' MUSEE D'ART MODERNE ET D'ART CONTEMPORAINn

NICE

DE KLEIN A WARHOLFace à face France/Etats-Unis

Collections du Musée national d'art moderne, Pariset du Musée d'Art Moderne et d'Art Contemporain, Nice

15 novembre 1997 - 16 mars 1998

DOSSIER DE PRESSE

Centre national d'art et de culture Georges PompidouDirection de la Communication - 75191 Paris Cedex 04Tél .01 44 78 40 69 - Fax 01 44 78 13 02Attachée de presse : Anne-Marie Pereira

Musée d'Art Moderne et d'Art ContemporainPromenade des arts - 06300 NiceTél .04 93 62 61 62 - Fax 04 93 13 09 01Contact presse : Martine Rudin

Mairie de NiceAttachée de presse des musées : Françoise Rey

MAIItIEDENICE Tél.04 93 13 22 34 - Fax 04 93 80 70 87

Exposition conçue et organisée conjointement par le Centre Georges Pompidou Musée national d'artmoderne/Centre de création industrielle, Paris et le Musée d'Art Moderne et d'Art Contemporain,Nice.

MUSEE D'ART MODERNE

CentreET D'ART CONTEMPORAIN Georges Pompidou

nNICE

Sommaire

n Présentation générale de l'expositionCommissariat

p. 1

n Avant-propos de Jacques Peyrat, Maire de Nice,Député des Alpes-Maritimes, pour le catalogue

p. 2

n Avant-propos de Jean-Jacques Aillagon,Président du Centre Georges Pompidou, pour le catalogue

p.3

n Introduction d'après les textes du catalogue p . 4 à 6

n Autour de l'exposition - Programmation cinéma p. 7 et 8

n Renseignements pratiques p. 9

n Oeuvres exposées p. 10 à 16

n Liste des diapositives disponibles pour la presse p . 17 et 18

n Le Musée d'Art Moderne et d'Art Contemporain de Nice p. 19

n Le Centre national d'art et de culture Georges Pompidou

MUSEE D'ART MODERNE ET D'ART CONTEMPORAINn

NICE

DE KLEIN A WARHOLFace à face France/Etats-UnisCollections du Musée national d'art moderne, Pariset du Musée d'Art Moderne et d'Art Contemporain, Nice.15 novembre 1997 - 16 mars 1998

C'est sur l'idée d'une confrontation entre deux collections que s'articule cette présentation de près de 160oeuvres du Musée national d'art moderne-Centre de création industrielle/Centre Georges Pompidou etdu Musée d'Art Moderne et d'Art Contemporain de Nice, réunies autour du Nouveau Réalisme et duPop Art américain.L'exposition se déploie sur 2400 m2 (2 étages, 6 salles).

Si 1960 est une date charnière - celle de l'acte fondateur de la naissance du Nouveau Réalisme - c'estdès les années 50 que se produisent les profondes mutations qui conduiront à la constitution de cemouvement . Mais c'est aussi par les contacts établis avec des artistes américains, tels que Jasper Johns,Robert Rauschenberg et Larry Rivers, que des démarches présentant des préoccupations communes serencontreront et se nourriront mutuellement, jusqu'à l'éclosion - ou plutôt la généralisation - d'unphénomène que l'Amérique s'approprie, le Pop Art.

C'est ce parcours qui apparaît en filigrane dans cet accrochage, qui veut montrer la richesse, mais aussiles spécificités de deux collections témoignant chacune d'une histoire - celle d'une ville, d'un musée,d'une politique d'acquisitions - , sans nécessairement reconstituer l'histoire, mais s'en approchant, unefois réunies, pour livrer un remarquable témoignage d 'une époque.

A la présentation des oeuvres s'ajoutera celle d'une importante documentation issue des fonds des deuxmusées, ainsi qu'une programmation de films et vidéos appartenant aux collections du Mnam-Cci/Centre Georges Pompidou, pour évoquer des démarches où le geste et l'action occupent une placeessentielle.

Oeuvres de :Arman, César, John Chamberlain, Christo, Gérard Deschamps, Jim Dine, François Dufrêne,Raymond Hains, Robert Indiana, Alain Jacquet, Jasper Johns, Edward Kienholz,Yves Klein, Roy Lichtenstein, Louise Nevelson, Claes Oldenburg, Robert Rauschenberg,Martial Raysse, Larry Rivers, James Rosenquist, Mimmo Rotella, Niki de Saint Phalle,George Segal, Daniel Spoerri, Richard Stankiewicz, Jean Tinguely, Villeglé,Andy Warhol, Tom Wesselmann.

Commissariat:

n Sophie DuplaixConservateur au Musée national d'art moderne-Centre decréation industriellen Gilbert Perlein,Conservateur du Musée d'Art Moderne et d'Art Contemporain de Nice.

Autour de l'exposition :- Catalogue, co-édition Centre Georges Pompidou/Réunion des Musées Nationaux, avec le concours duMusée d'Art Moderne et d'Art Contemporain de Nice.- Cycle de films

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MÙSEE D'ART MODERNE ET D'ART CONTEMPORAINn

NICE

Avant-propos

La décision d'entreprendre des travaux de réaménagement au Centre Georges Pompidou, del'automne 1997 à la fin 1999, a permis la mise en place d'une importante programmationd'expositions "hors les murs "dans toute la France et à l'étranger.Choisie pour bénéficier de cette initiative, la Ville de Nice a accueilli avec enthousiasme leprojet conjoint du Musée national d'art moderne-Centre de création industrielle et du Muséed'Art Moderne et d'Art Contemporain de Nice, considérant qu'il y avait là une occasionexceptionnelle de rapprocher les deux institutions, tout en offrant une relecture du patrimoinecontemporain de la Ville au contact de celui des collections parisiennes.

C'est dans ce contexte unique de déploiement des collections du Musée national d'art moderneCentre de création industrielle que s'est élaborée, avec le Musée d'Art Moderne et d'ArtContemporain de Nice, une proposition permettant un double regard sur les années soixante ;les fortes personnalités qui illustrent cette période charnière sont largement représentées dansles collections niçoises et témoignent des échanges entre les scènes artistiques française etaméricaine autour de l'émergence quasi-concomitante du Nouveau Réalisme et du Pop Art.Bien évidemment, quelques figures locales représentatives participent de cette histoire, telsArman, Yves Klein, Martial Raysse, dont on redécouvre les oeuvres au Musée d'Art Moderneet d'Art Contemporain avec une émotion particulière . Rappelons, à leur propos, qu'en 1967,Nice avait déjà affirmé sa position de soutien à l'art contemporain en présentant une expositionconsacrée à ces trois artistes du Nouveau Réalisme à la galerie des Ponchettes, prémices d'uneréflexion autour de l'idée d'un musée d'art moderne.L'apport des collections nationales permet d'élargir la lecture de ce moment de la création quese propose d'évoquer cette exposition . Je ne peux qu'être très sensible au fait qu'ait ainsi étérendue possible la mise en évidence d'éléments majeurs du patrimoine artistique de la Ville deNice.Sachant le rôle joué par Jean-Jacques Aillagon, président du Centre Georges Pompidou, dansl'aboutissement de ce projet, je l'en remercie très chaleureusement, ainsi que Monsieur WernerSpies et Madame Isabelle Monod-Fontaine, respectivement directeur et directeur-adjoint duMusée national d"art moderne-Centre de création industrielle, qui en ont facilité la mise enoeuvre. Que soient enfin remerciés tous ceux qui ont participé à l'élaboration de ce projet,projet qui contribue indiscutablement au rayonnement culturel et artistique de notre cité.

Jacques PeyratMaire de NiceDéputé des Alpes-Maritimes

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Avant-propos

D'octobre 1997 à décembre 1999, le Centre national d'art et de culture Georges Pompidou metà profit la période de la rénovation et du réaménagement de son bâtiment pour engager, enpartenariat avec les institutions culturelles en région et les collectivités qui en ont la tutelle, unvaste programme de présentation de sa collection qui est aujourd'hui l'une des toutes premièressinon la première du monde pour l'art contemporain.L'enjeu de cette entreprise sans précédent est, pour le Centre, tout particulièrement important.C'est un enjeu de service public, celui d'exercer toute l'étendue de sa mission de diffusion de laculture moderne, auprès du plus grand nombre . Etablissement national, il se doit d'assumercette responsabilité à l'égard de l'ensemble du territoire de notre pays, et de se donner pour celales moyens de jouer le rôle de tête de réseau, de "centrale de la décentralisation", qui lui avaitété imparti dès sa création.Ce programme comporte déjà plus de quinze expositions, dans quinze villes françaises, etconcerne plus de mille trois cents oeuvres . Au-delà de ces données quantitatives, c'est surl'esprit qui l'anime que j'ai à coeur d'insister : celui d'une véritable collaboration qui se manifesteà tous les niveaux, de la conception et de l'organisation de chaque exposition, entre les équipesdu Centre et celles des institutions qui sont les partenaires dans cette aventure partagée.La présentation, à Nice, de l'exposition "De Klein à Warhol" est l'une des toutes premièresmanifestations du Centre Pompidou "hors les murs" . L'une des plus passionnantes, aussi,puisqu'elle constitue un véritable dialogue entre la collection du Musée d'Art Moderne et d'ArtContemporain de Nice et celle du Musée national d'art moderne/Centre de création industrielle.Je forme le voeu qu'elle rencontre, auprès du plus large public, tout le succès qu'elle mérite.

Jean-Jacques AillagonPrésident du Centre national d'art et de culture Georges Pompidou

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Introduction

Cette exposition, conçue dès l'origine à partir de l'idée d'une confrontation de deux collections- celle du Musée d'Art Moderne et d'Art Contemporain de Nice et celle du Musée national d'artmoderne/Centre de création industrielle- s'inscrit dans la programmation "hors les murs" duCentre Georges Pompidou. Il s'agit de proposer, pendant la période de rénovation du Centre,un redéploiement des collections dans le cadre de projets menés avec des musées à Paris, enrégion, ou à l'étranger, en tenant compte de la spécificité de chaque institution.Ainsi, c'est l'orientation de la collection niçoise qui a déterminé le thème de cette présentation :les échanges artistiques entre la France et les Etats-Unis autour du Nouveau Réalisme et duPop Art.

Le lien d'Arman, de Klein, de Raysse, trois figures majeures du Nouveau Réalisme, avec laVille de Nice dont ils sont originaires, a donné une véritable impulsion à la constitution, auMusée, d'un fonds très représentatif de ce mouvement . En contrepoint, et pour rendre comptede la réalité de la scène internationale autour de l'année charnière de 1960, ce fonds s'estenrichi d'oeuvres de l'art d'assemblage américain et du Pop Art. La majeure partie de lacollection niçoise a déjà été rassemblée entre 1987 et 1990, grâce à une convention departenariat avec l'Etat qui a permis la mise en oeuvre d'un programme ambitieux d'acquisitions.La générosité de plusieurs artistes, les dépôts à long terme d'oeuvres provenant notamment descollections de Rotraut Klein-Moquay et Daniel Moquay, Torsten Lilja, Yvon Lambert, GéraldPiltzer, les dépôts du Fonds National d'Art Contemporain et plus récemment, le dépôtsubstantiel de la collection Onnasch (Berlin) ont donné une réelle ampleur à la collection duMusée de Nice.

Le Musée national d'art moderne/Centre de création industrielle compte, de son côté, lesNouveaux Réalistes parmi ses ensembles les plus prestigieux, et possède des pièces majeuresd'artistes américains du Pop Art ou de précurseurs de ce mouvement, dont certaines sontrestées emblématiques de l'éclat de la collection du Musée dès l'ouverture du Centre GeorgesPompidou. Celui-ci a bénéficié, pour l'acquisition d'une très grande partie de ces oeuvres, de lagénérosité de nombreux donateurs : la Scaler Foundation, la Menil Foundation, Monsieur etMadame Pierre Schlumberger, Rotraut Klein-Moquay, Tatyana Grosman, Daniel Cordier, LéoCastelli, Pierre Restany, Alexandre Iolas . . . autant de noms associés à un profond engagementvis-à-vis d'une génération d'artistes qui occupe désormais une place incontestable dans l'art duXXe siècle.

La période que nous abordons débute dans les années cinquante, "années de formation" desfuturs Nouveaux Réalistes qui se constituent en groupe dès 1960 avec Arman, César, Dufrêne,Hains, Klein, Raysse, Rotella, Spoerri, Tinguely, Villeglé, rejoints ultérieurement parDeschamps et Niki de Saint Phalle . Christo partagera quant à lui, de nombreuses activités dugroupe. Si le critique Pierre Restany qualifie de "nouvelles approches perceptives du réel"l'ensemble des démarches appropriatives de ces artistes, on en trouve un écho au mêmemoment chez des Américains tels que Johns, Rauschenberg, Rivers, Stankiewicz ouChamberlain qui proposent, aux Etats-Unis, une alternative à l'Expressionnisme Abstrait . Néo-Dada, Junk Culture, Art d'Assemblage . . . deviennent alors autant de vocables pour désignerdes recherches autour de l'appropriation de l'objet - neuf ou de rebut - utilisé en soi commematériau constitutif de l'oeuvre d'art .

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Bien que l'apport français, dans la diversité de ces démarches, apparaisse particulièrementnovateur, il semble qu'une grande partie de la critique américaine n'ait pas été disposée à enreconnaître l'originalité . Ainsi Lucy Lippard qualifie de "laborieuse et fortement surréalisante"la participation en 1962 des Nouveaux Réalistes à l'une des premières expositions new-yorkaises où ils figurent en bonne place aux côtés des Américains, à la Sidney Janis Gallery ;dans le même esprit, Irving Sandler affirme, de façon plus générale, que les Nouveaux Réalistes"n'ont pas particulièrement impressionné les milieux new-yorkais" . Il convient de conservertoutefois une certaine distance vis-à-vis d'un phénomène qui, en définitive, n'est pas propre àcette période, mais traverse toute l'histoire des rapports entre la France et les Etats-Unis depuisl'après-guerre.

L'accueil que les Nouveaux Réalistes reçurent aux Etats-Unis fut d'ailleurs plutôt nuancé.Certains artistes, tels Arman ou Christo, s'y installèrent . La plupart d'entre eux eurent desexpositions individuelles, et Martial Raysse y connut un réel succès . Quant à Tinguely, ilrestera célèbre avec son "Hommage à New York" de 1960, gigantesque machine auto-destructrice, dont l'explosion dans les jardins du Museum of Modern Art constitua unévénement mémorable - bien que controversé. C'est aussi au MoMA qu'eut lieu en 1961l'exposition "The Art of Assemblage", organisée par William Seitz, qui accordait une placeprépondérante aux Néo-Dadaïstes et aux Nouveaux Réalistes en retraçant sur près d'un demi-siècle, toute la filiation d'une aventure de l'objet, dont ils apparaissent comme le plus logiqueaboutissement.

Parmi les expositions qui ont traité des rapports entre la France et les Etats-Unis, "Paris-NewYork ", organisée en 1977 par Pontus Hulten au Centre Georges Pompidou, représente sansdoute, par l'étendue du champ d'étude pris en considération (1908-1968) et par la multiplicitédes points de vue, l'un des bilans les plus conséquents sur cette question . C'est pourquoi letémoignage de Pontus Hulten, que nous avons recueilli pour cet ouvrage, nous a sembléparticulièrement éclairant pour permettre une lecture plus nuancée d'une époque où domineessentiellement, côté américain, une critique triomphaliste . Plus récemment, la grandeexposition sur le Pop Art présentée en 1991-1993, à Londres, Cologne, Madrid et, dans uneversion remaniée, à Montréal, a constitué l'un des trop rares essais de remise en perspective del'apport français et européen au développement du mouvement.Aussi, pour le catalogue de l'exposition niçoise, nous nous sommes attachés à rappeler desfaits . Une chronologie, établie à partir de données existantes - que l'on chercherait en vain dansla production écrite américaine -, des textes de référence et des documents photographiquesissus du fonds de la Documentation générale du Musée national d'art moderne/Centre decréation insdustrielle, rendent compte des relations entre la France et les Etats-Unis sur lascène artistique autour de 1960.Force est de constater que les connivences se situent essentiellement entre les NouveauxRéalistes, d'une part, et les précurseurs ou certains "marginaux" du Pop Art, d'autre part :Jasper Johns, Robert Rauschenberg, Larry Rivers, Edward Kienholz . . . Avec les artistes Popincontestablement désignés comme tels - dont Warhol, Rosenquist, Lichtenstein, Oldenburg ouWesselmann -, il semble que les échanges aient été rares, voire inexistants, témoignant dupassage à une autre sensibilité .

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Pierre Restany, dans son article "Chelsea 1960" publié dans le catalogue "Paris - New York",propose une analyse de ce phénomène à partir de l'évocation de deux expositions qu'il tientpour particulièrement significatives . La première, dont il fut l'organisateur en 1961, galerieRive droite, instaurait ouvertement le dialogue entre français et américains : "Le NouveauRéalisme à Paris et à New York" confrontait notamment Arman, César, Hains, Klein, Tinguelyet Niki de Saint Phalle à Chamberlain, Johns, Rauschenberg et Stankiewicz . La seconde,présentée en 1962 sous le titre "The New Realists" par la Sidney Janis Gallery, pouvait être luecomme une réponse à la précédente . Pierre Restany commente : "Je compris tout en un clind'oeil . Adieu Schwitters, adieu Duchamp, adieu le problème de l'appropriation objective ! Dustyle, un grand style de la représentation réaliste.Aux interlocuteurs logiques des Nouveaux Réalistes parisiens (Rauschenberg, Johns,Stankiewicz, Chamberlain) avaient été substitués les tenants les plus accomplis de la ligneesthético-analytique, dont la facture s'était définitivement affirmée durant l'année : Oldenburg,Dine, Segal, Indiana, Lichtenstein, Warhol, Rosenquist [ . . .] [Les] oeuvres [des NouveauxRéalistes] étaient en évident contraste avec l'esprit de représentation figurative qui était celuide la sélection américaine et leur donnaient l'air de vénérables ancêtres [ . . .] il suffi[rait] dequelques mois, peut-être moins même, de quelques collectionneurs seulement - et tout lemonde penserait Lichtenstein devant une bande dessinée, Warhol devant une conserve ou unephoto de star, Rosenquist devant un panneau-réclame, Oldenburg devant une vitrine du LowerEast Side . La partie était gagnée : Pop Art, Pop Music, Pop Song, un véritable phénomène decivilisation . . . Les pronostics se réalisèrent à la vitesse de l'éclair."Dans le parcours de cette exposition, nous avons cherché à restituer au plus près l'esprit d'uneépoque, tout en respectant ce qui fait à la fois la force et les limites de toute collection : desensembles majeurs, des lacunes, le caractère exceptionnel ou secondaire de certaines pièces.L'intérêt de cette présentation, dans laquelle deux collections sont confrontées, est tout à la foisd'atténuer leurs caractéristiques respectives - en rendant possible la reconstitution d'ensemblescohérents - et de les accentuer - en générant, entre autres, d'heureux redoublements.

C'est ainsi que l'oeuvre de Niki de Saint Phalle ou celle d'Arman, par exemple, s'impose avecune plus grande unité, et que Klein est majestueusement représenté par un ensemble dont laqualité et la richesse rendent compte des développements majeurs d'une oeuvre prolifique.Une fois réunies à partir du thème choisi, les deux collections forment un ensembleexceptionnel de plus de cent cinquante pièces, présentées dans de nouvelles relations, doncouvertes à d'autres lectures que celles auxquelles leurs musées d'origine nous ont habitués . Plusque jamais ces oeuvres témoignent de la vivacité de la création des années cinquante etsoixante, années décisives où des artistes jetaient un regard neuf sur un monde en pleinemutation, un monde à s'approprier, auquel il n'était plus question de se soustraire.

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MUSEE D'ART MODERNE ET D'ART CONTEMPORAINn

NICE

Autour de l'exposition

Programmation cinémaCollection cinématographique du Mnam-Cci

Auditorium du Musée d'Art Moderne et d'Art Contemporain de Nice - Entrée libre

- Jeudi 4 décembre 15 h et 20 h 30 :

présentation Jean-Michel Bouhours, Conservateur.Pop. Consommation & moreScorpio Rising Kenneth Anger 1964 31' 16mmJesus Cola ou l'Hygiène de la vision Martial Raysse 1966-67 12' 16mmA la mode Stan Vanderbeek 1959 6'50 16mmHold me while I'm naked George Kuchar 1966 15' 16mmKKK Kenneth Anger 1965 3'30 16mmRésurrection Daniel Spoerri 1968 8'20 16mm

Durée totale 1 h 20

- Jeudi 11 décembre 15 h et 20 h 30

Qui dort dîneAndy Warhol 1963 41' 16mm

EatSleep Andy Warhol 1963 42' 16mm

Durée totale 1 h 23

- Jeudi 8 janvier 15 h et 20 h 30

Pop, Society & moreBruce Conner 1958 12' 16mmA movie

Eclipse of the sun virgin George Kuchar 1967 12' 16mm

Injun Claes Oldenburg 1962 33' 16mm

Science Friction Stan Vanderbeek 1959 10' 16mm

Knocturne George Kuchar 1968 8'30 16nun

Camenbert Martial extra-doux Martial Raysse 1969 14' 16mmDurée totale 1 h 30

- Jeudi 22 janvier 15 h et 20 h 30

La décennie des starsAndy Warhol 1964 46' 16mmEmpire

-Jeudi 5 février 15het20h30

PerformancesRobert Rauschenberg 1966 13' 16mmLinoleum

Injun Dallas, 1957 Claes Oldenburg 1971 9' 16mm

Store days Claes Oldenburg 1962 22' 16mmDurée totale 44'

Performances Oldenburg I & IIClaes Oldenburg 1962 28' 16 mmHappening I

Happening II Claes Oldenburg 1964 35' 16 mmDurée totale 1 h 45

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- Jeudi 12 février 15 h et 20 h 30

Le daddy de NikiDaddy Niki de Saint Phalle 1973 90' 35mm

- Jeudi 19 février 15 h et 20 h 30

Entre Tinguely, Oldenburg etRauschenberg : Robert BreerHommage to Jean Tinguely's Homage to New York Robert Breer 1960 10' 16mmInner and outer space Robert Breer 1960 5'30 16 mmBlazes Robert Breer 1961 3' 16 mmHorse over tea kettie Robert Breer 1962 7' 16 minPat's birthday Robert Breer 1962 13'1 16 mmBreathing Robert Breer 1963 5'15 16 mmFist Fight Robert Breer 1964 10' 16 mm66 Robert Breer 1966 5' 16 mm69 Robert Breer 1968 5' 16 mm

Durée totale -1 h 04

- Jeudi 12 mars 15 h et 20 h 30

Le grand départMartial Raysse 1970 70' 16mmLe grand départ

Programmation sous réserve de modifications

Programmation conçue par Jean-Damien Collinsous la direction de Jean-Michel Bouhours, Conservateur au Musée national d'art moderne

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MUSEE D'ART MODERNE ET D'ART CONTEMPORAINn

NICE

Renseignements pratiques

DE KLEIN A WARHOLFace à face France/Etats-UnisCollections du Musée national d'art moderne, Pariset du Musée d'Art Moderne et d'Art Contemporain, Nice

CatalogueAvant-propos Jean-Jacques Aillagon, Jacques Peyrat, Claude Fournet ; introduction Sophie Duplaix, GilbertPerlein ; entretien Pontus Hulten avec Sophie Duplaix et Gilbert Perlein ; chronologie Bénédicte Ajac,biographies et bibliographie Isabelle Goetzmann.Coédition Centre Georges Pompidou/Réunion des Musées Nationaux, avec le concours du Musée d 'ArtModerne et d'Art Contemporain de Nice, Paris, 1997.Format 21 x 26 cm224 p., 133 illustrations en couleur, 90 noir et blancPrix : 220 FrancsEditions du Centre Pompidou . Attachée de presse : Danièle AlersTél .01 44 78 41 27 /Fax 01 44 78 12 05

Exposition du 15 novembre 1997 au 16 mars 1998Tous les jours de 1 lh à 18h sauf mardiVendredi nocturne jusqu'à 22hEntrée - tarif : 25F, réduit : 15FGratuité le premier dimanche de chaque mois

Visites guidées tous les mercredis à 16hTarif : 20F, réduit : 10F

n Le Centre de Documentation, spécialisé dans l'art du XXème siècle est ouvert aux chercheurs surrendez-vous

n Le Département Audiovisuel produit et réalise des documents vidéo en correspondance avec lesexpositions temporaires et assure des projections d'art-vidéo et de documentaires sur l'art à raison de 2jeudis par mois dans l'Auditorium . (Entrée libre)

n La Boutique du Musée diffuse les créations du design contemporain

MUSEE D'ART MODERNE ET D'ART CONTEMPORAIN DE LA VILLE DE NICEPromenade des Arts - 06300 NICETé1.04 93 62 61 62 - Fax 04 93 13 09 01

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DE KLEIN A WARHOLFace-à-face France/Etats-Unis

Collections du Musée national d'art moderne, Pariset du Musée d'Art Moderne et d'Art Contemporain, Nice

Liste d'oeuvres

ArmanCachet , v. 1958Encres d'imprimerie, cachets sur papier marouflé sur toile142x147,8cmDonation Daniel Cordier, 1989Mnam-Cci

ArmanAllure aux bretelles, 1959Encre de Chine sur papier marouflé sur toile150x204cmDon de l'artiste, 1988Mamac

ArmanLe Cerveau électronique, 1961Eléments de caisse enregistreuse sous Plexiglas56x65x25cmDépôt, coll . Onnasch, BerlinMamac

ArmanLa Vie à pleine dents, 1960Accumulation de dentiers dans une boîte18x35x6cmAchat de l'Etat, 1968 ; attribution, 1976Mnam-Cci

ArmanHome, Sweet Home, 1960Accumulation de masques à gaz dans une boîte fermée par un Plexiglas160 x 140,5 x 20 cmAchat avec la participation de la Scaler Foundation, 1986Mnam-Cci

ArmanMiaudulation de fritance, 1962Accumulation de lampes de radio et polyester sous Plexiglas120x160x8cmDon des Amis du Mnam, 1963Mnam-Cci

ArmanPoubelle de Warhol, 1969Accumulation de déchets sous Plexiglas127x93x13cmDépôt à long terme, coll . de l'artisteMamac

ArmanColère de contrebasse, 1966Contrebasse calcinée et à demi encastrée sous Plexiglas200x160x21cmDépôt, galerie Ferrero, NiceMamac

ArmanAccumulation Renault, 1968Accumulation de culasses sous Plexiglas220 x 220 x 13 cmDépôt à long terme, coll . particulièreMamac

CésarDauphine, 1959-1970Compression plate de voiture sur socle autoportant410x190x60cmDon de l'artiste, 1988Mamac

CésarRicard, 1962Compression dirigée d'automobile153x73x65cmDon de Pierre Restany, 1968Mnam-Cci

CésarSans titre, 1970Polyuréthane expansé140x150cmDépôt à long terme, coll . particulièreMamac

CésarExpansion n° 14, 1970Polyuréthane expansé, stratifié et laqué100 x 270 x 220 cmAchat de l'Etat, 1971 ; attribution, 1976Mnam-Cci

John ChamberlainSans titre, 1964Acier peint et chromé91,5x76x61cmMamac

ChristoPackage, 1961Tissu, cordes58,4 x 38 x 20,3 cmDépôt Lilja Art Fund FoundationMamac

ChristoTable empaquetée, 1961Table recouverte d'objets empaquetés et ficelés dans du velours rose et de latoile de sac134,5 x 43,5 x 44,5 cmAchat, 1982Mnam-Cci

ChristoPackage on Luggage Rack, 1962Métal, tissu, polyéthylène, ficelle et tendeurs63,5 x 136 x 95 cmDépôt à long terme, Lilja Art Fund FoundationMamac

ChristoPackage, 1962Tissu, bois, corde213,5 x 25 x 11,5 cmDépôt Lilja Art Fund FoundationMamac

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ChristoWrapped Supermarket Cart, 1963Métal, polyéthylène, ficelle, cordeau105 x78 x42 cmDépôt à long terme, coll . Onnasch, BerlinMamac

ChristoWrapped Road Sign, 1963Bois, toile de jute, ficelle, cordeau143 x 56 x 46,5 cmMamac

ChristoStore Front (Project), 1964Bois peint, crayon et fusain, Plexiglas, tissu, carton, papier kraft, grillemétallique, lumière électrique160 x 125, 7 x 10 cmDépôt à long terme, Lilja Art Fund FoundationMamac

ChristoWrapped Girl (Project for the Institute of Contemporary Art, University ofPennsylvania, Philadelphia), 1968Collage, pastel, fusain, mine de plomb, polyéthylène, crayon de couleur,ficelle et carton56x71 cmDépôt Lilja Art Fund FoundationMamac

ChristoThree Wrapped Trees (Project for the Museum of Modern Art, New York),1968Maquette en bois peint, branches, polyéthylène, tissu, ficelle5x117x54cmDépôt Lilja Art Fund FoundationMamac

ChristoWrapped Building (Project for Number One Times Square, New York),1968Maquette en bois peint, tissu, polyéthylène, corde, ficelle83 x 122 x 76 cmDépôt Lilja Art Fund FoundationMamac

Gérard DeschampsLes Chiffons de La Châtre-Corsets roses, 1960Corsets et dentelles collés sur toile130x143cmAchat, 1995Mnam-Cci

Gérard DeschampsBâche de signalisation de l'armée américaine, 1961Bâche100x170x10cmDépôt du FNAC, 1994Mnam-Cci

Gérard DeschampsPilot Ink, 1961-1964Tissus assemblés sur châssis182 x 206 cmAchat, 1976Mnam-Cci

Gérard DeschampsIs Bayadère, 1963Assemblage de tissus130x143cmAchat avec l'aide du FRAM, 1989Mamac

Jim DineSelf-Portrait, Fragment, 1965Aquarelle sur papier63,5 x 49,5 cmDépôt Lilja Art Fund FoundationMamac

Jim Dineliard Hearts, 19695 panneaux recto verso: huile et collage sur bois203 x 81,2 cm chaque panneauDépôt Lilja Art Fund FoundationMamac

Jim DinePutney Winter Heart n° 3 (Garbage Can), 1971-1972Huile sur toile et assemblage d'objets divers183x183cmDon de la Scaler Foundation, 1975Mnam-Cci

Jim DineSmall Heart Painting n° 12, 1970Fusain, crayon, huile, pochoirs et vaporisations sur papier57,2 x 72,5 cmAchat de l'Etat, 1971 ; attribution, 1976Mnam-Cci

Jim DineSmall Heart Painting n°21, 1970Huile, pochoirs et collage de papiers découpés gouachés sur papier57,1 x 72,3 cmAchat de l'Etat, 1971 ; attribution, 1976Mnam-Cci

Jim DineSmall Heart Painting n° 27, 1970Huile et collage de papiers découpés gouachés sur papier57x72,5 cmAchat de l'Etat, 1971 ; attribution, 1976Mnam-Cci

François DufrêneLa Demi-Soeur de l'inconnue, 1961-1970Dessous d'affiches lacérées marouflés sur toile145,5 x 114 cmAchat, 1991

François DufrêneColonne Morris, 1974Dessous d'affiches lacérées marouflés sur toile159 x 128 cmAchat, 1985Mamac

Raymond Mains et Jacques de la VillegléAch Alma Manetro, 1949Affiches lacérées collées sur papier marouflé sur toile58 x 256 cmAchat, 1987Mnam-Cci

Raymond HarosPanneau d'affichages, 1960Affiches sur panneau de tôle galvanisé200x150cmAchat de l'Etat, 1976 ; dépôt du FNACMnam-Cci

Raymond HaiesLes Nymphéas, 1961Affiches lacérées sur panneau de tôle en zinc100,5 x 100,5 cmAchat, 1995Mnam-Cci

Raymond HahnSans titre, 1963Affiches lacérées sur plaque de tôle galvaniséel00 x 178 cmAchat avec l'aide du FRAM, 1985Mamac

Raymond HalasSEITA, 1970Bois mélaminé et peint, toile émeri98 x 80 x 25 cmAchat avec l'aide du FRAM, 1989Mamac

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Yves KleinFeu (F55), 1961Papier brûlé marouflé sur toile158 x 220 cmDépôt à long ternie, coll . particulièreMamac (acquisition en cours)

Yves KleinMur de Feu, 1961-19902 panneaux : grilles métalliques et becs Bunsen79 x 450 x 31,5 cm chaque panneau[Edition de 1990] d'après l'oeuvre de Krefeld, 1961Mamac

Yves KleinPeinture feu sans titre (F 74), 1961Papier brûlé sur bois139,5 x 102,3 cmDon de Mme Rotraut Klein-Moquay, 1984Mnam-Cci

Yves KleinFeu (F 71), 1961Carton à l'amiante brûlé et collé sur panneau de bois130 x 97 cmDépôt à long ternie, coll. particulièreMamac

Yves KleinRelief planétaire sans titre (RP 10), août 1961Pigment pur et résine synthétique sur bronze86x65,5x5cmDépôt à long terme, coll. particulièreMamac

Yves KleinRelief planétaire sans titre (RP 4), 1961Pigment pur et résine synthétique sur bronze54 x 38 x 5,5 cmDépôt à long terme, coll. particulièreMamac

Yves KleinCosmogonie rose-vent (COS 24), v . 1961Pigment pur et liant sur papier marouflé sur toile105,5 x 75,5 cmDépôt à long terme, coll. particulièreMamac (acquisition en cours)

Yves KleinVictoire de Samothrace bleue (S 9), 1962Pigment pur et résine synthétique sur copie du musée du Louvre de laVictoire de Samothrace en plâtre50,5 x 25,5 x 36 cmDépôt à long terme, coll . particulièreMamac (acquisition en cours)

Yves KleinRocket pneumatique, 1962[ Maquette Tallon-Technès]Métal peint et chromé, caoutchouc peint82x65x77cmDépôt à long terme, coll . particulièreMamac

Yves KleinPortrait-relief de Claude Pascal, Arman et Martial Raysse, 1962-1983Pigment pur, résine synthétique et bronze sur panneau doré186 x 286 x 25 cmDépôt à long terme, coll. particulièreMamac

Yves Klein et ChristoTableau de mariage, 1962Acrylique sur toile213x148cmDépôt à long terme, coll .particulièreMamac

Roy LichtensteinKnockKnock, 1961-1975Lithographie65,5 x 48 cmDon du CNAC, 1984Mnam-Cci

Roy LichtensteinHot Dog, 1964Email cuit sur tôle61,2 x 122,2 cmAchat, 1989Mnam-Cci

Roy LichtensteinModular Painting with Four Panels, 19694 panneaux: huile et magna sur toile137 x 137 cm chaque panneauAchat, 1977Mnam-Cci

Roy LichtensteinEntablature # 7, 1971Huile sur toile45,7 x 244 cmAchat, 1989Mamac

Louise NevelsonBagage de lune, 1959Coffret: fragments de bois noirci trouvés, collés et cloués13 x 64,2 x 30,7 cmDonation Daniel Cordier, sous réserve d'usufruit, 1989Mnam-Cci

Louise NevelsonSans titre, 1959Assemblage de bois découpé et peint46,3 x 60,4 x 14,3 cmDonation Daniel Cordier, 1989Mnam-Cci

Louise NevelsonSans titre, 1959Assemblage de bois découpé et peint70 x 94,5 x 24 cmDonation Daniel Cordier, 1989Mnam-Cci

Claes Oldenburg"Kornville"Flag (Princetown), 1960Assemblage de fragments de bois divers bruts ou peints et de bitume49 x 44 x 2 cmAchat, 1986Mnam-Cci

Chies OldenburgLunette F1ag, 1960Assemblage de fragments de bois bruts divers38x31x9cmAchat, 1986Mnam-Cci

Oses OldenburgCemetery Flag (Princetown), 1960Assemblage de fragments de bois divers, traces de peinture anciennes, clous36,5 x 21,5 x 15,5 cmAchat, 1986Mnam-Cci

Chies OldenburgBeauf)? Parlor Head, 1961Plâtre et peinture laquée dans boîte en bois sous plexiglas21 x 14 x 0,5 cm (tête); 39,7 x 32 x 5,5 cm (boite)Achat, 1986Mnam-Cci

Chies OldenburgToo Tired to Love, 1960-1974Collage de papier journal déchiré, brûlé, repris au lavis d'encre sur papier35,3 x 25,2 cmAchat, 1986Mnam-Cci

Chies OldenburgApartment House, 1959Bandes de tissus divers peintes au lavis d'encre, carton ondulé sur bois43 x 19 x 2,5 cmAchat, 1986Mnam-Cci

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Raymond nainsLa Grande Palissade, 1964Affiches lacérées sur plaque de tôle200 x 300 cmDépôt à long terme, coll .Onnasch, BerlinMamac

Raymond nainsAvenue d'Italie, 1974Huile sur palissade en bois180 x 200 cmAchat avec l'aide du FRAM, 1990Mamac

Robert IndianaLove, 1966Huile sur toile152x152cmDépôt à long terme, coll . particulièreMamac

Robert IndianaLove, 1966[Edition EA 2/2]Aluminium peint183 x 183 x 91,5 cmDépôt à long terme coll . particulièreMamac

Main JacquetLe Déjeuner sur l'herbe, 1964Sérigraphie en quadrichromie sur papier marouflé sur toile175 x 190 cmAchat 1988Mamac

Main JacquetGaby d'Estrées, 1965Sérigraphie sur toile114x162cmAchat, 1994Mnam-Cci

Alain JacquetLe Pape Otto (Portrait d'Otto Hahn), 1967Acrylique et sérigraphie sur toile150 x 100 cmAchat, 1996Mnam-Cci

Jasper JohnsFigure 5, 1960Peinture à l'encaustique et papier journal collé sur toile183 x 137,5 cmDon de la Scaler Foundation, 1975Mnam-Cci

Jasper JohnsZéro, Un, Deux, Trois, Quatre, Cinq, Six, Sept, Huit, Neuf 1960-1971Série de dix dessins: huile, acrylique, crayon et collage de papiers et de tissussur lithographieEnv. 24 x 18 cm chaque dessinDon de Tatyana Grosman en mémoire de Larissa Grosman, 1983Mnam-Cci

Edward KienholzWhile Visions of Sugarplums Danced in Their Heads, 1964Mobilier de chambre à coucher, 2 mannequins en fibre de verre180 x 360 x 270 cmAchat de l'Etat, 1971 ; attribution, 1976Mnam-Cci

Yves KleinMonochrome jaune, v.1954-1955Pigment pur et liant sur papier marouflé sur toile98 x 40 cmDépôt à long terme, coll . particulièreMamac

Yves KleinMonochrome orange, 1955Pigment pur et résine synthétique sur toile50x150x2cmAchat, 1985Mnam-Cci

Yves KleinMonochrome vert (M 77), 1957Pigment pur, liant synthétique et enduit sur toile montée sur bois105,3 x 26,8 x 4,7 cmAchat, 1985Mnam-Cci

Yves KleinMonochrome blanc (M 69), 1958Pigment pur, résine synthétique et enduit sur toile montée sur bois100x50x2cmAchat, 1985Mnam-Cci

Yves KleinMaquette de chèque, 1959Encre et peinture dorée, papiers gouachés et collés10 x 33 cmAchat, 1979Mnam-Cci

Yves KleinMaquette de chèque, 1959Encre et peinture dorée sur papier collé sur support de papier gouaché15,5x37cmAchat, 1979Mnam-Cci

Yves KleinEponge bleue (SE 90), 1959Pigment pur et résine synthétique sur éponge, tige de métal et socle en pierre35x21x12cmDépôt à long terme, coll.particulièreMamac

Yves KleinSculpture sans titre (S 18), v . 1957Pigment pur et résine synthétique sur tige de métal73,5 x 35 x 37 cmDépôt à long terme, coll. particulièreMamac

Yves KleinInternational Klein Blue, IKB Godet, 1959Pigment pur et liant sur papier marouflé sur toile150x198cmDépôt à long terme, coll. particulièreMamac

Yves KleinMonochrome bleu (IKB 3), 1960Pigment pur et résine synthétique sur toile montée sur bois199 x 153 x 2,5 cmAchat de l'Etat 1974; attribution 1975Mnam-Cci

Yves KleinCi-gît l'espace (Monogold RP 3), 1960Panneau recouvert d'or en feuilles, éponge peinte et fleurs artificielles2,5 x 100 x 125 cmDon de Mme Rotraut Klein-Moquay à l'Etat, 1974; attribution, 1975Mnam-Cci

Yves KleinAnthropométrie (ANT 84), 1960Pigment pur et résine synthétique sur papier marouflé sur toile155 x 359 cmAchat avec l'aide du FRAM, 1989Mamac

Yves KleinAnthropométrie (ANT 101), 1960Pigment pur et acrylique sur papier marouflé sur toile420 x 200 cmDépôt à long terme, coll . particulièreMamac

Yves KleinTriptyque de Krefeld (PGB), 1961Pigment pur sur papier (2 éléments)feuille d'or sur carton doré (1 élément)32 x 23 cm chaque élémentDépôt à long terme, coll. particulièreMamac (acquisition en cours)

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Clae$ OldenburgPink Cap, 1961Peinture à l'émail sur mousseline plâtrée sur une structure en fil de fer86x97x21cmAchat, 1985Mnam-Cci

Claes OldenburgWrist Watch on Blue, 1961Peinture à l'émail sur mousseline plâtrée sur une structure en fil de fer107 x 75 x 16 cmAchat, 1985Mnam-Cci

Claes OldenburgJacket and Shirt Fragment, 1961[Half Jacket and Tie]Peinture à l'émail sur mousseline plâtrée sur une structure en fil de fer106x77x16cmAchat, 1985Mnam-Cci

Claes OldenburgAuto Tire with Fragment ofPrice, 1961Peinture à l'émail sur mousseline plâtrée sur une structure en fil de fer128 x 125 x 15,5 cmDon de Léo et Jean-Christophe Castelli en mémoire de Toiny Castellipar l'intermédiaire de The Foundation for French Museums, Inc ., 1991Mnam-Cci

Claes OldenburgShrimps on Fork, 1965Plâtre peint et mousseline de polystyrène sur bois peint104,2 x 76,3 x 11,5 cmAchat avec l'aide du FRAM, 1988Mamac

Claes OldenburgSoft Version of Maquette for a Monument donated to the City of Chicagoby Pablo Picasso, 1968Toile et cordelettes peintes (liquitex), métal sur socle de bois peint70x72,5x50cmAchat, 1979Mnam-Cci

Claes Oldenburg"Ghost"Drum Set, 197210 éléments en toile remplis de billes de polystyrène, cousus et peints(peinture vinylique)80x183x183cmDon de la Menil Foundation en mémoire de Jean de Menil, 1975Mnam-Cri

Robert RauschenbergSans titre, 1961Report sérigraphique sur toile102 x 132,5 cmDépôt, coll. particulièreMamac

Robert RauschenbergSans titre, 1961Report d'imprimés, retouches gouache, aquarelle et crayon de couleur surpapier58,5 x 73,5 cmDonation Daniel Cordier, 1989Mnam-Cci

Robert RauschenbergWaterstop, 1968[épreuve de travail]Lithographies découpées et assemblées sur un fond de papier avec retouchesau fusain136x81 cmDon de Mme Tatyana Grosman en mémoire de Jacob Grosman, 1983Mnam-Cci

Martial RaysseArbre, 1960Assemblage de bouteilles et objets divers en plastique sur tige de métal, filnylon200x81 x81 cmAchat, 1987Mamac

Martial RayssePourrir avec délicatesse, 1960Montage recto verso de boîtes en plastique transparent, cartons, diverscomprimés15,3 x 10,4 x 2,4 cmDon de la galerie Samy Kinge, 1992Mnam-Cci

Martial RaysseTri-color modern, 1962Acrylique et néon sur toile150x95cmDépôt à long terme, coll . Onnasch, BerlinMamac

Martial RaysseRosa, 1962[Elle]Acrylique et néon sur toile182x131cmDépôt à long terme, coll. Onnasch, BerlinMamac

Martial RayssePortrait de Madame V.D.K., v. 1962Peinture glycérophtalique, photo et matériaux divers sur contreplaqué182x131,5cmAchat de l'Etat, 1973 ; attribution, 1976Mnam-Cd

Martial RaysseSoudain l'été dernier, 1963Acrylique et photographie sur toile, chapeau et serviette100x225cmAchat de l'Etat, 1968 ; attribution, 1976Mnam-Cci

Martial RaysseSans titre, 1964[Les pommes]Huile sur toile162x130cmDépôt à long terme, coll . particulièreMamac

Martial RaysseNissa Bella, 1964Report photographique sur feutrine marouflée sur contreplaqué, acrylique etnéon sur toile180 x 120 x 15 cmAchat avec l'aide du FRAM, 1990Mamac

Martial RaysseHigh Tension, 1964Acrylique et néon sur toile150x128cmAchat, 1990Mamac

Martial RaysseAmerica, America, 1964Néon et métal peint240 x 165 x 45cmAchat, 1977Mnam-Cci

Martial RaysseTableau métallique : portrait à géométrie convexe, 1964Flocage et peinture industrielle sur toile avec encadrement de bois peint164x138x30cmDon de M. Alexandre lolas, 1978Mnam-Cci

Larry Rivera et Jean TinguelyTurning Friendship between America and France, 1961Huile et fusain sur toile recto verso, métal peint, moteur, courroie detra nsmission204x104x8cmDépôt à long terme, coll. Onnasch, BerlinMamac

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Larry RiveraI like Olympia in Black Face, 1970Assemblage de divers matériaux peints104x198x86cmDon de la Menil Foundation en mémo ire de Jean de Menil, 1976Mnam-Cci

James RosenquistPresident Elect, 1960-1961Huile sur Isorel228 x 366 cmAchat de l'Etat, 1973 ; attribution, 1976Mnam-Cci

James RosenquistBig Bo, 1966[Portrait de Bo Diddley]Huile sur toile233,7 x 168,8 cmAchat, 1989Mamac

Mimmo RotellaIl Corridore, 1963-1965Report photographique sur toile137x191 cmAchat, 1990Mamac

Miron RotellaMarilyn, il mito di un'epoca, 1963Décollage d'affiches marouflé sur toile198 x 140 cmDépôt à long terme du FNACMamac

Nild de Saint PhalleTir, 1961Plâtre, métal, peinture acrylique et objets divers sur bois330 x 210 x 35 cmAchat, 1988Mamac

Nild de Saint PhalleSans titre, 1961Bois doré et objets divers120x120cmDépôt à long terme du FNACMamac

Nild de Saint PhalleCrucifixion, 1963Tissus encollés sur armature de grillage et objets divers collés236 x 147 x 61,5 cmAchat, 1975Mnam-Cci

Nild de Saint PhalleLa Mariée (Eva Maria), 1963Tissus encollés et peints sur armature de grillage et objets divers collés222 x 200 x 100 cmAchat de l'Etat, 1967 ; attribution, 1976Mnam-Cci

George SegalMovie House, 1966-1967Plâtre, bois, Plexiglas et lampes électriques259 x 376 x 370 cmAchat de l'Etat, 1969; attribution, 1976Mnam-Cci

Daniel SpoerriLe Marché aux puces (Hommage à Giacometti), 1961"Tableau-piège"Objets divers fixés sur toile collée sur contreplaqué172 x 222 x 130 cmAchat, 1976Mnam-Cci

Daniel SpoerriLes Boîtes, 1961"Tableau-piège au carré"Bois, métal, outillage, papier, objets divers fixés sur panneau de bois79,4 x 69 x 41 cmAchat, 1990Mnam-Cci

Daniel SpoerriLa Douche, 1961"Détrompe-l'oeil"Huile sur toile, robinetterie, tuyau et pomme de douche fixés sur panneau debois70,2 x 96,8 x 18,5 cmAchat, 1991Mnam-Cci

Daniel SpoerriLa Table bleue, 1963(Le restaurant de la galerie J), Paris"Tableau-piège "Restes de repas, objets divers fixés sur table110x110x20cmDépôt à long terme, coll. Onnasch, BerlinMamac

Daniel SpoerriRepas hongrois, 1963(Le restaurant de la galerie J), Paris"Tableau-piège"Restes de repas, objets divers fixés sur table103 x205 x33 cmAchat, 1992Mnam-Cci

Daniel SpoerriHommage au jardin d'hiver de la baronne Salomon de Rothschild, 1972Matériaux divers montés sur miroir165 x 478,5 cm (installation au sol), 252 x 478,5 cm (miroir vertical)Dépôt à long terne du FNACMamac

Richard StanldewiczEurope on a Cycle, 1953Métaux de récupération202x94x91cmDonation Daniel Cordier, 1976Mnam-Cci

Richard StanldewiczPanel, 1955Acier et autres métaux de récupération173 x 359,5 x 14 cmAchat de l'Etat, 1968; attribution, 1976Mnam-Cci

Richard StanldewiczDiving to the Bottom of the Ocean, 1958Métaux soudés138 x 84 x 96 cmAchat de l'Etat, 1974 ; attribution, 1975Mnam-Cci

Jean TinguelyMachine méta-mécanique automobile, 1954Fer, fil de fer, tôle peinte, remontoir134 x 79 x 56 cmAchat, 1981Mnam-Cci

Jean TinguelyMéta-matic

1959Métal, papier, crayon feutre, moteur96x85x44cmAchat, 1976Mnam-Cci

Jean TinguelyLa Porte, 1960"Méta-mécanique"Bois, métal, ferraille, moteur électrique90 x 250 x 56 cmAchat de l'Etat, 1968 ; attribution, 1977Mnam-Cci

Jean TinguelyBalouba, 1961-1962Métal, fil de fer, fil électrique, objets en plastique, plumeau sur bidon Shell,moteur187 x 56,5 x 45 cmAchat, 1981Mnam-Cci

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JeanTinguelyFontaine III, 1963Métal, moteur, roues, tuyau d'arrosage168 x 163 x 56 cmDépôt à long terme, coll. Onnasch, BerlinMamac

Jean TinguelyRelief bleu (Hommage à Schmela), 1978Acier, bois, peinture, moteur, matériaux divers280 x 430 x 185 cmAchat avec l'aide du FRAM, 1989Mamac

Jean TinguelyHannibal n°2, 1969Feutre, crayon, stylo-bille et peinture sur papier54,5x67cmAchat de l'Etat, 1971 ; attribution, 1977Mnam-Cd

JeanTinguelySans titre, v.1954-1955[Etudes de "méta-mécanique"]Encre noire sur papier21 x 26,9 cmAchat, 1988Mnam-Cci

Jean TinguelySans titre, v.1955-1956Stylo-bille sur fragment de nappe en papier28,5 x 22 cmAchat, 1988Mnam-Cci

Jean TinguelySans titre, v.1955-1956Encre noire sur papier21 x 29,6 cmAchat, 1988Mnam-Cci

Jean TinguelySans titre, v.1959[3 croquis de "machine à peindre"]Stylo-bille, crayon de couleur au revers d'une lettre dactylographiée20,4 x 25,4 cmAchat, 1988Mitant-Cd

Jean TinguelyEtude pour "Une fin du monde", 1961Stylo-bille bleu sur feuille de carnet à dessin32 x 44 cmAchat, 1988Mnam-Cci

Jean TinguelyEtude pour Eureka", 1963-1964Crayon sur papier29,7 x 42 cmAchat, 1988Mnam-Cci

Jean TinguelyEtude pour "Eloge de la folie", 1966Stylo-bille bleu et noir au revers d'un carton21,8x24cmAchat, 1988Mnam-Cd

Jean TinguelyHannibal n°2, 1969Feutre, crayon, stylo-bille et peinture sur papier54,5 x 67 cmAchat de l'Etat, 1971 ; attribution, 1977Mnam-Cci

VillegléABC, 1959Affiches lacérées marouflées sur toile150,4 x 188,7 cmDépôt du FNAC, 1981Mnam-Cci

VillegléBoulevard Saint-Martin, 1959Affiches lacérées marouflées sur toile222 x 245 cmDépôt, coll.Onnasch, BerlinMamac

VillegléBoulevard Saint-Martin, 1959Affiches lacérées marouflées sur toile295 x 430 cmAchat, 1988Mamac

VillegléTapis Maillot, 1959Affiches lacérées marouflées sur toile118x490cmAchat de l'Etat, 1959 ; attribution, 1980Mnam-Cci

Villeglé24 octobre 1974 métro Arts-et-Métiers, 1974Affiches lacérées marouflées sur toile99 x 170 cmAchat avec l'aide du FRAM, 1985Mamac

Andy WarholCampbell': Soup Can, 1965Huile et sérigraphie sur toile91,4x61x10cmDépôt Lilja Art Fund FoundationMamac

Andy WarholElectric Chair, 1967Acrylique et laque appliqués en sérigraphie sur toile137,2 x 185,3 cmDon de la Menil Foundation en mémoire de Jean de Menil, 1976Mnam-Cci

Tom WesselmannStill Life # 56, 1967-1969Huile sur toile110 x 180 x 55 cm (téléphone),240 x 160 x 45 cm (cendrier et cigarette),115 x 75 x 10 cm (panneau)Achat avec l'aide du FRAM, 1988Mamac

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LISTE DES DIAPOSITIVES DISPONIBLES POUR LA PRESSE

Robert IndianaLove, 1966Huile sur toile152x152cmMamac, NiceDroits réservés

Main JacquetGaby d'Estrées,1965Sérigraphie sur toile114x162cmMnam-CciC ADAGP

Jasper JohnsFigure 5, 1960Peinture à l'encaustique et papier journal collé sur toile183x137,5cmMnam-CciC ADAGP

Yves KleinAnthropométrie (ANT 84), 1960Pigment pur et résine synthétique sur papier marouflé sur toile155 x 359 cmMamac, NiceC ADAGP

Yves KleinCi-gît l'espace (Monogold RP 3), 1960Panneau recouvert d'or en feuilles, éponge peinte et fleursartificielles2,5 x 100 x 125 cmMnam-CciC ADAGP

Yves KleinMonochrome bleu (IKB 3), 1960Pigment pur et résine synthétique sur toile montée sur bois199 x 153 x 2,5 cmMnam-CciC ADAGP

Yves KleinPortrait- relief de Martial Raysse, Arman et Claude Pascal,1962-1983Pigment pur, résine synthétique et bronze sur panneau doré186x286x25cmMamac, NiceC ADAGP

Roy LichtensteinEntablature # 7, 1971Huile sur toile45,7 x 244 cmMamac, NiceC ADAGP

Roy LichtensteinHot Dog, 1964Email cuit sur tôle61,2 x 122,2 cmMnam-CciC ADAGP

Chies OldenburgCemetery Fleg (Princetown), 1960Assemblage de fragments de bois divers, traces de peinturesanciennes, clous36,5 x 21,5 x 15,5 cmMnam-CciDroits réservés

AranAllure aux bretelles, 1959Encre de Chine sur papier marouflé sur toile150 x 204 cmMamac, NiceC ADAGP

AranPoubelle de Warhol, 1969Accumulation de déchets sous Plexiglas127x93x13cmMamac, NiceC ADAGP

CésarDauphine, 1959-1970Compression plate de voiture sur socle autoportant410x190x60cmMamac, NiceC ADAGP

CésarRicard, 1962Compression dirigée d'automobile153x73x65cmMnam-CciC ADAGP

ChristoPackage, on Luggage Rack, 1962Métal, tissu, polyéthylène, ficelle, tendeurs63,5 x 136 x 95 cmMamac, NiceC ADAGP

ChristoPacked Supermarket Cart, 1963Métal, polyéthylène, ficelle, cordeau105x78x42cmMamac, NiceC ADAGP

Jim DineHard Hearts, 19695 panneaux recto verso : huile et collage sur bois203 x 81,2 cm chaque panneauMamac, NiceDroits réservés

Jim DineSmall Heart Painting n°21, 1970Fusain, crayon, huile, pochoirs et vaporisation sur papier57,1 x 72,3 cmMnam-CciDroits réservés

Raymond nainsLes Nymphéas, 1961Affiches lacérées sur panneau de tôle en zinc100,5 x 100,5 cmMnam-CciC ADAGP

Raymond HainsSEITA, 1970Bois mélaminé et peint, toile émeri98 x 80 x 25 cmMamac, NiceC ADAGP

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Claes Oldenburg"Ghost"Drum Set, 197210 éléments en toile remplis de billes de polystyrène, cousus etpeints (peinture vinylique)80x183x183cmMnam-CciDroits réservés

Claes OldenburgShrimps on Fork, 1965Plâtre peint et mousse de polystyrène sur bois peint104,2 x 76,3 x 11,5 cmMamac, NiceDroits réservés

Martial RaysseAmérica, América, 1964Néon et métal peint240x165x45cmMnam-Cci® ADAGP

Martial RaysseHigh Tension, 1964Acrylique et néon sur toile150 x 128 cmMamac, NiceC ADAGP

Martial RaysseNissa Bella, 1964Report photographique sur feutrine marouflée sur contreplaqué,acrylique et néon sur toile180 x 120 x 15 cmMamac, Nice® ADAGP

Larry RiveraI like Olympia in Black Face, 1970Assemblage de divers matériaux peints104x198x86cmMnam-Cci,® ADAGP

Larry Rivera et Jean TinguelyTurning friendship between America and France, 1961Huile et fusain sur toile recto verso, métal peint, moteur, courroie detransmission204x104x8 cmMamac, NiceO ADAGP

James RosenquistBig Bo, 1996(Portrait de Bo Diddley)Huile sur toile233,7 x 168,8 cmMamac, NiceC ADAGP

Minuno RotellaII Corridore, 1963-1965Report photographique sur toile137x191cmMamac, NiceC ADAGP

Minuno RotellaMarilyn, il mito di un'epoca, 1963Décollage d'affiches marouflé sur toile198x140cmMamac,NiceC ADAGP

Md de Saint PhalleTir, 1961Plâtre, métal, peinture acrylique et objets divers sur bois330x210x35cmMamac, Nice® ADAGP

Daniel SpoerriLa Douche, 1961"Détrompe-l'oeil"Huile sur toile, robinetterie, tuyau et pomme de douche fixés surpanneau de bois70,2 x 96,8 x 18,5 cmMnam-CciC ADAGP

Daniel SpoerriRepas Hongrois, 1963(Le Restaurant de la galerie J, Paris)("Tableau-piège)Reste de repas, objets divers fixés sur table103 x 205 x 33 cmMnam-CciC ADAGP

Jean TinguelyBaluba, 1961-1962Métal, fil de fer, fil électrique, objets en plastique, plumeau surbidon Shell, moteur187 x 56,5 x 45 cmMnam-Cci® ADAGP

Jean TinguelyFontaine III, 1963Métal, moteur, roues, tuyau d'arrosage168x163x56cmMamac,Nice® ADAGP

Jean TinguelyReliefbleu (Hommage à Schmela), 1978Acier, bois, peinture, moteur, matériaux divers280 x 430 x 185 cmMamac, Nice® ADAGP

Villeglé24 Octobre 1974 métro Arts-et-Métiers, 1974Affiches lacérées sur toile99x170cmMamac, NiceC ADAGP

VillegléTapis Maillot, 1959Affiches lacérées marouflées sur toile118 x 490 cmMnam-CciC ADAGP

Andy WarholCampbell's Soup Can, 1965Huile et sérigraphie sur toile91,4x61x10cmMamac, NiceC ADAGP

Andy WarholElectric Chair, 1967Acrylique et laque appliqués en sérigraphie sur toile137,2 x 185,3 cmMnam-Cci® ADAGP

Tom WessehnannStill Life # 56, 1967-1969Huile sur toile110 x 180 x 55 cm (téléphone), 240 x 160 x 45 cm(cendrier et cigarette), 115 x 75 x 10 cm (panneau)Mamac,® ADAGP

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MUSEE D'ART MODERNE ET D'ART CONTEMPORAINn

NICE

LE MUSEE D'ART MODERNE ET D'ART CONTEMPORAIN DE LA VILLE DE NICE

La collection du Musée d'Art Moderne et d'Art Contemporain de la Ville de Nice suit l'histoiredes Avant-Gardes européennes et américaines des années 60 à nos jours.Elle témoigne du rôle privilégié qu'a joué Nice dans ces mouvements novateurs et de ses liensavec les Etats-Unis.L'accent est plus directement mis sur le groupe des Nouveaux Réalistes et son gestefondamental d'appropriation du réel, dont Arman, Yves Klein et Martial Raysse forment lacomposante niçoise, aux côtés de César, François Dufrêne, Raymond Hains, Mimmo Rotella,Niki de Saint Phalle, Jean Tinguely.Une salle est dédiée à Yves Klein grâce à un important dépôt consenti par ses ayants-droit.En regard a été constituée une collection de Pop Art américain, mouvement ancré dans laculture populaire, détournant l'iconographie des médias mais aussi ses procédés avec desoeuvres de Roy Lichtenstein, Claes Oldenburg, Robert Rauschenberg, James Rosenquist,Andy Warhol, Tom Wesselmann.L'abstraction américaine des années 60 est représentée par Morris Louis, Jules Olitsky,Larry Poons, Kenneth Noland, Frank Stella.L'Art Minimal qui réduit la peinture et la sculpture à l'essentiel, la forme étant le contenu,par Sol LeWitt, Richard Serra.Support/Surface, mouvement qui remettait en cause, à la fin des années 60, les définitionsclassiques de la peinture en montrant la réalité de la toile sans châssis et sans cadre, est illustrépar Marcel Alocco, André-Pierre Amal, Vincent Bioulès, Louis Cane, Marc Devade,Daniel Dezeuze, Noël Dolla, Christian Jaccard, Bernard Pagès, Claude Viallat.Le Groupe 70 est présent avec Louis Chacallis, Max Charvolen, Vivien Isnard,Serge Maccaferri, Martin Miguel.Par ailleurs, débordant le cadre des mouvements constitués, s'expriment de fortes individualitéscomme Ben, Albert Chubac, Jean-Claude Farhi, Roland Flexner, Claude Gilli, Robert Malaval,Serge III, Sosno, Bernar Venet, et Dominique Angel, Gilbert Pedinielli, Ernest Pignon-Ernest.La Figuration Libre, au début des années 80, axée sur les principes de spontanéité de lacréation et de démocratisation de l'art, souvent en référence à la bande dessinée, est présenteavec Jean-Charles Blais, Rémi Blanchard, François Boisrond, Robert Combas, Hervé Di Rosa.Le Musée propose également de grandes expositions temporaires, souvent en relation avec sacollection.Ainsi ont été présentés entre autres : Giovanni Anselmo, Jim Dine, Mark Di Suvero,Robert Malaval, Ernest Pignon-Ernest, Man Ray, Bernar Venet, Tom Wesselmann,Gilberto Zorio.Situé au coeur de la Ville sur la promenade aménagée sur le lit couvert de la rivière Paillon, leMusée d'Art Moderne et d'Art Contemporain, inauguré le 21 juin 1990, fait partie d'unensemble architectural musée-théâtre conçu en vis-à-vis par les architectes Yves Bayard etHenri Vidal.De plan centré, il est constitué de 4 tours recouvertes de marbre de Carrare, reliées sur 3niveaux par des passerelles transparentes qui donnent accès aux salles d'expositionspermanentes et temporaires d'une surface de près de 4000 m 2. L'aménagement intérieur et larégulation de l'éclairage des passerelles sont dûs à Jean-Michel Wilmotte.Une terrasse offrant une vue panoramique sur la ville, propose en outre, l'édition d'une oeuvred'Yves Klein, "Mur de Feu" . Une promenade de sculptures (Alexander Calder, Sosno,Bernar Venet . . .) sur les parvis complète cet ensemble.

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