¿e funkcja SOLOnie jest w³¹czona, poniewa¿ jest to funkcjanadrzêdna i dzia³a bez wzglêdu na ustawienieŸród³a w matrycy.

30 18

40 TRYB SOLO: AFL/PFL (AFL AFTER FADERLISTENING / PFL PRE FADER SOLO)

W³¹czenie w danym kanale prze³¹cznikaods³uchu SOLO spowoduje kompletn¹ zmianêsytuacji: jakiekolwiek bêdzie Ÿród³o ustawione wsekcji matrycy, zostanie ono zast¹pione przezwybrany sygna³ (solo!), który pojawi siê tak¿e nawyjœciach ods³uchów re¿yserki (CONTROL ROOM),wyjœciu s³uchawkowym (PHONES) oraz na prawymmierniku poziomu (lewy staje siê nieaktywny).S³yszalne poziomy SOLO s¹ kontrolowane zapomoc¹ t³umika sekcji re¿yserki (CONTROLROOM/SUBMIX). Poziomy SOLO pojawiaj¹ce siê na

29

prawym wskaŸniku poziomu nie s¹ kontrolowanew jakikolwiek sposób nie jest to po¿¹dane.U¿ytkownik chce widzieæ faktyczny poziom sygna³u,bez wzglêdu na g³oœnoœæ ods³uchu.

Je¿eli prze³¹cznik Solo jest wciœniêty, w³¹czonazostaje funkcja SOLO PO T£UMIKU (AFL).S³yszalny bêdzie sygna³ po t³umiku (po obwodziepotencjometru wysterowania sygna³u wejœciowegoTRIM, equalizera, t³umika kana³u i potencjometrupanoramy. Tryb AFL jest stosowany podczas miksu.

Je¿eli prze³¹cznik Solo jest wyciœniêty, w³¹czonazostaje funkcja SOLO PRZED T£UMIKIEM (PREFADER SOLO PFL) oznacza, ¿e sygna³ danegokana³u jest ods³uchiwany przed obwodami t³umikawysterowania. Sygna³ ten nie przechodzi przezuk³ady potencjometru wysterowania sygna³uwejœciowego (TRIM), filtru dolno-zaporowego (LOWCUT) oraz ustawieñ sekcji equalizera, dziêki czemujest idealnie przygotowany do sprawdzenia, wktórych kana³ach brzmi on niepoprawnie.Ustawienia potencjometru panoramy oraz przyciskuwyciszenia i przekierowania MUTE/ALT 3-4 niemaja wp³ywu na sygna³ SOLO.

W jednym i drugim trybie nie jest zale¿ne odustawienia prze³¹cznika wyciszenia MUTE/ALT.

43

22

41 DIODA FUNKCJI RUDE SOLOMigaj¹ca dioda RUDE SOLO s³u¿y dwóm

zastosowaniom: przypomina, ¿e jest w³¹czonyprzynajmniej jeden przycisk ods³uchu PFL SOLO iinformuje, ¿e pracujesz w tej chwili na stole Mackie.¯adna inna firma nie przywi¹zuje takiej uwagi dofunkcji SOLO. Je¿eli pracujesz na mikserze, którynie ma wskaŸnika diodowego informuj¹cego ow³¹czonej funkcji SOLO i zdarzy Ci siê zapomnieæ ow³¹czeniu funkcji, mo¿esz dojœæ do przekonania, ¿emikser Ÿle funkcjonuje. St¹d w³aœnie pomys³zastosowania diody RUDE SOLO. Przydaje siêszczególnie o trzeciej nad ranem, kiedy nic niewydobywa siê z monitorów natomiast Twójwieloœlad odtwarza jak szalony.

42 PRZYPISANIE DO SZYNY TORUG£ÓWNEGO (MAIN MIX)

Przypuœæmy, ¿e jesteœ w trakcie realizacjikoncertu. Chwila wymaga puszczenia spokojnejmuzyki z p³yty CD, ¿eby uspokoiæ t³um. Myœliszsobie,

Chwilê, oczywiœcie, ¿e trafia.Wystarczy w³¹czyæ przycisk przekierowaniasygna³u do toru g³ównego (ASSIGN TO MAIN MIX),a wybrane Ÿród³o w matrycy, po przejœciu przezobwód t³umika re¿yserki (CONTROLROOM.SUBMIX), zostanie podane na tor g³ówny(MAIN MIX), tak jak by to by³ kolejny kana³stereofoniczny.

Kolejnym zastosowaniem dla tego prze³¹cznikajest uaktywnianie alternatywnej szyny ALT 3-4 poto, aby sta³a siê osobnym miksem (SUBMIX) dlasygna³u toru g³ównego (MAIN MIX) przy u¿yciut³umika poziomu sekcji re¿yserki (CONTROLROOM/SUBMIX).

Efekty uboczne: (1) W³¹czenie tego prze³¹cznikaspowoduje tak¿e przes³anie sygna³ów z kana³ów zw³¹czon¹ funkcj¹ SOLO, co mo¿e byæ bardzoniekorzystne. (2) Je¿eli sygna³em Ÿród³owymustawionym w matrycy jest sygna³ toru g³ównego(MAIN MIX) i zostanie w³¹czone przekierowanie nator g³ówny (ASSIGN TO MAIN MIX), linie torug³ównego do Ÿród³a matrycy (SOURCE MATRIX)zostan¹ przerwane aby unikn¹æ sprzê¿enia. Aw³aœciwie to dlaczego ktokolwiek mia³byprzypisywaæ sygna³ toru g³ównego na tor g³ówny?

„Przecie¿ CD jest pod³¹czony do wejœæmagnetofonowych, a to nigdy nie trafia nawyjœcia g³ówne!”

36

Mierniki szczytowe miksera CFX sk³adaj¹ siê zdwóch kolumn po dwanaœcie diód. Proste iprzejrzyste wskazania umo¿liwiaj¹ precyzyjnyodczyt poziomu.

Je¿eli w Ÿródle matrycy nie zosta³y dokonanejakiekolwiek ustawienia i w ¿adnym kanale nie jestw³¹czona funkcja SOLO, mierniki nie bêd¹ nicwskazywaæ. Aby mierniki siê w³¹czy³y, nale¿ydokonaæ wyboru któregokolwiek Ÿród³a w matrycy

38

43 MIERNIKI - WIELE MIERNIKÓWJEST JEDNYM!

Zetkn¹³eœ siê ju¿prawdopodobnie z poziomamioperacyjnymi+4(+4dBu=1.23V) i 10 (-10dBV=0.32V). Ogólnie rzeczbior¹c, to co okreœla poziomoperacyjny, to relatywny poziom

0dB VU lub (0VU) wybrany dla mierników.Mikser pracuj¹cy przy poziomie operacyjnym

„+4”, z sygna³em na wyjœciach o poziomie +4dBu,wyœwietli na miernikach poziom 0dB. Przy poziomie„10”, z sygna³em na wyjœciach o poziomie -10dBV,mikser równie¿ wyœwietli na miernikach poziom0dB. Kiedy wiec 0dB to faktycznie 0dB?

BLI¯S

ZESP

OJR¯

ENIE

Ryzykuj¹c wejœcie w inny standard, firmaMackie zastosowa³a swoje w³asne rozwi¹zanie wtej kwestii, decyduj¹c siê na nazywanie rzeczy poimieniu: poziom 0dBu (0.775V) na wyjœciu powodujewskazanie mierników na poziomie 0dB VU. Có¿mo¿e byæ prostsze? (Poza tym, najlepsz¹ rzecz¹je¿eli chodzi o standardy jest to, ¿e jest ich tak wieledo wyboru).

Pamiêtaj, ¿e mierniki sygna³u audio s¹ tylkoelementem pomocniczym umo¿liwiaj¹cymkontrolowanie sygna³u ale nie oznacza to, ¿e trzebasiê w nie ca³y czas wpatrywaæ (chyba, ¿e chcesz).

Dziêki szerokiemu zakresowi dynamicznemumiksera 1402-VLZ PRO mo¿na uzyskaæ dobrebrzmienie ca³oœci przy miernikach mrugaj¹cych wzakresie pomiêdzy 20 i +30dB. Wiêkszoœæwzmacniaczy przekracza próg przesterowania przypoziomie oko³o +10dB, a niektóre rejestratory niebêd¹ mog³y pracowaæ nawet przy niewielemniejszym poziomie. Aby otrzymaæ czysty i nieprzesterowany sygna³, staraj siê utrzymywaæszczyty sygna³u w zakresie pomiêdzy 0 i +7.

(SOURCE MATRIX) lub w³¹czyæ prze³¹cznik SOLO.Dlaczego? Chcesz, ¿eby mierniki wskazywa³y

sygna³, który jest aktualnie ods³uchiwany a jak ju¿wiemy, realizator ods³uchuje z regu³y sygna³ zwyjœæ re¿yserki lub wyjœcia s³uchawkowego. Jedynaró¿nica polega na tym, ¿e podczas ods³uchu, poziomjest regulowany przez t³umik g³oœnoœci ods³uchówre¿yserki (CONTROL ROOM/SUBMIX) a miernikiodczytuj¹ mix Ÿród³a przed obwodem tego suwaka,co umo¿liwia odczyt faktycznego poziomuwejœciowego, nawet je¿eli ods³uch w ogóle nie jestdokonywany.

Dziêki szerokiemu zakresowi dynamicznemumo¿liwe jest uzyskanie bardzo dobrze brzmi¹cegomiksu, z diodami œwiec¹cymi w dowolnym miejscupomiêdzy20 a +10dB (na miernikach). Wiêkszoœæwzmacniaczy przekracza próg przesterowania przypoziomie oko³o +10dB, a niektóre rejestratory niebêd¹ mog³y pracowaæ nawet przy niewielemniejszym poziomie. Aby otrzymaæ czysty i nieprzesterowany sygna³, staraj siê utrzymywaæszczyty sygna³u w zakresie pomiêdzy 0 i +7.

23

Po pierwsze, nie maspecjalnych cech wspólnychpomiêdzy wysy³k¹ AUX 1 (AUXSEND 1) lub 2 i powrotem AUX1 (AUX RETURN 1) lub 2. To

tylko numery. S¹ jak dwóch zupe³nie obcychfacetów, obaj o imieniu Fred.

BLI¯S

ZESP

OJR¯

ENIE

44 FUNKCJA AUX TALK

Wysy³ki to wyjœcia a powroty to wejœcia.Potencjometr AUX zabiera sygna³ z kana³u iprzekierowuje go do wyjœæ wysy³ki AUX (AUXSEND) . Sygna³ AUX 1 jest wysy³any dopotencjometru steruj¹cego poziomem g³ównym(AUX 1 MASTER), zanim jeszcze trafi on do wyjœciaAUX SEND 1, natomiast sygna³ AUX 2 trafiabezpoœrednio do wyjœcia AUX SEND 2.

Sygna³ z tych wyjœæ jest podawany na wejœciaprocesora efektowego lub innego urz¹dzenia. St¹dsygna³ wychodz¹cy z urz¹dzenia zewnêtrznego jestpodawany z powrotem na wejœcia miksera,oznaczone AUX RETURN i nastêpnie na torg³ówny (MAIN MIX).

Sygna³ oryginalny (bez efektu) wêdruje zkana³ów na tor g³ówny (MAIN MIX) a sygna³nasycony (z efektem) wêdruje z wejœæ powrotówAUX (AUX RETURN) na tor g³ówny, gdzie oba tesygna³y s¹ ze sob¹ miksowane. Sygna³ nasycony zoryginalnym tworz¹ razem jedn¹ ca³oœæ. Uzbrojeniw tak¹ iloœæ wiedzy, przejdŸmy do œwiata wysy³ek ipowrotów AUX.

34

21

12

45 WYBÓR FUNKCJI AUX 1(MON/PRE lub POST)

Poza wykorzystywaniem przy wspó³pracy zurz¹dzeniami efektowymi, wysy³ki AUX (AUXSEND) s³u¿¹ tak¿e innym zastosowaniom. Wysy³aj¹niezale¿ny miks do kolumn monitorowych po to, abymuzycy mogli s³yszeæ co graj¹.

W mikserze 1402-VLZ PRO wysy³ka AUX 1(AUX SEND 1) mo¿e pe³niæ ka¿d¹ z tych ról, wzale¿noœci od ustawienia prze³¹cznika wyborufunkcji. Przy ustawieniu prze³¹cznika wyborufunkcji AUX 1 SELECT w pozycji wyciœniêtej,wysy³ka AUX 1 (AUX SEND 1) bêdzie wysy³aæsygna³ przed t³umikiem kana³u i przed przyciskiemwyciszenia i przekierowania (MUTE/ALT 3-4). Tooznacza, ¿e na sygna³ wysy³ki AUX 1 (prze³¹czonejw tryb przed t³umikiem), nie maj¹ znaczeniamanipulacje tymi prze³¹cznikamiprzekierowuj¹cymi sygna³ na tor g³ówny (MAINMIX). Ta metoda jest zalecana przy wysy³aniuosobnego miksu na monitory sceniczne. Ustawieniasekcji equalizera bêd¹ mia³y wp³yw na sygna³wysy³ki AUX (AUX SEND).

Przy prze³¹czniku wciœniêtym, wysy³ka AUX 1(AUX SEND 1) staje siê zwyk³¹ wysy³k¹ efektu pot³umiku kana³u i po prze³¹czniku wyciszenia iprzekierowania (MUTE/ALT 3-4). Jest to wymóg dowspó³pracy z urz¹dzeniami efektowymi, poniewa¿sygna³ nasycony (z efektem) pod¹¿a za sygna³emoryginalnym (bez efektu).

AUX 1 MASTER46

Potencjometr AUX 1 MASTER kontroluje ogólnypoziom wysy³ki sygna³u AUX 1 (AUX SEND 1)zanim jeszcze trafi on na wyjœcie wysy³ki AUX 1(AUX SEND 1). Potencjometr wysy³ki AUX 2 (AUXSEND 2) nie posiada podobnego potencjometru.Potencjometr ten jest regulowany w zakresie odpozycji wy³¹czenia sygna³u (OFF - przy ustawieniuskrajnie w kierunku przeciwnym do ruchuwskazówek zegara), przez poziom równoœci (unity -przy ustawieniu centralnym) a¿ do 10dBdodatkowego wzmocnienia (przy ustawieniuskrajnie w kierunku zgodnym z ruchem wskazówekzegara). Podobnie jak z wieloma innymipotencjometrami, które nigdy nie wykorzystuj¹dodatkowego wzmocnienia dobrze wiedzieæ, ¿e wrazie potrzeby jest tam.

Potencjometrem tym wysterowuje siê sygna³maksymalnie wtedy, gdy na przyk³ad wokalista nies³yszy siê zbyt dobrze.

24

Te dwa potencjometry ustalaj¹ ogólny poziomsygna³u powracaj¹cego z procesorów efektowychwchodz¹cego na stereofoniczne z³¹cza powrotu AUX(STEREO AUX RETURN IN 1 i 2 ). Potencjometryzosta³y zaprojektowane tak, aby moc przyjmowaæsygna³ o szerokim zakresie dynamicznym. Zakreswysterowania siêga od pozycji wy³¹czenia sygna³u(OFF), przez poziom równoœci (unity) przyustawieniu centralnym a¿ do 20dB dodatkowegowzmocnienie (przy wychyleniu skrajnie w prawo)na potrzeby skompensowania strat sygna³ów oniskim poziomie.

Z regu³y potencjometry te mo¿na pozostawiæ wustawieniu œrodkowym a poziom wyjœciowy z efektupowinien byæ ustawiony tak, aby poziom sygna³uwejœciowego nie ulega³ zmianie (sprawdŸinstrukcjê u¿ytkowania Twojego procesoraefektowego). Je¿eli takie ustawienie powoduje, ¿epoziom jest zbyt niski lub zbyt wysoki, nale¿yzmieniæ ustawienie potencjometru wysterowaniasygna³u wyjœciowego w urz¹dzeniu efektowym, anie w mikserze. Dziêki temu potencjometry mikseramo¿na w ³atwy sposób przestawiæ na ustawienieœrodkowe.

Sygna³y przechodz¹ce przez obwodypotencjometrów powrotu AUX (AUX RETURN) bêd¹trafiaæ na tor g³ówny (MAIN MIX) z jednymwyj¹tkiem (patrz nastêpny punkt). Powroty AUX(AUX RETURN) nie posiadaj¹ prze³¹cznikówwyciszenia i przekierowania (MUTE/ALT 3-4),dlatego je¿eli chcesz aby sygna³y te trafi³y nadodatkow¹ szynê ALT 3-4, trzeba bêdzie pod³¹czyæwyjœcia urz¹dzeñ efektowych do jednego z kana³ówstereofonicznych , nastêpnie wykorzystaæprze³¹czniki tych kana³ów.

12

36

9

POWROTY AUX (AUX RETURNS)47

Pomys³ dzia³ania tegoprze³¹cznika jest niezwykleprosty. Je¿eli chcesz dodaæ niecopog³osu lub opóŸnienia do miksuwychodz¹cego na monitorysceniczne, ten prze³¹cznikw³aœnie temu s³u¿y.

Przy ustawieniuprze³¹cznika w pozycjiwyciœniêtej (do góry), powrotyAUX 1 i 2 funkcjonuj¹ normalniewysy³aj¹ swoje sygna³y na torg³ówny (MAIN MIX). Je¿eliprze³¹cznik jest wciœniêty,powrót AUX 1 (AUX RETURN 1)w dalszym ci¹gu zachowuje siênormalnie, jakkolwiek powrótAUX 2 (AUX RETURN 2) bêdziewysy³aæ sygna³ na wysy³kê AUX1 , zamiast na tor g³ówny(MAIN MIX).

21

49 ROZPOZNAWANIE OBECNOŒCI WTYKU(JACK NORMALLING)

Rozpoznawanie obecnoœci wtyku jest funkcj¹,któr¹ mo¿na znaleŸæ w praktycznie ka¿dymmikserze, syntezatorze czy urz¹dzeniu efektowym.Z³¹cza wyposa¿one w t¹ funkcjê posiadaj¹specjalne, sprê¿ynuj¹ce piny, które s¹ pod³¹czone dopinów sygna³owych. W momencie w³o¿enia wtykudo gniazda to po³¹czenie jest rozwierane.

Piny rozwierane mog¹ byæ wykorzystywane nawiele sposobów. Najlepszym przyk³adem bêdziewyjaœnienie zwrotu „LEFT (MONO)”: je¿eli sygna³zostanie pod³¹czony tylko do gniazda lewego(LEFT) a nic nie jest pod³¹czone do gniazdaprawego (RIGHT), sygna³ jest wysy³any do tak¿e dowejœcia prawego, dziêki zastosowaniu funkcjirozpoznawania obecnoœci z³¹cza. W chwilipod³¹czenia sygna³u do prawego gniazda, topo³¹czenie zostaje przerwane.

Jak to siê ma do funkcjonowania prze³¹cznikaSYGNA£ EFEKTU NA TOR MONITOROWY (EFXTO MONITOR)? Sygna³ z gniazd powrotów AUX 1(AUX RETURN 1) jest wysy³any do powrotów AUX2 (AUX RETURN 2). Je¿eli posiadasz tylko jednourz¹dzenie efektowe, pod³¹cz je do powrotu AUX 1(AUX RETURN 1). Nic nie pod³¹czaj do z³¹czapowrotu AUX 2 (AUX RETURN 2). Teraz sygna³ytrafiaj¹ce do wejœcia powrotu AUX 1 (AUXRETURN 1) bêd¹ tak¿e wys³ane do wejœæ powrotuAUX 2 (AUX RETURN 2).

W³¹cz prze³¹cznik SYGNA£ EFEKTU NA TORMONITOROWY (EFX TO MONITOR) a potencjometrpowrotu AUX 2 (AUX RETURN 2) stanie siêdodatkowym potencjometrem dla wysy³ki AUX 2(AUX SEND 2) dla sygna³u na powrocie AUX 1(AUX RETURN 1 ). Teraz powtórz wszystkodziesiêæ razy. Jeszcze raz, powrót AUX 1 (AUXRETURN 1) bêdzie funkcjonowaæ normalnie jakzawsze.

Przeczyta³eœ w³aœnie opiswszystkich funkcji miksera 1402-VLZ PRO. Terazjesteœ ju¿ gotowy na wszystko. Zaczynaj, resztainstrukcji mo¿e poczekaæ.

Gratulujemy!

12

48 SYGNA£ EFEKTU NATOR MONITOROWY(EFX TO MONITOR)

Jeszcze przytomny? To dobrze. Jak na razie, przywciœniêtym prze³¹czniku, powrót AUX 1 (AUXRETURN 1) podaje sygna³ na tor g³ówny (MAINMIX) a powrót AUX 2 (AUX RETURN 2) wysy³asygna³ na wysy³kê AUX 1 (AUX SEND 1). Terazzak³adamy, ¿e mamy do dyspozycji tylko jednourz¹dzenie efektowe. Chcesz ¿eby wysy³a³o onosygna³ zarówno na tor g³ówny (MAIN MIX) jak i nawysy³kê AUX 1 (AUX SEND 1). W tym miejscunale¿y wspomnieæ o funkcji rozpoznawaniaobecnoœci wtyku (jack normalling).

Zworki

Otwory

LutPRZED PO

25

MODYFIKACJE50

Dla wiêkszoœci u¿ytkowników dzia³aniemiksera 1402-VLZ PRO jest w pe³niwystarczaj¹ce. Jakkolwiek na potrzebyspecjalnych aplikacji mo¿na na trzy sposobydokonaæ zmian w przekierowywaniu sygna³u.Modyfikacji powinny dokonywaæ tylko osobyposiadaj¹ce niezbêdne doœwiadczenie. Je¿eli niemasz doœæ doœwiadczenia w lutowaniu, to nie jestdobra chwila by siê podszkoliæ.

Modyfikacja A zmienia wysy³kê AUX 2 (AUXSEND 2) na przed t³umikiem i przedprzyciskiem wyciszenia (MUTE) zamiast pot³umiku i po wyciszeniu.Modyfikacja B zmienia wysy³kê AUX 1 (AUXSEND 1) (w trybie post) i wysy³kê AUX 2(AUX SEND 2) aby otrzymywa³y sygna³ bezwzglêdu na ustawienie prze³¹cznikawyciszenia i przekierowania kana³u(MUTE/ALT 3-4) i ci¹gle pozostawa³y pot³umiku (g³oœnoœci kana³u).MODYFIKACJA C zmienia ustawienie Ÿród³amatrycy dla toru g³ównego (MAIN MIX) tak,aby otrzymywa³ on sygna³ stereofonicznyprzed potencjometrem g³oœnoœci toru g³ównego(MAIN MIX) (przed) zamiast „po”.

�

�

�

OSTRZE¯ENIEUWAGA! Modyfikacje wewnêtrzne mog¹ byæ

wykonywane tylko przez wykwalifikowane osoby .Aby unikn¹æ ryzyka pora¿enia pr¹dowego nienale¿y zmieniaæ niczego, poza ewentualn¹ wymian¹bezpieczników (je¿eli zachodzi podejrzenie ichprzepalenia). Wszystkie naprawy i modyfikacjepowinny byæ wykonywane przez wykwalifikowanypersonel.

OSTRZE¯ENIE FIRMY MACKIEModyfikacja produktu firmy Mackie mo¿e byæ

wykonywana tylko i wy³¹cznie przez autoryzowanyserwis techniczny. Firma Mackie Designs oraz jejprzedstawiciel na terenie Polski, firma Music Info,nie ponosz¹ odpowiedzialnoœci za uszkodzenie lubwypadki spowodowane wprowadzonymimodyfikacjami, bez wzglêdu na to kto udostêpni³instrukcje i kto wykona³ modyfikacje. W przypadkuuszkodzenie lub wypadku, firma Mackie Designs lubjej przedstawiciel na terenie Polski, firma MusicInfo, mog¹ odmówiæ udzielenia serwisugwarancyjnego. OSTRO¯NIE!

Uwagi dotycz¹ce zworekPodczas instalacji zworek (przewodów

zwieraj¹cych) nie przeci¹gaj ich koñców przezotwory p³yty g³ównej. Najpierw nale¿y je p³askoprzylutowaæ do odpowiedniego z³¹cza (srebrnapowierzchnia, prawdopodobnie z otworem wœrodku). Upewnij siê, ¿e przewody nie wystaj¹ pozaz³¹cze p³yty.

Zworki

Otwory

LutPRZED PO

26

1. MODYFIKACJA PRZED T£UMIKIEMPRE FADER (AUX NA MONITOR)Ta modyfikacja zmienia wysy³kê AUX 2 (AUX

SEND 2) na przed t³umikiem i przed wyciszeniem(MUTE) zamiast po t³umiku i po wyciszeniu(„T³umik” oznacza w tym przypadku suwakwysterowania kana³u a wyciszenie oznaczaprzycisk MUTE/ALT 3-4). Aby dokonaæ konwersjidla ca³ego miksera, modyfikacja musi siê odbyæ naka¿dym kanale. Modyfikacja przebiega nieco inaczejprzy kana³ach stereofonicznych 7-14. Wszystkiemodyfikacje odbywaj¹ siê po drugiej stronie p³ytyg³ównej, tu¿ przy obwodach potencjometrówwysy³ki Aux (AUX SEND).1. Wypnij z miksera 1402-VLZ PRO wszystkie

kable razem, z kablem zasilaj¹cym.2. Ustaw mikser „do góry nogami” na suchej,

miêkkiej powierzchni.3. Wykrêæ œruby i usuñ pokrywê. Zapamiêtaj

umiejscowienie œrub.

4. Przy pomocy ostrego no¿yka przetnij œcie¿kêp³ytki drukowanej w punkcie „A” (dla kana³ów1-4) lub œcie¿ki p³ytki w punktach „AL.” I „AR”(kana³y 7-14). Ostro¿nie przetnij œcie¿kê naca³ej szerokoœci (œcie¿ka nie mo¿e nadal byæpo³¹czona!), uwa¿aj¹c przy tym, aby nieprzeci¹æ innych przewodów.

5. Dodaj zworkê z punktu „B” do kwadratowegoz³¹cza w punkcie „A” (kana³y od 1 do 6) lub zpunktów „BL” do „Al.” i „BR” do „AR” (kana³y 7-14).

6. Powtórz tê czynnoœæ dla wszystkich kana³ów.7. SprawdŸ wszystko dok³adnie i upewnij siê, czy

wykona³eœ poprawnie powy¿sze czynnoœci.Nastêpnie za³ó¿ i zakrêæ doln¹ pokrywê.

Kana³y 7-14

PRZETNIJTUTAJ

PRZETNIJTUTAJ

Kana³y 1-6Kana³y 1-6

PRZETNIJTUTAJ

PRZETNIJTUTAJ

PRZETNIJTUTAJ

PRZETNIJTUTAJ

ZWORKITUTAJ

ZWORKITUTAJ

ZWORKITUTAJ

ZWORKITUTAJ

ZWORKITUTAJ

ZWORKITUTAJ


ZWORKITUTAJ

ZWORKITUTAJ

ZWORKITUTAJ

ZWORKITUTAJ

PRZETNIJTUTAJ

PRZETNIJTUTAJ

PRZETNIJTUTAJ

PRZETNIJTUTAJ

PRZETNIJTUTAJ

PRZETNIJTUTAJ

ZWORKITUTAJ

PRZETNIJTUTAJ

ZWORKITUTAJ

PRZETNIJTUTAJ

PRZETNIJTUTAJ

PRZETNIJTUTAJ

ZWORKITUTAJ

Kana³y 1-6

ZWORKITUTAJ

ZWORKITUTAJ

PRZETNIJTUTAJ

27

2. MODYFIKACJA PRZED WYCISZENIEM(PRE-MUTE)

Ta modyfikacja zmienia wysy³kê AUX 1 (wtrybie „po”) i wysy³kê AUX 2 (AUX SEND 1/AUXSEND 2) na odbiór sygna³u bez wzglêdu naustawienie przycisku wyciszenia (MUTE/ALT 3-4),jakkolwiek pozostawia nadal w trybie po t³umiku.Aby dokonaæ konwersji dla ca³ego miksera,modyfikacja musi siê odbyæ na ka¿dym kanale.Modyfikacja przebiega nieco inaczej przy kana³achstereofonicznych 7-14. Wszystkie modyfikacjeodbywaj¹ siê po drugiej stronie p³yty g³ównej, tu¿przy obwodach potencjometrów wysy³ki AUX (AUXSEND).1. Wypnij z miksera 1402-VLZ PRO wszystkie

kable razem z kablem zasilaj¹cym.2. Ustaw mikser „do góry nogami” na suchej,

miêkkiej powierzchni.3. Wykrêæ œruby i usuñ pokrywê. Zapamiêtaj

umiejscowienie œrub.

4. Przy pomocy ostrego no¿yka przetnij œcie¿kêp³ytki drukowanej w punkcie „C” (dla kana³ów1-6) lub œcie¿ki p³ytki w punktach „CL” i „CR”(kana³y 7-14). Ostro¿nie przetnij œcie¿kê naca³ej szerokoœci (œcie¿ka nie mo¿e nadal byæpo³¹czona!), uwa¿aj¹c przy tym, aby nieprzeci¹æ innych przewodów.

5. ZnajdŸ 12 pinów, które obejmuj¹ doln¹ czêœæka¿dego przycisku wyciszenia (MUTE/ALT 3-4).

6. Dodaj zworki jak pokazano na ilustracji poni¿ejnie s¹ one zaznaczone na p³ycie g³ównej, wiêcb¹dŸ bardzo ostro¿ny.

7. Powtórz tê czynnoœæ dla wszystkich kana³ów.8. SprawdŸ wszystko dok³adnie i upewnij siê czy

wykona³eœ poprawnie powy¿sze czynnoœci.Nastêpnie za³ó¿ i zakrêæ doln¹ pokrywê.


PRZETNIJTUTAJ

Kana³y 1-6

PRZETNIJTUTAJ

PRZETNIJTUTAJ

ZWORKITUTAJ

ZWORKITUTAJ

ZWORKITUTAJ

Kana³y 7-14

ZWORKITUTAJ

ZWORKITUTAJ

PRZETNIJTUTAJ

PRZETNIJTUTAJ

PRZETNIJTUTAJ

ZWORKITUTAJ

ZWORKITUTAJ

PRZETNIJTUTAJ

PRZETNIJTUTAJ

ZWORKITUTAJ

ZWORKITUTAJ

PRZETNIJTUTAJ

PRZETNIJTUTAJ

PRZETNIJTUTAJ

PRZETNIJTUTAJ

PRZETNIJTUTAJ

PRZETNIJTUTAJ

ZWORKITUTAJ

ZWORKITUTAJ


ZWORKITUTAJ

ZWORKITUTAJ

ZWORKITUTAJ

ZWORKITUTAJ

PRZETNIJTUTAJ

PRZETNIJTUTAJ

28

3. MODYFIKACJA �RÓD£A TORU G£ÓWNEGO(MAIN MIX SOURCE)

Ta modyfikacja zmienia wybór Ÿród³a matrycytoru g³ównego (MAIN MIX) tak, aby sygna³stereofoniczny by³ odbierany jeszcze przedpotencjometrem poziomu toru g³ównego (MAINMIX) „przed” zamiast „po”. Modyfikacja taka mo¿esiê okazaæ przydatna zw³aszcza przyzastosowaniach scenicznych, kiedy realizatordŸwiêku chce kontrolowaæ poziom toru g³ównego(MAIN MIX) (sygna³ wysy³any na kolumny g³ówne)bez zmiany poziomu w s³uchawkach. Wszystkiemodyfikacje odbywaj¹ siê po drugiej stronie p³ytyg³ównej, tu¿ przy obwodzie potencjometru poziomutoru g³ównego.

Ta modyfikacja powoduje tak¿e, ¿emierniki wskazuj¹ poziomy przed poziomem torug³ównego. Teraz nie bêd¹ ju¿ wskazywaæ poziomuna wyjœciach g³ównych ale poziom na wyjœcius³uchawkowym i wyjœciach re¿yserki (kiedy zosta³owybrane Ÿród³o toru g³ównego MAIN MIXSOURCE).1. Wypnij z miksera 1402-VLZ PRO wszystkie

kable razem z kablem zasilaj¹cym.

UWAGA:

2. Ustaw mikser „do góry nogami” na suchej,miêkkiej powierzchni.

3. Wykrêæ œruby i usuñ pokrywê. Zapamiêtajumiejscowienie œrub.

4. Przy pomocy ostrego no¿yka przetnij œcie¿kêp³ytki drukowanej w punktach „XL” i „XR”.Ostro¿nie przetnij œcie¿kê na ca³ej szerokoœci(œcie¿ka nie mo¿e nadal byæ po³¹czona!),uwa¿aj¹c przy tym, aby nie przeci¹æ innychprzewodów.

5. Dodaj zworkê z punktu „YL” do kwadratowegoz³¹cza w punkcie „XL” i z punktu „YR” dokwadratowego z³¹cza w punkcie „XR”.

6. SprawdŸ wszystko dok³adnie i upewnij siê, czywykona³eœ poprawnie powy¿sze czynnoœci.Nastêpnie za³ó¿ i zakrêæ doln¹ pokrywê.

ZWORKITUTAJ

ZWORKITUTAJ

PRZETNIJTUTAJ

PRZETNIJTUTAJ

ZASILANIE PHANTOM (W£¥CZANE GLOBALNIE)

WEJŒCIEMIKROFONOWE

WEJŒCIELINIOWE

CZU£OŒÆTRIM

INSERT

75HzHPF

KANA£ MONOFONICZNY(JEDEN Z SZEŒCIU)

FILTR LO CUT

3-PASMOWA EQ

LO MID HI

80 2K5 12K

T£UMIK

ALT

ER

NA

TY

WN

YP

RA

WY

PAN

AFL LEWY

AF

LLE

WY

1

2

3

4

WYCISZENIE (MUTE)/ALTERNATYWNY

G£Ó

WN

YLE

WY

WY

SY

£K

AA

UX

1P

RZ

ED

WY

SY

£K

AA

UX

1P

OW

YS

Y£K

AA

UX

2P

O

LO

GIK

A

ALT

ER

NA

TY

WN

YLE

WY

G£Ó

WN

YP

RA

WY

AFL PRAWY

AF

LP

RA

WY

SOLO

SO

LO

/PF

L

LOGIKA

PFL

WYSY£KA AUX 1

WYSY£KA AUX 2

PRZED

PO

PAN

1

2

3

4

AFL LEWY

AFL PRAWY

LOGIKA

PFL

WYSY£KA AUX 1

WYSY£KA AUX 2

PRZED

PO

T£UMIK

LO MID HI

80 2K5 12K

LEWEWEJŒCIELINIOWE

PRAWEWEJŒCIELINIOWE

KANA£ STEREOFONICZNY(JEDEN Z CZTERECH)

LEWEWEJŒCIE(MONO)

POWRÓT AUX 1

LEWEWEJŒCIE

PRAWEWEJŒCIE

POWRÓT AUX 2

PRAWEWEJŒCIE

GAIN

EFEKT DO MONITORA

GAIN

MACKIE 1402-VLZ PRODROGA SYGNA£U - WEJŒCIA1/99

29

51 DIAGRAM BLOKOWY

ZWORKITUTAJ

PRZETNIJTUTAJ

ZASILANIE PHANTOM (W£¥CZANE GLOBALNIE)ZASILANIE PHANTOM (W£¥CZANE GLOBALNIE)

WEJŒCIEMIKROFONOWE

WEJŒCIEMIKROFONOWE

WEJŒCIELINIOWE

WEJŒCIELINIOWE

CZU£OŒÆTRIM

CZU£OŒÆTRIM

INSERT

75HzHPF75HzHPF



FILTR LO CUTFILTR LO CUT

3-PASMOWA EQ3-PASMOWA EQ

LO MID HILO MID HI

80 2K5 12K80 2K5 12K

T£UMIK

ALT

ER

NA

TY

WN

YP

RA

WY

ALT

ER

NA

TY

WN

YP

RA

WY

PAN

AFL LEWYAFL LEWY

AF

LLE

WY

AF

LLE

WY

1

2

3

4



G£Ó

WN

YLE

WY

G£Ó

WN

YLE

WY

WY

SY

£K

AA

UX

1P

RZ

ED

WY

SY

£K

AA

UX

1P

RZ

ED

WY

SY

£K

AA

UX

1P

OW

YS

Y£K

AA

UX

1P

OW

YS

Y£K

AA

UX

2P

OW

YS

Y£K

AA

UX

2P

O

LO

GIK

A

ALT

ER

NA

TY

WN

YLE

WY

ALT

ER

NA

TY

WN

YLE

WY

G£Ó

WN

YP

RA

WY

G£Ó

WN

YP

RA

WY

AFL PRAWYAFL PRAWY

AF

LP

RA

WY

AF

LP

RA

WY

SOLO

SO

LO

/PF

L

LOGIKA

PFL

WYSY£KA AUX 1WYSY£KA AUX 1


PRZED

PO

PAN

1

2

3

4

AFL LEWYAFL LEWY

AFL PRAWYAFL PRAWY

LOGIKA

PFL



PRZED

PO

T£UMIK

LO MID HILO MID HI

80 2K5 12K80 2K5 12K

LEWEWEJŒCIELINIOWE

LEWEWEJŒCIELINIOWE





LEWEWEJŒCIE(MONO)

LEWEWEJŒCIE(MONO)

POWRÓT AUX 1POWRÓT AUX 1

LEWEWEJŒCIE

LEWEWEJŒCIE

PRAWEWEJŒCIE

PRAWEWEJŒCIE

POWRÓT AUX 2POWRÓT AUX 2

PRAWEWEJŒCIE

PRAWEWEJŒCIE

GAIN

EFEKT DO MONITORAEFEKT DO MONITORA

GAIN



30

ALT

ER

NA

TY

WN

YP

RA

WY

ALT

ER

NA

TY

WN

YP

RA

WY

AF

LLE

WY

AF

LLE

WY

G£Ó

WN

YLE

WY

G£Ó

WN

YLE

WY

WY

SY

£K

AA

UX

1P

RZ

ED

WY

SY

£K

AA

UX

1P

RZ

ED

WY

SY

£K

AA

UX

1P

OW

YS

Y£K

AA

UX

1P

OW

YS

Y£K

AA

UX

2P

OW

YS

Y£K

AA

UX

2P

O

LO

GIK

ALO

GIK

A

ALT

ER

NA

TY

WN

YLE

WY

ALT

ER

NA

TY

WN

YLE

WY

G£Ó

WN

YP

RA

WY

G£Ó

WN

YP

RA

WY

AF

LP

RA

WY

AF

LP

RA

WY

SO

LO

/PF

L

MIX ALTERNATYWNYMIX ALTERNATYWNY

G£ÓWNY MIXG£ÓWNY MIX SUWAKI G£ÓWNESUWAKI G£ÓWNE PAD 30dBPAD 30dB

WYJŒCIEMAGNETOFONOWELEWE


WYJŒCIELINIOWELEWE

WYJŒCIELINIOWELEWE

WYJŒCIESYMETRYCZNELEWE


1

2

3

1

2

3

WYJŒCIESYMETRYCZNEPRAWE


WYJŒCIELINIOWEPRAWE


WYJŒCIEMAGNETOFONOWEPRAWE


WYJŒCIE ALTERNATYWNE LEWEWYJŒCIE ALTERNATYWNE LEWE

WYJŒCIE ALTERNATYWNE PRAWEWYJŒCIE ALTERNATYWNE PRAWE

�RÓD£OALTERNATYWNY

WSKA�NIK(0dBu=0VU)WSKA�NIK(0dBu=0VU)

DIODA RUDE SOLODIODA RUDE SOLO

MIX ODS£UCHU RE¯YSERKI(CONTROL ROOM) ORAZS£UCHAWEK


SOLO MIXSOLO MIX

SOLOPRZEKIEROWANIE

SOLOPRZEKIEROWANIE

G£ÓWNY

MAGNETOFON

LEWY

PRAWY

WEJŒCIEMAGNETOFONOWEWEJŒCIEMAGNETOFONOWE

PFL

AFL PRAWYAFL PRAWY

AFL LEWYAFL LEWY

PFL (ODS£UCH PRZED SUWAKIEM)PFL (ODS£UCH PRZED SUWAKIEM)

AFL (ODS£UCH PO SUWAKU)AFL (ODS£UCH PO SUWAKU)

DIODA PFLDIODA PFL

PRZYPISANIE DO TORU G£ÓWNEGOPRZYPISANIE DO TORU G£ÓWNEGO

WYJŒCIE S£UCHAWKOWEWYJŒCIE S£UCHAWKOWE

PRAWE WYJŒCIEODS£UCHU RE¯YSERKI(CONTROL ROOM)


SUWAK POZIOMU ODS£UCHU RE¯YSERKI(CONTROL ROOM) ORAZS£UCHAWEK


LEWE WYJŒCIEODS£UCHU RE¯YSERKI(CONTROL ROOM)


AUX 1PRZED/POAUX 1PRZED/PO

AUX 1 MIXAUX 1 MIX

POZIOM AUX 1POZIOM AUX 1

WYJŒCIE WYSY£KI AUX 1WYJŒCIE WYSY£KI AUX 1

WYJŒCIE WYSY£KI AUX 2WYJŒCIE WYSY£KI AUX 2

AUX 2 MIXAUX 2 MIXMACKIE 1402-VLZ PRODROGA SYGNA£U - WYJŒCIA1/99

MACKIE 1402-VLZ PRODROGA SYGNA£U - WYJŒCIA1/99

+2

2d

Bu

ma

ksym

aln

ie,w

ejœ

cie

Pozi

om

0d

B,

czu

³oœæ

(TR

IM)

min

ima

lna

0d

Bd

o“A

”“A

”

Pozi

om

60

dB

,czu

³oœæ

(TR

IM)

ma

ksym

aln

a

Wejœ

cie

mik

rofo

now

eka

na

³y1-

6

+2

2d

Bu

ma

ksym

aln

ie,w

ejœ

cie

+15

dB

do

góry

+12

dB

do

góry

+10

dB

do

góry

NIS

KIE

+10

dB

do

góry

ŒR

ED

NIE

WY

SO

KIE

-12

dB

na

dó³

-15

dB

na

dó³

-15

dB

na

dó³

EQ

SU

WA

KPA

N

KA

NA

£

+16

dB

um

aks

yma

lnie

,w

ejœ

cie

ma

gnetofo

now

eTA

PE

IN

+2

2d

Bu

ma

ksym

aln

ie,w

yjœcie

0d

BG

£Ó

WN

YM

IX,A

LTE

RN

ATY

WN

Y3

-4“D

”

wejœ

cie

ma

gnetofo

now

eTA

PE

INpod

bic

ie6

dB

MA

TR

YC

A�

RÓ

D£AMIX

C-R

/S£U

CH

AW

KI,

SU

WA

KP

OZ

IOM

UW

YJ

ŒC

IAC

-R/S

£U

CH

AW

KI

C-R

(CO

NTR

OL

RO

OM

)O

DS

£U

CH

RE

¯Y

SE

RK

I,S

£U

CH

AW

KI

+15

dB

do

góry

+2

2d

Bu

ma

ksym

aln

ie,w

yjœcie

+10

dB

do

góry

0d

BZ

“B”

Wys

y³ka

AU

Xka

na

³uM

IXA

UX

G³ó

wny

pozi

om

wys

y³ki

AU

X

Wys

y³ka

AU

X

+2

2d

Bu

ma

ksym

aln

ie,w

ejœ

cie

+2

0d

Bd

ogóry

0d

Bd

o“C

”W

EJ

ŒC

IE

PO

ZIO

M

Pow

rót

AU

X

Stra

ta

15d

B,

czu

³oœæ

(TR

IM)

min

ima

lna

0d

Bd

o“A

”

Pozi

om

45

dB

,czu

³oœæ

(TR

IM)

ma

ksym

aln

a

Wejœ

cie

linio

we

kana

³y1-

6

+2

2d

Bu

ma

ksym

aln

ie,w

ejœ

cie

Pozi

om

rów

noœci(u

nit

y)

Wejœ

cie

linio

we

kana

³y7-1

4+

4(d

Bu)/

-10

(dB

V)

0d

Bd

o“A

”

“B”

0d

B

-4d

Bcentra

lnie

Do

“C”

“C”

+10

dB

do

góry

+2

8d

Bu

ma

ksym

aln

ew

yjœcie

(XLR

)

+2

8d

Bu

ma

ksym

aln

ew

yjœcie

(1/4

”iR

CA

)

+6

dB

wyj

œcie

XLR

Do

“D”

0d

Bw

yjœcie

1/4

”ora

zw

yjœcia

ma

gnetofo

now

eR

CA

-30

dB

wyj

œcie

XLR

,PA

Dw

ciœ

niê

ty

WY

JŒ

CIA

MIX

SU

WA

K

G£Ó

WN

YM

IX

+12

dB

wciœ

niê

ty

+15

dB

do

góry

31

ALT

ER

NA

TY

WN

YP

RA

WY

AF

LLE

WY

G£Ó

WN

YLE

WY

WY

SY

£K

AA

UX

1P

RZ

ED

WY

SY

£K

AA

UX

1P

OW

YS

Y£K

AA

UX

2P

O

LO

GIK

A

ALT

ER

NA

TY

WN

YLE

WY

G£Ó

WN

YP

RA

WY

AF

LP

RA

WY

SO

LO

/PF

L

MIX ALTERNATYWNY

G£ÓWNY MIX SUWAKI G£ÓWNE PAD 30dB


WYJŒCIELINIOWELEWE


1

2

3

1

2

3




WYJŒCIE ALTERNATYWNE LEWE

WYJŒCIE ALTERNATYWNE PRAWE

�RÓD£OALTERNATYWNY

WSKA�NIK(0dBu=0VU)

DIODA RUDE SOLO


SOLO MIX

SOLOPRZEKIEROWANIE

G£ÓWNY

MAGNETOFON

LEWY

PRAWY

WEJŒCIEMAGNETOFONOWE

PFL

AFL PRAWY

AFL LEWY

PFL (ODS£UCH PRZED SUWAKIEM)

AFL (ODS£UCH PO SUWAKU)

DIODA PFL

PRZYPISANIE DO TORU G£ÓWNEGO

WYJŒCIE S£UCHAWKOWE




AUX 1PRZED/PO

AUX 1 MIX

POZIOM AUX 1

WYJŒCIE WYSY£KI AUX 1

WYJŒCIE WYSY£KI AUX 2

AUX 2 MIXMACKIE 1402-VLZ PRODROGA SYGNA£U - WYJŒCIA1/99

+2

2d

Bu

ma

ksym

aln

ie,w

ejœ

cie

+2

2d

Bu

ma

ksym

aln

ie,w

ejœ

cie

Pozi

om

0d

B,

czu

³oœæ

(TR

IM)

min

ima

lna

Pozi

om

0d

B,

czu

³oœæ

(TR

IM)

min

ima

lna

0d

Bd

o“A

”d

o“A

”“A

”

Pozi

om

60

dB

,czu

³oœæ

(TR

IM)

ma

ksym

aln

aPo

ziom

60

dB

,czu

³oœæ

(TR

IM)

ma

ksym

aln

a

Wejœ

cie

mik

rofo

now

eka

na

³y1-

6W

ejœ

cie

mik

rofo

now

eka

na

³y1-

6

+2

2d

Bu

ma

ksym

aln

ie,w

ejœ

cie

+2

2d

Bu

ma

ksym

aln

ie,w

ejœ

cie

+15

dB

do

góry

+15

dB

do

góry

+12

dB

do

góry

+12

dB

do

góry

+10

dB

do

góry

+10

dB

do

góry

NIS

KIE

+10

dB

do

góry

+10

dB

do

góry

ŒR

ED

NIE

WY

SO

KIE

-12

dB

na

dó³

-12

dB

na

dó³

-15

dB

na

dó³

-15

dB

na

dó³

-15

dB

na

dó³

-15

dB

na

dó³

EQ

SU

WA

KPA

N

KA

NA

£

+16

dB

um

aks

yma

lnie

,w

ejœ

cie

ma

gnetofo

now

eTA

PE

IN+

16d

Bu

ma

ksym

aln

ie,w

ejœ

cie

ma

gnetofo

now

eTA

PE

IN

+2

2d

Bu

ma

ksym

aln

ie,w

yjœcie

+2

2d

Bu

ma

ksym

aln

ie,w

yjœcie

0d

BG

£Ó

WN

YM

IX,A

LTE

RN

ATY

WN

Y3

-4G

£Ó

WN

YM

IX,A

LTE

RN

ATY

WN

Y3

-4“D

”

wejœ

cie

ma

gnetofo

now

eTA

PE

INpod

bic

ie6

dB

wejœ

cie

ma

gnetofo

now

eTA

PE

INpod

bic

ie6

dB

MA

TR

YC

A�

RÓ

D£A

MA

TR

YC

A�

RÓ

D£AMIX

C-R

/S£U

CH

AW

KI,

SU

WA

KP

OZ

IOM

UW

YJ

ŒC

IAC

-R/S

£U

CH

AW

KI

MIX

C-R

/S£U

CH

AW

KI,

SU

WA

KP

OZ

IOM

UW

YJ

ŒC

IAC

-R/S

£U

CH

AW

KI

C-R

(CO

NTR

OL

RO

OM

)O

DS

£U

CH

RE

¯Y

SE

RK

I,S

£U

CH

AW

KI

C-R

(CO

NTR

OL

RO

OM

)O

DS

£U

CH

RE

¯Y

SE

RK

I,S

£U

CH

AW

KI

+15

dB

do

góry

+15

dB

do

góry

+2

2d

Bu

ma

ksym

aln

ie,w

yjœcie

+2

2d

Bu

ma

ksym

aln

ie,w

yjœcie

+10

dB

do

góry

+10

dB

do

góry

0d

BZ

“B”

Z“B

”

Wys

y³ka

AU

Xka

na

³uW

ysy³

kaA

UX

kana

³uM

IXA

UX

MIX

AU

XG

³ów

ny

pozi

om

wys

y³ki

AU

XG

³ów

ny

pozi

om

wys

y³ki

AU

X

Wys

y³ka

AU

XW

ysy³

kaA

UX

+2

2d

Bu

ma

ksym

aln

ie,w

ejœ

cie

+2

2d

Bu

ma

ksym

aln

ie,w

ejœ

cie

+2

0d

Bd

ogóry

+2

0d

Bd

ogóry

0d

Bd

o“C

”d

o“C

”W

EJ

ŒC

IE

PO

ZIO

M

Pow

rót

AU

XPo

wró

tA

UX

Stra

ta

15d

B,

czu

³oœæ

(TR

IM)

min

ima

lna

Stra

ta

15d

B,

czu

³oœæ

(TR

IM)

min

ima

lna

0d

Bd

o“A

”d

o“A

”

Pozi

om

45

dB

,czu

³oœæ

(TR

IM)

ma

ksym

aln

aPo

ziom

45

dB

,czu

³oœæ

(TR

IM)

ma

ksym

aln

a

Wejœ

cie

linio

we

kana

³y1-

6W

ejœ

cie

linio

we

kana

³y1-

6

+2

2d

Bu

ma

ksym

aln

ie,w

ejœ

cie

+2

2d

Bu

ma

ksym

aln

ie,w

ejœ

cie

Pozi

om

rów

noœci(u

nit

y)Po

ziom

rów

noœci(u

nit

y)

Wejœ

cie

linio

we

kana

³y7-1

4+

4(d

Bu)/

-10

(dB

V)

Wejœ

cie

linio

we

kana

³y7-1

4+

4(d

Bu)/

-10

(dB

V)

0d

Bd

o“A

”d

o“A

”

“B”

0d

B

-4d

Bcentra

lnie

-4d

Bcentra

lnie

Do

“C”

Do

“C”

“C”

+10

dB

do

góry

+10

dB

do

góry

+2

8d

Bu

ma

ksym

aln

ew

yjœcie

(XLR

)+

28

dB

um

aks

yma

lne

wyj

œcie

(XLR

)

+2

8d

Bu

ma

ksym

aln

ew

yjœcie

(1/4

”iR

CA

)+

28

dB

um

aks

yma

lne

wyj

œcie

(1/4

”iR

CA

)

+6

dB

wyj

œcie

XLR

+6

dB

wyj

œcie

XLR

Do

“D”

Do

“D”

0d

Bw

yjœcie

1/4

”ora

zw

yjœcia

ma

gnetofo

now

eR

CA

0d

Bw

yjœcie

1/4

”ora

zw

yjœcia

ma

gnetofo

now

eR

CA

-30

dB

wyj

œcie

XLR

,PA

Dw

ciœ

niê

ty

-30

dB

wyj

œcie

XLR

,PA

Dw

ciœ

niê

ty

WY

JŒ

CIA

MIX

SU

WA

K

G£Ó

WN

YM

IXG

£Ó

WN

YM

IX

+12

dB

wciœ

niê

ty

+12

dB

wciœ

niê

ty

+15

dB

do

góry

+15

dB

do

góry

DIAGRAM STUKTURY POZIOMU52

32

53 SPECYFIKACJASpecyfikacja miksera 1402 VLZ PRO

CA£KOWITE ZNIEKSZTA£CENIAHARMONICZNE (THD)1kHz @ +14dBu; 20Hz do 20kHz

Wejœcie mikrofonowe do wyjœcia g³ównego 0.0025%

1kHz relatywnie do 0dBu, 20Hz-20kHz,wejœcie kana³u, 1/4” wyjœcia g³ównego, TRIM @ unity

Prze³¹czniki kana³ów Alt/Mute w³¹czone -84dBuPotencjometr wysterowania kana³u na dole -83dBu

T³umik g³ówny na dole -85dBu

Sygna³ z któregokolwiek wejœcia do jakiegokolwiek wyjœcia

20Hz do 60kHz +0/-1dB20Hz do 100kHz +0/-3dB

Wejœcie liniowe do wysy³ki insert, poziom maksymalny

Terminacja 150Ohm -129.5dBm niewa¿one

CMRWejœcie liniowe do wysy³ki insert, poziom maksymalny

1kHz >-90dB

POZIOMY MAKSYMALNE

Wejœcie mikrofonowe +22dBuWejœcie magnetofonowe +16dBuWszystkie inne wejœcia +22dBuG³ówne wyjœcia symetryczne XLR +28dBuWszystkie inne wyjœcia +22dBu

OPORNOŒCI

Wejœcie mikrofonowe 1.3kohmsPowrót insertu kana³u 2.5kWszystkie inne wejœcia >10kWyjœcie magnetofonowe 1.1kWszystkie wyjœcia 120

ohmsohmsohmsohms

EQUALIZACJA

Pasmo niskie equalizacja pó³kowa 80Hz+/-15dBPasmo œrednie(kana³y mono) eqalizacja szczytowa 2.5kHz+/-12dBPasmo wysokie equalizacja pó³kowa 12kHz+/-15dB

POBÓR MOCY120VAC, 50/60Hz, 25 Wat

Pasmo przenoszenia 20Hz do 20kHzWyjœcia g³ówne 1/4”, kana³y 1-6 TRIM @ poziom unity,p³aska equalizacja kana³ów, Wszystkie kana³y przypisanedo toru g³ównego (Main Mix), ustawienie panoramy wkana³ach 1 i 3 w lewo, 2 i 4 w prawo

T³umik g³ówny

T³umik g³ówny na poziomie unity,potencjometry wysterowania kana³ów na dole 86.5dBu

T³umik g³ówny na poziomie unity,potencjometry wysterowaniakana³ów na poziomie unity -84.5dBu

na dole,potencjometry wysterowania kana³ów na dole -100.0dBu

(90dB stosunku sygna³u do szumu, ref +4dBu)

SZUM TORU G£ÓWNEGO

PASMO PRZENOSZENIA

SZUM WEJŒCIOWY (EIN)

PRZES£UCH

Firma Mackie Designs stale pracuje nad nowymi rozwi¹zaniami technicznymi oraz usprawnieniami do dzia³aj¹cych systemów.Wszystkie udoskonalenia oraz nowe technologie s¹ wprowadzane na rynek jakkolwiek firma Mackie nie ma obowi¹zku informowania ozaistnia³ych zmianach. Z tego powodu produkt trafiaj¹cy do sprzeda¿y mo¿e siê ró¿niæ od tego tu opisanego nie mniej jednak bêdzie ondorównywaæ tej specyfikacji lub j¹ przewy¿szaæ, chyba ¿e firma Mackie poinformuje inaczej.

1402-VLZ PROWA¯Y

9.5 lbs.(4.5 kg)

1402-VLZ PROWA¯Y

9.5 lbs.(4.5 kg)8

wys

oko

œciU

8w

ysoko

œciU

33

54 INFORMACJE SERWISOWESerwis gwarancyjny

Szczegó³y dotycz¹ce gwarancji zosta³y podane wkarcie gwarancyjnej do³¹czonej do miksera (je¿eli jejbrakuje daj znaæ, wyœlemy j¹ do Ciebie).

Je¿eli Twoim zdaniem urz¹dzenie nie pracuje wsposób poprawny, nale¿y najpierw upewniæ siê, ¿ewszystkie pod³¹czenia i ustawienia zosta³y wyko-nane poprawnie oraz sprawdziæ poprawnoœæ dzia-³ania Ÿród³a dŸwiêku, zanim zostanie poinformo-wany serwis. Prosimy o uwa¿ne przeczytanie czêœcipoœwieconej rozwi¹zywaniu problemów. W tensposób mo¿na unikn¹æ problemów zwi¹zanych zczêsto niepotrzebn¹ wysy³k¹, a co za tym idzie,unikn¹æ niepotrzebnych przerw w pracy.

Wszystkie produkty firmy Mackie, które s¹wysy³ane do serwisu (czyli prawie ¿adne) w 50%posiadaj¹ oznaczenie „CND”, co oznacza, ¿e problemle¿y gdzie indziej i nie jest to usterka techniczna.Mo¿e to zabrzmi banalnie, ale prosimy przedewentualnym wys³aniem urz¹dzenia do serwisu osprawdzenie nastêpuj¹cych elementów:

ROZWI¥ZYWANIE PROBLEMÓWZ³y kana³

Z³e wyjœcie

Szum

Brak zasilania

Naprawa

Serwis wersji miksera 1402-VLZ PROsprzedawanych na rynku amerykañskim jestmo¿liwy tylko w fabryce firmy Mackie w Woodinvillew stanie Washington. Serwis dla pozosta³ychmodeli jest œwiadczony przez dystrybutorówkrajowych. Je¿eli Twój mikser wymaga naprawyserwisowej, nale¿y post¹piæ wedle instrukcjipodanych poni¿ej:1. Prosimy o uwa¿ne przeczytanie czêœci

poœwiêconej rozwi¹zywaniu problemów.2. Prosimy o telefon do dystrybutora lokalnego lub

generalnego dystrybutora na Polskê, firmyMusic Info (tel. +48 12 267 37 [email protected]) . Nale¿y podaæ numerseryjny oraz datê i miejsce zakupu.

3. Prosimy o nie przesy³anie instrukcjiu¿ytkownika, kabli zasilaj¹cych orazwszystkich innych elementów, poza samymmikserem 1402-VLZ PRO.

4. Urz¹dzenie nale¿y zapakowaæ do oryginalnegoopakowania transportowego wraz z elementamizabezpieczaj¹cymi rogi w celu zapewnienia jaknajwiêkszego bezpieczeñstwa podczastransportu, i przes³anie pod wskazanytelefonicznie adres. Firma Mackie ani jejdystrybutor nie ponosz¹ odpowiedzialnoœci zaszkody powsta³e podczas transportu.

5. Do opakowania nale¿y do³¹czyæ kartê zinformacj¹ zawieraj¹c¹ imiê i nazwiskou¿ytkownika, adres, datê wys³ania, telefon orazopis usterki.

6. Prosimy tak¿e o napisanie na górnej czêœcipud³a, du¿ymi literami, numeru RA.

7. Przesy³kê nale¿y wys³aæ oraz ubezpieczyæ naw³asny koszt, na adres podany telefonicznie.

8. Naprawa zostanie dokonana w czasie nieprzekraczaj¹cym okresu trzech miesiêcy, je¿elinaprawa bêdzie wymaga³a sprowadzeniaelementów dostêpnych tylko na zamówienie.

�

�

�

�

Czy prze³¹cznik MUTE/ALT 3-4 zosta³ustawiony w odpowiedniej pozycji?Czy t³umik g³oœnoœci kana³u jest podniesiony dogóry?Spróbuj od³¹czyæ urz¹dzenia pod³¹czone dopunktów insertowych (tylko kana³y 1-6).Wypróbuj to samo Ÿród³o dŸwiêku w innymkanale. Ustaw wszystko dok³adnie tak, jak jestw kanale, który wed³ug Ciebie nie dzia³a.

�

�

�

Czy potencjometr poziomu lub suwak (je¿elitaki jest) jest przekrêcony w prawo(przesuniêty do góry)?Je¿eli to tylko jedno z wyjœæ g³ównych spróbujod³¹czyæ pozosta³e. Na przyk³ad, je¿eli niedzia³a lewe wyjœcie g³ówne jack 1/4”, od³¹czlewe wyjœcia RCA i XLR. Je¿eli problem znika,nie jest to wina miksera.Je¿eli nie dzia³a para wyjœæ, spróbuj jeprze³¹czaæ. Je¿eli nie dzia³a lewy kana³,zamieñ przewody sygna³owe. Je¿eli sygna³zniknie teraz w drugim kanale, nie jest to wina

�

�

�

Przesuñ t³umiki g³oœnoœci ka¿dego kana³una dó³ a powrotu Aux (AUX RETURN)przekrêæ do pozycji minimalnej. Je¿eli szumzniknie, bêdzie to oznaczaæ winê danegokana³u lub Ÿród³a dŸwiêku do niegopod³¹czonego. Od³¹cz Ÿród³o dŸwiêku, je¿eliszum zniknie, oznacza to winê Ÿród³adŸwiêku.Upewnij siê, ¿e wszystkie po³¹czenia zmikserem s¹ prawid³owe, czy przewodysygna³owe s¹ w dobrym stanie.SprawdŸ, czy któryœ z kabli sygna³owychnie biegnie w pobli¿u kabli sieciowych,transformatorów lub innych tego urz¹dzeñ.

�

�

�

�

�

Nasze ulubione pytanie: czy mikser zosta³pod³¹czony?Drugie ulubione pytanie: czy prze³¹cznikzasilania zosta³ w³¹czony? Je¿eli nie, w³¹czgo.Upewnij siê, ¿e kabel zasilaj¹cy zosta³w³aœciwie wciœniêty w gniazdo zasilaniamiksera i podobnie, czy drugi koniec zosta³dobrze wciœniêty w gniazdko sieciowe?Upewnij siê, czy gniazdko sieciowe jest podnapiêciem (sprawdŸ przy pomocy testera).SprawdŸ bezpieczniki .23

1402-VLZ PROWA¯Y

9.5 lbs.(4.5 kg)8

wys

oko

œciU

34

DODATEK A: S³ownik pojêæ pro-audioDodatek ten zawiera ogólne definicje wielu

terminów elektronicznych, audio itp., które s¹wymieniane podczas dyskusji na tematy zwi¹zane zrealizacj¹ i miksowaniem dŸwiêku. Wiele tychterminów ma inne znaczenie, zwiera pewne trudnedo wychwycenia niuanse lub posiada bardzo œcis³eznaczenie, które zosta³o tutaj sprecyzowane. Dodatekten ma za zadanie pomóc u¿ytkownikowi wpe³niejszym zrozumieniu dzia³ania miksera iperyferyjnych urz¹dzeñ wspó³pracuj¹cych.

Skrót od „After Fader Listen” co w t³umaczeniuznaczy: solo po-t³umiku lub ods³uch po t³umiku.

W mikserach dŸwiêku, nazwa Assign(przyporz¹dkowanie) oznacza prze³¹czenie lubprzekierowanie sygna³u do danego toru sygna³owegolub kombinacji torów sygna³owych.

Redukcja g³oœnoœci lub œciszenie materia³u

Patrz poni¿ej

Nazwa u¿yta w mikserach dŸwiêku oznaczaurz¹dzenia dodatkowe lub funkcje, które umo¿liwiaj¹uzyskanie dodatkowych mo¿liwoœci w stosunku dofunkcji podstawowych. Przyk³ady urz¹dzeñdodatkowych: procesory szeregowe (equalizery,kompresory, limitery, bramki) i urz¹dzeniarównoleg³e (pog³osy i linie opóŸniaj¹ce). Wiêkszoœæmikserów posiada dodatkowe (aux send) szynywysy³ki i dodatkowe wejœcia powrotów (aux return),aby umo¿liwiæ pod³¹czenie urz¹dzeñ dodatkowych.

Standardowy obwód symetryczny posiada dwaprzewody sygna³owe (+ i -), które s¹ odizolowane odprzewodu uziemiaj¹cego przy dok³adnie takiej samejopornoœci. Dodatkowo, ka¿dy przewód mo¿eprzenosiæ sygna³ przy takim samym poziomie ale zodwrotn¹ polaryzacj¹, odnosz¹c siê do uziemienia. Wniektórych obwodach symetrycznych tylko jedenprzewód przenosi sygna³ ale dwa przewodyposiadaj¹ taka sam¹ opornoœæ, odnosz¹c siê douziemienia. Symetryczne obwody wejœcioweposiadaj¹ du¿¹ odpornoœæ na pojawiaj¹cy siê szum iprzydŸwiêk oraz du¿o ³atwiej je uziemiæ (rzadkowystêpuje zjawisko pêtli masowej). Kablesymetryczne koñcz¹ siê z regu³y z³¹czami typu jack1/4” TRS lub XLR.

AFL

Assign - Przyporz¹dkowanie

Attenuate - T³umienie

Aux

Auxiliary - Dodatkowy

Balanced - Symetryczny

Bandwitch - Szerokoœæ pasma

Q

Bus - Szyna.

Cannon

Cardioid - Kardioida

Channel - Kana³

Channel strip - Tor kana³u

Chorusing - Chorus

Clipping - Przesterowanie

Pasmo czêstotliwoœci, które przechodzi przezurz¹dzenie ze strat¹ poziomu mniejsz¹ ni¿ 3dB.Czêstotliwoœæ okreœla siê w jednostkach o nazwieHertz (Hz) lub w oktawach muzycznych. Patrz .

Po³¹czenie elektryczne z trzema lub wiêcejobwodami. W projekcie miksera, zwykle to szynaprzenosi sygna³y z wiêkszej iloœci wejœæ dowzmacniacza, podobnie jak autobus miejski przewoziludzi z wielu miejsc do jednego miejsca pracy.

Producent z³¹cz elektrycznych, który jakopierwszy spopularyzowa³ z³¹cze trzy-pinowe, terazpowszechnie wykorzystywane przy symetrycznychpo³¹czeniach mikrofonowych. W terminologii audio,oznaczenie Cannon oznacza zawsze z³¹czemikrofonowe Cannon XLR-3 lub jakikolwiek innekompatybilne z³¹cze.

Oznacza w kszta³cie serca. W terminologii audio,s³owo kardioida oznacza kszta³t wzoru czu³oœciniektórych mikrofonów kierunkowych.

Œcie¿ka funkcyjna w obwodzie audio. Kana³wejœciowy, kana³ wyjœciowy, kana³ rejestracyjny,kana³ lewy itd.

Fizyczne odwzorowanie kana³u audio na paneluprzednim miksera (zwykle jest to d³ugi, pionowy ci¹gga³ek).

Efekt dostêpny w niektórych cyfrowychprocesorach opóŸniaj¹cych i pog³osach. EfektChorusa sk³ada siê z wielu poruszaj¹cych siêopóŸnieñ i zmian wysokoœci dŸwiêku, roz³o¿onych wpanoramie. W zale¿noœci od wykorzystania, mo¿ebrzmieæ bardzo dobrze lub œmiesznie.

Zniekszta³cenia sygna³u audio pojawiaj¹ce siêna skutek wysterowania sygna³u powy¿ej mo¿liwoœciobwodów wzmacniacza. Mo¿na to zilustrowaæ naoscyloskopie. Szczyty sygna³u audio pojawiaj¹ siêsp³aszczone. Aby unikn¹æ zniekszta³ceñ, nale¿yzredukowaæ wysterowanie sygna³u, zanim sygna³przekroczy s³yszalny próg przesterowania. Patrztak¿e zapas wysterowania.

34

Condenser Pojemnoœciowy (tu: mikrofon)

Console - Konsoleta

Cueing Ods³uchiwanie

dB

dBm

dBu

dBv

To kolejny element elektryczny znany ogólniejako kondensator. W terminologii audio,pojemnoœciowy odnosi siê zwykle do typu mikrofonu,który wykorzystuje kondensator jako elementzbieraj¹cy sygna³. Mikrofony pojemnoœciowewymagaj¹ zasilania dla wewnêtrznych wzmacniaczyi zachowania ³adunku elektrycznego wkondensatorze. Mikrofony te s¹ z regu³y zasilanebateriami wewnêtrznymi lub zasilaniem Phantom,dostarczanym przez Ÿród³o zewnêtrzne, takie jak naprzyk³ad konsoleta mikserska.

Takim terminem jest zwykle okreœlany mikser ( zregu³y du¿o-formatowy stó³ mikserski).

Przy transferze sygna³u na potrzeby radia czytelewizji oraz w procesie post-produkcji elementzwany powszechnie „cue-up” oznacza odpowiednieprzygotowanie Ÿród³a dŸwiêku (nagrania, efektudŸwiêkowego na p³ycie CD, otworu na taœmie) doodtworzenia, upewniwszy siê, ¿e poziom iequalizacja s¹ ustawione w³aœciwie. Funkcja tawymaga specjalnego obwodu monitoruj¹cego sygna³,s³yszany tylko dla realizatora dŸwiêku. Sygna³ tennie jest wysy³any na szyny g³ówne. Ten dodatkowyobwód dzia³a tak samo jak funkcja PFL solo (PreFader Listening ods³uch przed t³umikiem) wmikserach Mackie, czêsto wiêc oba terminy s¹u¿ywane wymiennie.

Patrz decybel.

Pomiar sygna³u audio w obwodzie elektrycznymwyra¿ony w decybelach, w odniesieniu do 1 miliwata.Oznaczenie „m” w skrócie dBm oznacza miliwat. Wobwodzie o opornoœci 600, odniesienie 0dBmodpowiada napiêciu o wartoœci 0.775VRMS(poniewa¿ 0.775V przez 600 daje 1mw).

Pomiar sygna³u audio w obwodzie elektrycznymwyra¿ony w decybelach w odniesieniu do napiêcia0775VRMS przy dowolnej opornoœci. Oznaczenie tostosuje siê standardowo do opisu poziomu sygna³óww nowoczesnych systemach audio.

Pomiar sygna³u audio w obwodzie elektrycznymoznaczaj¹cy to samo co dBu ale ju¿ nie stosowany.£atwo by³o pomyliæ dBv z dBV, któremu nie jestrówne.

dBV

Decybel (dB)

Delay - OpóŸnienie

Detent - Zapadka

Dipping Do³owanie (spadanie poziomusygna³u poni¿ej krzywej)

Doubling - Dublowanie

Pomiar sygna³u audio w obwodzie elektrycznymwyra¿ony w decybelach w odniesieniu do1VRMSprzez opornoœæ. Oznaczenia tego u¿ywa siê do opisupoziomu sygna³u w urz¹dzeniach nieprofesjonalnych.Aby zamieniæ dBV na dBu nale¿y dodaæ 2.2dB.

Decybel jest stosunkiem wartoœci mierzonych wpodobnych warunkach przy pomocy skalilogarytmicznej. Wiele parametrów w systemachaudio jest podawanych przy u¿yciu tych wartoœci,dziêki czemu mo¿na je ze sob¹ porównywaæ w³atwiejszy sposób. Stosunek 1000V:1V=60dB. Kiedyjedna z wartoœci w stosunku jest zgodna zestandardow¹ wartoœci¹ 0.775V, 1V lub 1mw,stosunek staje siê wartoœci¹ absolutn¹, na przyk³ad:+4dBu, -10dBV lub 0dBm.

W terminologii audio, delay oznacza zwykleobwód elektroniczny lub urzadzenie efektowe,którego zadaniem jest opóŸnienie sygna³u na krótkiokres czasu. OpóŸnienie mo¿e byæ jednym krótkimpowtórzeniem, seri¹ powtórzeñ lub kompleksowymzbiorem powtórzeñ w po³¹czeniu z pog³osem ichorusem. Kiedy sygna³ opóŸniony jest z powrotemmieszany z sygna³em oryginalnym, mo¿liwe jestwygenerowanie wielu efektów dŸwiêkowych takichjak na przyk³ad: phaser, flanger, podwojenie,pozycjonowanie dŸwiêku przy pomocy efektu Haasa,echo, chorus czy pog³osowanie symuluj¹cy halê.Efekt opóŸnienia (delay) znajduje siê w wiêkszoœciprocesorów efektowych.

Punkt na drodze poœlizgu punktu oporowego,gdzie potencjometr lub suwak zostaje zatrzymany.Element stosowany przez firmê Mackie, aby wskazaæpunkt równoœci (Unity).

Przeciwieñstwo przesterowania. Do³ek jestkrzyw¹ pasma przenoszenia, która wygl¹da jakdolina, do³ek. Do³owanie w equalizerze oznaczaredukcjê wybranego zakresu czêstotliwoœci. Patrzguacamole.

Efekt opóŸnienia, gdzie sygna³ oryginalny jestmiksowany z niewielkim efektem opóŸnienia (20msdo 50ms). Kiedy efekt ten jest stosowany z rozwag¹mo¿e symulowaæ podwojenie sygna³u, co daje efektjakby instrument zosta³ nagrany dwukrotnie.

35

Dry Nienasycony, bez efektu

Dynamic - Dynamiczny

Dynamic range - Zakres dynamiczny

Echo

Effects devices - Urz¹dzenia efektowe

Pojêcie to oznacza zwykle, ¿e sygna³ jest bezpog³osu lub jakiegokolwiek innego efektu, takiegojak opóŸnienie czy chorus. Sygna³ oznaczony dry(suchy) nie jest wet (mokry czyli nasycony), toznaczy i¿ jest on zupe³nie pozbawiony efektu.

W terminologii audio, pojêcie dynamicznyoznacza typ mikrofonu generuj¹cego sygna³elektryczny przez ruch membrany w polumagnetycznym. Mikrofony dynamiczne s¹ odporne nawysokie ciœnienia dŸwiêku, stosunkowo niedrogie,mog¹ dobrze przetwarzaæ sygna³ oraz nie wymagaj¹zasilania zewnêtrznego.

Zakres pomiêdzy minimalnym i maksymalnympoziomem sygna³u audio, jaki mo¿e odtworzyæsystem dŸwiêkowy. Zwykle jest wyra¿any wdecybelach jako ró¿nica pomiêdzy progiemprzesterowania a poziomem szumu.

Odbicie dŸwiêku od powierzchni (pod³oga lubœciana). Pog³os i echo s¹ pojêciami, które mo¿nau¿ywaæ naprzemiennie jakkolwiek w terminologiiaudio rozró¿nia siê te dwa pojêcia: echo jestokreœlane jako wyraŸne odbicie, powtórzeniedŸwiêku (lub seria odbiæ, powtórzeñ), s³owa, frazy,nuty lub innego sygna³u, podczas gdy pog³os jestzbiorem odbiæ rozproszonych sk³adaj¹cych siê nadelikatny, zanikaj¹cy ci¹g³y sygna³. Echo i pog³osmog¹ byæ stosowane podczas miksowania materia³udŸwiêkowego, poprzez wys³anie sygna³uoryginalnego do systemu elektronicznego (lubakustyczno-elektronicznego), który sztuczniegeneruje naturalne echo. Sygna³ echa wraca domiksera przez standardowe z³¹cza wejœciowePomieszczenia, które posiadaj¹ naturalne echo, s¹nazywane ¿ywymi i odwrotnie, pomieszczenia, którenie posiadaj¹ naturalnego echa czy pog³osu, s¹nazywane martwymi. Sygna³ audio bez dodanegoecha, pog³osu czy innego efektu jest nazywanynienasyconym. Sygna³ posiadaj¹cy echo, pog³os czyinny efekt (na przyk³ad chorus czy flanger) jestnazywany nasyconym.

Zewnêtrzne procesory sygna³owe s¹wykorzystywane do dodania pog³osu, flangera,chorusa, opóŸnienia czy innego efektu do sygna³uaudio. Procesor efektowy mo¿e zostaæ pod³¹czony doz³¹cza insertowego (szeregowego) lub z³¹czawysy³ki/powrotu aux (równoleg³ego). Patrz echo,pog³os.

EIN (Equivalent Input Noise)

EQ

equalizacja

EQ curve - Krzywa equalizacji

Equalisation - Equalizacja

Specyfikacja pomagaj¹ca zmierzyæ poziomszumu (lub inaczej „cichoœæ”) sekcji, przez podanienapiêciowego ekwiwalentu szumu potrzebnego douzyskania odpowiedniego poziomu szumu na wyjœciuprzedwzmacniacza. Œredni zakres wynosi od 125 do129.5dBm.

Patrz

Wykres przenoszenia equalizera z osi¹ X(poziom¹) reprezentuj¹c¹ czêstotliwoœæ i osi¹ Y(pionow¹) reprezentuj¹c¹ poziom. Typy equalizerówi efekty s¹ czêsto nazywane od kszta³tu krzywejprzenoszenia, na przyk³ad: equalizacja szczytowa,pó³kowa, typu notch (w¹skotn¹ca), do³kowa,kolanowa itp.

Equalizacja (EQ) oznacza celowe wprowadzaniezmian w paœmie przenoszenia obwodu w celu zmianybarwy sygna³u lub korekcji poprzedniej (nierównej)krzywej pasma (st¹d nazwa). Najczêœciej stosuje siêj¹ do podkreœlenia lub wyciêcia pewnego zakresupasma, aby polepszyæ barwê obrabianego materia³u,do wyciêcia niepo¿¹danych czêstotliwoœci lub dostworzenia zupe³nie nowego brzmienia.

Potencjometry „basu” i „wysokich” w Twoimzestawie stereo s¹ equalizacj¹ (odpowiadaj¹ zaregulacjê okreœlonego zakresu pasma). Istnieje parêtypów equalizerów: graficzny, parametryczny i typunotch.

Odniesienie siê do equalizacji ma œcis³y zwi¹zekwygl¹dem (kszta³tem) krzywej pasma przenoszenia.P³aska krzywa przenoszenia (bez equalizacji) jest poprostu lini¹ prost¹. Szczyt wygl¹da jak wzniesienie,do³ek wygl¹da jak zag³êbienie ,natomiast wyciêciewygl¹da jak cienkie (w¹skie) zag³êbienie. Pó³kawygl¹da jak p³askowy¿ (lub po prostu jak pó³ka).Nachylenie jest stopniem (k¹tem) wzniesieniakrzywej.

Eqalizery graficzne posiadaj¹ wystarczaj¹c¹iloœæ t³umików aby stworzyæ graficzny obrazprzebiegu krzywej pasma przenoszenia. Equalizeryparametryczne pozwalaj¹ na regulacjê kilkuparametrów equalizacji jednoczeœnie. Filtr jestprost¹ form¹ equalizera, która pozwala na przejœcie(bez wprowadzania zmian) okreœlonymczêstotliwoœciom pasma, zatrzymuj¹c lub redukuj¹cinne (pozosta³e) czêstotliwoœci.

Poza potencjometrami poziomu, sekcjaequalizera w mikserze jest prawdopodobnienajwa¿niejszym elementem miksera (nie,prze³¹cznik zasilania siê nie liczy).

36

Fader - T³umik

Family of curves Rodzina krzywych

Filter - Filtr

Flanging

FOH

Frequency - Czêstotliwoœæ

Inna nazwa kontrolera reguluj¹cego poziomsygna³u. Teraz mianem tym okreœla siê raczejkontroler poruszaj¹cy siê w linii prostej ni¿potencjometr obrotowy.

Kompletny wykres pokazuj¹cy na jednymzestawieniu kilka przyk³adów mo¿liwych krzywychequalizacji dla danego equalizera lub sekcjiequalizera.

Prosty equalizer zaprojektowany na potrzebyusuwania danego zakresu czêstotliwoœci. Filtr dolno-zaporowy (zwany tak¿e górno-przepustowym)redukuje lub eliminuje czêstotliwoœci poni¿ejustalonej czêstotliwoœci odciêcia. Opróczwymienionego, istniej¹ jeszcze inne rodzaje filtrów:filtr górno-zaporowy (zwany tak¿e dolno-przepustowym), filtr typu bandpass (zatrzymuj¹cypasmo), który wycina zakres czêstotliwoœci powy¿eji poni¿ej podanego zakresu natomiast czêstotliwoœæcentralna przechodzi nienaruszona. Filtr wycinaj¹cy(notch) usuwa bardzo w¹sk¹, okreœlon¹ czêœæpasma, pozostawiaj¹c nienaruszone czêstotliwoœcipowy¿ej i poni¿ej czêstotliwoœci odciêcia.

Termin phasingu (efektu wykorzystuj¹cegoprzesuniêcia fazowe). Zanim powsta³y cyfroweurz¹dzenia opóŸniaj¹ce, efekt typu phasing mo¿naby³o osi¹gn¹æ przy u¿yciu dwóch urz¹dzeñodtwarzaj¹cych, zsynchronizowanych ze sob¹. Jednoz nich by³o opóŸniane (na przyk³ad przez po³o¿eniepalca na szpulê taœmy i zwolnienie obrotów) cotworzy³o efekt flangera. Rozumiesz?

Skrót od Front of House. Termin ten wterminologii angielskiej, mo¿na siê z nim spotkaæ wspecjalistycznej literaturze angielskiej, oznaczakolumny g³oœnikowe umieszczone na przedzie sceny.

Iloœæ powtórzeñ sygna³u w okreœlonymprzedziale czasu. Fale dŸwiêkowe i sygna³yelektryczne, które reprezentuj¹ fale dŸwiêkowe wobwodach audio, posiadaj¹ powtarzaj¹ce siê wzory,które znajduj¹ siê w zakresie od oko³o 20 powtórzeñna sekundê do 20 000 powtórzeñ na sekundê. Sygna³jest wibracj¹ lub zbiorem wibracji, które daj¹wra¿enie dziêki któremu mo¿na okreœliæ wysokoœæ,harmoniê, strój, harmoniczne i pod harmoniczne.Czêstotliwoœæ jest wyra¿ana w jednostkachnazywanych Hertz (Hz). Jeden Hertz jest jednympowtórzeniem cyklu na sekundê.

Gain - Wysterowanie

Gain stage - Obwód wzmocnienia

Graphic EQ - Equalizer graficzny

Ground - Uziemienie

Parametr, który okreœla jak mocno obwódwzmacnia sygna³. Wysterowanie mo¿e byæ wyra¿onejako stosunek poziomu na wejœciu w stosunku dopoziomu sygna³u na wyjœciu, tak jak w przypadkuwysterowania napiêcia o 4 jednostki. Parametr Gainmo¿e równie¿ zostaæ wyra¿ony w decybelach:wzmacniacz, który wzmacnia sygna³ o 10dB.

Punkt wzmocnienia sygna³u w torze kana³upojedynczego urz¹dzenia lub systemu dŸwiêkowego.Ogólne wzmocnienie sygna³u jest dystrybuowanepomiêdzy ró¿nymi obwodami wzmocnienia.

Equalizer graficzny posiada t³umiki suwakowewzmacniaj¹ce lub t³umi¹ce wybrane czêstotliwoœci.Equalizer graficzne posiadaj¹ z regu³y mo¿liwoœækontrolowania pe³nego spektrumczêstotliwoœciowego. Idea³em by³oby, gdyby krzywapasma przenoszenia by³a idealnie zgodna z krzyw¹wyznaczon¹ przez suwaki equalizera. Lub gdybypozycje t³umików dawa³y faktyczne odwzorowaniet³umienia i wzmocnienia danych zakresów.

Uziemienie jest okreœlane jako punkt zerowegonapiêcia w obwodzie lub systemie. Jest punktemodniesienia, do którego mierzone s¹ wszystkie innenapiêcia. W systemach elektrycznych po³¹czeniauziemiaj¹ce s¹ stosowane w celu zabezpieczeniaprzed pora¿eniem pr¹dowym. Po³¹czenia uziemiaj¹ceutrzymuj¹ obudowy i kontrolery urz¹dzeñ wzerowym napiêciu i zapewniaj¹ œcie¿kêbezpieczeñstwa dla napiêæ elektrostatycznych. Tow³aœnie jest bezpieczne uziemienie.

Zachowanie uziemienia jest niezwykle wa¿nymelementem chroni¹cym u¿ytkownika przedpora¿eniem pr¹dowym. Nale¿y stosowaæ siê dozaleceñ producenta i pilnowaæ, by system elektrycznydzia³a³ poprawnie i zawsze by³ uziemiony. Nigdy nienale¿y usuwaæ pinu uziemiaj¹cego z kablasieciowego.

W komputerach i urz¹dzeniach audio, niewielkienapiêcia i przepiêcia mog¹ powodowaæ powstanieszumu i przydŸwiêku w obwodach i przeszkadzaæ wpoprawnym dzia³aniu. Jako dodatek do zapewnieniabezpieczeñstwa, uziemienie zapewni w takichprzypadkach zminimalizowanie odbierania irozprowadzania tych niewielkich pr¹dów iprzydŸwiêków. Ten typ uziemienia jest czêstonazywany uziemieniem technicznym.

Jakoœæ urz¹dzeñ audio zosta³a dopasowana dopracy zarówno przy uziemieniu technicznym jak ibezpiecznym. Je¿eli podczas pracy pojawiaj¹ siêproblemy z przydŸwiêkiem powodowane

37

uszkodzeniem uziemienia technicznego, sprawdŸinstrukcjê u¿ytkownika, w której na pewno bêdziemo¿na znaleŸæ schemat lutowania kabli zasilaj¹cychlub zwróæ siê do autoryzowanego serwisutechnicznego. Nigdy nie nale¿y pozbywaæ siê pinuuziemiaj¹cego w celu pozbycia siê problemów zprzydŸwiêkiem.

Pêtla uziemienia pojawia siê kiedy uziemienietechniczne w systemie audio jest pod³¹czone douziemienia bezpieczeñstwa w wiêcej ni¿ jednympunkcie. Dwa lub wiêksza iloœæ po³¹czeñ pozwoliniewielkim napiêciom przep³ywaæ w stworzonejpêtli, indukuj¹c przydŸwiêk w ca³ym systemie audio.Je¿eli w Twoim systemie audio pojawiaj¹ siêproblemy z przydŸwiêkiem (prawdopodobniespowodowane uziemieniem), sprawdŸ instrukcjêu¿ytkownika, w której na pewno bêdzie mo¿naznaleŸæ schemat lutowania kabli zasilaj¹cych lubzwróæ siê do autoryzowanego serwisu technicznego.Nigdy nie nale¿y pozbywaæ siê pinu uziemiaj¹cego wcelu pozbycia siê problemów z szumem.

Efekt psychoakustyczny, który powodujezaburzenie percepcji kierunkowoœci dŸwiêku,stosuj¹c ró¿nice w czasie potrzebnym dŸwiêkowi dodotarcia do lewego i prawego ucha. Je¿eli sygna³ jests³yszalny dla obu uszu w tym samym czasie o tejsamej g³oœnoœci, wydaje siê, ¿e Ÿród³o dŸwiêkuznajduje siê dok³adnie na wprost s³uchacza.Jakkolwiek, je¿eli sygna³ dociera do obu uszu przytej samej g³oœnoœci ale w ró¿nym czasie, to znaczyprzy opóŸnieniu (na przyk³ad 0 do 5 milisekund),wydaje siê, ¿e Ÿród³o dŸwiêku dochodzi do nas zwczeœniejszej (nie opóŸnionej) strony.

Ró¿nica pomiêdzy nominalnym poziomemoperacyjnym a szczytowym progiem przesterowaniaw systemie audio. Na przyk³ad, poziom operacyjnymiksera to +4dBu a maksymalny poziom wyjœciowyto +22dBu co oznacza, ¿e mikser posiada 18dBzapasu wysterowania. Wystarczaj¹cy zapas nawypadek pojawienia siê niespodziewanych skokówpoziomu.

Jednostka pomiaru czêstotliwoœci drgañ, równajednemu cyklowi na sekundê. Skrót Hz. Skrót kHzoznacza jeden kilohertz lub inaczej 1000 hertzów.

W terminologii audio oznaczenie house, z którymmo¿na siê spotkaæ w specjalistycznej literaturzeangielskiej, oznacza systemy (a nawet osoby)

Ground loop - Pêtla uziemienia

Haas effect - Efekt Haas`a

Headroom - Zapas wysterowania

Hertz

House

odpowiedzialne za g³ówne nag³oœnienie koncertuw hali, klubie czy na stadionie. St¹d pojawiaj¹ca siênazwa „house mixer” mikser sceniczny, „FOH (FrontOf House)” nag³oœnienie przodowy itp.

Patrz Hz.

Zmiennopr¹dowaopornoœæ/pojemnoœæ/induktancja w obwodzieelektrycznym, mierzona w jednostkach Ohm (). Wobwodach systemów audio (lub innych obwodachpr¹dowych) impedancja podawana w Ohmach mo¿eró¿niæ siê od opornoœci mierzonej przy u¿yciuohmometru.

Zachowanie w³aœciwej opornoœci w systemieaudio jest niezwykle wa¿ne, w celu unikniêciaprzesterowañ i zminimalizowania szumu. Wejœcia iwyjœcia urz¹dzeñ firmy Mackie zosta³y ustawionetak, aby pracowaæ poprawnie z wiêkszoœci¹urz¹dzeñ audio pojawiaj¹cych siê na rynku.

Modu³ wejœciowy jest symbolem przesz³oœci,kiedy to jedynym sposobem budowy miksery by³y typmodularny, to znaczy jeden kana³ na modu³. Patrz torkana³u.

W terminologii audio termin kolano (knee)oznacza nachylenie krzywej pasma przenoszenia.Nazwa wziê³a siê od kszta³tu krzywej,przypominaj¹cego zgiête kolano. Termin ten jesttak¿e czêsto wykorzystywany w procesorachdynamicznych.

Inne okreœlenie napiêcia sygna³u, mocy, si³y lubg³oœnoœci. Sygna³y audio s¹ czasami klasyfikowanewed³ug ich poziomu. Standardowo stosowanepoziomy to: poziom mikrofonowy (-40dBu i ni¿ej),poziom instrumentalny (od 20 do 10dBu) i poziomliniowy (-10 do +30dBu).

Sygna³, którego poziom znajduje siê w zakresieod 10dBu i +30dBu.

G³oœniki znajduj¹ce siê na przedzie sceny, bêd¹ceg³ównymi g³oœnikami systemu nag³oœnieniowego. S¹to z regu³y najwiêksze g³oœniki w zestawienag³oœnieniowym. Ustawia siê je tak, aby wydawa³osiê, ¿e dŸwiêk z nich p³yn¹cy znajduje siê dok³adniena scenie.

Hz

Impendance impedancja

Input module - Modu³ wejœciowy

Knee - Kolano

Level - Poziom

Line level - Poziom liniowy

Main house speakers - G³oœniki g³ówne

38

Master - G³ówny

Mic amp - Wzmacniacz mikrofonowy

Patrz przedwzmacniacz mikrofonowy.

Mic level - Poziom mikrofonowy

Mic preamp - Przedwzmacniaczmikrofonowy

Mikser

Monaural

Potencjometr reguluj¹cy poziom na wyjœciug³ównym (finalnym) miksera. Mikser mo¿e posiadaækilka kontrolerów master, które mog¹ byæ t³umikamisuwakowymi lub potencjometrami obrotowymi.

Typowy poziom sygna³u wychodz¹cy zmikrofonu. Sygna³ o poziomie mikrofonowym(zwykle ale nie zawsze, jest generowany przezmikrofon) posiada z regu³y wartoœæ poni¿ej -30dB.Przy bardzo cichym Ÿródle dŸwiêku, sygna³ mo¿eposiadaæ poziom nawet w okolicach 70dBu lub ni¿ej.Niektóre mikrofony mog¹ generowaæ wy¿szy poziom,który jest wówczas okreœlany gor¹cym poziomemmikrofonowym. Ewentualnie mo¿esz tylkopowiedzieæ „O mamo! A¿ tak g³oœno!”

Wzmacniacz, który podnosi bardzo niski poziomsygna³u mikrofonowego (z oko³o 50dBu) do poziomuliniowego (oko³o 0dBu). Przedwzmacniaczemikrofonowe posiadaj¹ z regu³y w³asnepotencjometry g³oœnoœci, które umo¿liwiaj¹w³aœciwe wysterowanie sygna³u dla danego Ÿród³adŸwiêku. Odpowiednie ustawienie wysterowania jestpodstawowym elementem na drodze do uzyskaniaodpowiednio wysokiego odstêpu sygna³u od szumu izapasu wysterowania.

Urz¹dzenie elektroniczne stosowane domiksowania (mieszania) ze sob¹ sygna³ów audio iprzesy³ania ich dalej przez dwa lub wiêksz¹ liczbêwyjœæ. To nie to samo co mikser kuchenny, którymiesza ze sob¹ ró¿ne owoce tworz¹c sok, chocia¿...

Dos³ownie oznacza s³uchanie tylko jednymuchem. W terminologii audio, monaural oznaczasprowadzenie informacji stereofonicznej do postacijednokana³owej. Jeden mikrofon jest przetwornikiemmonofonicznym, sygna³ wielu mikrofonówzmiksowany do postaci jednokana³owej jestsygna³em monofonicznym. Sygna³ mono odtwarzanyprzy u¿yciu dwóch g³oœników jest w dalszym ci¹gusygna³em monofonicznym, poniewa¿ zawiera oninformacje dotycz¹ce tylko jednego kana³u. KilkaŸróde³ monofonicznych mo¿e zostaæ roz³o¿onych wpanoramie, je¿eli chce siê stworzyæ iluzjê stereofonii.

Monitor

Mono

Mult

Noise - Szum

Noise floor - Szum operacyjny

Pan - Panorama, potencjometr panoramy

Parametric EQ - Equalizer parametryczny

W terminologii audio, kolumny monitorowe (lubs³uchawki) s¹ g³oœnikami wykorzystywanymi przezartystów do ods³uchu sygna³u scenicznego, inaczejmówi¹c dziêki nim artyœci s³ysz¹ samych siebie. Przyrejestracjach studyjnych kolumny monitorowe s³u¿¹do precyzyjnego ods³uchu materia³u muzycznegoprzez realizatora dŸwiêku. W zoologii, jaszczurkamonitorowa jest jaszczurk¹, która obserwuje procesprodukcji w trakcie nagrywania materia³u. Trzymajjaszczurkê z dala od miksera.

Skrót od monaural.

Prawdopodobnie skrót od multiple. Wterminologii audio, mult oznacza po³¹czenierównoleg³e do krosownicy sygna³owej lub po³¹czeniepojedynczego wyjœcia do wielu wejœæ. Przewody typuY s¹ przyk³adem po³¹czenia mult. Równie¿wyra¿enie „Dlaczego rozdzieli³eœ sygna³ z flangerana ka¿dy wlot miksera?”

Jest wszystkim tym, czego nie chcesz s³yszeæ.Mo¿e to byæ szum , przydŸwiêk, przes³uch, szumcyfrowy lub g³oœna muzyka w s¹siedztwie. Mo¿e tobyæ szum bia³y lub ró¿owy.

Szum który jest obecny na niskim poziomie wka¿dym systemie audio. W dobrze zaprojektowanymmikserze, szum operacyjny bêdzie cichy. Szum tenjest generowany termicznie w wyniku pracytranzystorów. Im ni¿szy jest poziom szumuoperacyjnego tym wiêkszy jest zapas wysterowania,a co za tym idzie zakres dynamiki staje siê szerszy.

Potencjometr panoramy jest stosowany doumiejscowienia (lub nawet przesuwania w przód ity³) sygna³u monofonicznego w polustereofonicznym. Aby umiejscowiæ sygna³ wpanoramie, nale¿y dopasowaæ g³oœnoœæ pomiêdzylewym i prawym kana³em. Ludzki mózg rozpoznajeumiejscowienie dŸwiêku w polu stereofonicznymprzez ró¿nice w g³oœnoœci sygna³u docieraj¹cego dolewego i prawego ucha. W zale¿noœci od opóŸnieniawzglêdem siebie sygna³ów docieraj¹cych do obu uszuoraz pasma, pog³osu i innych czynników, mo¿naprecyzyjnie okreœliæ kierunkowoœæ sygna³u.

W pe³ni parametryczny equalizer jest niezwyklepotê¿nym narzêdziem w rêkach doœwiadczonego

39

realizatora, pozwalaj¹cym na precyzyjn¹ korektêtrzech podstawowych parametrów (czêstotliwoœci,wysterowania i zakresu) dla ka¿dej sekcjiniezale¿nie. Equalizer „semi” (pó³) parametrycznypozwala na kontrolowanie tylko paru parametrów, as¹ to zwykle czêstotliwoœæ i wysterowanie(equalizery tego typu posiadaj¹ ustalone zakresypasma, a regulowana jest tylko czêstotliwoœæcentralna i wysterowanie).

Przeciwieñstwo do³kowania (dipping). Szczytjest krzyw¹ pasma przenoszenia, która wygl¹da jakwzniesienie lub szczyt . Szczyt w equalizcji oznaczawzmocnienie zakres czêstotliwoœci.

Skrót od Pre Fader Listening (ods³uch przedsuwakiem). W transmisjach radiowych nazywa siê toinaczej cueing. W terminologii audio, okreœlenie toznaczy generalnie ods³uch sygna³u solo przy t³umikukana³u ustawionym w pozycji minimalnej.

System dostarczaj¹cy napiêcie do mikrofonówpojemnoœciowych (i niektórych przetwornikówsygna³owych) z konsolety mikserskiej. System zosta³nazwany Phantom (z ang. duch), poniewa¿ napiêciejest transferowane zwyk³ym przewodemmikrofonowym i jest jednoczeœnie niewidoczne dlastandardowym mikrofonów dynamicznych. Mikseryfirmy Mackie generuj¹ zasilanie Phantom o napiêciu+48V przy pr¹dzie sta³ym, w³¹czanym lubwy³¹czanym. Wiêkszoœæ wysokiej jakoœcimikrofonów pojemnoœciowych zosta³ozaprojektowanych aby wykorzystywaæ zasilaniePhantom o takim w³aœnie napiêciu. SprawdŸzalecenia producenta.

Ogólnie rzecz ujmuj¹c, zasilanie Phantom jestbezpieczne przy wykorzystaniu z mikrofonamiinnymi ni¿ pojemnoœciowe a w szczególnoœci zmikrofonami dynamicznymi. Jakkolwiek niektóremikrofony niesymetryczne oraz urz¹dzeniaelektroniczne (na przyk³ad niektóre odbiornikibezprzewodowe) i mikrofony wstêgowe mog¹ zostaæuszkodzone wskutek otrzymania napiêcia o wartoœci+48V. SprawdŸ zalecania producenta i b¹dŸostro¿ny!

Efekt opóŸnienia, w którym sygna³ oryginalnyjest miksowany z krótkim opóŸnieniem (od 0 do10msek). Czas opóŸnienia jest powoli zmieniany akombinacja dwóch sygna³ów powoduje powstanieruchomego efektu filtru grzebieniowego w ca³ymprzenoszonym paœmie. Filtr grzebieniowy mo¿eszznaleŸæ w swojej tylniej kieszeni.

Peaking Szczytowanie (osi¹gniêciepoziomu maksymalnego)

PFL

Zasilanie Phantom

Phasing

Phone jack - Z³¹cze typu jack

Phone plug - Wtyk typu jack

Phono jack

Phono plug

Post fader - Po t³umiku

Pot, poteniometer - Potencjometr

Pre fader - Przed t³umikiem

Proximity effect - Efekt bliskoœci

Q

Czy widzia³eœ kiedykolwiek te wielkie centraletelefoniczne z setkami otworów i paniamiwpinaj¹cymi w nie po piêæ wtyków jednoczeœnie. Tow³aœnie by³y wtyki i gniazda typu jack. Teraz z³¹czatego typu s¹ szeroko stosowane w technologii audio.Gniazdo typu jack jest ¿eñskie, natomiast wtyki s¹mêskie. Istniej¹ dwa rodzaje z³¹cz typu jack: z³¹czetypu TS (niesymetryczne) i z³¹cze typu TRS(symetryczne).

Mêski odpowiednik z³¹cza typu jack.

Zobacz RCA phono jack.

Zobacz RCA phono plug.

Termin stosowany do okreœlenia wysy³ki sygna³uaux (z regu³y) pod³¹czonego tak, aby pozycja t³umikamia³a wp³yw na poziom sygna³u efektu. Wysy³kipod³¹czone w ten sposób s¹ z regu³y (chocia¿niekoniecznie) stosowane w efektach. Patrz przedt³umikiem.

W terminologii elektronicznej, oznacza toregulowany opornik, który reguluje, potencja³ lubpoziom napiêcia. W terminologii audio, s³owo tooznacza kontroler obrotowy (potencjometr) lubsuwak.

Termin stosowany do okreœlenia wysy³ki sygna³uaux (z regu³y) pod³¹czonego tak, aby pozycja t³umikanie mia³a wp³ywu na poziom sygna³u efektu. Wysy³kipod³¹czone w ten sposób s¹ z regu³y (chocia¿niekoniecznie) stosowane do wys³ania sygna³uzasilaj¹cego monitory. Patrz po t³umiku.

W³aœciwoœci¹ wielu mikrofonów kierunkowychjest podkreœlanie dolnego pasma kiedy Ÿród³odŸwiêku znajduje siê blisko mikrofonu (zwykleponi¿ej siedmiu centymetrów). Wokaliœci lubi¹ tenefekt bardziej od œpiewania pod prysznicem.

Inaczej dobroæ. Parametr ten wyznacza zakrespasma dla sekcji filtru lub equalizera. Equalizacja zdobroci¹ o wartoœci .75 jest szeroka i g³adka,natomiast dobroæ o wartoœci 10 daje w¹skie pasmodo equalizacji. Aby przeliczyæ wartoœæ dobroci,

40

nale¿y znaæ czêstotliwoœæ centraln¹ sekcjiequalizera oraz czêstotliwoœci, przy których górne idolne krzywe spadaj¹ 3dB poni¿ej poziomuczêstotliwoœci centralnej . Wartoœæ Q równa siêczêstotliwoœci centralnej podzielonej przez ró¿nicêpomiêdzy dolnymi i górnymi 3dB czêstotliwoœciami.Equalizacja szczytowa ustawiona centralnie na10kHz, której punkty 3dB s¹ ustawione przy 7.5kHz i12.5kHz posiada dobroæ o wartoœci 2.

Z³¹cze typu jack RCA zwane inaczej chinch jestniedrogim z³¹czem, które do niedawna by³ystosowane tylko do pod³¹czania gramofonów doodbiorników radiowych i przedwzmacniaczygramofonowych. Wtyk chinch by³ (i ci¹gle jest)szeroko stosowanym z³¹czem w stereofonicznychurz¹dzeniach konsumenckich typu audio i video.Z³¹cze to od niedawna jest stosowane tak¿e wprofesjonalnych i pó³-profesjonalnych urz¹dzeniachaudio. Z³¹cza tego typu zaczê³y siê pojawiaæ wrejestratorach wieloœladowych, co by³o jedn¹ zprzyczyn przywrócenia ich do ¿ycia. Jako ¿e wielerejestratorów jest wyposa¿onych w tego rodzajuz³¹cza, dla wygody pracy firma Mackie tak¿ewyposa¿y³a w nie swoje miksery. Ale, ¿eby nie by³onieporozumieñ: z³¹cza typu chich s¹ stosowane tylkopo to by obni¿yæ koszta.

Mêski odpowiednik z³¹cza chinch.

Zwana tak¿e recyrkulacj¹. Efekt opóŸnieniastworzony przez podanie wyjœcia efektuopóŸniaj¹cego z powrotem na wejœcie efektu w celuspowodowania opóŸnienia sygna³u ju¿ opóŸnionego.Mo¿na to zrobiæ wprost z panelu przedniego wieluurz¹dzeñ lub mo¿na te¿ przekierowaæ przez mikserpowrót sygna³u wychodz¹cego z efektu z powrotemdo efektu. Mo¿e byæ bardzo ciekawym rozwi¹zaniemprzy poszukiwaniu ciekawych efektów.

Powrót jest wejœciem liniowym mikseradedykowanym do odbioru sygna³u poddanego obróbcew zewnêtrznym procesorze efektowym. W zale¿noœciod przekierowania wewnêtrznego miksera i w³asnejinklinacji, mo¿na u¿yæ z³¹cz powrotów jakododatkowych wejœæ liniowych lub mo¿na te¿ wys³aæsygna³ pog³osu do standardowych wejœæ liniowychzamiast na wejœcia powrotów.

Sygna³ utrzymuj¹cy siê w pomieszczeniu poustaniu Ÿród³a dŸwiêku. Pog³os jest tym co s³yszysz

RCA phono jack lub jack RCA lub jackphono

RCA phono plug

Regeneration - Regeneracja

Return - Powrót

Reverb - Pog³os

w du¿ej hali tu¿ po klaœniêciu w rêce. Pog³os iecho s¹ terminami, które mog¹ byæ stosowanewymiennie, jakkolwiek w terminologii audio zwyklerozró¿nia siê te dwa terminy: echo jest okreœlanejako bardziej wyraŸne odbicie dŸwiêku (lub seriaodbiæ), s³owa, frazy lub innego sygna³u podczas gdypog³os jest zbiorem odbiæ rozproszonychsk³adaj¹cych siê na sygna³ ci¹g³y, zanikaj¹cy. Echo ipog³os mog¹ byæ stosowane podczas miksu materia³udŸwiêkowego poprzez wys³anie sygna³u oryginalnegodo systemu elektronicznego (lub akustyczno-elektronicznego), który sztucznie generuje naturalnypog³os. Dodany sygna³ pog³osu wraca do mikseraprzez dodatkowe z³¹cza wejœciowe. Pomieszczenia,które posiadaj¹ naturalny pog³os s¹ nazywane¿ywymi i odwrotnie, pomieszczenia, które nieposiadaj¹ (lub maj¹ bardzo ma³y) naturalnegopog³osu s¹ nazywane martwymi. Sygna³ audio bezdodanego echa, pog³osu czy innego efektu jestnazywany nienasyconym (suchym - dry). Sygna³posiadaj¹cy echo, pog³os czy inny efekt (na przyk³adchorus czy flanger) jest nazywany nasyconym(mokry wet).

Skrót od root mean square. Standardowa metodapomiaru napiêcia pr¹du zmiennego i sygna³u audio.Wiêkszoœæ woltomierzy jest kalibrowana do wskazañjednostek RMS Volt. Inne kalibracje obejmuj¹jednostki napiêcia œredniego, szczytowego.

Termin stosowany do opisu drugiego miksu iwyjœcia sygna³ów wejœciowych. Standardowowyjœcia te stosuje siê do transferu sygna³u namonitory ods³uchowe, s³uchawki lub urz¹dzeniaefektowe. W mikserach firmy Mackie wyjœcia tenazwano Aux Send (wysy³ka aux)

Termin stosowany do opisu kszta³tu krzywejpasma przenoszenia. Pasmo przenoszenia equalizacjipó³kowej zaczyna podnosiæ siê (lub opadaæ) przypewnej czêstotliwoœci i spada w dalszym ci¹gu a¿ domomentu osi¹gniêcia czêstotliwoœci pó³kowej, przyktórej krzywa pasma przenoszenia sp³aszcza siê ipozostaje p³aska a¿ do granicy s³yszalnoœci. Je¿elichcia³byœ narysowaæ krzyw¹ pasma przenoszenia,wygl¹da³aby jak pó³ka. Potencjometry sekcjiequalizacji w Twoim domowym sprzêcie stereo zregu³y z regu³y pracuj¹ pó³kowo. Patrz tak¿eszczytowo, do³kowo.

Pojedyncze echo bez kolejnych powtórzeñ. Patrzecho.

RMS

Send - Wysy³ka

Shelving - Pó³kowy

Slap, slapback

41

Solo

SR

Stereo

Sweep EQ p³ynna equalizacja

Symmetrically balanced

Tinnitus

Trim - Potencjometr wysterowania

TRS

Z w³oskiego „sam”. W mikserach dŸwiêku,obwód solo pozwala realizatorowi na ods³uchpojedynczych kana³ów, szyn lub innych obwodówniezale¿nie lub w po³¹czeniu z innymi sygna³amiuaktywnionymi funkcj¹ solo.

Z ang. sound reinforcement co oznacza systemynag³oœnieniowe. Systemy wzmacniaj¹ce sygna³yelektryczne lub akustyczne na potrzeby zastosowañscenicznych, konferencyjnych itp. po to aby wiêkszailoœæ ludzi mog³a s³yszeæ dany sygna³. OznaczenieSR znaczy dok³adnie to samo co skrót PA (Publicadress).

Mo¿esz wierzyæ lub nie, s³owo stereo pochodzi zjêzyka greckiego co oznacza tam „sta³y”. Oznaczeniestereo lub stereofoniczny opisuje iluzjê poladŸwiêkowego, które jest rozproszone wokó³s³uchacza za poœrednictwem dwóch lub wiêkszejiloœci sygna³ów. W praktyce stereo oznacza z regu³ydwa kana³y.

Equalizer, który pozwala na falowanie lub ci¹g³ezmienianie czêstotliwoœci jednej lub wiêkszej iloœcisekcji.

Patrz balanced

Dzwonienie w uszach powodowane przezd³ugotrwa³e wystawianie s³uchu na wysokieciœnienie akustyczne. DŸwiêk w uszach , taki jakbuczenie, dzwonienie lub gwizdanie spowodowanyprzez nadu¿ycie potencjometru g³oœnoœci.

W mikserach dŸwiêku, potencjometr tenumo¿liwia ustawienie poziomu sygna³u wejœciowegoi jest pierwszym obwodem sygna³owym w torzekana³u. Potencjometr wysterowania pomaga wustawieniu poziomu wielu ró¿nych sygna³ówpojawiaj¹cych siê na wejœciu i dopasowaniu ichwzglêdem siebie. Niezwykle istotne jest odpowiednieustawienie potencjometrów wysterowania, cozapewni wysoki odstêp sygna³u od szumu. Patrzprzedwzmacniacz mikrofonowy.

Skrót od Tip-Ring-Sleeve (Czubek-pierœcieñ-obudowa). Skrót ten odnosi siê do symetrycznychz³¹cz typu jack typu 1/4” lub 1/8”. Poniewa¿ wtyk

lub gniazdo mo¿e przenosiæ dwa sygna³y plusuziemienie, z³¹cza typu TRS s¹ czêsto nazywanez³¹czami stereofonicznymi lub symetrycznymi. Innymzastosowaniem dla z³¹cza typu TRS s¹ po³¹czeniainsertowe wymagaj¹ce transferu dwóch sygna³ów doi z zewnêtrznych urz¹dzeñ efektowych. W mikserachfirmy Mackie czubek (tip) jest wysy³k¹, pierœcieñ(ring) jest powrotem a obudowa jest uziemieniem.

Skrót od Tip-Sleeve (Czubek-obudowa). Skrót tenodnosi siê do niesymetrycznych z³¹cz typu jack typu1/4” lub 1/8”. Z³¹cza typu TS s¹ czêsto nazywanez³¹czami monofonicznymi lub niesymetrycznymi.

Obwód elektryczny, którego dwa przewody nie s¹symetryczne w stosunku do uziemienia. Z regu³yjeden z przewodów niesie potencja³ uziemienia.Z³¹cza obwodu niesymetrycznego wymagaj¹ tylkodwóch przewodów, sygna³owego „dodatniego” iuziemienia. Niesymetryczny obwód niesymetrycznyjest tañszy od symetrycznego, jakkolwiek jestbardziej podatny na pojawiaj¹cy siê szum.

Obwód lub system, który posiada dopasowanenapiêcie na poziomie równoœci. Sygna³ opuszczaobwód równoœci na tym samym poziomie, na którymwszed³ w obwód. W mikserach firmy Mackie, poziomrównoœci ustawia siê je¿eli potencjometr reguluj¹cydany obwód zostanie ustawiony w pozycji œrodkowejoznaczonej liter¹ „U”. Miksery Mackie zosta³yzoptymalizowane na potrzeby uzyskania jaknajwiêkszego zakresu wysterowania i odstêpusygna³u od szumu, przy ustawieniu potencjometrówna poziomie równoœci.

Skrót od very low impedance (bardzo niskaopornoœæ). Opornoœæ jest mierzona w jednostkach osymbolu , bêd¹cej ostatni¹ litera alfabetu greckiego.Architektura VLZ jest g³ównym powodem, dlaktórego miksery z tej serii posiadaj¹ tak niskiepoziomy szumu. Szum termiczny wytwarzany przeztranzystory i rezystory to g³ówny czynnik wysokiegopoziomu szumu operacyjnego w wiêkszoœci urz¹dzeñ.Podstawow¹ zasad¹ przy szumie termicznym jest, ¿eim wy¿sza jest opornoœæ tym wiêkszy jest szum.Technologia VLZ redukuje szum termiczny przezobni¿enie opornoœci wewnêtrznych do najni¿szegomo¿liwego poziomu w jak najwiêkszej iloœci punktówmiksera. Technologia VLZ obni¿a wartoœcirezystorów czynnikiem trzy lub cztery co wkonsekwencji powoduje znacz¹cy spadek poziomuszumu termicznego. Osi¹gniêcie to jest szczególniewyraŸne dla szyn wewnêtrznych miksera.

TS

Unbalanced - Niesymetryczny

Unity gain - Poziom równoœci

VLZ

42

Volume - G³oœnoœæ

VRMS

Wet - Nasycony

XLR connector - Z³¹cze XLR

Elektryczny lub akustyczny poziom w systemieaudio. Najprawdopodobniej jedyna rzecz, którejwiêkszoœæ zespo³ów ma za du¿o.

Patrz RMS.

Sygna³ z dodanym efektem (na przyk³adpog³osem lub chorusem).

Patrz Cannon.

43

B DODATEK: Po³¹czenia

Z³¹cza XLRMiksery firmy Macie posiadaj¹ trzy-pinowe

¿eñskie z³¹cza typu XLR na wszystkich wejœciachmikrofonowych.Pin numer 1jest pod³¹czonydo ekranuuziemienia, pinnumer 2 jestpod³¹czony doprzewodudodatniego(„+” lubpolaryzacjadodatnia), pinnumer 3 jestpod³¹czony doprzewodu

ujemnego („-„ lub polaryzacja ujemna), patrz rys. A.Wszystkie po³¹czenia w mikserach firmy Mackie s¹wykonywane wed³ug standardów œciœle okreœlonychprzez organizacjê AES (Audio Engnieering Society).Do pod³¹czenia mikrofonu do miksera nale¿ywykorzystaæ wtyk mêski typu XLR.

Wtyki i gniazda typu jack TRS 1/4

Skrót odTip-Ring-Sleeve(Czubek-pierœcieñ-obudowa).Skrót tenodnosi siê dosymetrycznych

z³¹cz typu jack typu 1/4” lub 1/8”. Poniewa¿ wtyklub gniazdo mo¿e przenosiæ dwa sygna³y plusuziemienie, z³¹cza typu TRS s¹ czêsto nazywanez³¹czami stereofonicznymi lub symetrycznymi.Z³¹cza tego typu mog¹ byæ wykorzystywane w wieluró¿nych aplikacjach:

S³uchawki stereofoniczne i rzadziej mikrofonystereofoniczne i liniowe po³¹czenia stereofoni-czne. Przy lutowaniu z³¹cza stereofonicznego,z³¹cze typu jack TRS 1/4” posiada czubekpod³¹czony do kana³u lewego, pierœcieñ dokana³u prawego a obudowê pod³¹czon¹ douziemienia. Mikser Mackie nie akceptuj¹mikrofonów stereofonicznych wyposa¿onychwy³¹cznie w jedno z³¹cze. Ich sygna³y musz¹byæ separowane na lewy i prawy przewód, którenastêpnie zostan¹ pod³¹czone do dwóchprzedwzmacniaczy mikrofonowych. Je¿elichcesz sam wykonaæ adapter na potrzeby takichpod³¹czeñ, nale¿y pod³¹czyæ dwa przewody z

�

�

�

�

mêskimi z³¹czami typu XLR do jednego z³¹cza¿eñskiego typu jack 1/4” (gniazda), tworz¹ckabel typu „Y”, jeden przewód dla kana³uprawego a drugi dla kana³u lewego.Symetryczne obwody monofoniczne. Pod³¹czonyjako symetryczny, jack 1/4” posiada czubekpod³¹czony do sygna³u wysokiego (gor¹cy),pierœcieñ do sygna³u niskiego (cold) a obudowado masy (uziemienia).Niesymetryczne obwody wysy³ki i powrotu. Gdypod³¹czone jako przewód wysy³ki/ powrotu typuY, z³¹cze TRS posiada czubek pod³¹czony dowysy³ki sygna³u (wyjœcia z miksera), pierœcieñdo powrotu sygna³u (wejœcie z powrotem domiksera) a obudowê do masy (uziemienia).

Wtyki i gniazda typu jack TS 1/4Skrót TS oznacza Tip-Sleeve (czubek-obudowa),

dwa z³¹cza dostêpne w monofonicznym z³¹czu typujack 1/4” (wtyku i gnieŸdzie). Patrz rys. C. Wtyki igniazda typu jack TS s¹ czêsto wykorzystywane wwielu ró¿nych aplikacjach, zawsze niesymetrycznie.Czubek jest pod³¹czony do sygna³u audio natomiastobudowa jest pod³¹czona do uziemienia. Niektóreprzyk³ady:

Mikrofony niesymetryczneGitary elektryczne i instrumenty elektroniczneNiesymetryczne liniowe po³¹czenia sygna³owe

��

Prze³¹czane z³¹cza typu jack 1/4Prze³¹czniki mog¹ zostaæ umieszczone w

gnieŸdzie typu jack 1/4” i uaktywniane przezw³o¿enie z³¹cza. Prze³¹czniki tego typu mog¹otwieraæ pêtlê lub obwód, zmieniaæ wejœciowekierowanie (drogê) sygna³u lub obs³ugiwaæ innefunkcje. Firma Mackie wykorzystuje takieprze³¹czniki w punktach insertowych kana³ów,grup, z³¹czach wejœciowych i powrotach aux.Prze³¹czniki te s¹ wykorzystywane tak¿e douziemiania z³¹cz wejœæ sygna³u liniowego, kiedy nicnie jest do nich pod³¹czone.

W wiêkszoœci przypadków wtyk musi zostaæwciœniêty do samego koñca gniazda, aby w³¹czyæprze³¹cznik. Firma Mackie wykorzysta³a t¹ zasadêw niektórych obwodach, gdzie wystarczy w³o¿yæwtyk tylko czêœciowo. Patrz specjalne po³¹czeniafirmy Mackie w tej sekcji.

OBUDOWA(MASA)


CZUBEK[GOR¥CY (-)]

MASA

GOR¥CYZIMNY

ZIMNY

MASAGOR¥CY

SYMETRYCZNE PO£¥CZENIE XLR

OBUDOWA(MASA)


CZUBEKPIERŒCIEÑ


CZUBEK

SYMETRYCZNE PO£¥CZENIE JACK 1/4” TRS


CZUBEK[GOR¥CY (-)]

OBUDOWA(MASA)

NIESYMETRYCZNE PO£¥CZENIE JACK 1/4” TS

44

Wtyki i gniazda typu RCAWtyki typu RCA s¹ czêsto wykorzystywane w

domowych systemach audio i video oraz w wieluinnych aplikacjach (rys. D). Z³¹cza te s¹ niesyme-tryczne i elektrycznie identyczne do z³¹cz typu jackTS 1/4 (patrz rys. C). Pod³¹cz sygna³ do œrodkowe-go bolca a uziemienie (ekran) do obudowy.

Desymetryzacja liniiW wiêkszoœci aplikacji studyjnych czy

scenicznych zdarza siê, ¿e zachodzi koniecznoœæpo³¹czenia urz¹dzenia symetrycznego zniesymetrycznym. Nie jest to z regu³y ¿adenproblem.

Przy pod³¹czaniu wyjœcia symetrycznego doniesymetrycznego wejœcia upewnij siê, ¿e ¿y³ygor¹ce (dodatnie) s¹ ze sob¹ po³¹czonenatomiast ¿y³y zimne (ujemne) s¹ pod³¹czonedo uziemienia na wejœciu niesymetrycznym. Wwiêkszoœci przypadków uziemienie sygna³usymetrycznego równie¿ bêdzie pod³¹czone douziemienia sygna³u niesymetrycznego nawejœciu. Je¿eli pojawiaj¹ siê problemy z pêtl¹uziemienia, takie po³¹czenie mo¿e byælewostronnie roz³¹czone po stroniesymetrycznej.Przy pod³¹czaniu niesymetrycznego wyjœcia dosymetrycznego wejœcia upewnij siê, ¿e ¿y³ygor¹ce (dodatnie) s¹ ze sob¹ po³¹czone.Uziemienie sygna³u niesymetrycznego powinnobyæ po³¹czone z sygna³em zimnym (ujemnym)oraz uziemieniem sygna³u symetrycznego, przywejœciu. Je¿eli pojawiaj¹ siê problemy z pêtl¹uziemienia spróbuj po³¹czyæ niesymetryczneuziemienie tylko z sygna³em zimnym(ujemnym), pozostawiaj¹c uziemienie wejœciaod³¹czone.W niektórych przypadkach trzeba bêdzie

zaopatrzyæ siê w specjalne adaptery umo¿liwiaj¹cedokonywanie po³¹czeñ. Dla przyk³adu, mo¿eszpotrzebowaæ po³¹czyæ symetryczne ¿eñskie z³¹czetypu XLR z niesymetrycznym z³¹czem typu jack TS1/4”. Z³¹cze typu jack TS 1/4” pod³¹czone dosymetrycznego gniazda typu jack TRS 1/4”automatycznie desymetryzuje obwód. Symetrycznez³¹cze typu jack TRS 1/4” pod³¹czone doniesymetrycznego gniazda spowoduje automatycznepo³¹czenie pierœcienia z uziemieniem.

�

�

SPECJALNE PO£ACZENIA FIRMY MACKIEDesymetryzacja po³¹czenia (symetryczne

na niesymetryczne) zosta³a uwzglêdnionaprzez firm¹ Mackie. Z³¹cze typu jack TS1/4” pod³¹czone dosymetrycznego wejœciatypu jack TSR 1/4”spowoduje automatyczn¹desymetryzacjê liniidopasowuj¹c po³¹czeniado siebie. Natomiastpod³¹czenie wtyku symetrycznego typu TRSdo niesymetrycznego gniazda spowodujepo³¹czenie pierœcienia (sygna³ ujemny) zuziemieniem.

Z³¹cza insertowe TRS wysy³ka/powrótPojedyncze punkty insertowe w

mikserach firmy Mackie s¹ trzy-przewodowe. Z³¹cza te s¹ niesymetryczne,jakkolwiek posiadaj¹ mo¿liwoœæ wys³aniasygna³u (wysy³ka) i przes³ania go zpowrotem do miksera (powrót) przy pomocytylko jednego z³¹cza.

Obudowa pe³ni funkcjê uziemienia dlaobu sygna³ów. Wysy³ka sygna³u do urz¹dzeñzewnêtrznych jest transferowana zapoœrednictwem czubka natomiast powrótodbywa siê przez pierœcieñ.

Wykorzystanie punktu insertowegotylko na potrzeby wysy³ki sygna³u

Je¿eli do punktu insertowego w mikserzefirmy Mackie pod³¹czysz wtyk monofonicznytypu jack TS 1/4” nie wciskaj¹c go dosamego koñca (do pierwszego klikniêcia),wtyk nie spowoduje w³¹czenia prze³¹cznikaz³¹cza i nie otworzy pêtli punktuinsertowego w obwodzie (co pozwoli napracê toru kana³u w niezmieniony sposób).

Pozwala to na wys³anie sygna³u toru lubgrupy bezpoœrednio do urz¹dzeñzewnêtrznych, bez ryzyka przerwaniaobwodów w tych torach.

Bezpoœrednie wyjœcie bez przerywania sygna³u.

W³ó¿ wtyczkê tylko do pierwszego klikniêcia.

Z£¥CZE MONO

Z£¥CZE MONO




Z£¥CZE STEREO

Aby u¿yæ jako pêtli efektowej,

(Czubek - wysy³ka, Pierœcieñ - powrót z efektu)

Bezpoœrednie wyjœcie z przerywaniem sygna³u.

W³ó¿ ca³¹ wtyczkê, do drugiego klikniêcia.

CzubekPierœcieñ

Obudowa (Z³¹cze TRS)

Powrót (RETURN) z procesora

Wysy³ka (SEND) do procesoraCzubek

PierœcieñTo z³¹cze pod³¹cz do jednego

z insertów kana³u miksera


45

Je¿eli wciœniesz wtyk do koñca gniazda (dodrugiego klikniêcia), prze³¹cznik z³¹cza zostaniew³¹czony, co spowoduje stworzenie bezpoœredniegowyjœcia sygna³u (spowoduje tak¿e przerwanieobwodu w danym torze kana³u). Patrz rys. E.

UWAGA: nie nale¿y zwiêkszaæobci¹¿enia lub zwieraæobwodu, z którego jestwysy³any sygna³. Spowoduje tonaruszenie sygna³uwewnêtrznego.

BARD

ZOWA

¯NE

STEREOFONICZNE WEJŒCIEi POWROTY FIRMY MACKIE:Mono, stereo, cokolwiek...

Stereofoniczne wejœcia liniowe oraz powroty auxs¹ doskona³ym przyk³adem filozofii firmy Mackie(któr¹ w³aœnie wymyœliliœmy) zak³adaj¹cejmaksimum wygody przy minimalnym wysi³ku.Wejœcia i powroty bêd¹ pracowaæ w trybie mono lubstereo w zale¿noœci od wykorzystania z³¹cz. Otoprzyk³ad takiego dzia³ania:

Sygna³ monofoniczny powinien zostaæpod³¹czony do z³¹cza wejœciowego lub powrotu,oznaczonego napisem lewy - Left (MONO). Sygna³zostanie przekierowany zarówno do lewego jak iprawego obwodu powrotu, po czym pojawi siê wcentralnej czêœci stereofonicznej pary szyn, doktórej zosta³ uprzednio przypisany lub mo¿e te¿zostaæ rozbity w panoramie, przy u¿yciupotencjometru panoramy.

Sygna³ stereofoniczny, przekazywany zapoœrednictwem dwóch przewodów sygna³owych,powinien zostaæ pod³¹czony do wejœcia lewego (LeftMONO) oraz prawego (RIGHT) lub z³¹czapowrotów. Prze³¹cznik z³¹cza jack w prawymz³¹czu wejœciowym spowoduje wy³¹czenie funkcjisygna³u monofonicznego a sygna³y bêd¹transferowane w wersji stereofonicznej.

Sygna³ monofoniczny pod³¹czony do prawegoz³¹cza wejœciowego pojawi siê tylko w prawymkanale. Efekt tego rodzaju mo¿e zostaæwykorzystany w razie chêci osi¹gniêcia efektuspecjalnego lub wra¿enia rozszerzenia polastereofonicznego.

Przewody typu multi lub typu "Y"Z³¹cza typu Mult lub kable typu “Y” pozwalaj¹

na przekierowanie jedego wyjœcia do dwóch lubwiêkszej iloœci wejœæ przez proste zrównolegleniepo³¹czonych z³¹cz. Mo¿esz wykonac po³¹czenia typu„Y” lub Mult dla wyjœæ posiadaj¹cych zarównoobwody symetryczne jak i niesymetryczne.

Pamiêtaj: Po³¹czenia typu„Y” lub Mult mo¿esz u¿yæ tylkodo przesy³ania sygna³u zjednego wyjœcia do wieluwejœæ. Je¿eli zachodzi potrzebaprzes³ania sygna³u z kilku

wyjœæ do jednego wejœcia musisz, u¿yæ do tego celumiksera. W ¿adnym wypadku nie u¿ywaj po³¹czeñtypu „Y” lub Mult.

BARD

ZOWA

¯NE

46

Linie symetryczne

DODATEK C: Linie symetrycznezasilaniePhantom, uziemieniei inne arkana wiedzy

Linie symetryczne oferuj¹ zwiêkszona odpornoœæna pojawiaj¹ce siê zak³ócenia wewnêtrzne (zw³aszczana szum i przydŸwiêk). Poniewa¿ system symetrycznymo¿e minimalizowaæ szum jest to preferowany systempo³¹czenia urz¹dzeñ (sygna³ów), zw³aszcza je¿eliwymagane jest zastosowanie bardzo d³ugichprzewodów. D³ugi przewód niesymetryczny jest zwyklepowodem powstania przydŸwiêku w po³¹czonymsystemie posiadanie symetrycznych wejœæ oznacza, ¿epo³¹czenia wieloparowe oraz inne z zasady bardzod³ugie przewody nie bêd¹ powodowaæ powstawanianiepo¿¹danych przydŸwiêków.

Linia symetryczna sk³ada siê z trzech ¿y³ z czegodwie przesy³aj¹ sygna³ a trzecia jest uziemieniem,które ekranuje ¿y³y wewnêtrzne od zak³óceñ polaelektromagnetycznego. Dwie ¿y³y wewnêtrzneprzesy³aj¹ ten sam sygna³ z odwrotn¹ polaryzacj¹.Wejœcie symetryczne wzmacnia jedynie ró¿nicêpomiêdzy tymi sygna³ami. Sygna³ identyczny dla obu¿y³ i zgodny fazowo jest odrzucany na wejœciu. W³¹czasiê w to szum z linii sieciowych lub inne indukowaneprzydŸwiêki spowodowane zak³óceniami polaelektromagnetycznego.

Linia niesymetryczna nie posiada zdolnoœciodrzucania szumu, poniewa¿ posiada tylko dwie ¿y³ywewnêtrzne. Jeden przewód przesy³a sygna³ a drugijest ekranem. Jakikolwiek szum pojawiaj¹cy siê iprzedostaj¹cy do linii jest dodawany do sygna³u iwzmacniany na wejœciu. Czêsto zdarza siê, ¿e szumjest g³oœniejszy od samego sygna³u.

Zasilanie Phantom i mikrofonyHistoria

Mikrofony pojemnoœciowe ró¿ni¹ siê od mikrofonówdynamicznych i wstêgowych tym, i¿ nie s¹ samogeneruj¹ce. Oznacza to, ¿e nie mog¹ generowaæelektrycznoœci w wyniku odebrania fali dŸwiêkowej.Mikrofony pojemnoœciowe modyfikuj¹ sygna³elektryczny Ÿród³a zewnêtrznego, reaguj¹c nauderzenia fal dŸwiêkowych w membranê.

Mikrofony dynamiczne i wstêgowe wykorzystuj¹zmianê pola elektromagnetycznego do wytwarzaniasygna³ów elektrycznych, reaguj¹c na uderzenia faldŸwiêkowych: s¹ samo generuj¹ce. Oba typymikrofonów s¹ generalnie urz¹dzeniami o niskiejopornoœci. Mo¿liwe jest pod³¹czenie mikrofonudynamicznego bezpoœrednio do symetrycznego wejœciamiksera o niskiej opornoœci. Wiele mikrofonówznajduj¹cych siê na rynku jest w³aœnie takwykonanych.

Z drugiej strony, mikrofon pojemnoœciowy jesturz¹dzeniem o wysokiej opornoœci. Jak wysokiej?Baaaaaardzo wysokiej. 1Gigaohm. Wszystkiemikrofony pojemnoœciowe posiadaj¹ konwerteropornoœciowy w formie lampy lub tranzystora typuFET, wbudowany w mikrofon, umieszczony niezwykle

1Ku woli œcis³oœci, pojemnoœciowe mikrofony elektretowe nieco siê ró¿ni¹ odmikrofonów nie elektretowych, poniewa¿ element mikrofonuj¹cy nie wymaga tuzewnêtrznego Ÿród³a zasilania aby poprawnie funkcjonowaæ (jest mniej wiêcejsamo-polaryzuj¹cy). Bez wzglêdu na to, konwerter opornoœciowy nadal wymagazasilania zewnêtrznego

Co to w³aœciwie jest?Wiêkszoœæ nowoczesnych mikrofonów

pojemnoœciowych zamiast zasilania zewnêtrznegowykorzystuje umieszczon¹ wewn¹trz bateriê.Podstawow¹ zalet¹ stosowania baterii jest pr¹d sta³ypojawiaj¹cy siê na wyjœciu. Druga zalet¹ jestnapêdzanie rynku produkcji baterii na œwiecie.

Mikrofony lampowe wymagaj¹ kilku ró¿nych napiêæaby poprawnie funkcjonowaæ. Oznacza to koniecznoœæstosowania przewodu wieloparowego orazniestandardowych z³¹cz (nie XLR). Mikrofonylampowe zawsze posiadaj¹ do³¹czony zasilacz,przeznaczony do wspó³pracy z danym modelem.

W póŸnych latach szeœædziesi¹tych firma Neumann(no wiecie, ch³opaki którzy wprowadzili na rynekmodele U47 i U87) zmieni³a konstrukcjê swoichmikrofonów na typ nazwany solid-state, wykorzystuj¹csystem zdalnego zasilania, który nazwali iopatentowali pod nazw¹ zasilanie Phantom. Zewzglêdu na rejestracjê patentu, niektórzy producencizastosowali to samo rozwi¹zanie pod inn¹ nazw¹ (jakna przyk³ad zasilanie Simplex). Po latach patent sta³siê powszechnie stosowany i teraz odnosi siê dowszystkich urz¹dzeñ posiadaj¹cego standard DIN 45596 (lub mo¿e standard DIN 45 595, nie jesteœmy dokoñca pewni...).

Tak wiêc dlaczego zasilanie Phantom? Poniewa¿(podobnie jak duch „Phantom” w bajkach) jest zawszeobecne, kiedy jest potrzebne i niewidzialne, kiedy niejest. To nie jest nowa technologia. W³aœciwie topoprzedza nawet erê kosmiczn¹. Jak zwykle pomys³wzi¹³ siê od firmy telefonicznej, która akuratpotrzebowa³a paru dodatkowych obwodów z paryprzewodów. W efekcie otrzymaliœmy mikrofon zasilanynapiêciem Phantom.

Wyj¹tkowoœæ konstrukcji tego obwodu polega natym, ¿e jest to system kompatybilny. Twoje mikrofonydynamiczne, wstêgowe bêd¹ pracowaæ tak samodobrze, jak mikrofony pojemnoœciowe, bêd¹cpod³¹czone do tego samego wejœcia z podanymzasilaniem Phantom.

Mówi¹c jêzykiem technicznym, zasilanie Phantomodnosi siê do systemu, w którym sygna³ audio jestprzekazywany do linii symetrycznych w trybiedyferencjalnym, natomiast zasilanie pr¹dem sta³ymjest przekazywane w trybie standardowym. Sygna³audio jest przesy³any przez pin numer 2 i 3 natomiastnapiêcie jest przesy³ane jednoczeœnie pomiêdzy pinaminumer 2 i 3, podczas gdy pin numer 1 jest uziemieniemzarówno dla sygna³u audio jak i przesy³anegonapiêcia.

blisko elementu mikrofonuj¹cego. Konwerteropornoœciowy i element mikrofonuj¹cy wymagaj¹zewnêtrznego Ÿród³a a zasilania .1

47

ZASILANIE PHANTOM LISTA WSKAZAÑ I ZAKAZÓWMO¯NA NIE MO¯NA

Je¿eli pod³¹czasz mikrofon pojemnoœciowy,upewnij siê najpierw, czy Twój mikrofon mo¿e byæzasilany napiêciem Phantom.

Upewnij siê, ¿e wyjœcie mikrofonu posiada nisk¹opornoœæ, jest symetryczne i podwieszone. Jest toszczególnie istotne w przypadku starszych modelimikrofonów wstêgowych takich jak na przyk³adRCA 44BX i 77DX.

Upewnij siê, ¿e system dŸwiêkowy jestwyciszony przy w³¹czaniu i wy³¹czaniu zasilaniaPhantom. Je¿eli o tym zapomnisz mo¿esz uszkodziækolumny w bardzo powa¿ny sposób.

Nie przejmuj siê innymi mikrofonami tak d³ugo,jak ich wyjœcia s¹ symetryczne i podwieszone.

Nie pod³¹czaj mikrofonów lub innych urz¹dzeñ,które nie s¹ zgodne ze standardem DIN 45 596.

Nie pod³¹czaj mikrofonów typu A-B lub system-T(mikrofony wymagaj¹ce innego typu zdalnegozasilania) bez odpowiednich adapterów.

Mikrofony, które nie wymagaj¹ zasilania,ignoruj¹ pr¹d sta³y pojawiaj¹cy siê pomiêdzypinami numer 2 i 3 i pinem 1. Je¿eli wykonaszpomiar napiêcia woltomierzem pomiêdzy pinami 2 i3, odczyt bêdzie wskazywaæ wartoœæ 0V DC. Tow³aœnie widzi mikrofon dynamiczny. Pomiarpomiêdzy pinami 2 i 1 lub 3 i 1 wska¿e wartoœæ 48Vnapiêcia Phantom, bez pod³¹czonego mikrofonu.Mikrofony dynamiczne, podobnie jak symetrycznewejœcia miksera, ignoruj¹ to napiêcie.

W ostatnich latach termin „zasilanie Phantom”zacz¹³ byæ stosowany w stosunku do ka¿degosystemu zdalnego zasilania. Mówi¹c proœciejstandard DIN przesta³ obowi¹zywaæ. Nastêpnie,mikrofony lub tranzystory, które jakoby mia³ywykorzystywaæ ten system, nie by³y kompatybilne zestandardem DIN i z ca³¹ pewnoœci¹ zosta³ybyuszkodzone przez zasilanie Phantom. Na szczêœciesystemy tego typu wykorzystuj¹ z³¹cza typu TRS(tip-ring-sleeve) lub miniaturowe z³¹cza typu XLR,które s¹ z regu³y wykorzystywane w przystawkachinstrumentalnych .

Zasilanie Phantom jest definiowane wstandardzie DIN 45 596 lub standardzie IEC 268-15A. Standard ten jest stosowany tak¿e wmikserach Mackie.

2

2Istnieje jeszcze inny system zdalnego zasilania nazwany A-B lub system-T.Wykorzystuje ono piny numer 2 i 3 aby przesy³aæ zarówno zasilanie jak i sygna³audio. Nie jest ono kompatybilne z mikrofonami dynamicznymi lub mikrofonamizasilanymi napiêciem Phantom.

Co dzia³a?

Aby uzyskaæ kompatybilnoœæ w systemiezasilania Phantom, urz¹dzenie (mikrofon,przedwzmacniacz z wyjœciem mikrofonowym lub di-box) musi posiadaæ symetryczne i podwieszonewyjœcie o niskiej opornoœci. Zalicza siê do tej grupywszystkie mikrofony stosowane standardowo waplikacjach nag³oœnieniowych i nagraniowych takie

jak na przyk³ad Shure SM 57, SM 58, Electro-Voice RE-15, RE-16, RE-20, sera ND, Beyer M160,M500, AKG D224, D12, D112 i wiele innych.

Je¿eli posiadasz Swój w³asny mikrofonpojemnoœciowy taki jak na przyk³ad AKG C12,Neumann U47 lub U67, to mo¿esz go pod³¹czyæ dosystemu generuj¹cego zasilanie Phantom, gdziebêdzie on dzia³aæ w zale¿noœci od statusu zasilania.Mikrofony te zawsze wymagaj¹ zasilaniazewnêtrznego (które musi byæ pod³¹czone iw³¹czone).

Co nie dzia³a?

Lista jest krótka:1. Mikrofony o niesymetrycznych wyjœciach.2. Mikrofony z centralnie uziemionym wyjœciem.

Wiele starszych modeli mikrofonów wstêgowychby³a w³aœnie tak skonstruowanych. Posiadaj¹one techniczne podwieszenie masy z centralne-go punktu.

3. Mikrofony o wysokiej opornoœci.4. Mikrofony które posiadaj¹ zwarcie pomiêdzy

pinami numer 2 lub 3 i pinem 1. Te mikrofonyzakoñcz¹ ¿ywot, kiedy tylko podasz na niezasilanie Phntom. Zaraz po tym zanieœ je donaprawy.

48

Je¿eli wykonujesz instalacje dŸwiêkowe, musiszwiedzieæ, ¿e istnieje wiele zasad, które mog¹znacznie u³atwiæ Ci ¿ycie i podnieœæ niezawodnoœætakiego systemu. Nawet je¿eli nie wykonujesztakich instalacji, podano tu dobre praktyki dlaka¿dego systemu dŸwiêkowego.1. U¿ywaj kabli ekranowanych specjaln¹ foli¹

przewodz¹c¹, je¿eli odleg³oœci pomiêdzyurz¹dzeniami s¹ znaczne. Oba koñce obetnijostro¿nie pozostawiaj¹ca jak najwiêcej ekranu.Zak³adaj¹c koszulkê termokurczliw¹ uwa¿aj,aby nie uszkodziæ ekranu w tym miejscu.Uwa¿aj aby przewody wewn¹trz nie dotyka³ysiê (elektrycznie). U¿yj koszulki izoluj¹cej naprzewodzie pod³¹czonym do pinu 1, abyuchroniæ go przed kontaktem z obudow¹ z³¹cza.

2. Nie pod³¹czaj obudowy z³¹cza XLR do pinunumer 1 z³¹cza XLR (chyba, ¿e zachodzi takakoniecznoœæ celem unikniêcia zak³óceñspowodowanych zmianami pola RFI). Takiepo³¹czenie spowoduje pojawienie siê pêtliuziemienia.

3. Upewnij siê, ¿e linie zasilaj¹ce oraz linieg³oœnikowe s¹ fizycznie oddzielone od liniimikrofonowych.

4. Je¿eli u¿ywasz puszek scenicznych, u¿ywajosobnych puszek dla wejœæ i g³oœników lubustaw z³¹cza po przeciwnych stronach puszkitak, aby mog³yby byæ ekranowane osobno.

5. Staraj siê zminimalizowaæ odleg³oœæ pomiêdzywzmacniaczami mocy i g³oœnikami.

6. U¿ywaj zawsze grubych i solidnych przewodówdo po³¹czeñ g³oœnikowych. Idealnie rezystancjaprzewodu powinna byæ mniejsza ni¿ 6% (0.5dBstraty mocy) od podanej opornoœci. Pamiêtaj, ¿eaktualna d³ugoœæ drogi sygna³u jest dwukrotnied³u¿sza od jego drogi fizycznej. Patrz poni¿ej.

Lista wskazañ i zakazów dotycz¹cychsta³ych instalacji dŸwiêkowych

Maksymalna d³ugoœæ kabla przy stracie 0.5dB mocyna 30 cm

Iloœæ Rezyst. 2 4 8przewodów na 305m ohms ohms ohms

10 1.00 60 120 240

12 1.59 40 75 150

14 2.5 24 48 95

16 4.02 15 30 60

7. Upewnij siê, ¿e elektryk stosuje systemwspólnego uziemienia dla bezpiecznegouziemienia w Twoim systemie elektrycznym.Wszystkie uziemienia sygna³u audio powinnykoñczyæ siê w tym samym fizycznym punkcie.¯adne inne uziemienia nie mog¹ wchodziæ wkontakt z tym systemem uziemiaj¹cym.

8. Upewnij siê, czy wszystkie po³¹czeniazasilaj¹ce zosta³y pod³¹czone do tego samegotransformatora i jednego obwodu.

9. WyjdŸ na zewn¹trz i sprawdŸ czy w okolicyznajduj¹ siê jakiekolwiek wie¿e radiowe lubtelewizyjne. ZnajdŸ Ÿród³a potencjalnychzak³óceñ i weŸ to pod uwagê, zanimrozpoczniesz monta¿. Zorientuje siêczêstotliwoœci przesy³anego sygna³u. Takieinformacje mo¿na zdobyæ dzwoni¹c do stacjiradiowej. Pamiêtaj, ¿e wiele stacjiprzekaŸnikowych zmienia wzór pokrycia pola imoc przekazu noc¹.

10. Nie u¿ywaj œciemniaczy œwiate³.11. Nie pozwól na stosowanie niczego innego na

scenie, ni¿ wejœcia mikrofonowe. Stosowanieliniowych wejœæ w takiej sytuacji jest pomy³k¹ inie powinno nigdy mieæ miejsca. Dopilnuj, abywszystkie Ÿród³a wygl¹da³y dla miksera jakmikrofony.

12. Wszystkie po³¹czenia z konsolety powinny byæsymetryczne.

Uziemienie

Uziemienie jest stosowane w systemach audio zdwóch powodów: bezpieczeñstwa produktu iredukcji szumu/przydŸwiêku. Trzeci przewód wkablu zasilaj¹cym znajduje siê w celu zapewnieniabezpieczeñstwa urz¹dzenia. Jego u¿ycie zapewnianisko-opornosciow¹ œcie¿kê (po³¹czenie) z punktemzasilania, zapewniaj¹c¹ bezpieczeñstwou¿ytkownikowi i zabezpieczaj¹c¹ przed pora¿eniempr¹dowym. Opornoœæ linii ³¹cz¹cej uziemienie zuziemieniem bezpiecznym (trzeci przewód) jestmniejsza od opornoœci u¿ytkownika do ziemi. Je¿eliusuniesz trzeci pin (³ami¹c go lub wykorzystuj¹cprzejœciówkê eliminuj¹c¹), mo¿e to spowodowaæpora¿enie pr¹dowe.

Metalowe obwody urz¹dzenia, po³¹czeniauziemiaj¹ce oraz ekrany umieszczane wewn¹trzzapewniaj¹ punkt o niskim potencjale dla sygna³uszumu. Celem tych udoskonaleñ jest osi¹gniêcieni¿szej opornoœci uziemienia dla sygna³u szumu ni¿poprzez po³¹czenie sygna³owe. W ten sposóbminimalizuje siê szum, przydŸwiêk oraz inneniepo¿¹dane sygna³y.

49

Wiele osób twierdzi, ¿e ekrany powinny byæpo³¹czone tylko z jednej strony. Czasami ta teoriasiê sprawdza jednak¿e w przypadku wiêkszoœcisystemów audio (99%) nie jest to konieczne. Je¿eliwszystko inne zostanie wykonane prawid³owopowinieneœ, bez problemu po³¹czyæ ka¿dy elementsystemu przy u¿yciu standardowych kablipo³¹czeniowych.

Oto kilka porad:1. Je¿eli to tylko mo¿liwe, wykorzystuj tylko

po³¹czenia symetryczne. Zapewniaj¹ wiêksz¹odpornoœæ na pojawiaj¹cy siê szum i pêtleuziemienia. Pamiêtaj, ¿e mo¿esz symetryzowaæliniê przez dodanie do ³añcucha urz¹dzeñelementu posiadaj¹cego symetryczne wyjœcia.

2. Unikaj trzy-fazowych linii zasilaj¹cych, jako ¿ezwykle stosuje siê do zasilania urz¹dzeñklimatyzuj¹cych lub innych urz¹dzeñobci¹¿aj¹cych linie w znaczny sposób. Je¿eliwykorzystujesz liniê o napiêciu 240V opojedynczej fazie z uziemieniem centralnym,pod³¹cz wszystkie urz¹dzenia audio do jednej zestron, natomiast aparaturê oœwietleniow¹ ipozosta³e urz¹dzenia do drugiej.

3. Noœ ze sob¹ próbnik, abyœ zawsze móg³sprawdziæ czy gniazdko jest pod napiêciem.

4. Je¿eli bierzesz udzia³ w du¿ych imprezach,podczas których wykorzystuje siê du¿e iloœcisprzêtu, noœ ze sob¹ woltomierz aby upewniæ siêczy napiêcie sieci jest w³aœciwe. Dziêki temumo¿esz unikn¹æ przykrych niespodzianek jak naprzyk³ad napiêcie 180V, podczas gdy wymaganejest 220.

5. Upewnij siê, czy punkty uziemienia zosta³ypod³¹czone do jednego punktu wspólnego.Punkt wspólny powinien zostaæ nastêpniezalutowany do uziemienia budynku, przy u¿yciujednego kabla przeznaczonego do tego celu.

6. Nigdy nie nale¿y odcinaæ trzeciego pinu z kablasieciowego. Je¿eli w pomieszczeniu nie innegogniazdka ni¿ podwójne starego typu nale¿yzastosowaæ specjalny adapter.

7. Przewody które s¹ zbyt d³ugie maj¹ mniejsz¹zdolnoœæ indukowania przydŸwiêku i szumówgdy s¹ w pe³ni rozwiniête (nie jest z nichzrobiona pêtla). Nale¿y znaleŸæ miejsce, gdziemo¿na rozwin¹æ ca³y przewód, gdy¿

pozostawienie go zwiniêtego pomaga tylko wgenerowaniu siê niepotrzebnych przydŸwiêków.

8. Je¿eli zwijasz kable ze sob¹, nie zwijaj kablisieciowych i sygna³owych razem.

9. Je¿eli Twój system dŸwiêkowy nadal bêdzieszumieæ, spróbuj przemówiæ do niegospokojnym g³osem.

Bardzo lubimy s³uchaæ, to co ludzie tworz¹ przyu¿yciu naszych mikserów. Je¿eli u¿ywasz swojego1202-VLZ PRO do nagrania i/lub zmiksowaniap³yty CD, która nastêpnie zostanie wydanakomercyjnie, my zamienimy siê z Tob¹ wspania³¹koszulk¹ Mackie za Twoj¹ komercyjn¹ p³ytê (nawetje¿eli sprzeda¿ Twojej p³yty jest ograniczona dolokalnego baru Karaoke). Prosimy o nie za³¹czanierêcznie pisanych ok³adek (dziêki!). W przysz³oœci,je¿eli przeœlesz nam interesuj¹c¹ historiê lubfotografiê dotycz¹c¹ Twoich produkcji, byæ mo¿eumieœcimy j¹ w naszym comiesiêcznym czasopiœmiepoœwiêconym nowoœciom Mackie. Aby otrzymaæoryginaln¹, w 100% bawe³nian¹ koszulkê Mackie,wyœlij nam swoj¹ p³ytê CD (i dodatkowo historiê lubfotografiê) na poni¿szy adres:

Mackie Designs

FREE T-SHIRT OFFER

attn: Communications Department

16220 Wood-Red Rd. NE

Woodinville, WA 98072

Oferta darmowej koszulki Mackie

Mackie, znak Biegn¹cego Cz³owieka, VLZ oraz XDR s¹ znakami firmowymiprawnie zastrze¿onymi dla firmy Mackie Designs Inc. Inne wspomniane nazwy firmowe s¹zastrze¿one przez ich w³aœcicieli i s¹ niniejszym uznawane.

zarejestrowanymi

1999 Mackie Designs Inc.2001 Music Info spó³ka z o.o.Wszystkie prawa zastrze¿one

51

1402

-VL

ZP

RO

14-K

AN

A£

OW

YM

IKS

ER

LIN

IOW

O/M

IKR

OF

ON

OW

YZ

PR

OF

ES

JON

AL

NY

MP

RZ

ED

WZ

MA

CN

IAC

ZA

MI

MIK

RO

FO

NO

WY

MI

XD

RT

M

Ses

ja:

Dat

a:

NO

TA

TK

I:

52

1402 vlz pl

Documents

nie moe

urzdzenie powinno

w 500ma250v sloblo caution

wyjcia z urzdzenia

awaria urzdzenia

przedmiot lub pyn dosta

urzdzenie byo poddawane

sofie lub czym podobnym