١

.م٢٠٠٧، مايو ٣، العدد، ٣٥مجلة العلوم الهندسية، كلية الهندسة، جامعة أسيوط، مصر، المجلد : منشور فيبحث

رؤية نقدية–الفراغ المعماري من الحداثة إلى التفكيك

نوبي محمد حسن. د أستاذ مشارك بقسم العمارة وعلوم البناء

لرياض ا– جامعة الملك سعود –كلية العمارة والتخطيط yahoo.com@nouby٣٠٠٠: بريد إلكتروني

Abstract The research dilemma of this paper lies in the arguable differences on the directions of deconstruction theory in architecture. The primary inquiry of this study focuses on these differences in addition to identifying the contributions of deconstruction on architectural spaces. However difficult, the paper provides an attempt through a comparison between the architectural theories of modernism and deconstruction (represented by Mies Van Der Rohe and Frank Owen Gehry respectively), in terms of thoughts and works in relation to architectural spaces. The research methodology adopts a critical view by conducting a comparative analysis study for architectural spaces in modernism and deconstruction. Some of the important results of this study include asserting that architectural spaces are principally different in deconstruction compared to modernism in their boundaries, status, and the architectural character of buildings enclosing these spaces. The substantial change of the architectural spaces in deconstruction has come out through the variances of space boundaries, their architectural status internally and externally, and examining new shapes that are not bounded to familiar rules. This is in addition to stimulating the observer’s view and attracting the attention while navigating the space wherein exquisite and natural views are utilized.

ملخصحول توجهات عمارة التفكيك، والسؤال الرئيسي الذي يـدور حولـه القائم تظهر إشكالية هذا البحث في جدلية الخالف

قدمت عمارة التفكيك جديداً عما قدمته عمارة الحداثة فيما يخص الفراغ المعماري؟ الخالف، هلالفراغ المعماري في فكر وأعمال كل مـن؛ المعمـاري من خالل المقارنة بين يحاول البحث اإلجابة على هذا التساؤل

.عمارة الحداثةممثالً ل" ميس فان درروه"المعماري ممثالً لعمارة التفكيك، و" فرانك أوين جيري"لذا فإن منهج البحث يعرض الرؤية النقدية من خالل المنهج التحليلي المقارن للفراغ المعماري فـي عمـارة الحداثـة

.وعمارة التفكيك الفراغات المعمارية لعمارة التفكيك تختلف جـذرياً عـن عمـارة ومن أهم النتائج التي توصلت إليها هذه الدراسة؛ أن

كما أن لب التغير فـي فراغـات . المغلفة لهذه الفراغات الهيئات المعمارية للمباني وفي دات والهيئة، الحداثة في المحد هيئتـه أسـلوب تـصميمه و في محددات الفراغ المعماري و إحداث تغييرات جذرية عمارة التفكيك إنما جاء من خالل

نجاحها فـي تحقيـق بجانب ،د إلى قواعد معروفة المعمارية الداخلية والخارجية، واختبار أشكال معمارية جديدة ال تستن ، أثناء تجوله في الفراغ من خالل المناظر الجميلة والمتغيرة التي يمكنه مـشاهدتها وجذب انتباهه استثارة فكر المشاهد

. العالقة بين الفراغ والزمن لفكرة، وبأسلوب مختلف،قوكأنما تحقي

٢

ومحدداته، ماهية الفراغ المعماري-١في هذا الجزء المختصر، والذي يعده البحث مقدمة للموضوع، أن نقدم فكـرة عـن الفـراغ جدير

فهـم محتويـات المبنـى كطريـق ل مؤثر على عملية التصميم المعماري للمباني و المعماري كمفهوم الذي حـدث لهـذا المفهـوم فـي تطوروالعالقات بين العناصر المختلفة، بجانب إلقاء الضوء على ال

الـذي مفهوم الفـراغ المعمـاري عبر العصور المختلفة، ومن ثم التوصل إلى ول الفراغ، الكتابات ح ، وبـشكل أساسـي، محددات الفراغ، والتي تعد هذا بجانب اإلشارة إلى . أكثر بأسلوب التصميم يرتبط

.الفراغة العناصر المكونة لهيئ المعماريالفراغ ماهية ١-١

Space, Time" الفراغ والزمن والعمـارة " في كتابه Sigfrid Giedion" سيجفريد جيديون" ذكرand Architecture مر بثالث مراحـل؛ المرحلـة األولـى، وهـي قد الفراغ المعماري تطور ، أن

المرحلة التي تكون فيها الفراغ من خالل التفاعل بين الكتل المختلفة، وهي مرحلة العمارة المـصرية رحلة الثانية، وهي التي بدأت في منتصف الحـضارة الرومانيـة والم. القديمة والسومرية واإلغريقية

عندما بدأت مشكلة الفراغ الداخلي والتغطية بالقبوات تأخذ أهمية كبيرة وقد استمرت هذه المرحلة حتى أما المرحلة الثالثة، فهي التي بدأت مع بداية القرن العشرين، وهـي إضـافة . نهاية القرن الثامن عشر

وبالتالي رؤيته من أكثر من نقطة الفراغ، حيث يتم إدراك الفراغ من خالل الحركة فيه بعد الزمن إلى ).١(ألغيت فكرة إدراك الفراغ من خالل المنظور ذو النقطة الواحدةوفي هذا الوقت ، وزاوية

،حتى مطلع القرن التاسع عشر و ،أما عن االهتمام بالكتابة حول الفراغ المعماري، فيمكن القول أنه يتناول المعماريون والنقاد العمارة إال من خالل منطق اإلنشاء والجمال، ولم ترد في كتاباتهم كلمـة لم

هو أول من أشار إلى الفراغ من خالل مقالة Greenough" هوراتشيو جرينوه "فراغ إال نادراً، وكان Constant" نت ديفـو كونستا"أوضح فيها ما أسماه بالتكوين العلمي للفراغات واألشكال، كما استعمل

Defoux م، وكـذلك أشـار ١٨٧٤في إحدى مقاالته التي كتبها عام " توزيع الفراغات " بعد ذلك تعبيروالواقع . إلى الفراغات التي تحويها العمارة الرومانية Donaldson" دونالدسون" و Choisy" شوازي"

غ بمعناه الصحيح، ولكن كان ذلـك أن كلمة فراغ التي وردت بهذه الكتابات لم تذكر للتعبير عن الفرا ه على أن المحتمل أن تكون البداية الصحيحة الستعمال هذ . لإلشارة إلى األجزاء المختلفة من المباني

في كتاباتهم، والتي تفيد، إلى جانـب معناهـا Raum ب األلمان لكلمة االكلمة كان نتيجة الستعمال الكتّ على هؤالء الكتاب تصور أي حجرة كجزء اقتطع مـن ، وهو األمر الذي سهل )حجرة(كفراغ، كلمة

فـي محاضـراته عـام Hegel" هيجل"فراغ غير محدود، وعلى هذا األساس أشار الكاتب األلماني م إلى أن الغرض من أي مبنى هو تحديد جزء من الفراغ الستعمال معين، وقد قام بعـد ذلـك ١٨٢٠

).٢(ة الفراغية كوسيلة للنقد والتحليل، بإدخال الفكرHeinrich Wolflin" هيرنج فولفين"على أية حال يمكن تعريف الفراغ المعماري بشكل مبسط، يفيد الدراسة الحالية، بأنـه جـزء مـن الفراغ العام، تم اقتطاعه بمواصفات ومحددات خاصة، تجعله يصلح ألن يمارس فيه اإلنسان أنـشطة

ى طبيعة الجـزء المقتطـع وحجمـه وهيئتـه حياتية خاصة، وتتوقف هذه األنشطة وطريقة أدائها عل ذلك هو التعريف الذي يـرتبط فـي األسـاس ببيـان ). ٣(التصميمية وعالقته بالفراغ العام المحيط به

هيئته الداخلية وانعكاس كل ذلـك علـى الهيئـة مكونات الفراغ المعماري وطريقة تصميمه وتشكيل .اإلحساس بالفراغ، أو انعكاسه أيضاً على المعمارية الخارجية للمبنى

هذا من جانب، ومن جانب آخر، فال خالف، تقريباً، على أن الفراغ هو لب التكوينات المعماريـة، : الذي قالFrank Lloyd Wright" فرانك لويد رايت"وقد عبر عن ذلك بعض رواد العمارة، ومنهم

)١ ( Giedion, S.(١٩٦٧). Space, Time and Architecture. ٢٥ مفهوم الفراغ في العمارة، ص.)م١٩٦٨ (بدر، عصام عبده، ومحمد سامي الشافعي) ٢( ٥، ص)٢( نظريات العمارة .)م٢٠٠١ (حسن، نوبي محمد) ٣(

٣

واضحاً " مارة في فراغها الداخلي حقيقة الع "كما نجد أن مفهوم ). ٤"(إن الحيز الداخلي هو حقيقة المبنى "فإن كان النظر إلى العمارة على أنها فراغات تنتج عنها هيئـات ). ٥(في مبادئ ومفاهيم الطراز الدولي

للمباني، أو هيئات للمباني تنقسم داخلياً إلى فراغات، فإن كالهما يؤكد على القول بأن الفراغ المعماري ي تميز العمارة عن غيرها من أنواع الفنون األخرى وخصوصاً هو األساس، ألن فيه الوظيفة وهي الت

.فن النحت المعماري محددات الفراغ٢-١

، مجموعـة المحـددات Architecture: Form, Space & Order في كتابه Ching "شنج "حدداألفقية والرأسية لتحديد الفراغ المعماري؛ حيث صنفها إلى األرضيات واألسـقف كمحـددات أفقيـة،

وقد أورد دور كل من هذه المحددات في التـأثير علـى ،والقوائم الرأسية والحوائط كمحددات رأسية .)٦(تصميم الفراغ وشكل مكوناته وهيئته المعمارية كيفية تـصميم دورها الكبير والمؤثر في لمحددات الفراغ ووفقاً للمفهوم السابق للفراغ فإننا نجد أن

ن التغيير في هذه المحددات ولو بأقل التغييرات لفراغ، بل يمكن القول بأ اس بهيئة ا اإلحس الفراغ بجانب حـوائط أي فـراغ، ولـيكن قاعـة غييروللتدليل على ذلك ال نقول أن ت . سينتج هيئة معمارية مختلفة

ل هيئة الفراغ تتغير كليـة، وقـد يتغيـر عاجتماعات، من األسطح المستوية إلى األسطح الدائرية سيج قاعة، وبالتالي اإلحساس داخلها، ولكن بأبسط من هذا فلو تغير لون الحوائط في قاعـة أسلوب فرش ال

حوائطها ذات أسطح مستوية لتغير اإلحساس داخل هذه القاعة عن قاعة تتطابق معها في كل شيء إال بالشكل والمقدار الذي يـتم بـه تغييـر مكونـات الفراغ واإلحساس بها هيئةوهكذا تتغير . في اللون

.الفراغهذا ناصر وع ، ومنهجية الدراسةاألهدافواإلشكالية ، الدراسات السابقة في مجال البحث-٢

الدراسات السابقة في مجال البحث١-٢الفراغ في العمارة، منذ بداية الكتابة عـن فكـرة موضوع هناك الكثير من الدراسات التي تناولت

أهـم أن نشير إلـى من األفضل، ولعلهتى اآلن وح عشر في مطلع القرن التاسع الفراغ بشكل واضح، .التي ترتبط بموضوع البحث الحالي، على سبيل المثال ال الحصروهذه الدراسات،

إلى عالقة الفراغ الزمنـي بنظريـة " سيجفريد جيديون " يشير - السابق اإلشارة إليه –ففي كتابه وهو يرى أن عادة الرؤيا لألشياء في حدود ، وكذلك حركات الفن التعبيري Einstein النسبية ألينشتين

أبعاد ثالثة قد تمكنت في العقل البشري منذ اكتشاف المنظور، وأنه البد الستيعاب أي فراغ من إدخال عامل الوقت كقياس لالنتقال من مكان آلخر، ويتم هذا االنتقال بواسطة المشاهد نفسه، حيث أن المبنى

Peter "بيتـر كـولنز "الحقيقـة أن . د الرابع في تصميم الفـراغ ، وهو ما سمي بالبعثابت ال يتحركCollins يرى رأياً مخالفاً لذلك في كتابه Changing Ideals in Modern Architecture حيـث ،

يرى أنه من الصعوبة إدخال عامل الزمن في تقدير الفراغ نظراً لصعوبة تحديد سرعة قياسية للـسير ).٧(ن بعداً رابعاً بطريقة واضحةفي الفراغ بحيث تجعل من الزم

من هنا نلمس أن هناك آراء حول عالقة الفراغ بالزمن أو بمعنى آخر عالقة اإلحـساس بـالفراغ بالحركة فيه، وهذا في رأينا يرتبط بشكل محددات الفراغ وهيئته المعمارية في المقام األول، فلو كـان

كان للحركة فيه أي تأثير، على عكس الفـراغ ذو الفراغ ذو هيئة بسيطة مقروءة من نظرة واحدة لما

)٥(Kaufmann, E. & Ben Raeburn. (١٩٦٠). Frank Lloyd Wright, Writings & Buildings, p.٢٨٤ دراسـة (العمارة المعاصرة والمردود الفكري والتطبيقي على العمارة المصرية المعاصرة ). م٢٠٠١(علي، خالد علي يوسف ) ٦(

).تحليلية)١٧٤ -١٠٧) ٤ pp. Ching, F. D. K.(١٩٧٩). Architecture: Form, Space & Order, ٢٤، ٢٣ ص، مفهوم الفراغ في العمارة، ص.)م١٩٦٨ (بدر، عصام عبده، ومحمد سامي الشافعي) ٧(

٤

غير المتطابقة والتي يمكن للمـشاهد أن المتغيرة الهيئة المركبة والتي تحتوي على الكثير من المناظر . يدركها ويستمتع بها

حـول الفـراغ المطروحـة واآلراء الـسابقة البحث من موضوع الدراسات على أية حال ما يهم ، وهـو دراسـة الورقة البحثية التي بين أيدينا وضوع م توجد هناك دراسة تناولت أنه ال المعماري هو

الفراغ في عمارة التفكيك، عنه في حالة عمـارة تصميم وهيئة محددات وأسلوب فيالذي حدث التغير .الحداثة إشكالية البحث وأهدافه ٢-٢

رة التفكيك، والسؤال الرئيـسي حول توجهات عما القائم تظهر إشكالية هذا البحث في جدلية الخالف ، هل قدمت عمارة التفكيك جديداً عمـا قدمتـه عمـارة ، في نظرنا يدور حوله الخالف يمكن أن الذي

الحداثة فيما يخص الفراغ المعماري؟ :وحتى يمكن للبحث اإلجابة على هذا السؤال فإنه قد حدد مجموعة من األهداف وهي

.لفراغات المعمارية لعمارة الحداثةالناتجة لئة هيال ووأسلوب تصميم توضيح مفهوم -١وهيئة الفراغـات المعماريـة فـي عمـارة وأسلوب تصميم استقراء جوانب التغير في مفهوم -٢

. التفكيك، بجانب بيان الكيفية التي أنتجت بها عمارة التفكيك فراغاتها المعمارية ومكونات هذه الفراغات -٣

وإحـساسه بالمتعـة المشاهد عقل هذه الفراغات على التي تحدثها تأثيراتال اإلشارة إلى محاولة .والجمال

منهجية الدراسة٣-٢

فإن البحث يعتمـد في محاولة البحث اإلجابة على السؤال الرئيسي الذي تتضمنه اإلشكالية البحثية، ن ممثلين تمامـاً من خالل المنهج التحليلي المقارن، لفكر وأعمال رائدي المطروحة على الرؤية النقدية

كمعماري حـداثي، Mies Van Der Rohe "ميس فان درروه" وهما لعمارة الحداثة وعمارة التفكيك؛ . كمعماري تفكيكيFrank Owen Gehry "فرانك أوين جيري"و

الفراغ المعماري من الحداثة إلى التفكيك: لرؤية النقدية ا-٣

لماذا عمارة الحداثة وعمارة التفكيك؟١-٣هم األسباب التي جعلت هذا البحث يتجه إلى دراسة الفراغ في عمارة الحداثة وعمارة التفكيك، عن أ

، فمن جهة نجـد وثورة على الفراغ المعماري المعروف قبلها راً ملحوظاً يهو أن كالهما قد أوجدت تغي ـ ائداً فـي أن عمارة الحداثة قد أوجدت ثورة واضحة في محددات الفراغ المعماري وهيئته عما كان س

من عشر والتاسع عشر، فقد توجهت عصر النهضة والباروك وحتى العمارة الكالسيكية في القرنين الثا .راغ من كل ما هو زائد عن الحاجةة بشكل كبير نحو تخليص الفعمارة الحداث

من إال أنه يمكن القول بأن اإلفراط في تبسيط مكونات الفراغ وتشكيله المعماري في عمارة الحداثة، إلـى عالقـة قـد أدى خالل االقتصار على ما هو ضروري فقط لتشكيل الفراغ من الناحية الوظيفية،

سطحية بين المستخدم ومكونات الفراغ، فباتت المكونات ال تشبع المشاهدين وال ترضي ذوقيـاتهم وال . باني مـن الخـارج اخل وبالتالي الم تحقق لهم مطلب التمتع بالتكوينات المعمارية لهيئة الفراغ من الد

ولعل هذا ما يمكن تفسيره من وجهة نظر أخرى بفقدان العالقة بين الفراغ والزمن، الـسابق اإلشـارة تكـاد تكـون مرئية اًصورإليها، فنقاء مكونات الفراغ وهندسة أسطح فراغات عمارة الحداثة، ولدت

ناته، ويصبح منظراً مألوفاً لديه من ثابتة للفراغ، فبسهولة شديدة يتمكن المشاهد من إدراك الفراغ ومكو .نظرة واحدة، فسرعان ما يمله، حتى ولو تحرك بداخله، فال يرى فيه جديداً

٥

ولعل هذا ما يمكن أن يراه البحث سبباً من ضمن األسباب التي عجلت بالثورة على عمارة الحداثـة جانب محاولة التغلـب علـى القرن العشرين، فراح كل اتجاه جديد يحاول، وب من ستينيات ال حقبة في

ستثير فـي المـشاهد ة، أن يثري اللغة المعمارية وأن ي إخفاقات الحداثة في الجوانب البيئية واالجتماعي . القيم الحسية والروحية

قد أوجـدت الثـورة ، مثلها مثل عمارة ما بعد الحداثة، على الجانب اآلخر، نجد أن عمارة التفكيك صـحيح أن . لعمارة الحداثـة جديدة على الفراغات المعمارية المميزة ة على الثورة، حيث جاءت بثور

لم تتجه نحو المفردات والطرز الكالسيكية والتاريخية لألخذ منها واسـتثارة مقومـات عمارة التفكيك ، ، كما هو الحال في اتجاهات عمارة ما بعد الحداثة الكالسيكية والتاريخية في لدى المشاهد الجمال العاط

، جد هيئات فراغية مثيرة واتجهت توجهاً آخراً للعب بمحددات الفراغ وبالعالقة بين مكوناته، مما أ لكنها تستثير عقل المشاهد من خالل محاولته، على األقل، فهم كيفية تحقيق هذه الهيئات، بجانـب تزويـده

في الفـراغ، ، وما أن يتحرك خطوة بالصور البصرية المتغيرة داخل الفراغ، في كل ركن من أركانه .حتى تتغير المناظر وتختلف األحاسيس

معارضين لمبدأ العـودة إلـى مارة التفكيك من ضمن هؤالء ال يمكن تصنيف رواد ع على أية حال سكون التراث، وفي نفس الوقت يريدون أن يزيلوا من فكرهم ما انتقدوا به غيرهم به، وهو الجمود وال

).٨(أن يجددوا عمارة الحداثة بدون الرجوع إلى التراث أرادوا وعدم التقدم إلى األمام، فهموبغض النظر عن االختالفات الفكرية القائمة حول التفكيكية، كحركة فكرية فـي اآلداب والفنـون،

Jacques "جاك دريدا" الرفض القاطع آلراء الكاتب ، بجانبومنها وبشكل خاص صبغتها األيديولوجيةDerrida إال إنه )٩( حيث نادى بتفكيك اللغة وهدم قواعدها المعروفة األدب مؤسس حركة التفكيك في ،

فالتفكيكية تنطوي علـى . يوجد لها بعض اإليجابيات، والتي يمكن االستفادة منها في الجانب المعماري قوة شحذ هائلة للعقل والفكر، وهو ما يحقق للمشاهد لذة ومتعة عظيمة في تحقيق نفسه كـذات مفكـرة

عمارة الحداثة، فـي ل خالفاً، على األقل ما أحدثته عمارة التفكيك ماالً يمكن القول بأن إج). ١٠(ومبدعة، لهو شيء يستحق الهيئات الفراغية التي نتجت عن ذلك طريقة تصميم الفراغ المعماري، وبالتالي في

.الدراسة والتحليل جيري أوينفكر وأعمال ميس فان درروه وفرانك: الحالة الدراسية٢-٣ في هذا الجزء يتم االعتماد ي تكون الدراسة أكثر تركيزاً ووضوحاً، فقد رؤى أنه من األفضل أن لك، حيث توجه البحث نحو دراسة فكر وأعمال رائدين؛ أحدهما تعبر أفكاره المنهج التحليلي المقارن على

Mies Van Der) ١٩٦٩-١٨٨٦" (مـيس فـان درروه "وأعماله عن عمارة الحداثة وهو المعماري Rohe)فرانـك أويـن جيـري "، واآلخر تعبر أفكاره وأعماله عن عمارة التفكيك وهو المعماري )١١ "

وما يؤكد على تعبير هذين الرائدين كل عـن اتجاهـه ).١٢(Frank Owen Gehry) اآلن – ١٩٢٩(ي مجموعـة الـرواد الـذ من أوائليأتي " ميس"المعماري، أنه ما يكاد يذكر لفظ عمارة الحداثة وإال و

.٤٠ عمارة التفكيك، ص.)م٢٠٠٣ (، فرحاتديالطاشكن) ٨(ريخ، بجانب القول فكر الحداثة هو اآلخر قد نادى، وبشكل واضح، بقطع الصلة تماماً بالماضي والتا أن جدير هنا أن نشير إلى ) ٩(

فـي تمت معارضته أيضاً، وبـشكل واضـح بأن التاريخ ال يحمل سوى أخطاء الماضي، ويلزم التفكير بمنطق اليوم، وهو ما .الثورة التي قامت على فكر الحداثة عموماً في حقبة الستينيات من القرن العشرين

.الكردي، محمد علي، دريدا والحوار المستحيل) ١٠( -ترك بصمات واضحة على العمارة العالمية في القرن العشرين بصفة عامة، وعلى األلمانية واألمريكيـة ألماني، معماري) ١١(

تميز بشخصية جادة ومحبة للنظام والوضوح والصدق، فكانت عامالً في سرعة تقدمـه . بصفة خاصة -بعد انتقاله إلى أمريكا ، مما جعل البعض يعتبره مـن القرن العشرين داً وأعماالً معمارية متميزة في ونجاحه، لمع أسمه من بين الذين قدموا فكراً جدي

. العشرينالقرنمة واضحة للعمارة الحديثة في رواد الجيل األول الذين ساهموا في تقدم العمارة وإعطاء س علم تخطيط المدن فـي م، درس ١٩٥٤تعلم في جامعة كاليفورنيا الجنوبية في لوس أنجلوس، وتخرج عام معماري أمريكي، ) ١٢(

يعـد مـن أهـم . م افتتح مكتبه الخاص في لوس أنجلوس، وهو ما يعرف بمؤسسة فرانك جيري ١٩٦٢عام . جامعة هارفارد .وأشهر رواد عمارة التفكيك المعاصرين

٦

" جيـري "ساهموا في تطور فكرها من خالل فكره وأعماله، وأيضاً ما تكاد تذكر عمارة التفكيـك إال و . أيضاً مجموعة الرواد الذين ساهموا في وضوح فكرها من خالل فكره وأعمالهمن أوائليكون الفراغ المعماري في فكر ميس وجيري١-٢-٣

موا أعمالهم وفق منهجها التـصميمي الـداعي إلـى الذين قد ، أحد رواد عمارة الحداثة " ميس"يعد تعد أبلغ األمثلة على ذلك، وقد عبـر عـن ذلـك بمقولتـه " ميس"كل شيء، ولعل أعمال ي البساطة ف التخلص من الزخـارف ، وهو إنما أراد بمقولته هذه، )١٣"(Less is moreالقليل يتيح الكثير "الشهيرة

نحـن : "غ، كما عبر عن ذلك، وبشكل أكثر وضوحاً، بقولـه واإلضافات التي تزيد عن احتياجات الفرا نرغب في الطراز الذي يعطي كل شيء مكانه المناسب، كما نرغب في أن يمتلك كل شـيء مكانـه

). ١٤"(المناسب طبقاً لطبيعته التصميمية تدعو بشكل واضح إلى ضرورة اختزال وتجريـد المبنـى إلـى حـد "ميس"إن فلسفة

القليل يتيح الكثير، كان رمزاً لعمارة الحداثة بشكل عام، بداللة أنه " "ميس"ن شعار ، والحقيقة أ الالشيءبيان القصور الذي وقعت فيـه Robert Venturi "روبرت فينتوري"عندما أراد المعماري األمريكي

ليـل ال الق"فات الحداثية لعمارة القرن العشرين، لم يجد أفضل من البدء بدحض تلك العبارة، بقوله الفلس ).١٥(Less is bore" األقل ممل"ألن " يكفي

Universalفقد كانت تعتمد على فكـرة الفـراغ الـشامل " ميس"أما فكرة الفراغ المعماري عند Space وهو فراغ يمكن تقسيمه حسب الحاجة بمرونة فائقة، بواسطة قواطيع شـفافة أو صـماء، ال ،

، حيث أن هذه )١٦(في الشعور بتكامل الفراغ كوحدة واحدة تتقيد في توزيعها بنقاط االرتكاز، وال تؤثر .القواطيع ال تصل إلى السقف

ضمن اتجاه فرعي فـي Charles Jencks "تشارلز جينكر"صنفه فقد " فرانك جيري"أما عن فكر المعمارية داخل هذا االتجاه فـي تفكيـك "جيري"وتتلخص رؤية “ التفكيك والال ترابط ”التفكيكية أسماه

بط أجـزاء يشعر المشاهد بعدم تـرا لتركيب بأسلوب فني غير تقليدي، إلى أجزاء ومن ثم إعادة ا الكل كما استهدف بذلك تحطيم الصورة الذهنية التقليدية المتماسكة لألعمال المعمارية لدى العمل المعماري،

.)١٧(المشاهد لتحل محلها أخرى يغلب عليها التفكيك والال ترابط، حيث "ميس"فإنه يمكن القول بأنها تناهض تماماً فكرة " جيري"غ المعماري عند أما عن فكرة الفرا

تظهر رغبته في تفكيك المبنى إلى فراغات واضحة لكل منها كتلة خاصة تميزهـا، " جيري"أن أعمال .وقد لجأ في كثير من األحيان إلى تمييز الكتل عن بعضها بشكل واضح ومستقل

في أعمال ميس وجيري نقد الفراغ المعماري٢-٢-٣ من المحدد إلى الال محدد: محددات الفراغ١-٢-٢-٣

بالنظر إلى مفهوم الفراغ السابق توضيحه، والذي يربط فكرة الفراغ بمحدداته التي تم اقتطاعه بهـا تتـسم بالتحديـد التـام " ميس"من الفراغ العام، نجد أن فراغات عمارة الحداثة التي تمثلها هنا أعمال

وح في نفس الوقت، حيث يمكن تمييز محددات الفراغ بسهولة، حتـى مـع وجـود الحـوائط والوضالزجاجية الشفافة كمحددات رأسية، ورغم شفافيتها إال أنه يمكن تمييزها كمحددات مستقلة من خـالل

وهذا يظهر بصورة على عكس الصورة التي تظهـر بهـا أعمـال . األسطح المستوية المغلفة للفراغ ث يصعب تحديد محددات الفراغ وفصل مكوناتها عن بعضها، وهذا إنما يتطلـب إعمـال حي" جيري"

٢٣١، ٤٦ عمارة القرن العشرين، ص ص .)م١٩٩٣ (زيتون، صالح) ١٣()١٤(Giedion, S. (١٩٦٧). Space, Time and Architecture , p.٦١٦ ٤٥٥، ٤٥٤ ص من النهضة إلى الحداثة، تاريخ العمارة الغربية ونظرياتها، ص).م٢٠٠٢ (أبو دية، نبيل) ١٥( ٣٥ مفهوم الفراغ في العمارة، ص).م١٩٦٨(، عصام عبده، ومحمد سامي الشافعي بدر) ١٦(دراسـة (ة طبيقي على العمارة المصرية المعاصر لفكري والت العمارة المعاصرة والمردود ا ). م٢٠٠١(علي، خالد علي يوسف ) ١٧(

).تحليلية

٧

، مما يثير االنتباه ويبعث على التشويق فـي "ميس"بشكل أكبر عن أعمال " جيري"الفكر إلدراك أعمال . أعمال عمارة التفكيك عنها في حالة عمارة الحداثة

ن إدراكها بسهولة، وكذلك الهيئات الخارجية لمبانيه، يمك" ميس"هيئات الفراغات الداخلية في أعمال ف، فمن الداخل يتطلب األمر التجول في الفراغ أكثـر مـن جولـة "جيري"على عكس فراغات ومباني

إلدراك المحددات الفراغية والعالقات بينها، كما يتطلب األمر في الخارج الدوران حول المبنى ورؤيته .ة الخارجيةتهيئلى محددات والتعرف عمن زوايا عديدة لمحاولة فهمه،

من النظام إلى الال نظام: تصميم الفراغ٢-٢-٢-٣

على قواعد مديولية واضحة، تحكم التباعدات "ميس"ينطوي تصميم الفراغات المعمارية في أعمال ئـة إلى تبسيط المكونات، والحفـاظ علـى هي الداعياصر، انطالقاً من فكر الحداثة اإلنشائية بين العن

).١(، الشكل رقم بدون هدرالفراغات، ومحاولة االستفادة قدر اإلمكان من مسطحات الفراغات على فكر الحداثة في تصميم الفراغات، أن عدم النظام يؤدي إلى الفوضى، وإلـى وقد استقر، بناء

.ضياع مسطحات الفراغات بدون استخدام مدروسال تعتمد في األصل على أية قواعد في التصميم المعماري أما عن عمارة التفكيك فيمكن القول بأنها : Peter Eisenman "بيتـر آيزنمـان "يقول المعمـاري . للفراغات، سواء في البعدين أو ثالثة أبعاد

).١٨"(عمارة التفكيك هي البحث بين القبيح ضمن الجميل، والال منطقي ضمن المنطقي" إمكانات هائلة لألشكال غير المنتظمة، حيث أنه قد كشفت عن " جيري"ولكن رغم هذا فإن فراغات

.يمكن بها تحقيق هيئات فراغية مثيرة وجذابة بالنسبة للمشاهد

.)القواعد الواضحة في التصميم("ميس"عمال المسقط األفقي في أ). ١(الشكل رقم

.) قواعد واضحةال توجد("جيري "قط األفقي في أعمالالمس. )٢(الشكل رقم

.٤٠ عمارة التفكيك، ص.)م٢٠٠٣ (دي، فرحاتالطاشكن) ١٨(

٨

هندسية إلى الال هندسيةن الم: هيئة الفراغ٣-٢-٢-٣ال تختلـف عـن معظـم " ميس"باستثناء القليل من األعمال المعمارية لعمارة الحداثة، فإن أعمال

؛ سـواء لألرضـيات، أو الحـوائط أو األعمال الحداثية التي يغلب عليها األسطح الهندسية المـستوية ).٣(قم األسقف، الشكل ر

تتكون من عدد قليل من األسطح المـستوية مـستطيلة الـشكل، " ميس"فالهيئة المعمارية لفراغات بعضها على هيئة حوائط شفافة أو مصمتة، وبعضها على هيئة سقف وأرضية، وجميع التالقيات على

. تجاهات األفقيـة منساباً في جميع اال ) الفراغ الشامل (زوايا قائمة، وتحصر هذه األسطح فراغاً واحداً Crown Hall, IIinois Institute of" عهـد إلينـوي للتكنولوجيـا ممدرسة العمـارة ب "مبنى ففي

Technology) ى عبارة عن متوازي فالمبنوضح التطور الكبير لفكرة هيئة الفراغ الداخلي، ) م١٩٥٩مستطيالت من الحديد والزجاج، وسقف مستوي، والفراغ الداخلي مقسم بواسطة قواطيـع رأسـية ال

.)١٩(تصل إلى السقف، مما يتيح رؤية امتداد كافة أجزاء الفراغ، ويتأكد الشعور بوحدة الفراغبـدون ندسية، فهـي غير اله األسطح المنحنية األشكال العضوية ذات فنجد " جيري"أما في أعمال

ورغم هذا نشعر من خالل هذه الفراغات بأنه يكـاد يكـون بـدأ ).٤(قواعد تتحكم فيها، الشكل رقم التفكير فيها باستخدام أشكال هندسية، ثم تحولت إلى غير هندسية، عن طريق إحداث تغييرات جذريـة

أو بمعنى .ةية إلى الال هندس يدسوهائلة في العالقات بين أسطح الفراغات، فتحولت هيئة الفراغ من الهن ).٢٠(آخر كان يبدأ العمل بأشكال بسيطة ثم تتحول إلى أشكال نحتية

نأتي إلى اإلحساس داخل فراغات عمارة الحداثة ذات األشكال الهندسية، وفراغات عمارة التفكيـك الكالسيكية وعمارة استقر في األذهان منذ زمن العمارة ، فيمكننا القول بأنه ذات األشكال غير الهندسية

الحداثة أن األشكال الهندسية المنتظمة وحتى شبه المنتظمة هي األشكال التي يمكنها أن تلبي رغبـات بما يكاد يـصل ،المعماري حينما يبحث عن الشكل الذي يسقط فيه فكرته، بل كانت النصائح توجه له

ا قواعد تتحكم فيها، وها هـي عمـارة إلى عدم االقتراب من األشكال غير المنتظمة والتي ال توجد له التفكيك تكشف لنا عن إمكانات هائلة لألشكال غير المنتظمة، فهي تحدث عالقات جديدة بـين أسـطح الفراغات تتولد فيها امتدادات غير منتهية لهيئة الفراغ بجانب التـأثير باإلضـاءة الطبيعيـة وحتـى

ليس هذا . في النهاية حساس داخل الفراغ المعماري الصناعية في هذه التداخالت الفراغية مما يثري اإل تؤكد لنا على مبدأ أن بل تكاد تكون عمارة التفكيك، وباستخدامها لهذه األشكال غير المنتظمة، ،فحسب

تصميمي تشكيلي في الفراغات المعمارية، ومفاده أن كل األشكال خاضعة لالستخدام في أية وظيفيـة، مها بالشكل الذي يحقق الوظيفة المطلوبة، ويثري التشكيل المعماري لهيئـة طالما هناك إمكانية الستخدا

. الفراغالشك أن اإلحساس داخل الهيئات الفراغية لعمارة التفكيك إحساس مثير وجذاب، وهو ما يمكـن أن

لفراغات، ومن خالل الصور يلبي رغبة المشاهد عن طريق تحقيق المتعة له، بإطالة النظر داخل هذه ا هنية المتغيرة باستمرار، مختلفة بذلك جذرياً، ليس عن عمارة الحداثة ذات األسطح الهندسية النقيـة، الذ

بل حتى عن عمارة ما بعد الحداثة التي لجأت لتحقيق مثل هذه األحاسيس عن طريق االقتبـاس مـن هدة أثنـاء العمارة الكالسيكية أو عمل تشكيالت لونية وزخرفية بصرية تحقق للمستخدم متعـة المـشا

.استخدامه للفراغ

١٩١، ١٨٨ ص التفكير اإلبداعي في عملية التصميم المعماري، ص.)م١٩٩٧ (حسن، نوبي محمد) ١٩()٢٠ (Asensio, N. (٢٠٠٤). Great Architects, p.١٩٦

٩

.)هندسية ومحددة األسطح ("ميس"نماذج لهيئات فراغية من أعمال ). ٣(الشكل رقم

من البساطة إلى التعقيد): الهيئة الخارجية( العالقة بين الداخل والخارج ٤-٢-٢-٣ئة الخارجية للمبنى والفراغ المعماري الداخلي متالزمان وحال دراسة الفـراغ نشير هنا إلى أن الهي

فإنما ندرس الهيئة التي نتجت عنه، كما يأتي مصطلح الهيئة المعمارية تعبيراً عن العالقة بين الـداخل .والخارج في المبنى

١٠

.)غير هندسية وغير محددة األسطح ("جيري" أعمال من فراغيةهيئات نماذج ل). ٤(الشكل رقم

نجد أنه بفكرة الفراغ الشامل قد تحددت عمليـة " ميس"وعن العالقة بين الداخل والخارج في أعمال التشكيل المعماري للمبنى من الخارج، من خالل تأكيد الوحدة الفراغية الداخلية، فظهر الشكل الخارجي

، ولم تظهر في مبانيه نزعة نحو تمييز عناصـر )٥(، الشكل رقم )٢١(حقيقة الفراغ الداخلي معبراً عن الهيئة الخارجية بشكل مستقل، فالواجهات الخارجية عبارة عن أغلفة من الزجاج، ولذا فهي ذات شفافية

يصل إلـى لذا نجد التشابه، الذي قد . كاملة، معبرة عن حقيقة الفراغ الداخلي وليس عن وظيفة المبنى

١٧٨التفكير اإلبداعي في عملية التصميم المعماري، ص). م١٩٩٧(، نوبي محمد حسن) ٢١(

١١

قد نجح إلى حد كبير فـي " ميس"ولعل ". ميس"حد التطابق، في تصميم واجهات المباني التي صممها حل اإلشكالية الخاصة بالتعبير المعماري للهيئة الخارجية عن داخل المبنى، فلم يلجأ للتعبير الـوظيفي،

للتعبير عن حقيقـة الفـراغ وهو ما فيه من تعقيد وفلسفات قد تصل إلى الرمزية الصريحة، ولكن لجأ .الداخلي

.)البساطة المتناهية ("ميس"الخارجية لفراغات أعمال المعمارية الهيئة ). ٥(الشكل رقم

ـ " ميس"الحقيقة أن اإلحساس الذي يمكن أن يتولد عند المستخدم لفراغات ل أنه وكأنما يتواجـد داخ

" رينر بانهام "لقد عبر . صندوق زجاجي، بل أنه يعيش في مبنى ال يعزله عن الفراغ الخارجي المحيط

١٢

Ryner Banham إنها علبة بللورية ": "مدرسة العمارة بمعهد إلينوي للتكنولوجيا" عن ذلك بقوله عن ).٢٢"(للهدوء التأملي

، المصنوع من الحديد، في الواجهـات فكرة التشكيل بالهيكل اإلنشائي " ميس"كما ظهرت في أعمال الخارجية، وقد عبر عن ذلك، وفي نفس الوقت منتقداً أسلوب البناء في القرن التاسع عشر على وجـه

) االخـتالط (في المباني التقليدية يخبأ بواسطة التشويش ) يقصد الهيكلي (إن النظام : "الخصوص، بقوله ن نستطيع أن نرى أسس اإلنشاء الجديـدة أكثـر وضـوحاً بين التشكيالت فاقدة المعنى والمبتذلة، ونح

فال يمكن في هذا السياق أن نفصل بين المبنى مـن ). ٢٣"(عندما نستخدم الزجاج في الحوائط الخارجية الخارج والهيئة التي عليها فراغاته الداخلية، وخصوصاً عندما تكـون هيئـات الفراغـات الداخليـة

.ئات الخارجية للمبانيوأسطحها تظهر بصورة جلية في الهييظهر عدم ثـراء لغـة " ميس"على الجانب اآلخر نجد أن إمعان النظر في الهيئة الفراغية ألعمال

التشكيل المعماري، وخصوصاً مع التشابه الكبير للواجهات، فكل واجهاته عبارة عـن هيكـل الحديـد -١٩٥٤" (عمارة سـيجرام "ى في الظاهر والذي تمأل البانوهات بين عناصره بالحوائط الزجاجية، وحت

، ورغـم أنـه حـاول Seagram Building, Park Avenue, New York في نيويورك) م١٩٥٨تحويل البانوهات إلى حوائط ستائرية إال أنه أوجد قطاعات من الحديد ظاهرة فوق السطح الزجـاجي

.الخارجينى تعبر عن تعقيد عال في تركيب ، فنجد الصورة المدركة في النهاية من المب "جيري"أما في أعمال

كما أن الكتل المنحنية والمتداخلة مع بعضها في مبانيه قد تم صياغتها بشكل . الكتل بعناصرها المختلفة جديد، وفي تكوين فريد يعبر عن فكرة التفكيك والتجميع بعالقات كتلية جديدة وغريبة في الكثير مـن

ولعل هذا ) ٦(كتل المبنى دون الدوران حولها، الشكل رقم صعب إدراك وفهم يوبالتالي فإنه . األحيان .ما يمكن أن يثري النظر إلى هذه الكتل، من خالل المناظر المتغيرة أثناء الحركة حول هذه المباني

من عصر اآللة إلى عصر الثورة الرقمية: بنية الفراغ٥-٢-٢-٣

وكذا الـصورة الناتجـة " جيري"و" ميس"رغم أن الوسائل المستخدمة في تنفيذ الفراغات في أعمال مغايرة تماماً، إال أننا يمكن أن نلمس خطاً مشابهاً لكل منهما، انتهجه في تنفيذ فراغاته، حيـث نلمـس

فسواء كانت الفراغات هندسية . دور اإلنشاء، وبشكل خاص الحديد، واضحاً في تصميم هذه الفراغات د هو المادة السهلة في تكوين بنية هذه الفراغات من خـالل ، فقد كان الحدي "ميس"الهيئة كما في أعمال

وسواء كانت الفراغات عضوية . تشكيل قطاعات الحديد في قطاعات ذات أسطح مستوية وزوايا قائمة فقد كان الحديد، وبما توفر له من تقنيـات رقميـة " جيري"الهيئة وليس لها شكل محدد كما في أعمال

اعات وتشكيلها، بمرونة فائقة، هو أيضاً المادة الطيعة وذات اإلمكانـات وآالت تساعد في حسابات القط .العالية في تحمل قوى الشد، والتي ساهمت في تشكيل هذه الفراغات

عالقة واضحة باإلنشاء، وبأسـلوب اإلنـشاء " جيري"و" ميس"الشك في أن لبنية فراغات كل من : عبر عن عالقة اإلنشاء بفراغاته التي أنتجها قـائالً ي" ميس"فها هو . المستخدم في إنتاج هذه الفراغات

واإلنشاء الواضح ال يمكن أن ينفصلوا، فاإلنشاء هو العمود الفقري للمبنى في ) المفتوح(المسقط الحر " ).٢٤"(اإلجمال، فهو يسمح بعمل المسقط الحر، وبدون اإلنشاء ال يتحقق شيء

أعماله المعمارية وفراغاته التي تحتويهـا بـشكل والذي نلمس في " جيري"كذلك الحال بالنسبة إلى خاص طفرة كبيرة الستخدام إمكانات اإلنشاء بالحديد في العمارة، فقد أصبح باإلمكان تشكيل قطاعـات الحديد في أشكال حرة، وتلتقي مع بعضها في مناطق وأجزاء غير تلك التي كانـت الزمـة ألعمـال

١٧٨المرجع السابق، ص) ٢٢()٢٣ (Banham, R. (١٩٧٥). Age of Masters. )٢٤ (p.١٨٣ Norberg-Schulz C. (١٩٧٤). Meaning in Western Architecture,

١٣

إلمكانات الثورة الرقمية وبشكل خـاص بـرامج الحـسابات " جيري"اإلنشاء التقليدي، ولعل استخدام . والمحاكاة للنماذج، قد ساعده في تحقيق ما كان يهدف إليه من إنتاج هذه األشكال النحتية الغريبة

.)التعقيد العالي ("جيري" لفراغات أعمال الهيئة المعمارية الخارجية). ٦(الشكل رقم

تم تصميم مركز المؤتمرات علـى شـكل رأس ، في برلين بألمانيا ) ٢٠٠١-١٩٩٥ (DGبنك ففي التي بناها ، وهو من القطع القليلة Stainless Steel حصان ليكون مغطى بغالف من اإلستانلس ستيل

نية، أما بقية العناصر لأللواح المعدStretched and Compressed مستخدماً الشد والضغط "جيري"

١٤

فتعتمد على قدرة الحديد على الثني، وقد تم تنفيذ المنحنيات المركبة لرأس الحصان كمـا ينفـذ جـسم لوحـاً ٣٠٦السيارة باالستخدام المباشر للمعلومات الرقمية للنموذج الرقمي للمشروع، كما تم استخدام

Computer Numerical أو CNC Router بواسـطة جهـاز Styrofoamمن مادة ستايروفوم Control Router وهو جهاز مؤتمت يستخدم المعلومات الرقمية لتشكيل ألواح من مواد مختلفة، وقد

ملليمتر، تـم تجميعهـا ٤ اكة بسمStainless Steel ستانلس ستيلإتغطية الهيكل في النهاية بألواح تم كمـا ، ميم داخلي رائع به تفاصيل جميلة ويتمتع مركز المؤتمرات بتص . حول الهيكل الحديدي المنحني

أن كل المكاتب على الفناء الداخلي والمقسم بواسطة ألواح خشبية تتمتع برؤية خاصة لرأس الحصان، " التيتنيـوم " كما ساعدت مواد البناء الحديثة وأهمها ).٦(، راجع شكل رقم )٢٥(كل من زاويته الخاصة

Titanium ،"ية غير المنتظمة لفراغاتهفي تنفيذ األسطح الخارج" جيري. في أعمال ميس وجيريالمعماري نتائج دراسة الفراغ ٣-٣

" مـيس فـان درروه "ملخص نتيجة التحليل المقارن ألعمال كـل مـن ). ١(يوضح الجدول رقم كمعمـاري تعبـر أفكـاره " فرانك أوين جيري "كمعماري تعبر أفكاره وأعماله عن عمارة الحداثة، و

.ه عمارة التفكيكوأعماله عن اتجا

".جيري"و" ميس"ملخص التحليل المقارن بين الفراغ المعماري في أعمال ). ١(الجدول رقم

جوانب تحليل الفراغ المعماري

الفراغمحددات الفراغهيئة الفراغتصميم الفراغبنية هيئة المبنى

أعمال ميس فان درروه

يــسهل تمييــز المحــــددات ــة األفقيـــ

كل لفوالرأسية، ــه ــا كيان منه

.المستقل

يعتمد تـصميم الفراغات على قواعد مديولية واضحة تحـدد التباعــــدات

.اإلنشائية

هندسية وتبـدو صــارمة، ذات أسطح مستوية، تتقابل في زوايا

.قائمة

بسيطة بـشكل كبير، وتعبـر ــن ــاً ع تمامبــساطة هيئــة ــات الفراغــ

.وهندسيتها

ــشاء دور اًلإلنــح ، اًواضــ

وبشكل خـاص يد، وتشكيله الحد

في قطاعـات قائمـة هندسية .الزوايا

أعمال جيري أوينفرانك

يصعب تمييـز المحــــددات بسبب تـداخلها الكبير نتيجـة لألشــــكال ــضوية العــالمتداخلة فـي

.الفراغات

ال يوجــد أيــة قواعد واضحة لتـــــصميم الفراغات فهناك أشكال حرة يتم تجميعها بشكل

.حر أيضاً

ال هندســـيةــكال وذات أ ش

، غير منتظمـة والعالقات بين عناصر الفراغ .جديدة ومثيرة

معقــدة بــشكل كبير، وتعبـر تماماً عن تعقيد هيئة الفراغات

.الال هندسية

ــشاء دور اًلإلنــح ، اًواضــ

وبشكل خـاص ــد الحديـــــات واإلمكانـــي ــدة ف الجديــي ــشكيله ف ت، أشكال حـرة

باعتماد قـوى .الشد

الخالصة-٥

:ص النقاط التاليةمما سبق يمكن استخال على أن الفراغ المعمـاري هـو لـب التكـوين ن عمارة الحداثة وعمارة التفكيك ال خالف بي -١

المعماري للمبنى، ومنه تتشكل الهيئات الخارجية، فإن كانت الهيئات المعمارية لمباني الحداثـة

الثورة الرقمية والتقنيات المستخدمة في .)م٢٠٠٥ ( ونوبي محمد حسن محمود، حاتم محمود فتحي، ومحمد أيمن عبد المجيد، ) ٢٥(

. التصميم والتنفيذ–العمارة

١٥

وتهـا، وإن كانـت الحيزات الداخلية التي احت هيئات تتسم بالبساطة فإنما هي تعبير عن بساطة الهيئات المعمارية لمباني التفكيكية قد اتسمت بالتعقيد والتناقض فإنما هي معبـرة عـن هيئـات

. أيضاًالحيزات الداخلية التي احتوتها، بمحدداتها وعالقـة هـذه ة حققت عمارة الحداثة إنجازاً كبيراً في تخليص الفراغات المعماري -٢

وهيئات المباني الناتجة عنها، من قيود الطـرز القديمـة، ،لية وهيئاتها الداخ ا، ببعضه المحدداتأفقـد فراغـات ) الطراز الدولي وهو ما سمي ب (ولكن محاولة تحول عمارة الحداثة إلى طراز

تزامنت مـشكالت عمـارة الحداثـة البيئيـة ، وخصوصاً بعدما هدفها الرئيسي عمارة الحداثة .ين الفراغات والمستخدم والمشاهدواالجتماعية مع الملل الذي ساد العالقة ب

، في إطار سعيها للتغلب علـى العالقـة عمارة التفكيك نحو محددات الفراغ المعماري توجهت -٣، فعن طريق التغيير فيها نتجت الهيئات بين الفراغات والمستخدمين والمشاهدين والصامتة المملة

.نتجت العالقات المثيـرة الجديـدة الجديدة وعن طريق التغيير في عالقة المحددات مع بعضها .وهي إنما بذلك قد حققت العالقة بين الفراغ والزمن بأسلوب مختلف وجديد

تحقق الهيئات الهندسية البسيطة ذات األسطح المستوية والزوايا القائمة، وهي السمات الغالبـة -٤نب التوفير في التكلفـة، للفراغات المعمارية لعمارة الحداثة، البساطة في التعبير المعماري، بجا

إلدهاش والمتعـة، في الرؤيا، والذي يحقق للمشاهد ا المطلوب ولكنها تفتقر إلى التنوع والتغيير . كبيرينالتي تنطوي على تنوع وتغييرو عمارة التفكيكفراغاتعلى عكس هيئات

عقيد، فمع الـسرعة للتقنيات الدور الكبير في تحقيق توجه المعماري، سواء ناحية التبسيط أو الت -٥ولتميز بعض المواد عن بعضها بالقدرة على التشكيل في هيئـات وأشـكال المطلوبة في البناء،

منتظمة أو غير منتظمة، كان للحديد الدور الواضح في تشكيل هيئات الفراغات في أعمال كـل منتظمة في وإن اختلفت الطريقة التي استخدم بها، سواء في أشكال هندسية " جيري"و" ميس"من

".جيري" في أعمال وال هندسيةأو في أشكال عضوية غير منتظمة" ميس"أعمال وأخيراً، يبقى اإلشارة إلى ما لم تستطع الدراسة الحالية بحثه أو اإلجابة عليه، وهو الحكم على -٦

ا على الحالة النفسية والفكرية للمـستخدمين، فهـذ الحياة في فراغات عمارة التفكيك مدى تأثير كما تتطلب أن تقوم بها تشعبة قد تستغرق أعواماً كثيرة، يتطلب القيام بدراسات مطولة ومعقدة وم

، لمعرفة التأثير الذي يمكـن أن )النفسية والصحية واالجتماعية(فرق بحثية متنوعة التخصصات ـ ل تحدثه هذه الفراغات على عقول المستخدمين، وإن كانت مثل هذه الدراسات لم تتم في األص

على فراغات عمارة الحداثة التي نسكنها ونتعلم فيها ونعالج ونعمل فيها ونمضي فيهـا معظـم على قـدراتنا وفكرنـا اً أو سلبي اً إيجابي اً، ونحن لم ندرس بعد ما إذا كان لها تأثير أوقات حياتنا . وشخصياتنا

المراجع

.ة الغربية ونظرياتها، الجامعة األردنية، بيروت، من النهضة إلى الحداثة، تاريخ العمار)م٢٠٠٢(أبو دية، نبيل ، مفهوم الفراغ في العمارة، مجلة جمعيـة المهندسـين المـصرية، )م١٩٦٨(بدر، عصام عبده، ومحمد سامي الشافعي

.٤، العدد ٧القاهرة، المجلد قـسم العمـارة، كليـة ، التفكير اإلبداعي في عملية التصميم المعماري، رسالة دكتوراه، )م١٩٩٧(حسن، نوبي محمد

.الهندسة، جامعة أسيوط، مصر .، الناشر المؤلف، أسيوط)٢(، نظريات العمارة )م٢٠٠١(حسن، نوبي محمد

.، عمارة القرن العشرين، مطابع األهرام، القاهرة)م١٩٩٣(زيتون، صالح .، سبتمبر٤، عمارة التفكيك، مجلة عمران، الرياض، العدد )م٢٠٠٣(دي، فرحات الطاشكن

دراسة (العمارة المعاصرة والمردود الفكري والتطبيقي على العمارة المصرية القديمة ). ٢٠٠١(لي، خالد علي يوسف ع .، رسالة ماجستير، قسم العمارة، كلية الهندسة، جامعة أسيوط، مصر)تحليلية

.الكردي، محمد علي، دريدا والحوار المستحيل، جريدة األهرام، القاهرة

١٦

، الثـورة الرقميـة والتقنيـات )م٢٠٠٥(د فتحي، ومحمد أيمن عبد المجيد، ونوبي محمـد حـسن محمود، حاتم محمو الثورة الرقمية وتأثيرها على العمارة " التصميم والتنفيذ، المؤتمر المعماري الدولي السادس –المستخدمة في العمارة

. مارس١٧ -١٥، قسم العمارة، كلية الهندسة، جامعة أسيوط، مصر، "والعمران

Asensio, N. (٢٠٠٤). Great Architects, Atrium Group, Barcelona, Spain. Banham, R. (١٩٧٥). Age of Masters, The Architectural Press, London. Ching, F. D. K.(١٩٧٤). Architecture: Form, Space & Order, Van Nostrand Company, Inc.,

New York Giedion, S.(١٩٦٧). Space, Time and Architecture, Cambridge, Massachustts Harvard

University Press. Kaufmann, E. & Ben Raeburn. (١٩٦٠). Frank Lloyd Wright, Writings & Buildings, Horizon

Press, INC, U.S.A. Norberg-Schulz C.(١٩٧٤). Meaning in Western Architecture, Studio Vista, London.

:المراجع والمواقع التاليةالصور الواردة في هذا البحث مأخوذة من http://members.aol.com/richpat/٨٦٠/Picnew.htm http://www.bc.edu/bc_org/avp/cas/fnart/fa٢٦٧/mies.html http://www.bluffton.edu/~sullivanm/iit/iit.html http://www.bluffton.edu/~sullivanm/spain/barcelona/mies/pavilion.html http://www.bluffton.edu/~sullivanm/spain/bilbao/gehryguggenheim/guggenheimindex.html http://www.cc.columbia.edu/cu/gsapp/BT/GATEWAY/FARNSWTH/images.html http://www.greatbuildings.com/buildings/Guggenheim_Bilbao.html http://www.lostandfoundproductions.org/glass.html http://www.miesbcn.com/Pabelloneng٠١.htm http://www.vitruvio.ch/arc/contemporary/٢٠٠٠-١٩٤٦/americancenter.htm http://www.vitruvio.ch/arc/contemporary/٢٠٠٠-١٩٤٦/seagrambuilding.html http://www.vitruvio.ch/arc/contemporary/٢٠٠٠-١٩٤٦/vitradesignmuseum.htm http://www.volny.cz/tugendhat/ Saggio, A. (٢٠٠١). Digital Gehry: Material Resistance / Digital Construct, Birkhauser.